千寻小姐

千寻小姐里的食物

最喜欢的是炒荞麦面焼きそば，光是闻到香气就会让人哭出来。

先吃饱饭吧，想成为什么样的人呢，父母有怎样的期待呢，未来的我们又会在哪里呢，都不重要，先吃好眼前的每一餐吧，善待食物的人一定不会坏到哪里去。

真正的治愈作，所有的人都充满善意，村花真的好适合这个角色——清纯又有些妩媚，神秘开朗的空心女孩。

我不是注定要孤独的，也不是注定就没有理解我的你。

——《心是孤独的猎手》

独自走“边边”，捡拾一只孤独死的鸟类，再把它好好埋葬如同为自己的孤独做冢。

千寻小姐，假名字下真正的自我，串联起人群里四处散落的孤独。

她从人群中来，又消弭到人群里去。

如同孤独的雾气弥散，又淡去，不留水痕。

她现在是便当店兼职工。

她“捡”流浪的老汉回家，给爹不养娘不看的小诚买饭，对窒息于生活氛围的冈地温柔相待，跟在快餐店偶然相遇的坏脾气男食客聊天做爱，与前同事和前老板不咸不淡地相处，发现那些“不是同一个星球的时刻”也处之淡然。

十六七岁的青春期少女，她还相信孤独尚有解药。

一旦接受了“外星人”的设定，对他人的期待无限压低，于是孤独仿佛凝固成了金钟罩铁布衫。

她看得见他人的孤独与潦倒，却不再尝试敞开心怀。

她想要的很少很少。

她对自己的过去无限袒露，因为如果包装过后的自己被接纳，会是对真正自我的背弃——如同她捡拾的流浪汉，好像她安葬的孤独鸟类。

她以前是风俗店小姐。

她承接过无数失意人的袒露，也遭遇过腰间伤痕的暴力。

她仍趿拉着各种各样的艳丽凉拖，素雅的外套之下是同样艳丽的文胸，她自然应对便当店食客们的色情玩笑，她自然到刻意地袒露过去的“待客”娇笑。

她以边缘的姿态，与孤独骨血相融。

她一个人吃饭，会自言自语着却突然哽住了声。

她一个人睡觉，劣质窗帘上水波荡漾，如同一尾深海休憩的鱼类不愿浮上水面，冷血、孤独而自由。

（默尔索）今天，妈妈死了。

也许是在昨天，我搞不清。

——加缪《局外人》她遇见过两个“同一星球”的人，一个是童年夸她饭团好吃的千寻小姐，一个是如今喜欢大雨街头的失明便当店老板娘。

同类的气息，是治愈，是温暖。

但当她被温暖的人群包围——一群孤独的人孤独着各自的孤独，却还是能制造热闹——她选择带着孤独的气韵离开。

因为她有些“醉”了。

因为她的存在方式，是无限的孤独里，零星清醒的喜悦。

后来，她是农场兼职工；以前，她是便当店打工仔。

每当千寻小姐经过，孤独的脚步有一万零一声回响。

有这么一个女孩子，她喜欢跪坐在地上和流浪猫聊天；她独自一人荡秋千，独自一人去海边散步；她把自己的便当送给流浪老人，陪他吃饭、帮他洗澡、送他干净的衣服穿；她和小朋友们一起玩耍，充满耐心；她很快乐，她很孤独。

这是电影《千寻小姐》的故事开篇。

《千寻小姐》改编自连载漫画，女主千寻由我很喜欢的演员有村架纯饰演，她还主演过《花束般的恋爱》、《垫底辣妹》、《铁道：家色》、《咖啡未冷前》、《短剧开始啦》等作品，是一个很有灵气的演员。

这部电影中，千寻在海滨城市的一家便当店工作，她有着纯真的眼神、灿烂的笑容和可爱的性格。

她在便当店认识了形形色色的人，她坦言自己曾在风俗店工作。

她在医院陪伴生病的店长多惠阿姨，和失明的阿姨一起叠千纸鹤，带她去海边听雨；她帮助无人照顾的单亲家庭儿童小诚，陪他渡过放学后的孤独时光，让小诚的妈妈将更多的注意力放到小诚身上；她独自一人在深夜挖坑，掩埋猝死在偏僻角落里的流浪老人。

千寻身边聚集了一些人，他们彼此照亮，彼此温暖。

就像日本小说家村上春树说的那样，无论何人、无论何时、人们总要在乌云周围，寻索着浪漫的微光活下去。

这样的千寻有一个小粉丝，一个孤独的高中女生冈治，由丰岛花饰演，她还出演过《大豆田永久子与三名前夫》中大豆田的女儿小歌，是一个很惹人疼爱的小姑娘。

冈治生活在一个压抑的家庭，父亲专制又霸道，母亲活在一个模板里，为人死板，只会围着父亲转。

冈治在家中感受不到温暖和理解，在最难过最压抑的时候，她发现了千寻。

她被千寻身上的自由气息吸引，偷拍千寻，靠近千寻，和她成为了朋友。

因为千寻，冈治认识了和她相似的同校女生部千，和她来自同一个星球的小诚，这大大缓解了冈治的孤独和压抑。

关于千寻的过去，我们了解的不多，只知道母亲去世，她拒绝参加葬礼，也没有悲伤、没有悔恨，没有寂寞；她不想独占一个人的心，也不想被人占有，她不喜欢恋爱的感觉，只喜欢清醒地享受快乐人生；她去过很多地方，从不在一个地方停留太久，她放不下心中的孤独；她本名叫古泽绫，但她喜欢别人叫她千寻，这个名字来自于小时候给过她温暖的千寻小姐；在风俗店工作之前，她绝望到差点自杀；每当感觉到温暖和爱的时候，她就会离开，走向下一个陌生的地方。

有网友不理解千寻穿着白色裤子跪在地上逗猫的场景，觉得不合常理，但我觉得这才是千寻，有着想要打破世俗看法的疯狂。

给流浪汉洗澡，独自一人深夜挖坑埋流浪汉，去黑暗幽深的地方散步，去偏僻的地方工作，都显示了她性格中疯狂和冒险的部分。

曾经有个客人告诉千寻，所有人的身体里都住着外星人的灵魂，这些灵魂都来自不同星球，所以人类生来孤独。

千寻一直在寻找与她同一个星球的人，她找到了，第一个同类是小时候有过一面之缘的千寻小姐，另一个是失明的多惠阿姨。

正是因为找到了多惠阿姨，所以她才要离开，去寻找更多的同类。

《了不起的我》这本书中写道：“每一个职业背后，都有一个自我”。

从风俗店工作者到便当店员工，再到牧场工作人员，千寻职业转型的过程，也是选择其中一个可能自我，让它跟世界发生互动的过程。

千寻在一个又一个不同的工作之间，寻找着可能的自我，她有可能找到，也有可能一直找不到，但是她从未停止寻找的步伐。

她一直在路上，马不停蹄，一意孤行，心里怀着春天。

她预见了所有悲伤，但她依然愿意前往。

千寻本名古泽绫。

这个名字来自于绫童年时期遇见的风俗店小姐，也是绫第一次遇见和自己同一个星球的人。

那是一个会主动品尝小小绫做得很糟糕的寿司卷，并称赞好吃的人。

会在小小绫被雷声吓到时察觉到她的不安，安慰她说：“夜晚站在我们这一边。

”因此在多年以后，千寻穿着脏兮兮的皮鞋踏入风俗店，老板问她入行的花名要取什么时，千寻想起那个夜晚风俗小姐的名字。

千寻与古泽绫千寻在影片中是一个谜一样的存在，关于她的过去仅仅只揭露了帷幕的一角。

影片只完整地讲述千寻小时候遇见风俗女的故事。

但却在很多细节之处，我们可以略窥一斑。

例如质问千寻去哪里的男人，例如千寻背部的刀疤，例如千寻对母亲死讯的冷漠。

不难猜测到谜底是千寻被伤害，不快乐的前半生。

以上奠定千寻infj角色神秘和悲怆的氛围感。

infj即便受到伤害，比起大声向旁人呼救，他们更倾向于自己默默舔舐伤口。

因为这种伤害通常来源于他人，但是infj并不会因此对他人保持冷漠。

infj通常经过自我疗愈，竖起更坚强的精神堡垒，又重新投入世界当中拯救他人。

影片中，千寻是串起其他人物的关键线索。

她像圣人一样，疗愈着她在这座小镇上遇见的人：照顾街边的流浪汉，抚慰家庭暴力中出逃的男子，请乖戾讨厌的单亲小男孩吃饭，提供压抑逼仄家庭环境里成长的女孩可以逃避的地方。

他人原生家庭的不幸，千寻感同身受，因此她向世人伸出援手，提供慰藉。

教男孩道歉但这就是infj如同圣母一般救赎他人的原因吗？

不是的。

因为infj也想要这样被他人拯救。

在没等到自己的救世主出现之前，infj愿意自己先成为他人的救世主。

即便是只早一点，即便是只遇见几个，都能帮助他们脱离苦海，不用和自己一样苦苦挣扎。

infj强大的共情力和同理心使得自己能够做到即使深陷泥潭，也依旧悲悯众生。

千寻是幸运的。

她在这座小镇上停留是因为她遇到了第二个和她来自同一星球的人——便当店老板娘，多惠。

在多惠面前，千寻能做回原来的自己。

当她们俩第一次见面时，千寻在暴雨天路过那家小小的便当店，老板娘随口问起千寻的职业，千寻迟疑后还是坦露自己曾经是风俗店小姐的事实。

但多惠只是寻常地点头应和，好似这个职业和其他职业一般正常体面。

也许在那一刻，这个世界不可多得的善意和理解让她做出留下来的选择。

便当店老板娘当老板娘生病失明住院时，千寻用了绫的本名去看望多惠，和她聊天。

千寻说“当我说“这很好”时，我希望有人说“这很好”，当我问“对吗？

”，我希望有人回答“对”，我想…这就是我想要的。

”千寻想要的是同等的爱。

下雨天，千寻带着多惠逃出医院听雨声。

在车里千寻说自己对于母亲的去世无动于衷，她说希望多惠是自己的母亲。

也许是多惠让她感受到这个世界有和自己一样的人爱护着他人。

千寻一直以来温暖着他人，是因为自己内心也渴求着他人如家人般的温暖。

但多惠劝说她并不会比现在变得更好，也许多惠是想告诉千寻不必可惜过去，现在的她就很好值得疼爱。

医院的聊天影片的最后，围绕着千寻而互相认识的人们在天台上聚餐。

便当店老板问她现在想叫千寻还是绫。

千寻思索着还没给出答案，但是身边的人已经喊出她的名字：“千寻”。

电影以这样的镜头给出回答，也为千寻后面的离开作铺垫：在这个小镇上她依旧是以千寻的过去活在现在。

夜幕降临，人们围在一起聊天说笑，镜头从千寻开始扫视着众人。

每个人都热闹地聊着天，只有千寻静静地观察着众人。

镜头重新绕回起点，这时千寻已经不在了。

多惠是最早发现千寻离开的，她打电话挽留她，但依旧阻挡不了千寻离开的决心。

多惠的挽留infj很多时候像个局外人，旁观者。

你的本体身在其中，但是内心深处的你剥离出来客观地观察着这一切。

因此，他们能够抛开个人喜恶，理性客观去理解去感受去接近真相。

这也使很多人觉得infj冷漠，疏离，相处过程中不易让人察觉出来太多感情波动。

但这并不代表infj内心深处是一潭死水，相反，他们的内心世界如同大海般深沉，但暗流涌动。

金鱼睡觉的故事所以他们常常困苦于自己的精神世界，陷入内耗。

他们常常自我割裂，挣扎，又有着强大地拼凑治愈能力。

千寻也会纠结，她说她在水底，她想要休息。

她拒绝两个小朋友的看望，躺在床上思考人生。

千寻的前老板打电话给她，告诉她人不管是死是活都会浮上来，只要不挣扎就会浮上来，开始慌张就会沉下去。

还好，千寻身边的人时不时将她唤醒，让她有继续游下去的动力。

千寻最终来到一个能望见富士山的农场打工，当老板问起她的过去，她作为绫说她之前在便利店打工。

千寻最终找回自己的名字，成为真正的绫，继续向前走了。

农场打工

在七夕晚上和叶子一起看了这部《千寻小姐》，其实《请叫我千寻》才更贴合主题，但显然现在这个翻译是想把千寻曾做过小姐这个双关暗示出来，我倒觉得，没有必要，比起小姐，千寻，才是更重要的题眼，其中包含的自我否定和自我肯定，才是电影所触及的核心。

《千寻小姐》绝对不是一部治愈系作品，尽管它似乎处处想要让你觉得如此，结尾，千寻在牧场里看着远方，露出笑容，我想最适合的配乐应该就是秋田的现场版《我曾经也想过一了百了》。

电影整体的故事和基调都透着一种温暖感，从开场跪下摸猫夫人开始，色调里都透着一股日式的恬静，但同时它又是残酷的，因为除了便利店老板和老板年这对老夫妻圆满收场，其他人都没有从自己人生的困境中脱离出来，每个人都只是离开了，在自己原本的生活里缺席了，而老夫妻圆满吗？

也不尽然，毕竟婆婆看不见了。

曾经的小津安二郎电影，处处透着一种萧条，但那种萧条却很奇怪地又蕴含着一种希望，因为每个人都在向前。

但《千寻小姐》却是相反的，处处透着一种美好，但这种美好却又诡异地暗含着一种绝望，因为每个人都原地踏步。

《千寻小姐》里的每个边缘人物都有着互相的影子，其实所有的人物都是一个人物，就好像是平行世界在这里交汇了，小佐是小时候的千寻，鱼店老板是老了的千寻，流浪爷爷是濒死的千寻，所以每个配角都在千寻身上看到了自己，而千寻也在每个与她相遇的人身上看到了自己的很多种可能性，于是他试图拯救每一个人，但事实上她想拯救的却是自己，这也在天台全景摇镜头里暗示得一清二楚了。

我挺喜欢今泉力哉这种近乎白描的手法，没有过多的戏剧性，最大的冲突也就是小佐的母亲跑去咒骂千寻，而千寻也不吵也不闹，有着东亚人特有的平静和隐忍，而其中所有的父母和子女的关系，都带着东亚人特有的残酷和痛苦，太多熟悉的桥段，在我或是身边人的生活中出现过。

其实《千寻小姐》是一部关于寻找爱的能力的电影，东亚人的孤独，太过相似，是因为我们用奇怪的方式在表达爱，或者说，我们不懂爱，但又天生想要被爱。

“我也曾经想过一了百了”，但愿每一个东亚人都可以走出爱的困境，哪怕像BEEF这样爆发一次也好，无论是活着还是去死又或者逃避，只要选择了，你就不是懦弱的人。

【中字Live】amazarashi 秋田弘－曾經我也想過一了百了 (Live acoustic ver.)_哔哩哔哩_bilibili

千寻的本名叫绫，小的时候，她一个人坐在街边，一位名叫千寻的小姐给了她小小的温暖，她并不害怕，反而和千寻很亲近，她从小就会看人。

长大后，她去应聘了小姐这个行业，同样给自己取名千寻，千寻这个名字赋予了她真正的人生。

换工作后，千寻在便当店打工，对周围的所有人都散发着善意，性格内向的高中生久仁子对千寻十分好奇，问：“你不害怕陌生人吗？

”千寻说：“我会看他们的眼睛。

”现实生活中，人们总会凭第一印象来对陌生人下定义，比如首先提及学历、工作，千寻的过往总是被人拿来说笑和谈论，不过她从不在意，身边了解她的人都很爱这个善良的女孩。

久仁子和小男孩小诚和身边的人并不合群，他们却都很喜欢千寻。

不合群没有什么错，总会有温暖和照亮你的人，就像千寻一直相信的：总有一天你会遇见那个和你来自同一个星球的人。

像千寻这么热爱生活的人，一定没有想过死亡吧。

谁没想过死亡呢？

她也会像那只沉底的金鱼一样，喘不过气，“只要不挣扎你就会浮起来，但你开始慌张就会沉下去。

”小时候接收到的一点点善意，成了她一辈子抓紧的东西。

千寻说自己遇到过两个和自己来自同一星球的人，第一个是小时候遇到的千寻小姐，第二个是便当店遇到的老板娘多惠。

在那一贯的笑容下，老板娘多惠看到了她的孤独，对于职业，虽然千寻总是表现地云淡风轻，但心里总会有所顾忌，温暖的人不能只照亮他人，她们也值得被爱，于是她踏上新的旅程，开始自己新的人生。

电影真的很温暖，村花演绎的很喜欢。

“当我们在追寻光的时候，会不会开始想去成为自己的光，成为别人的光。

如果你有时候，也像是一只蜂鸟，希望你成为自己的光。

让我们这些渺小的光在广袤的黑暗里聚合，相互辉映，抵挡扛不动的寂寞，成为自己的力量。

”《蜂鸟》作为台湾歌手吴青峰的原创歌曲，以明快旋律和极具寓意的歌词勾勒出在残酷现实中积极奋进的当代青年处境。

在黑暗中看见光，然后靠近光，成为光。

那么在一个人的生活中，是否会出现一个像光一样闪烁的人呢？

独自在海边的千寻名为千寻的小姐是一个奇怪的人，她会同路边晒太阳的的小猫一起散步，将社区的儿童秋千荡得老高，独自一人站在傍晚的海边看日落。

在外人来看，她是一个孤僻的人，她似乎并不融入社区集体，总是独自一人做一些旁人难以理解的行为。

在她背后似乎有着沉重的过去，层层包裹着神秘的她。

和猫咪一起散步的千寻《千寻小姐》是日本导演今泉力哉执导，由日本当红女演员有村架纯主演的剧情电影。

在2023年2月23日上线Netflix并同步登陆日本院线。

该片改编自安田弘之人气漫画，讲述在海边街道的小便当店工作的前风俗女千寻，与生活不顺利的人们交流，并对他们的生活方式产生影响的故事。

《千寻小姐》这一次，今泉力哉舍弃前作中精巧往复的电影结构，脱离现代男女的爱情思辨，纯粹聚焦于现代社会中人与人之间的关系，对困境中的当代青年投以深切关怀。

“我们都是住在人类身体里，来自不同星球的外星人。

而来自同一个星球的人，总有一天会遇见他们。

”说出这句话的千寻小姐似乎早已点出电影主题，而围绕这句话展开的一系列故事也将人与人之间关系的可能性娓娓道来，为身处边缘中的苦闷青年交出了一份温馨答卷。

千寻的前风俗女身份在日本的文化背景之下并非是禁忌，日本对于风俗行业一直处于听之任之的放纵状态，加上二战时期的空前发展，使得风俗行业已经成为了日本潜在的文化现象之一，难以剔除。

众所周知，日本自古以来就是一个男权社会，男人赚钱养家，掌握着家里的经济大权，在家里拥有着至高无上的地位，而女人更多扮演的只是他们的附属品，在家里洗衣做饭，任丈夫驱使。

千寻最初走进风俗店时，穿着一身利落正装，不由得让前风俗店老板对千寻的来历感到疑惑，但老板留意到千寻脚上那双脏兮兮的皮鞋时，却果断同意千寻入行。

千寻此前经历了什么我们无从得知，但在这种女性不被重视的社会历史风气影响之下，广大日本女性遭受了非常不公平的对待。

她们在职场上被排挤，被边缘化，在家里又被打压，被奴役化。

所以很多女性为了谋求生存发展，只能不得已走上了风俗业这条不归路。

不管日本人对风俗业存在着何等的包容之心，至少在世俗的眼中它丑陋肮脏，见不得光。

也许在其他的文化环境之下，难以包容此类题材作品，但在日本已经诞生了不少风俗业题材的作品。

但电影只是赋予了千寻一个“前风俗女”的身份，以及在此身份的前提之下所展开的一系列事件。

正如漫画原作者安田弘之所说：“这不是故事而是记录。

我只是一直追在她后面，忠实地再现了发生的事情。

”

《千寻小姐》原著漫画今泉力哉对于人物塑造是碎片式的，他并未直接交代每个人物过去，而是让千寻与其他人相处的过程中逐步还原千寻这个立体的形象，以及其他人所面临的生活困境。

千寻对待陌生人有着无来由的善意，她保护被欺负的流浪汉，甚至将其带回家洗澡，会在流浪汉曝尸街头后独自将其埋葬。

但得知母亲的死讯后，她却不愿出席母亲的葬礼。

千寻同曾经亲密之人的割席，告别过去的决心在她面对各种事件的抉择之后被逐步还原。

思考的千寻群像戏对于今泉力哉来说并非棘手，《千寻小姐》中的群像看似散落，其实都是被千寻身上所散发的光芒吸引的“边缘人”。

在生物学中，生物趋光性是一种生物对光靠近或远离的习性，也是生物应激性的一种，是长期自然选择的结果。

影片中的群像各自背负着沉重的身世过往，千寻的出现如同火焰，让人不禁拥有扑火的勇气。

在影片开头，千寻更像是作为一个被记录的客体，许多并未与千寻直接交流的镜头视角窥视着千寻的日常生活。

其中最直接的是在西高读书的高中生久仁子创造的偷拍视点，观众同久仁子的视点一起探索千寻，感受她的乐观与坦率，以及在她秘密背后的孤单错觉。

千寻的朋友们在影片中，与千寻产生连接的人物或多或少背负着沉重的命运或悲惨的身世。

久仁子出生于一个和谐美满的家庭，但她却从未在家庭中感受到应有的安全感，于是她被千寻所吸引，并被她的随性与坦然所治愈；男孩小诚是一个由单亲母亲抚养的“留守儿童”，他用玩具蛇恐吓千寻后被千寻严肃教育了一番，尽管他用圆规扎伤了千寻，千寻仍带他吃便当，甚至充当他留守时的监护人；经常被父母赶出家门的宇部千夏，千寻成为了她的漫画同好；同是风俗女的马耳流在被骗走开店的钱后想到的千寻是她“唯一看对的人”；甚至与她只有几面之缘的男客户，也愿意向千寻倾诉自己破碎的原生家庭以及对自我的厌恶。

千寻如同一道光，吸引着和她“处于同一个星球的外星人们”，她努力生活，坦然面对生活中人们的来去以及得失，似乎她站在那里就能给人源源不断的力量与勇气。

于是在晦暗中的人们习惯性地抓住身边的点点星光，获得慰藉以及温暖他人的能力。

久仁子受千寻委托成为了男孩小诚的免费家教，两人笑笑闹闹成了一对欢喜冤家，在小诚妈妈简单的炒面里吃出了被遗落的亲情；久仁子在千寻的介绍下结识了同校的部千，彼此成了学校里的朋友与依靠；马耳流通过千寻认识了前风俗店长，两人成了彼此的知己...不知不觉中，千寻像一粒纽扣般连接起这样一群孤独失败的人们，大家在千寻的影响下成为了彼此的依靠，从独自在黑暗中踌躇不前的人变成了也拥有温暖别人能力的光。

千寻给绫的名片我们可能会疑惑，如此的千寻，如此亲和友善的千寻是从何而来？

今泉力哉在电影中用了几次简短的闪回交代了千寻的过去。

我们得知，千寻的本命并不叫千寻，她的本命其实叫古泽绫。

在绫的童年时期曾遇到过另一个名为千寻的风俗女，她们于一个夜晚相遇，千寻并没有以一种成年人的角度同小千寻相处，而是用一种平视的目光将小千寻视作一个独立的个体，并没有对自己风俗女的身份妄自菲薄，用善意和耐心温暖同样着孤独的小千寻。

这便是绫长大后之所以让别人称她为千寻的由来，也是千寻对自己身份认同如此坦然的原因。

千寻与多惠阿姨在辞掉风俗女工作之后，千寻在便当店认识了店员多惠阿姨。

多惠阿姨是一个喜欢雨天的人，在听到千寻之前在风俗店工作后多惠阿姨并没有像常人一般感到诧异，而是笑着说了一句“そう（这样啊）”。

如同密电码一般，千寻发现多惠阿姨就是和她一样“来自同一个星球”的人。

于是，在多惠阿姨因为眼疾而不得不去医院治疗的时候，千寻顶替了她在便利店的工作，常常以绫的身份陪伴在医院的多惠阿姨。

这样的千寻被他人温暖着，甘愿扑向散发着光芒温暖她的人，我们就不难理解为何千寻如此耀眼。

“因为被他人温暖过，所以也想成为温暖他人的光。

”

温馨的聚餐在大家温馨的聚餐之后，千寻独自一人离开了聚会。

在她离开后接到了来自多惠阿姨的电话。

千寻问“你怎么知道我走了？

”多惠阿姨回答：“因为那样孤独的气氛消失了，很不注意到。

”千寻虽然是一个纽带式的人物将大家连接起来，却在大家其乐融融成为一个集体的时候选择悄悄离开。

马耳流曾说千寻看起来很孤单。

但事实上，千寻对于自己有着非常清晰的认知，她认为男女之间并不只能有恋爱关系，认为在恋爱的问题上她不能醉。

就像不能喝酒的人一样，千寻无法忍受独占一个人或者被一个人独占的感觉，喝太多酒可能会生病，那一开始为什么要喝呢？

如果能够清醒地享受生活，为什么不去做？

所以我们不难理解持有这样恋爱观的千寻最终选择离开。

事实上，千寻是一个非常孤独的人，但她的孤独并不等于寂寞。

选择离开的理由有很多种，正如千寻所说，我们只要知道世界上也有像她这样的人便已足够。

在农场的千寻影片的最后，千寻来到了一个饲养奶牛的农场，一个全新的开始。

奶牛工人问她“你之前是做什么的？

”这一次，千寻笑了笑，给出了一个不一样的回答。

千寻也许和很多年轻人都很像吧。

我们或许都有一段不愿提起的过去，对于千寻来说，坦然面对过去的自己是她与未来的自己和解方式。

我好像对千寻的人生观同情很多，她说她好像没办法陷入到一段感情里，是因为自己知道不适合，就像让不能喝酒的人喝酒会死一样，我有时候也在想一段亲密关系对于两个人来说各自意味着什么……答案可能是不需要。

与其说千寻是孤独的，不如说她是自由的。

她从来都不是一个遵守规则的人，所以她的离开也是情理之中。

每个人开启自己的下一段生活都是需要勇气的，好羡慕像她这样的人哇

《千寻小姐》的导演大概是想拍一部像《四月物语》这样的电影：完全靠音乐，画面来传达情绪。

《四月物语》做的非常好，我至今仍能记得这部只有四十分钟的短片，那回荡始终的音乐。

直到去年我才偶然得知曲子是Hungarian Dance No.5，在如雪般飘落的樱花雨里，松隆子青春，纯真的笑容带人回到那多愁善感又单纯的青春。

《千寻小姐》时长是《四月物语》的三倍，电影描摹了一群人，虽然主题仍然是现代社会中人们情感的压抑，彼此之间不能真正互相理解，以及每个时代，总有一批人和整个世界格格不入，是孤独的，疏离的，她们积极寻找内心的自我，同时用她们的坦荡和真诚，略嫌笨拙的活在一个复杂的现代社会。

千寻带着童年的创痛，在现代都市磕磕碰碰，她想要得到内心的宁静，来到一个海边小城开始新的生活，她找到了内心的宁静并用自己的方式对待外面的世界和遇到的人，她为流浪汉洗澡并在他死去后就地把他掩埋。

她宽容的对待偷拍她的中学生，她们成了朋友，她照顾单亲妈妈照顾的小学生并让他妈妈意识到自己并不真正理解自己的孩子。

或多或少，这些和千寻有过一面之缘的人，都改变了一点点：中学生变得自信和敢于向家人说出心中不满，单亲妈妈更加理解自己的孩子。

她发现自己陷于前老板（风俗店）和前同事的感情之间时，离开了这小镇去了另外的小镇开始又一段孤独的旅程。

我们看到千寻的生活，想象着生活的种种可能。

她每日去便当店上班下班后沿着海边回到自己住处，一路上逗逗流浪猫，照顾所有她遇到的需要照顾的人。

她的生活极其简单，社会关系降到了零（她甚至切断了和家人的联系，以至于母亲去世多日，弟弟才终于联系上她），大部分时刻她内心平静，安宁，有时也感到孤独，难过，躺在床上看微风吹起窗纱。

千寻的生活，最难的不是外在表象，就像流行过许多次的辞职做个自由人，难的不是经济因素，不是生活的形式，你可以去鼓浪屿，去大理，去西藏，或者任何离群索居的地方寻找宁静，但真正的成长来自内心。

单亲妈妈冲到店里骂她教坏自己孩子，她静静的听完她的大喊大叫（其实和她没多大关系），做出的一个反应是后退一步，真诚的鞠躬道歉。

然后才说其实你孩子本来就是这么体贴的孩子，只是你没察觉。

这些举动只有真正心怀慈悲，能够从她人角度思考的人才能做到。

有村架纯的外形和眼神赋予了角色真正的成熟之感。

这种纯真是度尽劫波，千帆过尽后的返璞归真，不是不谙世事的年少无知的天真热情。

最后我从电影里千寻身上看到的是，一个人可以获得内心的宁静，过着享受孤独的生活，但无法得到和外部世界的和谐，这就是中国古训里，小隐隐于野的故事。

而大隐隐于市者，我至今没见过。

千寻就像一个掉落世间的小精灵，玩乐于世间，治愈着世间，悲伤于世间。

孤独的猫、孤独的流浪老人、孤独的性从业者、孤独的学生、孤独的孩子、孤独的住院老人、孤独的看漫画的小女孩、孤独的吃面男人、孤独的养鱼老板。

好喜欢电影的那句话“我们都是藏在人类身体里的外星人，寻找了来自同一个星球的人”有村架村气质真好啊，活泼可爱善良中又带着一丝孤寂和性感！