少年汉尼拔

想看这部电影好久了，俗气一点地说，就是始于男女主颜值与人物间明显的性张力。

一位网友说： “巩俐身上有一种厚重感甚至神性，就导致她和别人是很难有cp感的，但少年汉尼拔的人设够疯够压抑， 加上加斯帕德这张带着伤疤溅血的脸更加阴郁，电影本身色调也暗配乐也沉闷，他们俩在一起就有一种浓稠的欲感 。

”没错，让我一眼钟情的，就是他们之间黏腻的，美丽的，欲感（终于描述对了）

很庆幸我是从这一版汉尼拔开始接触这个人物，《少年汉尼拔》又名《沉默的羔羊前传》，无异于在我心里先埋下了疯批美少年的形象，能吸引我对这种题材看下去，不会觉得惊悚恐怖。

看的途中，因为没有事先去搜影评，没有被剧透，所以一边同情于男主悲惨的遭遇，一边忧虑其逐渐迷失的人性，渐渐陷于电影灰暗压抑的故事氛围。

故事最后，坚韧善良的紫夫人，用爱也没能拉住坠落的男孩。

两个相爱的人，一个清醒地转身离开，一个决绝地走向更糟糕的地狱。

“ 在萌发却青涩的时期，很多少年都曾迷恋过一个比他们成熟，具有丰富魅力，然而带有破坏倾向的女性角色。

她们有意无意地，用情爱和身体来进行喂养。

最终以任性的离去协助少年完成莫种意义上的——爱的成长。

”

小男孩汉尼拔1944年就死在了那片雪地里，后来的汉尼拔，无法面对自己也是吃了妹妹的罪人之一，一直在寻求赎罪、解脱的途径，紫夫人给了他温暖，教会了他绅士有礼，但帮助他练习东方武术、修习医学与心理学，反倒促使他走向了恶魔之路。

汉尼拔第一次杀人， 场景很美“I love you”“what is left in you to love”观后感，更多的是悲伤。

一是，习惯性地对be美学的遗憾，对相爱的人不能在一起的惆怅，尤其是知道电影之外，原著之中，男主会成为更加变态的恶魔。

二是，在我迫切地想要记住饰演汉尼拔的加斯帕德·尤利尔 这个演员的时候，却得知他已经英年早逝……他深邃美丽的眼睛、焕然天成的月牙伤疤，邪恶又迷人的微笑，好像都在劝我，对于汉尼拔的情感最好到此为止，只留存在这部电影中就好，不要一直念念不忘。

看过原著的人请告诉我，到底是什么军人吃掉了Hannibal的妹妹？！

可爱的小尤还是在《迷路的人》和《巴黎我爱你之沼底区》里迷人啊。

心中的有一些东西叫 失去。

那些东西失去了 是否还会回来？

有种心理障碍源自战争 许多经历战争之后的人们 会产生战后后遗症 跟随到生命最后的消逝为止 中世纪起 从传统的教会的教义里产生了good&evil的论说他们认为人类是带着邪恶的原罪所存在而诞生的 而john locke这类的启蒙主义和浪漫主义却认为人类是白纸一样的状态下诞生(tabula rasa)撇开这些 我一直认为所有的问题都有根可循就像汉尼拔一样 他曾有所有幼童都有着的天真 可惜当经历战争 亲眼看着父母惨死 妹妹被人活吃 于是他内心的恶魔复活了 他的心随着死去的妹妹再也不见了每个人心中都有魔鬼 所以说 魔由心生只是随着时间和自我的修养提升或者环境的不同 会产生各种变化所以人生道路上需要有正确的引导和良师益友就是这一说那些连环杀手和变态罪犯在童年多半都是经历非人的遭遇没有及时得到关爱和弥补 所以他们产生仇视 那种仇恨日月累计他们不会觉得伤害别人而产生内疚 甚至连自己的疼痛都无法知觉于是嗜血 残害别人而来满足自己 他们由此得到快感 他们中许多人敏捷并且思维活跃 也许有着分裂人格和躁狂他们有着强壮的体魄和极高的活动性 平日也许不那么明显的反社会他们是看不见的存在 也许是一个不起眼的小人物 只是很重要的是善待身边的每个人 因为一些看不见的东西 很强大也很可怕汉尼拔最后望着紫夫人说我爱你她满眼痛楚的说 在你的心中还留下什么给爱呢于是她离开了从此汉尼拔连最后的心都不再有他成为食人肉身的野兽 同时他很聪明 精通心理学 医学 艺术和敏捷的身手他让人尊重又那么遗憾

为汉尼拨博士忠实的粉丝 自从进入2007年起，我一直盼星星盼月亮的等着二月九号这一天的到来 可当这一天首映经过两小时10分钟后我从影院出来 心情可就大不一样了：虽然我知道好莱坞一向善于把续集拍烂 虽然我知道对于汉尼拨系列这一14年高龄的电影当拍到第四步时必然有晚节不保的危险。。。

可我还是惊讶于导演和制片人糟蹋名剧的天才和胆量 托马斯哈里斯本还不错的原著经被他们改得这么不伦不类 令我实在为他们的脸颊和肾脏担心 （据说汉尼拨还活着，在阿根廷）　　首先，作为小汉尼拨，再逃出逃兵的魔掌后 你会发现你又回到自己家族的城堡中 只不过此时它不再是由你所有 而变成了全体苏维埃人民的财产 一个督察看你不顺眼 总找茬 不用担心 这种角色今后你碰得多得是 其中奇尔顿医生将是最出色的样本 好了 现在你厌倦这一切了 想逃跑？

没问题 到院长办公室 也就是原来你妈妈的房间找信吧 显然他们对你的今后有关键的作用 打开抽屉。。。

好找到了 别问为什么八年了院长一直住在这里却没发现这些信 现在 你要按照信里的地址到法国找你的婶婶去 不用担心路途 很显然 五十年代东欧的铁路很发达 随意搭上一列车就能到德国 也不用担心跨过苏联边界 虽然照明弹在你上空爆炸 机枪在你身后扫射 可你还是能毫发无损的到达法国 　　你毫不费力就只用手中的信让你的日本婶婶相信你是她的侄子 虽然她之前没见过你 而你从小生在立陶宛又经过八年苏维埃教育 显然法语好的无法令人信服。。。

可她还是接受了你 庆幸你的好运气吧 愿我们每个人都有这样一个博爱的婶婶　　接着 你发现当你逃出那些野蛮逃兵的口腹，远离苏维埃冷漠的孤儿院 却最终落入了日本婶婶的变态教育中 紫夫人，汉尼拨叔叔的遗孀，宫廷女官紫式部的后代 最大的爱好就是用一堆古老生锈的面具盔甲蛊惑小青年 在优雅的气氛中歌颂死亡 可当杀戮真的来临时 她就会像别的女人一样犹豫胆怯了 总之 你出于某种原因急于拿那个菜市场卖鱼的犹太胖子开刀 正是某种向她证明你已经合格毕业的象征 　　来法国没几年 你就轻易拿着奖学金进入巴黎医学院了 似乎过去的一切都会消失 一想到那个探长对你这么好 对于那次过于明显动机的谋杀的调查就这样不了了之 你的运气还真得好的没了边 要知道 四十年后 当威尔和克莱丽斯出现后 你就不得不把跟他们斗智斗勇当成你吃人以外唯一的兴趣了　　当然 你不会忘记过去满足于当一个平常人 即使你与婶婶过于暧昧的前景也不能熄灭你那颗狂野的心 你很快凭你超凡的记忆锁定了那几个吃了你妹妹逃兵的形象 你开始动手了 我们以前说过 五十年代的东欧铁路一定很发达 你再次轻松地回到了立陶宛 在关口登记时 你很快遇见了第一个猎物 甚至比你想要的还快 很显然 在你和那些逃兵在红军凌烈的攻势下不情愿地分手后 有人这么多年来一直惦记着你 所以当你一在火车站出现 你的名字就出现在某人的面前 当你回到那个小木屋 你会神奇的发现 历经十余年 这里的一切都没变样 野猪标本嘴里的珠宝还在 那个最后没逃出去被砸死的倒霉鬼的遗骸还在 甚至他的眼镜都在！

这一切除了说明东欧社会主义的确是做到了路不拾遗之外还有什么要说的呢？

感谢斯大林父亲！

苏维埃万岁！

你很快会从你那可怜的猎物口中得知你的那几个仇人混得都很不错 他们仿佛怕你满世界乱跑地瞎找 老老实实地呆在法国等着你来解决 法国可是个犯罪的好地方 英国有福尔摩斯 美国有csi 看看法国有什么？

探长克鲁索！

你的好运气就像调了秘籍的rpg游戏 无论对手还是警察显然大脑事先都动了外科手术 用枪打你不死，对你暗中下手又没把握机会。

简直就等着你慢慢通关呢 可惜你并没抓紧机会 像一个差劲的玩家一样 居然让手中的猎物有机会翻盘 在浴室里拿着手枪调戏人家Vladis 结果让人家抽准机会把你擒住 要不是你会点化学知识 估计也就被人家就着松露波尔多酒下菜了。

到头来还连累着寄希望于你为民除害的被拐卖少女打死。

当然 你最后还是从容不迫地把他们逐一收拾了 间歇还有闲功夫与你婶婶调情·#！。。。

要不是那邪恶大帅哥Vladis临死前说出你那潜伏于心底的秘密，我们还真以为你是正义的化身 宇宙的使者了 　　总之 从你这段年轻时的经历 我们总结出几点成为变态的必备条件：其一，女人的影响。

你当初正是因为妹妹被吃而幻灭 因为一个女人的调教而找到发泄途径 最终也因为另一个女人而归于平静 其二， 警察的因素。

很显然 他们是鼓励乃至培养你兴趣的不自觉的启蒙者 但你发现他们对暴行实际无可奈何（"where's the police?")而他们内心深处又都藏着不可告人的秘密时 你对他们的兴趣甚至大过了他们对你的疑问 第三 那些猎物一定要够蠢 这是关键 是保证你进行你卓越游戏的安全保证 当然 此时你还是血性方刚 只会用生啖或烧烤来处理你的猎物 在依甘堡酒和哥德堡变奏曲下熟练地运用各种餐具来烹饪肝脏和脑髓你还得在今后掌握 　　影片最后 你又一次轻易来到了加拿大 找到了那个不知好歹搬得这么远的最后一个仇人 结尾那轻灵般的德语儿歌似乎想我们宣告一个我们熟悉的汉尼拨正在茁壮成长　　　　Ps: 这部影片的另一亮点就是大反派Vladis Grutas和小米沙的扮演者 尤其是Rhys Ifans，这个威尔士帅哥在片中的非凡变态演出令我相信一个继加里奥德曼之后又一位本色演员诞生了 从notting hill中的spike到Vanity Fair 中的杜宾少校 乃至在oasis the importance of being idel的客串演出 一位未来的巨星横空出世！

它的意义简直远远大于rising中的hannibaal！

此文写于2007年2月9日 汉尼伯崛起首映日

像这种电影就是刚上映时把场次拍的满满的，卖个新鲜，能拉多少观众买票就拉多少，1，2个星期后就消失，运气好的话小赚点，不好保本应该也不难。

讽刺的是，在影片上映前大约2个月左右，原著小说出版上市，估计作者自己都没信心，赶着先赚一笔（按照电影剧情来看，这小说写的实在不怎样，亚马逊书评3星而已）。

Hannibal三部曲已经将该讲的可以讲的都讲了，只是他身上还有太多的些迷还没有解开（这些迷是使其成为电影经典人物的重要原因），“是谁造成今日的我？

”“我为什么对人脑这么有兴趣？

”“我对美食，音乐和红酒的品味是如何培养的？

”这些问题可能是观众最迫切想知道的，那么我们可以从本片中找到答案吗？

也许您找到了。

您觉得满意吗？

NO！

这绝对不是惊悚片。

影片大体可以分为身世，投靠和复仇三部分，前两部分拍的是OK的，对于一部前传来讲。

后面则是越来越差，除了红酒，古典音乐，嚼子，除了刻意展现的残忍，我们眼前这位左脸阴笑时会留出酒窝的可怕帅哥更接近杀人狂而不是Hannibal，难道这就是所谓的“太嫩了”“不成熟”？

相信不少观众都是冲着巩俐去买票的，演员里最大牌的就是她了，巩俐很聪明，知道该片充其量不过就是个挂着羊头卖狗肉的B级片，老娘的国际巨星头衔也不是白挂名的，这种闭着眼睛就能应付的角色随便应付应付赶快拍完赶别的片子（巩俐的片酬在250万美金左右）。

所以大家别指望能看到什么，不过是一个赋闲在家的艺伎罢了，倒是前前后后换的几套服装造型和那保养的超好的身材皮肤让外国人赞叹“还是亚洲人不显老啊”。

看了整部影片过后，我最大的感受不是对汉尼拔复仇过程残忍的震撼，反而是对紫夫人与汉尼拔的爱情的触动，两个同样伤痕累累的人，祈求在对方身上可以感受到残存的温暖。

我喜欢紫夫人，因为是她短暂的温暖了汉尼拔这个可怜的少年，同样也教会了汉尼拔爱的滋味！

这个神秘迷人的形象让巩皇演绎的非常到位。

而汉尼拔，干净纯洁的外表下包裹着的是伤痕累累的心，原本应该幸福的他，遭受了他所不该遭受的一切，妹妹的死让他绝望，重生后的他只剩下仇恨，万幸的是他遇到了紫夫人，短暂的拥有过爱情！

可就像紫夫人说的“你的心里还有什么是留给爱的呢？

”此时的汉尼拔心里再没有位置留在爱，他青涩的祈求用“我爱你”留住紫夫人，留住他心中最后一点光亮。

可紫夫人心中很明白，她无法救赎这个少年，也无法留在他身边成为他的软肋。

我始终久久无法忘记，紫夫人在杀了船员以后汉尼拔拥她入怀的眼神，还有得救后的紫夫人在桥上那最后一句“汉尼拔”。

我最遗憾于两人的爱情，但也最动容于两人的爱情

《少年汉尼拔》的故事代表了救赎与流亡的矛盾道路。

紫夫人类似一种心念之说，以静制动。

汉尼拔爱她，也就是向往她所代表的宁静。

一身轻盈的绸衣，一头流散的长发，看似移动如一团水汽，但她的每一个目光都是载重而行，沉甸甸地砸在心里。

紫夫人与汉尼拔是两个同样被碾压在命运齿轮下的个体。

他们必须为自己寻找人世间的救赎通道，由此方得灵魂解脱。

他们的不同选择代表了仇恨引发的谅恕与报复的分化。

初读紫夫人，会联想到长篇史诗小说《圣天门口》中的梅外婆。

她们都带有明确的救赎意愿，希望为身边的人带来道德慰解。

这种信念或多或少来自于基督教，而融入了各自语境下的具体演绎。

再细细分析，梅外婆与紫夫人的内质其实大相径庭。

梅外婆重现了被世俗过度悬置的伦理传统，在政治派系和民族之间的彼此残杀中保持中立，以仁爱度化所有人。

而紫夫人是遭受过创伤的无辜者，她对泯灭人性的仇敌依旧抵抗，但转换为更潜在和隐蔽的方式。

紫夫人不具备梅外婆般兼济天下的宏大理想，她只是想要她爱的人活下去。

这份仅余让她珍惜。

紫夫人无数次对汉尼拔说的“forgive them”，并不是为敌人争取一线生机，而是为了汉尼拔的内心，不再播撒血腥的种子。

原谅罪孽，清净独修，是紫夫人在灾难中的自我拯救，使污秽和丑恶无从深入人性。

保留人性，人才能存活。

雪夜中的那个探身，流浪的汉尼拔看到了他此生仅能留作回忆的美丽。

那美丽是家园式的，标志着温暖与回归。

因作为女性终极理念的化身，紫夫人在汉尼拔心中的形象具有多重变体，来实现他潜意识中多种情感的弥补与找寻。

汉尼拔对紫夫人，既有对逝去母爱的怀念，也有对妹妹米莎的歉疚，还有初萌的对异性的向往。

因此，他依恋她，又决心捍卫和保护她。

紫夫人对汉尼拔的眼神是慈爱的，如同圣母的俯视垂怜。

因相似的命运，他们又紧密相惜。

他是她在人世唯一的血脉牵挂，她唯一的同盟。

她希望汉尼拔获得宁静，但又无法制止他的心魔。

她带汉尼拔来到祭祀祖先的密室，沉香缭绕，世事消散。

而汉尼拔却只看到了那一柄未出鞘的弯刀将如何刺破幻影一场。

当他把屠夫的人头摆在牌位之下时，她的心在狂跳之中有了无可挽回的预感。

她与他练剑，意图以忍术传递日本的武士道精神。

然而她又错了。

武士早已背离纯粹的内收养性，而走向了攻杀抢掠。

仁爱的指引如此崎岖。

他在敌人口中得知当年漏网于他的记忆的事实。

他和那些刽子手一样，都是这顿人肉盛宴的享用者，他也是杀害米莎的帮凶。

对自我的摧毁造成了全面的大崩溃，因他无法将痛恨导引到某个具体的对象，他的仇恨目标甚至包含他自己，包括所有为生存不择手段的同类。

他的敌人是一切生灵。

紫夫人的“宽恕”在此时变得虚弱。

宽恕所有，意味着否认和遗忘这根本存在的血淋淋的食物链，而承认弱肉强食的存在，又必然走向人性的反面，无法与内心和解。

渺小无助的人类，该如何凭借单薄的心念与强悍的自然作斗争。

当汉尼拔在满地血流中抬起头，对她说“我爱你”时，她的眉间有细微的抽搐，是讶然的无底的悲伤。

她说，你还能靠什么去爱呢。

她对他的忧心，也像是对自己的失望和拷问。

他没有能力去爱，她也没有能力去拯救他。

仁爱宛如圣母圣子头上悬挂的光圈，永远虚幻而无力于现实。

作为1990年奥斯卡最佳影片《沉默的羔羊》的前传《少年汉尼拔》讲述了汉尼拔克莱特博士是怎么变成现在这个样子的。

原来汉尼拔的变态是有原因的，他的父亲本是立陶宛的男爵，家境富裕。

1944的时候因为战争不得不举家迁往法国，在法国郊外的一处别墅里，他亲眼目睹了父母被轰炸机炸死的惨状，接着他和妹妹又不幸成为一群德国残兵斌的俘虏，天寒地冻，妹妹患了肺炎，几个德国兵因为缺乏食物，竟然把他妹妹生生的杀死并且吃掉。

汉尼拔目睹了这一切开始变得安静起来，他只身一人去寻找自己的婶婶（由巩俐饰演）在她的资助下，汉尼拔完成了学业，也开始了复仇之旅。

（尽管巩俐的英语非常难听，但好歹基本成功塑造了一个成功的女性形象）汉尼拔克莱特是众多战争牺牲品种的一个，当那群德国逃兵看下他最心爱的妹妹的头的时候，他内心的恶魔被彻底释放了，他的心弦被某种力量拨动了，他渴望复仇，他渴望使自己变得强大，从而可不受别人欺凌，他的内心世界开始对外封闭。

正是因为他内心的主动封闭才使得警方的测谎仪、心理专家对他毫无作用，他不认为自己复仇是一种犯罪，他只是觉得那些吃他妹妹的恶魔应该杀人偿命。

于是本片使得汉尼拔克莱特这个在《沉默的羔羊》中恶魔式的人物变得令人同情，战争把所有的伦理道德、社会秩序都给打破了，人与人自相残杀的事情比比皆是，所以汉尼拔克莱特一直在标榜自己复仇行为的正义性，于是这样一个变态杀手宰杀了7个人后依然逃脱了法律制裁，还赢得了观众的同情。

这就是本片出彩的地方，处处都交织着内心的冲突与矛盾，观众们根本就分不清同情的对象，他们时而同情米莎，时而同情汉尼拔，时而同情那些在年轻时犯下大错的德国罪犯，因为当他们贝汉尼拔杀掉他们的时候，他们也已经有了家庭，有了和米莎一样可爱的女儿。

这令我想起了《这个杀手不太冷》，杀手莱昂也是这么个角色，他对于要不要救玛蒂尔达矛盾了很久，他对于要不要为了玛蒂尔达而金盆洗手矛盾很久……观众在看完了整部影片后竟然为一个职业杀手留下了热泪，难道他们正邪、是非真的不分了？

显然不是，观众只是陷入了伦理道德的循环，从而在内心处处产生了矛盾。

同情也好，愤怒也罢，穿上戏服，我还是我。

他在干掉最后一名德国逃兵时，一边大叫一边用刀在那人的胸口划出了大大的M，多少年的压抑，为了死去的父母，为了惨死的米莎，为可怜的自己。

全片也达到了最高潮。

汉尼拔克莱特博士的心随着妹妹米莎的死而早已死去，无人再能将它唤醒，他接下来的人生就是为了复仇而延续，他那极度变态的心理，他那超高智商、他那礼貌优雅的举止和充满智慧的谈吐，他在吃人的时候，心跳竟然没超过75下每分钟，他的智力游戏，他的杰出绘画能力和超强记忆力，他是个完美的恶魔，是个浑身充满魅力的恶魔，相比之下，007影片中或者《超人归来》中那些怀抱宠物，梦想摧毁世界的不过是可笑而不可怕的卡通恶魔而已。

我自从看了《沉默的羔羊》之后，就被汉尼拔深深吸引了，食人恶魔能做到这般睿智从容，风度翩翩，他应该也算是食人界的劳动模范了。

后来搜索关于汉尼拔的相关影视作品，看到了《少年汉尼拔》，我这人有个怪癖，看电影喜欢按照顺序看，必须得是1,2,3,4,5,6这样，颠倒一步我都会觉得不舒服，更何况这部里面还有我欣赏的巩俐在，所以我决定先看看少年汉尼拔，看看这个美艳的食人大叔是怎样成长起来的。

然而，故事还是一样的俗套，少年汉尼拔是个心地善良，颜值颇高的小正太，他还有一个可爱的小妹妹叫米莎，然后就是那些制造变态的各种条件环境，战争啊，逃亡啊，家破人亡啊，饥饿寒冷啊，跟我想象的大致相同，毫无新意。

看完之后呢，我突然就想到了以前看的蜘蛛《十宗罪》里那个食人大叔来，我突然觉得他们之间有那么多那么多的相似点，但是，重点是，中国的大叔更流弊，这是毋庸置疑的。

接下来，就让我来告诉你，中国大叔是何等的流弊。

一，变态心理的形成经过。

汉尼拔心理扭曲的过程是这样的。

少年时期经历战争逃亡，然后父母亲人均在战争波及下丧命，唯一生还的妹妹还被恶人活生生的吃掉了，这一切的一切都发生在一个十岁左右的孩子身上，成年后，他努力学习（无论是医学知识，心理素质，还是身体素质），为妹妹报仇，以相当残忍的手段，给那些曾经在他心理造成深深伤痕的恶人以还击。

故事顺理成章，连贯，没太大的诟病，也在人们理解的范畴，甚至给汉尼拔披上了一层悲剧色彩。

而中国的大叔呢，他生于1955年，少年时期正好经历了1960年的三年自然灾害，饥饿对于人来说是一种无法抵抗的生理反应，当饥饿到达一定的程度，他是可以唤醒你内心深处的恶魔。

故事并没有交代大叔的童年个人经历，只是讲述了他看到的一幕。

那年头，人们饥饿到把所有能吃的东西都啃光了，发挥你所有的想象，把那些草根，树皮，皮带，胶鞋都算在里面，你还能想到什么吃的，里面有一段这样的描写，“我吃过石头面，把这石头拍碎，磨成面，搅点树叶，在烙饼的鏊子上炕干吃，这个不能吃多，吃多了解不下手。

”就是在那个年代，最先饿死的往往都是孩子，肉，在那个年代肯定是一个奢侈的食材，无论是什么肉。

村主任的老父亲讲诉了那个年代里的一些骇人听闻的事情。

1960年，很多人饿的受不了，就吃人，饿死的尸体刚埋进地里，就有人在夜间刨开坟头，割下死人的肉。

有的村民，孩子饿死了，不忍心吃自己的孩子，就和邻居交换，易子而食。

章田氏和邻居李老汉就是交换自己的孩子来吃，章田氏的小妮饿死了，李老汉的幼子也饿死了，他们商议了一下，决定让对方帮忙掩埋，其实心知肚明，交换掩埋其实是送给对方吃掉。

当时，大队干部召集社员开会，章田氏刚刚把李老汉的幼子在锅里煮熟，她掰断一条小腿，揣在怀里就去开会了。

油灯昏黄，大队干部正在宣讲最高指示，就是念一条关于“亩产万斤”的新闻，社员们听得昏昏欲睡，章田氏坐在角落里，从怀里摸出来一个小脚丫，藏在袖子里，悄悄地啃食。

大家闻到肉香，纷纷回头，章田氏正一边吃，一边默默地流泪。

这是原文的描写，当时食人大叔就是偷偷的记下了这一幕。

说大叔流弊是因为，他所经历的食人，被食者并不是自己亲人，就是邻里乡人，而汉尼拔看到的却是自己的亲妹妹，同样是心理变态，汉尼拔多少受到了亲情的冲击，而中国大叔却只是目睹了一个事实，心理从此烙下了，人是可以拿来吃的。

二，从被食者的质量上。

在这部《少年汉尼拔》里，汉尼拔谋杀的多是自己仇人，食人方式也多是选择部分精肉，精心烤制，配上香菇为佐料，看得出他良好的饮食习惯和家庭教养，绅士风度十足，宛如在吃一份烤牛排，口口都透着一份优雅，不过不过，你第一个杀的那个屠夫，你真的不嫌他的肉腻么？

看着都没食欲的说（容许我小小的傲娇一下）╮(╯_╰)╭ ╮(╯_╰)╭ ╮(╯_╰)╭ ╮(╯_╰)╭ ╮(╯_╰)╭ ╮(╯_╰)╭中国大叔呢，从文中所描述的来说，一共有九名失踪者（文章最后写 大叔一共交代了17起谋杀，看来数量远不止发现的这九个），而且均为青壮年男性，十几岁到二十几岁不等，从肉质上来说，这个年龄段应该是肉质最好的时候（我个人觉得同年龄段，男人的肉也一定比女人的好吃），肥瘦搭配得当，口感肯定最好，就算吃鸡，我们也知道雏鸡的肉质比较嫩的说。

然后就是烹调方式，在俺们这些粗人眼里，汉尼拔那种纯粹就是装逼，俺们大爷的吃法才是王道。

经过搜查，厨房的窗台上放着个酒坛子，坛子里用酒浸泡着枸杞、盘成圆形的小黄蛇、草参，还在里面赫然发现了十几个眼珠。

泡着眼球的药酒坛子就堂而皇之的放在窗台上，碗橱的板壁上挂着一条腌好风干的人腿。

这些是原文，我就不赘述了，自己看。

三，杀人后平静的表情。

汉尼拔是个出色的医学院医生，年少时的他经常接触那些不会说话的尸体，他习惯了面对一个不会说话不会动的人，可以在他们身上任意的切割。

同时，汉尼拔应该出生在一个教育良好的家庭，从婶婶紫夫人一开始居住的豪宅，可窥一斑（叔叔家那么有钱，他家应该也差不到哪里去）。

良好的家庭就会有良好的家庭教育，培育出素质极高的小孩。

这是汉尼拔优越的地方。

从《沉默的羔羊》中略知，好像成年后的汉尼拔还做了有关心理咨询师一样的工作，那是一个神秘的职业，也是一个可怕的职业。

他可以轻而易举的知道别人的心理在想什么，包括那些刀下魂，包括那些精于审讯的警察，他知道他如何表现可以心跳平稳，语速平和，时不时还会露出绅士般优雅的微笑，他所储备的知识足以让他心态平稳，天下无敌，我觉得这是他心理素质好的主因。

而中国大叔呢。

梁教授说：那些人都和你无冤无仇，你挖下眼珠泡酒，把人腿做成腊肉，听说你还在菜市场卖过“鸵鸟的肉”，你就没有一点人性吗，你心里就没有一点后悔吗？

章右民说：我平时爱喝点酒，弄几个下酒菜，我不后悔，这不就是一个人吃人的社会吗？

这也是原文，那是一种从认知里认为吃人是一种正常行为的心态，当你觉得这是正常事的时候，也就无所谓畏惧与否了。

四，不是所有的故事里都有爱情。

这点我就不说了，反正大叔一直独居，而汉尼拔，就算是个食人恶魔，也一直有美丽香艳的女人在其身边。

尼玛，这就是差距！！！！

说到底，还是中国大叔流弊，就像周杰伦会对他的所有学员说，无论你唱什么类型，什么语言的歌，中文歌才是最屌的。

ps：我看完感觉有点稀，不够浓厚，像一碗汤，淀粉都不舍得多勾点芡（这是一个朋友对汉尼拔这部电影的评价，让我一定要加在我的影评里，呃，满足你。

还有，做汤，需要淀粉勾芡么？？？

）

《少年汉尼拔》：彻底地撕毁了我挚爱的DR.LECTER　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　■ 文/火神纪　　只是因为曾经遭受过的所有一切。

　　于是。

我疯狂的行为。

必将得到垂怜。

　　以及救赎。

——题记。

火神纪。

　　如果说，不是因为之前的几部《羔羊》，也许，我会挺喜欢这部电影。

如果说，这部电影不是打着汉尼拔的旗帜，我也会挺喜欢这部电影。

因为，安东尼·霍普金斯曾经演绎过的那个汉尼拔给我的印象过于深刻，而且，当对某个人物形象颇有好感的时候，也许，宁可那个人物形象就在那似见非见的朦胧境地停留，也不想用一种如此平面的方式被剖解了。

　　然而。

这一切并不可能。

我挚爱的汉尼拔从此就从阴秽的某处走到了阳光下。

这部标榜着《羔羊》前传的电影用一种看似合理的方式彻底而无情地解剖了这个人物形象。

可是作为《羔羊》系列的铁杆来说，这样的解读无疑给原来的那个经典的银幕形象造成了伤害甚至彻底地瓦解了原来固有的那个迷离而厚重的神秘感。

　　原来的汉尼拔显得高雅、深沉、洞悉一切。

他的杀戮和他的“食人”概念远远超越了血淋淋的现实，看起来更像是歌特式的华丽般迷人。

然而现在，那个醉人的汉尼拔远去了，彻底地被这部电影撕毁了。

　　也许可以说，这个系列的电影走着一条渐行渐远的分叉路。

在还可以从“汉尼拔”这个人物形象身上所榨取的商业利益使得这个人物形象越来越平面而乏味了。

　　在《沉默的羔羊》里，汉尼拔关于吃人的意象还只是停留在一种暗示里，并没有明白地展示出来；然而到了《汉尼拔》的时候，吃人的艺术已经鲜血淋漓地非常直观而且直描地昭示出来了；等到了《红龙》，电影甚至用一个膜拜者的追循来展现一种更直接的惨淡。

这个系列电影在一条越走越远的路上一去不复返地抹去了这个越来越平面化的人物形象了。

　　然而，电影的纵深度却显得越来越肤浅直白了。

以往那种让人遐思的由心底迸发出来的惊悚感被越来越血腥的匮乏所取代。

也许，我们不可能会不想去了解这个迷人的角色，只是，这种平直的解剖并非是人人所乐见的。

　　电影需要想像。

抛弃了想像变得直观，电影的魅力反而减弱了。

　　这个系列的电影却正在这样子做。

把所有的想像空间变成平面的述说，汉尼拔，这个迷离不可接近的人物形象被扒去了衣裳赤裸地展现在世人眼前的时候，汉尼拔还能剩下多少幽黯的美感呢。

　　看完电影的时候，我曾想，如果这孩子不叫汉尼拔，那多好。

至少之前所有的一切都将被保留，而这部电影，其实也算很尽职地完成了它该完成的事情。

　　这部电影所讲叙的是一个骇人的故事。

二战期间，一个立陶宛的男爵一家为躲避战火而跑到了乡下，然而他们却把自己送上了绝路。

物质补给不及时让战争中的军人们饥饿难耐，而天寒地冻的漫天飞雪把所有的可食用的东西都给掩埋了。

一个手无寸铁的家庭成了这场战争最糜烂的牺牲品。

　　童年时代的汉尼拔亲眼看着双亲的逝去而且看着那些男人们生吃着动物。

最后连动物都没得吃的时候，他们抓走了他的妹妹米莎并且熬成了肉汤分而食之。

饥饿的汉尼拔在半昏迷的状态里也跟着他们吃了妹妹的肉汤。

　　这样惨绝人寰的铺垫仅仅只是为了让汉尼拔在之前的电影里关于吃人的行为找到一个合理的心理注脚。

于是，这部电影成了一部高智商的医学院学生为妹妹复仇的平直故事。

　　加点直描的吃人镜头，加点鲜血淋淋的残暴，加点故弄玄虚，再加点侄婶的不伦之恋。

以汉尼拔之名，彻底无味。

　　自从《艺妓回忆录》之后，好莱坞的巩俐彻底地成了一个日本女子。

就算她依旧善良，依旧美艳，然而这样的巩俐还是不是那个秋菊式的中国女子呢。

在看这部电影之前我就一直听说，这部电影里的汉尼拔和他的婶婶有一段不伦之恋，只是我没想到，这段不伦之恋竟然会发生在加斯帕德·尤利尔和巩俐身上；而更没想到的是，巩俐竟然是以一个日本女子的身份出现在这部电影里。

　　把汉尼拔从精神层面拉到了残暴的现实中来。

用日本武士道的剑术杀人，吃肉，戴一个日本旧式的面具，满脸的膜拜和向往。

可以说，这部电影把汉尼拔彻底地撕毁了。

　　如果说，这样的汉尼拔就是后来的那个汉尼拔似乎并不能得到我的认同。

原来汉尼拔所擅长的心理暗示以及其最擅长的对人物心理的把握，在这部电影里基本上没有被提到。

这部电影里的汉尼拔也许更接近于一个非常冷静的外科医生而不是心理医生，一个赤手空拳而且习有武艺的冷酷杀手而非那个不用动手就能让人自残的高雅医生。

　　也许他是应该替他的妹妹复仇的，然而，是不是应该选择一种更高明的手段非不是电影里所展示的那种冷静的残杀。

　　在这部电影里。

汉尼拔只是一个噱头，吃人也是一个噱头，不伦之恋依旧还是噱头。

而所有的噱头剔除去之后，除了汉尼拔这个高雅的名字，其实，这部电影和《羔羊》系列扯不上什么关系。

　　越来越平面化的《羔羊》，越来越无味而且越来越残暴血腥的《羔羊》。

这部电影所昭示的是商业运作下的好莱坞模式：利润，名利，商业价值和审美价值观。

在好莱坞的电影里，这样的续集或者前篇比比皆是，只是我没想到，最后，我挚爱的DR.LECTER竟会是如此地结束在我无限的缅怀和哀悼里。

　　这部电影的主演者加斯帕德·尤利尔也是我挺喜欢的一个演员，尤其喜欢他在《漫长婚约》里演绎的那个痴心而纯情的军人形象。

在这部电影里他依旧显得很迷人，尤其是当他冷笑着的时候左脸上那个有棱角的酒窝显得非常迷人。

冷峻，飘洒。

　　电影在人性上的刻画显得很细致而且到位。

比如警员所说的那个案子，其实汉尼拔在小时候就已经被冻死在树林里了，而现在在杀人的这个汉尼拔，只是一个精神错乱的可怜男人，他以为他就是汉尼拔，其实，他并不是。

他只是一个嗜血而且迷恋于吃人的狂徒，以汉尼拔之名给自己一个堂皇的理由罢了。

当然，他所说的这一切建立在汉尼拔帮他抓到在逃的战犯之后把汉尼拔也抓起来关到精神病院里去之后。

只是，他并没有能如愿以偿地做到这个前提。

　　可是这样的说法显然在电影里没有能够被实现，然而在对人性的阴暗面的刻画可谓完美。

他当然有他的理由，他是为了他的正义而不得不用一种非常的手段来维护这种正义。

可是这样的做事方式依旧非常阴秽，找不到证据把汉尼拔变成阶下囚得到他杀人吃人应有的惩罚，却用这种扭曲事实真相的诬蔑来达到正义的最终目的，这样的正义虽然堂皇，却也阴暗。

　　当然，存在这样的可能性，如果那个年幼的汉尼拔真的已经被冻死在树林里的话，也许，这个故事又开始变得好玩了。

　　电影用一种非常隐晦的手法控诉着战争。

比如巩俐所扮演的那个紫夫人，她的家人死于二战里广岛爆炸的那颗原子弹；或者是那个追查汉尼拔的警员，他的家人全部死于纳粹的集中营；还有那些吃人的军人，如果不是因为战争以及物质匮乏，他们也不至于同类相残以及食用同类，这样也就不会有后面汉尼拔的悲剧了……所有的一切，都是因为战争。

或者说，这部电影以及之前的几部《羔羊》系列电影里所有的一切，究其源头，是因为二战。

　　这种隐晦的对战争的控诉，从某种程度上说，是对美国政府当前对伊拉克战争反战声音的一个隐晦的政治嘲讽和表达了大部分美国民众对于和平、休战、退兵欲望政治暗喻。

赋予了这部电影相对来说比较积极现实意义。

当然，这样的说法也许显得有点牵强附会。

然而就算是牵强附会吧，以这样的心态来看这部电影的话，至少不会看到一味的糜腐。

　　如果抛开前面的几部《羔羊》，如果不是打着汉尼拔的旗帜，我也许会挺喜欢这部电影。

因为这其实是一部挺不错的电影。

只是因为我挚爱的DR.LECTER被一种如此平面化地肢解了，这让我怎么样也无法客观地对待这部电影并且喜欢这部电影。

　　其实不一定得替汉尼拔寻找一个吃人的理由；没有理由，仅仅只是嗜好，那不也很好。

或者如老安东尼·霍普金斯所说的那样，我讨厌无礼；而不是非得像小加斯帕德·尤利尔所寻找的那种平面直白化的理由。

　　为了我死去的安东尼·霍普金斯版本的那个低沉的汉尼拔而悲戚；也为了刚出生的加斯帕德·尤利尔版本的这个冷酷的汉尼拔而悲戚。

行文至此，罢笔，再无言。

2007-03-19；丁亥年癸卯月壬子日。

忌鸟节。

　　附注：电影资料扩展链接。

　　■片名：《Hannibal Rising》　　■译名：《少年汉尼拔》、《沉默的羔羊前传之揭开罪幕》　　■导演：彼得·韦柏(Peter Webber)　　■主演：加斯帕德·尤利尔(Gaspard Ulliel)/巩俐(Li Gong)　　■类型：惊悚/剧情　　■片长：117分钟　　■国家/地区：美国 　　■语言：英语　　■发行：Metro-Goldwyn-Mayer (MGM)　　■上映：2007年2月9日