大“反”派

包贝尔自导自演的《大反派》在清明假期档位上映，集齐了好多眼熟的喜剧er，辣目李嘉琦、魏翔、贾冰、杨皓宇、尹正、王迅、常远、周大勇、马旭东、喳喳、克拉拉、于洋、魏翔、贾冰、杨皓宇、尹正、王迅、常远、文章、王成思、张一鸣等等，大伙的碰撞之下，产生了很多的笑点。

又因为设定是演员，所以借助这个职业特点，“致敬”加“恶搞”了很多过往我们耳熟能详的电影作品，也创造了很多笑点。

第三个则是因为失忆导致的身份的错位，演员变成戏中人，出演大反派转化为担任大反派，做个坏人的途中又和真正的坏人三兄弟结识，这样的碰撞也产生了很多笑点。

而欢笑之后，电影以喜剧的形式呈现，却隐喻了人性的蜕变与重生。

“人生如戏，我以为我在演戏，却不知生活本身就是一出大戏。

”男主角在追逐名利中逐渐迷失，又在意外和挫折中找回自我。

他的身份错位和内心挣扎，仿佛映射了每一个在现实生活中迷茫与探索的我们。

用一个小人物的蜕变与重生，探讨了如何在逆境中找到自我，如何在挑战中升华人生。

（欢迎关注辉兔的爱与生活公众号）在电影《大“反”派》中，包贝尔饰演一位小演员毕超，为了热度炒作，不惜在红毯上掉裤子丢人现眼。

好不容易接了一部戏《绑架大富豪》，结果前期还给演砸了。

一看这个名字就想起了吕良伟、叶童主演的电影《轰天绑架大富豪》，讲述三大贼王之一张子强的故事。

毕超接的那部戏，可能也是借此发挥吧，只是结局没有回到拍戏上，把家庭温情的部分演完就结束了。

剧中看到了非常多熟悉的面孔，如贾冰、于洋、杨浩宇、常远、李嘉琦、魏翔、王迅、尹正、文章、王成思、克拉拉等人。

好像包贝尔的电影里，从来不缺少各路喜剧人的客串，但是受剧本所限，发挥出的效果并没有想象中那么好。

笑料密集时响时不响是一方面（只有尹正的部分觉得有意思），重点是它无形中压缩了故事主线的时长。

再者演员逐梦和回归家庭这个内容还是缺少代入感，内容也并不新颖。

相比之下，看看大鹏最近几部电影的题材内容，包贝尔还是要在故事主线上下功夫啊，光靠喜剧人的加持和笑料的堆砌已经很难满足观众的需求了。

剧情比较简单，心态崩溃的毕超开走了道具组的车，车上的道具炸弹被引爆导致交通意外，让他出现了短暂性失忆。

当他发现车里都是绑架用的道具时，误以为自己就是真绑匪，引发了一系列意外的故事。

因为实在想不起来前因后果，所以毕超决定一边实施绑架计划捞钱，一边躲避周围人，以免识破自己绑匪的身份。

兜兜转转，他终于又回到了影视城里，并在一场宴会上把方子毕给绑架了出来，算上克拉拉一起，三人演了一场分外投入的剧本戏。

饱受刺激的毕超终于想起了一切，却又卷入到最初车祸的那起纷争当中，只是这一趴太无聊了，而且并不觉得车祸三兄弟是理想的故事闭环。

拍戏产生意外触发绑架，绑架被吃了狗粮恢复记忆回归家庭，如果毕超媳妇当时也在天台，那家庭和拍戏就产生了相互促进的联系啊。

车祸三兄弟就是为了搞笑东拼西凑出来的，他们本应是过客，不该承担如此重任。

让家庭和失忆这个节点对接，情绪没推到位，感染力不够。

同时，拍戏的部分如此不了了之也挺莫名其妙的。

《大“反”派》看下来是一部让人觉得很轻松的电影，故事呈现和演员表演都是无厘头、喜剧化，是一部观看下来无负担的喜剧片。

有些电影，还没开始看已经开始笑了。

比如这部《大“反”派》。

光看演员阵容就会和家人去影院看一看。

从主角到配角都是熟悉的喜剧演员，宝贝儿、魏翔、贾冰、尹正、王迅，还有参加过一喜二喜的演员，从主角到配角，都会给人一种亲切感和轻松感。

电影的故事内核也是建立在“错位信息”上的喜剧故事。

一个十八线小演员，妄想靠着“脱裤子”博出位，在事业和家庭都没有顾好时意外失忆，误以为自己真的是一个坏蛋。

影片主角在这种错误认知下从迷茫，怀疑，到接受的过程，虽然搞笑，也体现了小人物的心酸。

当毕超认为自己真的是个反派，开始行动绑架时，各种阴差阳错，让他看起来又怂又勇，喜剧冲突拉满。

不得不夸一下电影的蒙太奇剪辑，让故事并行叙事也不凌乱，值得夸一夸。

关于喜剧电影的梦幻联动，在这部电影里也有不少，比如看到尹正开出租，立马想到《飞驰人生》，看到魏翔是大腕，会联想到《这个杀手不太冷静》，我觉得国产影片里这种联动和致敬以后可以多来点，喜欢这种非常有意思、跨次元的互动。

略有剧透，但是既然是这样的电影，那也没什么好说的！

咱不说咱包总的演技啊，就说剧情，我看到10分钟的时候，已经感觉和某部电影很像了。

到了17分钟，看到道具车出车祸，好吗，确定了，同样的车内材料（通缉令），手枪，假尸体等等，这一切的一切，和 菲力裴·拉夏 2022年的谁是《谁是超级英雄》完全不谋而合。

只不过， 菲力裴·拉夏 是作为一名超级英雄（蝙蝠侠）失忆，以为自己是超级英雄，要从富豪手中拯救自己剧中的儿子。

这里，好！

改了，我是反派！

我要从无良的富豪手中，抢回我的老婆和小孩。。。

看到这，我已经看不下去了.....包总，你之前抄，好歹也是往十年前的电影抄是吧，这2年前的电影，真的是信手拈来啊！

那啥时候抄抄复仇者联盟？

啥时候抄抄流浪地球吧！

真的，那个才劲爆，再不济，战狼也好啊！

或者，您这部中弄点和 菲力裴·拉夏 电影中想通的大尺度，我也高低给你个大拇指，说你开创了国内先河！！

以上！

我真对不起我的票。。

看完之后，真的是如李成儒所说的，如坐针毡，如芒在背，如鲠在喉。

你说好好的一个开局，把观众的期待给钓起来了，结果从失忆的剧情开始一路哭哭啼啼把倒霉当喜剧，把懦弱当有趣，一路烂到了尾。

既然失忆了并且代入了剧本反派角色，为什么就不索性真正地演一次心狠手辣的反派人物来证明一下你的演技，来证明一下你也会有不一样的风格?每次都觉得你应该要狠起来了却马上又怂了，一直摆着个苦瓜脸给观众看？？？

玩反差还是玩反转??还是认为这就是喜剧包袱??？。。

我只能说包贝尔，真的还是如电影结尾那样，你做回普通人好了，真的别再玩电影了。。。。

垃圾的电影给高分，拍的还不错的电影给低分。。。

这些装模做样的在电影上映第一时间给热评的人都在卖弄什么？？

都汇集的是什么苍蝇。

今天才完整的看这部电影，可以说是少有的结构完整，笑点密集的电影，就剧本来说就已经完胜 90% 以上的国产电影了，没有废话，没有无聊的镜头，这剧本打磨的已经很不错了。

而且各种新喜剧人不断露脸，惊喜不断。

如果这样的国产电影只有 4 分，那其他的国产垃圾片两分不值。。。。

还有些傻逼说抄袭，这些人是什么沙雕，这明明白白的镜头语言都告诉你了是经典镜头和台词的致敬好嘛，如果这种拍摄方式都不算致敬非要打标签搞抄袭的话，你还拍尼玛的电影？？

你去发明摄影机去吧。。。。

看低俗小说就是经典，看周星驰的电影也是经典，看包贝尔的大反派就是抄袭？？

低级双标狗，没文化还喜欢双标。。。。

我承认包贝尔有些电影演的是狗屎，但绝对不包含这部，虽然演的不咋样，但居然还是他导演的，反而让我对他肃然起敬。。。

国内喜剧开心麻花算的上号吧，开心麻花能找出三部比这个拍的好的吗？？

如果那些不是垃圾，凭什么把这部评垃圾？？

还有徐峥，宁浩，大鹏，韩寒这些人拍的又比这个好？？

翻翻近些年的喜剧电影，这部起码可以排前 10！！！

为电影平反的说完了，最后聊聊这部不足的地方。

第一，剧本是打磨的还不错，但是整个的内核没有创新。

失忆变角色，这种在好多电影中都能找到主要创意，整个剧本只有梗和笑点的堆积，没有拍案叫绝的创新笑点，这种对比疯狂的石头，赛车这种，就差了很多。

还有叙事逻辑，包贝尔还是导演功底不行，双线叙事讲的实在太一般了，甚至有点混乱。

这差距比宁浩的赛车，昆汀的低俗小说这种差距可谓鸿沟。。

但反过来想，在我的主观里面近几年只要达到大反派这种水平的都能排前十，其他拍的多垃圾就可见一斑了。

第二，爬楼和吊威亚的那段镜头时间给的太多了，明显超出了其他梗的平均时间，时间一长就显得有点尬。

还有海边洗手的那段，不清不楚的。

第三，摆脱不掉的喜剧温情上价值，庸俗结局。。。

结局按照他们的说法也是抄的～～

大“反”派 60/100趴车摔飞笑翻了

这是包贝尔的独立个人演技秀电影里面的桥段看的出来是经过考虑搞的搞笑，虽然是为了搞笑，但是也是高级了点。

这个电影看到最后还是能有点反思的。

就是家庭美满才是最好的，真的要开开心心，生个女儿真的不错。

包贝尔的演技在线，我个人还是喜欢他演赵公子，真的很厉害。

到现在有印象。

顺着高评分随便点开一个消磨时间。

结果看完之后连眼角的笑纹都无聊直了。

情不自禁地就开始东亚孩子必备技能：内省。

你说，这种片子层出不穷是因为什么？

到底是我作为观众活得太苦所以笑点高了，还是这帮从业者作为导演被捧得高了忘了好喜剧该长什么样子了？

真是令人困惑。

没等我想出个所以然，直接就顺着电影放起了主创说。

看着包贝尔对着镜头嘴巴张张合合，说着创作过程的努力和作为导演的惶惶。

顿感唏嘘。

实话实说，能导出一部片子真是不容易。

导演上了大量的课听着也怪努力。

但为什么这片子不成功呢？

就片来说，无非就是出走——抗争——回归的故事线，典型的英雄传奇。

不是很难的情节架构。

那么完成了吗？

完成了。

从家园出走，艰难抗争，英雄最后的确拥抱着自己的美人实现了自我价值的跃升。

所以情节完成度没问题。

镜头语言没问题。

后期水平也没问题。

甚至作为演员本身，包贝尔在出演这部戏的时候演技也没有太大问题。

我一度还觉得对镜自白那一段颇有话剧风。

那么问题在哪儿呢？

为什么，到底是为什么这电影让人看了就想骂呢？

仔细想来，也不是没有原因。

简单来说，有三点。

一、男主角失忆前后的人设都让人觉得反感这部电影里的英雄毫无疑问就是包贝尔自己饰演的毕超。

从名字本身来说，毕超是谐音。

映射的是什么：必将超越。

一系列第二名的奖杯、总是被当备胎的选角全部在为主角企图成为唯一、“大”而铺垫。

这是一种执念，由攀比和虚荣喂养的执念。

但这执念那么常见，那么普遍，本身也算不得过错。

只是明明是自己的执念，装什么牺牲自己为了家的圣人。

把自己的攀比、虚荣美化，扣在家人的身上，吸着血为自己镀上光环，难道这就能掩盖掉丧偶式育儿的真相吗？

抱歉，并不能。

所以当他站在家长会上装13的时候，我并笑不出来，只会觉得窒息。

笑话的首要条件就是说话的人不把它当真。

自己真的这么觉得只是以开玩笑的口吻说出来的不是笑话，是欲望胎死腹中之后那点可怜的不甘心。

如果说仅仅是这样，那这主人公也算不得什么大奸大恶。

但为了营造浪子回头、幡然醒悟，电影决定先抑后扬，给主角安排了失忆，让他有了一个扭曲阴暗报复社会的底层人人设。

恭喜。

这一下把男主角的恶心程度提升到了下一个层级。

首先，发现自己是邪恶栀子花的主角表现出了对现实的否定。

“我有那么坏吗？

”是他经常拿来问自己的核心问题。

这个安排是为了什么？

显然是为了表示毕超本质上是个好人，即使他发现自己是个大奸大恶扭曲阴暗的报复社会者也还是不愿意接受，这里有他残存的人性。

那么紧接着，他又干了些什么呢？

确认地点之后，上门实施犯罪。

没有一点犹豫。

当他明白自首也是个死之后，立刻顺利接受了报复社会绑架富翁的任务。

前面为他的善铺垫的那些，一下就一文不值了。

在利益面前屈服的轻易、彻底。

那么绑架富翁到最后一步的话会像在天台上那样悬崖勒马吗？

未必。

天台上是没了希望万念俱灰，他敲门准备绑架的这个时候却是信念坚定鼓足勇气。

所以可以说，如果那户人家不是恰好叫了个保洁而且看起来的确不像有钱人，毕超会做些什么可以想见。

如果说赵东山的恶是底层人摸爬滚打被欺辱到了极点之后的绝望之花，那么毕超的恶呢？

他纯粹是自己的虚荣和欲望的笼中之兽。

二、以反派的超雄衬男主企图营造英雄形象让人觉得反感 这部电影的反派显然是那三个兄弟。

如果非得研究侧重，那么主要的反派人物肯定是那个莫名其妙总是压不住脾气的二哥。

电影后半节二哥突然狮子大开口然后决定绑架小女孩，毕超一家人开始逃亡显然是整部戏的高潮部分。

在逃亡过程里，三个主角和三个反派形成了一对一的捉对厮杀。

二哥和毕超的搏斗成了情节升华的要点。

在这种安排下，可以说两个角色彼此捆绑，形成了相互辉映的关系。

都说二哥是超雄。

是真像啊。

可以说他身上凝聚了一切会让人觉得反感和恐怖的要素：暴躁、携带凶器、仇恨社会、情绪激动、法律意识淡薄。

二哥有多恶、有多不近人情，那么毕超为家庭在搏斗就多么善、多么伟大。

整个故事在主角祭出必杀技、反派被正法的瞬间达到了最高点。

烟花和奖杯及时像是为主角喝采一般出现，成为了英雄的花环。

可惜，在塑造主角形象的时候导演和编剧就已经出现了问题。

于是本该是主角的高光时刻却充满着强行洗白的尴尬。

男主和张口就是两百万的二哥本质上其实并没有什么区别。

绑架富翁和绑架明星的女儿差别很大吗？

无非都是恨这个世界对自己不公，劫富济自己罢了，都是一样的。

二哥和另外两个兄弟也并没有什么区别。

无非是二哥把另外两个人不敢表达的对这个世界的恶意和恨表达出来了而已。

另外两个兄弟在他绑小孩要两百万的时候不痛不痒的表现了一点不赞同，就希望可以从轻处理算自首，这和毕超最后洒几滴眼泪、下个跪、看两朵烟花就希望家庭重新和美自己被全然谅解是一样的。

在此得强调，我并不相信三兄弟被捕时大哥说是自己报警的这句话，我觉得那只是木已成舟的一点负隅顽抗，争取减刑的小把戏罢了。

别忘了，真想拦的时候二哥砸手机是有人拦的，绑小孩的时候可没有。

真想家庭和美的时候孩子几班是可以记住的，毕超还得靠自己孩子提醒。

不拦是为什么呢？

无非是因为自己心里也觉得对罢了。

记不得是为什么呢？

无非是没上过心罢了。

所以对不起，也许坏和恶本身不会让人觉得恶心，但是一身恶臭还企图遮掩是真的让人作呕。

三、还在执迷于忆往昔沉迷于塑造恋爱脑弱女让人觉得反感在漫天烟花里原谅了男主的不是观众，是他那个几天前还说着要离婚的“老婆”。

笑了。

在这一刻感受到了镜头另一端无所遁形的男性幻想。

果然在安排下，在这情节高潮段的至高点，情绪达到了顶峰。

不过不是感动，是对这部电影的反感。

怎么不算一种另类的成功呢？

在你籍籍无名的时候，甘心陪你吃方便面、住地下室，嫁给一无所有的你，为你生儿育女，承担丧偶型育儿责任，终于有一天坚持不了决定离婚的女人，只需要你为她留下几滴泪，她对你就能爱火重燃。

多么划算的交易。

看的我都想做个男人了。

或许有人会说，前面要死要活的逃命你都没看见？

为她们都挡刀了你没看见？

是。

首先，他挡的是谁的刀？

二哥的。

如果是另外两个人，身上是没刀的。

而三个人分散逃命，三个人分散去追，他轮到了和二哥捉对厮杀，不是命运的捉弄，也是编剧的安排，不是他主动的选择。

你也可以说，那么如果他直接认输，把妻女交出去，二哥人家也不会追着他刺啊，归根结底是为了妻女。

是。

可以认输。

但是在打斗过程中什么样的人会及时刹住车。

是没有杀红眼还有理智的人。

二哥的设定是个超雄，是个脾气上来手机都捶碎好几个的人。

面对这种人，作为练过搏击有反击能力的人，你会直接认输，赌他能不能及时刹车，还是拼死一搏，把他先压住了再谈别的？

况且他不是没试过劝服，二哥的反应是干就完事了。

所以毕超和二哥一对一打起来之后就已经不存在任何认输之类的后路，只有打下去。

所以被刺是必然的。

他不是在为了别人挡刀，而是在那个情况下换谁都得被刺，他是在给自己挨刀。

那照我这么说，怎么都不对咯？

犯了错难道就永远被钉在耻辱柱上不得谅解吗？

当然不是。

问题不是他被原谅了，大团圆也从来不注定就是蹩脚的ending。

问题在于女性角色的塑造上。

在这部电影中，男主角在家庭中的缺席是靠男主回家回答不上女主的提问、男主缺席孩子的家长会体现的，男主回归家庭是靠男主抱住女主、男主英勇厮杀、男主拯救孩子体现的。

而女主只是负责完成在前期提出离婚、中期出现完成表示男主失联以及提醒女儿不见、后期见证男主受奖达成大团圆结局等任务节点。

跟有善有恶、人前逢迎人后忿忿的男主相比，她简直就像是一张漂亮的背景纸、一个和主人公搭戏的工具。

戏最重、最有用的时候是在地下室吃泡面，在宣誓的石头前面拒绝花钱办婚礼以及在医院生孩子。

简直荒谬。

女主角尚且如此，更别提女配了。

为了钱才和别人在一起这样的话张口就来。

太典了。

还特意安排了女配自己承认的环节。

到底是不是企图用女配的嘴完成你们对于漂亮女性的幻想，你们自己心里有数。

当然，这戏没放过女生，也没放过男的。

真论起来男主不是好东西。

男配也没一个好东西。

真难。

难得遇到一个电影里的男角色全是人性的恶和伪善的侧写，而为数不多的女角色也全透着男性幻想的恶臭。

都说，从一个人的作品中能看到创作者自己的影子。

忍不住想起早年间的一些新闻了。

只能说，未知全貌不予置评，但自求多福吧。

如果继续按这种男人至死是少年、我和我的英雄梦的套路拍，只能说上啥课都没用。

辜不辜负，不是嘴说的，得心里知道这个世界只有一半是男，另一半还得是女。

虽然不到一半。

也别装不知道。

少点自以为是的笑话吧。

不好笑。

包贝尔最不让我恶心的一部电影，甚至我不得不说，里面恶搞经典电影的桥段都挺好笑的，作为一个本科影视专业毕业，豆瓣2600多部看过的影迷来说，包贝尔对很多经典桥段的化用竟然还真有一些内涵在里面。

如果剥开喜剧的外衣，我们会发现这部电影竟然还有那么一点似有似无的社会表达，无论是一再借用犯罪动作片的桥段还是借用范德彪的经典视觉符号，观众都能get到编剧想要表达的内容，那就是异化与反异化，尤其是片中那三个货拉拉的笨贼，我本来以为会是疯狂的石头里那种纯笑料角色，但没想到实际上是做了一个对照，疯子老二的形象对应的恰恰是之前的B超，也是成为反派后的B超的形象，为达目的不择手段，人已经被残酷的金钱世界异化为了没有人性、不知廉耻的禽兽。

而且最让我惊喜的是，影片中辣目洋子这个角色竟然不是工具人，这也说明影视作品毕竟是集体创作的，从包贝尔婚礼上的柳岩事件来看包贝尔应该不是什么好东西，而从辣目洋子愿意拍那个充满刻板印象的男女颠倒的开心麻花电影来看，这人也没多少文化。

但是，不得不说，这个人物形象的丰满甚至惊喜到让我错愕，因为影片一开始刻意把辣目洋子刻画成工具人，你看到了她对无能的丈夫的厌烦，你看到了她摆臭脸，看到她的丑陋，但你不知道为什么，而结合导演在镜头组接上的暗示，你会以为包贝尔又来了，找个丑女拍个刻板印象的黄脸婆，因为老公事业不顺、没钱摆臭脸，制造中年危机的工具人。

结果到了包贝尔用枪轰炸脑袋的时候，我们跟着B超一起回溯时光，竟然发现这是个叙事诡计，辣目洋子不仅不是因为嫌弃他不赚钱想离婚，恰恰相反，她是因为丈夫被异化了觉得他变了反而想离婚，而且她对于丈夫的梦想是近乎无条件的支持。

这里当然非常悬浮，就算不异化，你得找个出路吧，跑龙套饭都吃不上啊，这是北京啊大哥。

而且包贝尔这段连续开枪也非常合理，可以说这部电影整体上都非常符合逻辑，很多我以为又要强行解释的桥段包贝尔这个狗杂种竟然都能给我找个合理的理由，害得我想喷都找不到点了，气死我了。

这里很明显，包贝尔一直将那个好看的二婚妹子当成自己老婆，当第一枪，回忆涌来时，他看到自己的老婆竟然从美女变成了辣目洋子吓尿了，不敢接受现实又给了自己一枪，结果没想到这一枪没有把美女老婆打回来，反而获得了更多的跟辣目洋子的回忆，这种不甘心的情况下他连续扣动扳机，直到时光回溯到他和老婆最开始住地下室的时光，他终于停手了。

说实话看到这我哭了，整个的剧情设置，前面的所有铺垫都成了这一刻的陪衬，因为包贝尔一直用镜头强化让你以为辣目洋子就是个嫌贫爱富的作B，但是当你看到两个人眼里有爱，婚礼只能我在地下室吃素面的时候，辣目洋子一直搞笑说一拜天地二拜高堂，确实太感人了，这里的美好甚至让我想到了我最喜欢的韩国导演李沧东《薄荷糖》中薛景求回忆跟初恋相遇时，初恋送他薄荷糖的桥段。

那是一个人还没有被异化的时光，那是人还如薄荷糖般单纯美好的时光。

而包贝尔自己的人物形象，也让我看到了一些更有内容的东西，可能是因为了上了演技综艺节目的原因，包贝尔好像找到了流量密码，他确实适合东北盲流子形象，至少观众看了没那么想打他了。

这也是他的整体造型都在模仿树先生中的王宝强和马大帅中的范德一彪的原因。

树先生先不谈，范德彪的悲剧就在于明明是社会底层，却总希望靠着模仿上流人士以获得周围人的尊重，这种错位的行为制造了贯穿三部马大帅的笑料。

而这种对超越自己阶级身份的错位模仿，恰恰是异化带来的悲剧，而这种悲剧走到头，便是三兄弟里的老二。

我们可以想象，如果B超没有这么善良，在他装作大反派的过程中，他已经无数次地堕落为了老二，而正是他的善良拉住了他。

那么，我们会问，他是真的失忆了吗？

还是失忆本身就带着某种隐喻呢？

很明显，即使没有这个失忆的设定，B超也有理由绑架大明星魏翔。

B超和魏翔饰演的方子华本就是阶级对立的两头，两个人的条件几乎反义词，B超是有演技却不出头的腰部演员，靠着上面有人因病开缺才能勉强上位，而魏翔空有名气，实际上却是银样镴枪头，全靠剧组成员捧着才能完成工作；B超穷得想靠脱裤子搏出位，魏翔却富得流油，一天208万；B超只有一个嫌弃他的丑老婆，而魏翔却有一个貌美如花的二婚老婆。

即使不失忆，难道B超就没有一丝动机去绑架魏翔吗？

或者说，如果不是为了过审，B超有充分的动机在不失忆的情况下去绑架魏翔，因为这个赤裸裸的金钱社会只认钱嘛。

换句话说，表面嘻嘻哈哈的喜剧只是电影的A故事，B故事里的B超其实根本没失忆，或者说失忆不过是借口，是他不择手段追求更高社会地位的一种幌子，现在屏幕前的你，明明没失忆，不也想有钱吗？

不也想有个美女老婆吗？

B故事实际上是关于内心的，是追求财富和更高地位的野心和良心之间的拉扯罢了，如果不是有一个好老婆和爱他的女儿，B故事里的B超会和老二一样，走向犯罪的深渊，因为这就是金钱社会的必然。

《薄荷糖》中的薛景求、杨德昌《恐怖分子》中的东海龙王、《城市英雄》中的主角还有《悲情城市》的男主角。

残酷的金钱社会就是这样，要么没有人性，要么受穷，你不可能两头占。

而且就算你选择了野心，大概率最后的结果还是被更上位的恶魔收割，竹篮打水一场空。

当然，这层悲剧的宿命意味被表面的喜剧掩饰的很好，就算是编剧的私心吧，不然铁定是过不了审的。

然后说说喜剧的部分，配角全员喜剧人，我都能认全了，没什么出彩的地方，但也算是包贝尔给大家一口饭吃，为行业做点贡献。

让我印象深刻的一个是彪哥的鸡爪挠，另一个就是模仿法国喜剧电影《复仇者联盟》的那个变身桥段，只不过包贝尔这边是唐僧、悟空和红孩儿，也可能是哪吒，反正就一杆红缨枪也看不出来具体是谁。

最有意味的话就是在独行月球片场，老三吐槽全是假的，呼应现实中美国登月的阴谋论，然后老大一脚踢到宇宙，来了一句“宇宙是真的”，这个笑点很高级，估计是其他喜剧人的功劳。

简单而言，这部电影肯定不是优秀电影，但是却是最不烂的包贝尔电影，而且笑点整体上还算高级，没那么多经典包贝尔屎尿屁弱智桥段了。

好莱坞也会定期生产这类的低质量恶搞电影，捧腹一笑值回票价就ok了，没必要拿严肃电影的标准去要求他，而且该说不说，这电影起码比开心麻花的诈骗喜剧、贾玲的营销喜剧和宝强的尴尬喜剧强那么一丢丢吧。

大“反”派 (2024)4.22024 / 中国大陆 / 剧情 喜剧 / 包贝尔 / 包贝尔 李嘉琦喜剧赛道综合评分7.5分搞笑程度★★★★✩为什么是四星，搞笑归搞笑但不是很高级的搞笑。

有刻意在，但值得推荐故事性 ★★★★✩结局很平庸。

但故事有创意的视听体验★★★★✩普通，没啥亮点逻辑性。

★★★✩✩ 失忆桥段略俗套不合理，其他地方啥的都普通喜剧喜剧故意性搞笑综合评价: 听说包贝尔名声不太好，多少会影响这部剧评价，每个人都难免有失误，但这个错误并不代表他的整个人生。

这部剧其实也没什么东西，很普通的喜剧片吧。

好像听说这部剧有点像那个法国的 谁是超级英雄