导演：久保田直
主演：田中裕子,尾野真千子,安藤政信,邓肯,白石加代子,长內美那子,田岛令子,山中崇,阿部进之介,田中要次,平泉成,小仓久宽
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2022
简介：聚焦女性的坚强与柔弱，讲述了最爱的丈夫突然消失后，妻子30年来一直等着他的归来。详细 >
田中裕子的表演满分，清水靖晃配乐增色 还可
压力很强
………
真心喜欢！
田中裕子演得好好。看之前还以为是中年李米的猜想
等待的时间久了，与其说是一种习惯，也有可能成为了一种无力的挣扎。岁月无声，带走了太多的日常，却只留下无尽的等待。
演技当然没的说，但这样的活法。。。图个啥呢？
日本电影不应该被豆瓣评分所迷惑！这部影片就是很好的例子：田中裕子的演技太棒了，把登美子的非同一般的女人的内心刻画的很生动，自由且不将就，永远跟随自己的内心走；真千子就是迷人的中年女性的代表，打男人的耳光太解气；这些无故出走的男人啊，从来没有考虑过责任，所以说很多日本男人是巨婴
她等待一个失踪的人，最终把自己也等成了一个失踪的人，换句话说，她一直为过去的记忆而活，消失于今天的现实之中。/ “等待”主题很难拍，人物始终在徘徊，容易拍得枯燥乏味，感动变空洞。关于等待的佳作，首先想到的还是侯麦的《冬天的故事》/ 尾野真千子再次贡献了她的僵化演技，感觉她现在老是演类似的人物，走不出相同戏路了，而她一成不变的表演方式会让这样的电影更乏善可陈。/ 千夜一夜，片名点题，让人联想到一千零一夜，有人靠着不停讲故事以换取活下去的时间。其实这也是一种等待吧，等待死亡，等待被宣告结束的那一刻。这种等待多残酷，可我们虽知这份残酷，却还是在想方设法延长这等待的时间。唔…这样一想就更残酷了。可是，我们每个人都逃不开，我们都得活在一千零一夜之中，这一千加一夜的等待啊，是我们每个人都在背负的命运。
还好有田中和尾野的稳定发挥，才能看得进去这么一场苦女悲情戏。
对这片的题材本来是不抱多大的期待，但每年日本电影旬报十佳作品肯定必须都要看的。看这片的感受就是润物细无声，不知不觉间看到最后，深深地被剧中的每个人打动了。无论是男人的离家出走，还是女人的坚守和放弃，都体会到了，感受到了。其实每一个结过婚的男人，没有不想过离家出走的念头的[捂脸]。这片配乐太棒太难忘了，让这部电影有了灵魂。导演拍的挺用心的，不愧是用8年时间才拍出的电影。田中裕子宝刀不老，越演越动情了，好像活成了女版的高仓健了。你一定要健康长寿啊，我们都爱你，永远爱你。
3.5
不太了解日影 但田中裕子一看就是元老级的…去搜索了下 不得了 她和她老公年轻时都好先锋 简直了
死水微澜似的生活是最优生活方式吗？我还是愿意看到冰山的阴影。本片无意挑起变与不变的纷争，给了一个半开放的空间让大家想象~
你在等谁 谁在等着你
状态戏过多，没有勇敢的脱离男性去开创性的撰写情节，所以只好用困顿的等待状态来做整个人物的内心和关系的发展，前面的情节都相对常见，无非是看两位女主如何展现更细腻的表演。最厉害的还是安腾政信和田中裕子的对手戏，那个夜晚登美子自言自语，田村听了后痛哭，对登美子说“我，做了错事”，登美子却说“欢迎回来”，又问他去了哪里，田村说了自己离开的路线，然后在登美子的怀中哭泣。这个部分以两人所代指的男女关系、夫妻关系（不属于同一个单位），却从文本到表演做到了超越时空的力量，是一种怀抱着等待中无数被击垮的各种情绪重新唤醒，对于自我的对话，但这自我，由一个他人来完成了。所以最后登美子说，无所谓了，像现在这样就够了。
田中裕子的演技看得人太舒服了。安藤政信居然不是酱油，居然戏份还挺关键。
标记一下
哭死
3.5。田中老师的情绪感染力太强了😭，连尾野都落了下风。最后跟安藤那段对手戏好梦幻。“消失”和“韩裔”这两点感觉故事完全可以串联到《某个男人》🤔
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田中裕子的表演满分，清水靖晃配乐增色 还可
压力很强
………
真心喜欢！
田中裕子演得好好。看之前还以为是中年李米的猜想
等待的时间久了，与其说是一种习惯，也有可能成为了一种无力的挣扎。岁月无声，带走了太多的日常，却只留下无尽的等待。
演技当然没的说，但这样的活法。。。图个啥呢？
日本电影不应该被豆瓣评分所迷惑！这部影片就是很好的例子：田中裕子的演技太棒了，把登美子的非同一般的女人的内心刻画的很生动，自由且不将就，永远跟随自己的内心走；真千子就是迷人的中年女性的代表，打男人的耳光太解气；这些无故出走的男人啊，从来没有考虑过责任，所以说很多日本男人是巨婴
她等待一个失踪的人，最终把自己也等成了一个失踪的人，换句话说，她一直为过去的记忆而活，消失于今天的现实之中。/ “等待”主题很难拍，人物始终在徘徊，容易拍得枯燥乏味，感动变空洞。关于等待的佳作，首先想到的还是侯麦的《冬天的故事》/ 尾野真千子再次贡献了她的僵化演技，感觉她现在老是演类似的人物，走不出相同戏路了，而她一成不变的表演方式会让这样的电影更乏善可陈。/ 千夜一夜，片名点题，让人联想到一千零一夜，有人靠着不停讲故事以换取活下去的时间。其实这也是一种等待吧，等待死亡，等待被宣告结束的那一刻。这种等待多残酷，可我们虽知这份残酷，却还是在想方设法延长这等待的时间。唔…这样一想就更残酷了。可是，我们每个人都逃不开，我们都得活在一千零一夜之中，这一千加一夜的等待啊，是我们每个人都在背负的命运。
还好有田中和尾野的稳定发挥，才能看得进去这么一场苦女悲情戏。
对这片的题材本来是不抱多大的期待，但每年日本电影旬报十佳作品肯定必须都要看的。看这片的感受就是润物细无声，不知不觉间看到最后，深深地被剧中的每个人打动了。无论是男人的离家出走，还是女人的坚守和放弃，都体会到了，感受到了。其实每一个结过婚的男人，没有不想过离家出走的念头的[捂脸]。这片配乐太棒太难忘了，让这部电影有了灵魂。导演拍的挺用心的，不愧是用8年时间才拍出的电影。田中裕子宝刀不老，越演越动情了，好像活成了女版的高仓健了。你一定要健康长寿啊，我们都爱你，永远爱你。
3.5
不太了解日影 但田中裕子一看就是元老级的…去搜索了下 不得了 她和她老公年轻时都好先锋 简直了
死水微澜似的生活是最优生活方式吗？我还是愿意看到冰山的阴影。本片无意挑起变与不变的纷争，给了一个半开放的空间让大家想象~
你在等谁 谁在等着你
状态戏过多，没有勇敢的脱离男性去开创性的撰写情节，所以只好用困顿的等待状态来做整个人物的内心和关系的发展，前面的情节都相对常见，无非是看两位女主如何展现更细腻的表演。最厉害的还是安腾政信和田中裕子的对手戏，那个夜晚登美子自言自语，田村听了后痛哭，对登美子说“我，做了错事”，登美子却说“欢迎回来”，又问他去了哪里，田村说了自己离开的路线，然后在登美子的怀中哭泣。这个部分以两人所代指的男女关系、夫妻关系（不属于同一个单位），却从文本到表演做到了超越时空的力量，是一种怀抱着等待中无数被击垮的各种情绪重新唤醒，对于自我的对话，但这自我，由一个他人来完成了。所以最后登美子说，无所谓了，像现在这样就够了。
田中裕子的演技看得人太舒服了。安藤政信居然不是酱油，居然戏份还挺关键。
标记一下
哭死
3.5。田中老师的情绪感染力太强了😭，连尾野都落了下风。最后跟安藤那段对手戏好梦幻。“消失”和“韩裔”这两点感觉故事完全可以串联到《某个男人》🤔