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普通女人

Una mujer fantástica,神奇女郎(港),不思议女人(台),好女人,奇妙女人,A Fantastic Woman

主演:丹妮拉·维加,弗朗西斯科·雷耶斯,路易斯·尼科,艾琳·库彭海姆,尼古拉斯·萨维德拉,安帕罗·诺格拉,特丽妮达·冈萨雷斯,内斯托尔·坎蒂利亚纳,亚历山德

类型:电影地区:智利,德国,西班牙,美国语言:西班牙语年份:2017

《普通女人》剧照

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《普通女人》剧情介绍

普通女人电影免费高清在线观看全集。
玛丽娜(丹妮拉·维加 Daniela Vega 饰)是一名跨性别主义者,和一位名叫奥兰多(弗兰西斯科·雷耶斯 Francisco Reyes 饰)的男子正在同居之中。奥兰多虽然年长玛丽娜许多,但他包容而又善良,给予了玛丽娜许多快乐的回忆。然而,某一天夜里,奥兰多因为突发疾病被送往医院,最终不治身亡。此时的玛丽娜并不知道,比起失去爱人,她将要面的是比这残忍的多的事情。 玛丽娜想要参加奥兰多的葬礼,却被奥兰多的前妻严令禁止。与此同时,因为身份不明,她也将失去自己和奥兰多居住的房子。更糟的是,一名私家侦探被雇佣开始调查玛丽娜的隐私,因为她被怀疑和奥兰多的死有牵连。热播电视剧最新电影王牌大保镖异女身偶像已死警与囚第一季做局群蛇出洞死亡经历蝎子哥哥姐姐的花样年华不再说分手六个说谎的大学生通天塔法医秦明之读心者为你绽放我们或他们最爱女人购物狂骗局老游冰岛花样男子最终章飞黄腾达第三季女孩闺房战争迷雾彭德怀元帅绝命时钟2:22机动奥特曼第一季迪丽丽的奇幻巴黎我愿意简爱赫迪父子攻防战

《普通女人》长篇影评

 1 ) 我始终觉得,站在瀑布下面的,应该是两个人

奥兰多原本计划和女友玛丽娜一起去伊瓜苏瀑布旅行,结果不慎从楼梯摔下,不治身亡。

之后,玛丽娜受到了人们的种种刁难甚至侮辱。

1.道德风化与未成年保护科的科特斯警官质疑玛丽娜和奥兰多的关系:“他有付钱给你吗?

你们俩彼此相爱,而不仅仅是性关系?

他的年纪足以做你的父亲。

他发病前,你们有没有发生关系?

”警官的问题太直白,太露骨,不单单是侵犯隐私,已经是在侮辱人格了。

先不说警官是否有权力问这些问题,即便是有,那这制度也太不人性化了。

失去了爱人,玛丽娜已经非常难过,她不仅没有得到精神上的告慰,反而受到二次伤害。

当然,如果站在警官的角度来看,这是工作,是正常程序,正因为如此,更加显得冷冰冰的,不讲人情。

2.奥兰多的儿子布鲁诺质问父亲身上的伤痕怎么来的。

需要注意的是,医生已经把验尸报告给了奥兰多一家。

换言之,布鲁诺选择了不相信,他先入为主地就在心里对玛丽娜定了罪。

不仅如此,布鲁诺对父亲把宠物狗小迪送给玛丽娜的做法有意见,甚至歧视玛丽娜的性别:“我只想弄清楚你是个什么玩意儿。

”布鲁诺说“这不是你的家”,还扬言要把玛丽娜赶走:“给我个确切日期,不然我就把你撵出去。

”3.奥兰多的前妻索尼娅更是出言不逊:“我觉得你和奥兰多的行为很变态。

我不知道你算是男人还是女人。

”索尼娅不允许玛丽娜参加追思会,也不允许她出席葬礼。

甚至,警察也可能是索尼娅派来的。

当玛丽娜问到索尼娅的时候,索尼娅想了一会儿才否认,还补充说道:“不管怎样,请不要怨恨我,我只是在尽我所能保护我爱的人。

”奥兰多是你的爱人,难道不也是玛丽娜的爱人吗?

你的爱人你就要得到,别人就该和爱人天各一方?

4.科特斯强迫玛丽娜做检查,否则就进一步调查奥兰多的死因。

医生让玛丽娜脱光衣服,并让科特斯回避,科特斯表示拒绝,还偷看了玛丽娜的身体。

5.布鲁诺偷偷来到玛丽娜的家里,并偷走了小迪。

6.对于玛丽娜私自参加追思会的行为,布鲁诺开车将她掳走,对她言语上的侮辱,还用胶带缠住她的嘴巴。

7.即便是玛丽娜在葬礼结束后才来到殡仪馆,索尼娅和布鲁诺仍然对玛丽娜辱骂了一番。

“忍一时,风平浪静;退一步,海口天空”的道理谁都懂,但真正发生在自己身上的时候却很难做到。

然而,面对歧视和不平等待遇,玛丽娜选择趴在卫生间哽咽,

选择通过打空气排忧解闷,

选择把头埋在衣柜里,

选择向老师寻求精神支持,选择去酒吧释放压力,选择自己承担一切痛苦而不反抗。

她有时像男人,她很坚强,她在冷嘲热讽、闲言碎语中能保持理智。

她有时又像女人,她会哭泣,会难过,会承受不住压力。

玛丽娜受到了不应有的折磨和摧残,她为了不把事情闹大一直选择隐忍,她没有无理取闹,没有为自己辩护,更没有以暴制暴。

反倒是索尼娅和布鲁诺得寸进尺,丝毫没有要退让的意思。

玛丽娜终于忍无可忍,她爬到对方的车上疯狂踩踏,这也是他们自找的。

我们不知道索尼娅和布鲁诺为什么如此仇恨玛丽娜,可能是因为玛丽娜是第三者,也可能仅仅是因为玛丽娜是变性人。

电影让我想到了《相爱相亲》和《驴得水》。

《相爱相亲》中,岳慧英和父亲的原配夫人发生了不可调和的矛盾,正如布鲁诺对玛丽娜恶言相向。

《驴得水》中,张一曼睡了铜匠,事后受到了严重的侮辱,正如玛丽娜的一系列痛苦遭遇。

张一曼确实睡了有妇之夫,可是铜匠也出轨了啊。

凭什么受到侮辱的是张一曼,而不是铜匠?

同样的道理,玛丽娜确实睡了有妇之夫,可是奥兰多也出轨了啊。

凭什么受到侮辱的是玛丽娜,而不是奥兰多?

索尼娅和布鲁诺对玛丽娜百般刁难,为什么不去指责奥兰多?

恐怕是因为玛丽娜的变性人身份吧。

人们好不容易逐渐开始接纳同性恋,却又开始对变性人下手了。

难道,变性人就不配拥有爱情吗?

难道,变性人就低人一等吗?

玛丽娜即便被辱骂,即便被拒绝参加追思会和葬礼,即便被医生脱光衣服拍照,即便被布鲁诺贴上胶带,也绝不屈服,绝不退缩,绝不明哲保身,绝不掩饰自己对奥兰多的爱。

这难道不能说明她对奥兰多是真爱吗?

她开车回家看见死去的奥兰多,在后视镜看见死去的奥兰多,在酒吧看见死去的奥兰多,在殡仪馆看见死去的奥兰多……这不是她对爱人朝思暮想、魂牵梦绕的证明吗?

她假扮成男人试图拿到储物柜里的东西,她面对挫折和打击逆风前行……

这一系列行为都说明她不比普通人差,她百折不挠,她无所畏惧,她对奥兰多的爱情矢志不渝。

她敢于追求自己的爱情,比之前不吭声、丈夫死后才站出来的索尼娅勇敢多了。

正如尼采所说:凡是杀不死你的,只会让你更强大。

在兼具勇敢、顽强等一系列品质的同时,玛丽娜又和普通人别无两样。

布鲁诺曾问道:“我想弄清楚你是个什么玩意儿?

”玛丽娜说:“我和你是一样的。

”没错,她和我们是同类,只是一种盛庄灵魂的容器,只不过这个容器恰好有男女之别而已。

这也是为什么《A Fantastic Woman》被译为《普通女人》。

玛丽娜是一个普通女人,是一个普通人。

她不比我们高贵,也不比我们低劣。

她不该被歧视,更不需要同情。

玛丽娜绞尽脑汁想找到奥兰多的信封,她即便是假扮成男人来到浴室也一无所获,面对她的是空荡荡的储物柜。

人生不就是这样吗,有时候再怎么努力也是徒劳无功。

正如她再怎么努力,也没能正式出席爱人的追思会和葬礼;她再怎么努力,也找不回死去的爱人。

故事的最后,也许,她会独自前往伊瓜苏瀑布吧。

但她感觉好难过,因为她始终觉得,站在瀑布下面的,应该是两个人。

 2 ) 真实自我

看到一段影评印象很深,片中女主角玛丽娜是变性人,做过变性手术,而深爱他的男人是婚内出轨,玛丽娜一直以第三者的身份夹杂男人和其家人之间。

影片中,玛丽娜面对着三重压力。

首先是来自自我性别认同的内部压力,而后是来自男人家庭在道德上的压力。

最后无疑是来自整个社会对于少数群体的压力,这些压力几乎让人崩溃,但女主角最终选择了直面问题,活出真实自我,这不得不让人钦佩。

国外的舆论环境如此,在中国LGBT群体的生活状态可想而知,谁又敢真正面对自己内心呢?

对于异于常规的人群感到排斥是人的天性,但是教育可以改变人的认知,这最重要的是文化氛围的引导,增加社会的包容度,人与人是不同的,要尊重他人的选择。

但是,也有很多人认为这是一种时尚,伪造自己的身份去标新立异,甚至去盈利,确实让人不齿这种行为。

生活最大的真实,就是真正的面对自己内心,我相信这不仅是变性人对自己性别认知的选择,更是我们每个普通人,决定自己去做什么样的人最重要的选择。

 3 ) 我们都是普通人

玛丽娜是位变性女人,在和一位名叫奥兰多的男子同居,虽奥兰多年龄可以做玛丽娜的父亲,但他们深爱彼此。

某夜奥兰多突发疾病被玛丽娜送医后不治去世,玛丽娜就遭到了来自警方,医院及奥兰多家人的多方歧视和羞辱以及被驱逐。

故事本身平淡无奇,那怕是变性人这样的小众提材,也不会掀起多大的涟漪。

这部电影最终能获柏林大奖,全靠女主丹尼拉·维佳是位真正的变性人,她饰演变性女主的角色,把玛丽娜内心所受到的各种冲击,被侮辱,被践踏,然后先是隐忍,后被伤害,再到抗争,最后释然,淋漓尽致地演绎了出来。

其实在生活中,谁还没点糟心事呢,只不过表现的多寡而已,我想大部分人,也只能是默默地扛下来,与生活、与世俗和解,又或者回避隐忍,之后还是会渐淡忘记它,不然又能怎么样?

单独的个体是几乎是不可能迎战整个世俗的社会,因为我们都只是普通人。

 4 ) 普通,女人

看完《幻想中的女人》(Una Mujer Fantástica,2017)后,我认为塞巴斯蒂安-莱利奥试图通过借助艺术手法和具象符号讲述一个最传统的故事,来刻画一个平凡而神奇的变性人,她的内心挣扎,以及她在智利社会的地位。

玛丽娜在整个故事中面临着三层压力。

首先,是她焦虑地需要寻求他人的保证来加强她的自我认同;第二层是与她的爱人奥兰多的前家庭疏远的压力;最后一层无疑是对他人的恐惧和变性恐惧的压力,伴随着智利社会中无处不在的各种敌对情绪。

在个人层面上,玛丽娜有充分的自我认同,她的女性身份被自己认可和吸收,但当她遇到外部世界时却经常受到威胁。

玛丽亚是有节制的,冷静的,她的行为和言语是有尊严的优雅的,几乎是一种情感策略,帮助她面对她收到的敌意,希望能保持她的自我认同。

医生对玛丽娜的性行为和名字表示怀疑和困惑的态度,这与奥兰多的死亡没有任何关系。

当玛丽娜因恐慌症发作而逃跑时,这种怀疑进一步升级了。

突然间,逃跑象征着一种好奇的行为,可能与奥兰多之死的真相有关,只是因为玛丽娜的性取向模糊不清。

警察来了,侦探找到了她,每个人都在挑剔她的名字,每次玛丽娜都需要强调她的代名词。

这些折磨人的问话让她的心理崩溃,我们可以看到玛丽娜勇敢地选择忍受敌意,坚持自己的立场,但我们也看到她在家里崩溃,寻找发泄口来释放自己的情绪。

玛丽娜唯一的目标和愿望是与她的爱人告别。

然而,这个看似唯一合理和应得的愿望却被奥兰多的前家人和机构当局拦截了。

他的儿子布鲁诺住在公寓里,后来和他的恐高症朋友一起暴力骚扰她;他的前妻索尼娅疏远玛丽娜,禁止她参加葬礼,口头上侮辱她是个 "奇美拉"。

警察、侦探Adriana、医生和体检人员,都对Marina行使了他们的权力,Marina没有被玷污,但作为一个少数民族,她只是一个变性女人而无能为力。

面对所有的仇恨,她选择了忍受、消化,并以她温和的态度和手段来解决这个问题。

她没有得到社会的支持,她只能靠自己,她只是一个普通的女人,她在周围的环境中没有主导权。

然而,玛丽娜设法在混乱中生存下来。

她设法找到了内心的力量,她爬上汽车,要求归还她的狗,她两次试图闯入仪式,最终她的爱使她找到了奥兰多。

玛丽娜的神奇之处在于,她是一个普通的女人,在她的社会中没有特权,她有能力在崩溃后找回自己,治愈自己,继续生活。

这部电影的摄影非常有趣。

吸引我眼球的是《幻想女人》的色彩和灯光。

红色是温暖而深沉的,代表着强烈的爱。

第一部分是用红色调的灯光,玛丽娜和奥兰多在俱乐部相遇,红色围绕着他们;黄色的阴影是贬值的感觉,玛丽娜失去了奥兰多,路灯覆盖着她;蓝色是平静、纯粹、真诚和理性,电影的后面部分大量使用蓝色来象征玛丽娜的选择和行动的温度。

镜子在影片中被频繁使用。

无论是她在街上遇到的大镜子,还是她放在大腿间的小镜子,每次她盯着镜子看时,观众也会被吸引到目光的方向。

在这些盯着镜子的情节中,观众看到玛丽娜进行了一个自我认同的心理过程,这些反射不仅将我们与玛丽娜的精神状态联系起来,也为观众提供了一个反思她在之前的情节中所经历的事情的空间。

玛丽娜幻觉看到奥兰多的灵魂,她靠在强风中,以及她作为领舞在夜总会自由表演的超现实情节,都是对玛丽娜情感状态的描述和她心理挣扎的体现。

这些艺术方法帮助像我这样的观众与主人公有更多的联系,可以更好地随情节发展而流动。

 5 ) [Film Review] A Fantastic Woman (2017, 7.7/10) & Disobedience (2017, 7.2/10)

Released within the same calendar year, Chilean filmmaker Sebastián Lelio’s fifth and sixth features boldly anchor their focal points onto people from marginalized spectrum and ethnic minority, and present two intimate character studies in which fortitude surmounts adversity. A FANTASTIC WOMAN is an Oscar’s BEST FOREIGN LANGUAGE FILM title-holder, and its title refers to Marina Vidal (Vega), a transgender woman living in Santiago, Chile, whose much elder boyfriend Orlando (Reyes), promptly succumbs to a brain aneurysm on the night of her birthday, and what follows is the standard transphobia from Orlando’s kin and common folks alike, besets her when she tries to adjust herself to the aftermath of this sudden bereavement. Lelio doesn’t hold back from the ugly repercussions when Marina is divested of her protector, common-or-garden verbal abuse escalates into physical humiliation and violence, and she has to brave it all by her lonesome. Through Lelio’s anti-rhetoric modus operandi - for example, a Marina-versus-the-wind snapshot makes great short work of encapsulating the morass she is in - trans-actress Daniela Vega brilliantly channels Marina’s internalized baptism of fire with her dignity and integrity unscathed, it is a one-woman’s show carried on her shoulders, Vega shows immense range from resilience to fragility, through her fierce gaze, tooth-clenched restraint and androgynous pulchritude that is so distracting unique and fetching (plus her mezzo-soprano virtuoso is a sumptuous boon), not for one moment, Marina cowers before the inane hostility which marginalized people meet on a daily basis, in fact, she has no pecuniary attachment to Orlando’s next-of-kin, all she wants is to officially say goodbye to her loved one and one’s grievance swells when such a fundamental human right cannot be met with a more benevolent fashion.Yet Lelio doesn’t launch tirades to reprimand the blinkered mind-set (because that would be too cliché and tactless), even Marina’s pent-up fit on top of an automobile doesn’t necessarily offer viewers a cathartic exhilaration, because we twig, Marina’s worst enemy is not them, they are inconsequential characters soon to be out of her life forever, the exigency is that she must condition herself to the unfair world of her own accord, “what doesn’t kill you makes you stronger”, like Lelio’s bullseye-scoring metaphor pertaining to the content of Oscar’s locker (after making a striking example of Vega’s physical versatility in the strictly gender-binary sauna house), its vast emptiness is a wake-up call to anyone who pursues a lost cause or cannot let go something or someone, which or who simply doesn’t exist anymore. DISOBEDIENCE takes place in a very different continent where klezmer and ordinances abound, but also tackles the consequences of a recent bereavement, hip New York photographer Ronit Krushka (Weisz) receives the bad tidings that her estranged father (Lesser) has passed away, which brings her back to the orthodox Jewish congregation in London after many years, where she reunites with her childhood friend Dovid Kuperman (Nivola), the chosen disciple of her father, a beloved Rabbi, who has tied the knot with Esti (McAdams), a revelation blindsides Ronit, because Esti is her former lover, and it is their sapphic affair that severed her tie with the congregation and prompted her exile years ago.Let bygones be bygones, what a naive thought, Ronit stands out like a sore thumb in the place where she grows up, it is discomfiting to see that even today, the Jewish doctrine about the weaker sex can be still so antediluvian, the same-old platitude, getting married, having children, blah blah blah! Believe me, even in a democracy-deficient developing country like China, folks have more sense of inclusivity than this London enclave. Rachel Weisz has a field day to play the free-spirited, recalcitrant black sheep, retorts back to the elders for the sake of one-upmanship, and one may give the wrong impression she is the one who is ready to make the fur fly here.No, it is not the case, what occasions Ronit’s unexpected return (Dovid is surprised to find Ronit at his doorstep) is Esti, who languishes in the heterosexual marriage (symbolized by her unsightly wig) and pines for Ronit’s return to rekindle her long-subdued desire, she makes the first move (catalyzed by The Cure’s LOVESONG, golden idea!) and in the post-BLUE IS THE WARMEST COLOR era, girl-on-girl sex can no longer sit back only with heavy petting coddling male gaze, so bona-fide saliva transmitting and simulated orgasm strive for the status of new norm. More significantly, Esti is saddled with the exigent awakening to come to terms with her suppressed sexuality, from that point, Lelio’s film quietly shifts its emphasis to her, and Rachel McAdams slowly takes an upper hand in the dueling game by her wonderfully timed introspection, subtly yet compassionately achieves a well-balanced symbiosis of powerlessness (waiting for Ronit’s reciprocation and Dovid’s grant of freedom) and determination (hellbent on raising a child under a different roof of persuasion). As a result, the story gives the final say to Dovid, a heterosexual man who has the power to free Esti or make her life miserable all at his proposal, which doesn’t seem to be jibe with a with-it feminist vogue, but Lelio is bestowed with a godsend, whose name is Alessandro Nivola, disappearing into his personage’s hardened carapace of orthodoxy, he bifurcates Dovid’s affecting modesty and sincerity into two tributaries, one toward Ronit, kind but formal, a hesitation only lingers upon his amicability, betrays his reservation, and another toward Esti, the woman he loves and marries, it is solicitious and respectful, and after being dumbfounded by Esti’s resolute coming out, he processes the whammy with extraordinary aplomb, heightened by Lelio’s attention in minute gestures, and when he unleashes that “free will” speech in the climax, it is resoundingly touching sans any soupçon of condescension, therefore, the film salvages this love-triangle tangle with a concerted effort from both genders, and a less pandering coda that is nothing if not satisfactory, thus here is an apt exclamation to Mr. Lelio “May you live a long life! (and bring us more inspiring tales)”.referential entries: Lelio’s GLORIA (2013, 7.8/10); Sean Baker’s TANGERINE (2015, 7.3/10).

 6 ) 普通女人绝对不普通

影片《普通女人》讲述的是一个变形人玛莉娜在遭遇男友死亡之后,在社会和男友家属之间所遭遇到的经历。

这部电影本身是一部LGBT题材的电影,但针对主人公在电影中女性气质的呈现,以及导演对于女人公的性别认同,我们可以用女性主义电影理论的分析方法来解读电影中女性的身份演变与经历。

影片一开头,导演以男性作为开头来引入,部分目的其实是暗示片中女主人公变性的身份,同时女主人公玛莲娜的首次出现也是由男性的视觉所引入的,观众随着男性奥兰多的视觉与步伐看到玛莲娜,这也表现出在这部电影中,女性仍然是作为被观看者。

玛莲娜第一次出现在观众视野 导演首先用朴实平凡的电影爱情片段展现出两人之间的爱情故事,表明玛莲娜也就是一个有着爱情滋润的“普通女人”,而在男主人公(玛莲娜的男友)奥兰多死去之后,一切都开始产生变化。

先是玛莲娜的变性身份被发现,社会对于她的态度就十分不友善,甚至是保持一种歧视的态度。

警察与医生都怀疑是她意图杀死奥兰多,在她想要逃离医院时被误会是畏罪潜逃;妨害风华的女警察要求对其调查,展开了一系列几乎没有意义的询问与检查,玛莲娜询问为什么要这样的时候,只得到了一句“这是必要程序”。

代表权力的女警探 后是面对奥兰多的家属,前妻认为玛莲娜是奥兰多带给自己的耻辱,于是想要去掉与玛莲娜的金钱纠葛,甚至剥夺她参加奥兰多葬礼的权利。

奥兰多的儿子对她产生厌恶,他并没有将玛莲娜当做女人,而是认为其只是一个恶心的基佬,甚至在后来还产生了暴力行为。

甚至一直对玛莲娜较为友好的盖伯(奥兰多的弟弟),也表示对她的拒绝,并承诺给她一部分奥兰多的骨灰,以换取玛莲娜在葬礼的不出席。

这个故事背景设定在智利,因为在智利这个国家,变性还没有被人们所普遍接受,所以玛莲娜的身份曝光之后获得的肯定是无限的蔑视与嫌弃。

玛莲娜作为一个变性人,她只想要做一个普通女人的愿望在电影中十分明显。

当遇到困难时,她总是用淡定的方式来争取与面对。

在社会身份中,她只是一个白天当服务员,晚上当驻场歌手的平凡女人。

当遭遇不平等的待遇,她选择用自己的方式去抗争,就如在奥兰多儿子警告其搬出公寓时,她坚定的告诉他,“我叫做玛莲娜”,这无疑是在强调自己的女性身份;失去爱人时,她也会颓废,打开衣柜来捕捉昔日爱人的味道,甚至会在迷糊中看到奥兰多的幻象。

玛莲娜对奥兰多的思念 而她在社会生活中得到的是什么呢?

一次次不公平的待遇,甚至最后还发现,自己深爱的男人可能也并不是想象中那么爱自己,“181的秘密”所联系的柜子就能很好地说明,奥兰多并没有给玛莲娜留下什么。

而这一秘密,还是玛莲娜再次利用自身的男性认同所换来的。

玛莲娜再次成为“男性” 最后,玛莲娜在与奥兰多的遗体告别中,挥别了自己的这段感情,同时以歌唱的方式走向了自己的新生活。

其实片中的一些小细节也很值得玩味,影片一开头呈现的是伊瓜苏瀑布,这与后来两人所说的旅行相呼应,同时瀑布的形状与玛莲娜脖子上项链的形状是一样的马蹄状。

《春光乍泄》里也有伊瓜苏瀑布,那是黎耀辉与何宝荣的梦想天堂与灵魂共鸣;在这里,却成为玛丽莲的“空中楼阁”。

影片中有一幕是赤裸的玛莲娜将镜子放在自己的两腿之间,镜子中是自己的脸庞,导演没有去展现她身份的真实性,而是导演自身的温暖所在。

变成了一把钥匙,预示着她开始成为自己的解放者,重新去面对生活。

此外,玛莲娜的爱人叫奥兰多,萨利·波特的电影《奥兰多》里,奥兰多是一个未名自己性别的人,这样的名字设定是否是导演对于玛莲娜自身性别模糊的影射呢?

电影《奥兰多》海报 影片中有一幕是赤裸的玛莲娜将镜子放在自己的两腿之间,镜子中是自己的脸庞,导演没有去展现她身份的真实性,而是导演自身的温暖所在。

最后还要特别提一下的是,玛莲娜的扮演者丹妮拉·维加是智利第一位变性演员。

导演启用丹妮拉来饰演玛莲娜,在情感上更加真挚与写实。

 7 ) 一个坚韧的不普通女人

A fantastic woman

略带悬疑的剧情片 和In the fade相似的是女主一开始就失去了爱人 可是剧情接着就陡然转向了 代替同情与安慰, 玛丽娜遭受的只有警官医生的非议,以及爱人家人们无耻甚至粗暴的对待…她为了往生的爱人选择了隐忍,可是社会得不公正缺更加变本加厉…男女共存的本质让女主把女新角色刻画的很细致的同时又能在最后被羞辱到极限爆发的时候很有张力 让我忍不住在看完之前就拿手机开始搜女主了…西班牙语和法语确实很多读音挺像的

 8 ) everywoman

一个女人,一个普通女人,一个变性的迷人女人,为了参加爱人的葬礼,卑微受欺凌,全片都是虐,结局也没啥好说的,她无法‘正常’地参加,能得到的也就是一条狗。

想到姜思达说他的狗死了,突然觉得爱情也没了,女主最后能得到一块抚养过的狗起码也是种安慰吧。

全片最喜欢女主倾斜45º临风站立的片段,真印证了尼采那句,杀不死我的,必使我更强大👍自从彩虹运动兴起,LGBT相关电影越来越多了,很喜欢一句影评,她可以是drama queen 也可以是everywoman,我们没有什么不同。

 9 ) 不那么值得一说的故事

最终还是把这部今年奥斯卡最佳外语片看了。

看的感觉就是这显然不是一部足够优秀的电影。

前几年的最佳外语片获奖电影《一次别离》讲的是伊朗两个家庭的故事,即便除去伊朗的宗教背景,把故事放到其他国家,依然是具有普遍意义的故事。

那错综复杂的人物关系、没有人有故意过错的故事,更多给人的是无奈,人物没有那么的黑白分明,人的内心戏也足够丰富。

但这部片子则不是,如果把LGBT题材隐藏掉,或者提换成其他小众人群后,这不是那么值得一说的故事。

人物的冲突过于表面,反派的刻画过于单调,属于纯粹对于LGBT人群的歧视,主角也没什么特别精彩的演出,片子的节奏也不够紧凑,配乐也比较尴尬。

有时我会觉得现在对于LGBT的平权问题给予的关注有些过度,就好比平权问题更久远的女权问题一样。

真正的平权除了国家保障的权利平等之外,应该是人们(包括小众群体在内)对于各种小众群体的非特殊化视角,也就是不论大家有何不同,都应该相互尊重,且站在大家都是“人”这个大前提下。

这样一来,奥斯卡这两年的最佳影片和今年的最佳外语片的这个政治正确的倾向实在是影响了最终的结果。

只能希望作为“学院奖”的奥斯卡,从电影本身出发,选出真正的好影片,而不是希望通过选择来表达态度。

 10 ) 《普通女人》:了不起的玛丽娜

作者简介:普通女人,普通影视从业人员。

剧情简介:玛丽娜(丹妮拉·维加 饰)与奥兰多(弗朗西斯科·雷耶斯 饰)真心相爱,两人正着手规划着未来。

玛丽娜是一位年轻的餐厅服务员,也是位有抱负的女歌手。

奥兰多比她大20岁,拥有一家纺织公司。

在庆祝玛丽娜生日的夜晚,奥兰多身体感到不适,当他抵达医院经急救后,仍宣告不治。

突如其来的噩耗,让玛丽娜被医生和奥兰多的家人怀疑,让她不能够以伴侣的身分哀悼奥兰多。

玛丽娜也因此被女侦探调查是否与奥兰多的死亡有关,奥兰多的前妻禁止她参加葬礼,奥兰多的儿子更是威胁玛丽娜搬离与奥兰多同居的公寓。

玛丽娜,一个跨性别者女性,对于奥兰多的家庭而言,她是畸变且歪曲的。

玛丽娜决定用她奋斗一生的力量,争取自己与爱人告别的权利,只为了符合现在的自己-一个复杂、强大、直率、梦幻般的女人。

获奖记录:2017年2月12日 第67届柏林国际电影节 银熊奖-最佳剧本 获奖金熊奖 塞巴斯蒂安·莱里奥 提名2017年12月14日 第75届美国电影电视金球奖 最佳外语片 提名2017年12月9日 黑人影评人协会奖 最佳外语片 获奖2018年1月23日 第90届奥斯卡金像奖 最佳外语片 获奖人之常情。

生而为人,无论男女,爱,乃人之常情,与所爱之人告别,亦是人之常情。

爱既为人之常情,又为故事前情,影片对于这部分着墨并不多,但仅有的镜头,每一帧画面都充满了浓情蜜意,爱慕、欣赏、挑逗,浪漫、亲密、依恋,热烈、关切、失魂…… 相约即是相见,相遇便是相知,相爱亦是相伴。

一夜略过三秋,一眼深藏万年。

伴侣相处之态已然流露出爱情的积淀,而后发生的都是“人之常情”所面临的困境。

人之常情非常人之情。

在众人眼中,玛丽娜并非常人。

面对涉事的医生到警察,玛丽娜的名字、身份遭到质疑;面对恋人的前妻和儿子,玛丽娜的性别和人格遭受侮辱;面对挚爱的伴侣离世,玛丽娜应有的告别权利也被剥夺。

在世俗狭隘、猎奇的眼光中,玛丽娜无法得到应有的平静,情爱难续,自我难证,清白难辨,尊严难觅。

正是这些所谓正常人的假面,让一份真情也变成了非常人之情。

在他们看来,这种感情是“变态”的,是畸形的,是难以启齿的。

故事矛盾的最终激化点就在于一个常人眼中的“非常人”为争取所谓的“人之常情”。

世事无常人心叵测。

时光流逝,爱人终将离去,只是我们不知道,是爱人会先离去,还是人心会先变化?

Time keeps flowing like a river to the sea,却并未能澄澈人们的庸俗,爱而不得、幸而无终的怨念,仿佛一种执念,让人们对相视无害的人冷眼相对、恶语相向,还振振有词。

当洞悉这一切,玛丽娜重新振作自我。

迷人坚强的灵魂,痛彻心扉的告别。

Goodbye my love,Goodbye my friend。

普通女人不普通。

《普通女人》确实普通,普通到虽然选材敏感,却不失冷静,虽然话题热门,却不失客观。

《普通女人》也不普通,这“不普通”之处就在于玛丽娜为那一点“人之常情”付出的、也许常人都难以做到的奋力抗争,并且没有夸张、没有极端、没有歇斯底里,而是流于生活的继续,权利的捍卫,梦想的追求,自我的实现。

了不起的玛丽娜。

经历了恋人的离世,经历了世人的冷眼,生活还在继续。

“杀不死我的必使我更加强大。

”不再耐心的解释,也不再敏感的反问,不再礼貌的迎合,也不再卑微的谦让。

是时候捍卫权利,为爱反击。

片名翻译成《普通女人》,仿佛多了些对跨性别者难以逾越的“非常”定义,从这个维度来讲,翻译成“了不起的女人”似乎更加坚定,也更加符合玛丽娜的性格定位和人物成长。

一个了不起的女人,了不起的玛丽娜。

《普通女人》短评

没看下去。。

5分钟前
  • Acidflowersky.
  • 较差

无病呻吟 这在中国根本就不叫个事 啰里啰嗦

7分钟前
  • 死硬
  • 较差

一个变性人努力在社会偏见中寻求“普通”的过程。中译名“普通”,实际对应的词是fantastic,在男权社会,一个真正的女性都不见得能得到公正公平的对待,更何况一个变性人?就像不被鸟类和兽类接受的蝙蝠,当恋人意外离世,被迫搬离住处,被恋人的家人排斥,连葬礼都不能出席……想要普通,首先要强大,肉体所遭受的痛楚,远比不上被同类排斥的精神折磨,逆风而行的那帧画面还挺感人,女人强大起来还真fantastic的!

11分钟前
  • 满心
  • 还行

女主角是假声男高音出身吧?这嗓音,唱歌时候的表情都太圣洁了。这个世界真不配。玛丽娜挣扎时一直骂那个儿子懦夫,忽然明白人之恶念常起于不肯面对的畏惧。

13分钟前
  • 本初老儿
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延续《葛洛莉亚》对女性的细腻描画,再次用去戏剧化的方式制造出最大的戏剧效果。

17分钟前
  • 鸡头井。
  • 还行

This is 2017's To Die Like a Man. Even tighter and better. Layers upon layers of social critique, each overlapping with another just a bit, highlighting a different aspect of her experience of this particular positionality. And just the right amount of surrealism.

21分钟前
  • Amushi
  • 推荐

6.5分,真的很普通,很不喜欢变性裸体什么的,各种奇观展示,虽然给到观众满足,但导演先入为主了,痕迹还是太明显,不如《上帝之国》,看得不太舒服。整体而言平淡如水,里面有抗争,有挤压,也有撕扯,本质上是导演过分设计的反高潮态度。

23分钟前
  • 圣灵降临的叙事
  • 还行

女主太怂了无法忍受,一个多小时的电影感觉长到我想死。一星给舞池+浴池戏。

26分钟前
  • 至此不谈风月
  • 较差

3.5和《葛洛莉亚》几乎一个模板,女性在面对社会、他者的种种恶意,最终依靠内心的坚强找到了属于自己的一片天地,几处象征场景显得平庸了些,镜子的三次使用,自我的一次次明晰,储物柜对接烧尸炉,人生追究归于虚无,狂风来袭,即使倾斜也绝不倒下,歌舞中独自狂欢,向操蛋的生活挥出一记重拳吧

29分钟前
  • 幽灵不会哭
  • 推荐

剧情不行

34分钟前
  • yzcpx27
  • 较差

当最后变性后的她迫不得已只在腰间围着浴巾进入男浴室,才是整个影片最为心酸之处。跨性别的忘年恋经历生死别离,每个边缘女性都是坚韧美丽又渴望着爱的普通女人。逆风而行、钥匙牌的反情节很好。

37分钟前
  • 蜉蝣
  • 还行

并不想在芬兰浴池一直看着女主角的假胸……

38分钟前
  • 梵 φαν
  • 较差

超写实的风、无尽的储物柜,和两腿间的镜子 然后导演的想象力就用光了……

41分钟前
  • 何重人格
  • 较差

还以为最后发现了那封信独自一人去了伊瓜苏瀑布,不然就是「春光乍泄」。比「双面劳伦斯」和「人生密密缝」中变性人的处境更冰冷残酷,镜子中看到的自己,梦魇中的爱人,为了尊严抗争着的普通女人,音乐很加分,喜欢几处象征性的镜头。挺像多兰的感觉,就是剧情并没有那么吸引我。

46分钟前
  • subtitle
  • 还行

电影中导演费尽心思打造的一些超现实情景未必特别有趣,但好在它本身情感足够真挚,让她的故事令我们动容,一些小悬念小细节也处理的很精彩,看到结尾发现那什么东西还没被找到,遗憾之余仔细一回想,其实它早就已经出现了。

51分钟前
  • TWY
  • 还行

所感所唱的音乐都这么高贵,应该叫高贵女人啊;按原名的奇妙/不可思议之称来看,也未见有多奇妙/不可思议之处。

52分钟前
  • Yuruky
  • 较差

还以为是在西班牙,原来是智利。

53分钟前
  • 一一
  • 推荐

关于爱与失去之痛,因为主角变性女人的身份,她要承受比普通人更多的刁难歧视与奚落,同样的故事已被讲过无数遍,本作并没有任何特别与动人之处,倒是女主的本色出演以及她动人的歌喉很是让人惊艳,有少部分镜头还是能让人感受到导演的创造力。(68)

55分钟前
  • yihan1010
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逆风而行。杀不死我的,必将使我强大。变性人饰演变性人,不,只是普通女人。

60分钟前
  • m
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去除同性的标签,这就是纯粹的女性向电影,叙事很稳,一场死亡带来了所有不留情面的拷问,最后的走向再自然不过了,当然,这也得益于主演的表演。

1小时前
  • sam
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