古田军号

在和群友聊天中偶然提到这部电影，就想着来给它简单写个影评。

这部电影其实就是回答一些看似简单但实际非常重要的问题：从井冈山到中央苏区，从“三湾改编”到“古田会议”，党内、军内争论到焦点之一，就是建设一支什么样的军队？

包括红军除了打仗之外，还要不要做群众工作？

要不要宣传群众、教育群众、组织群众？

要不要付出艰苦的努力建立根据地？

要不要把马列主义和中国的实际情况结合起来？

影片中除了毛主席、朱老总、陈毅、林彪等主角团给人留下深刻印象之外，还有一个有着“苏联范儿”的刘安恭，他的思维方式明显带有形而上学的特征，他机械地执行远在苏联的共产国际和远在上海的中央的指示，有严重的单纯军事观点，还带了流寇主义思想，他主张军队只管打仗，认为“山沟沟里出不了马列主义”。

他的特派员身份和对“苏联十月革命经验”的坚信不疑，使他非常强硬，甚至可以说是顽固不化。

他是一个极左的、一根筋的、代表机械唯物主义的那样一个教条的僵硬的人。

但同时他也是一个好同志，他和战士们在一起，身先士卒，最终在战斗中为革命英勇献身。

其实，毛主席很希望跟如刘安恭这样的同志将来一起见证胜利的到来。

如果可以，他很希望能够和他们一起参加1949年的开国大典。

因为毛主席有这个胸怀，他是一个襟怀坦荡、心胸宽广的伟人。

就像在1945年的中央七大上，他仍然坚持选举王明（陈绍禹）、王稼祥等人为中央委员。

哪怕王明对他的错误闭口不谈，哪怕建国后王明跑到苏联去在苏联写文章骂他，他也依然坚持选举王明为中央委员并把王明的每个月工资按时寄到苏联，直到王明去世。

回到开头的那些问题上，概括起来就是四个问题：思想政治教育要不要搞；民主集中制；我党的执政基础；实事求是的思想路线。

一是思想政治教育要不要搞的问题。

思想不统一，没有政治观念，就是一盘散沙。

红四军在赣南、闽西根据地面临无比危险的形势，危机四伏，斗争环境极其恶劣，在这样的情况下，毛主席依然坚持，队伍不整顿，那么拉出去也是死路一条。

秉承苏联革命信念的刘安恭则坚持要军事训练，思想政治上的事情可以先放一放。

事实证明，始终是少数人的毛主席是正确的，而且这也被之后历次胜利直至夺取政权直至现在所证明。

所以，毛主席晚年把思想政治教育看得很重，他反对所谓的“物质刺激”“利益挂帅”，他坚持“三大纪律八项注意”和“党指挥枪”的政治原则、提倡“四个第一”和“政治挂帅”，这些都是经过无数社会实践的艰辛探索被检验和证明过的革命真理。

这是在小组里一个讨论里看到的一个回答，其实当时的党内斗争情况也很有研究价值。

二是民主集中制的问题。

我党是在民主集中制原则上创建的，自建党伊始就继承了马克思主义政党关于党中央集中统一领导的传统。

所以，贯穿影片始终的问题就是民主集中制问题，民主集中制是民主基础上的集中和集中指导下的民主相结合的制度，是党的根本组织制度和领导制度。

既明确要求下级组织服从上级组织，又明确要求善于发挥下级党组织的积极性，体现了维护党中央权威和充分发挥下级主观能动性的有机统一。

影片演员表三是我党的执政基础的问题。

我党的执政基础，就是包括阶级基础在内的党的群众基础。

党员干部密切联系群众是增强党的长期执政能力的基础工程。

影片中，红四军要建医院，当地群众把家中的门窗拆了送来医院当病床，毛主席看到暴风雨中无门无窗的农户家，把自己和战士的床板送了出去；毛泽东同志为了掌握实情，经常主动下去搞调查研究（“没有调查就没有发言权”），同当地群众打成一片，跟裁缝店老板、造纸厂工人同吃同住，也赢得了他们的拥护和信任。

林裁缝为红四军定制军装，造纸厂老板临走前送了一大厚摞纸。

在革命战争的艰难岁月里我们党同人民群众建立起来的血肉相联的关系，在今天看来依然让我们为之动容。

我党最大的执政危险为什么是脱离群众？

因为密切联系群众，是我党能够从胜利走向胜利的根本原因和灵魂所在！

我们不要做牛马，我们要做人！

四是实事求是的思想路线。

毛主席这一生，始终都在坚持“实事求是”四个字。

1941年，他将这四个字作为校训，送给了中央党校，1943年，他再次为中央党校亲笔题写了这四个大字。

“实事求是”，这四个大字，至今仍镌刻在中央党校的大门上。

实事求是，也是我党在面对内外敌人中一路上能够不断取得胜利的重要原因。

古田会议上，毛委员一笑，红四军的天就亮了，中国革命的天也亮了！

所以，红军必须是一个执行革命的政治任务的武装集团。

也就是说，相对于半封建半殖民地的中国社会，红军必须代表一种更高层级的政治文明，必须具有显著的先进性，只有这样，才能实现革命的胜利，才能救中国。

（而影片中的刘安恭并没有意识到，离开毛主席的路线越远，失败就来得越快。

以后还要流很多血、牺牲很多生命，才能使全党、全军明白这一点。

）另外，张一山塑造的一纵队司令员林彪的形象也是一个亮点。

影片中，他始终表情严肃，目光炯炯，作战归来汇报时，先问“毛委员呢？

”虽然他是黄埔出身，又是跟着朱德一起上的井冈山，但在红四军七大到九大这段命运攸关的时间甚至是他自从上了井冈山以后的革命生涯中，他始终都是毛主席的坚定支持者。

林彪的戏并不算多，但以他目空一切的孤傲性格，却能够真心主动地一路跟着毛主席，以及他作为红四军中最优秀青年将领的政治态度，都能从侧面体现出毛主席在红四军中深厚的政治基础和毛主席高瞻远瞩、运筹帷幄的政治眼光和战略布局。

影片的最后，也通过林裁缝带着两个儿子、背着缝纫机参加红军从侧面表现了红军的政治理想、红军内部人人平等的相互关系和毛主席的人格魅力。

这也是对毛主席“政治建军”的一个绝佳注脚，也为影片中的所有争论做了一个明白无误的结论。

不过，《古田军号》刚上映就遇冷，罗援少将在文章里痛心疾首地写道：“这部有三千六百多个镜头、有八千多名官兵参与、历时八个多月的后期制作而完成的红色经典，只有百分之零点二的排片，有点院线无档期，有的影院只有一个人观影。

这位观众是一位老共产党员，他看着空荡荡的影院，不禁流出悲愤的眼泪，哀叹‘先烈真不值得为这些人牺牲!我们总不能让拍摄红色主旋律的团队拍一部赔一部吧!有些人辩解，没有办法，这是资本操作的结果，有些人说，这就是市场经济……”导演陈力请托罗援少将邀请一些革命元勋的后代来观看《古田军号》，来为这部电影作宣传，依旧没什么效果。

最后甚至都尴尬到了主创团队捐出了自己这次拍片的全部片酬来邀请九零后青年免费观看这部电影的程度。

也表现出这部电影的一个缺点：单纯讲历史、不联系现实。

哪怕讲得再好，离现在的普通群众，特别是年轻人太过久远。

当大多数人为住房、医疗、教育、养老发愁的时候，这种单一的主旋律叙事基调打动不了他们的内心。

再加上四十多多年的历史虚无主义横行，早已在现实与历史之间刻划出了一道巨大的鸿沟，历史的经验无法成为照亮现实的指路明灯。

这也是所有主旋律影视作品需要注意的地方。

古田会议永放光芒！

最后，让我们重温红军时期的入党誓词：严守秘密，服从纪律，牺牲个人，阶级斗争，努力革命，永不叛党。

我学历史的时候，对于博古等苏联专家非常的愤怒，觉得他们就是奸细叛徒。

但是，看了长征，看了古田军号，突然理解了他们。

我们现在上帝的视角，知道毛是正确的。

但当时的人并不知道，而且他们还有一个成功的“教科书”。

是根据教科书照本宣科，还是听一个从来没有实践过的指导，把我们放到那个年代里，我们也会感到迷惘。

这部影片里更明显，大敌当前，如果有人跟我说让我去搞思想建设，我也会觉得他疯了吧？

但事实证明，如果一个军队只有杀敌技巧，那么这支部队就是一个杀人机器，暴动集团。

而纪律，信仰则是灵魂。

有了灵魂，部队才可以无坚不摧，令行禁止。

我在看一些朝鲜战争纪录片的时候，总是在嘲笑联合国军，觉得是他们菜，其实不是的。

不是他们菜，而是我们强，我们有信仰，有灵魂，所以我们的战士可以打到只剩下最后一个人还要抱着炸药包和敌人同归于尽，可以为了战斗活生生被火灼烧。

这些是那些联合国军想都不敢想的。

因为他们不懂，拥有信仰，拥有灵魂的部队，是打不垮的。

这部影片一直在吵架，但从争吵中，我们可以看到，我们是如何将一个有旧军阀，农民军，起义军等各种杂牌军的部队一步步整合成了工农革命军，他们是如何一步步走向团结的。

作者：郭松民注：本文作者郭松民，在豆瓣刊发是为了更好地宣传本片，让更多的人学到郭老师的点睛之语。

原文转自微博

01—新中国历史上，1976年是一个令人悲痛的年份。

毛主席、周总理、朱老总这三位中国革命的巨人相继去世，给中国人民的心中留下巨大空白。

七十年代末，领袖形象开始出现在银幕上，这给了群众以很大安慰。

记得那个时候，每当银幕上出现毛主席、周总理、朱老总的形象时，黑暗的电影院里往往会响起热烈的掌声。

从那时起，四十多年的时间过去了，在电影、电视剧中表现领袖，早已不再是新闻，但银幕、荧屏上的领袖形象，也很难再激起观众的热情，原因何在呢？

从电影艺术的角度来说，也许可以简单地概括为三个字：平面化。

银幕上的领袖似乎就是宣传画中的领袖，他生活在一个和谐世界中，得到同事的尊敬和大力支持，他总是在发号施令，总是能够心想事成。

敌人有时候会给他造成一些困难，但这只能反衬他的英明，因为这些困难，他在谈笑风生当中就解决了。

缺乏对激烈的党内斗争的表现，缺乏对领袖在这些斗争中承受压力，面对考验，并最终排除万难取得胜利的表现，领袖的性格、人格特质等就不能得到充分展示，就很难在银幕上塑造出真正有魅力的领袖形象。

02—举个例子。

英国电影《至暗时刻》，对丘吉尔的形象但塑造取得了很大成功，导演是如何做到的呢？

简言之，就是把丘吉尔置身于矛盾的漩涡中。

丘吉尔接任首相后，不仅要面对内阁里仍忠诚于前首相张伯伦的势力，如哈利法克斯勋爵制造的重重障碍，还要应对王室的质疑，同时还必须采取十万火急的措施营救被包围在敦刻尔克的英国远征军，准备迎接希特勒对英伦三岛可能的入侵。

在巨大的压力下，丘吉尔甚至有些失常了，他在地下指挥中心像一个老妇人一样喃喃自语，靠诅咒希特勒来释放自己的心理压力。

扣人心弦的电影通常是先抑后扬。

正是因为“抑”的如此之深，所以当丘吉尔最终战胜这一切，在国会发表了慷慨激昂的演说，激励英国人民团结一致抵抗纳粹时，观众的压力也得到了释放，甚至像自己取得了胜利一样高兴——“扬”的也就非常之高了。

至暗时刻03—《古田军号》的突破，就在于没有回避矛盾与斗争。

《古田军号》让我们重温了一个曾经耳熟能详但后来又被渐渐忘记的真理——正确的路线总是在同错误路线斗争的过程中产生的。

从井冈山到中央苏区，从“三湾改编”到“古田会议”，党内、军内争论到焦点之一，就是建设一支什么样的军队？

包括红军除了打仗之外，还要不要做群众工作？

要不要宣传群众、教育群众、组织群众？

要不要付出艰苦的努力建立根据地？

等等。

影片开始的时候，毛委员和朱军长已经率领红四军离开井冈山来到了闽西，此时，虽然经过了“三湾改编”，但在红四军内部，在毛泽东和朱德之间，关于上述如何建军的问题上，仍然存在严重分歧，而“中央特派员”刘安恭的到来，更是大大加剧了这种分歧。

如何表现这种分歧，对导演陈力来说，是一个不小的挑战，但《古田军号》驾驭得相当好。

04—有了在井冈山和毛委员并肩战斗、耳濡目染的经历，朱军长对比他年轻7岁的毛委员是信服的，但他毕竟是旧军人出身，还需要并且正在经历痛苦的转变。

陈力导演用了一个非常有趣的细节表现了这种张力：朱军长抓到了几个偷偷出去抽大烟，还打伤了小号手老部下。

对这种严重损害红军形象，破坏纪律的行为，朱军长怒不可遏，他一方面痛斥这几个人是“军阀作风”，一方面又羞辱性把银元摔在地上，让他们用被反绑着的手困难地把银元一一捡起来。

“用军阀作风反对军阀作风”，矛盾吗？

的确是矛盾，但却反映了真实的历史。

历史就是这样在矛盾中走来，并在矛盾中逐渐变得清晰的。

朱老总正是战胜了这些矛盾，才从一个旧军人变成了“革命老英雄”，变成了备受全军爱戴的总司令。

“苏联范儿”的刘安恭，思维方式明显带有形而上学的特征，他机械地执行共产国际和中央的指示，有严重的单纯军事观点，主张军队只管打仗。

“中央特派员”身份和对“苏联十月革命经验”的坚信不疑，使他非常强硬，甚至跋扈。

影片中，敌人的“会剿”即将开始，毛委员还在给受压迫最深，受侮辱最重的妇女上课，讲授妇女解放的道理，这让刘安恭既不理解又不耐烦。

他不明白的是，除非红军代表一种解放的、进步的、文明的力量，否则绝无可能战胜军事上远比自己强大的白军。

只有毛委员对这个问题的认识是清晰、深刻、并且坚定不移要贯彻到底的——红军必须是一个执行革命的政治任务的武装集团。

也就是说，相对于半封建半殖民地的中国社会，红军必须代表一种更高层级的政治文明，必须具有显著的先进性，只有这样，才能实现革命的胜利，才能救中国。

这时候的刘安恭并没有意识到，离开毛委员的路线越远，失败就来得越快。

以后还要流很多血、牺牲很多生命，才能使全党、全军明白这一点。

后来的开国元勋陈毅元帅，此时还是红四军的政治部主任，对这个问题认知还相当“混沌”，甚至没有过多考虑。

他最年轻，比朱德小15岁，比毛泽东小8岁，像是夹在两位“大哥”之间的“小弟”。

他对朱、毛都非常尊敬，不愿判断谁是谁非，只是一厢情愿地希望他们两人和好——而在毛委员看来，这简直是忽悠他放弃原则，是可忍孰不可忍，所以才会怒气冲冲地对陈毅大吼：“我不和没有立场的人讲话！

”

“八面美人”陈毅05—单纯军事观点，走州过府，大吃大喝的流寇主义思想和极端民主化、绝对平均主义等革命早期难以避免的种种幼稚病结合在一起，再加上前委内部的意见始终不能统一，竟然在红四军七大上酿成了一场“事变”——毛委员以一票之差落选了总前委书记，而“八面美人”（毛委员对陈毅对批评）陈毅则当选了。

在毛主席的政治生涯中，曾多次受到过不公平的对待，但这些打击都是来自于执行了错误路线的中央。

在红四军七大上落选，这是毛泽东唯一一次被自下而上地“推翻”。

可想而知这对毛泽东的震撼是巨大的，他离开红四军，到上杭蛟洋指导闽西特委工作，不久他又患上了疟疾，打摆子、发高烧，只得辗转到位于深山中的永定县牛牯扑养病，却又被国民党保安团突袭，几乎落入虎口，以至于远在莫斯科的共产国际认为他已经牺牲，在《国际新闻通讯》上为他发了讣告。

06—毛委员永远不是能够被命运击倒的人。

他到了闽西之后，闽西特委的工作很快就变得有声有色，土地改革、苏维埃政权的建设、妇女解放等都轰轰烈烈地展开了。

但对红四军来说，则是另外一番景象。

毛委员的离去，反而凸显了他才是红四军真正的灵魂。

失去了毛委员的红四军，出现了“人心涣散，队伍不好带了”的情况。

9月，红四军召开八大，但由于由于没有领导核心，只能无组织地自由争论，开了三天，七嘴八舌，毫无结果。

不久，红四军冒进东江，遭遇重大挫败，二纵队司令员刘安恭牺牲，第一、第二纵队各减编1个大队，第三纵队缩编为1个支队。

正是在这样的背景下，才有了中央决定毛泽东“仍为前委书记”的“九月来信”（红四军接到这封信时已经是十月底），才有了朱德、陈毅联袂迎接毛泽东重返红四军，也才有了毛泽东整军方案的提出和“古田会议”的召开。

不经风雨怎见彩虹？

毛泽东的领袖形象，正是在激烈的冲突中才显得有血有肉，观众在观影过程的感受不是疏远膜拜，而是为他揪心、为他紧张、为他忧虑、也为他释然，为他高兴。

古田会议上，毛委员粲然一笑，红四军的天就亮了，中国的天也亮了！

林彪（张一山饰）07—《古田军号》中，张一山塑造的一纵队司令员林彪的形象也是一大亮点。

影片中，他始终表情严肃，目光炯炯，作战归来汇报时，先问“毛委员呢？

”虽然他是黄埔学生，又是跟着朱德一起上的井冈山，但在红四军七大到九大这段命运攸关到时间里，他始终是毛委员的坚定支持者。

林彪的戏不多，但他作为红四军中最优秀青年将领的政治态度，却体现的毛委员在红四军中深厚的政治基础。

08—孙维民塑造的“老裁缝”，则是《古田军号》中的另一大亮点，也体现了编导的别具匠心。

优秀演员总是演什么像什么，孙维民的老裁缝造型，很难让人和《周恩来的四个昼夜》、《海棠依旧》中那位亲切、儒雅的周总理联系起来。

红军占领长汀，需要为3000名战士每人订做两套军服，这是一张大单，红军又讲究买卖公平，对一家裁缝店来说，真是好运来了。

但事情并没有就此止步，红军的政治理想，红军内部人人平等的相互关系，毛委员的人格魅力，最终使老裁缝带着两个儿子，背着缝纫机加入红军。

老裁缝的选择，就是对毛委员建军思想的一个绝好注脚，实际上也是为影片中的全部争论做了一个明白无误的结论。

一部《古田军号》，好过三部《建军大业》，这是我在看完电影后的直观感受。

朱毛之争，很多人以为是权力之争，甚至为这样一段故事可以被搬上荧屏而震惊。

我们试想，一个远赴柏林只为入党的警察厅长，和一个放弃高职跑到湖南农村搞调研的代理部长，两个人为一己私利，在穷山沟里争一支三千人队伍的军权，这是多滑稽的一件事！

朱毛之争，本质上是在争论军队是不是只要打胜仗就行，要不要党领导，要不要联系人民。

正是朱毛的这一吵，吵出了军队的建设方针:党指挥枪、支部建在连上、群众路线……这以后，这支军阀兵痞和贫农流寇组成的军队，才真正属于人民。

《古田军号》里这支三千人组成，攻占不下一座大城市的红四军，在《能文能武李延年》中成为了在装备、后勤等条件均落后的情况下将世界第一的美军赶回“三八线”的“人类轻步兵巅峰”。

正是支部建在连上、民主生活会保证了每一个士兵都能明白我军战略，正是党领导枪保证了这支军队的凝聚力，可以实现大纵深穿插，可以在落单后还能三人聚集成“三三”制对敌人形成有效打击（此处致敬庞国兴小队“敌人非但不投降，还胆敢向我还击”）。

这绝非政治吹捧，美军因我们患上“战术穿插恐惧症”，后来专门请我们赴美教授战术，却只能将其应用于特种作战，正是因为缺少将大集体团结起来的政治凝聚力。

我们的军队也曾经历过迷茫，有过左倾机会主义，怀疑过游击战术，搞过去军衔，也鼓励过军队经商，可我们的军队始终得到人民的信任，这是在地震灾区，在抗洪一线，一个个人民子弟兵用血汗嬴得的。

这是古田会议留给我们的宝贵财富。

电影开头，舞板凳龙的“我”看到人群中的毛委员。

多希望这是真的，教员可以看看现在的中国，再给我们上一堂课。

好的都让你们说完了，我来吐槽一下一些缺点。

首先我是很喜欢这部电影的，只是好多武戏的镜头真是不讲究啊，能请个部队的专业军人指导下战斗场面吗？

看完这部我还接着看了血战湘江，都是一样的问题。

你说虽然我们没打过战，但就让一堆战士抬着机枪密集的往前冲，或者是有战壕不躲硬是站起来抬着机枪扫，好多镜头就跟老美南北战争时期似的，两边人密密麻麻就站着抬机枪对射，还没见几个人倒下，真是太不讲究了。

要武戏再真实点，我能给9.5分。

一部敢于展现领导人矛盾的影片一是讲述了我军政治建军思想的由来。

由于国情的特殊性，我国革命是现有红军，再有根据地。

因此，红军除了打仗之外，必须承担一定的政治职能，即向群众宣传，帮助地方建立政权，帮助建立地方武装等职能。

政治建军原则是世界建军史上较为罕见的一种建军模式，因此，毛主席最初提出来时，受到了许多领导人的反对，包括朱德和刘安恭。

这部影片较为真实的还原了两方在建军原则上的冲突，应该是历史上的首次。

二是讲述了当时的权力斗争。

政治建军原则的另一个体现，在于军队的最高领导权的归属。

具体来看，就是前委领导军队，还是军委领导军队。

毛主席作为湖南省委前委书记，领导了秋收起义，建立了工农革命军第一师。

井冈山会师后，秋收起义部队，与朱德率领的南昌起义部队合并成立工农革命军第四军。

最初，毛主席依旧以前委书记的身份指挥红四军。

刘安恭到来后，要求成立军委，并选举朱德为军委书记。

由于湖南省委前敌委员会只领导红四军一支正规部队，这就造成了毛朱二人权力的冲突。

在逐渐以1倍速、1.25倍速、1.5倍速和2倍速观看完整部影片之后，我得出结论，《古田军号》是一部试图摆脱“形式主义”的烂片，诚然这部影片试图尝试一些新意，然而，瑜不掩瑕，观众不买账自然有不买账的道理。

先来说说《古田军号》烂在哪里。

首先，一部电影，最重要的是讲一个故事。

具有讲好故事的能力，已经是一流的导演；而能够hold住大场面，展现鸿篇史诗的，可谓导演界的大拿，不是一般的导演一时心血来潮就可以掌控的。

《古田军号》的导演这次就犯了这个禁忌。

看看陈导之前的作品：除了《周恩来的四个昼夜》和《海棠依旧》基本及格外，其他的可谓“惨不忍睹”，多部作品豆瓣分数在4、5分上下，这也基本反映了广大观众对陈力导演的能力和作品质量的评估。

作为庆祝中华人民共和国成立70周年献礼影片，《古田军号》不好拍。

一是要展现“古田会议”这个关键的转折点对人民军队建设的重要意义，二是要展现毛泽东、朱德两位领导人的矛盾和冲突，也就是说，要讲好故事，也要刻画好人物。

遗憾的是导演在这两方面都没做好。

可以看出来，导演试图通过以小男孩吹军号来以小见大，但看完整部电影，我始终不明白这个男孩出现的意义是什么，他既不讨喜，也不让人感动，难道是为了展现毛主席充满爱心、重情重义？

还是为了提示人民军队从此吹响进攻的号角？

亦或是只是为了片尾老人的出现强行安排？

总之，这个男孩和军号的设定，并没有推进情节的发展，有“强行插入”的感觉。

除此之外，这部电影想呈现的太多了，但是能看出经费不足,没有办法、也没有技术技术大制作；时间线也铺的太长了，又没头绪怎么安排剧情——怎么办？

于是，又体现了这个小男孩的作用：旁白。

旁白说一会，演员演一会；旁白说一会，演员演一会···这种叙事方式，毫不夸张的说，连小学生都想得出来——这不就是我们小时候演的儿童剧么？

因为想呈现的太多，所以没有重点。

个人认为，这部电影的重点应该是朱、毛二人的冲突和理解，而影片中讲述的小男孩表现好有人陪他玩；毛主席前面说着床板，后面又突然开始打仗，打仗不说红军一直逃跑从不出击持续挨打，实在表演靶场归来吗；和张素娥聊天后毛主席瞬间疾病全无 容光焕发 大步流星直冲临时医院，仿佛早已预知有个伤兵躺在什么地方一样，精准无误的根据北斗卫星的信息直冲过去，并火速让他入了党，全体伤病员登时眼不聋耳不花，包括打着点滴的胳膊伤残的全都举起了手······此等场面，比比皆是。

整部电影下来，要么是流水账，要么是混乱的剪辑，无理由的“蒙太奇”，要么就是满满的“套路”，这样的电影，让人怎么忍心看下去呢？

另一方面，在人物形象上，这部电影也有缺陷。

近年来，用流量明星来拍主旋律电影的情况不是没有，但这并不代表就是用偶像剧的套路来拍电影。

在这部电影里，演员既不是当红鲜肉，也不是资深戏骨，演啥啥不像，时刻提醒观众出戏。

诚然，这部电影可能想用新颖的方式来展现毛主席的意气风发，展现毛、朱、陈等无产阶级革命家也像常人一样，有着喜怒哀乐，有着青春的活力。

但这不代表着就可以没节制的给大特写。

好家伙，动不动就意气风发，笑容满面的走在大马路上，干啥呢？

做海澜之家广告吗？

毛主席整部电影就只会笑和生气，高兴就意气风发轧马路，生气就谁都不理扔东西，这是三岁小孩吗？

除此之外，毛主席的配音一会儿不标准的湖南话，一会儿又普通话；整部电影就毛、朱、陈用蹩脚的方言，其他人清一色标准普通话，是普通话已经农村包围城市了吗？

当然，这部电影也不是完完全全的烂片，它也在试图年轻化。

首先在人物形象上，导演试图呈现不一样的、年轻态的革命者形象，他们不再是遵从“样板戏”的套路，他们也有年轻的活力、朝气、热血，也有冲突的矛盾，也有人敢不听毛主席的话、毛主席也做过错误的决定、也有缺点、也不是一帆风顺生来就是领导人······这都是非常有新意、有进步的。

至少在这点上，作为庆祝中华人民共和国成立70周年献礼影片，它已经强于《我的我的祖国》、《中国机长》，不是完全为了交付差事而搞的形式主义。

其次，虽然这部电影是一个“马后炮”，但是它确实在一定程度上呈现了“古田会议”这段很多人都不甚了解甚至闻所未闻的革命历史。

这段历史，总的来说是围绕着朱、毛会师后的矛盾铺陈开来的。

毛主席、朱总司令再伟大，也如我们一样是普通人。

这就好比一个公司的两个员工，一个是没有文凭但凭工作摸爬滚打出来的实践派，而另一个是文凭高受过正统教育的学院派，两个人都因各自在地方的卓越工作表现，高层将二人的团队合并，承接一个项目，两人都是领导，难免会有分歧，各自的属下也互相看不顺眼，A嫌B没纪律；B嫌A没战斗力，于是部门内部互相斗。

一方觉得做项目就要统一领导，提高效率；而另一方觉得这是搞家长制，不民主。

各自据理力争，导致局面越来越乱。

在今天看来，朱、毛二人各有对错。

在井冈山的固守和放弃问题上，朱德的意见相对正确；而在治理人民军队的问题上，毛泽东的意见是更正确的。

我想，“古田会议”带给当今的中国对重要的意义，一个是领导人之间要互相理解、要从大局出发，另一个，就是要坚持党对人民军队的绝对领导。

只有听党指挥，才能确保人民军队有纪律、有素质、有执行力、有战斗力。

今天的中国军队，无疑是一支听党指挥、能打胜仗、作风优良的人民之师、胜利之师。

朱日和阅兵、中华人民共和国成立70周年阅兵、以及突如其来的新冠肺炎，都让我们看到人民军队在党的领导下展现出的极高的纪律性和极强的战斗力，我们一次次为中国军人的风采所感动，这一切，都离不开古田会议所作出的正确决定。

当然，古田会议也让我们认识到，人无完人，即便是国家领导人，也免不了犯错，但是也正因为人无完人，人才鲜活，才有生命力。

希望以后的文艺作品，任何荧幕中的人都是有血有肉的，不是做的决定一定正确，做的事一定成功的；希望以后的新闻报道，是全方位多维度的，不是只有胜利召开、热烈反响。

再说回影视剧本身，主旋律影视剧是否有必要？

当然！

影视剧对于国家历史的普及、对于社会主义核心价值观的塑造有着潜移默化的影响，一部优秀的主旋律影视剧，无论是年轻人或者年长的都会买账，如《大江大河》、《战狼》、《红海行动》甚至《外交风云》都是很好的例子。

主旋律影视剧，一定不能随便拍，尤其是重大历史题材片，更要慎之又慎，要么不拍，要拍，就拍成精品，拍成老百姓喜闻乐见的经典，否则，既浪费资源，又浪费钱，生产出来的产品还对不起人民，适得其反。

期待看到更多更好的主旋律影视剧，我能和父母家人一起受教育、受感动、受震撼，而不是像一位瓣友对这部电影的评价—— “单位组织的，睡得很香”。

首经马新青年影评

《古田军号》终极海报电影《古田军号》是由八一电影制片厂、福建电影制片厂有限公司、河北广电影视文化有限公司、湖北长江电影集团有限责任公司共同出品、新绎文化发展有限公司、龙岩文旅汇金发展集团有限公司、福建海峡文商旅资产运营集团有限公司、江苏蚂蚁股权投资基金管理有限公司、河北电影制片厂、新影(福建)文化传媒有限公司联合出品，汇集了华语影坛优秀演员，就比如仁君哥哥主演的电视剧《海峡往事》、志飞老师主演过电视剧《跨过鸭绿江》、一山哥哥主演过电视剧《家有儿女》系列，希望多多支持一下。

王仁君 饰演 毛泽东

王志飞 饰演 朱德

张一山 饰演 林彪

董玥 饰演 贺子珍、邹先煜 饰演 小号手

胡兵 饰演 刘安恭出品单位

八一电影制片厂

福建电影制片厂有限公司

河北广电影视文化有限公司

湖北长江电影集团有限责任公司联合出品单位

新绎文化发展有限公司

龙岩文旅汇金发展集团有限公司

福建海峡文商旅资产运营集团有限公司

江苏蚂蚁股权投资基金管理有限公司

河北电影制片厂

新影(福建)文化传媒有限公司

久违的八一制片厂徽标音乐，我虎躯一震。

10分至少能打7分了，各方面比较平衡，关键认真做了历史功课，突出了政治目标，比香港枪战片导演低级黑的建军大业强百倍。

没有回避矛盾，朱毛也争吵过，各有担当和羁绊，秋收和南昌余部合流，发生所谓的文化冲突。

陈毅在两个个性强烈的人中间斡旋，张一山演出林彪的人狠话不多，28年海归派的蛮干已经开始，最后季良周润发附体，抱着机枪陷阵了。

就是战争场面太糊了，热兵器时代，攻守都是散兵线，不能跟下澡堂子似的，港导无知也罢了，八一厂不该犯这个错误，不过战争场面不重要，以文戏为主。

萧瑟秋风今又是，换了人间…

不得不说古田会议是一个不容易表现的历史题材，不管是领导原则还是组织原则（古田会议的具体内容和成果可以百度）对于影院里的观众而言，都是一些抽象的东西，观众要看的是戏剧性的情节，是激烈的战争场面，是对历史人物的艺术再现……归根到底，是如何说好一个故事。

在“说故事”这个方面，作为“主旋律”影片的《古田军号》还是动了一些脑筋的。

首先是叙述视角，从毛泽东身边的一个小司号员的视角出发，不算太有新意，之前有《我的长征》（2006）等影片就是从小人物视角去经历重大历史事件的。

但是《我的长征》说教意味还是太重，《古田军号》就好一些。

“小人物视角”的问题是，对历史往往是只看一点不及其余，与”上帝视角“相比是存在着局限性的。

《古田军号》这部影片最大的问题可能就是没有完整地说好一个故事。

全片我只看到两个字：“争吵”，毛与朱的争吵，朱毛与刘安恭的争吵，陈毅做和事佬……至于他们争吵什么内容，因为争吵的形式过于激烈——在我印象里，反映朱毛红军史事的影视剧中朱毛就没有争吵如此激烈、而且几乎纵贯全剧的——内容反而显得零碎化而矛盾丛生了。

当然，这符合“小人物视角”的特性，因为作为旁观者，往往只能对争吵有一个形式化的印象，而难以深入其内容。

如果说纵观全片的“争吵”让影片主题不够突出——因为显然光有争吵是不够的，完整的叙事在制造矛盾的同时也要着力于解决矛盾，但影片在解决矛盾的层面就用力不多了，蒙太奇镜头的频繁运用更是让影片变得细碎无比。

影片的开头是很微妙的，在舞龙的队伍中，毛泽东与小司号员的形象穿越时空般出现在现代的场景中，这种叠加和背景的时代特征的模糊化给影片一个很微妙的定位。

这种处理要比简单的回忆式的开头微妙得多。

可惜这种微妙感被影片后面过多的蒙太奇镜头给消解了，微妙成了碎片化：朱毛之间的争吵伴随着朱毛各自的回忆，小司号员的回忆，陈毅在闽西和上海之间空间上的穿梭……再加上战争场景，所有这些交织在一起，更加剧了影片的碎片化。

这种碎片化的历史叙事增加了阅读者——观众的认知困难。

他们在吵什么？

矛盾太多，焦点不集中，连本来很好发挥的素材也被忽略掉了。

比如那几个兵痞，本来是可以作为否定的力量来加以运用的，但是并没有被好好表现，他们只是影片叙事中的一个幽灵，时隐时现，连最后的消解也是与影片中另一支否定力量——刘安恭共同被消解掉的。

要讲清楚古田会议前后的史事不难，但是要讲得精彩讲出新意难度就很大了。

看得出影片《古田军号》的主创人员试图把故事讲出新意来。

他们在影片形式上下的功夫令人肃然起敬，这毕竟是一部主旋律影片，能把创新之路走到这个程度很不容易。

但过度的形式上的追求消解了影片的可看性以及想表达的主题。

最后再吐槽两点。

首先是战争场面。

与八一厂近期的多部影片一样，一涉及战争场面，就是密集的人群手持自动火器互相突突，不说这种场景完全不合历史与常识，就是作为“审美对象”恐怕也早已让观众审美疲劳了。

还有一点就是王志飞饰演的朱德，整天鼓着腮帮子不说，一口四川话更是让人尴尬。

说不好四川话就说普通话好了，再不行用配音也可以，为什么要说那么尴尬的“方言”？