沼泽地

这不是典型强剧情的悬疑探案片，在揭示1980年西班牙小镇制度腐败社会现状之外，如同开场鸟瞰拍摄瓜达尔基维尔河流域沼泽近乎大脑沟壑版魔幻壮美景观，导演用冷峻克制且隐晦的笔触暗示了宏达历史格局，混乱中自生成秩序。

沼泽在地理形成条件上给人潮湿阴暗，暧昧不清的感觉，陷入宁潭用强力挣扎和逃脱是没有意义的，有一种宿命论的妥协。

可是开片独特的鸟瞰视觉观看，却有了另一种独特泾渭分明自成秩序的形式感。

如果借用历史视角来试着解读电影中两个主要人物胡安和帕德罗。

胡安自身隐含的弗朗哥独裁时代秘密警察身份代表了，西班牙自内战之后四十多年弗朗哥独裁专制时代所特有的政治属性，对于军权制度的服从和顺应，及时在75年弗朗哥去世从而开始的西班牙民主改革的新时期，震荡与变革之下旧有制度依然暗流涌动，胡安在整个拍案过程中游刃有余的与警局上司博弈，并再最后找到涉及少女淫乱拍照的戴帽子资本大佬却并未揭发，且说明他在内心层面对民主变革期动荡，官权制度腐败，资本权势包庇的安身立命之心。

然后帕德罗则是更像1975年西班牙民主改革新力量的代表，他年轻气盛，面对权贵制度与人性复杂阴暗面还持以愤愤不平的敌视态度。

有两场戏特别暗示了他和胡安在身份认同层面和对国家民主制度现状情况的对立态度。

帕德罗和胡安第一天同住酒店，帕德罗将酒店墙壁强烈政治隐喻的装饰品不懈的放入抽屉胡安面对庆祝烟火说了一句“一个崭新的国家”

帕德罗在记者的相片证据中得知了，胡安曾经真实的身份和行径。

最后一场他们离开的戏中，帕德罗一夜之后依然心事重重，胡安却说了一句意味深长的话：还是老样子？

另一个字幕版本翻译为：我们一如既往，不是吗？

这也是本片的最后一句台词，我们一如既往，暗示着在宏达历史变革时期，有一些盘根错节的制度属性暗流涌动，不是那么轻易的短时间被消除。

两人最终的得到自己想要的结果之后（不用去马德里，报纸被刊登荣誉），对于另一个涉及少女色情案的拍照的幕后者都采取了沉默不追究态度。

这种接近真相却并未暴露真相的结局同样表达了导演对于真相后的现实批判与人性复杂的纠葛，在自我利益与职业精神之间灰色地带的僵持中，我们一如既往，并未有什么改变。

在电影《杀人回忆》的结尾，耗费十年未能侦破凶案的探员，回到当初发现女尸的田边，遇到一个小女孩，并从她口中得知，不久前也有一个人在此处，说是多年前在这里做了一件事，现在回来看看。

探员向小女孩询问那个人的长相，小女孩说，他的相貌很平凡，就是很普通的那种。

探员若悟与茫然的表情特写渐暗，电影结束。

不同于希区柯克或本格派推理小说那种制定规则、邀请观众参与一场场智力和情感游戏的作品（这些作品为观众提供一种伪平等的错觉，让人感到，一切故事有始有终，真相总会揭示），《杀人回忆》给人提供的，是真正的平等：与生活那拖泥带水、暧昧不清的真实状态的平等，并在叙事中不厌其烦地重现一条条看似有用的线索，却始终抵达不了真正的结果。

今天要推荐的《沼泽地》，也是这样一部电影：一串凶杀、一场侦破、一个没有解决的结果。

http://v.qq.com/page/c/2/9/c01827fv329.html《沼泽地 La isla mínima》预告片电影的故事，发生于1980年的西班牙瓜达尔基维尔沼地。

这里居住着刚从弗朗哥独裁政权中走出的西班牙乡民，其时罢工运动风起云涌，国王卡洛斯一世的民主改革还未成效，历史转变脉搏隐隐，让人心无着落。

两个警探也如这个国家一样带着自身生活困顿、压抑的历史，去探查凶案的真相。

少女失踪、发现尸体、线索积累、嫌疑人仿佛渐现、抓获，看似标准的故事线，实际如小孔，可窥见其后更大、更长的时空系统。

警探佩德罗因办案远离自己即将生育的妻子，办案间隙与她通电话时的无措、焦虑，和他干练冷峻的形象相抵，确证其平凡生活者的身份。

搭档胡安背负着在独裁系统中操纵屠杀的黑暗历史、罹患重症的生命负担，也使他正直果断的警探形象悬空无着。

处于生活困境、甚或曾代表罪恶的人，在此时反身代表正义，这是时间在生活中流变而出的张力，电影中的通灵者和落在台灯上的鸟，是人对这种力量的模糊而确切的感知的外化。

沼泽地既是故事发生的地方，也是一个喻体，以此想象这样一个过程：落入沼泽之前的无可遏制的隐忧，落入过程的痛苦，以及落入之后，对脚下无底深陷的恐惧和无望。

世事之中，人对过去的悔恨、对当下的困惑、对未来的担忧，是最真实而普遍的共同体验。

《沼泽地》遵从这一体验，不给一个罪案拟定明确的动机和最终的解决，并让各种意义的当事者保持如实的片面知情者的身份。

不予解决（侦破的结果只是局部地抓获凶手，而佩德罗对胡安的黑暗史将如何面对？

），是这部电影的态度，也是真正悬疑所在：人在生活里总是处于未解决的状态中。

如之前推荐过的布鲁诺·杜蒙在《小孩子》中的态度一样，罪恶只是生活的一块实在的材料，实在不比别的庸常材料更特别，也实在不值得艺术家在作品中予以无论道德还是娱乐上的虚假的解决。

今天要给大家讲的故事的名字叫 La isla minima(沼泽地)。

这个故事发生在二战结束35年后的1980年，西班牙南部的某个小镇上，那儿正处于工人为了争取自己的权力，大规模罢工的年代。

那儿发生了一起少女失踪案，两位探员Pedro（佩德罗）——高帅的那位 和 Juan（胡安） ——那位法西斯，奉命前来调查。

失踪的是17岁的Estrella（艾斯特雷） 和 她的妹妹—15岁的Carmen（卡门）。

据目击者大妈说：“她们上了一辆型号为Dyane 6 还是 2CV的雪铁龙轿车，（看来不管哪个年代的女人都对车子不敏感啊 ）。

那就先到失踪者家里去调查罗 失踪者女孩们的父亲在港口经营渡轮，那真叫一问三不知啊，倒是母亲在最后提供了点干货，把陈老湿拍的一部分残缺胶卷作品提供给了探员.....探员在回去的路上，碰到个渔夫，说有个神婆想见见二位，两位欣然前往，神婆果然对得起她的尊称的第一个字——神，借问女孩何处有，神婆遥指废弃场。

两位探员于晚上前往废弃场，在一口枯井中发现一个小包，里面有Estrella（艾斯特雷）的长筒丝袜，但晚上难以查看，于是乎，第二天天亮就在附近地毯式搜索。

在搜索中，意外撞到捕猎男Jesus（杰西），此人后来成为一位可靠的盟军.....另一边，两位农夫在池潭边发现失踪女孩的尸体（carmen被烧手，Estrella被切断手指，这点我还是不明白寓意，望告知....）到了晚上，两位探员回旅馆后，撞到手持猎枪的castro（卡斯特罗），叙述自己的女票Beatriz（贝阿特丽丝）在码头被杀害了，脚也断了，带着的箱子飘在了河上，为了证明屌丝的自己曾经真的有一个女票，拿出了双面照的项链，还指出早年还有一个叫Adela（阿黛拉）的女孩也遇难了....第二天，探员们自然去警署查看之前Beatriz案子里提到的箱子，里面有另一个双面照的项链，这下，探员们坚信屌丝男果然曾经有女票的事实，还发现了曾经在遇害姐妹闺房里也有的招聘宣传册，为了方便，我在这儿就称之为offer吧.....Beatriz的家还没去过呢，说走咋就走啊......顺便把盟军Jesus捎上，他满级盗贼的开锁技能此刻大派用场呀 在她家里，发现了一张四人党的照片——从左至右分别为：Beatriz. Estrella.Quini. Adela . 至此，我们的陈老湿——Quini（奎尼）就正式登场了，Pedro顺便还玩了一下万花筒.....受害者们的家就差Adela的没去过了，还是要去一趟的么 那儿提取到的干货是：Adela有个5.6岁的儿子，带着十字架的项链，有一本封面为带帽女人的大册子.....那目前剩下的也就只有陈老湿——Quini一条线索了，第一次跟踪陈老湿，得知女孩们遇害那天自己跟新欢Marina（玛丽娜）在一起，（就是那个最后雨夜追捕中车后备箱里的美女）；第二次Juan跟踪，发现猎人旅馆，以及一个带帽神秘人，和撞向自己的枪托......在此期间，Pedro暗度找记者查明胶卷的事；Juan则是在遇害女孩们的父亲口中供出自己私拿毒品的事，于是船上的安检加强把控......男人这块难搞定，那就从陈老湿的新欢Marina着手，威逼利诱啦 在电话线上接录音机啦 柿子总得拿软的捏么 在回去的路上，又被人请到船上了，这回不是神婆，是神婆的毒贩男人们，男人们说：“你们这么查，我们的货就没法发到帝都的娱乐圈了，那明星们还怎么安心唱歌拍电影呢！！

”探员一想也对，那就等价交换吧！

于是得知疑犯是驾驶一辆车窗上贴着黑色带帽女人贴纸的Dyane 6雪铁龙轿车，终于是补了第二段中大妈女司机的漏洞了......走了一段冤枉路，原来案子跟毒贩一点关系都没有。

这时Juan想起那个贴纸原来在Adela的大册子中见过，再一次去Adela的家，她妈妈拿出两条印有XX酒店标志的毛毯，说是Adela此前在XX酒店工作过，有个叫Sebastian（塞巴斯蒂安）的在酒店工作过的人帮助过Adela摆脱过陈老湿的纠缠，Pedro于是到酒店查看Sebastian原先寄存在酒店的箱子，里面发现很多offer以及那个万花筒....晚上，遇害女孩母亲塞给Juan一张纸条：明天7:30，十字路口，一个人约么？？

Juan第二天前往得知，原来Marina被陈老湿骗了，拍了很多作品，还被带帽男背入式了，此人喷有古龙香水，手感柔滑.....然后Juan遇到了本小镇的集体罢工运动，和相关企业负责人Alfonso Corrales（阿方索.升拉雷斯）进行了友好的谈话和亲切地握手....与此同时，Petro晚上开夜车的时候，偶遇牌照为SE.8348.T 后窗有贴纸的嫌犯车，一路追啊，在后窗还看到一个少女探头的身影...没追上后，连夜跟警察局长反应无果后，和Juan去听Marina的电话录音，得知电话是打往猎人小屋的，驾车前往，对了，还捎上满级盗贼Jesus....在一番打斗中，Juan拿着从陈老湿那儿缴获的匕首捅死了BOSS Sebastian，救出了后备箱的Marina。

至此主要剧情结束....下面说说隐藏剧情：1. 把Juan敲晕的应该是 boss Sebastian...2. 最后记者给Pedro看的残缺照片里有一个男人标志性的手表画面，这和Juan跟企业老总握手时的手表如出一辙..最后，做个总结，这是一个跟天朝的新闻惊人相似的故事...官商勾结，警察局长倚赖资本家带来本地经济进步，解决工人罢工问题，对于资本家个人危险的癖好，甚至犯罪，睁一只眼闭一只眼，调查案件的探员有着虐杀人类罪行的法西斯背景，但是穿上制服就活脱脱变成了Police。

想想在那样的大环境下，谁都可能成为下一个受害者，亦或者已经麻木了.....

《沼泽地》中不只是惊悚更多的是时代的反思《沼泽地》2014年西班牙的一部惊悚片，在西班牙本土及欧洲的反响很不错，在国内看的人不多，反映也不错只是比较小众。

这和电影有着强烈的时代烙印有很大关系，不了解这段西班牙的历史这部电影基本没法看，导演所要表达的东西能理解一半算神童了。

看过电影以后习惯上去翻翻网上的评论，竟然有把电影和二战联系到一起的说法，这有点让我无语失之毫厘谬之千里。

很多影迷看过之后把这部电影和韩国的《杀人回忆》美剧《真探》类比，甚至说是两部的综合体，这有点莫名其妙。

说和《杀人回忆》有点像到说得过去，一部的背景是卢泰愚集权统治的末期，另一部是佛朗哥和胡安•卡洛斯国王新旧交替的初期，都带有强烈的本国历史印记，很容易唤起本国观众的共鸣，外国人看感觉自然不会那么强烈。

就好比60后，70后看《阳光灿烂的日子》，随便一个细节大家都懂什么意思，让美国人看琢磨半天能不能看懂两说着。

而两部电影的侧重点不同，《杀人记忆》更注重案件本身，而《沼泽地》如果不去了解这个时代西班牙的社会现状，电影的结局就变得扑朔迷离莫能两可了。

至于《真探》除了同样是一对不太搭调的拍档和少女失踪案之外，不同的地方太多了。

说到《真探》倒是2014我看过最好的剧集，超过我跟了四年的《冰与火》，我看头两集时都以为自己搞错了，这是剧集吗？

这比大部分电影都好看。

如果没记错前半段至少是六条线索在还原之前的老案子，哈里逊，马修，哈里逊前妻分别接受联邦探员的询问，嘴上说的半真半假的三条线，边说边想心中回忆真实情况又三条线，平行推进渐渐还原真相。

看的剧集不多，这么大气我是没见过。

《沼泽地》在叙述方式远远没有《真探》那么花哨，基本属于平铺直叙，但即使这样就类型片的定义来讨论《沼泽地》，仍然称得上非常出色的惊悚片。

整部案件的重要线索导演在娓娓道来的过程中，精心的不经意全部给了观众特写镜头，之后就是观众随着探员开始惊心动魄的解密之旅。

只要前面越细心，后面的快感越大，传统的套路，还不过时仍然好看。

1980年时间给出之后，我开始的感觉就是一个老案子。

可随着一系列时代印记十分强烈的视觉符号出现之后，我开始觉得电影应该不像我预期的那样简单。

当年轻的警探Pedro（佩德罗）略带愤怒的摘下了嵌有希特勒和佛朗哥照片的十字架时，另一位警探Juan（胡安）略带讥讽的说了一句“你们崭新的国家。

”看到这里我清楚的意识到这不是单纯的惊悚片，不会只是侦破一个案子那么简单。

电影到这里开始只有几分钟，导演已经迫不及待的让观众强烈的感觉到两个警探分属激烈对立两个阵营，而此时的西班牙绝大多数人民也都各有所属的分立在两个阵营之中吧。

Pedro（佩德罗）厌恶的把十字架扔进了抽屉，可以清楚的代表自己是反法西斯的民主派，而Juan（胡安）用的是“你们”而不是“我们”则意味他倾向于75年以前的独裁政府。

看到这里如果是对八十年代以前的西班牙一无所知的观众，开始一头雾水一点都不奇怪，八十年代的欧洲还有人把希特勒和耶稣一起膜拜根本就无法理解。

这就难怪我在豆瓣上看到的一篇影评把电影和35年前的二战联系到一起了，最令人厌恶的是这篇影评后来还跟天朝七七八八的联系了一大堆，大发了一顿狗屁不通的感慨。

这里我表明立场我不是毛左，不怀念七十年代，但我同样讨厌那些懂的不懂的，有的没有的，真的假的都把屎盆子往自己国家甩的粪青。

知道的说大家崇拜你，不知道的不说没人笑话你，别把无知当无畏。

大叔这里为你好劝你一句“骚年少撸多读书才是正道。

”你要是不听非得撸那也随便你，关键是你他妈的别撸完了喷的满墙都是。

八十年的西班牙还有人参拜希特勒并不奇怪，1939年到1975年独裁统治西班牙近40年的佛朗哥在二战之前成立的“长枪党”是和希特勒的“纳粹”墨索里尼的“法西斯党”齐名的重要法西斯主义党派。

只是佛朗哥比另外两位聪明的多，在二战结束之前及时和战败国撇清了关系，得以没有受到盟军的进攻。

即使如此一个法西斯独裁政权能够在战后存在三十年也挺不可思议的，毕竟当时的欧洲无论是社会主义阵营的国家，还是西方民主国家都和法西斯有着血海深仇。

佛朗哥在战后受到整个欧洲的孤立，可是不可思议的是佛朗哥并没有被推翻，反倒活到八十多岁才寿终正寝，直到去世之前还牢牢把握着西班牙政权。

佛朗哥能够完成如此艰巨的历史使命，其实只是做到了简单的一点，高举反共的旗帜找到了一个好主子，牛逼的America。

在政治利益面前，神马民主，神马人权在老大眼里都是浮云，连法西斯都能支持三十年，支持个塔利班，萨达姆啥的也不奇怪。

关键不是哪个国家都能顺利扶持傀儡政府的，扶不起来没关系，自家子弟性命要紧海陆空齐动员撤军走人，剩下一堆阉党，楚党，东林党；左派，右派，什叶派的打成一锅粥也不关老子鸟事，该死死你们的隔着大西洋摇旗呐喊谴责，制裁接着做老大就行了。

所以奉劝那些急着拜码头投老大的货们，这个世界即使甘当孙子也是挺不容易的。

电影所处的时代已经是佛朗哥去世5年之后，按电影地方长官的说法国家已经进入了民主时代，可是此时西班牙社会仍然四处弥漫着佛朗哥的阴魂。

无论如何就以政治的控制力来说佛朗哥绝对称的上牛人，他活着时候西班牙集会游行之类的没少折腾，可以理解谁愿意生活在法西斯主义的统治之下。

可惜所有反抗都被佛朗哥扼杀在襁褓之中，到他死也没闹成。

他死了还制订了自己的接班人胡安•卡洛斯国王，而这位接班人成功完成了西班牙社会民主化进程的改革，并且对西班牙的统治直到2014主动退位才宣告结束。

胡安•卡洛斯对西班牙的改革是温和的，渐进式的，没有采取打碎一切的暴力革命。

所以80年的西班牙没有对佛朗哥势力进行严格意义上的清洗，此时西班牙社会集权派和民主派并存，Pedro（佩德罗）和Juan（胡安）作为拍档却分属两个阵营就是一个例子，而之后电影中的很多细节都在表现着这种对立。

Pedro（佩德罗）在调查过程中对Juan（胡安）说这个地方水挺深，镇上的人都抽美国香烟。

这意味这一地区佛朗哥拥护者是社会的主流，而电影设置的地点是西班牙的南部，正是佛朗哥势力站绝对优势的地区。

这里大家务必记住一点在这个案件中，除了死者家属以外，所有对警探提供重要线索和帮助的在这个小镇都不是主流群体。

先说说看到两个女孩上了雪铁龙的大妈，她说她的四个孩子，一个在德国，一个在法国，两个在巴塞罗那。

看似不起眼的细节，导演已经表明的她的立场。

德国和法国民主社会不用多说，关键是巴塞罗那而不是马德里。

喜欢看西甲的球迷可能知道，皇家马德里和巴萨之间德比是非常好看的，即使无关名次无关杯赛的入场卷，奔着腿折的飞铲，跑到抽筋也要进第五个球，两个队只要见面就是死磕，痛下杀手不留余地。

这其实不止在足球上，巴塞罗那在各个方面都在充当着马德里的对手和挑战者。

这种现象就是佛朗哥统治时期造成的。

佛朗哥在位期间对西班牙东北的加泰隆尼亚地区人民的反抗进行了残酷的镇压，而加泰隆尼亚地区最有代表性的城市就是巴塞罗那。

女孩上了雪铁龙是没有其他人看到，还是有人看到不敢说，不想说。

这个电影这里无法确定，但是之后情节可以断定，这位大妈作为小镇的边缘群体，她既不惧怕谁，也不想包庇谁，所以为警察提供了重要的证据，这部车真的很重要，甚至不次于那几张残缺的照片。

接着是主动要求见面的灵媒。

这里包括灵媒，她的丈夫，毒枭，他们可以视作同一群体。

当然她不是什么灵媒，她的线索也不是她死去的妈妈给她托的梦，只是他丈夫碰巧看到而已。

她表明她的政治立场了吗？

在Juan（胡安）离去时，她忽然有扮起了大仙预言Juan（胡安）要死，既然不是大仙还鼓捣这神神叨叨的干吗，而且最后Juan（胡安）也没死成。

这不是预言，而是诅咒。

灵媒是在独裁时期，被秘密警察Juan（胡安）镇压过的群体，她认出了Juan（胡安），并且对他仇恨依旧，所以才恶毒的诅咒他去死。

引路人和辅警杰西。

他的出场挺搞笑，他在逃命时也得背着自己的猎物，十足的要财不要命的主。

可是看到后面工人要求增加的工资，再对应猎物的价格，就可以知道这只猎物对于杰西的意义了。

这只猎物的售价可能会赶上一个壮年男子在收割季的周工资，是收割季一年会有几个收割季，这里可以断定这一地区的普通民众狩猎是一个不错的收入来源，而杰西看到警察为什么要跑，他没有狩猎许可证。

从此可以断定杰西在此地混的也不是很开，这也是他会冒着生命危险去同警察抓捕杀人狂的原因，除了正义以外还有日积月累的宿怨和仇恨。

整部电影中对集权统治反抗最激烈的是新闻摄影师，在这个角色上导演没有使用任何暗喻，他旗帜鲜明的站在佛朗哥残余势力的对立面。

整部电影的副线关于Juan（胡安）之前身份的线索，一直都是由他来推进的，而他同时又是电影主线案件侦破的主要证据提供者。

最耐人寻味的是结尾案件告一段落，媒体把Pedro（佩德罗）的照片登上了报纸的头条，使他成为了英雄。

纵观整个案件的侦破过程，说Pedro（佩德罗）是打酱油的有点低估他，但是Juan（胡安）主导了整个过程，手刃凶徒的是Juan（胡安），解开绳索拥抱幸存少女的是Juan（胡安）。

Juan（胡安）才是真正英雄，最起码报纸应该刊登两个人的照片。

记者在整部电影中只在发现姐妹尸体的现场，被赶走时和Juan（胡安）有过一次接触，而那时他眼神中的慌乱和恐惧，有些让观众摸不到头脑，记者用的着这么怕警察吗？

可随着剧情的推进我觉得前面的桥段变得寓意深刻。

曾经参与过民主斗争的进步青年，今日社会的主流媒体人，当认出昔日的秘密警察今天的人民公仆时，还是不自觉的从心底感到畏惧和害怕，这是一种多么令人不寒而栗的感觉。

Juan（胡安）这种人无论做了什么他都注定无法成为英雄，他是昔日镇压民众的法西斯秘密警察，也是今日拯救少女生命的秘密警察，见不得光是他一生的宿命。

整部电影之中我最喜欢的角色是Juan（胡安），不仅是演员精悍的演技，还有人物形象复杂的内心世界。

Juan（胡安）是电影中最不纯粹的一个人，秘密警察的身份已经决定了他的社会属性，而且从“黑乌鸦”的绰号可以断定他出色的完成社会属性赋予他的使命。

可他却对自己的所作所为感到内疚和自责，直到他抱起车厢内命悬一线的少女时，他的心底才会泛起一丝救赎之后的安详吧。

“大功告成”后酒吧中，Juan（胡安）向新钓的马子显示自己拍档上了头条的荣耀，由衷的感到兴奋和自豪，丝毫没有被抢了功劳的不满，在他的心中，立不立功，抓不抓到真凶都无足轻重，他最在意的只是少女的生命吧。

Pedro（佩德罗）从记者那里拿到了Juan（胡安）法西斯暴行的罪证，独自在房间中沉默许久撕掉了照片，而之后当Juan（胡安）在离去时问他两人是不是回到从前的状态， Pedro（佩德罗）没有了前晚酒吧中的亲密沉默着没有回答。

这才是电影真正开放式的结尾。

Pedro（佩德罗）原谅宽恕了Juan（胡安）吗？

身处对立阵营中两人和解了吗？

写到这里想到了之前看到的一部凤凰台的纪录片《毛泽东在2013》，片中一位因为在游行时打了不同政见的老人而名声鹊起的教授，信誓旦旦的把国人分为了两派，“拥毛反美”或者“拥美反毛”。

壁垒分明的把自己国家的人民分为两派，然后激烈的谩骂和冲突有意义吗？

曾经有一位邻居是那个时代的风云人物，我小时他抓进了监狱直到我初中快毕业才放回来。

他没有工作，一天无所事事，赶上我们半大孩子放假，围成一圈听他讲故事是常事。

他文化不高口才却很好，声情并茂极具感染力，我们都爱听。

什么智斗解放军抢枪，大解放改装装甲车，百人大战都是经典段子。

保留曲目是他驾驶改装装甲车，带领一票人马强攻敌方据点击毙几人，俘虏几人，公审之后就地枪决俘虏的经过。

那叫精彩绝对能赶上当时南斯拉夫的译制片。

那时我爱憎分明，好伙的就是李向阳杨子荣，坏伙的就是彭霸天胡汉三。

过了很久我才知道他说的坏伙里就有我一个同学的舅舅，和他是同一座工厂的工人。

再听这个段子的时候，我忍不住问了一句，坏伙的也说他们忠于毛主席。

他不耐烦的暂停了讲故事：“傻逼，他们是假终于毛主席，我们才是真忠于毛主席。

”再后来他的事迹我不听了，故事还十分精彩惊心动魄，只是我都会讲了，下一个桥段是啥我了然于胸，而且录像厅里已经有《英雄本色》放了，我更喜欢小马哥。

最后说说连环杀人案的真凶，很多网友都认同真凶是大地主Alfonso，也有不开眼的把Sebastian当BOSS的。

Sebastian算哪门子boss，和Quini一样都是小弟。

Quini是拉皮条的，Sebastian还不如Quini最多是个打手和清道夫，也就干个碎尸抛尸的体力活。

从头整理一下关于真凶的线索，这是一个四起残杀少女的连环案件，三起即成，一起未遂。

前三起分别是1977年9月14日，1978年9月15日，1980年9月17日，第一个关键点都是秋收季。

得救的少女Marina（玛丽娜）提供的名贵的古龙香水和柔软的手，Juan（胡安）的刑侦能力比Pedro（佩德罗）高的不是一点半点，他会画像，可以取得关键证人的信任，可以用语言恐吓得到口供，在Pedro（佩德罗）被一招制敌后，闲着半拉膀子就干掉了Sebastian。

他在嘈杂的劳资纠纷现场，敏锐的注意到了Quini和Alfonso的密切关系，马上意识到Alfonso可能是案件的关键人物，于是有了搭讪的握手，证实了柔软的手和名贵的古龙香水，第二个关键点案犯里有一个不是体力劳动者爱好奢侈品的上层人物。

Juan（胡安）在恐吓猎人小屋老板娘供出Sebastian时，阴森的复述歹徒残害少女姐妹的手法和过程，这里又是一个非常精彩的双关。

“在昏倒之前，你绝对想象不到一个人能承受多大的痛苦。

”歹徒对少女做的事，Juan（胡安）对集中营中的民主人士也做过。

不同的是罪犯在施虐的过程中得到快感，Juan（胡安）为自己的行为自责痛苦。

所以Juan（胡安）才需要拯救Marina（玛丽娜）得到自我的救赎。

第三个关键点罪犯是个变态的施虐狂。

记者在最后给Pedro（佩德罗）的照片中，模糊可以看见一直名贵手表，而在Juan（胡安）和Alfonso握手时导演给过一直名表的特写，第四个关键点带名表的表叔。

Quini只是一只用下半身思考的帅气种马，他只要是女人就行。

Sebastian比他有追求，女人里他只喜欢幼齿。

但是他两需要的只是共享女人就行了，他们没有更高的追求，所以第三个人不出现就没有人死。

每年的收割季第三人出现在小镇，一个喜欢用高级胶卷拍照和听着少女惨叫才能高潮的家伙，只有他出现才会有少女成为牺牲。

第四名少女Marina（玛丽娜）她本来应该是下一年秋收庆典的祭品，现在就要被干掉的原因是两名警探逼迫的太紧需要灭口，所以有Alfonso一个人充当清道夫足够了。

大boss的高端享受从案发时间来看没有几天内来两次那么高的频率。

从地方长官的办公室里走出来，意识到一丘之貉的地方长官会包庇Alfonso时，Pedro（佩德罗）激动的质问一言不发的Juan（胡安）：“你站在哪边的？

你和他们一伙的？。

”得到回答是“我只想解决这件案子。

”老于世故的Juan（胡安）知道在现有的体制下，没有可能将Alfonso绳之于法，同时他也了解一个对手，对新升级的父亲关于妻子和孩子的问候意味着什么。

他所说的解决案子只是解救少女停止杀戮。

最后少女得救，Pedro（佩德罗）立功成为英雄，Juan（胡安）得到心理的安慰，Alfonso逍遥法外。

影片最后的台词Juan（胡安）说：“We’re good,right?”关注微博@秀山鲤鱼

沼泽地这部电影表面上看是一部犯罪悬疑片，压抑的气氛，连环奸杀案，踪迹难寻的凶手，偏远的农村，茫茫无际的稻田，这些都会让人想起脍炙人口的韩国影片《杀人回忆》，而这部影片在警察追查连环凶杀案的叙事线索下却隐含着更深的对社会和人性的思考。

看这部影片我们不得不了解一下西班牙的政治历史，曾经在集权主义者弗朗哥统治下的西班牙政治和公民自由都受到极度压制，在泡沫经济破裂后国家经济又开始严重衰退，大量的人民失业。

因此我们在片中看到的是一付破败的社会景象，年轻的女孩们想要离开穷困的家乡，她们憧憬着外面的世界，然而却成为了罪恶的牺牲品，被人利用又被人杀害。

影片在很多地方折射出社会的阴暗与腐败，玩世不恭的地方警察，包庇罪犯的官员，榨取工人血汗的资本家，甚至还有偷卖毒品的父亲。

片头我们从高空俯拍的大全景中看到是一片片沟壑交错、逶迤斑斓的美丽土地，上帝创造了这美丽的土地，然而罪恶却在这片土地上不断的滋生、蔓延。

作者就是在这样的一个大环境中细至入微的刻画着他的人物。

片中的主要角色是佩德罗和胡安两名警察，佩德罗是这片污浊泥沼中的一颗清莲，正直、敬业、热爱国家与事业，因为发表公开信抨击了将军被调离了马德里，但是在办案中却表现出经验不足，急燥鲁莽、不通事故的缺陷，相比而言他的搭挡胡安虽然看上去处事消极，喜欢喝酒、享乐、泡女人然而他却是个相当老炼和具有智慧的警察，并且为人随和，懂得与人沟通和察言观色，这也使他在之后获得了受害者家属的信任。

佩德罗是个很明显的正面人物，影片大部分也是以他的视点来叙事的，然而影片的主题和价值观却更多的是通过胡安这个人物来体现的，胡安是个具有多维度的复合角色，亦正亦邪，神魔一体。

片中那个记者向佩德罗透露了胡安的过去，他曾经是弗朗哥统治时期的盖世太保，虐待杀害过当时参加抗议游行的群众，这让佩德罗和观众都很难相信，甚至胡安自己在佩德罗面前也不承认这是事实，但是真正的过去只有胡安自己心里最清楚，实际上在探案的过程中他经历着极大的内心挣扎，因为曾经他确实是个双手沾满人民鲜血的恶魔，崇尚纳粹和集权主义的领导人弗朗哥手下的国家机器，现在又成为了主持正义、为民除暴伸冤的执法者，那些受害者以及她们亲人的唯一寄托，在这个角色的身上存在着善与恶、真与假的二元对立，那些案件中被杀害的人和悲伤的受害者家属让胡安想起了曾经他所犯下的罪行，他似乎想到那些被他所杀之人的家属也许也是如此的悲愤，虽然现在几乎没人知道他的过去但是强烈的罪疚感和他曾经所做的行为依然是他内心最大的阴影。

胡安所追查的凶手在另一方面也就是曾经的自己，对于他来说抓住凶手也许就能完成对自己心灵的救赎。

就此影片一直提出一个疑问，胡安到底是谁？

他到底是个什么样的人？

冷血残暴的盖世太保还是随和正直的人民英雄？

最后在他们与真正的杀人凶手看守人塞巴斯蒂安搏斗的时候胡安用奎尼的匕首在他身上扎了至少二十多刀，刺穿了塞巴斯蒂安的身体也刺透了自己那个罪恶的灵魂，塞巴斯蒂安的尸体掉入河中随流而去，过去那个魔鬼胡安是否也真正的消失了？

结尾，佩德罗被媒体称为英雄，做为一个公认的正面人物这是当之无愧、名正言顺的。

酒吧里胡安在酒后狂欢时兴奋的向两个女人介绍佩德罗：“这是我的同事，大英雄”，他是那样的兴奋，实际上他也在为他自己庆贺，此时的他已将自己的身份由刽子手改换成了英雄，完成了真正的自我救赎。

影片的探案这条线索中规中矩，甚至有些松散和繁琐，但我认为这部影片的精华之处是它所提出的辩证与思考和对人物的深入刻化。

而且影片的气氛也营造得非常到位，这主要靠其中的几个形象系统和暗示元素。

鸟，在胡安的视点里两次出现了两次，一次是在胡安拿到男人的项链打开了之后，有一个特写镜头，一个手在不停的抖，下面是胡安的惊恐的表情，他在尿血之后看到一只飞进屋里的鸟然后便晕倒。

第二次是胡安在监视奎尼时被打晕，醒来后看到河边成群的水鸟，其中一只一动不动的站在水里冷静的看着他。

鸟在影片中是一种象征，似乎代表着那些死在他手下之人的灵魂，并且以他们的视点在看着今天的胡安，而遭受政治破害的又何止是几个不幸的人，成群的水鸟飞过沼泽似乎象征着处在黑暗政治下的芸芸众生。

灵媒，那个据说自己是灵媒的妇女，她曾暗示胡安的死亡，然而英雄是不相信命运的，他不想带着罪恶的身份死去他要与宿命抗争，这使人物产生出极强的能量也是角色的魅力所在。

俯视的大全景，影片中这样的镜头总共出现了六次，片头美丽的沼泽地地貌；河边发现女孩的尸体后；被杀的女孩下葬之后；灵媒预言胡安的死他们坐船离开后；杀死塞巴斯蒂安救了女孩玛利娜之后；结尾佩德罗和胡安开车离开村庄之后。

这样的俯拍大全景多次运用，由人物的主观视点跳出来成为客观的上帝视点。

结尾处，两名警探开车离开，俯看下去汽车缓缓驶在田间的小路上，周围是成片的稻田，汽车出画镜头向后拉划过没有尽头的田野和道路，凶犯被抓案件告破，这里仿佛又恢复了平静然而罪恶依然在这片广阔的土地上蔓延。

看完影片我不禁会想，凶手难道只有塞巴斯蒂安一个人吗？

为了利益引诱那些姑娘的奎尼，谎称要给姑娘们工作最后奸淫她们的资本家科拉雷斯，包庇他的官员，狩猎小屋的管理员，两个女孩的父亲，以及这个压抑腐败的社会不都是残杀她们的凶手么。

当年那个罪恶的盖世太保胡安不也是弗朗哥一手缔造出来的工具吗，就像片名沼泽地，暗指着这个世界就像处在这片沼泽中一样，在污浊中慢慢下沉。

隐藏剧情1. 把Juan敲晕的应该是 boss Sebastian...2. 最后记者给Pedro看的残缺照片里有一个男人标志性的手表画面，这和Juan跟企业老总握手时的手表如出一辙..最后，做个总结，这是一个跟天朝的新闻惊人相似的故事...官商勾结，警察局长倚赖资本家带来本地经济进步，解决工人罢工问题，对于资本家个人危险的癖好，甚至犯罪，睁一只眼闭一只眼，调查案件的探员有着虐杀人类罪行的法西斯背景，但是穿上制服就活脱脱变成了Police。

今天看的这部电影名字叫做《沼泽地》，讲述的是上世纪80现代西班牙处于大变革时期的故事，故事发生在瓜达尔基维尔流域的地方的一个偏远小镇里面，在这个小镇里面，有两个小女孩被无情地杀害了。

他们被杀害的过程及其残忍，那种残忍是我只依靠我的创造想象去想象一下就觉得很残忍的一件事情。

两名警官，帕德罗和搭档胡安奉命来到这里调查这件事情。

虽然警官已经来到了这里，但是其实警官也只是权利很小的一群人...况且被指派到了这种鸟不拉屎的地方...也挺凄凉的。

两名警官来到这里，认识到了这里的人物，认识到了女孩的父亲母亲，认识到了事情的经过。

但是即使是影片结束了，我还是觉得内心深处堵堵的。

（一）惟愿世界清明，一片安详 虽然明明知道这是一个不可能的愿望，但是我还是斗胆许下了这个愿望，这个愿望大而空洞，这个愿望让人可望而不可及。

在这部影片之中，两名警官的性格截然不同。

刚刚开始的时候，警官帕德罗是一个很正派的人物，从电影刚刚开始的细节之中就可以看得到。

比如两个人的车子坏掉的时候，警官帕德罗就站在路边拦车，而警官胡安就比较休闲自在...他就坐在坏掉的车子的前面，抬起头看着天空，仿佛已经看清楚了这个世界的险恶，偶尔抬头看一看天空也还是挺好的。

但是警官帕德罗就没有这种悠闲自在的心境。

后来两个人在玩射击游戏的时候，警官胡安在射击酒，帕德罗刚开始打的是钥匙链，而且一击即中。

这里的细节对比也暗示了帕德罗和胡安价值观方面的不同；帕德罗一本正经，胡安玩世不恭。

之后更有意思了，胡安一把没有打中，帕德罗于是变换了自己的目标，也去打了酒，这是什么意思呢？

帕德罗已经在主动地和胡安较劲了，两个人都要去打酒，你做不到的我偏偏要做到，这个动作其实就是在表现这个事情。

此时两人的关系还处于对抗中的状态。

帕德罗其实还是一个很正派的人。

但是等到后来事情发展了之后，就开始出现了微妙的变化。

帕德罗原本还想要坚守自己的那种正派，当帕德罗第一次和自己的长官顶撞，说是要验一下有钱男人的血型的时候，长官拒绝了他，以现在时间太晚了为理由。

因为两个人得到了证据说是这个神秘男人，手掌软绵绵的，身上也有浓烈的香水味道，并且带了一顶帽子。

胡安得到消息之后，他把这个消息散播了出去，但是并没有直接和长官顶撞；正直的帕德罗去和长官顶撞了，长官直接说：“听说你很难搞，但是你现在已经有家有室了，我希望你能够收敛一点点。

” 最后胡安离开了长官办公室，帕德罗也跟着他离开了办公室。

这件事情不了了之。

在破案的过程中还有一个跟拍的记者，记者告诉帕德罗，胡安是一个过去很复杂的人，而且拿出了照片作为证据。

帕德罗在胡安救了自己一命之后，完美地选择了相信胡安，他撕掉了照片。

这里偶觉得他死掉的其实并不是照片，而是自己对于过去生活的信仰...他已经没有以往那么地锱铢必较了，他变得圆滑了一点点。

以前帕德罗觉得这个世界非黑即白，但是现在帕德罗改变了很多。

胡安虽然也做错了很多的事情，但是胡安救了他；胡安最后杀掉了看门的男子，捅了对方十九刀，把这个男人捅死了。

最后功劳归了帕德罗，帕德罗成了全民英雄，所以功劳也不全都是帕德罗的，胡安也有很大的功劳，可是功劳就是归给了帕德罗，因为两个人隐瞒了胡安杀了人的真相，即使胡安杀掉的是凶手。

看完整部电影之后，其实也没有怎么样。

就是有一些遗憾，这么好的帕德罗，最后被迫向着这个世界妥协，卸下自己的高傲，成为一个像胡安一样的人物。

虽然胡安很圆滑，但是我就是觉得内心深处堵堵的，如果大家都像是胡安一样圆滑的话，政治怎么清明？

世界怎么往前进步？

所以这虽然是一个连环少女失踪案，但是最后其实并没有破案。

（二）没有人敢于站出来说出真相！！！

这是一个多么可悲的时代啊！

这个世界上，没有人敢于站出来说出真相，帕德罗警官原本算是一个站出来说出真相的人，可是他在与胡安共事的过程中完美地改变了自己的价值观...是的，有时候就是因为一些细小的细节方面，才让我们做出了重要的决定。

在胡安警官见到有钱的男人的时候，在他闻到有钱男人手掌上的古龙水的味道的时候，他就知道了这是一个幕后黑手。

塞巴斯蒂安和小帅哥这种穷人，只是一些小喽啰而已。

旅店的老板娘，就像是古代妓院里面的老鸨，她明明知道是谁再虐待这些女孩子，但是他不敢说出来，她很害怕，我个人认为她被两个警官打真是活该哦，因为她真的是在纵容这件罪恶的事情。

年轻的警官帕德罗虽然短暂地站了出来，但是最终还是被时代洪流打趴下，妥协了。

最终，这是一件多么可悲的事情啊！

少女失踪案件继续发生着，这些少女还依旧做着离开村子的美梦，他们以为让全身上下充斥着古龙水味道的老男人睡了之后，自己就能够得到钱离开这个破旧的村子，这种想法简直就是痴人说梦；首先小帅哥会拿掉一部分他们的钱，塞巴斯蒂安再拿走一部分，等于说一个女的被三个男的... 最后还要背负着失去性命的可怕后果。

看完之后，我只是觉得整部故事真的很可怜很可怜，为什么这么美好的生活中要有这么残酷的事情发生呢？

我看到这些少女们的残酷结局，而我什么都做不了的时候，我坐在电脑面前大哭了一场，生而为人，为什么我们如此悲哀。

（三）“沼泽地”的双关语义 电影的名字叫做“沼泽地”，但是很多人不理解这个词的含义。

故事发生的背景是在1980年代的西班牙，当时西班牙刚刚从弗朗哥的独裁统治转向民主道路，一路走来，走的坎坎坷坷，跌跌撞撞。

而且从独裁到民主，是不可能一下子转换过来的，这需要有一个漫长的过渡期。

如果说过去的弗朗哥政府是一潭死水的话，那么未来的西班牙则是一块崭新的大陆，是一个需要人们崇敬和向往的地方，两者之间的过度状态就是一片肮脏的沼泽地，里面鱼龙混杂，水路交融，一切暧昧不清。

但是两个人在刚刚到达这个小镇的时候，村子里面的人带着他们去见了村子里面的“神婆”，第一次见面的时候，神婆看到胡安大吃一惊，目光久久不能平静，这似乎是代表之前政府的独裁统治残暴执法带来的后遗症；第二次神婆见到胡安的时候，说了一句话“你很快就会死去。

”这个说的就是“你们那个残暴的时代很快就会死去的。

” 一语双关，漂亮。

胡安在到达这个小镇不久的时候，其实就明白了整件事情是怎么回事，所有的一切都只是一个圈套，胡安心里面清楚种种罪恶，以往他是独裁政府的爪牙，做着不光彩的事情，像很多人一样，披着光鲜亮丽的外壳，做着残暴的痛苦的事情。

可是他即使知道了整件事情，他也没有办法，他没有办法去深究整件事情的经过，他知道自己无法扳倒那些高高在上的大人物，一切如故，知道真相了又如何，生活还不是应该醉生梦死，得过且过。

最后胡安在遇见塞巴斯蒂安的时候，直接捅死了他。

这里面他不仅想要快点结束整个案件，离开这个镇子，还有他对于自己无能为力的愤怒，即使是看到了整件事情有多么荒唐，知道塞巴斯蒂安只是一个导火索，他也没有任何办法，他什么也做不了。

所以他才选择醉生梦死，沉浸于短暂的快乐之中。

因为良心不安，会受谴责。

我隔着时空，隔着电视屏幕，我都能够感受到大家有多么地无奈，怎么这么这么无奈呢？

这个世界上怎么会有这么残忍的事情发生呢？

但是又能够如何，谁也不能回答我，谁也给不了我答案，这个世界就是这样，老祖宗留下了五千年的文化，倒也不是白白生出来的，都是一点一滴存在着的，但是我还是希望“惟愿世界清明。

”

警告：严重剧透！

______________感觉所有影评都没直接讲清楚。

案情就是这样的：帅哥泡嫩妞 然后骗到猎人小屋供他工厂老板Alfonso变态淫乐 并拍下照片威胁嫩妞不得声张。

而且应该还多次要挟嫩妞被淫乐。

猎人小屋的看护员Sebastian趁机搭上嫩妞 骗说可以介绍工作 帮她们逃离苦海和帅哥的控制 实际他是变态杀手 只会把嫩妞虐待残杀。

他是唯一凶手。

应该是单独犯案。

帅哥被抓 是因为前述罪行而不是杀人或杀人帮凶。

Alfonso也应该被抓 没有他的变态性爱需求就不会引发后面的杀戮 但因为有钱被放过了这个也是导演要鞭挞的当时的社会问题。

我唯一不解的是追车一幕中 出现在车尾窗上的脸是谁。

女孩？

哪个女孩？

望高人指点。

《沼泽地》是借着探案外壳，讲述19世纪80年代政体变换后，小镇居民、警察、企业家、工人的生活环境变换的电影。

可以说全片用着低饱和的色调，在讲述这片土地没有变好，反而变得更坏的故事。

时代背景：1939年－1975年，正是西班牙总统佛朗哥实行独裁统治的时期，佛朗哥病逝后，统治权被交予胡安·卡洛斯一世，开始向民主过渡。

佛朗哥执政期间，在二战中支持法西斯，这也正是片中酒店十字架雕像与希特勒画像挂在一起的原因。

片中老警察胡安（Juan ），正是佛朗哥统治期间的治安警察，而佩德罗则相反。

一些疑问的推测：为什么要杀害女孩？

杀害前为什么要折磨他们？

答：电影采用的是两名警探的主观视角，所以未叙述阿方索，奎尼，塞巴斯蒂安的关系。

那么就很难弄明白，他们行凶的经过。

但可以知晓的是，三人是有明确的主导方的，可以从朱安被人击晕后，未被杀害而是被转移看的出来。

除了3人外，探案过程中，参与犯罪或协助阿方索脱罪的，还有3位：1. 警探主管：从警探主管与佩德罗争辩过程，可以看出警探主管明显是在维护阿方索2. 杰西（引路者）：杰西初始索贿引路，后期拒绝胡安的贿赂，可推测出他接收到了更大的贿赂，杰西在抓捕塞巴斯蒂安中，起到了关键作用，从引路至废弃小屋到在屋外看到逃窜车辆（首次引路时，杰西与警探2人共同进屋，且当时未下雨，二次引路时杰西未进屋，屋外大雨仍不进屋，可以推测出，杰西的任务是告诉其2人逃窜车辆，至于车辆为何恰巧出现且刚好经过小屋则有点过于巧合），再到车行至沼泽地，陷入泥潭，引导其走小路，3次带路过程，且目的是如此明显，不得不推想他从意外进入案情，到成为案情的一部分3. 胡安：胡安与塞巴斯蒂安对抗时，对方已经失去防卫能力了，但胡安仍连续捅了数刀，直至赛巴斯提安毙命（从胡安酒店面对前受害者男友携枪沟通的冷处理来看，其人物性格不是偏执疯癫型），如此行径，不禁让人推想胡安已经被收买。

塞巴斯蒂安一死，所有的罪行便可嫁祸其身上，阿方索自然被掩盖。

从警探两人的视角展开叙述，不免与二人体会相同，观影过程就像压抑的配乐一样，如闷湿的天气，看不见阳光。

这既是影片的风格优点，也是会让人感到不解，甚至诟病的地方。

19世纪80年代初正式西班牙由独裁整体向民主过渡时期，旧独裁体制对民主过渡有什么残留及阻碍？

新政权接替后，这里仍不是一个民主的国家。

需要被发出的声音被掩埋，这里不是村民身上，而是通过年轻警察所做的决定相关。

至于民众对新制度的适应，更是体现在对金钱或者外部世界（受害女生及同伴一心想要离开村庄，受害女生父亲偷毒买车），可以说变迁过程中，被欲望诱惑冲击的伤害，更沉重。

佩德罗的转变，恰巧揭示了人变化的过程，从佩德罗转变至袒护或者隐瞒胡安、阿方索。

当然，佩德罗前身叙述不足，从而让后期的转变显得有些乏力片中受害姐妹的母亲、小镇警察、杰西所沟通的第一对象仍是阿方索，仅有记者足够信任佩德罗，甚至将胡安和间接证明阿方索的照片交给佩德罗。

一些视觉化隐喻：红色：全片画面出出场时的俯视镜头，偶尔出现的红色特别扎眼。

红色代表着诱惑、死亡。

出现在佩德罗的电话、过路女人的光线等等。

电影的结局：底层人仍未逃脱这片沼泽受害者未能洗刷苦难，行凶者缺逃脱制裁佩德罗如愿到了马德里，心灵缺跌至这片沼泽。

正义未驾临，恶行仍继续。

多余的话:知晓这部电影，是来自《暴雪将至》导演的访谈，两部电影都与时代气息相关，《暴雨将至》侧重个人，《沼泽地》侧重群像。

而此片灵感的来源，或多或少可受《七宗罪》影响。

“这个世界很美好，值得我们为之奋斗。

而我只同意后半句”

或许被过高评价了。

电影应该属于闷的类型。

不管立意多高多大，只要你闷那其实就代表了说故事能力不强，并没有让观众感到满意。

其他我觉得都挺好的，线索都算是比较清晰，社会背景交代的还算可以，最后的结局也是合情合理。

在那个时代背景之下，有权有势的人并不是那么好扳倒的，绝非两个小警察就能搞定。

所以我觉得结局是没有问题的。

闷扣掉了一星。