灿实也多福

女性通往幸福的道路居然是和猪头男谈恋爱吗？一星给美丽的灿实欧尼，一星给健忘的苏菲妹妹，一星给可爱的房东奶奶。

又看到尹奶奶了，老人家的表演总是能触动我心，祝福您。

一场大龄单身电影人的呓语梦游。电影不是数字、却也关乎输赢，理想无从衡量、得失不问轻重。想要在小津的秋刀鱼之味中长醉，还是被诺兰的不致命魔术惊醒，咖啡厅可以容纳大葱登堂，生意场却不允许美梦的介入。成年人的夜晚是在电话拨通的瞬间就止住眼泪，也是在盛装出席的晚宴饮下狼狈。跟宇宙岁月相比，人类的年龄差距微不足道；用漫漫人生考量，此刻的心碎疼痛只是寂寞作祟。有人只认得三个字，却能通晓所有道理，有人只想过好今天，但每日都付出全部力气。陪伴是有人同桌吃饭，相伴是拾起两对碗筷。天边月只能用来祈祷，照亮夜路的还是一只手电。前尘事只可出现在插叙，认真对待的必须是未完待续的故事。

干嘛跟洪比 比洪温情多了 前半还挺有趣的

风格有点像洪尚秀。一开始觉得还不错，慢慢看下去就觉得无聊了。

被迫做了一个半小时韩语听力。//如果人也能如花一般复苏，该有多好啊。

如果要比洪尚秀，他的有趣和幽默是刻在骨子里的，是对绝大多数男性的小聪明和猥琐的深刻的挤兑的自嘲，可能导演女性视角的缘故吧，这里男的都太好女的都太善，不食人间烟火的人间，如嚼鸡肋。

喜欢。它是我的电影，整个故事有一种漫不经心的趣致，在面向世界的痛苦时，用自我的世界去疗愈自己，许多对白都写得动人贴切，既能剖白内心又不过分矫情，美术风格也是我所喜欢的，灿实的那间小房间，利用窗外的枯枝，在夜间于窗帘上呈现出美丽的轮廓，不仅仅美，而且给了灿实一个温暖安全的场所，以及发生最后手风琴高潮段落的辉映。“人如果能像花一样重新来过该有多好啊”，是因为大家第一次活着的时候都憋着气吧，就像那个化妆师给紧张的苏菲化妆时说的——“你可以呼吸的，气是我来憋着的”，因为口渴而做的梦不是幸福的，在人生里呼吸真的很难。

围绕在女主身边的角色都是一种感情的代表，信仰、慰籍、情义、家庭，用角色间的互动，形成女主对自我笃定的纠结过程。其实，女主这个角色何尝不也是代表，中年、失业、一事无成、缺爱、信仰动摇，这世间有多少这样的女性正在挣扎纠结着。片子拍得还是生硬，成熟度不够高的文艺片通病。

就这点东西，还拍电影

【C】

没有房，没有家，没有男人，没有孩子，灿实是幸福的吗？四十岁钱前心无旁骛地工作，突如其来的变故让她迎来了四十岁的迷茫。想拥有爱，他说寂寞仅仅是寂寞而已，不是爱情。最后奶奶对着满月🌕祈祷，镜头切向月亮叮的一声，又大又圆又亮。最后工作的伙伴们回来找他，他们一起出买灯泡，她在后面拿着手电筒，说你们走在前面，我给你们照着。天上有月，手里有灯。愿我们心中有光，能把自己照亮。

安慰自己，讨好他人。想表达的东西太小了，可是横切面很大。整个电影让我想起《言不由衷》，像圣歌。

1. 这次韩文院的观影体验没有前几次好，放映问题，但观众素质高一些了。2. 前半部分无感甚至有点刻意搞笑的感觉。（韩国开机仪式比我们隆重多了哈哈哈）后半部分就很喜欢了，某些片段仿佛在灿实身上看到我自己的影子。相比起来更喜欢奶奶这个角色，很可爱，人物塑造也很成功，正是我和房东阿姨的相处模式的真实写照了。3.阿英这个人物行为逻辑有点怪，人物动机也不充足。但男人最懂怎么伤女人心了。4.喜欢的台词：“一直攥在手里有什么用，得扔掉才能再填满”。

蛮可爱的小成本独立电影 有点黑色幽默的意味 关于自我寻找 “人生就是上坡路 下坡路” 非常治愈

《致敬》展现的女导演的困境更深入全面细致 更具现实主义色彩 而这部呈现出来的困境更多依赖情绪抒发 并且不仅仅是跟“导演”这一职业有关 也点到了文艺片的生存难题 也能够扩大化到整个“追求理想失意了但还在坚持”的群体 其中甚至能照见你我的影子 女性导演特有的细腻敏感的笔触在影片中也能体现 关于爱豆张国荣陪伴鼓励自己的想象 那些饱含诗意哲思的短句诗词和信 对“人应该怎样活着”这样宏大命题的讨论 稀稀疏疏的树上挂着的柿子 都让影片氤氲着浪漫忧伤气息 不过力度控制不好的话也会让这部片子有流于鸡汤之嫌喜欢最后一个长镜头 火车一直向前驶进了正在放映的影片中的皑皑白雪 那个实际不存在的“哥哥”在静静观看着 无论最后女主是否重新拍出来片子 她都在好好生活一个饶有趣味的细节，小津安二郎和诺兰之争

很文艺.但是也很迷………🤔

一，大龄未婚女追求大龄未婚男被拒；二，张国荣神出鬼没；三，萝卜白菜，各有所爱，大龄未婚女喜欢小津安二郎，大龄未婚男喜欢诺兰；四，老太太写诗；五，哪怕做不了电影这一行，日子还是要继续过下去。

风格有点像洪尚秀。一开始觉得还不错，慢慢看下去就觉得无聊了。

人如果能像花一样重新开始就好了