大唐狄公案

有近期同样豪华演员阵容+服化道制作精良的《天启异闻录》4.8分扑街在前，周一围版《大唐狄公案》抬上来时我是有些忐忑的，生怕又毒奶。

一晚上连刷6集，第一个案子凤印案4集+第二个案子屏风案2集看完，终于松了一口气。

对历史掉书袋+探案单元剧感兴趣的观众来说，这版《大唐狄公案》有豆瓣7分水平，可看。

（因为周一围劝退而掉到6分也是完全有可能的）整部剧给我的第一感觉很像《长安十二时辰》《妖猫传》，虽然并未吹嘘自己有多考据历史背景，但无数藏于台词、服饰、人设、口音中的细节，对我这种对古代史浮皮潦草略懂一点又不较真的观众，看起来就很有趣味性，颇有种自己找彩蛋的感觉。

比如第一集中讲狄仁杰参加明经科考试，历史课本上就讲过明经与传统进士不同，更注重考专长实学，这也是后来狄仁杰中举后遭到儒生不齿的原因。

神龙元年，明经科考试有三场，第一场帖经，第二场试义，第三场试时务策。

这也与剧中武后殿试戏中，更重实务革新相呼应。

又比如管家洪亮跟狄仁杰说，我给你拿来了浮票。

刚在游戏《山河旅探》中被科普过，浮票就是古代的准考证，圆形的放榜方式也是在游戏里出现过又在剧里看到，非常亲切。

前几集中，编剧几乎炫技般的放出这类彩蛋。

虽然未经解释就略过对普通观众不太友好，但我特别吃这一套。

士子提到带孩子去西市逛逛（长安西市是当时最繁华热闹的地方），去鞠水楼里店家说正在旬休（一旬10天，意思是每10天公休日一天），在酒楼特地要了葡萄酒（“葡萄美酒夜光杯”）。

胡姬舞蹈与胡人商贩，马荣乔泰吃的类似胡饼的饼，歌伎额头的花钿，洪亮让狄仁杰少穿胡服，相对应的周一围的几套常服都是窄袖、翻领元素。

我不很了解汉服史，不知道剧中服化道是否有疏漏，但对不拿放大镜的观众来说，《大唐狄公案》第一眼看上去就“感觉很对”。

如果说“历史”是这部剧的皮，那“探案”就是它的肉，“权谋”则是它的骨。

我小时候是看着探案剧长大的电视儿童，《神探狄仁杰》《少年包青天》《大宋提刑官》都看得倒背如流。

近年来电视剧市场似乎很少有这种古代历史为背景的单元探案剧，《大唐狄公案》又让我找回了儿时的亲切感。

对于神探来说，身边站的是展昭公孙策，还是曾泰李元芳，亦或是乔泰马荣洪亮，其实都是起到一个捧哏的作用。

这些人里，一定有个武力值高的“没头脑”，有个略有小聪明的“不高兴”。

一个负责保护“师傅被妖怪抓走啦”，一个负责“元芳你怎么看？

”“大人说得对啊！

”牛头马面，插科打诨，一对活宝。

而神探本人呢，身兼现场勘察、法医验尸、逻辑推理、法庭抗辩多项职责，武能化身痕迹学家还原现场，文能被冤枉时“一斤鸭梨！

” 最好还有个超级记忆啊、逻辑殿堂啊之类的超能力。

所以看到本剧中找宝珠时，狄仁杰通过超级记忆排除了客栈一堆人嫌疑最后锁定了两个人，我情不自禁笑出声。

是很扯，但隔壁《神探夏洛克》那个记忆宫殿也是那么扯啊！

神探嘛，有宋慈那种严格根据验尸结果讲求证据的，也有神夏那种“这案怎么样，听我给你吹”的。

这其实算是一种对观众的筛选，你能接受就可以继续看，不能接受说明这剧你不是适宜人群。

我说这话倒不是碰瓷，作为《福尔摩斯探案集》原著粉，看神夏比原著还扯一度十分崩溃。

但后来也想通了，对大众娱乐来说，逻辑严密性并不是必要的，否则神夏也不会全球爆火拍那么多季。

“探案剧”本质上是一种爽文，只要真相揭开那一刻足够爽，观众就能原谅你的各种漏洞。

剧版《大唐狄公案》也是一样，也许宝珠案之类的小案件探案过程略有槽点，也许一开始线索太多，千头万绪有点不知道重点在哪儿。

但到揭示出丢失的是武后的凤印，以及“重要的是你要会站队”的提点，对大唐野史感兴趣的观众便一下子就能猜出案子的立意。

在殿试中立下一个“新”字的武后，化名为“长孙卿”的长孙无忌，在历史帷幕中影影绰绰的皇帝，第一案“凤印案”以小见大，切开了整段盛唐武周时期的历史。

对当时历史朝局略有了解的观众，对最终的真凶动机，也是意料之外情理之中。

《大唐狄公案》的推理探案，没看过原著不知道有多少原著打底的成分，影视化呈现出来的结果是，案件节奏推进很快，政局上的、案子中的信息量都很大。

虽然中间逻辑推理部分较少，但因为节奏快所以观众不容细想，被带进一边欣赏历史氛围、一边探案快进快出的节奏里，就看得挺带感。

这种观影的舒适感，也来自华丽演员班底的演技呈现。

虽然第一案中皇帝的戏份很少，但看到扮演者是刘端端就忍不住嘴角上扬，期待他的表演。

毕竟在《庆余年》中以“羊驼”二皇子出名前，刘端端就在《绣春刀》里饰演崇祯皇帝惊鸿一瞥。

末代小皇帝的羸弱、隐忍、伪善、腹黑，被刘端端表现得淋漓尽致。

《大唐狄公案》中的皇帝李治，在大众印象中也是有着帝王不该有的软弱，夹在皇权与私情中优柔寡断的一位皇帝，在年轻演员中简直除了刘端端不做他想，非常期待他的后续表演能不能突破固有印象。

表演非常妥帖的还有张嘉益。

在不适合的老夫少妻现偶剧里辣眼睛后，张嘉益回到了他的舒适区，位高权重的大学士魏无疾完全适配。

与初出茅庐年轻气盛的狄仁杰不同，魏无疾既有身在高位者的不怒自威，又有对学生的慈爱关怀。

越是符合张嘉益给人的既往印象，反转时越是让人心生寒凉。

看到有人说被周一围劝退，我对周一围感情还挺复杂的。

当年谁没有爱过《绣春刀》里长刀扛背的丁修呢，一句“得加钱”的名台词，一场大雪中的打戏，让多少人血书《绣春刀2》拍成《丁修传》。

从配角变成主角，从上综艺被嫌弃油腻又在综艺上反转，对周一围爱过也恨过。

粉粉黑黑过去那么多年，再看《大唐狄公案》，依稀看到了当年未能成片的《丁修传》的影子，感觉也与周一围和解了。

还是蓄须+马尾造型，还是一柄长刀，谁说这位杀伐果断的狄怀英，不是穿越时空的丁修呢？

这么一看，《绣春刀2》里的小皇帝穿越过来继续唯唯诺诺，《绣春刀1》里的丁修穿越过来继续快意恩仇，只有路阳……哦不好意思，正在《天启异闻录》扑街中。

这里是唐朝诡事录……啊不，神龙异闻录，别走错片场啦！

刚刚看完《大唐狄公案》第一集，感觉不太好。

先说优点，场景大气，画风统一，光暗调整和气氛渲染到位，悬疑气场该拉满的时候弄得都不错。

接着说缺点:全员古装综艺，从演员演技到台词设计满满的现代感，很难入戏，让人不由怀念起钱雁秋导演的强大文字功力和梁冠华老师的扎实台词功底，能直接把人拉回古代。

这部剧怎么看都像一群现代人扮古装演闹剧，群众演员毫无演技可言，乔泰和女版马荣演技非常尴尬，洪参军爹味十足。

狄仁杰恃才放旷，无心功名，好勇斗狠，当街斗殴。

虽然刚刚参加科考的狄仁杰当时只有20岁，难免年轻气盛，但深受儒家思想熏陶的、彰显儒家气节的狄公年轻时候不至于如此胡闹，人设有些立不住。

从剧情上看，剧中的第一案应该是编剧原创，与原著关系不大。

但作为看过原著的人，我不太满意剧中的一些设定。

比如原著中《玉珠串》到最后才揭晓的算盘藏珠串真相在剧中成了狄仁杰毫不费力就侦破的小案子，一个毫无功名的人居然能在一众官差面前掌控全局，智商像开了挂一样，但给人的感觉不是他才思敏捷，而是主角光环太亮。

此外，第一集提到的玉兰、滕坎等人都是原著的人物，但不应该出现在这里。

玉兰是《黑狐狸》单元的女诗人，历史原型是鱼玄机。

滕坎是《四漆屏》单元的重要人物，但书中是县令，剧中似乎改成了将军。

即使抛开原著，剧情起承转合也有点突兀，人物感情变化莫名其妙，跳戏严重，观感不佳。

1.主角太套路了。

主角狄仁杰非要表现那种不羁的形象，还加了父亲自尽的伏笔线，好多影视剧主角也有这个套路，不能换个别的么，按原著拍不就行了?而且周一围之前在绣春刀里也差不多是这个吊样，不能按原著演个严肃的正直的儒雅的智慧的心系百姓的形象么？

2.配角太套路了。

洪亮管家+慈父+婆婆妈形象，这在其他影视剧也是常见了，按照原著拍，洪亮是一位忠实的仆人+参事，对狄仁杰言听计从，主仆关系十分清晰及严肃，在破案环节会尽自己所能辅助狄仁杰，绝不多嘴。

还有两位跟班，这又是好多影视剧里常见的，非要努力去表现关心主角，插科打诨加戏过分。

如果按原著拍该多有人物弧光啊？

人家原著两位原是绿林好汉，被狄仁杰降服愿为狄仁杰拼死效力。

人家两位也是不多嘴啊，办事利落，冲锋陷阵，叫狄仁杰是叫大人的，主仆关系十分清晰严肃。

哪像剧里两位废镜头辣么多啊？

人物弧光不是靠BB的，有时候不讲话只做事也能让人记住你。

而且原著里马荣是男的，身强体壮，武功高强，是冲在破案第一线的人，经常身处险境死里逃生。

可能剧组觉得主角团都是男的没有女性角色，拍出来缺少平衡感。

但是这里根本不用担心，因为原著的案件里有许多女性角色，各有魅力，要是把这些角色拍好，完全可以让观众记住啊。

3.案子太套路了。

狄仁杰在客栈，犹如神一般把客栈所有人分析了个遍，这又在其他影视剧似曾相识，好像表现主角NB只能用这一招。

第一个案子张嘉益和武则天一出来就猜到十有八九了，非要第一案搞那么隆重，而且毫无逻辑毫无悬疑感，想排面想抓人眼球，结果毁了观感。

第一案就应该从中切入，而不是从头介绍，比如直接把四漆屏做第一案，那些配角洪亮两个跟班根本不用浪费镜头去介绍，只要把镜头对准案件就行了，这些人围绕案件去做事去说话就行了，人物弧光随着案子的进展自然而然就能散发出来。

4.场景太套路了。

建筑太新了，好像刚让保洁阿姨连夜把横店擦了个遍。

衣服太新了，好像昨天刚洗了烘干的。

街道太干净了，好像清洁车昨天刚冲的。

灯光太明了，好像昨天刚买的100w大灯泡。

一个字: 不真实啊。

参照其他古装剧，大宋提刑官，雍正王朝，即使之前的神探狄仁杰，场景都有古朴自然质感，一看就能让人带入当时的情境。

现在这部剧，我感觉那些角色穿着古装在横店旅游啊。

暂时就这么多，主要还是案件情节，这一个最重要的元素抓住就行了，结果剧组偏偏这个不抓或者没能力抓，非要抓其他乱七八糟的元素，本末倒置。

坦率说，我也是从第五集，才开始喜欢上《大唐狄公案》的。

在今天，拍高罗佩的《狄公案》是件费力不讨好的事，相关影视作品太多，观众对它太熟悉，成了“有一千个观众，有就一千个狄仁杰”，已不可能再统一起来。

这就意味着，当一个人说“好”时，必有999人不认同。

几乎所有创新，都算是好事，可落在“狄仁杰”上，反而会迎来各种质疑声。

放空自己并非一件容易的事，但只要放下执念，就会发现，《大唐狄公案》还是可圈可点的，节奏、细节、服化道、人物、悬疑……都下了相当的功夫。

呈现出一种复合、丰富且含混的结合体，静心体验，自得其趣。

我愿将这种风格称为“新悬疑”。

悬疑设置符合历史事实第一次看《大唐狄公案》前四集时，也有些愕然：狄仁杰这么年轻，还会武术？

皇后竟如此贤明睿智……这和我原本理解的狄仁杰，差距颇大。

看过第五、六集后，再回头看前四集，发现它还是很用心的。

首先，故事精巧：一连串离奇的纵火案，与皇宫中丢失的凤印相关，而盗印者据此发布假懿旨，赐死了洋州刺史陈诸良。

尚是布衣的狄仁杰（周一围饰）意识到，长安城存在着一个反皇后集团，他们盘根错节，势力极大。

随着案情深入，狄仁杰惊讶地发现，一直在庇护他、帮助他的恩师魏无疾（张嘉益饰）竟是幕后主使之一，而太尉长孙卿则利用这些纵火案，公开对皇后发难。

就在狄仁杰以为破案时，他才突然发现，“纵火案”真正主使是皇后，她以此为诱饵，让“反后派”们自己跳出来，从而一网打尽。

这个反转确实出人意料。

其次，“社会派”风格凸显：《大唐狄公案》带有典型的“社会派”风格，如不理解当时的社会大背景，很难理解前四集悬疑设置的佳处。

表面看，大臣们反对皇后，因她“牝鸡司晨”，犯了传统政治中的大忌。

但根本上，是皇后重修《姓氏录》的举措，影响了贵族们利益。

皇后通过《姓氏录》，取消了贵族身份的世袭性、神圣性，传统贵族有足够的理由去反对皇后，所谓“传统道德”，只是借口。

前四集的悬疑设置扎实，符合故事当下的时代背景。

“散点透视”与“聚焦”相结合的产物一般认为，悬疑的硬标准就是“悬疑度”，套路越深，就越牛。

但悬疑也分“本格派”和“社会派”，中国读者追捧的松本清张、森村诚一、东野圭吾等，都是“社会派”，反对“为悬疑而悬疑”，会主动与社会话题、人性话题等结合。

毕竟，“本格派”是人为制造出来的叙事空间，真实感差。

然而，受种种因素影响，社会话题、人性话题等如今很难展开，这决定了，《大唐狄公案》不得不采取更复杂的策略，将叙事结构、长安风情、古人生活方式等因素融入进来。

先说叙事结构。

《大唐狄公案》前四集中就采取了“中国套盒”的结构。

比如一开始，为破获一起盗窃案，长安巡捕们突袭了狄仁杰所住的客栈，所有人都面临着牢狱之灾，狄仁杰也在其中，但他根据旅馆的旅客登记名单（古代长安确有相关规定，这一点相当忠实于历史），现场排查，谈笑间便将伪装成账房先生的大盗抓获。

令人点赞的是，大盗所用的算盘确实是唐式的，创作者们下了功夫。

这个故事与“凤印案”无关，类似的细节还包括，在鞠水楼，暗门装置被反复强调，但事实上，它与整个故事亦无关。

在前四集中，狄仁杰的父亲狄知逊多次出场，并强调了他悲惨的生命结局——投水而死，这个故事也与“凤印案”无关。

这些看似枝蔓的故事和细节，即“中国套盒”结构。

古人写小说，经常会采取“故事套故事”“各种故事混在一起”“细节与情节不分”的方法，因古人不认同线性叙事观，他们更喜欢将不同的故事杂糅起来。

诺贝尔文学奖获得者、秘鲁的巴尔加斯·略萨便从中得到了灵感。

生活原本就是芜蔓的，如“小径分岔的花园”，活在自己的故事中，我是主角，但在别人的故事中，我又可能连背景都算不上。

但不论怎样弯弯绕绕，我们总会把相关信息整合在一起，成为一个头尾完整的叙事。

“中国套盒”的叙事让《大唐狄公案》前四集有了“散点透视”般的意味，加上悬疑所强调的“聚焦”，堪称中西合璧。

“一闪而过”的精彩实在太多既有“散点”，又能“聚焦”，所以《大唐狄公案》不是单独悬疑剧，它还将长安风情、唐代生活方式等充分地呈现了出来。

在前四集中，“一闪而过”却精彩的东西实在太多，比如：樗蒲：剧中几次出现樗蒲，是一种已失传的博彩游戏，唐人常用樗蒲的方式劝酒，杜甫便写过“冯陵大叫呼五白，袒跣不肯成枭卢”。

毕罗：马荣给狄仁杰做过毕罗，是长条状有馅面食，有蒸版、烤版和炸版，《大唐狄公案》中呈现得比较真实。

务本坊槐花：务本坊中有唐朝最高学府——国子监，而唐代科举正在槐花开放时节，所谓“槐花黄，举子忙”，据说务本坊西门外，夜鬼常吟“九衢生人何劳劳，长安土尽槐根高”。

今人所见皆洋槐，花期不同，且唐代科举时间、方式亦与后代有别。

能翻出这个典故，实属不易。

殿试：中国历史上第一次御试，即剧中所说的显庆四年（659），创作者且知进士科与明经科的区别。

玄甲军：唐初的精锐部队，李世民曾利用它取得了虎牢关大捷，后由李靖指挥，曾参与讨伐突厥的战争。

马球杖：在第一集中，狄仁杰、马荣等制服了骑马横冲直撞者，对方所持即马球杖。

马球可能来自突厥，汉代已入中原，唐代时极盛，用来训练骑兵。

长安城有多处球场，甚至有球场是用油泼的，以防扬尘，有人眼球被打出来，依然乐此不疲。

唐代马球杖异常精工，常请名师制作。

饮酒：唐人与今人不同，饮酒不吃菜，吃菜不饮酒。

当时已有垂足坐，但席地而坐也常见。

贺大荆与狄仁杰在鞠水楼饮酒的场景，契合唐风。

像这样的细节功夫，在《大唐狄公案》中处处可见，包括唐代拜礼的方式、唐代着装、唐代发型等，特别是将长安的繁华如此充分地呈现了出来。

应该为《大唐狄公案》的勇气而鼓掌随着《大唐狄公案》逐渐靠近原著，喜欢它的人会越来越多，看过第五集、第六集的人，可能都会觉得，“是那个味”。

旧剧总需不断翻新。

BBC几乎每10年就会重拍一次《傲慢与偏见》，虽改动不多，但透露出一个基本的创作原则：名著之所以是名著，源于后人不断参与了再创作，这些再创作可能被批评为误解、篡改、糟蹋……但没有这些再创作，再大的IP也会变得一钱不值。

以唐诗为例，李白在世时，只与孟浩然起名，并未被视为“唐诗冠冕”，正因无数人以李白为法，试图超越他，反而证明了李白诗篇的不可超越性，才让李白诗篇的知名度在身后进一步提升，最终成为大经大典。

唐人所认可的许多著名诗人，在今天已无人知晓，并不是他们的文本不够精致，而是他们给后人留下的再创作空间太小，无人续貂，渐成荒芜。

开新就是续旧，越创新，越会让传统活化。

相反，拘泥于旧说，不将其融入到当下的日常生活中，反而是对传统的最大不敬，是以尊重为名的谋杀。

《大唐狄公案》中的狄仁杰，多了几分市井烟火气，不再是以往刻板的威严神探模样。

除了一身类似胡人的浪荡打扮，精神面貌上，倒是和大唐街道上的百姓别无二致。

这也是《大唐狄公案》的亮点所在。

这个在荷兰作家笔下的唐朝神探。

不再是中立的、不偏不倚的判官，虽然在审判时公正无私，但我们好像是借着他的眼睛去看到了各个当事人的七情六欲。

更可贵的是，这种观察是颇具现代性的。

权谋是《大唐狄公案》的重要看点之一，如魏无疾所说，假如能一睹“命运操纵者的真容”，也算是不枉来这个游戏里走了一圈。

虽然处在纷繁复杂的时局中，狄仁杰不媚权，不站队，只是依时势而动。

他选择皇后的阵营，也仅仅是因为其新政有利于民。

《大唐狄公案》以案件为单元，表现出狄仁杰的仕途动荡、际遇变幻与个人成长。

案件只是背景，本剧最终还是意在讨论人性的复杂幽深和虚与委蛇。

目前已经播出的凤印案、屏风案、黄金奇案、雨师传说和红亭子案，都巧妙地体现和印证了一些从古至今人们共享的问题。

风印案讲述了皇后丢失风印，长安频起天火，民众中谣言四起，认为这是对当政者的天谴，然而最后证实是武后对于谋逆者的将计就计。

通过这一案件，奠定了狄仁杰与皇后的合作基础。

屏风案可以说是本剧中最具现代性的一环。

一开始我以为是简单的情杀，后来发现不止于此，滕公的文采和爱妻之德，全城闻名。

但是他也患有精神疾病，在发疯时不慎杀死妻子。

屏风上的手脚只是案件中的一环，实际上最重要的落点在于，这是一个偷走妻子诗作为自己长脸的丈夫。

近现代历史上，这种例子和猜测也屡见不鲜，而《大唐狄公案》通过一个案例直接点出了这一点。

滕公的妻子银莲也并不是纯粹简单的才女，她有自己的真爱，频频与之幽会，在才华与爱情间，她没有选择，或许自由的思想本就不该被封建教条束缚。

在古装悬疑题材中，看到这样丰满的女性角色，确实让人欣慰。

不仅对于夫妻关系及个人名誉有如此的反思和探索，在黄金奇案中，《大唐狄公案》也借助了一个一心想“上岸”的角色，来传达拜谒功名、争名夺利的虚无。

黄金奇案的主要故事发生在海上的孤船上，海浪与浓雾为案件平添了几分神秘色彩。

此外，狄仁杰还巧用琴谱，结合潮汐和天文破案。

周一围和李晨两位不同风格的演员也奉献除了高水准的演技对弈。

侯愈（李晨饰）演出了钻营者的狠劲，与命运作斗争的韧劲、疑惑和不服输。

他并不是利欲熏心的纯粹恶人，他与狄仁杰是旧相识，不仅同过窗，也是志趣相投的好友。

只是，加入了权斗的系统，但凡不往上爬的人，都不会得到尊重。

这也是权力游戏的恐怖之处。

只是他未曾拥有过权钱，所以也没有祛魅的机会。

拥有那一箱黄金，并不会让上层高看他一眼。

最后与黄金一起葬身大海，也算是角色命运程度上的一种求仁得仁。

最后说说红亭子案，追剧的过程中猜测过很多次风尘女子秋月（陈都灵饰）会不会小白花爆改恶女，虽然这样有些落俗，但好像是某种塑造反差的惯性思路。

万幸最后这个故事竟然是一段纯爱的结局。

这也是《大唐狄公案》比较有突破性的地方，它刻画的人物都有着属于自己的某种执念，所以角色的行动和言语都很有力道。

秋月与李公子一见钟情，但从小身世凄苦，又成长于风月场的秋月并不相信这份幸福；同时，李公子又因为双亲失散，带着严重的原生家庭创伤。

他的死亡，也算是另一种明志。

虽然不少案件的破局点都与感情有关，但与其说爱，这更像一种义士的理想，一种不愿退让的坚持。

除了相关案件，色彩各异的主角团队也为本片增色不少。

洪叔、乔泰、马荣总能在关键时刻给出关键助攻；皇后（钟楚曦饰）英气逼人，是一个充满权势的野心家；曹安（王丽坤饰）与狄仁杰惺惺相惜，两人的前史纠葛也还有待揭秘….除了这些贯穿全剧的线索性角色，每个单元案件的主角也都是演技派演员，与角色有很高的贴合度。

高水准的美术设计，也能让观众身临其境地跟随狄仁杰的眼睛，去感受大唐不同地域的自然风光。

在这样的热闹中，狄仁杰与环境保持着一种若即若离的关系，像一个跳脱出时代又载满时代风貌的游侠，为我们讲述着他一生的故事。

皇后最爱的梧桐树被“天火”烧掉，皇后嘉奖过的伎班都葬死在火海，替皇后养蚕的农人被人杀害，这些跟皇后有关的案件，是权谋之争，还是因为皇后违背了天命？

《大唐狄公案》开局第一个案件就是凤印案，用4集时间讲了一个惊天大案，在这个案子里有三股势力：

长孙卿代表的反对皇后派。

长孙卿反对皇后，反对的不是皇后本身，而是权力之争，他认为皇后对皇上的影响太大了，已经超过了他这个舅舅，如果任凭这样发展下去，长孙卿的话语权就岌岌可危了。

长孙卿一看就是老江湖，祭祀之后，自己捧着一盆松柏树在长安城走了一路，浩浩荡荡，旁边的下属们都纷纷劝他上马，但他就是想借着这个机会告诉黎民百姓，这些案件纷纷指向皇后，就说明皇后身上有大问题。

长孙卿专门定制了两万贯钱的蜡烛，在青龙寺开始祈福，即便是皇上派人去他家搜凤印，他也不为所动，这一波操作从某种程度上就说明，他就没有偷凤印，不然肯定要不停地运筹帷幄，避免凤印被找到，但凤印却在长孙卿定制的蜡烛里找到了。

魏无疾代表的守旧派。

魏无疾是年过半百的大学士，他被皇后委任为修改姓氏录的编撰者，表面上看他是支持皇后的人。

同时，他也是狄仁杰和贺大荆儿时的老师，他在狄仁杰遇难的时候为其保释，狄仁杰破案的时候，跟他一起分析案情。

但魏无疾的骨子里其实是害怕变化的，他也讨厌女人干政，这是一种出自骨髓的偏见和执念，他害怕新政对整个社会的冲击，害怕在这个过程中各方力量的拉扯，害怕流血牺牲，所以他想把皇后灭掉。

魏无疾利用贺大荆喝酒的嗜好，在贺大荆的酒里放了㷋石，在他的酒壶下面扎了个洞，本来是想要把科举考场给点燃，但考场不让拿酒壶。

贺大荆和狄仁杰科举考试之后去到鞠水楼，皇后宫里的一个宫女恰好在这个酒楼里，贺大荆酒壶里的琰石着火了，酒壶里的酒滴滴答答流了一地，到了着火点很快就燃起来了。

魏无疾趁机锁死了酒楼的门，让酒楼里所有人都命丧黄泉，狄仁杰是唯一的幸存者。

魏无疾是信奉命运的人，他觉得人终究逃不过命运，但他不知道只要是顺应时代变化的新制度终究会取代旧制度，他想以一己之力阻挡社会发展，终究是痴人说梦。

当狄仁杰怀疑到魏无疾身上时，他说出了自己内心真实的想法，同时用火把自己点燃，走向了自己生命的尽头。

皇后以及康执宜为代表的“维新派”。

皇后的第一次出现充满了神秘感，一袭白衣铺在地板上，皇后在敲木鱼，而朝堂上长孙卿和群臣正在请求皇帝处置皇后。

而真正代替皇后出面的是康执宜将军，经常骑着额头有白点的马领着一群金吾卫在长安城飞驰而过，他的马出现在鞠水楼所在的平乐坊，出现在养蚕人在的地方附近，这一切看似不经意的线索，都是重要的提示。

狄仁杰和两个伙伴去搜集资料的时候，找来找去没找到什么东西，最终马荣带来了康执宜是康怀恩的孙子的消息，而当年康怀恩落难得到了长孙卿的帮助，所以康执宜的各种行踪就跟长孙卿联系了起来。

当魏无疾说出自己害怕变化的真相引火自焚，当长孙卿家里没有搜到凤印，距离真相越来越近时，有一些羽林军想要刺杀狄仁杰。

这时候，康执宜出现了，他把羽林军消灭之后，就引导着狄仁杰去见了皇后，见到皇后，狄仁杰才知道这一系列案件，皇后并不是被陷害者，一切的一切都是皇后一手策划的，皇后跟魏无疾的人生信条完全不同，她想要主动掌控自己的命运，利用凤印丢失这件事肃清那些反对她的人。

凤印丢失案后，皇后有了意外收获，发现了狄仁杰这个可用之才。

狄仁杰从小跟阿爷一起生活，后来有看着阿爷从桥上跳下来溺水而死，他有一身好功夫，读书也小有成就，看到可怜人就伸出手，路见不平就拔刀相助，毫无疑问他内心希望世道能越来越好。

在凤印案中，县令早就告诉他，这件事情不是他们能管的，但他还是不想放弃，因为阿爷总是出现在他的梦里，告诉他去完成自己该完成的事。

当他知道凤印丢失案涉及很多朝廷高层的秘密时，跟乔泰、马荣划清界限，只身去查案，就是为了把伤害降到最小。

好在他身边的人都了解他的人品，对他不离不弃。

俗话说一个好汉三个帮，在狄仁杰身上得到了印证。

凤印案结束之后，狄仁杰踏上了去海隅边陲的路，未来这个蓬莱县令肯定还会遇见更多错综复杂的案子，这一路他会不会犹豫摇摆，会为什么样的事情牵肠挂肚，希望《大唐狄公案》能给我们塑造一个有趣有料的狄仁杰。

比偶像剧强一点的烂剧。

断案全靠想象力和说教。

伪刑侦剧，跟前一阵的黑土无言一样，制作水准是上来了，画面讲究了。

破案跟闹着玩一样，很多人物行为无意义。

典型的主角伟光正固执理想主义，然后配上美女和得力助手这样一个套路，然后玩康熙微服私访那一套，亲民呗，塑造成委屈的样子，老百姓能随便怼，过瘾呗。

一个官员尤其后面到了西域边陲了，因为环境乱都有军队跟着了，老百姓还敢上去怼，太假了。

为追个犯人，一个人就出去了千里追凶去了，闹呢？

张若昀那个桥段又有什么意义么？

就狄仁杰这样的幼稚人是怎么做到大官的？

扯呢么。

还是那句话，中国这大环境做不出好东西，主因是啥都不让说，看看春晚就明白了，影视剧乐呵乐呵就完了，看个爽，就像热辣滚烫一样。

咱那综艺影视剧跟国外一比就跟过家家一样。

夫妻躺床上都要先背一段新闻联播才能睡。

所以不生了。

想起《师傅》里那句话，不教真的。

既然都不给真的，那就大家都对付糊弄呗，领导，啊对对对，是是是，鼓掌。

动不动就因家长举报这个不能播那个不能放的。

我总奇怪，老百姓有这么闲么？

不反应民生996问题、除夕不放假问题。

举报电视剧动画片？

想起那个课文了，《活在套子里的人》。

既然都是假的，不让说真的，所以大家也就不生了。

因为谁也不是真傻。

作为《大唐狄公案》，一分，不能再多了。

毫无礼仪，毫无文气，毫无气度。

建议制作方改个名字，比如叫《少年狄仁杰》、《武夫狄仁杰》？

那还可以打个五六分。

剧情、台词、表演，甚至连服装、场景都很“杂”，给人一种不中不西，不古不现代的杂交之感。

说起来，比老版的《狄仁杰断案传奇》差太远了。

甚至连对狄仁杰这个形象的塑造也远不如《神探狄仁杰》。

狄仁杰，一代文臣表率，在这里面毫无文气，毫无儒雅气度和为公正气……反而看着像个兵油子。

唉，别吹了。

狄仁杰断案传奇 (1987)9.11987 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 古装 / 孙伟 / 孙承政 孟耿成

神探狄仁杰 (2004)9.22004 / 中国大陆 / 剧情 悬疑 古装 / 钱雁秋 / 梁冠华 吕中

注意：以下内容涉及前两案（主要是第二案）的剧透，请谨慎选择是否继续阅读。

作为中国古代神探的代表人物，狄仁杰这几年是各种网大的常客，当然在那些故事里面他的职业性质也发生了变化，不做法官也不做侦探，通常是跑去跟摸金校尉、茅山道士抢生意。

这些所谓的魔改网大，也不能全怪它们创作者，毕竟狄公故事最早就是以民间公案小说的形式在我国古代流传开来的，而当年的公案小说总是免不了带些怪力乱神的成分，这也就给了后世的创作者巨大的发挥空间。

不过这些阴间玩意儿看多了，观众还是更想看点儿阳间的故事，特别是近年来国产悬疑剧佳作频出，大家就更期待看到狄仁杰这个最富知名度的中国神探回归侦探的本行。

在历史中，大众所熟知的“神探”狄仁杰本行并不是侦探，作为一代名臣，断案只是他职业生涯早期的一小部分内容，只不过因为他的文学形象流传太广，在大众心目中的认知度已经超越了原本的历史人物。

而这部让狄仁杰“神探”形象深入人心的文学作品，就是本剧的同名原著小说、荷兰汉学家高罗佩先生创作的《大唐狄公案》。

本剧开篇的《凤印案》是原创剧情，主要介绍了时代背景、政治势力分布，并且为接下来的几个案子进行铺垫。

前四集比起侦探剧，我倒觉得当作武侠剧来看也是一种不错的观看角度，几场颇具气势和力量感的打戏补足了剧集的观赏性。

本剧讲述的是青年时期的狄仁杰，他刚从大漠结识了两个伙伴，一同返回中原，来到帝都长安城准备参加科举。

这个年轻的狄仁杰身上有着一种游侠气质，常常是推理说服和物理说服两种手段并用。

跟徐克的《狄仁杰》电影系列一样，本剧的狄公也是文武双全，身手利落。

第一集他挥动马球球杆教训飞扬跋扈的官宦弟子，武力值和侠义值双双拉满。

可惜下一秒他就被前来维持秩序的官差给拿下了。

我猜那个被他一杆子打倒在地的纨绔子弟一定想对他说一句“长安城里不允许有你这么牛[哔]的人”。

狄仁杰出手是为了救自己的老同学贺大荆。

其后两人一起被昔日老师魏无疾捞出来，又进行了一番考前心理建设，然后就一起去考科举了，再然后就是考试结束的派对。

身为一个侦探，当然要具备一种走到哪就让人死到哪的死神体质。

狄仁杰一觉醒来，老同学和酒楼都烧没了，自己却成了这场纵火案的主要嫌疑人，这一案还跟后宫梧桐毁于天火的案子被联系到了一起。

老师出面力保，狄仁杰获得假释，由此次搜集证据自证清白开启了破案之路。

第一案的最后，逐步掌握天下至高权力的皇后与狄仁杰会面。

皇后微服出宫这个造型有点像东方不败，再加上本案之前弱化推理、强化武侠元素的设计，以及天火焚身的情节安排，都能看出主创在对拍出过《狄仁杰之通天帝国》的徐克导演致敬。

或许这也预示着接下来的故事中，狄仁杰与皇后接下来的关系，会像徐克的《狄仁杰》电影系列一样，亦敌亦友，既是知己又是宿敌。

饰演狄仁杰的周一围，此前还在《长安十二时辰》当中扮演过重要角色龙波，当时他想要毁掉长安城，而他的昔日战友张小敬站在了他的对立面，为的不是保护这一座雄伟的城池，也不是为了高高在上的圣人，而是生活在这座城里的一个个为生活奔波的人。

如今时间回拨了将近百年，蚍蜉首领龙波变成了初入官场的狄仁杰，他也同样在乎这城里的一个个为生活奔波的人。

他对他们感兴趣，所以会关注他们，所以当他们被官差怀疑时，他可以第一时间站出来，准确无误地说出他们的生活细节与作息规律，帮他们排除嫌疑。

狄仁杰会选择成为皇后的盟友，应该也是相信她的施政会让这座城里的人乃至这个天下的人，过得不那么辛苦。

只不过这时的长安城对于狄仁杰这个官场新手来说，还是太过复杂，所以取得功名之后，他本人与皇后都默契地选择了将他外放出京，去大唐的广阔天地寻找真相。

狄仁杰来到蓬莱县担任县令，第二案《屏风案》也由此开启。

这一案改编自原著小说的《四漆屏》。

讲述原本描绘了夫妻恩爱的屏风画作突然变成诡异的杀妻图，而屏风的主人也果然如图画预示的一样，因“厉鬼附身”而陷入癫狂，将刀刃挥向妻子。

这一案多多少少会让人联想到上个月的硅谷杀妻案。

印小天是第二案的单元主演，他的古装扮相还是挺有感觉的，杀妻时的“癫公”形象也演绎得很卖力。

最后的真相揭晓阶段，他和周一围的飙戏把整个故事的气氛给顶起来了。

在这一案的解决过程中，狄仁杰的随从马荣发挥了不小的作用。

她与当地的地头蛇打赌并赢得了三颗铜骰子，成为接下来的重要通关道具。

每次看到狄仁杰被当地人刁难，不得不使出一颗铜骰子时，我就有种在看跑团replay的感觉——玩家角色狄仁杰对Love Hotel老板娘使用说服，检定失败；使用马荣之前跟地头蛇打赌大成功得到的奖励骰；重新掷骰之后，检定成功。

三颗奖励骰很快就被狄仁杰用完了，原因嘛，大概是因为他在车卡阶段没怎么点交涉技能，而是全都点了斗殴，此外可能还点了恐吓。

这些技能在逼问采石场管事时派上了大用场。

该案的死者是印小天饰演的诗坛领袖滕坎的妻子银莲。

滕坎的诗坛地位在第一案时就有铺垫，再加上印小天的扮相，因此本案中他一登场，观众就能迅速了解到这个角色的地位与重要性。

银莲夫人曾有个狂热的追求者李翰，银莲因为受不了他的骚扰，报官把他抓了，送到采石场劳动改造。

李翰成了案件重要嫌疑人，因此狄仁杰才会一路追到采石场进行调查。

一开始管事的还谎称李翰已死，最后在物证和武力威胁双重压力下，终于承认是他收了贿赂，放走了李翰。

我脑补的过程是这样的：幕后黑手派人去传话，“告诉李翰，我想吃鱼了”。

上面说到本案最后周一围和印小天飙戏的部分气氛很顶，但我个人觉得目前为止他真正演得最好的一段戏还是逼问采石场管事这一段。

这里他的狠劲儿和邪劲儿又有当年《绣春刀》丁修的感觉了。

这可能与大家印象当中传统的狄公形象有些出入，不管是历史上的名臣贤相狄仁杰，还是经典版梁冠华老师饰演的神探狄仁杰，给人的感觉都是更稳重的。

但是上面也提到了，本剧设定的狄仁杰年龄偏小，心态还比较接近青年的江湖游侠，所以会有这种表现也不算太奇怪。

此处狄仁杰展现出的杀伐果断，非常像前年的武侠游戏《天命奇御2》的主角诸葛羽，而那款游戏当时颇受好评的原因之一就在于主角干脆直接、不拖泥带水、不被“政治正确”束缚的行事风格。

《天命奇御2》也是武侠加探案的大类型，这种类型元素的融合如今越来越普遍，因此本剧当中狄仁杰游侠+侦探的定位，对我来说也是非常容易接受的设定。

前面提到我对狄仁杰和皇后之间关系发展的期待是亦敌亦友、既是知己又是宿敌。

如今皇后在长安，狄仁杰在地方，他俩的惺惺相惜是暂时没有太多机会进行直接展现了，不过狄仁杰很快又遇到了新的知己。

王丽坤饰演的曹安与狄仁杰是同乡人，二人父辈有交集，如今又在蓬莱县相逢，一见如故。

而曹安仿佛总在狄仁杰没有头绪的时候能用简单的一言一行点醒他，暗中帮其度过难关。

第二案最后的真相是一个三百六十度的反转，最初锁定的凶手就是最终的凶手（这点其实通过选角就很一目了然了），真正等待主角带领玩家去解开的其实是凶手的动机。

凶手杀死两位死者各用了七刀，狄仁杰判断这是因为凶手七次目睹了两人偷情的过程。

凶手从发现女死者出轨到最后动手，隔了这么久是为了让女死者当枪手，帮他夺得诗坛领袖的地位。

至于为什么在已经确定了妻子出轨之后还要反复前去偷窥，再结合凶手那条马鞭的用法，背后的真实动机颇值得玩味。

目前追到第八集，这一集后半段是下一案《黄金奇案》的开篇，这一案有更多熟悉的面孔，也因此让我期待值又提高了一点。

而且这一案的麦格芬就是黄金，狄大人也多了一些加钱的空间。

优酷的《大唐狄公案》有点意思，周一围的气质，比起我们所熟悉的狄仁杰，与元芳似乎更加相似。

先不论《大唐狄公案》故事好孬，就多嘴问一句，大家还没受够套娃一样的狄仁杰吗？

印象里，我们熟悉的狄仁杰是那个胖胖的大叔，总是一脸高深莫测，问一句“元芳，你怎么看？

”

但影视作品并不应该停留在对过去经典形象的复制上，周一围版的狄仁杰，相比较以往类似的作品，虽然画风迥异，但颠覆并不一定是魔改，也可能意味着创新。

《大唐狄公案》本身是个完成度很高的精彩故事，并未局限在经典影视作品给观众带来的固有人设框架里，它选择的是一个全新的视角，讲的是青年狄仁杰拜官之初履职各地的一系列故事，所以与之相关的人物，也都是处于进阶蜕变阶段的，观众因为打破固有印象而带来的违和感，并不是作品或者演员有问题，反而是我们也应该换个“眼镜”、换个角度来看狄公破案了。

我对《大唐狄公案》的评价就六个字：唱唱反调，挺好！

除了颠覆观众固有印象的主角形象，《大唐狄公案》从角色人设、故事结构、案件走向、背后的价值观都主打一个意想不到，表面看似讲的是一个经典人物的故事，其实内在逻辑都是全新的东西。

它不再四平八稳讲一个耳熟能详的故事，而是以全新的视角和节奏来塑造一个大唐神探。

先从角色人设聊聊吧，以往我们熟悉的狄仁杰，都可以看做已经修炼好的那个狄公，是人到中年甚至老年，三观已经定型、性情基本稳定的那个狄公，但《大唐狄公案》讲的是狄仁杰在成为狄公之前的那个他，属于“不太稳定的青年态”，所以，从他身上，我们才会更多地感受到一种更接近固有印象里的元芳，是一种肆意不羁的游侠形象，它选择的也是狄公进阶阶段，在这个故事里，我们能够看到在成为那个令人敬仰的神探狄公之前的那个凡人狄仁杰，所以他也有热血澎湃的时刻，也有信念崩塌破大防的时刻，在这个故事里，狄仁杰不再是令人膜拜的近神一般的偶像存在，而是富有人情味，更能让人共情的一个有血有肉、有情有爱的活生生的人。

这点在第一个案子《凤印案》里表现最突出，这个案件也是几个单元案里我最喜欢的一个，嵌套式结构叙事在这个单元里，也运用得最为娴熟。

这个案件表面由鞠水楼纵火案切入，背后却千丝万缕，牵扯出宫中凤印丢失案，就跟剧中的看似无能的县令的吐槽，这是上面神仙打架，不要再查了，都是得罪不起的主。

狄仁杰本着寻一个真相的初心，偏要跟命运抗争，追求正义，结果牵扯出更为暗黑的朝堂之争。

他本以为长孙卿一派，为了掰倒皇后策划了凤印矫诏错杀忠良，又策划天火案先是烧了皇后钟爱的梧桐，又烧了替皇后养蚕的农人，扣一个皇后失德遭天谴的帽子，废后以阻碍新政。

但查到最后，变成两派之间的无间道，原以为被策反的御林军头领则是皇后的将计就计，而一直明面帮皇后做事的魏无疾，反而是恨极了皇后的保守派，在这人心叵测的权力的游戏里，看似输赢已定，但那无辜被炮灰的挚友贺大荆又怎么算呢？

还有其余十几条无辜人命呢，那些不值得被史书记载的人，他们的命就不是命吗?这一刻，狄仁杰虽然最终破案，追求到真相，但他的信念也被动摇了，何为正义呢？

这看似是不值一提的人物情绪，实则是本剧最大的亮点，它放弃了从大处聊故事，是反主角逻辑的平等叙事，故事的落脚点是人，连史书上不配有姓名的路人甲，他们的人生依旧值得被看见，他们的无辜躺枪依旧是令人痛惜的，并不是为了更伟大的一个目的，成千上万的人，变成史书中轻描淡写的一个数字。

《大唐狄公案》就是这样一个内在逻辑，才构成层次很丰富的一个故事架构，明面上讲的是狄仁杰各地履职的奇案，但在这一切的背后，一直若隐若现朝堂上的权力的游戏：《屏风案》表面看是妻子红杏出墙，丈夫怒而反击的狗血故事，背后却也是在为女性正名，原来京城闻名的大诗人，反而是沽名钓誉的无能之辈，所有诗作都是窃取妻子的作品，一个出轨的女人反而才是真正有才华的大诗人，联系到皇后最终掌权的后来，为有才华的女性正名，也是一种铺垫；《黄金奇案》表面看是蓬莱一地商船走私百济金的小案子，牵扯的却是京中大员里外勾结的腐败，是狄仁杰好友侯愈一门心思在宦海沉浮的执迷不悟，是官场只关注个人升迁、不在乎家国安危的腐朽；“雨师传说”讲的是莺儿、家主、掌柜、哑巴几个小人物由于各自的执念，造成的扑朔迷离的案件，但几个娃娃兵牵扯其中，反而成为决定案件反转的关键，也牵扯出军营腐败的种种；《红亭子》看似是多情书生与歌姬的纠缠，但背后是大漠边陲，各种黑恶势力之间的角力……

这些故事单看都离奇甚至吊诡，但绝不是信手拈来的乡野奇谈，背后都是影影绰绰的新旧势力的庙堂之争，狄仁杰各地履职的破案过程，也是帮着皇后一步又一步，整顿朝堂腐败，巩固势力的一盘大棋。

而偏偏视角又是完全平等，没有主角滤镜，主打一个大家都一样，主角狄仁杰在这些案件里，从未有一种命运决策者的傲慢，而是他也作为一个有血有肉、有情有爱的人，感受着这一切，感受命运的吊诡，也感受着人性的自私和贪婪。

这样的叙事风格，就不是站在高处，杜撰一个近神的偶像故事；而是带我们探寻这些光怪陆离的故事里，藏着的人性深度。

何况我们还可以跟着狄仁杰的脚步，去领略中原、海岛、沙漠等地区的旖旎风光，感受街巷、市井、宫廷、江湖等人间烟火，这样画风独特又层次丰富的《大唐狄公案》作为开年大剧，还是值得一看的。