1923第一季

《1923》第一季第1集 00:56:42Cara正在给远在肯尼亚内罗毕的侄子斯宾塞写信。

Cara:亲爱的斯宾塞！

夏天已经来临，随之而来的还有瘟疫、蝗灾和旱灾。

你叔叔(Jacob)、弟弟还有小杰克正在赶牛进山......原文是：Your uncle and brother and young Jack....这里的“Brother”是谁呢？

蒙大拿的线残酷激烈地斗争；非洲线美丽爱情和勇敢地猎杀，时时刻刻让自己处于危险中在有自由的存在的感受；印第安线暴露了外来文化侵占的血腥无情到可怕到恐怖的地步；外来资本是变态的畸形的；缺点：片长和集数无法承载繁复的头绪。

希望以后的季不要烂尾。

四位女性不论老少都把各自的性格和内心的世界演绎得十分丰满。

扯着脖子等了一个月，《黄石》前传《1923》第五集终于回归了。

IMDb上本集拿到了9.1分。

这一集，也是开播以来，迄今为止最长的单集时长，共110分钟。

在这110分钟之内，编剧再一次提起了刀子，不由分说的便捅进了观众的心，一次又一次的提醒我们，这是一个彻头彻尾的悲伤故事。

E05 Ghost of Zebrina又一个达顿死亡了。

在E03中，牧羊人偷袭达顿家族，整个家族遭到重创，艾玛在袭击中失去了她的丈夫约翰，自此以后，她的生命便没有了色彩，冷漠和沉默成为了她的余生。

她失去了重要的部分，坠入了情感的地狱中，尽管她还有儿子杰克，但是，存在的空虚和无意义，让她选择结束了自己的生命。

在她自杀前，艾玛还对卡拉留下了一句恶毒的话：“你连母亲都不是，却来教我为人父母的道理。

”

这是第五集一开场，便交代给观众的死亡。

没有太多震惊，也没有太多诧异，这是达顿家族遇袭之后的又一个牺牲。

但是，接下来的才是真正的悲剧。

艾玛的死，很快地就被抛在一边，一个简单的埋葬便处理了一切，所有人都安静的低下了头，没有太大的悲伤，甚至她的儿子杰克也没有流泪。

似乎无关紧要，又有些麻木不仁。

同样的情况，在《1883》中，詹姆斯·达顿的表姐克莱尔·达顿，因为失去最后一个孩子也选择了自杀后，谢里丹对此的扩展更认真更严肃，他还借其他角色谈到了克莱尔，也肯定了克莱尔自杀所需的毅力，没有人可以因为她所做的事而称她为胆小鬼。

但《1923》中，一个大概3秒的片段，便结束了艾玛的死。

由Elsa开启的旁白中这样说道，“我们的家族，在沉闷的疗伤中，迷失了自己。

”

其实，连艾玛·达顿自杀式的死亡，也是这巨大沉闷中的一部分。

达顿家族的所有成员都被悲伤笼罩，生活在悲伤的阴影下。

不过，好在，女性再次成为了达顿家族的光。

自从斯宾塞得知家族被袭击后，便毅然决然的踏上了返程的路，但是，返程不是度假，而是复仇，所以，是否要带着亚历克斯一同踏上这危险的归途，也成为了他的思量之一。

在某个清晨，斯宾塞在梳妆台留了一封信，便准备起身离开，但是一个平静的声音叫住了他，原来聪明的亚历克斯，早已经注意到了斯宾塞想要撇下自己的想法。

不过，亚历克斯没有顾影自怜，也没有怨声载道，她只是郑重的严肃的表明了自己：我们要么在一起，要么分开。

没有“丢下我再去接我”之说。

你只能选择我一次，不会有第二次机会。

面对男人的犹豫和不决，很少有女人能像亚历克斯一样，处理的如此漂亮，这份坚定和决绝恰好和斯宾塞成为反比。

亚历克斯身上那明媚乐观的一面，也刚好对应了被悲伤笼罩不苟言笑的斯宾塞，但亚历克斯有她的处理办法，一句“我的欢悦打扰到了你的阴沉吗？

”便切入了斯宾塞内心灰暗的缝隙中。

斯宾塞也爱上了亚历克斯，又一次的。

对于约翰和艾玛，编剧的笔墨和篇幅少，我们也知之甚少，以至于他们几乎没有给我们留下任何印记。

但对杰克来说，他们的死几乎带走了他的生命全部，所有的空洞，都被不断发酵的愤怒取而代之，他的内心，连留给爱的空隙都几乎没有了。

他忽视丽兹，不与丽兹说话、亲近。

好在，在他的心被愤怒全部征服之前，丽兹选择了当面控诉。

也正是她的当面控诉，拯救了这段爱情。

他们之间孕育的孩子，也给了达顿家族再行前路的希望。

雅各布遇袭后，卡拉成为了整个家族的主心骨，她努力维系着目前的平静，也每天如一日的出现在邮局内，她在等斯宾塞归来的电报。

她的等待也终于在某日得到了响应，斯宾塞的电报终于等来了，他已经在回家的路上。

这边，卡拉因为收到了斯宾塞的电报，喜极而泣。

另一边，斯宾塞和亚历克斯的小船，则覆灭在了大海之上。

斯宾塞和亚历克斯有生的希望吗？

他们能成功到达黄石吗？

他们什么时候能抵达黄石呢？

在第四集中，从不阅读亲人书信的斯宾塞，终于在亚历克斯引导下，读了一封又一封，也终于在凌晨十分，得知了家族被重创的事实，然后留给观众的便是，对后续故事约一个月的等待。

然后，斯宾塞仅仅是在归途的第一段，便生死未卜下落不明。

观众们太想看到斯宾塞扬鞭策马，在黄石牧场上杀死全部敌人的场面了。

但是，我们无法控制叙事。

只能在编剧打造的海洋中漂流，迷失，溺水。

我们的期待越高涨，我们的等待便越漫长，也许拖尽我们的希望，便是编剧的最终目的。

也许，斯宾塞已经下线了；也许，只有当达顿家族真正的奄奄一息时，侥幸偷生的斯宾塞才能抵达家中。

最后，他取得了胜利，整个家族只剩下了他和杰克那嗷嗷待哺的婴儿。

如Elsa的旁白所说，他背负起了家族的命运，他留住了家族延续的血火，他后来死在了黄石，再也没有流浪，这就是他的最后一站。

来自剧集的唯一好消息是，《1923》已经正式宣布续订了第二季。

不过，《1923》一开始就计划了16集，首季确定8集，第二季8集，体量并没有什么变化公众号【天天美剧吧】，40w美剧迷已集结，带你get追剧新技能

剧集简介就跟诈骗一样 　该剧跟随1923年的另一代达顿家族，他们经历包括西部扩张、禁酒和大萧条在内的各种困难时期，他们要为克服当时的种种艰辛而奋斗。

我的天哪，纯纯的诈骗jacob的故事线有艰辛，压根没奋斗spencer的故事线约等于啥都没，私奔的故事印第安女孩那条线是最好看的，但她是谁啊？

和dutton家族有任何关系吗？

反正剧里我看不出来。

整部剧就是3条线的流水账，拍到哪里算哪里，最无语的是3条线，完全没交集。

我就像是同时看了3个互不相干的迷你剧，什么时候这个故事线看无聊了切另外一个看看。

没实力就不要搞什么多主线，多主线是这么拍的？

你不如直接拍3个，《1923私奔》《1923农场危机》《1923印第安学院》，反正互相没联系。

外网8分，豆瓣9分，粉丝力量就是大。

如果没有1883和黄石，这部1923作为达顿家族的第一部电视剧，评分能过7吗？

就谈故事内涵，剧里一直充斥着一种对资本主义敌视和排斥，而且还都是些老生常谈的腔调，应该说编剧从开始创作起就已经站立在这种自然原生的立场，余下创作就是一直攻击资本主义，实际根本没有一丝意愿深入探究工业时代的必然或者人性为何在其中的崩坏，只是单纯赞美非洲多美丽，乡下人心灵多和谐，表达一种与时代大浪无法抗衡的廉价悲情史诗感。

另一条线把主角设定一个灵魂受难的铁汉，天降一个理想般的女神，恰好自己的受难之行又可把女神从枯燥的上流生活解救出来，后引导自己找到幸福生活，一个场景换一地方为爱鼓掌，大海、沙滩、小岛和红酒，这好似暂时逃离城市生活的中产阶级们的度假之旅。

回家时因为有一个可怜的前夫自尊心受创，为维护妻子的名誉被迫卷入决斗，优雅结束战斗后又因反派的穷追不舍被迫失手sha人，一个合格爱妻的绅士是怎么因小人与妻子分离。

这一切都yy脑太严重了。

还得吐槽农场老夫妻的一日24h的柏拉图式爱情，这剧集最大的主题之一就是关于爱情，但编剧描述的就有些片面了。

感谢1923全剧组，给我看另一个版本的rose和jack。

无数次在他们的脸上看到勇于改变者的骄傲和闪耀。

当我以为她会在牢笼里固守一生的时候，她拎起自己的行李，追上了这个猎人的车。

我就知道，他们会不一样。

就像rose跳下救生艇，Alexandria变成了alex同样是巨大游轮的船舱，同样是和讲究体面和身份的贵族对抗，但是spensor是个坚毅的survivor，是他的婶婶安心的树洞，是全牧场翘首以盼的领袖；alex更不顾一切，不管是大象、狮子、沉船还是贵族，她对于冒险的渴望，对于真实生命的苦探，都胜过了体面、华服、名誉。

他们当然爱彼此，更重要的是他们都在向这个世界渴求一样的东西。

可以是爱情，可以是冒险，可以是反叛，可以是挑战。

更是生命。

他们是那些必须时刻感觉到自己活着的人，否则就如同死尸。

他们不能忍受行将就木的，那些贵族叫做生活的东西。

那个年代的世界，苦难是具像化的。

印第安人面临的“教化”“不可通婚”，牧民在城市化和开矿中失去土地，牛仔在枪战中一击毙命。

我不是这么残忍的人，我很不擅长具像化地设置苦难的场景。

但是编剧是很能剥离并且狠毒的人。

但是1923，就像战场上的号角，雪地里的玫瑰。

这是美国人寻找历史和回家的故事，但是我们的家又在哪里？

是暂且抛下亲人的羁绊，去贷款去做新时代的垦荒者么？

还是在这片挤破脑袋的土地上，试着重新塑造一个身边的梦？

一个唾手可得的定居点？

她说，时间呢，就这么点。

我又是在如何安排自己的时间呢？

在游荡中消磨，还是在犹豫中泼洒？

其实这样看，我们大多数人的生活更像alex遇见spensor，还是Alexandria那时候的生活。

有着环球旅行的梦想并且逐步实践，假装了解所有国家的文化，但是只是穿着华服，化着精致妆容，到处换着拍照的背景板。

去了那么多地方又如何呢，不过是坠入了消费主义最精心打造的神话。

这是对文化的不尊重，对旅行的不尊重，也是对自我的不尊重。

再来谈谈很典型的一组对比人物，jacob和矿产老板。

一个深耕土地，一个狡猾算计。

这是编剧对于不务实而务虚的资本主义社会的反思和鞭笞。

很喜欢全剧的女性角色，特别是我们伟大的家主母！！

一开始她提枪干掉那个小罗罗我已经准备好了看到jacob惨死，但谢谢编剧让他撑下来了。

想到了《我的阿勒泰》里的巴太的爸爸，也是这样以鹰和枪、羊和马为生的老去的继承家族传承的放牧者。

现代化的生活对他们来说是一种屠戮，对我们又何尝不是呢。

歪个楼今年最喜欢的剧之一，全程和老主母一起尖叫。

但是知道权游里那啥啥河的伯爵出来的时候就知道这是个蛮聪明的反派，演员就长这么一张脸。

可以，2024快快播出啊，放牧版权游。

最好看还是《1883》，美国梦的缩影，一群人在西部蛮荒大地上迁徙，寻求安身立命之所和个体的自由，宁愿对抗弱肉强食的自然法则死在途中，也不愿回到曾经的家园，碰面就拔枪怒射，你爱这片土地反而被这片土地吞噬，野蛮和残酷之下，蕴藏着对人性、情感、信仰、哲学等等的思考。

美国为什么禁不了枪，西部牛仔遗风尚存也是一大因素，血液里流淌着火药。

（《1883》的场景、服化道具、叙事和R社的《荒镖2》非常像，如果你是《荒镖2》玩家，这也是一大爽点）《1923》里非洲那条线多少透着点殖民地白人至上的色彩，但大家的注意力在都斯宾塞和Alex的爱情故事上，老套复古的浪漫，像加了滤镜的童话，中年大叔看了都上头，也难怪女性观众打高分了。

好看吗？

好看。

好看的不只是故事情节，还有二人富有幽默感的调情对话。

斯宾塞：我可以听你的，但我得走在前面。

Alex：是我的背影不够美吗？

当二人离开非洲，Alex问斯宾塞怀念不怀念他在非洲的生活，斯宾塞：我在非洲经历的最美好的东西就在身边。

《黄石》高开低走，好在还有凯文·科斯特纳的演技，Rip拉满了的男性张力和对爱人的柔情，贝斯的性感火辣，以及随手截图就能当壁纸的蒙大拿风光在撑着。

黄石系列的男主都是沉稳、老辣、智勇双全的硬汉，女主们的共性是率真、开放不固守传统、自我、敢爱敢恨、还有着不输家族男性的勇武，性格上的张力更引人寻味，尤其是贝斯，达顿家族的女性魅力在她这里完成了“进化”，“勇武”直接进化成了“暴力”，“婊气十足”和“老娘不不好惹”直接写在了脸上，一张毒舌不光毒，还撩人。

《1883》的一代达顿对小牛仔说：“你确定要娶我的女儿？

这姑娘可不是省油的灯。

”《黄石》第5季，身为州长之女的贝斯：“老娘从十岁开始就婊里婊气了！

”

James Dutton： 妻子 Margaret Dutton， 兄弟 Jacob Dutton （哈里森福特），嫂子Cara Dutton（Helen Mirren ）(两个儿子) John I (妻子 Emma Dutton), Spencer Dutton （非洲猎狮那位）Jack Dutton （John 一世 的儿子）John II （Jack的儿子）John III (John II的儿子) 凯文科斯特纳

以为就一季呢，可是看到第八集，斯潘赛还在海上飘着呢，心想这最后一集最后二十分钟要以光速复仇吗，然并卵，到结束了，人还没出欧洲呢，真是有点拖啊...没有黄石1883好看，elsa的塑造简直完美...反观1923，多主角多时空交叉叙事，主线的推进有点迷乱...看着是挺过瘾，但是剧情有点拖沓了...

怀着较高的期待去看“2023豆瓣评分最高英美剧”。

十分失望。

由于对1920年代美国的历史背景知识较为欠缺，所以我在一开始看的时候更多怀着的是学习、感受文化、开拓对于电视剧的认知范围的态度，而非批判性的态度。

直到在小红书上刷到对于《黄石》系列电视剧的一句评价：“红脖子爽剧。

”——我认为这句评价精辟到不能再精辟了。

私以为本剧的几大缺陷如下：1. 在技术上：sexual scenes与violent scenes设置、设计十分不合格——以至于把这部剧拉低了整整一个档次。

我个人对于影视作品中的violent, sexual scenes的设计这件事本身不排斥。

影视作品厂商设计之也无可厚非——观众就爱看sexual and violent scenes。

为了挣钱迎合胃口嘛，不丢人。

但是，一方面，本剧的sexual scenes的设置过于频繁。

Alex与Spencer在两集内sex三次：草原上、海滩上、车上——集中在两集内，并且都给予了特写。

我当然不否认sex的浪漫性，也不否认通过sex来凸显人物之间感情链接之深的做法。

但...两集内三次？

且不说导演有没有考虑到sex的diminishing marginal return带来的反胃感，即便是对于情节推进的时间成本影响，也应当考虑到吧？

另一方面，本剧内sexual情节的无趣性、同质性、无意义性。

唯一的新意或许在Alex和Spencer在草原上sex那一幕。

除此之外：两人在“新婚之夜”sex，Jack和妻子在床上sex，Banner、矿商依次和妓女sex——这些sexual scenes都是为了sex而sex，并且毫无新意。

论这些sexual scenes：其浪漫性不如《花束般的恋爱》（“我们几天内，在床上做过，在桌前做过......”）、猎奇性不如《黑袍纠察队》、性唤起性不如ao3的同人文或传统porn sites的sexual animes。

一句话：这部剧想通过做sexual scenes博眼球，但做得十分失败。

violent scenes也同理。

我承认第一集，Teonna暴打修女看得人又揪心又爽，也起到了描绘Teonna不羁的性格的作用。

后续院长对于修女、Teonna两个人分别的暴打也将院长冷漠、暴力的特点。

然而，当同质的violent scenes后续多次出现的时候，除了“为了暴力而暴力”，我看不出这些暴力描绘有任何的其他作用。

Teonna第二次暴打修女和第一次有什么本质的剧情推进和人物描绘的区别吗？

修女在第一次跟Teonna说完“It's good for both of us to stay away from him”之后，两人分别的行为都有任何的改变吗？

——完全没有，修女该虐待印第安人还是照常虐待，Teonna该暴打回去还是暴打回去。

论这些violent scenes：其过瘾性不如《被解救的姜戈》，血腥性/猎奇性不如《黑袍纠察队》、设计性不如《美国队长2》。

我实在没什么好夸的。

2. 人物塑造扁平化且同质性严重。

扁平化：一句话，大多数角色都太典了。

（Cara除外，我认为她是最有特色、最饱满的——除了有“穆桂英挂帅”的老骥伏枥与“谁说女子不如男”，也有在Jacob面前的柔情似水；也有在Jack面前的大家长主义，还有在Mrs. Stratford面前的“I'll discipline my own nephew”）经典“硬汉”Spencer，老当益壮的在hierarchichal masculinity中hegemonic的Jacob，经典“小人” Banner，老奸巨猾的矿商，生在贵族却热爱“自由”的Alex，鲁莽小子Jack。

这些角色形象已经典到不能再典了。

对于一个在2023年拍1923年时代背景的剧，我期待的远比这些更多。

同质性：我到最后都没有看出来死去的John和Jacob人物形象的本质区别。

也看不出来警长和Jacob在县政府中的任何作用差异。

3. 人物塑造手法低下怎么凸显Teonna的不羁、反抗精神？

暴力。

怎么凸显修女的冷漠、虐待成性？

暴力。

怎么凸显院长的冷血、草芥人命？

暴力。

怎么凸显矿商的“诡计多端”？

暴力。

怎么凸显警察对于印第安人人命的不在意？

暴力。

除了暴力还是暴力。

暴力的同质性已说过，不多赘述。

让我最感到无语的是矿商对于两位妓女的"I'll remove them"。

当他说出这句话：我以为的是：他可能会直接派手下杀掉两个妓女（例如《绝命毒师》中炸鸡叔直接remove掉进入地下室的几位女工），或者进一步巧妙利用她们（例如《风骚律师》中Saul进一步利用妓女陷害Howard），但...他是用钱让一位妓女性虐待另一位妓女。

通过妓女的“恐惧”“不敢反抗”凸显他作为阴谋家的“恐怖”。

拜托，妓女只是爱钱，又不是不要命，又不是不能拒绝服务——逻辑上完全说不过去。

4. 对于种族问题的探讨不具深刻性本作品试图去反映的美国当时社会对于印第安人的压迫的问题。

但使用的手法主要是“暴力”（2、3已说过）。

除此之外，也蜻蜓点水地一笔带过了：白人主导的办事机构对于印第安人诉求的踢皮球，白人对于印第安人姓名的抹去等。

但是在手法上，我看到的只是作品通过试图描绘印第安人处境的绝望感而让观众代入共情，nothing else。

我承认这些作为历史事实的冲击性，但是在手法上，我实在夸不出来。

优点还是有的：我认为本剧对于时代背景的描绘（至少在我这个外行看来）很informative。

柯立芝繁荣下的矿商推进，电气化之下牧场主的窘迫处境，英国贵族在南非的独特娱乐形式等。

一句话总结：如果是怀着“看看1920年代的美国是什么样”的心态去看这部剧，那不带脑子地去看这部不那么爽的爽剧是个不错的选择。

但如果您与传统美国红脖子的意识形态差异较大，难以代入共情——那么我认为这部剧的人物塑造、问题探讨等水平还没有高到值得您花时间去看。