无姓之人

寻寻觅觅这么多年，今天我终于找到了我最爱的电影类型，我爱Toby.影片展示了太多种可能性，生活也是这样，无数拥有很多可能性的瞬间，在人们一些偶然的选择下，发挥着迷人又可怕的蝴蝶效应，最终变成了我们如今的模样。

如果有兴趣，可以像九岁的尼莫一样，试着想象（或者说预言也可以，都是一回事），在以前的生命中出现过那些有很多选择的瞬间，如果当初换了一种选择会是什么样的，如果你和我一样也爱上了这部电影，你也会觉得这是一件奇妙又有趣的事情。

在我看来，这件事让“后悔”成为这个世界上最无用且扰人的情绪，既然有这么多偶然的选择，那我们其实都活在一种机遇下，现在这条路会是截然不同的一种，谁都没法判定那条路才是正确的道路。

就像影片中我最喜欢的一句话，引自田纳西威廉姆斯（十分推荐大家去看他的《欲望号街车》）——Every choice is the right choiceEverything could be anything else.既然过往那些偶然的因素把我带到了现在这里，为何不认定现在就是最好的选择，这是最好的时代，抓住它你也可以像尼莫一样“预见未来”。

希望你我都能活得精彩。

“无姓之人”与“无性之人”与“梦”以梦的解析角度浅谈申柚去年看完《戏梦巴黎》时，在桌前呆坐近一小时，细细品味电影中的细节，却不愿意再看一遍。

如今，终于出现另一部让我呆坐的电影：《无姓之人》。

诚然，很多电影看的次数越多，越能发现其精妙之处，但是相比于次，我更愿意把时间花在让它在脑海中发酵，升温，添一笔加一划，变成富含自己味道的东西。

所以这片观后感，仅仅建立在看过单薄一遍的基础上，个人色彩浓厚。

这篇影评我会运用大量弗洛伊德关于梦的观点，因为本质上，这部电影演绎的，就是一个小男孩在一瞬间，做完的两个“梦”。

一、Nemo的两种人生在看的是过程中，我不止一次闪过一个念头：肯定很多人和我一样看不懂。

但是在看完的时候，我心情不由得有些沉重。

编剧和导演一定想讲个好故事，并在最后shock us down，但是这部电影仅仅拥有前者。

即使是在最后，nobody口中说出“我们都只是一个九岁小孩脑中的想象”，我相信很大一部分观众仍然不知所云。

电影最大的谜题，其实就在于，建构主义学派认为，学习是不断将旧知识重新解构和建构，从而获得新知识的过程。

我们的学习是建立在旧知识的基础之上。

我们对于这部电影的学习，就是要建立在——我们生活的“现实生活“是唯一真实存在的时空这一观点上，把电影细节进行重组和建构，完成对电影的学习。

这里只能忘掉所有所谓时空坍塌，平行宇宙，才能将电影讨论下去。

简而言之，电影演绎的就是一个新经历父母离婚的小男孩Nemo，在诀别之际被迫做“和父亲生活还是母亲生活”的选择。

然而没时间做选择，火车已经要开了。

妈妈上了火车，火车发动，小男孩无助地追着火车跑。

眼看着就要追上火车，父亲突然的呼喊让小Nemo回头，从而没追上妈妈的火车。

眼看着亲爱的妈妈被火车带走，并觉得：“如果爸爸没喊我就好了，这样我就能和妈妈在一起了。

”然后daydreaming出一段跟妈妈一起生活的人生，这段人生中始终有妈妈，并且出现Anna。

然而这只是一瞬间的想象。

小Nemo回头，看到向自己走来的父亲。

一瞬间想到，和这个男人一起的生活是怎样的，然后有了另一段和父亲一起生活的daydreaming。

为了和之前的daydreaming相区别，我们把和母亲一起的称为DM（daydreaming with mother），里有Anna；后者叫DF（daydreaming with father），里有之前小板凳上的三个小女孩。

需要注意的一点，在两种人生中，有一些关键事件，我们称之为节点，这些事件的发生与否或者走向的不同，又形成了多种人生的走向，就像分岔路口，越分越多。

比如是否和Anna在一起，就衍生出“在一起”和“没在一起”两个走向，“在一起”的走向中，两人“遇到”和“没遇到”又是两个走向。

最后所有的结局都是Nemo死亡。

值得一提的是，整个电影对这些纷杂各异的人生片段的解释并不是在最后才和盘托出，而是在影片中间就已经出现了提示。

其一，比如在DF中，Nemo和患抑郁症的妻子的生活中，Nemo的白色小轿车是没有车牌的，而在现实中是不可能的；其二，DF中的Nemo在安慰完抑郁的其自时，转身，看到床头柜上的购物袋中掉落的牛仔裤商标，这里与引起DM中那场淋湿电话号码的雨的便宜的牛仔裤发生了联系和混乱。

这样的小细节在这两段想象的人生中其实很多，其实真实反映了我们的做梦状态，模糊和混乱。

二、nobody的人生讨论完Nemo的两段人生，是时候说说nobody的人生了。

在刚刚说的两段人生中，虽然人事变迁，但主人公的名字一直是Nemo。

那么为什么在2092年变成了nobody？

因为他不是Nemo，就是nobody。

在nobody出现的世界里，世界基调是白色，所有人全穿着衬衫外套格子毛衫。

在这个世界里，nobody看到了每个人生里的Nemo，也是唯一一个出现了数个一样的人的世界。

那么nobody是哪里来的呢？

同样，为了区分老年nobody和年轻的nobody，我们把前者叫老nobody，把后者叫做年轻nobody。

那么，Nemo和nobody之间有什么关系？

简而言之，nobody是Nemo，但Nemo不是nobody。

更详细一点的说，nobody是经历了某一条人生路的Nemo，也就是当上了大学教授，每天录课，和Alice（金发女孩，后患抑郁）结婚，Alice抑郁症去世后遇到了同样遭遇的寡妇Anna的，那个Nemo，我们把它叫做Nemo*。

为什么能肯定nobody就是这一个Nemo*？

因为发型一样，穿衣风格一样，开的车一样。

如果这些还不能说明的话，在影片最后，老nobody死之前呢喃着：Anna。

而所有有Anna出现过的人生，Nemo要么和她在一起了要么死了，只有这一次，是只见了一面，还被当成变态，求而不得。

这里可能有人要问，这个Nemo*在影片中死了，死在了湖底的轿车里。

注意，我们所说的这个世界是老nobody的梦境（由催眠产生），这个存在的Nemo*只是老nobody在梦中扮演的角色，是他选择的一个身份而已。

那么，问题来了。

Nemo*是怎么变成nobody的？

我们知道，一定在一个时候，Nemo变成了nobody，其外在表现就是穿着普通的衣服的Nemo变成了穿着格子毛衫的nobody。

这个片段很有意思。

在电影中这个片段被安排在Nemo安慰完抑郁的妻子之后，翻身看到床头柜的牛仔裤商标，然后就是在马路上驱车的镜头（但实际上中间还发生了很多事，当时Alice已经死了，同时给Nemo*录课的助手也死了，Nemo*已经遇见过Anna）。

Nemo驱车至一段拥堵的路段，下车查看，此时周围的人已经变成格子毛衫。

他在一系列指引下来看到另一个自己（其实是某段人生中的Nemo），追逐下来到一片海边，看到直升机，看到海岸。

然后听到医生催眠的remember。

到这里，我们可以看出，这个世界也是不存在的，而且不同于之前两段小Nemo想象出来的人生，这个世界是nobody创造出来的，而Nobody就是Nemo*，所以这个世界是小Nemo创造出来的Nemo*创造出来的世界，就像《盗梦空间》中所说的“梦”与“梦中梦”。

这个nobody创造出来的“梦中梦”，是一个更高的世界，这个世界是老nobody在医生的催眠下，制造出的一个世界，就像上帝俯瞰一样。

医生催眠的目的是让nobody回忆，所以这个在催眠中诞生的世界里，nobody看见了各种各样的死去的Nemo，这其实就是nobody“回忆”各种人生的线索和缩影。

在影片接近尾声的时候，镜头重回这个以白色为基调的世界，Nemo*（此时已经变成了nobody，穿着格子外衫）在一家精神病院里，被一个心理医生（仔细的人会发现，这个医生就是给老nobody催眠的医生）进行墨迹测试。

各种提示下，年轻nobody逐渐走向老nobody为之准备的一条道路。

这里也影射了梦的许多特性。

我们平时在做梦时，很多时候情节发展十分奇怪，而我们似乎总是知道该往哪儿走，接下来该做什么。

这种不知从何而来的“提示”深藏于我们梦境中的每个角落。

三、电影的梦的特性在整部电影150分钟演绎的两种人生，都是追逐火车的小Nemo回头的一瞬间完成想象的。

一瞬间有多短？

可能只有十万分之一秒。

这在我们睡梦中是很常见的现象，很多非常冗长的梦，有的曲折离奇，发生了很多事情，甚至走完了一辈子，其实其总时间不超过一个小时，而且通常发生在醒来的前一个小时，心理学上称之为快速眼动睡眠阶段，纷杂的信息和想象飞速闪过我们的大脑皮层，被我们的意识捕捉到，然后被连贯成有剧情的梦。

这就是我为什么把这段想象叫做daydreaming，因为具备了梦的一切特征。

与梦有关，就一定与欲望有关。

让我们尝试用梦的解析的观点，对这部电影的几个细节进行讨论。

1 构建未来世界的是海。

Nemo怕水，做梦的是小Nemo，同时小Nemo尿床。

似乎一切与水有关的东西小Nemo都不擅长，都是失败者。

所以他选择用海水来构建自己的世界。

其实是想以此来证明自己能控制水，证明自己在牵涉到水的时候是很强的。

弗洛伊德说过，梦是人欲望的满足。

在小Nemo心中，有一个欲望是战胜水。

所以在daydreaming中的小Nemo以水为砖，从而安慰现实中畏水的自己，以此达到欲望的满足。

2 关于nobody的梦关于那个充满格子外衫和白色基调的世界，我一直没有详细说明为什么是nobody创造出来的，而不是和其它人生一样，是小Nemo创造出来的。

为了分析这一点，我们可以把这个世界等同于老nobody被催眠时做的一个梦。

既然是梦，必然具备梦的特性：人只能梦见自己见过的东西。

梦中梦也符合梦的特性，只是“人只能梦见自己见过的东西”中的“见过”一词指的是在上一级梦中见过的，因为对于梦中梦，它的上级梦就是相对意义上的“现实世界”。

有几点很明显的线索：A、这个世界的基调是白色，像极了nobody身处的未来世界（也是白色），而和小Nemo身处的世界（普通世界）大相径庭。

B、在nobody身处的未来世界中也出现了的海岸和直升机。

在这个世界也出现了。

C、这个世界里给nobody（也就是Nemo*）做墨迹测试的心理医生，和未来世界中老nobody的催眠医生长得一模一样。

D、在这个世界里，年轻的nobody（Nemo*）身边总是有各种莫名其妙的提示，通过这些提示，年轻的nobody一步步走向老nobody为之设计的终点。

综上所述，这个怪异的世界是梦中梦，里头出现的事物全是上级梦中的主人公——老nobody见过的事物。

这个世界是老nobody做的一个梦，而不是小Nemo。

3、“无性之人”这里的讨论能充分说明，小Nemo对于两种人生的想象，具备完全的梦的特性。

电影主要描述的两段人生都是小Nemo的“白日梦境”。

弗洛伊德认为，人的一切行为的源头都是性欲，或者与性相关。

在小Nemo的这两段想象中得到了充分的体现。

希腊神话中俄狄浦斯王的悲剧，其实反映了男性普遍的杀父娶母的倾向，就像男孩的第一个性幻想对象一定是母亲，而且是取父亲而代之。

体现在小Nemo关于两段人生的daydreaming中，这样的欲望倾向得到了充分的满足。

在与父亲一起生活的想象中，父亲直接瘫痪了（体现对父亲的敌意的满足），生活起居都需要Nemo照顾（体现了对父权的征服欲的满足），父亲已经失去了父亲的尊严，不配称为父亲，也就达到了“弑父”的目的。

而在与母亲一起生活的想象中，Nemo对母亲的每一个相亲对象都充满敌意，运用各种办法阻碍母亲与别的男人发生关系，这实际上也意味着“娶母”。

与梦的千丝万缕的关系，注定了这部电影和性有着千丝万缕的关系。

每段Nemo的人生中爱情与性都是主要内容，影响着每条人生路中Nemo的走向。

作为还未发育成熟，对两性认识不够完善的小Nemo，与其称之为“无性之人”，不如说是完全的“性人”。

四、关于大家感兴趣的时间坍塌这里没什么好讲的，我相信这些大家动动手指就能百度到。

只有一点，在最后一秒到来，宇宙停止扩张，开始收缩的时候，时间倒流，我们被迫开始沿着之前的轨迹倒退。

然而，发人深省的是老nobody（此时也可以称之为老Nemo*了）玩味的笑容。

这说明时空的变化能控制的只有实物的运动，不能控制我们的思想。

思维不会倒退，我们维持住了一切从前时光的记忆，大脑内所有神经突触的形成都是不可逆的。

智慧，是不可逆的。

这点，大概是整部电影最震撼我的地方吧。

五、一个猜想写到这里，突然想到，说不定老nobody象征着人大脑中的意识，也就是弗洛伊德提及的审查系统，而小Nemo，就是人大脑中潜在的各种想法（弗洛伊德说过，梦体现的欲望本质上就是人童年时的欲望，每个人的童年时期，孩童时代的自己，在每晚的梦中保留了下来），也就是欲望系统。

Anyway，这是一部值得细细琢磨的电影，很多想法有待商榷和确认，毕竟我现在只看了一遍。

五、相关电影《蝴蝶效应》《盗梦空间》

1.是否对现在的生活心存不满，是否对过去的某个选择后悔，是否会羡慕他人的生活而厌恶自己现下的生活。

是否，会在某一个无法入眠的夜晚，对着发亮的显示器，敲打着键盘，对着网络里另一个陌生的灵魂，抱怨不停地抱怨，不停地向他们述说你的幻想，述说，你多么想改变自己，多么想离开现在的生活，多么想成为另一个你，而决然不是现在这个你。

现下的一切，是一张庞大的网，包围住你，不得脱身，你只想离开。

或者，当现实把你的一切人生肉体自由剥夺得一干二净时，你至少还可以有这样一个难眠的夜晚，寻求最后的精神自由。

你，于是开始幻想，开始幻想，自己的另一种人生。

你是你人生大戏的导演和编剧，你勾画出你想要的人生的样子，或者，你幻想回到过去从新对那个人生的十字路口，做出另一种或多种的选择，向左走的命运是这样的，向右转的又是另一种人生，向前走是勇于面对命定的现实，而向后走，则是一种逃避的心态。

现实是，我们永远也只能向前走，命运是无数巨大的齿轮组成带动的永动机，逼迫着你马不停蹄地往前走，你只有向后看的权利，全然没有再回到过去的权利。

你也无法让这台命运机器停下，从而再作出向左转还是想右转的选择。

人生就是这样，由无数个细微的选择组成直达最终的构建，像多米诺骨牌一样，推翻了一个，其余的也就跟着瞬间崩塌，直到最终的停止。

生命之于我们，生活之于我们，或者说，命运之于我们，就是一个庞大的迷宫。

在这个迷宫里，推动第一个命运选择多米诺骨牌倒塌的人不是我们，最终在什么时候结束最后一张多米诺骨牌倒塌的人也不是我们。

而，在迷宫中的我们，也不会有一份指导我们正确找到出口的地图，因为，这个迷宫对于我们每一个人来说，都有一个早已设计好的途径通往最后属于我们的那个出口，那个出口，是生命的终点，是死亡 ，是肉体的消逝，也是新生的开始。

是否，你也有过这般的感受。

当现下的生活让你感到疲倦和绝望时，你心里虽懂得生之美好总是伴随着生之无奈，却还是心有不甘。

总是伴随着多个由“如果”开始的陈述句，如果是这样，那么现在就不会是这样。

如果上天再给我一次选择，我要从我生命开始之前就选择投胎到我想要的家庭，我想要的父母，甚或是我想要的肉体的样子，我想要的生活的样子，我想要的爱人的样子，我想要的一切的一切……总之，是否如果说，可以交给我选择和安排的话，那么，人生是不是会比现在更美好？

于是，你会意识到，当你开始幻想这一切，当你开始用你喜欢的方式从新构建你的人生的时候。

命运之神，总是会在一个角落，向你投来不屑的眼神和无声的嘲笑。

这就是你我的人生。

千百年来，哲人、政治家、诗人、文人、艺术家抑或是科学家，都对命运做出着自己的阐述和理解，做出着自己幻想和解构，不论是理性的还是感性的，不论付出过怎样的努力。

他们，也如每一个普通人一样，终究逃脱不了命运之神的掌心。

2. 在观看完影片后，渡过一个夜晚夹杂着一些梦境。

我尝试着去把内心由这部影片带动起来的翻腾的情绪，以理性的方式降到冰点，从而得以一冷静的思考方式带出。

我也试图，想跨过这些私人情绪，去直接评价这部影片本身。

比如，它诗情画意的画面风格，它天马行空的想象力，它精准巧妙的细节安排。

比如，导演多梅尔为我们献上的是一份心灵史诗，它有着《蝴蝶效应》的情感，又有着克里斯托弗·诺兰迷宫般和俄罗斯套娃式的叙事结构，同样还有着基耶斯洛夫斯基《机遇之歌》的智慧。

比如，影片与诺兰的《盗梦空间》有着异曲同工之妙，一个导演试图以逃避到梦境中，从而可以去改变梦境的方式，去逃避现实的人生，而另一个导演则以一个父母离异的15岁青春期男孩的幻想，由一台老式的打字机的敲打开始，从新去解构人生。

他们，都在用各自的方式，去试图表达自己对人生和命运的理解，以及内心的无奈和对生之美好的赞美——这样复杂矛盾的情感。

因此，这是一部不容错过的佳片。

这些评价，本该是这篇文章的重点。

是一个观众，以一个旁观者的姿态，观看完影片后，应该说出的客观和冷静的评价。

但是，这部影片，让我没有办法，只是简简单单地做一个旁观者一个评价者，而我想作的是一个参与者，因为，早在看到影片之前，我早已经就是一个喜欢幻想和解构我人生其他多种可能的幻想者。

所以，如果你认为自己是一个理智的毫无幻想力的人，甚至是一个认为生活常识应该高于艺术创造的人。

那么这部影片，注定会让你迷茫，你或许会费尽心思地去与他人争论这个影片中种种不合理的场景、情节、细节和现象，和它们到底隐约了什么。

如果，你那么费劲还是无法找到一个标准的答案，那么，很有可能你只有进入到导演多梅尔的大脑，去与他的脑细胞进行最后理智的搏斗，你也就自然无法从这部影片中体会到那磅礴的情感和心灵的洗礼。

而，如果，你刚好与我一样，是一个感性多余理性的人，是一个爱幻想的人，是一个能够从15岁的尼莫身上找到自己影子的人，是一个在拥堵的公路、拥挤的地铁车厢内、静谧的飞机机舱、一个无眠的夜晚、一段美妙的梦境中……和任何一处可以让时间暂时停滞，让你的大脑皮层和你的灵魂得以暂时胡作非为活跃起来的时刻，开始幻想开始勾画你另一种可能的人生，如果你是这样的人。

那么，你定会被这部影片吸引，定会成为另一个15岁的尼莫，在某一个深夜，找出一台尘封多年落满灰尘的打字机，塞进一些泛黄的纸张，开始从新解构你的人生，勾画出它的多种可能，就在那一刻，世界中的所有声音只有你敲打打字机的声音，就在那一刻，世界中心只有你和你肆意妄为的幻想。

于是，你就会明白，为什么，我无法一开始就跨过私人情绪的部分，去述说我对影片的评价，因为对这部影片，我的感想是多余评价的。

因为，我就是影片中，那个15岁的尼莫，正在敲打着键盘或是通过梦境解构自己的人生，那么你们呢？

你们是尼莫还是又一个评价者？

3. 虽然，导演多梅尔通过繁复的迷宫般的叙事解构和天马行空的想象力，以及多时间段和不同空间的穿越，为我们带来的是一个，一开始让人摸不着头脑的故事。

但是，当影片故事逐渐展开，直到结束后，当你慢慢地开始细细回味影片中的诸多细节，当影片中的故事和人物让你产生感同身受的情绪时，你终究会通过自己的感受，去最终解构影片故事，从而得出自己的理解和判断。

很多人问，影片故事中，到底那一段人生，才是尼莫真正的人生？

还有人说，也许那些人生都不过是垂垂老死的尼莫的梦呓，都不是真的。

这是一个到底是现实还是梦境的疑问，也是一个最终无法回答的疑问，浮生若梦，到底又有一个什么标准，能够去评判呢？

在这部影片中，有的只是，不同人生的不同走向，其实，不管它们到底孰真孰假，都是导演多梅尔给我们每一个观众的疑问句。

此时此刻的我生活在这一个人生里，那么有没有可能，在另一个现实里，有同样一个我生活在另一个不同的人生呢？

我们到底是生活在当下还是生活在别处，或是说，我们到底应该是生活在当下还是应该生活在别处。

而恐怕就连导演多梅尔都无法为这个问题找到一个合适的答案，那作为观众的我们，不妨可以以自己的体会和理解去判断，答案并不是关键，关键是过程你是否理解了。

4.于是，当影片结束，当一切的情绪得以慢慢地沉淀后。

我开始，从影片的每一个细节、每一个人物和每一个场景中去得出我自己对这部影片的理解。

我得出的结论是，故事应该从9岁的尼莫父母离异开始说起，父母的离异从根本上改变了小尼莫的生活和人生。

尼莫根本无法在父亲和母亲中做出一个选择。

于是，当无法选择的时候，小尼莫的命运就交给了一根质量不好的鞋带，当他在火车站选择和母亲离开去加拿大的时候，鞋带断了，终止了他追上火车的脚步，导致了尼莫只有选择与父亲在一起。

随后的生活展开了，母亲离家7年生活在大洋彼岸的加拿大，而他则一直呆在了英格兰的老家照顾已经半身不遂的父亲。

15岁的尼莫，一个处在青春期的男孩，渴望大城市的繁华，渴望认识更多的朋友，渴望异性的青睐，却被困在了一个小镇的一所从小长大房子里。

每天默默地照顾瘫痪的父亲，尼莫的性格渐渐地开始变的内向，一个15岁的男孩就有了成年人般对生活困难的隐忍。

可是他的内心却显然是不安于现状的，在他隐忍的外表下，实则有着爱幻想渴望自由的灵魂。

于是，某一天，他决定用家里的打字机，去写一部小说，一部科幻小说，故事的开头是已经118岁的自己，醒来后身在未来的某个星球的某个地方。

却不知道自己谁，从哪里来，又为何身在此地，又经历了怎样的长途跋涉的人生，醒来后不相信自己已经是一个垂垂老死之人，坚持认为自己依然是一个34岁的年轻人。

直到星球上的医生对自己进行了催眠，接着一个陌生记者的采访，这个118岁的老尼莫，才逐渐向他人娓娓道来自己的一生，随着回忆的慢慢展开，记忆碎片开始重组起来。

这个故事，以倒叙的方式开始，15岁的尼莫为自己杜撰了多个人生的可能。

15岁的尼莫为自己杜撰的第一个人生选择是，在自己还未来到这个世界之前，他就有了选择自己父母和出生家庭的权利。

然后，在父母离异后，他成功地追上了火车，与母亲去了加拿大，得以开始了新的生活，再次与儿时钦慕的安娜相遇。

紧接着，他想起儿时的邻居和同学，三个不同长相不同性格的女孩子。

而，与这三个女孩子的人生交集，又演变出了三种乃至更多种的不同的人生走向。

这三段人生，述说着尼莫与这三个女孩不同的爱情故事。

与棕色头发的安娜是炽烈的纯粹的两情相悦的爱情，这段幻想，来源于尼莫儿时在游泳课上就表现出的对安娜青涩的喜爱，这是一段无比美好却脆弱的情感，就像任何一段初恋那样，有着命运的捉弄有着现实的阻碍。

与金色长发的伊利斯是痛苦无奈的不被爱的婚姻生活，尼莫青春期时在某一次派对上，遇到了情绪波动异常的伊利斯，被她特别的性格和与母亲相似的神态和香味所吸引，而伊利斯却一心爱着一个不爱自己的男人，根本无法接受尼莫的表白和喜爱，于是这段人生，在15岁尼莫的幻想下，尽是伤心与无奈，是一个深爱着一个女人的执着男人的隐忍和艰难，以及一个患有深度抑郁症的女人，对少女时期的梦中情人念念不忘的情感。

与有着黑色柔顺直发的亚裔女孩吉恩被爱的感情，这个女孩早在儿时就默默地喜爱着尼莫。

所以，在舞会上她径直走向了没有舞伴的尼莫，并对尼莫的接受表示了感谢，她的表情和举止，无一不表现出这个女孩对尼莫的倾心，却不知道尼莫接受她只是为了与伊利斯赌气发誓所为。

于是，这段感情注定以一个女人爱着一个不爱自己的男人开始直到结束。

多梅尔让15岁的尼莫幻想出与这三个不同的女人，三段不同的爱情故事（两情相悦，被爱，不被爱），从而带出了几段尼莫不同的人生。

与安娜相爱的结局，成为一个宇宙物理和时间矩阵学者，要么与安娜结婚生子，要么是一句不经意的粗暴拒绝导致了两人最终形同陌路。

与伊利斯在一起的结局，始于表白和送情书是否成功。

一种人生是，表白情书未送出，15岁的尼莫深夜飙车遇到车祸成为了一个植物人。

一种人生是，表白打动伊利斯，情书送出，最终两人结婚生子，其后整个家庭和婚姻却被伊利斯的深度抑郁症折磨的支离破碎。

于是，在这一段人生中，尼莫幻想着，不如让伊利斯在他们新婚当天就死去，他宁愿一辈子不再娶守着她的骨灰，也不想看到伊利斯被抑郁症这样折磨，自己却无能为力去赶走让她害怕的那个东西，却无力让自己的孩子过得更快乐。

还有一种人生是，表白还是失败了，尼莫最终赢取了亚裔吉恩，一个自己根本不爱的女人，只为了儿时赌气的一句誓言，他放弃了所有的感情生活，把一切的精力投放到事业中去，他成为了自己想要成为的那个男人，富有富足有权有势，住上了大房子拥有了私人泳池，两个可爱的孩子，妻子却是一个深爱着自己，他却无法真心爱上的女人。

这一段人生，是尼莫最不满意的人生，看似什么都有了的他，却无奈后悔于当初的选择，如今无法再选择，只有被当时那个不得已的选择逼着往前走，一个不快乐的男人和一段不幸福的婚姻中一个不被爱的妻子……可以看出，无论是哪种人生。

15岁的尼莫独自一人在寂寞的夜晚，在浮躁的青春期写下的这些人生的可能。

尽管他都给自己了各种各样的选择，尝试各种各样的可能，希望人生可以比现在要好百倍，却还是最终被命运掌控。

一条买错的牛仔裤，改变了一个巴西劳工的人生，也改变了自己的人生。

一片梧桐树叶也足以再改变父母的相遇，一场导致自己成为植物人的车祸，一个远古时代的女人的惨死，可以导致自己永远无法再来到人世，而，一个精子是否能够成功与一个健康的卵子交合，也改变着一个生命的诞生。

尽管选择了自己喜欢的父母和家庭，还是无法避免父母感情的破裂，母亲的移情别恋。

尽管。

选择了自己最爱的女人，却还是发生着诸多的不测和变故。

最终，向生活妥协选择去被爱选择过上衣食无忧的生活，却还是心有不甘终日郁郁寡欢。

总之，不管什么样的人生，都有它不可承受的生命之轻，但是与此同时又都有着它们各自美好的瞬间。

在15岁的尼莫这些恢弘的人生幻想片段面前，一切现实生活中的不如意不开心都能够瞬间土崩瓦解吗？

从小对水有深度恐惧的尼莫，在其后的不同的人生可能中，都与水产生了诸多的牵绊。

虽然与安娜幸福结婚生子，却还是在回家的路上遭遇不测，车坠入水中，最终溺亡。

虽然，与一见倾心的伊利斯结婚，却终日生活在伊利斯的哭泣中，生活也被她无尽的泪水所淹没和窒息。

虽然，最终拥有了自己的泳池和大房子，却在无爱的婚姻中，奔走他乡，靠一枚写着NO或YES的硬币选择其后的命运，最终却替一个陌生人惨死在五星级宾馆的浴缸里，陈尸野外……所以，影片故事给出的答案是，没有。

悲伤依旧在进行，快乐依旧时有时无。

命运本无常， 我们根本无力改变。

最后，还是要拥抱本该属于我们的那个结局——死亡。

即使，未来会有一种技术，像尼莫幻想的那样，细胞循环再生，人类得以永生，可是，他，还是宁愿作一个会老死的人。

有爱能力能够坠入爱河，而因为生命的无常，才更加能够学会珍惜眼前人，过好现在的生活。

这无疑是影片在整体悲伤的情感下，所倡导的积极豁达的一种人生态度。

5. 无数个悲伤的时刻，无数个我们对现实生活绝望的时刻，是否，可以再为我们的人生杜撰多个可能，而自问自己，是否真的过上了那样的人生，我们的生活就能够完美幸福呢？

儿时错过的初恋情人，一时赌气错过的好友，一次不用心的考试错过的一所大学，一次不成功的面试错过的满意的工作，一次小小的疏忽导致的交通事故……一次又一次的错过和错误的选择都导致着我们错过了一段又一段不同的人生。

其实，我们都错了吧，我们都不应该去抱怨现在的生活，去认为另一种人生会更好，生活在当下的我们在抱怨着，而那个也许真的活在另一段人生中的我们，可能又会羡慕活在这一段人生中的我们。

生活不是我们所想象的那个样子，现在不会是，过去不会是，以后更不会是。

活在当下，也许，是我们最理智的选择。

影片最后给我们献上了时光倒流的美好结局。

这应该是15岁的尼莫所想要的最完美的人生吧。

父母没有离异，母亲没有与安娜的父亲偷情，自己最终于安娜相爱结婚，永远在一起。

当一切回到生命开始的终点，一颗健康的精子和一颗健康的卵子，正常的结合了。

没有什么不测没有什么变故，人生就应该这样美好，如人所愿。

一个美好却让人唏嘘的结局。

如果时光能倒流，就好了，可惜，时光从来都不会倒流。

命运齿轮不会停止转动也不会往回转，宇宙行星不会停止运行也不会倒转……118岁的尼莫，最终赢来了死亡的那一刻。

记住，记住，不是记住自己是谁，自己到底是谁，也不要问我是谁，对这个世界到底有没意义，都不重要了。

需要记住的是，过去那些美好的事情，那些美好的人，那些悲伤那些无奈，才是构成我们人生本身的重要元素。

所以，我们谁都不是，我们是Mr/Miss Nobody，或许我们的肉体从来不曾存在过，但是，我们的爱情，我们的青春，我们的快乐与悲伤，却早已经铭刻在人类的历史长河中，人类的历史因为情感而永驻，这就足够了。

这部电影无非是通过男主角在父母离婚后跟爸爸还是跟妈妈的选择，撩妹技巧的选择，老司机发车早晚的选择刻画男主不同的人生际遇。

我很难理解为何豆瓣上有人要把一部电影看几遍才能理解其中并不复杂的几条情节线，我也不认为把这几条情节线罗列出来，整理一番就能算一片影评。

然而这种最蠢的影评却获得了最高的赞同。

吐槽结束，下面开始分析片中nemo自带的人生读档能力。

1.nemo有着高阶时间属性。

他可以在不同的时间的空间中游走，有时候记忆会发生错乱。

对于高阶的生物来说，时间与三维空间中的某一维没有太大区别。

高阶生物能在时间维度上前后游走。

因此，nemo能够在各种情况下重新读档。

但是这个猜想有一个缺陷，即使是高阶生物，死亡后无法在空间维度上移动，同样也无法在时间维度上移动。

高阶生物至多能在命悬一线的情况下在时间维度上逆行保命，而不能在死亡后复活。

这与影片中nemo经历车里淹死、飞船炸死后重新读档，经历老死后复活的情节不符。

更何况记忆通过物质储存，在时间维度上逆行的nemo会因大脑中记忆储存物质的消解而瞬间忘记自己为什么要在时间维度上逆行以及该在那个时间点停下来读档。

所以这个理论不成立。

2.nemo有着高阶空间属性，但他与常人一样只能在时间维度上直行。

这个理论和通常的平行时空理论很相似。

就像正视图、侧视图、俯视图是三维物体在不同时空中的投影。

nemo这个处在高阶空间的生物投影在三维空间中的影像是他在电影中呈现出的不同的人生。

正如三维空间中沿z轴跳动的心脏投影到x-y平面上是静止的。

二维生物会以为心脏停止跳动而认为生命结束了。

同理三维空间脑电波和心电图呈现出的直线不能代表高维生物的死亡。

在三维空间生物看来nemo的死亡并不代表高阶生物nemo的死亡。

所以片中nemo各种喜剧的悲剧的活着的死去的人生都是他作为一个高阶生物在统一的时间轴上在三维空间中的投影。

这个理论可以解释nemo在影片中展现的不同人生际遇，也解释了nemo的记忆问题。

因为种情况下的nemo才能同时具有各种人生际遇下的记忆。

却解释不了nemo在最后死而复生的原因。

影片中滥用了宇宙坍缩的物理概念，宇宙坍缩是指宇宙膨胀的张力小于与万有引力，导致宇宙空间的挤压。

和时间倒流没有一分钱关系。

所以这个理论也不成立3.整部影片是nemo在小时候的一个梦，片中所展示的每种人生际遇都是nemo小朋友的脑洞。

这一点也不扯淡，正在读这篇影评的你的人生其实就是我临时开的脑洞。

什么高维时空、时间倒流、鸽子迷信，全是一本正经的胡说八道。

这是唯一全部说得通的理论。

一切模糊蹩脚的物理概念全都能放在无边无际的脑洞里。

综上，这是一部伪科幻装逼电影，我真希望某人脑洞里蹦出来的另一个我没有选择看这部电影。

我看得太不专心了，一边看一边在淘宝。

起初我以为它只是黄粱一梦庄生化蝶，坚持选择真心相爱的人，人生就最圆满。

Everything could have been anything else, and it could have just as much meaning是没错，但不跟她在一起，人生白费。

永不放弃真爱当然是真理。

但结局的时候一切平息，这时猛觉，实在是一部太妙太伟大的电影，忍不住击节大笑！

这部片子里，所有男主角都是真实存在，各自执迷，己身并无过错，但无论面对种种选择，最终都沉沦不同的悲惨命运。

唯有一百零八岁的那个终于开悟。

如何使妄想熄灭，分散的自我趋于不分？

”至此，若取法相，即著我人众生寿者。

何以故？

若取非法相，即著我人众生寿者，是故不应取法，不应取非法。

“In chess, it's called zugzwang, when the only viable move is not to move.往世也好，今世也好，回头是岸的转折，是这个垂死老人放下了自我和自我境界的存在。

是诸众生无复我相、人相、众生相、寿者相；无法相，亦无非法相。

何以故？

是诸众生若心取相，则为著我人众生寿者。

众生只是活在一个共业的平台上而已，众生，活在众生的梦中。

一意追逐求索不已，则众业纷纭，永无宁日。

若世界实有，则是一合相。

如来说：‘一合相，则非一合相，是名一合相。

’须菩提！

一合相者，则是不可说，但凡夫之人贪著其事。

”所以，当业报随身，怎么样可以摆脱悲惨的命运？

“须菩提！

若菩萨以满恒河沙等世界七宝布施；若复有人知一切法无我，得成于忍，此菩萨胜前菩萨所得功德。

须菩提！

以诸菩萨不受福德故。

”须菩提白佛言：“世尊！

云何菩萨不受福德？

”“须菩提！

菩萨所作福德，不应贪著，是故说不受福德。

”每个人做的每件事都有目标，每件事都牵引出各种各样的事，所以如果能不贪着而减少自己要争取的福德，尽力减少不必要的目标，尽力不多引起各种可能性的分支，尽力减少因这些可能性的分支而牵引到各种人，就是最大的布施。

若能放弃一部分福德，心生清净，只开启内心真正认定必要和正确的事端，那么对世界的良性影响，如同这里少一只蝶多年后遥远地方就少一场风暴，胜过捐赠无数。

所以片子的真正结局，并不是以有情人终成眷属为终点，而是宇宙逆转，老人哈哈大笑。

留在欲界中的分神，至此乃能受真爱团聚的福德，而老人，已然立地成佛。

无论如何赤诚祈求，奔驰涕泣，通达宿世因果，皆无法摆脱命运的折磨。

即使放弃财产，泣血祝祷，漂泊四方，也无法脱离。

但最终，放下我执，放下所有善缘孽缘，在重叠时间中的流转的多条生命线索才趋向平息，这乃是最大的布施。

自身和化身，过去和未来，尽此一报身，尽皆得度。

时间是什么？

前后相随，无前，无以显后，无后，亦无以明前。

万念平息之时，老人开悟而安然灭度之时，宇宙逆转之日。

乃至无老死，亦无老死尽，无苦集灭道，无智亦无得。

以无所得故，菩提萨埵。

……无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想。

……“须菩提！

若有人以满无量阿僧祗世界七宝持用布施，若有善男子、善女人发菩提心者，持于此经，乃至四句偈等，受持读诵，为人演说，其福胜彼。

云何为人演说，不取于相，如如不动。

何以故？

”“一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观”。

另外一部电影Awaking Life从问题和见地上，可以做这一部的基础。

这一部真是具体了许多。

迷悟非两心。

文/故城《小径分叉的花园》是博尔赫斯1941年出版的短片故事集的同名小说，它构造出一座时间的迷宫，是关于时间无限分岔和交叉的玄思，表达了一种超越有限线性时间的企图，即人能否同时拥有时间的多种可能性。

与人们通常理解的时间不同，博尔赫斯创造出了一种“时间分岔”理论。

倘若时间可以像空间那样延展，在某个节点开叉、分歧，那么人们对于时间的选择，就如同我们步入小径分叉的花园，选择了不同的路，便会来到不同的终点。

这种分岔，就像电影《无姓之人》（Mr. Nobody）中那铁轨的靠拢、交错和分道扬镳。

火车轰鸣前进，不管是出于明确的目的，还是盲目的冲动，选择永不停息。

一量子力学曾孵化出多重宇宙的观点，那是一个可能世界的无穷阵列，每一个可能世界都跟我们显然知道的世界一样真实。

即使量子力学的叛逆者弦论，也在发展他们的多重宇宙观。

弦论将时间纳入物理维度，借助镜像对称性，解释存在着与现实时空对称的镜像时空。

经典弦论里有一个“十度空间”的概念，除了我们熟识的三维空间和时间维度外，还有六个“蜷曲到几乎不见”的维度，叫做卡拉比•丘“流形”。

它在我们的视觉里几乎不可见，只有弦可在普朗克大小的空间里震荡，自由进出任一维度。

实际上，我们手掌在空间轻轻一扫，不但扫过长、宽、高三个维度，还扫过时间维度，以及无数卡拉比•丘流形的六维蜷曲空间，只是我们不自知而已。

在那个不可见且不可知的卡拉比•丘时空里，或许存在着镜像的我们和我们的“未选之路”。

就像量子物理学中经典的杨氏双缝实验中，单个光粒子轻巧的穿越狭缝，在观察屏中呈现出一幅美妙的明暗相干条纹。

或许我们的生命也有某种“量子相干性”，也存在那个“镜像的我”或“复制的我”，“他们”在另一个时空维度里继续着我们未曾选择的人生。

其实这点并不容易理解，即使号称是纽约知识分子的伍迪•艾伦，也曾在其《纽约客》的专栏文章中嘲弄弦论：“也许会有人用卡拉比•丘空间理论来谈论办公室恋情”。

范多梅尔显然比老派的伍迪•艾伦要先锋些，他懂得用时髦的科学理论来装潢他的影像世界，至少极力通过接受一种形而上来肯定世界的神秘感和复杂性。

《无姓之人》的种种并不隶属于“意识迷幻”，它与《罪孽天使》、《梦之安魂曲》和《成为约翰•马尔科维奇》在题材上是划清界限的。

后者借助于超自然的、奇幻的或者科学幻想的假定，来设计影片的剧作框架，往往人物行为是被一种神秘力量所驱使。

而本片中不断借用大爆炸与大收缩、弦论、蝴蝶效应等科学时尚，暗示主人公尼莫的多重生命并非属于臆想和猜测，而是一种可能的真实世界的分叉，这一切都是有根可循的。

二根据以往的经验，分岔的世界在数量上大都难逃“三三两两”。

如《机遇之歌》和《劳拉快跑》只呈现了三个分岔的世界，而《滑动门》和《一个字头的诞生》更是少到只有两个，很少有博尔赫斯所称的“进一步的分岔”，因此也便没有了更多扩散性后果。

这种对多重世界在数量上的限制，是符合心理常识的，因为只有当有限的选项和所展示的未来之间没有深刻的本体差异，故事的讲述者所精心构建的对时间、空间、视点和因果关系的控制，才可获得观众在感知和认知上的赞同。

波德维尔说限制分岔路径的分芽繁殖还有一个额外的益处，由于只开放两三个分叉路径，某些特定的选择和后果，如政治的（《机遇之歌》）、犯罪的（《一个字头的诞生》）或爱情的（《爱的时光》，马克马巴夫），会比其他的选择或后果更重要，这无疑突显了政治、犯罪和爱情等人生命题的意义，也便缓解了人们因过度繁杂的行为伦理而产生的虚无主义情绪。

而《无姓之人》显然放弃了对分岔世界的过度修剪，容忍多重未来的不断扩张和蔓延。

尼莫自出生开始就面临无数的选择，而生命最初的分岔可追溯到童年时期。

9岁的尼莫必须在离异的父母之间选择一方：选择追上火车跟母亲去加拿大，还是留在英国陪伴父亲？

选择母亲，他在今后的人生道路上会遇到安娜，而选择父亲则可能遇到爱丽丝或吉娜，自此，人生开始分叉，并被不可逆转的时间列车劫持而去。

跟随母亲，尼莫的人生在16岁再次分岔：拒绝湖边安娜的游泳邀请，34岁时两人纽约邂逅，安娜已为人妇，匆匆话别，永无交集；接受邀请，两人钟情彼此，双双坠入情网，人生又开始第三次分岔，要么成年后两人如期结婚成家，于34岁尼莫发生车祸溺水而死，要么彼此分离，因父母干涉不再联络，于34岁纽约邂逅，安娜在纸条上留下联系方式，但因突如其来的大雨，两人再次错过，永无交集。

而跟随父亲，16岁的尼莫遇到爱丽丝，许下死后带她骨灰去火星的誓言，然而爱丽丝却钟情别人。

自此人生再次分岔：尼莫由于过于伤心，驾驶摩托车时惨遇车祸，变成植物人，只能在脑海中构想那场火星之旅，在宇宙飞船上偶遇安娜，但突如其来的陨石摧毁了飞船；伤心欲绝的尼莫决心与第一个和自己跳舞的亚裔女孩吉娜结婚，他虽对事业有执著的追求，但却是彻头彻尾的悲观主义者，他丧失使命感，将命运的选择交给硬币的“正”“反”，于34岁死于一场意外的仇杀（在浴缸里）；尼莫的真诚打动了爱丽丝，两人顺利结合，但故事又第三次分岔，要么结婚当天爱丽丝死于油罐车爆炸，要么若干年后爱丽丝患上抑郁症，离家出走，而尼莫成为剧作家，死于一次意外的洪水。

我们不难发现，即使范多梅尔在叙事技巧上频繁使用“慢动作”、“闪回”和“跳接”等MTV风格手法，但影片的叙事样式依然是线性的，至少在每个分岔节点之前，它坚守一条严格的因果线，强调单一的关键事件的后续影响，而不是每一个时刻都蕴含着无数的未来。

三影片中不仅存在人生的分岔，还展现出“分岔之分岔”的套层关系，于是每打开一个新的分岔，都必须面临一个回溯性的问题，即如何从后来的某个节点回送到另一个选择的时刻。

《机遇之歌》里，主人公是通过三场追赶火车的“重放”来标记分岔的节点，而《滑动门》则选择“倒放”以回到过去的某个时间节点。

《无姓之人》的高明之处在于，范多梅尔安排了一个118岁高龄的老人，将多重人生用记忆碎片的方式重新排列组合，巧妙的消解了观众想要看到理想的回溯性的主观诉求。

于是，“重放”、“倒放”，甚至“不放”都可以随意用于各个节点，观众有时会感到突兀不解，但仍能对导演的处理方式保持一定的宽容。

当然，为了保证观众对那些迥然不同的多重未来具有更多的认知连贯性，范多梅尔有效的限定了主人公周围的人物和场景。

比如影片的所有分岔的人生中，主要人物只有尼莫、他的父母和他的“三任妻子”，他们的分离、生死任意组合，便构成主人公尼莫分岔的人生。

更为奇妙的是各个人物之间还存在某种难以诉说的心灵感应，比如在尼莫与爱丽丝的婚姻中，尼莫拉开窗帘，睡意朦胧的爱丽丝说，“阳光太刺眼”，而尼莫与吉娜的婚姻中，游泳池旁的吉娜告诉尼莫，她要回屋，因为“阳光太刺眼”。

再比如，尼莫与安娜的婚姻中，尼莫死于溺水，在与吉娜的婚姻中，他在浴缸里几近窒息，刚探出头便因飞来子弹丢了性命，而在与爱丽丝的婚姻中更是死于一场莫名其妙的洪水。

水似乎是预示人物生死的密码，它为三段松散的时空提供了因果关联和时间纽带。

也正是这种“感应”的存在，让观众有理由相信这些分岔的人生是并行的，是存在于多重宇宙的不同维度的。

这类感应在《滑动门》中也有体现，海伦在跟她的朋友走在河边时，突然冒出一句：“真是古怪，我知道这里本来应该有一场赛艇比赛。

”她突然感应到另一个空间的喧闹欢呼，而此刻眼前的湖面却是寂静肃然。

上述感应是基于心理学中“首因效应”的，往往首先陈述的情境会成为其他情境的基准点，那些情境会在后续的版本中被重复、改变、省略以及否定。

比如《机遇之歌》中魏特克在第二和第三个版本中的政治选择，是建立在对第一个版本中选择的“否定”和“否定之否定”的基础上的。

《无姓之人》中，尼莫与安娜的婚姻中尼莫死于溺水，而第二个版本中尼莫是从溺水的威胁中挣扎出来，当观众以为他会因此逃出首个版本的梦魇时，子弹穿过额头，生命终结。

而第三个版本中，尼莫既没有开车外出，又没有出外旅行，而是选择被动的呆在家里，按理说已失掉车祸溺水和浴缸遭枪击的可能，然而，一场毫无征兆的洪水突如其来，将生命仍旧熄灭在首个版本中的溺水之中了。

在以往的电影中，这种感应也会引起“近因效应”，即分叉路径的主人公会继承之前路径的经验和教训。

如《一个字头的诞生中》中第一个版本的黄阿狗（刘青云）死去时双目圆睁，那些经历的种种似乎能穿越瞳孔，告诫第二个版本中的另一个他，于是当第二个版本黄阿狗一出场，观众看到的是一个冷静、老辣和无所不能的黑帮老大。

波德维尔说，情节设计通过排序、迟滞以及视点切换对特定未来进行倾斜性处理，从而某些选择获得比其他选择更优越的待遇。

这大概是平行宇宙故事的超自然与时间旅行版本的残余。

但在《无姓之人》中几乎找寻不到这种“近因效应”，所有选择的结果都获得在概率上和道德上的平等。

即使有所倾斜，也仅存在于情感层面，比如在尼莫与爱丽丝的爱情那里，与安娜的两情相悦是故事的基准，而在与吉娜的爱情那里，对爱丽丝毫无保留的爱成为故事的基准，最终的结局总是现实偏离基准，现实与理想的分岔。

四范多梅尔在影片开头重现了经典的“信鸽迷信”实验。

在“斯金纳箱”中，鸽子每隔固定时间获得食物，它便误以为获取食物是因为其间自己的某个行为所引起的，比如挥动翅膀，于是它便会重复这个行为以保证自己能定时获得食物。

然而，挥动翅膀与挥动翅膀是非关联性事件，并不存在逻辑上的因果关系，然而鸽子却断定了两者的必然联系，并在一次次的挥动翅膀过程中印证和强化这条因果链。

“信鸽迷信”里包含了一种将偶然事件归为必然的内在冲动，但这一点并不局限于信鸽。

就像我们有时也会情不自禁的将某些神秘难测的事件归结为冥冥中的命运，笃信偶然性里蕴含着无穷的必然性。

这种后验式逻辑在《无姓之人》中被导演玩弄于股掌之间，人生、人生的分岔和分岔的人生，将人这个作为存在主体的偶然性一一呈现出来，于是生命、爱情和人生的必然性（意义）便在时间的长河中被无情消解了。

物理学家波尔曾说，“所谓意义，只能产生在比较中，可我们能把人的存在与什么相比较呢？

”《无姓之人》提供了一种变相的比较方法，但在对“人之意义”的探索中依然毫无作为，因为当那些分岔的人生被授予一种合法性，并和我们的人生获得同等的待遇时，人的存在也便失去了那个被我们赋予无限意义的意义。

影片中当老人的生命消耗殆尽时，范多梅尔拨动时间指针逆时针转动，生命由死至生，获得了另一种轮回。

记得《时间之箭》中，马丁•艾米斯曾做过同样“调皮”的举动，他人为的将时间箭头掉转方向，于是时间的连续性和线性流动获得了一种反向的可能。

小说中叙述者说，“一切都变得越来越年轻，这个世界什么时候会变得有意义呢？

”而《无姓之人》中，范多梅尔拿起了艾米斯的“时间之箭”，射落终极意义的现代性大旗，一切对生命的拯救或赎罪在时间的倒退中被消解，生命获得了一种戏谑的逆向退化。

《无姓之人》并不完美，它仍然受制于某些无意识的心理定势，用衰老、死亡、遗忘和消失作为“虚无”的称谓变形来凸显人的存在之基本困境，叙述主体也远没有超出有/无、我/他、轻/重、时间/空间的界面，然而它却谦卑的用“或许”的语气（或许存在这样一个人生的分岔或分岔的人生）承认世界的偶然性、多样性和不确定性，告诉我们那些“存在的不可承受之轻”或许并非是不可承受的，至少在另一个可能的世界，还有一个“我”，背负着我们的重和我们的轻。

2010-10-21 0:50《看电影》11月下

将爱深握在手，决不放弃我们无法从头来过所以选择很困难你必须做个正确的选择——————————————————————————————Jaco van Dormael用鸽子的迷信来做整个片子的前言，是告诉我们在这个宇宙里我仅仅是一只迷信的鸽子吗？

　　 　　 每个人身处命运的交织之中，也许终极结果是无论如何都无法更改的，但生命旅行的途径却是我们可以通过自主的选择而改变的，是和真爱惨烈的厮守还是麻木维持一段“正常”的生活方式或许都是一个不经意选择的结果。

但这个选择却来自于我们对命运的迷信！

无论你做什么说什么思考什么，作为鸽子，宇宙只提供了你只能去迷信的法则。

　　 　　 每个人都可以通过不同的生命状态在生命结束前尽情表演，当时刻来临不论你作何感想，都只有接受死亡这唯一的结局。

这里面还有些东西总是不变的。

在影片里命运或者说是Mr. Nobody自身某种灵性的存在给了他各种抉择的机会，这些瞬时的抉择给了他许多种生命体验的途径。

无论是安娜、爱丽丝还是吉妮，可无论这些抉择将他推向了谁并与之相处都未曾改变他天性的纯真善良，真诚面对他人的态度和对承诺的恪尽职守。

这份忠诚或许就是我们千百年来面对生命而总结出的道德迷信。

　　 　　 　　 　　 当和吉妮走到了一起，他虽然从未对她有过真正意义上完整投入的“爱”，甚至这种无聊的婚姻生活耗尽了他所有的活力，致使他完全丧失了活下去的冲动，但他自始至终都从未背叛并且在选择独自告别人世前，将自己所有的一切都留给了吉妮。

　　 　　 对爱丽丝，一个疯狂自闭、歇斯底里且内心背叛他的妻子，他不弃不离始终竭尽所能的守候在她的身旁。

（“竭尽所能”是个很悲剧的词语，事情我们做了并且就我们的力量做到了最好，但问题是事情有时候完全超出了我们的能力或者根本就跟能力努力无关，人世间很多事情都会如此。

）Mr. Nobody就像是个原始人一般为妻子驱逐来自生活中的威胁，如果威胁来自于一头凶猛的黑熊，他则毫不犹豫的操起手中的棍棒砸向那庞然大物。

可当妻子告知他，他们婚姻真正的威胁竟然是她始终不曾爱他而爱着另一个不在乎她的男人时，他还能如何？

Mr. Nobody，一个好人也许唯一能做的就是背负那个年少时的诺言独自将爱人骨灰抛洒在火星那寂寞的红色尘土中了。

　　 　　 而对于安娜，他的最爱，为了她他可以失去一切放弃所有。

在一个空寂的城市孤单守候十年，如果她未曾出现，那他就再等上第二个第三个第。。

个十年。

所有的所有，起因都是那年14岁，那个离别前醉人的灯塔之约和对安娜的至死不渝刻骨铭心。

　　 　　 其实这就是三个选择就是三种人生的状态：爱你但你不爱的人 你爱但不爱你的人 爱你且你爱的人 。

　　 　　 Mr. Nobody都自始自终的贯彻了他的忠诚——人类道德的引申。

他（也就是我们所有人）用面对命运最最虔诚的迷信来祈祷每一份即将出现的未来，并希望那会是幸福的开始。

　　 　　 Mr. Nobody为自己设想了各种生命轨迹，或许在这个多维的宇宙里这些轨迹都各自真实的发生过了又或许仅仅是某种灵性的存在对他所能感知的宇宙的思考。

而且到最后他一再走向了他意外身亡的命运结局。

可如果所有的一切都能在彻底完结后再给他最后一次选择的机会，Mr. Nobody用他低沉微弱的嗓音喊出了“安娜.”，他最最深爱的人的名字。

安娜是他的最爱，他生命的精华所有幸福的起点和终点。

在他发表遗言的一刹那，安娜也许成了他漫长生命里唯一有意义的篇章。

可，对安娜Mr. Nobody有做过什么非凡特别的举动吗？

　　 　　 没有！

其实这是很残酷而无情的答案。

这也就是透过影片我们得到的启示：我们仅仅是无情的宇宙中迷信的鸽子，我们的抉择仅仅是为了得到食物（笼统的幸福）而迷信的挥动我们的翅膀。

因为我们不知道，隐藏在我们渴望的幸福后真正达成它的条件。

持续的挥动道德的翅膀是我们坚信的，且唯一能做的事情。

　　 　　 　　 　　 影片最后Mr. Nobody给了一个问题的解答，一个国际象棋的概念。

面对被动牵制的唯一解答：不动。

所以那个站在命运交叉口的孩子在得知了未来的一切后放弃了前进和后退的所有努力而选择了另一条岔路，停滞在了那片迷样的丛林里。

可是这真的是答案吗？

这会不会只是鸽子面对每隔二十秒就打开一次喂食器的另一种解答呢？

鸽子，依旧还是迷信的。

这个电影有大量的背景知识需要了解，这些背景来自于数学，逻辑。

也就不外乎很多很专业的电影人是无法看懂的，所以会给这个电影很低的分数，因为超脱于他们的理解范围了。

我整理了一下大约6个背景知识需要了解。

1，鸽子的迷信

就是笼子的盖子是每20秒打开一次的，但是鸽子不知道，在笼子打开1秒前，鸽子正在挥舞翅膀，鸽子会以为是因为自己再挥舞翅膀导致盖子打开的，进而它就会不断的挥舞翅膀。

这个进而对应电影中的，主人公被命运安排无可奈何，用一句好听的话叫做缘分，妙不可言。

佛家有言，命里有时终须有，命里没有莫强求。

我们基督徒也是一样，上帝被钉在十字架上，他的死冥冥之中安排好了未来的一切，一直到末世。

尼莫终究会很安娜在一起，无论跟elise或者珍妮如何，最后一定不是一个好结果。

2，十维空间。

十维空间其实是很抽象很重要的理论，很多影评人是无法理解十维空间进而说这个片子无非就是一个模仿蝴蝶效应的烂片，因为他只能够理解到四维空间。

后面五维他理解不了，更加不要说六七八维了。

对应十维空间里的理论，叫做：低维度的人理解不了高维度的人的空间。

关于十维空间的详细论述我写在这个帖子里了：https://www.douban.com/group/topic/73782260/三维空间很容易理解，长宽高，你现在看见的手机，电脑，键盘鼠标都是三维空间的。

四维空间就是在三维的基础上增加了一个时间的概念。

用电影语言描述就是墨水进入水中弥散，墨水还是墨水，水还是水，但是有了时间维度之后，就不一样了。

番茄酱+土豆泥。

随着搅拌，5分钟之前和5分钟之后的土豆泥和番茄酱就不是同一个东西了。

包括香烟，弥漫在空气中。

五维之后的空间在介绍完binomial 二叉树之后再介绍。

3，二叉树理论。

就是你的任何一个决定都伴随着两个方向的选择，绝对没有第三个。

用影片的语言描述就是硬币只有两个面，yes or no。

这个就是最基本的二叉树。

用一个我们减肥的最基本的例子，体重。

你想从100的体重变化到110.【假设每次变化单位最小为1】，你在100体重的时候你只有两个选择，不是101就是99，绝对绝对没有第三个选择。

那么你在101体重的时候，你又会面临两个选择，那么就是100和102。

以此类推，从100作为出发点，如果仅仅是到110截止，仅仅是变化十斤和十个周期，你需要10的10次方 种可能性。

怎么样？

你的脑子里是否出现了一个树状结构？

太极理论也是一样的，阴阳生两极，两级生四象，四象生八卦，八卦生什么六十四。

这个就是最简单的最基本的二叉树。

影片使用的语言是铁轨。

铁路的铁轨，面临分叉，面临选择，分叉之后又分叉，再分叉，最后分出无数种可能行。

现在来分析剧情：按照影片故事线，就是这样的分叉过程，最初的出发点是一个九岁小男孩在追赶火车，选择爸爸还是选择妈妈。

这个就是整部电影最初的出发点，二叉树的起始点。

然后追随爸爸，遇见elise，要不要表白？

产生两个分支。

没表白，骑摩托车出车祸，变成植物人。

表白了，又出现了一次二叉树。

表白失败，回来娶了亚洲人妹子，变成富翁，死于枪杀。

表白成功，又出现了一次二叉树。

结婚当天elise是否被油罐车炸死。

没有被油罐车炸死，elise变成行尸走肉，一辈子一直在想念她的男神。

此时好像有一个二叉树，尼莫烧了自己的汽车，继续守住elise，选择这种生活。

尼莫没有烧掉汽车，elise当晚绕过尼莫的汽车，离家出走，寻找自己的男神。

回到你本文第一点，命运一切都安排好了的，人的力量无法改变的。

被油罐车炸死了，男主角脸上出现伤疤，在电视台做主持人，介绍宇宙与生命。

此时又安排了一个二叉树。

男主角的同事出车祸掉河里，他去参加葬礼遇见了安娜，表白，失败。

男主角的同事没有出车祸，男主角带着elise的骨灰去火星，把火星洒在火星上，并且邂逅了安娜，最后死于小型星爆。

基本上尼莫跟随爸爸的这个分支的全部可能性到此为止全部结束。

然后回到最初的小男孩选择了妈妈的那个分叉。

尼莫跟妈妈一起去了美国，转学进入了美国的学校，认识了安娜。

在海边，安娜邀请他下水游泳，此时出现一个二叉树。

拒绝：你的朋友都是傻瓜，我不跟傻瓜一起游泳。

从而一辈子都失去安娜，在34岁的时候在纽约中央车站偶遇安娜带着孩子们。

接受：我不会游泳，从而安娜坐在他的身边。

两个人互相产生好感。

结婚生子，然后死于一个鸽子撞在汽车前挡风玻璃，飞进湖里淹死。

此处后面又安排了二叉树。

影片顺序有点混乱，所以不确定小男孩是否真的跟着妈妈去了小树林，看见了妈妈跟安娜的爸爸私通这个事实。

尼莫的妈妈介绍新男朋友给尼莫认识，被尼莫透露出来此人的风骚死法而无果而终。

此处竟然没有二叉树。

然后安娜的爸爸出场。

尼莫跟安娜一拍即可，爸爸妈妈狗男女终成眷属。

其实编剧比较悲情的，无论尼莫怎么选择，最后的结果都是英年早逝的惨死结果，只有这条线索最长情。

不过编剧也许是不得不这样选择，因为主人公每一个故事线都活到了117岁，那么，这部电影演个一百年都演不完。

尼莫和安娜度过了一段最美好的时光，没有出现任何二叉树。

一直到父母发现了他俩的恋情。

父母说你俩其实是兄妹，你是我多年前犯下的错误。

爸爸要带着安娜离开了尼莫。

两个人约好了每周日灯塔下面等她。

然后尼莫长大成人，去安娜所在的纽约做了一份清洗游泳池，洗车的工作。

只是为了能够在中央车站，这个纽约最大的中转站，遇见安娜。

因为一个无家可归的人的死去，尼莫遇见了安娜，缠绵，安娜说我想静静。

留给了尼莫电话，说两天后灯塔见。

天上的一滴雨，浇花了她的电话号码，尼莫从此年复一年的继续等待安娜，一直到2092年，也就是大爷开篇出现的时候。

这个是尼莫人物活得最长的一条故事线。

其余的尼莫全都英年早逝。

在这个一滴雨的部分，导演反推的使用了一次蝴蝶效应理论，就是这一滴雨是来自于巴西的一个人煎了一个鸡蛋。

他煎鸡蛋是因为尼莫当年贪小便宜买了一条便宜的牛仔裤，导致他下岗了。

此处有两个问题。

问题一：反推不能使用。

比如张三是男的，你就可以反推张三整个种族都是男的，老张家都生男孩。

因为张三的爹是男的，爷爷是男的，爷爷的爷爷也是男的。

从此可以反推到老张家第一个男人，甚至可以反推到人类的第一个男人，绝对都是男的，而且百分之百正确。

问题二：不能通过结果推理原因。

比如彩虹有红橙黄绿青蓝紫七个颜色，你不能说因为红色所以才有的彩虹。

少了红色也叫做彩虹，少2,3个颜色叫做彩虹也没啥问题。

但是只有红色，你不能管这个东西叫做彩虹。

你更加不能说因为红色的出现，所以出现了彩虹。

就好像电影里一样，你不能说因为煎了一个鸡蛋导致了一场雨，还有其余n个理由你都没考虑到呢。

4，六维空间故事到这里就结束了吗？

其实并没有。

其实刚才在介绍二叉树的时候不知不觉的就介绍了五维空间。

你坐火车从上海到北京，火车还是同样的火车，通过时间的蔓延，地理位置已经严重变化了。

这就是四维空间。

但是上海站发车的还有去广东啊，南昌啊，东北啊，成都啊，各种各样的线路，你无论坐往哪个方向，你都能够体会到一个四维空间的变化，这个就是五维空间的概念。

把四维空间看做是一条铁轨，因为分叉，又产生各种各样不同的结果，就是五维空间。

到此是整部电影大部分人能够理解的部分。

然后是六维空间。

六维空间是把五维空间设想成为一个线。

六维空间其实就是五维空间的线的不同交汇。

还是用体重变化举例子，从100斤变化到102斤这个过程。

你可能会100,101,102这样变化。

你也可能会100,99,98,99,100,101,102.当然还有很多种可能性，仅仅用这两条五维空间来解释六维空间。

这两个五维空间的起点和终点是一样的，但是路线不一样，所以是不同的五维空间。

来自于第一个五维空间的你，可以跑到第二个五维空间里，告诉99的你，说不要再减了，再减就没有办法到达102了，所以你就没有跑到98斤那个级别去，从99继续增加到100,101，最后到达102.这个空间穿越就是六维空间。

用铁路理论来说，就是在不同的铁路之间穿越的过程，每个铁路只是看起来平行，最后会通往不同的目的地。

星际穿越的尼莫，其实是跟elise结婚的尼莫笔下小说里的一个人物。

Elise离开尼莫去理发店打工，也不过是丧偶的尼莫笔下小说里的一个人物。

跟安娜相爱结婚的尼莫，开车掉到水池里的尼莫，是出车祸爆炸的尼莫的空间里，尼莫的同事的位置。

跟elise结婚的尼莫，过十字路口的时候看见隔壁汽车里的安娜带着孩子，可是他完全不认识安娜。

还是这个尼莫，等过铁路的时候，一辆列车过去，列车里另外一个空间的尼莫正在去纽约的路上寻找安娜。

跟亚洲人结婚的尼莫，他在享受游泳池的时候，电视里新闻出现的是另外一个油罐车爆炸的尼莫空间的事情。

2092年的尼莫，他在117岁的时候去世，他的世界马上崩塌，是来自于去火星撒骨灰的尼莫偶遇的安娜，安娜预测的宇宙崩塌时间。

回到本文第一点。

命运安排好了一切，你不可能同时出现在两个地方。

所以，你如果没有出现在那个地方，这个事情还是一样会发生。

你没有遇见你所爱的人，你以为你遇见了真爱，你将会获得痛苦的一生，一直到你遇见她。

本文只介绍了尼莫一个人，六维空间。

其实还有无数个个体，无数个可能性，七维空间。

无数个个体无数种可能性互相重叠发生。

八维空间。

5，时间延续不可逆。

到了四维空间这个概念，就是一个不可逆的概念。

你可以把东西弄长，也能弄短，这个叫做可逆的。

但是你不能把抽完的香烟拼回去。

你不能把搅拌好的土豆泥再变成番茄酱和土豆泥。

6，宇宙爆炸理论。

宇宙的形成来自于一次爆炸，换言之，是一个点。

一个点的爆炸，像五维空间一样，喷射出来各种各样的可能性。

并且每一个可能性，又喷射出来无数个可能性。

就好像电影中介绍的宇宙理论一样，这个是一个爆发，喷射状的过程。

会越来越多的可能性，越来越大，而最早的起源，其实仅仅是一个点。

那么会不会喷射到了一个极限，就开始全部原路返回，最后回归到那个点？

这个就是宇宙塌陷理论。

一个万能的黑洞开始吸收全部能量，最后回归起初的那个点。

这也是电影最后结尾，全部的事情反向发生，一切都回归到男主角最美好的那段时光。

玩过博德之门，龙腾世纪之类的RPG游戏吗? 你的选择决定了你的结局。

这部电影其实就是一部人生攻略，让我们看到所有选择的结局是什么。

为了让朋友看明白，我理下故事脉络，每个标题都是一次不同的选择。

一、尼莫选追火车跟妈妈走，移民加拿大，遇见安娜这个选择基本就是和安娜的故事线1. 选择在沙滩拒绝和安娜游泳，害羞不敢说不会游泳，说不想和傻瓜一起玩。

然后，就是什么都不会发生。

过了N年，会在火车站遇到安娜，安娜已是3个小孩的妈妈，但不是尼莫的。

2.选择在沙滩说实话，不会游泳，安娜会留下来，2人开始青梅竹马。

2.1 两人正常生活，长大结婚，产子，尼莫是电视台的解说员，做完节目回家路上，开车冲进湖里淹死。

故事OVER。

2.2 尼莫的妈妈和安娜的爸爸结婚了（其实他们的奸情在前面已经有铺垫，小树林。。。

小树林。。

），然后尼莫和安娜，就开始不伦之恋。。。

虽然不伦吧，但真的很美丽很动人。。。

很浪漫。。。

很羡慕。。。

然后妈妈和爸爸分手了，因为尼莫和安娜的奸情被发现了，于是两人约定，湖边灯塔见，不见不散。

2.2.1 若干年后，尼莫成为游泳池修理工，住在大房子里，嗯嗯，默默等待安娜，他路过火车站，看到乞丐，给了零钱，又过了几分钟，安娜也从同一个地方经过，但2人遇不到，永远都遇不到，故事OVER。

2.2.2 若干年后，尼莫成为游泳池修理工，住在大房子里，嗯嗯，默默等待安娜，他路过火车站，看到乞丐死了，就报警，耽误了几分钟，于是，那一刻来临了，安娜从台阶上出现了，2人震精了。。。

原来安娜也一直单身，并不断的迁徙，希望遇到尼莫。。。

2人OOXX后，安娜说，她已经习惯思念尼莫，而无法适应看见尼莫，要求给几天时间考虑下，分手前给尼莫电话号码，说可以打电话，但该死的雨滴把号码模糊掉。

尼莫开始在灯塔那里的长椅上长期RAID。

按逻辑上来说。。。

其实尼莫应该是死在那个躺椅上，安娜永远不会回来。

这个故事也要OVER了。

但最后时间倒流的时候，安娜竟然出现了。。。

所以，这个故事就会有2个结局，一个杯具，一个洗具。

二、尼莫追火车时，被爸爸叫了一声，鞋掉了，没追上火车，就和爸爸一起在英国生活，尼莫上中学时，爸爸半身不遂，尼莫是个大孝子，一边打工，一边伺候残废爸爸，一边写小说，这里会遇到爱丽丝和简妮。

1、清晨，骑摩托去爱莉丝家送情书，看到爱丽丝和猛男出门，选择发怒1.1 回家路上发飙，出车祸，变植物人，故事OVER。

1.2 回家路上没出车祸，回家发誓，要和舞会上遇到的第一个跳舞的女孩结婚，于是就和简妮结婚了，然后成为大富翁，有个超级大游泳池，但是生活没有爱情，没有追求，得了抑郁症，留下诀别书离家出走。

1.2.1 离家出走后，撞火车自杀，故事OVER。

1.2.2 离家出走后，开始抛硬币，随机决定怎么办，硬币说不撞火车，就到处走，看到车站有人举个牌子寻人，硬币说冒名顶替吧，于是，被带到宾馆，洗澡时被杀手当作别人枪杀。

故事OVER。

2、清晨，骑摩托去爱莉丝家送情书，看到爱丽丝和猛男出门，选择原谅，得到爱丽丝芳心2.1 和爱莉丝结婚，开花车上桥时，遇到油罐车爆炸，爱丽丝阵亡，尼莫一半脸烧伤，成为一个变态独居者，每天在屋里对着骨灰瓶怀念爱莉丝。

这时，尼莫的工作和前面一 2.1的工作是一样的，是电视台解说员，在做完同一个节目后，发现同事开车掉进一 2.1那个湖里淹死，参加追悼会，看到安娜是同事的LP。

若干年后，跟随太空船来到火星，履行对爱莉丝的承诺，把爱莉丝的骨灰撒到火星上，并再次遇到同事遗孀安娜，然后在太空站里，被流星袭击，和安娜一起挂掉，故事OVER。

（这个分支情节里，有个插曲，尼莫在参加完追悼会后，曾经尾随过安娜，并被一路人老头点破，其实淹死的应该是他。。。

这是记忆混乱的结果，不影响故事发展）。

2.2 和爱莉丝结婚，有3个小孩，但爱莉丝无法忘记猛男，得了深度抑郁症，尼莫小时候是个大孝子，现在是个超级好丈夫，细心照料爱莉丝，但爱莉丝最终还是离家出走，到一个理发店做了理发师，每天在回忆中度过，甚至遇到发福的猛男也认不出来。

故事OVER。

三、尼莫没追上火车，也没和爸爸一起生活，这个选择的结局是未知的，只提示会和小安娜一起坐在湖边玩打水漂，此后怎样，并未交代。

以上，就是我能回忆起来的该电影的主要故事脉络和情节。

但整个电影结构是把这些线性故事打乱的，所以会看得云山雾罩，而且还有很多潜在的可能放在里面，比如，尼莫实际上可能是在精神病院度过一生之类。

整个电影，我认为，其实就是告诉我们，生活是怎么得混乱啊！！！

怎么选都是杯具吧，还是留在天堂，不被天使姐姐选中才是上上之选。

电影的镜头语言实在是很有意思。

如果这部电影是一篇哲学论文，男主每次做电视录播的片段就好像是论文的小标题。

人生不过是一堆随机事件与选择结果的堆砌，没有什么是命中注定。

不过男主和Anna的爱情仿佛是片中唯一的exception，这段爱情线颇有宿命论的感觉。

小男孩望向母亲，一眼看穿往后的全部人生，回头看向父亲，又一眼看穿了自己日后的人生，小时候的男主在人生的岔路口陷入进退两难的迷茫，可是选择哪一个又有什么关系呢，没有哪一种人生比另一种更好，毕竟不论哪一条路都是独一无二的，每个choice都伴随一个独一无二的consequence，你不会做出不同的选择而享受同一个人生。

Every choice comes with a consequence, and your life is just a combination of the consequences of your life choices. 人生走一遭，不过如此而已。

长辈总告诫我们要慎重选择，可是人生的选择题没有错误答案，每个选择都有它的意义，每次相遇都美好，每条路都是正确的路，每个选择带你走上的每条路最终都会给你的人生带去意义。

虽然我知道，把任何事情放到宇宙的尺度来看都没有任何意义，太阳会死亡，银河系会和仙女系相撞，宇宙会冷却，会回归永远的黑暗，对于宇宙来说生命没有意义，文明也不值一提，可是在我渺小得不值一提的生命里，我仍然会认真地做我的选择，仍然会爱我爱的人，仍然感激在我人生千千万万的可能性里幸运地遇见了每个给过我快乐的你，我仍然向前奔跑，哪怕知道宇宙没有意义。