隐秘

我的评价只能说“还行”。

整个片子推动我一直往下看的是其“悬疑性”，悬疑的设计却并无太多亮点，也就是把其中一条线索剁碎了撒在另一条线索上。

据说音乐得过最佳配乐奖，但我怎么就觉得那配乐特别做作呢，也许是因为我始终不愿意把这样一种题材的片子当做悬疑片来看吧。

剧作上，男老鸨死而复生显得很雷人，还不忘记说几句雷语“你以为我是电视上那种插几刀就会死的人吗？！

”。

接近结尾，也许，我是说也许，剧作者想要快速的收尾，安排男老鸨毫无理由的陷害伊丽娅，别忘了男老鸨只是想要钱而已。

当然剧作者牵强的安排这一切，大概是要警察快点介入，借警察之力最终让谜底全部解开，哦也，终于可以剧终。

蒙太奇手段运用的还不错。

摄影也还不错，以冷色调为主，当涉及男友时则是热火的暖色调。

让我印象最深的镜头是伊丽娅投映在玻璃窗上的脸，充满了悲情与迷茫。

影片的前半段是透着一股诡异的气氛的，貌似平静的生活下时而出现残酷过去的闪影，让我觉得这就是一部复仇性质的悬疑片。

看到后面，温情的元素占据了主要地位，感动于女主角对小女孩的母爱，远远盖过了那些痛苦的经历本身，这个满面沧桑的女人，一开始她就没有任何对其他人复仇的打算，而只是想要找寻自己被遗弃的孩子而已。

为了自己的孩子获得幸福她可以牺牲一切，当故事的最后，人们告诉她，那个小女孩其实并非她的女儿的时候，观众的心想必会和女主角一样一片冰冷。

然而这些其实并不重要，电影的结局，长大后的小女孩来到监狱寻找她记忆中的那个像母亲一样的女佣人时，看到两个人的目光相对面含微笑，我们就会觉得，即使并非亲生母女，又有什么关系呢？

至少在这个时候，她们两个人，就像是一对真正的亲人啊。

《隐秘》，同朱塞佩·多纳托雷的“时光三部曲”相比，没有那种史诗性的大气，但是感动依旧。

一部看了有半年的电影，一篇半年前就想写的影评，却因为怕拙劣的言词表达不出那种影片给我的震撼和共鸣，所以一直想，一直等，等到有一天可以心平静气，重新思考这部电影的时候，我想记录一些东西，或许现在的言语还不能表达出它精彩程度的千分之一，但至少是一种的来自内心的真实的感情的....... 是怎样的一个主题，你在影片开始的时候是绝对意料不到的，因为如电影的名字一般—隐秘女人心，导演总是给你制造一些迷雾般的场景，让你的情绪彻底迷失在影片女主角种种奇异间或有些暴力的行为中，剧情险象叠生，环环相扣…… 一开始，灰暗的华丽的房间，几个穿着性感内衣，身材姣好，带着面具的女人并排着走向屋里唯一的昏黄的灯光下，另一房间门上小洞窥视着这些美好的躯体，一个画外音指挥着屋子中间的女人们扭动身躯展示身材，一个高挑皮肤白皙的金发女人被小洞后的眼睛选中，褪下仅有的内衣，全裸在镜头前机械的转动......，选择结束，她慢悠悠的重新穿上内衣，一把扯下脸上的面具，露出一张麻木空洞带着屈辱神情的美丽脸庞..... 之后的场景.一个栗色头发盘起穿着简陋的女子坐在一辆行驶的列车上，心事重重的望着窗外，微皱的眉头，眼中流转着深不可测的悲伤，姣好的轮廓打上了些许岁月的印记，哀怨的表情与之前场景中金发美女如此神似，虽然头发颜色，穿着打扮大相径庭，但是我们还是看出了这两个女子是同一个人。

原来，她是个妓女，她如今改头换面，独自一人，她是怎样的一个女人？

她要往哪里去？

她叫Irena，要去的是一个以珠宝商聚集而闻名的小城，小城静谧而古色古香：高大的古典建筑，街心精致的狮头喷泉，大楼里打了蜡，铺了华丽地毯通向明亮的天空般充满几何美感的旋转楼梯，一切典雅中透出浓浓的艺术气息.... 她很快在一栋富人住的楼房对面租了一套房子，为的是可以看到对面的楼房中的住户。

为了能得到这栋住宅中的一份工作，她不惜付出微薄薪水中的20%给介绍人。

她去超市买东西，警报器发出声响，她被保安拦住，在收银台上摊开她的购物袋，小小的塑料袋滚出好几盒新鲜的草莓，保安搜身的时候手碰到了她的身体两侧，她突然变得异常难受，难道是因为真的偷了东西而紧张么，这时一个暗红色的画面切换到此时，一个性虐待的场景，阴暗的色调中，一个全身被缚的裸体女人卷曲着身子，强悍的大手一次次把它推倒在地，纤细的躯体被强大的力量推出，头颅和膝盖撞击地面，发出沉闷的响声....... 原来她因为保安这陌生粗暴的搜查想起了什么，难过的感受几乎让她窒息.身体也开始随着粗重的呼吸声起伏， 终于报警器在无人经过时又一次想起，保安停止搜身，对这个衣着简陋的外地女人表示道歉，Irena的记忆才慢慢的从刚才回忆中那个场景回到现在，过了一阵微微起伏的身体才安静下来。

她在深夜的黑暗的房间中，独自品尝着一粒粒草莓，，窗外的光顺着她清澈的轮廓上投下一道惨白，白天那麻木隐忍的脸庞此时露出绝望的哀伤，偶尔也会飞快地闪过一丝甜蜜的神情，她温柔的拿起草莓，慢慢的送到嘴边，开始回忆，记忆中的场景已经有些模糊了，甚至有些摇晃，沐浴在金色阳光下的工地，一个金发高挑风尘味十足的女子坐在另一边无所事事的晒太阳，一个正在干活的英俊男人放下手中的工作，来到水龙头下精心冲洗着一捧草莓，然后双手捧着它们，走到金发美女面前，伸出双手，天真地看着她，女人懒洋洋转过头，用一种得意而有带些戏弄的表情，慢慢的把游离的眼神固定在眼前这个献殷情的男人真诚的脸庞上，目光缓缓下移，看到那捧铺上金黄色阳光的鲜红草莓……一秒钟之后，她收起轻浮的笑容，下意识的给了男人一个纯真的的微笑..... 影片就这样，在灰蓝色的现实场景中，暗红色的性虐待场景中，金黄色的爱情场景中穿插叙述着故事，Irena对一家有着一个先天性维生素缺乏症的小女孩的叫做Adacher的珠宝商的一切默默倾注了全部的注意力，她努力工作，分担了这家人所在大楼中很多工作，是为了得到Adacher家的保姆的好感，接近她旁敲侧击的打听这家人的事；甚至偷走保姆手提袋中Adacher家的钥匙，自己配了一套匙，以便偶尔悄悄开门去考察这家人的情况；她从垃圾堆中翻出这家人的垃圾袋，倒在自家客厅中，专注的品尝着袋里剩下的每一件食物；她以保姆的名义开了一个户头，存进不少钱，却在不久之后狠心的把保姆推下旋转楼梯，而使她摔成植物人，从而终于获得了在Adacher家的保姆工作；同时也怀着内疚的心，给已成植物人的保姆安排的最好的看护院，偶尔去看看她，诉说一些往事，拉着她的手签下一张张支票；她甚至在应聘保姆时装作不小心的把Adacher家孩子狠狠推到地上，就是为了看看她和自己一样有不容易止血的病症是否属实；得到这个职位之后她竭尽全力工作，甚至花重金买了巨大的玩具城堡讨好小Tea，渐渐同这家人视如珍宝的小女孩Tea建立了一种友好的关系；她趁女人不在时悄悄打开珠宝商满是珠宝的保险柜，不拿任何值钱的东西，只是为了看一张类似证书的东西，确定内容之后，像是莫大的安慰般，如获珍宝的贴在心口，露出欣慰的表情…… 当现实和过去有相似的东西的时候，她无法控制住自己不去回忆翻腾的过去……她原来是一个被黑社会控制的出卖身体，同时替人生孩子的妓女，她有着极度屈辱痛苦的过去，她的美丽在她被黑社会掌控的时候只是一场巨大的灾难，因为她的美，被黑社会头目长期霸占，以各种变态的性虐待的方式训练，并送去给数不清的客人做各种各样变态而痛苦的事，她绝望麻木的活着，甚至自暴自弃的生活，直到那个捧着草莓走到她面前的英俊的男人出现，她的生命中才因为真挚的爱情而点亮了一丝希望的曙光，她享受着爱情，向爱人述说痛苦，男人很认真地说带很快会她逃离现在噩梦般的生活，她的痛苦终于获得一丝安慰。

但同时她还得去为黑社会工作，被彪壮的头目开着简陋的车驶向各处，车偶尔经过工地的时候，工地上的irena的爱人会停下手中的工作，担忧的目光始终跟随着车内的irena，她则调皮的的在车窗上给他画出一个心形，一脸故作轻松表情，爱情的暖流在两个不幸的人之间默默的交流，可是一切都被黑社会头目看在眼里.......过了一段时间，Irena男友不见了，她惊慌失措，很快的憔悴下来，整天整天的哭着去寻找爱人，她怀着爱人的孩子，大着肚子哀求头目留给她这个孩子，当然一切对于冷漠凶狠的头目是无济于事的，最终孩子被买给了别人，她用了各种方式，哀求她身边的人告诉她一些消息，不知道她哀求了多久，终于一个替头目工作的老妇人忍受不住她的唠叨和哭丧的脸，告诉了她男友的去向，这是怎样一个事实啊...男友因为和Irena的爱情影响到了黑社会的利益，所以他被杀死扔在在巨大的垃圾山中，Irena失魂落魄的在垃圾山间行走，头顶上灰蓝的天空星星点点的乌鸦在哀号，盘旋，一个天空下的仰视的特写打到她眼神呆滞脸上，和背景中黑色小点的乌鸦够成一幅充满死亡气息的画面，她的衣服上布满污垢，跌跌撞撞的的走着，一种莫名的力量指引着她来到一片垃圾旁，她开始专注的麻木的挖阿挖阿，根本感觉不到垃圾的巨大恶臭，不知道过了多久她终于挖出了男友的已经难以辨认的发黑的尸体，Irena肝肠寸断，无力的跪下紧紧捧着爱人的头颅发出撕心裂肺哭喊...... 爱情的火被掐灭，Irena终于绝望了，却也因此变得残忍而勇敢，她想尽一切办法打听到孩子最有可能的下落，在心中详细的安排她的计划，在一个有火车从旁边经过的头目的房子中，她反常的主动挑逗喜欢她的头目，男人发泄之后睡去，她起身看看表，火车准点经过这栋房子，发出巨大的声响，Irena拿出早已藏好的一尺多长的剪刀，用尽全力刺向浑圆结实的睡梦中的男人，鲜血马上从他腹腔飞溅而出，液体呈柱状飞速的喷射在房间内，男人痛苦扭曲的面孔很快被血液模糊，嚎叫被火车的轰轰声淹没，Irena并不理会他哀叫和痛苦，咬牙切齿不停的一刀刀捅向这个躯体，脸上手上裙子上，Irena全身被这四处喷射的血液浸湿，对于她，这是个她最精彩的一个狂欢日，她亲手报复了这个毁灭她一切的穷凶极恶的男人。

四处溅开的那鲜红的液体对她来说犹如夜空中独自为她绽放的眩目礼花般美好....... 于是她拿了头目的大量的钱，来到这个小城，为的是寻找她生的9个孩子中最后一个孩子，同时也是她和爱人的结晶，她靠着打听来的一点消息找到了这家收养小孩的珠宝商，只是为了一个简单的心愿，以一个保姆的身份和她的孩子Tea生活在一起。

Tea聪明可爱，漂亮，和她一样有着栗色的小卷的头发，一样的先天性疾病，两人甚至有着难以言说的默契，可是Tea天性软弱，经常在幼儿园被其他孩子欺负，摔得鼻青脸肿，却不敢还手，还用基督教的教义解释给Irena听：别人打你左脸，你要把右脸伸给它。

Irena于是开始和Tea玩一个游戏，在床上用布条捆住Tea手脚，一次次把幼小的身躯推倒在床上，无法动手动脚的 Tea挣扎着用头和膝盖顶着床面起身，觉得很好玩，格格的笑，Irena脑中同时出现被黑社会头目性虐待时捆绑着推倒在地的头和膝盖触地的情景，小Tea 开始还一次次嬉笑着爬起来，马上又被Irena推倒，她开始累了，厌烦这个游戏，嚷嚷着不玩了，Irena却毫不手软，一脸严肃的又一次次推倒竭尽全力站起来的小女孩，用挑衅的口吻大叫着叫Tea起身。

小Tea已经没了力气，可Irena依旧不停手，Tea开始愤怒了，哭叫着，终于筋疲力竭的瘫在床上，Irena解开大堆布条，愤怒至极的Tea立马窜起身，小巴掌雨点似的甩在Irena脸上...Irena愣了一会儿，回过神来，摇动着Tea的小胳膊惊喜的叫着：“看啊，Tea，你学会反抗了......。

”这样，一个遭受过种种屈辱的女人，用她自己的奇特的方法教会孩子反抗的本领...... 随着情节发展，暴力和血腥色彩慢慢的冲淡了，情感层面的东西如同退潮中的海滩渐渐浮现， Irena没有杀死黑社会头子在小城中找到她要回那笔钱，Irena和他周旋，终于在一个月黑风高的夜晚引着男人来到她所谓埋着钱的地方，反抗中误打误撞的杀死男人。

珠宝商Adacher的女主人凭着一个母亲的敏感觉察到Irena的种种奇怪的行为，辞掉了她，却死在报复Irena的黑社会头目的手下。

最后，Irena在警察局道出种种奇异行为的原委，她的残忍和暴力，怪癖都是为了和她最后一个孩子生活在一起，她在之前在珠宝商保险箱里看到的那份证明可以证实孩子是她的亲身骨肉，可是DNA鉴定和一些当事人的口供却证明了，一切一切只是巧合，Tea并不是她的孩子，一直坚强的她顿时从椅子上滑落，昏倒在地....... 我觉得导演最精彩的描述就在这里，Irena知道了孩子不是她的，却由于一段时间和小Tea的相处建立了感情，不得不说，她和这个孩子有着一种莫名的联系，也许是上天赐给她的另一份礼物，此时被判刑的她被特准去了因为irena和她母亲离开郁郁寡欢导致生病的医院看望Tea，孩子装出大人的口吻和她聊天，天真的叫她留在身边，她给Tea编了一个美丽的关于她离开的谎言，Tea亲手吃下了irena喂的几天来第一口饭，苍白的小脸上渐渐有了生气，她们约定着互相通信…… 不知道又过了多少年以后，Irena出狱了，Tea出落成美丽的少女来监狱门口接她这位没有血缘关系的亲人......亲情终于唤醒了女人内心的善良和母爱，一份没有血缘关系的感情，终于抛开世俗的观念而因为彼此的交流和付出升华...... 我感动于女主角那张被折磨得憔悴的脸庞，在爱情到来时焕发的金色的光，在孩子面前显露的无限爱怜和温情，在报仇时坚定而隐忍的表情，片中的场景，构图仍旧考究，但没有以往的片子那种精致细腻鲜艳的质感，而故意拍出一些看似粗糙的画面和灰暗的色调去表现这个残酷的主题，用一种近乎粗暴的感觉统领整部影片，回闪的场景用了灿烂的颜色，却又非常不稳定之感，摇摇欲坠。

暗示着过去在女主角心中的剧烈的激荡和短暂绝望的爱情。

这是意大利导演托纳多雷这位以《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》三部曲著称于世的电影大师2006年的片子，托纳多雷的名字本身就是一张金字招牌，手下的片子，总是如心云流水般娓娓道来，敏感而丰富。

这位关注于女性题材的导演又一次给我们展示了女性的巨大张力，为爱而生的女人，可以隐忍一切的女人，但最终被压迫的失去爱情和亲情之后，反抗之时却有着无法想象的强大力量.......导演的细腻和温情在影片中显露无遗，我很爱这部片子，是因为它给我强烈的震撼同时触动了内心的莫名一些东西，好像是在繁华俗事中，你已经迷失在虚伪的社会，托纳多雷给你讲述一些平常人的故事，从他们的经历中反复刻画最温情的细节，提醒着你其实有一种真情，需要被唤醒....... 而本片的电影原声正是今年奥斯卡终身成就奖得主颜尼欧•莫里康尼Ennio Morricone新作品，加上这出色的配乐，才成就了我心目中一部完美的作品。

导演说，其实片子里每个人都是自闭的。

我说，是本能的爱打通了心存善良的人的心灵.....

很多相似性转场，在前后相似场景的过渡中，过去和现在得以转换自如，同时让人感到今非昔比的残酷。

记忆中，伊莲娜的手伸向情人递来的那一捧草莓后，就变成了现实里，失去情人的伊莲娜在夜晚独自品尝草莓的味道。

甜甜的草莓只剩下苦涩。

记忆里，伊莲娜在垃圾场挖出情人的尸体，她抱着尸体恸哭。

然后画面回到现实，警察在伊莲娜的指引下挖出了黑老大的尸体。

物是人非，就算黑老大死了，伊莲娜还是永远失去了情人。

女性一改温良形象在大银幕上杀人越货的故事，总是被各路电影大师们讲得有声有色。

然而有深度的电影往往不着意停留在谋杀、复仇等等情节的表层，而是让故事继续下去、深入下去，让观众得以在非常态的事件中瞥见最为常态的人性。

《亲切的金子》里，复仇女神李英爱用红色眼影和银色雕花手枪将复仇行为符号化为一场华丽的仪式，却在手刃仇人之后将脸埋在雪白的蛋糕里抽泣，狂野的复仇交响诗瞬间细水长流为一场东方式的救赎。

《浮花》则漫溢着西班牙式的乐观与温情，佩内洛普的禽兽丈夫被女儿误杀，她倒没有慌掉手脚，反而拉起一众女性朋友协力帮忙弃了尸，女性之间的同情与关怀才是电影的主题。

法国电影《谋杀爱美丽》更是浪漫到轻飘飘，女主角一个不小心，把来家中聚餐的三位男客统统杀死，心惊之余忙作掩饰，好容易摆平一切，还与登门查案的一位男警察堕入情网，无奈又一个不小心，警察情人也在劫难逃，影片在轻佻而俏皮的音乐中结束，黑色幽默之后总不免给人留点思考，女性的楚楚动人与强势的女权主义之间，有时只是一墙之隔。

在剖析女性犯罪心理方面，意大利导演托纳多雷今次也交了一份令人满意的答卷。

这位以《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》三部曲著称于世的电影大师，拍出的电影一向怀旧、细腻而温情。

因此这部内在风格一以贯之的《隐秘女人心》，我也不愿按影片简介的说法将它界定成“惊悚片”。

的确，那些恰如其分的配乐让我们心潮迭起，那些提示过去的大量闪回让我们触目惊心，单单是女主角挪开鞋柜打开暗门后却怎么也关不上，而她的女主人正从走廊那端快步走来，那一段交叉蒙太奇，就够令我们大气不敢出，为女主角暗自捏一把汗。

然而，这些惊悚的因素只是手段，和我们司空见惯的美式惊悚不同，故事还是被徐徐展开娓娓道来的。

而故事的阴暗面虽然尽残忍血腥之能事，但它却有一个光明的尾巴和一颗温暖的心。

故事的女主角艾莲娜第一次出现在观众的视线中时，是一个周身赤裸的戴假面的女人，她在冰冷的面具下接受男人的窥看和遴选，我们看不到她的表情，因此，在我们的心目中，她就是一个既无表情也没有思想的客体。

肉体是真实的，面具是虚假的，这一对比形成的讽喻折射出了艾莲娜形同玩物的处境。

而此时镜头一个闪回，是疾驰的火车上身裹黑衣的爱莲娜，我们终于看到了她的庐山真面，但那却已是隔了十二年的风尘。

黑发、黑衣，黑色的眸子，如一潭幽深的水，而窗外呼啸而过的风景却仿佛泄露了她内心狂暴的天机。

这才是最为赤裸的爱莲娜，她的仇恨，她的忧伤，她的希冀，在惊鸿一瞥间便表露无疑。

这时镜头又闪回过去，十二年前的艾莲娜穿上衣裤，摘掉面具，如出一辙的表情，却是金发碧眼的惊艳。

看出她的不谙世事，却也看出她的笃定沉着，伏笔埋得深深的。

故事就这样拧出两条线。

主线是母爱主题，黑发艾莲娜，意大利，冷郁的蓝色调。

伏线是复仇主题，金发艾莲娜，乌克兰，活色生香的金黄。

现实与过去就如同冰与火的两极，艾莲娜在这两极间靠回忆痛苦游走。

维系两条线之间的一个重要信物是草莓，那是在那个太阳晒出幻影的夏日广场，她的爱人双手捧给她的，草莓后面的纯净笑容，牙齿洁白。

而在现时的世界里，草莓只是在暗夜里独自吞食的苦果，爱人已被杀死，只有这样才能保持爱情的滋味。

而围绕草莓导演更特意安排了一个情节，去超市买草莓的艾莲娜被怀疑偷窃，在这个冰冷的意大利小城，外国女人是不受欢迎的，保安似乎咬定了她是小偷，讥讽道：“你倒挺爱吃草莓嘛。

”爱情圣果却成为他人借以羞辱的对象，如鞭子一样抽打在心，回忆又开始痛苦地涌现，新的屈辱感裹挟着旧的屈辱感，一波一波向她袭来。

草莓是一个暗示，密码就是一段超越生死的爱情，过去的岁月虽然屈辱，有了它却阳光普照，今天的日子却只得冰冷消沉。

而今天她所做的一切，源头都在一个爱字。

过去和现在，就是这样关联深重。

复仇主题下的艾莲娜，喜欢红色，追逐浪漫也迷恋物质，狡黠之下却掩不了天真。

转折发生的那一幕令任何一个哪怕冷血的观众都暗自心惊——她带着铁铲走进巨大的垃圾场，群鸦乱飞，她用铁铲挖出了爱人腐烂了的尸体，抱尸恸哭，惊天地泣鬼神。

后来，她用一把大剪刀一下一下地捅向她的仇人，那个杀她情人、卖她子女、一次又一次地虐待和奸淫她的光头恶人，然后带着他的钱远走高飞。

这一切都是艾莲娜的噩梦，它们潜伏在母爱主题下的艾莲娜身上，有因必有果。

而母爱主题下的艾莲娜，则是一个在人前强颜欢笑，扭过头来眼神骤然间忧伤至空洞的女人。

然而她的精明一点也没变，她以20%的回扣为条件说服珠宝商的管家帮她安排工作；她偷走珠宝商家的垃圾将剩饭剩菜逐一品尝，以确定他们喜欢的口味和吃食；她骗珠宝商家的女主人她会开车，第二天则临时抱佛脚地学车；她终于成为珠宝商家的女佣了，她又巧妙地将珠宝商的小女儿对她的敌意转化成了依赖……而这之后，对于与这个小女孩的关系来说，她的精明就再也不需要了，需要的只是本能——她确信小女孩是她的女儿，是她与草莓情人的爱情结晶。

她陪她过圣诞，给她唱摇篮曲，带她看戏，还训练她摆脱掉受虐的心理阴影，教她在摔倒后要迅速地爬起来，挨打后要果敢地反击。

她对小女孩的母爱虽然默默无闻，在我这个旁观者看来却如杯中倾水自然漫溢，是那么毫无保留，以致于我要暗暗担心会被小女孩的养父母察觉，他们也果然察觉了。

艾莲娜的母爱至少触动了三个人，导演通过这三个角色从不同侧面烘托出母爱的伟大。

第一个是小女孩的养母，在我看来，她未尽到母亲的责任，甚至有点自私。

然而，当她跟踪艾莲娜的行迹终而发现她与小女孩的关系，她的母性因嫉妒和羞愧被唤醒，上门警告艾莲娜从此不许再见小女孩，最终被恶人杀害而殒命。

第二个是管家，管家是一个贪得无厌的老男人，每次见到艾莲娜，总是要求她提高回扣的价码，而在艾莲娜被殴，上门来向他求助的时候，他表现出来的是决绝与冷漠，艾莲娜甚至只有通过以发现他偷金粉一事相威胁才从他那里换来落脚之地。

而有一次，在管家的面前，艾莲娜握着电话听筒对小女孩唱起乌克兰语的摇篮曲，管家的眼睛突然亮了起来。

而在后来的故事发展里，管家突然向艾莲娜狂热示爱。

我敢说，管家的感情转变，正是在听到摇篮曲、感受到艾莲娜的母性光辉那一刻开始的。

而第三个人（我特意放在最后说），则是小女孩的养父。

其实可以看出，养父爱小女孩于养母更甚，但是他的爱是不善于表达的、封闭的、内敛的，他对任何人的感情也是如此。

早在圣诞节看戏的那天，从养父的眼神里可以看出，他似乎比养母更敏锐更早地察觉到艾莲娜的身份（至少是体认到艾莲娜对小女孩的情感），但是他一直都没有捅破。

小女孩的养母被害，他甚至提出请艾莲娜回来照顾小女孩，因为出于父爱，他觉得小女孩的成长需要一个母亲。

直到艾莲娜东窗事发，被送进监狱那天，我们又在一旁的长凳上看见了他，一向内敛的他欲言又止。

从最后一幕长成少女的小女孩接艾莲娜出狱，我们可以推出养父后来其实一直默许或鼓励艾莲娜与小女孩的通信，并在小女孩长大成人后把真相告诉她。

由此，我们可以想见当天他欲言又止的是什么，混杂着感激、理解、同情等等如是的隐秘情感，实在难以三言两语表达。

故事讲到这里，当日的复仇情节与血腥色彩也就冲淡了，而情感层面的东西就如水中礁石缓缓凸现。

而这其中单单是母爱吗？

托纳多雷的故事没这么简单，因为人性没这么简单。

隐秘女人心，这个译名起得直白而到位。

都说母爱是平等无条件的，为什么在自己12年中生的9个孩子里，艾莲娜独独记挂的是这一个呢。

有人问她，如果找不到这一个，你还会去找别的子女吗？

她不知道，也许吧，她说。

所以还是回到那些草莓。

我不想说出一个因为所以的简单句式，还是观众自己去想吧，女人的内心世界，本来就是极其隐秘的呵。

导演：朱塞佩·托拉多雷 编剧：朱塞佩·托拉多雷、马西莫·德·丽塔上映时间：2006年10月20日(意大利) / 2006年10月18日(罗马电影节)类型：剧情 / 悬疑 / 惊悚片长：118分钟制片地区：意大利/法国语言：意大利语 / 乌克兰语获奖记录：本片荣获2007年欧洲电影节观众选择奖最佳影片；2007年意大利大卫奖最佳导演、最佳影片、最佳女主角（Kseniya Rappoport）、最佳配乐和最佳摄影等5项大奖。

这是一部温馨而苦难的电影，本片讲述一名身份神秘的乌克兰女人伊丽娅来到意大利的维拉齐，她随身携带着大笔的现金，却租住了简陋破败的房间，并且在暗中窥伺着对面的公寓。

之后她找上对面公寓的管理员寻求佣人的工作，甚至愿意将工资分给管理员一部分。

得到工作之后，她刻意结识安德齐尔家的女佣吉娜，并且在交往中偷取安德齐尔家的钥匙，偷偷潜入其家中。

为了能够取代吉娜成为安德齐尔家的女佣，伊丽娅在楼梯上对吉娜痛下杀手，将吉娜摔成了重伤，得以顺利的进入到安德齐尔家中。

伊丽娅诡异的行为，都和她隐秘的身份息息相关。

原来伊丽娅是被黑帮控制的乌克兰妓女，在黑帮和嫖客无情的虐待和蹂躏下苟延残喘。

在经过12年地狱般的折磨之后，伊丽娅得到了逃走的机会，逃出魔掌之后她立即寻找到了安德齐尔一家，而她现在的所作所为都和之前的悲惨经历有着千丝万缕的联系。

直到一个深知伊丽娅过去秘密的人出现了，并且将这个家庭彻底卷入恐怖和暴力之中。

《隐秘》是曾经拍摄过《天堂电影院》、《海上钢琴师》、《西西里的美丽传说》等蜚声国际的意大利导演朱塞佩·托纳多雷2006年的一部作品，和他之前的几部电影在风格有着很大区别。

影片开始送上了香艳无比的开头。

多位身材姣好的女子，穿着挑逗，供人选择。

墙后进行着交易，女人是他们的商品，男人通过隐秘的猫眼观赏着他们的玩物。

惊悚的配乐，零碎的闪回叙事，都极大的刺激了我们的视觉。

随着影片的推进，我们看到了那个过去那个残忍的，血腥的，作为代孕工具和高级玩偶的没有人身自由，12年怀了9个孩子，其中还不包括流产的伊利娅。

女主遭遇是个悲剧，她生命中唯一的温暖就是遇到那个朴实的小伙子。

还记得那个场景，阳光温暖，小伙子拿着一把的草莓，伊利娅痴痴的笑，多么温暖明媚的场景。

而Mold却杀害了他，并丢到垃圾堆，从此以后，伊利娅身着黑衣，将自己掩盖的严严实实，在黑夜里流着泪吃草莓……

伊利娅大着肚子像发了狂一样在垃圾堆里寻找她的爱人，当发现她的爱人已死，她躺在垃圾堆里痛哭，她的声音甚至盖过了天空中乌鸦的哀啼。

她逼问产婆得知了买走孩子的家庭，在刺了Mold以后，她去寻找女儿，在女儿身边守护她，煮她爱吃的菜；为了不让她伤心，偷偷把城堡拼好；锻炼女儿的打架能力，以防止女儿受欺负；在孩子摔进蛋糕时，是她第一个冲上去；被打怕孩子看到担心，她偷偷的在门外看着孩子。

然而命运给她开了一个大玩笑，警方告诉她DNA结果，女孩并不是她的孩子，原来当初Mold只是随便告诉产婆一个名字。

但得知女儿厌食时，她说：“要好好吃饭，好长成大姑娘……你要快点学会写字，我们好通信，好让我知道一个女孩儿的正常生活……”女儿问：“你不知道吗？

”伊利娅：“我不知道那是怎样的。

”片尾，十几年后，伊利娅出狱，阳光正好白云飘飘。

伊利娅坐在监狱外的长椅上若有所待，暮然回首，发现在翘首以盼的长大后的女儿，当两人四目相对，镜头最后定格在伊利娅沧桑而又灿烂的笑上……

影片隐喻而压抑，双线索叙事，不断的暴力与色情闪回，交代出伊丽娅从前的悲惨遭遇，而伊丽娅不择手段的接近安德齐尔一家，又为电影制造了非常强烈的悬念。

电影在镜头语言上，朱塞佩·托纳多雷保持了一贯水准，非常简洁流畅无懈可击。

电影的节奏有点问题，导演为了隐藏电影的主题，在悬疑部分下的功夫太多，导致伊丽娅感情宣泄的部分显得有些突兀。

女主和小演员的表演非常出色，这部分的对手戏比重太低，等到真情流露时显得有些牵强。

而最后黑帮成员杀害的安德齐尔家女主人的设定也有些莫名其妙，不太合乎逻辑。

希望与美好越是短暂，越是弥足珍贵。

温暖在生命里终将到场。

无论身份多么卑微的母亲，都有着令人感动的母爱。

素材来源于网络SJBD标注2023.8.23 家 下午 雨

那边的欧洲——《隐秘女人心》影片分析意大利影片《隐秘女人心》是一部关于母性与人性纠结的剧情片。

西欧对原苏联的欧洲国家一直有着一种难以莫名的优越感。

也许是因为自身的发达资本社会、完善的社会福利教育体系、和所谓的人文主义环境。

在本片中这种优越感依旧处处体现，当观众在唏嘘女主的悲惨命运时却没注意到自己已经被“洗脑”。

女主是一个乌克兰妓女，成为妓女的缘由没有交代，也没必要交代（都知道经济落后）。

大家都知道原苏联国家的年轻女性一波波来西欧“淘金”，败坏了西欧诸国的社会秩序和道德。

本片的高明之处是在于明着看女主是善恶人性纠结高度自我矛盾的人物性格，但实质上是以爱的名义作恶，伤害了信任她的人（而且还都是意大利人）。

自私的“母爱”贯穿全片，虽然精准地击打了观众的感性思维区域，恰到好处地让观众自我代入角色情感中，不过请仔细想想若是西欧或是澳洲北美洲诸国的观众看了此片他们潜意识多半只会产生对独联体国家的隐性厌恶。

我为什么这么说。

其实很简单，女主悲惨命运的起点是在乌克兰境内（虽然伴随短暂的美好），结束于意大利。

女主来意大利寻找孩子，伤害了信任她的人，却最终得到原谅。

女主的心理包袱在这里得到释放，自我的心理矛盾和母爱施展的欲望得到填充。

她没有找到孩子，却得到同样的母子情感的羁绊。

在意大利，女主得到救赎。

这救赎不是自我的愿望，而是随着女主陷入情感漩涡和命运在此不可控时那隐隐约约的上帝之手解救了她的灵魂。

而这上帝之手的表现不是某一个具体地转机或是谁的帮助，用结尾处警察的介入和人性化的对女主的法律处理来展现人文情怀上的绝对优势。

最后那个被误认为是自己孩子的小女孩来接她，标志了女主走完了这自我设定的炼狱般的寻找之旅。

放下了所谓的“执念”。

意大利是一个光照十分充足的国家，但导演拍摄选在冬季。

色调处理多为冷色调。

这样的视听设定来源于女主的到来，女主身上的负面因素影响了影片情感的基调。

她只是一个承载者，无力做自我命运的深度反省，所以她的情感逻辑是随着剧情发展慢慢净化自我心灵的。

不得不说，这部片子高级黑。

拿着《裸爱》的翻译片名，当着情色片点开的；看五分钟明白了情色是个噱头，是个悬疑片；看一半发现情节没那么简单，是个剧情片；说三个评论中大家的误解：1女主一直在让老保姆签字的东西是老保姆送给小女孩的生日礼物，一份保险。

而女主出于补偿，一直以老保姆的名义在往这个保险账户里面存钱（存的应该就是光头的钱）。

2女主对警察公布真相后警察问她如果这个蒂娅的女孩不是你还会找其他孩子吗？

这里说的孩子是指跟蒂亚年龄相仿有可能是女主孩子的小孩，并非女主12年生了9个小孩，根据原片应该是前八个都人流做掉了。

3根据最后蒂亚的年纪来看，女主应该至少是坐了20年牢出来后的时间点。

再要说一个片子剪辑，音乐导演的调度都是一流的，那些质疑片子叙事混乱的人不知道在喷什么点。

片子唯一的逻辑漏洞在于光头为啥好好的要杀女主这个点始终没看懂。

总得来说我觉得是部五星好片！

托纳托雷的电影一直以家乡小镇为故事背景，无论是外出闯荡多年的多多荣归故里还是备受欺凌的玛莱娜再次回归小镇，乡愁的淡淡余韵萦绕于作品始末。

与以往较为平静的叙述方式相比，这部《隐秘》的叙述方式则更为华丽：在一个惊世骇俗的故事背后，一个女性在异国他乡寻找自己的亲生女儿，或许也是寻找自己在世界上得以存在的最终方式。

这依然可以归为是一种乡愁，但是这种乡愁更加深沉，打动人心。

本片延续了《海上钢琴师》的传奇色彩，将一个兴许是见诸于报端的新闻，化为一曲激烈与深沉交替的女性颂歌。

伊莲娜曾沦为生育工具，当她开始觉醒时，却迸发出了巨大的力量。

影片的叙事分为现在与过去两条线索。

在现时的场景中，叙事的顺序按照事件发展的先后，但在过去的部分，则是采取倒回的方式。

这一方面也是顺应了伊莲娜的记忆顺序，因为人总是对最近的事件有着最强烈的感受，另一方面也使影片波澜层叠，近两小时的叙事总会在情节趋于平常时突然出现波折，使观众在观影的整个过程中一直承受着不小的惊吓，直到影片结束。

在现时的叙述中，快速的剪辑不断插入伊莲娜生活中“过去”的介入，包括圣诞夜遭受一场莫明的毒打、女主人的意外车祸，这些令悬念不断加深。

同时，层层剥开的过往渐渐展现出一段残忍的过去。

在两条叙事线索各自为阵的前提下，两者又在现时不断交替，最后汇成整部影片的高潮部分。

托纳托雷的电影多以“成长”为主题，而成长电影中两个重要的因素“性”与“死亡”也同样在这部影片中不断出现。

开篇需领养孩子的夫妇挑选中意女子的一段，就是一段关于“性”的典型展示。

影片出场，卖淫组织头目手下的女子挨个接受买主最直接的肉体挑选，除了隐去的面容，身体的其余部分暴露无疑。

这样的开头无疑是大胆的，因为这部分的视角完全是第三人称式的，冷峻而客观的视角下，女性完全处于被观看的境地，展现出了女性内心的无力与麻木，这注定是一曲关于柔弱女性的悲歌。

之后，“性”的画面一再出现，而伊莲娜作为该组织中的一个代表，闪现的镜头中出现的是她回想过往受到过的种种虐待，让她至今仍心有余悸。

“死亡”的因素也一再出现，从情人的去世、为情人复仇杀死组织头目、再到谋杀未遂恶魔再次出现并意外死亡、女主人的意外车祸，贯穿全片的死亡事件既使片的惊悚一步步递增，这些也构成了主人公在人性复苏后追寻亲生女儿、追寻人生意义的过程中所必经的险关。

值得注意的是她在公寓阳台上种下的三盆盆栽植物。

个人以为，该元素的设置与《杀手莱昂》中的盆栽植物有异曲同工之妙，区别在于数目。

绿色盆栽植物代表了伊莲娜人生新的希望，三盆的数目也许是她对人生种种获得的纪念。

最后，伊莲娜发现自己拼尽生命去实行的一个计划完全是出于偶然的巧合时，她的希望完全破灭了。

值得庆幸的是，当她被警察遣送回国后，已经变成一头短发的伊莲娜在祖国碰到的第一个人，就是一个有着与自己一样头发的女孩，两人在阳光下相视而笑。

这是影片一个温馨的结尾，这个女孩也许是她众多失散的孩子中的一个，她内心无人知晓的乡愁，终于有了一个归宿。

好多动容的话 记得不是很清楚了她在像吉娜讲述自己的遭遇时说，好像她没有出路，这条路上看似有很多的路口让她选择 但是她好像都选错了 才走上一条死路她说 那些让人惊喜的事情总是需要耐心的等待好多，我只是一边看 一边慢慢的剥离这个女人的内心，也在感慨这个世界上会有多少不为人知，和因果报应。

画面的处理我恨喜欢。

关于那个倒下和站起来的情节，好像是人的成长过程一样，不要畏惧吧。