杀死伊芙第四季

第四季妥妥地烂尾了，但并不妨碍《杀死伊芙》依然是一部很精彩甚至有些伟大的剧。

她展示并强化了女性力量。

一、女人符号1，EVE：EVE，亚裔女主角：虽然一开始就塑造了她痴迷工作、家庭也是丈夫扮演温良恭俭的角色，有系列反传统的角色。

但依然，她是亚当的肋骨，屈从于社会约定俗成的窠臼，不被看见：光彩不被单位看见，被坏boss耍手腕排挤出单位。

然后她遇到了大Boss2，大Boss Caroly这部剧里绝对理智、冷静，有计谋、野心和手段的MI6高层。

她冷静、睿智、看传万事万物背后的本真逻辑。

她发现了EVE电脑里隐藏的线索，也发现了她用好奇、天赋和直觉搭建起的一个个非常漂亮的猜想。

于是，规则之外，她把EVE纳入自己完全编外的特殊小队。

3，小变态Villanelle小变态是“十二子”的杀人机器：极其聪明又极其冷漠。

小变态在四季中的转变可能让人扼腕叹息，看到第四季再回忆起第一季小变态在舞池中，回眸天使般微笑，又一刀刀刺向Bill的时候，真觉得那时她多美啊！

生活在自己占据巅峰的规则里，她就是神。

二，然而，爱情降临了爱情不止降临过一次，而是多次。

Caroly VS Konstantin最初，就是大Boss Caroly和大胡子康斯坦丁之间。

他们的爱情源自惺惺相惜：极其骄傲的Caroly，被康斯坦丁趁虚而入，睡了还找到她父亲的下落致使其死亡。

已经是冤家了吧。

但Caroly说过：“什么时候我们值得被相信，那才是最糟糕的事”二人一体一魂，久逢敌手，惺惺相惜。

以至于Caroly利用过那么多她睡过的男人，但却一直在康斯坦丁面前手软。

直到杀手Pam拿着康斯坦丁的遗信来到Caroly面前，她说：感情，或者说感觉，往小了说带来一些不方便，往大了是通过愧疚和羞愧造成对自由的彻底破坏。

这一刻，她是自由了吗？

小变态 VS EVE这对两个人都是浴火蜕变，也提到了经由EVE后边的情人&朋友指出的非常重要的一个观点：你必须找到你生活中可以承受的那个部分，从那里开始。

如果因为周遭环境也好，因为个人选择也好，生活经历不断刷新，你是需要重新找到一个支点的。

这在生活中带来的，可能是既有恋情的分崩离析。

在EVE内心深处，她一直有狂热的期待未被满足，丈夫不能满足她，小变态发现了这一点，也能契合她的需求。

世间不少适配，无论爱情无论人生其他方面，又何尝不会因为时间空间境遇的转换，需要其他的条件来满足。

小变态就是发现、激发、鼓励并迎合EVE真正需求的人；EVE，让我们重复一句陈词滥调：因为势均力敌，或更为超过，是小变态的避风港，不是母亲，不是康斯坦丁，不是任何其他的人，是她真正的家。

可能因为，我大胆揣测，EVE身上强大、真实、接地的那部分，是引导小变态走向人间的重要力量。

EVE会发怒，会悲伤会咆哮会像恋人一样伤她心…这一切属于真正的生活，一个神经病的杀手没有办法真正触及，必须要一个极其勇敢的角色来给予。

EVE是这个人。

小变态为了弥合他们之间无论是经历还是物理、心理的鸿沟，都做出了巨大的努力和让步，也耍小聪明，仿佛毁掉了EVE的生活…她毁掉的，是作为EVE的传统的女性地位，她释放出EVE的真我。

（虽然，no offense，EVE第四季的开机车、露背装、杀人的真我我并不很能接受…）小变态在其中以及其他经历中的蜕变是极其彻底的。

她也以她的聪明发现了为十二子服务的问题：他们把你控制在笼子里，只是你看不到它。

前边的伏笔也充足：我什么都感觉不到…一个各方面需求都被充分满足的人的灵魂的空虚。

加勒比海盗里巴博萨船长接受的诅咒。

然后小变态开始了蜕变之旅，在她手刃家人那一刻终于触碰到边界：道德和情感还有很多复杂因素的边界。

小变态不能再继续做一个杀手了。

别急，剧集里还有爱冈恩的爱康斯坦丁培养的第一任杀手，小变态的师姐。

但是冈恩对爱的定义是：People can rot you too , you have to cut the rot out before it kills you.(人也会让你腐烂，在ta毒死你之前，你必须把ta快速切割。

)冈恩的感情观，所以爱情对于她而言只是消遣，不触及灵魂；所以她会控制、约束、恐吓。

她不懂得爱，不是爱不对，就是把她推向了门外。

冈恩没有迎来她的救赎，她只是一个杀手，靠杀人过上想要的生活。

这三种爱，又何尝不存在于人间/人生之中。

不再赘言。

三、太阳 VS 死亡V的塔罗牌预示着光明；EVE却迎向死亡。

而跟所有电视剧里的占卜桥段一样，这次也无比准确。

只是光明和死亡都非物质、肉体层面，而是灵魂、希冀上。

小变态得到了EVE有回应的爱；找到了十二子聚会的地方，屠杀了十二子，实现了自己的自由；EVE一再徘徊、质疑、内耗却永失挚爱。

生存与毁灭，光明与死亡，更多时候，不只是肉体层面的，不是肉体层面的。

四、最后的大Boss CarolyCaroly还是把自己最擅长的玩得炉火纯青：见过9岁的小变态，可知小V一开始，就是她的棋子；她也坚信，抱得美人归的英雄，是电影里的桥段，不会在电视剧中上演（hhhhh）。

她不会被自己的设计反噬。

果然，小V+EVE为她（和康斯坦丁）屠杀了十二子，小V也必定因为自己命书里写的那样，作为一个纯粹的嗜血疯子，最终为背上的密密麻麻的人命官司付出代价。

EVE的生活本来也是压抑天性的，低落，不被理解的。

而Caroly，一手操盘，开始并结束了十二子，找到了替罪羊，还拿到了回到核心的入场券（豆友小组讨论提示）Caroly，终于这个对自己的gay间谍父亲无比理解的天才间谍，开始并结束了这一切。

该死的人都死了。

世界重归平静和寂寥。

也很遗憾因为剧情第四季的剧情拼凑甚多，疏漏太大，过分依赖直觉、依赖角色下的偶像符号，不值得继续深入分析。

不过确实很多口号诞生后，就注定被世人曲解和利用，这是一直以来的常态：十二子如此，忠诚如此，EVE亦如此。

真正需要守卫的，真正值得守卫的，是你内心真正的向往和感受。

就像Caroly在儿子死后对EVE说的：（自己去翻翻吧，我忘啦）Live a real life. be ture to yourself.plus，弹幕说，全剧没有正反派。

多棒

跟前两季一样，本文从属于S4评论总汇贴：杀不死的伊芙，想看单集评论的看单集，想看逐集总汇的看前面的链接，请随意。

以下开始正文。

S4已经放映6集了，这6集的主题是什么？

“Consume each other” 如果以EV的关系作为主轴来看待S4，主题如标题就是“consumer each other”。

不是很确定，在S3结束之前剧组就想往这个方向深挖，还是续订之后再定下的创作方向，不过没关系，到目前为止对于这个主题的表达和成片质量都是上乘的。

这两天我在尝试给KE打tag，“惊悚悬疑犯罪爱情黑色心理喜剧”，还是“惊悚犯罪黑色悬疑爱情心理喜剧”？

跨类型太多了，搞得人头秃，最后我想还是用后者，惊悚犯罪黑色悬疑爱情心理喜剧。

词序上的些许不同，重点就压得不同了，12人的悬疑看到现在就是个麦高芬，悬疑线的重心全落在了EV这段彼此消耗的关系上。

非要说这戏不是爱情戏，已经不太说得过去了。

S2在分析EV的性张力关系时，我有过一个问题：

想在S4E8之前看到明确的常见的亲亲抱抱桥段的，大概率是不太可能的。

（我到现在都不太觉得这剧组会真的拍这种镜头，但看现在的势头，也并非完全不可能，S4直给到现在，最后一集真出个杀招也难讲。

）S4E6很直接的给了“升级她们能干出什么（H事）？

”这个问题的答案，哈哈哈哈哈哈，爽到飞起。

如果把EV关系的发展更抽象的提炼出来，大概可以缩减到这样：S1 相遇S2 了解彼此S3 各自追寻自我，确认关系S4 关系中的彼此消耗+？

注意，一个完整的故事，是不可能只写“消耗”而不写结果的，铺6集消耗彼此，第7集应该会继续铺，但第7集肯定要让两位主角对这种关系中的消耗，以及对各自内在更深入的理解去进行反思，为S4E8的结尾升华做铺垫。

按这个剧组一贯作风，预告风平浪静，那多半是大事要发生，预告老神在在，那肯定是要黑色幽默一把闪一闪观众预期。

她们发的预告，你反着想，歪着想，都比顺着想要接近剧本的最终呈现。

最近疫情闹得越来越厉害，封城前夕有很多杂事缠身，另外，自己也在犹豫这集是顺着自己的恶趣味写呢，还是正经点顺着剧集的脉络讲点可能有用的关系处理。

没有结论，拖着不写也不会有结论。

那就随心写吧，这次的文章可能会比较精分，大家将就着读吧。

1、E的坦白与自我暴露S4E3 V坦率承认了自己对E的操控，S4E4面对C妈的嘲讽也是半否认半承认的态度。

S4E6就开始安排E来承认自己的放不下。

开场疗伤戏不管是四人在场的黑色幽默桥段，还是进入两人对手戏。

E全程都是内疚，妥协的态度。

虽然小V痛到快昏过去了还在赶E走，但E都是选择无视她的喊叫优先照顾。

这小情侣闹矛盾的戏拍得真是……技法老套，但真的有效，哈哈哈哈哈。

小V嘴巴上喊着赶E走，被拽住了也没真撒手，听到E崩了康叔一枪，忍不住窃笑。

E呢，全程护仔老母鸡上线，从开场跟康叔争执不能这么施救的台词观众是可以明显感受到社会规训在E身上的影响的，她经过了那么多走偏门的训练，依然不是一个杀手的思路。

这伤口送到医院去，按照英美的急救诊疗指南，医生怀疑患者被家暴都会报警，这种明显至少是误杀的状况V估计现在已经以受害人的身份被询问笔录了。

从5分51秒左右开始，截止9分17秒这短短三分半的对手戏，大概用了五六个机位，将近50个镜头（没有实拍的经验不确定有没有数错）在不断捕捉EV的表情特写，身体关系。

如果注意吴女士的表演细节，应该会发现，虽然V嘴巴上一直赶E走，但E对V的拒绝真的当回事，是发生在V醒来以后跟E说，自己是认真让她走这里。

第一个问题来了：留白期+S4E1-5这段时间，两人之间发生了多少事可以让E觉得报警把V抓起来后，V这种拒绝的态度是完全超过她预期的？

关键对话马上就来：

面对V的提问，E没有回避给出的回答是诚实的，抓你是为了自己好。

Good for me可能会涵盖的内容有很多，良心上过的去、能控制住你不闯祸、不给自己添麻烦、给被迫卷进来的精神科医生个交代……不管具体涵盖哪些内容，根本都是从E“自己”出发的。

V的第二个问题很有意思，was it？

不管理解为“是这个原因么？

”还是“是否真的Good for you”，都有点考到E了。

这时E才回到自己惯常的轨道，没有正面回答，但行动上扣衣服也好，说衣服适合V也好，都是在放低姿态妥协了。

直到V不顾伤情执意走了，E才意识到问题没那么容易解决了。

这段两人对身体关系的表演承接着S4E3的开场，E很习惯V身体裸露，没有任何避嫌的反应，所有的动作都很自然亲密；但V是很回避的，E身体靠近甚至有一瞬僵硬的反应，虽然有受伤的设定，但遵循孤证不立的原则，结合S4到目前所有两人对手戏来看，V回避害羞是比较确定的。

那老问题又来了：什么相处模式会让一个对身体暴露和接触那么自然，另一个还那么害羞，害羞这个还是一贯老吃老做开车就3p的精神变态？

大家不妨开开脑洞，脑补下这种日常。

另外，大家留意EV第一段开场戏快结束时的BGMUnloved的单曲《Bill》：这首《Bill》，第一次出现在S1E3末尾V捅死Bill的时候，明显是Bill这个人物的Theme。

剧组把这首放在了S1E8作为捅刀床戏的事后曲，玩了下双关，刀对刀复仇又暗示人物命运的无法选择：

现在又到了EV关系的转捩点，事后曲又来了，并且做了新的填词：

（字幕组很辛苦，但我相信“在爱一起”是手滑打多了字，但不影响理解。

）Bill不知道会不会觉得E没良心，哈哈哈。

但这首Bill的Theme已经过渡到E的心境了，V刚问完E：“Was it？

（Good了么？

）”歌词就来体现E的内在思考：“She’s not good to you她对你百害无一利”你还要继续吗？

这首BILL还用在了一处关键的转折场景

同样的复仇，同样的没杀了，老年组和柯南组的对照关系在S3E8已经初现端倪。

S4之前我是很回避去谈及具体的台词，视听语言和配乐的，不是自己擅长的领域，轮不到我来做，也没有必要，大家尽可以找更专业的文章或者视频分析论文去看。

但S4看下来，虽然剧本依然在谍战犯罪逻辑上有这里那里的瑕疵，但完整地看S1-4总体的细致程度，打磨各种细节来体现人物的内在状态，真的很难再回避了。

我个人非常喜欢这种以人物为导向而不是情节为导向，从抽象概念到一句歌词都精细排布前后照应的创作方式。

后面的文章里还会提及类似的精心安排，我们慢慢继续往下看。

还是原来的观点，在个人事务中，思考和言语都是孱弱的，嘴巴再硬，行动才能说明你的真实感情和状态。

你还要继续吗？

E当然继续，人家还要开着老头车继续，哈哈哈哈哈哈。

整段对话里闹矛盾E低头哄哄的内容跟大多数爱情剧大同小异，之前V对E的低姿态应该是持续很长时间了，E已经习惯被V求着，而且她这种嘴巴硬的人肯定不会上来就道歉认错，而且从理的角度，杀人了报警需要道歉的话，任谁听起来都觉得怪怪的吧，笑。

最关键的台词在这里：

在第一场戏，E承认了“为了自己抓了V”这场戏，E正面承认“我不喜欢失去你”还是那么自我中心，但又很确定。

这段台词为什么会糖分特别高?各位可以结合下自己的感情经历, 没有感情经历的可以回忆下看过的影视作品、小说，包括一些讲两性关系相处技巧的文章视频。

正常的两性关系常识都会告诉大家，要尽量学会站在对方角度立场换位思考，沟通的技巧不要总是在强调“我怎么样？

”很多影视作品、小说故事，在写类似桥段的时候，台词往往会朝“你那么好，我很难想象没有你我会怎么样”这种方向去找。

先强调“你的好，重要性”，然后才是“我如何如何”。

换位思考，不要那么自我中心总是”我、我、我”，道理上绝对是没错的。

但经过很长时间的观察和思考，我认为单方面的去强调这种话术一样的沟通技巧，是有很显著的负面效应，且很少被提及的。

这种沟通模式一旦在亲密关系中形成，那双方就用话术造了一堵叫“我一直有为你考虑”的透明墙。

如果缺乏深度的自我暴露，亲密关系双方没有对对方的暗面有足够认知的话，那一旦有点超出常规的大事情，很可能就完全无法挽回和修复。

详细案例请参考E和Nico。

能不用话术，不找借口，面对对方的质问，坦白地承认自我中心+自私：“I don’t like it.”这台词真又符合E的反社会人物塑造又甜，最妙的是还没完，E这闹分手之后接近表白的台词紧接着是：

E开口问V知道拉尔斯是谁的时候，我真的绷不住了，直接笑站起来了，边走动边笑看完这段才坐回去，家里人又是关爱智障的眼神在旁边啧啧啧。

你的小女朋友，刚刚中了丘比特的箭，从鬼门关爬回来，叫你滚你不滚她滚了，你低头去哄到此为止都还在正常人的理解范围内，刚刚有点好转你这蝎子尾巴就翘起来了。

你就完全不考虑考虑V现在的战力多少，是不是伤口会崩开，这事的危险程度，就想叫着她跟着你去复仇查案了？

我的妈呀，这都不是蝎子问青蛙你要不要驮着我过河；这是蝎子问青蛙我驮着你过河你要不要上来？

这种行为跟V当着E面裸绞致晕还能开口就是“他一天没吃饭”，就是五十步笑百步，双向奔赴的技能全点在疯狂上了，很容易暴毙的好不好？

现在有点咂么出味儿没？

为啥要用老头车而不是去租辆汽车当道具，E大姐自己都是泥菩萨过河，搞不清楚状况，就不顾危险想带着伤员往前冲，不撞墙撞到脑浆子出来是不可能停止的。

V曾经怪过E没礼貌不会说Thank you；Helene这集互文了对应的台词，嗔怪E只会“go go go”；C妈这集更直接，说E是“bad penny”不请自来的烦人精。

在E一上头就不管不顾这点上，角色们达成了高度一致的认识。

而且这头一上上来根本降不下去，E6末尾脑子一热把拉尔斯杀了，线又断了。

不过，话说回头，谈点正经有用的，在关系中，不管是处理亲密关系还是亲子关系亦或是足够亲密的朋友关系，只要这个关系深度足够亲密了，最好能尽早学会放弃“真爱无敌”这种幻觉。

西方文化对人的理解还是比较科学主义，个人主义导向的，发展出了心理学，行为学等诸多的学科，把人的精神做了各种各样的分类和切片，研究人的性格，个性，行为模式诸多种种方向。

但到现在依然没有研究明白“人”到底是个什么玩意儿。

而东方文明在这一点上有着更概括模糊的理解。

中国人都知道三字经，第一句就是“人之初，性本善”，善不善先不提，但中国人是用一个字“性”就概括了人的内在，“性”如果按照现代性理解，其中就包括人格、性格、脾气秉性等诸多方面，是个涵盖范围非常广的概念。

相比较西方手术刀一样的研究传统，东方对人的理解要更靠个人修为一些，优点是不会落入机械化物化工具化的盲区，缺点是很难靠建制教育体系去教化个人，非常需要个人的悟性和智慧来领悟。

我感觉是各有千秋很难说谁对谁错，比较好的情况是能兼容并包，而不是搞对抗。

不管你或对方，主观上是多么的真诚，想要为对方付出和改变，这种付出和改变本身跟自己的“本性”是存在矛盾的，那本性终归是要发挥底层作用的。

要么你没法像自己预期那样去付出和改变，要么这种矛盾会始终持续地折磨你自己。

就我生活经验里对人的观察，往往以上两者都是会出现的，这种矛盾如果不能在双方的努力下得到妥协和缓解，那最后的结果要么关系被耗死，要么人被内在矛盾耗死导致关系被耗死。

EV的人设是比较极端的，但只要是个人，就会有人该有的矛盾和挣扎，跑不掉的。

那怎么办？

又要回头去讨论“深度的自我暴露”。

还记得S4E3医生跟V讨论“健康的亲密关系”么？

以下的发言可能有点残酷，但确实是真实的人生体验总结：“健康”二字看起来很正向，但其实从来不存在不经历残酷消耗而能自然建立的健康亲密关系。

深度自我暴露的当下对双方来说，都是不舒适不愉快甚至很难受很打击的。

这个过程在消耗双方的精力、耐心、情绪，打破荷尔蒙带来的美化幻觉，打破人对“爱”不切实际的预期和愿景，严重的甚至会让人怀疑爱和生命的意义。

能经历过这种双向的深度自我暴露的情侣伴侣，最后还是决定面对这一切共同生活的话，我称这种人为“幸存者”。

而且这个过程并不是一次性完成的，经历了当下阶段的相互消耗能幸存下来，进入到下一个生命阶段，双方的心智阅历发生了变化，又会带来新的沟通需求新的消耗，能不能一轮一轮地挺下来，还是要看点运气和命运的安排的。

所有的幸福背后都是外人看不到的劫后余生。

但不管能不能善终，能完成一轮幸存的人，我都认为是生命的强者，至少世上多了两个足够清醒又坚强的人。

E1-6，EV的自我暴露已经表达得比较充分了，最后两集就来看看这两个变态能不能成为这样的强者。

2、关于“死亡”的“床戏”

在《S4E1+E2从失控进化到自我控制岂是轻易能完成的事》里瞎猜了下这季的船，这艘Helene大船真是华丽啊，哈哈哈哈哈。

EV的性张力耗材升级到现在越来越金贵了，啧啧啧。

阿E啊，杀人不是不对对么，你不是受不了她杀人找麻烦么？

怎么到了你也想报复的时候，刀递得这么不假思索？

还是那句话，思想和言语都是孱弱的，一撞到本能身体总是诚实的，行动才会体现真实的你。

第一次V当着E割喉是S2的变态皮尔，E当场就应激了。

这次，E不仅当帮凶，还一脸满足。

虽然有很多变态连环杀人犯的研究会显示，杀人或折磨受害者的行为会给精神变态带来性满足，但这种罪犯往往都有性功能障碍的问题。

所以，我不太认为这种模式可以用来硬套理解EV的情况。

我们首先明确一点，不管EV是否闹矛盾，12人都是她们的报复对象，Helene目前是作为12人台面上的人是首当其冲的对象；Helene作为有性虐癖好的个人，对EV出手了这是私怨，无论公私Helene都很危险。

小V的思路是直接的，对于12人按从近到远的原则杀过去，Helene是关系最近的一个人，而收到了丘比特Gunn(这个角色非常有意思，后面需要特地讲一讲)递的小纸条确认了想杀自己的人确定是Helene并且拿到了具体地址，那现在不杀留着等过圣诞么？

让一场谋杀变成巨船现场的因素是E的在场。

Helene在射了V一箭享受完E以为V死了的绝望之后可以完全不当回事跟E调情，也不能说她不喜欢E吧，但这个“喜欢”更像是“嗯，这只羊不错，现在就宰了吃”这种喜欢吧。

本来V复仇的心火就很旺，Helene调戏E的话一出，直接火上浇油，还尚存一点点压抑的monster一面彻底再次暴露了，整个人既嗜血又狂暴。

我们要区分一下，S4E1+2里V失控杀人，虽然V对杀人本身并没有负疚感，但对于自己百般努力却失控V是很不舒服的。

食肉动物对蛋白质过敏吃肉就吐这很遭罪。

杀Helene却有本质上的不同，自己打破了自己圈在身上的枷锁，monster直接完全露出毫无顾忌和负疚感，甚至是非常有意识的在E面前彰显。

为什么V杀Helene的全程，总是盯着E看？

这是无声但直击灵魂的宣示：“你看清楚我的本来面貌，就是这样的Monster！

”这杀的人Helene又是一个货真价实的变态，Helene清楚自己跑不掉以后，本能反应是享受死亡带来的快感，所以才会有让V“Make it glorious.”的台词。

对于一个S来说，死在一个beautiful monster suffer的激情之下，是不是很贯彻Helene自己的理念呢？

剧本又一次前后照应起来。

Helene是全剧里唯一一个既对V调情过，又跟E有身体亲密接触的角色，作为中介物比Hugo小哥也好看多了，这升级升得直接从高铁升到头等舱。

手刃仇人，一起感受血腥的味道，暴力的残酷，死亡的绝望，在V强大的兽性气场中，脑嗨直接顶出天灵盖了。

这段杀戮戏大俊的表演看着有一点点像《女魔头》里塞隆对真实罪犯沃诺斯的角色处理，都在强调人本性中兽性的野蛮与统治力，《女魔头》的英文片名就是《Monster》，当年塞皇凭此片拿了奥斯卡最佳女主，看看今年大俊和吴女士能不能捞到奖。

S4E6的开场，E是以保护者的状态出现的，而且从她们身体动作细节的处理来看，E是很习惯帮V做事情的。

同样的，孤证不立，现在回去看S4E3，E狠心拒绝V寻求庇护的要求出去调查回到自己房间，没有看到V，她的反应是有点意外的，而且：

她很自然地去捡V留在地上的血衣。。。。。。

看的时候我心里一直翻白眼，难道你还准备拿去送洗么？

这么自然而然地做家务，真是养了个好大儿啊……接着镜头转到床上，才注意到iPad被动过了，好大儿又坑蒙拐骗去了医生那，才叫Y帮忙报警。

吴女士对这个角色绝对地百分之二百上心，大部分时刻都避开了容易“被看到”的套路演法，而是选择了更浸入式的表演方式。

把V抓起来，E不难受么？

不难受的话，也不会Helene一戳就爆，也不会失去道德边界扔刀给V。

EV作为对照的双子星，在人物属性上，E的基底偏阴性多一些，坏也是暗戳戳的坏；而V则是偏阳性多一些（现在看到阳性有点一激灵），直接的炫耀式的暴力，能量非常充沛。

（不要把阴性阳性直接往男性女性上去理解，是两个层面的事。

）这场戏，V的能量彻底释放出来了，不再是唯唯诺诺的好大儿，毛亮屁股翘称霸一方的王者气象出来了。

E的反应呢，看表情都能看出来，喜欢得不加掩饰。

E为自己递刀杀人内疚么？

不，她只关心她受伤的老虎要去哪……E不是一个很有母性的人，但唯独在V身上，她展现出一种异乎寻常的保护欲，S2医生跟她明讲V听起来就是很典型的变态能照顾好自己，但E还是坚持认为V不能保障自己的安全。

我想这种病态的保护欲可能跟控制欲直接关联，E下意识的还是将V当做“非正常人”，需要置于她的监控之下，这种行为本质上其实跟皮尔、Helene没有特别大的区别。

真正的区别在于，EV之间是存在“不健康的亲密关系”，而不是单纯的猎人和猎物的关系。

好了，threesome死亡大船靠岸了，接下来是什么？

不好意思，不应期。。。

激情褪去，除了空虚，见血以后的应激，还有一个重要的问题浮现到现实层面：EV要怎么面对目前烧光杀光的关系？

各位，请再次注意一首BGM，unloved的《Cry baby cry》

从V杀好Helene跟E说完“我们完了”离去，开始到E接完Yusuf的电话人很恍惚的这段镜头里，BGM是Cry baby cry的前奏。

我先把Cry baby cry的歌词贴一下，大家看一看：

然后这首BGM是怎么用的呢？

S1E8捅刀床戏的前戏曲

S2E2 V人都快被变态玩死了还不忘留message给E，跟E擦肩而过的时候

S2E5 暗杀约会的前戏曲

S2E8 V带教E砍死雷蒙德以后这一段用了前奏当事后曲 这段BGM的运用，基本上有两个条件：A、 前置剧情是糖分比较高或是性张力爆破戏B、 后续剧情是两人对关系产生迷惑迷茫感，不知道何去何从怎么处理我想这应该是最后一次用这个BGM了，离季终只有两集描写了四季，双方都很清楚对方是什么人，也都很清楚自己对对方无法克制的迷恋，这种迷惘最终要到了解决和定义关系的时刻了。

3、我们来聊点文化对精神的影响 我跟在不同地区执业的心理咨询师朋友一直都有交流一件事，文化对心理咨询的影响。

朋友们有在北美区的，有在港台，也有在大陆的，当然，他们给我的讯息更多是从实务出发，不同文化背景的案主即便是被医生诊断有同一个类别的心理问题，在具体的咨询过程中是会产生完全不同的反应和沟通方式的。

这次在持续拉片的过程中，我也从影像和创作上感受到了一点点。

从菲比组的第一个编剧组开始，四季编剧加起来是一个人数不少的团队，中间还有人进人出。

从剧集的呈现来看，这个由四季编剧组总体表达的故事，是可以明显的感觉到，整四个组里的同僚们对精神分析的若干大人物，弗洛伊德、荣格、拉康、钱德勒、弗洛姆、卡伦霍妮……做过详尽功课，而且有扎实的实务支撑的。

同时，他们应该对尼采、海德格尔、福柯、萨特、波伏娃这些影响了近代思想史的大家也都是很有研究的。

全剧中V时不时闪耀着存在主义光辉的台词一直在提醒我们对于自身的追寻，而E则更多的是从行动中体现。

写《爱的艺术》的弗洛姆有本著作就叫《自我的追寻》，很值得一读。

全剧中几乎没有没有精神症状的角色，大家多少都有点病，正常人少得可怜。

这两年读福柯，熟悉福柯的朋友应该都知道，他有一本非常出名的专著叫《疯癫与文明》，与心理学的切入角度不同，哲学家的福柯是从文化的角度去研究精神分析及其相关现象。

他提出的一个观点很有意思，精神病是从人类发明了精神病院以后才产生的。

从传统文化的角度观察，疯子和常人的区别只是非正常，而文明与文化的发展，让人类定义出了精神病。

这个观点在我浅陋的理解看来，跟波伏娃提出女性并非自然产生，而是被父权社会定义附属于男性的“第二性”，是有着相当共通的学术基底的。

关于KE的女性主义评论这几年有相当多优质的评论了，我还是无意扩展开来讲，大家可以找找看。

我只想提醒各位注意一点，这些高深的理论并非空中楼阁，是渗透在我们的日常生活中的，KE的剧集就在反复地运用。

首先，菲比在定E人物基调的时候，真的是神来一笔，直接把原著白人三十岁的女主，换成了亚裔，四十多，对于英国是外来者，人设就自带外来族裔边缘人的效果。

在人物群像上，每个人都有点毛病，这真的很福柯，你以为大家都正常，发疯的是少数人，很可能仅仅是因为你看不到大家的不正常。

然后接棒的编剧组都是女性主导，虽然从成片能看出大家的口味确实有点差异，但对女性人物的立体刻画，是坚持始终的，只有方法的不同，没有方向的差异。

第二季的编剧组对人性暗面的探索特别感兴趣，也相对喜欢暴力美学第三季的编剧组对个人自我的探寻非常下功夫，糖派得多少有点理想主义第四季的编剧组对宗教和威权嘲讽火力十足还套接上了女性主义啊……除了啊，不知道该怎么表达自己此时的心情，真的有被愉悦到了。

既然这是S4的影评，那现在我从几个这季新增角色的角度来举例说明宗教和威权怎么套接上女性主义，这是有多么令人愉悦。

首先是Gunn，看到康叔给V的纸条上写着Gunn的名字时，记忆中弧光一闪而过，但跟S4E3出现EV牵手戏之前一样，孤证不立，先按下不表。

等到S4E6 Gunn现身给V递纸条以后，我基本能确定这个角色的意象是怎么来的了。

Gunn是北欧神话中女武神之一的名字，来源地大概是挪威丹麦这些国家，词源是古诺斯语，Gunn是转成英文的写法，这个名字的意涵是“战斗”。

剧组挑的演员非常符合北欧女性的生理特征，高大，浅发色，高鼻梁，而且看她们地面技的操练，V说不定还略逊一筹。

在北欧神话里，女武神是干过背叛奥丁的事的，剧里Gunn递了纸条给V，威权还是自己的判断，Gunn选择了自己的判断。

这些能对应上的人设都不重要，关键是编剧们用一个重装女武神来干什么？

丘比特！

大人，时代真的变了，丘比特是光屁股小孩还是美少年都不重要都过时了，后现代女性编剧要的是充满了暴力，背叛的重装女武神来做爱神，而且是能精准地把箭射偏一公分这种技术人才！

这个丘比特估计是要当到底了，从C妈开始查Helene虐杀12人里的成员开始，每集都在铺垫这个角色的信息，正式出场了肯定是要好好使用一番的。

第二，Pam。

Gunn是我正好因为《艾尔登法环》这两年读了点北欧神话凯尔特神话，撞枪口上了，顺着这个思路，我去查了查Pam的词源。

信息比较少，但不少对于名字解析的网站都提到Pam有蜂蜜的意思。

Pam是个失家社恐阿宅，虽然没有明讲族裔，但看特征以及她那有毒的哥哥虐待她的细节，应该很容易联想到中东裔。

康叔也是真的变了，变着法各种暗示Pam不要踩进毒池，现在可好，踩不踩都没了关系，Helene一死，部门老板没了，部门解散，去处又没了。

圣经里提到蜂蜜的最著名的，应该是会流出牛奶和蜂蜜的应许之地，而应许之地是上帝许诺赠与通过考验的以色列后裔的地方。

摩西带着以色列人出埃及记，后人约书亚最终带着族人到了应许之地，但故事没完，他们后来背弃了神，所以神让犹太人四散各地。

威权现在散了，Pam这个名字蜂蜜的意涵是非常正向的，虽然她有对尸体有异常的好感，但从剧集塑造人物来看，本性是好的，不是V这种杀人取乐的类型，她最该去看看的是社交障碍，而不是练习杀人技巧。

康叔是真的惨，新人一代不如一代，哈哈哈哈哈。

现在Pam没了职业目标，自己本身也挺有是非善恶的观念，那看着功能可能会是辅助的角色。

最后，来看Yusuf，E的这个肌肉男妈妈跑友我还蛮喜欢的。

Yusuf来源于古兰经，这个名字对应的英文名则是Joseph。

这些年来，绿色世界的纷纷扰扰相信也让大家知道很多关于古兰经的梗，我这里就不多说了。

这个男性角色名字用的是古兰经的写法，行为上却是对E的界限非常尊重连正常的大男子主义都没有的，编剧在对冲什么应该还蛮明显的吧？

然后，我们来看看圣经里最出名的Joseph都有谁？

新约里最出名的Joseph有两位，第一位是圣母玛利亚的世俗丈夫，耶稣的养父，第二位是亚利马太的Joseph，耶稣受难之后将耶稣安葬的人。

我是真的不想在文章里贴梗图，但是没办法

左图是米开朗基罗的圣母怜子像（哀悼基督），这构图一出，守着E的男性名字来源是Joseph，哈哈哈哈哈，还是个肌肉男妈妈。

我们接着看旧约里的Joseph，有长故事出名的是雅各的儿子Joseph，身世很凄惨差点被家人杀死，因为有解梦的能力，最后得到法老重用做了官员。

E的Yusuf的各种技术能力都是有目共睹了吧，跟这位神话故事中的技术官僚也有点点对应。

关键是E嫌他烦不想要技术细节只想听答案，男妈妈一点儿不会介意。

这种尊重女性懂事好处又有用的男性玩伴请多来两个。

这两天查资料越查越笑，这个剧组用这些老得不能再老的意象，活生生给攒了个大活儿，真厉害啊。

还剩两集，杀招就要亮出来了，尽管使出来吧！

最后一季了，心情其实很复杂，因为我不会喜欢编剧真的杀死伊芙，也不觉得两人能HE。

接下来是我一路追下来的心得，有很多角色分析，也有自己的追剧心路旅程。

关于这部剧的高明之处其实看第一季时对于这类猫抓老鼠故事了解并不深入，唯一看过并深入研究过的是剧版的汉尼拔。

所以一开始很难意识到这部剧的创新在哪里，毫无疑问的，是性别。

这种猫抓老鼠的剧情设置一般都是两个硬汉，基情四射却又死不承认。

杀死伊芙并不是单纯地把性别转换了，呈现一些好莱坞烂大街的女性类型角色。

总所周知，好莱坞塑造反派/英雄女性不外乎几种策略。

第一种，圣母型。

一般为英雄正派角色，单纯善良，同时也很有能力，身边总有一群不成材或需要照顾的男人。

典型的就是新版神奇女侠。

第二种，苦大仇深型。

一般是经历了一些创伤，用极端方式复仇，从良家妇女变成性感火辣的沉默女杀手，有情绪宣泄的作用。

典型的就是库伊拉。

第三种，混沌型。

极度理性主义，非常自私利己，为达到自己目的不择手段，道德感低，典型的就是《消失的爱人》女主角。

POI里的肖根其实就是三种的结合和变体，但人家毕竟不是主角，不是承担说故事的。

在杀死伊芙里，小变态和eve就是主角，所以这种刻板的，背景故事有限的设定并不适合这部剧。

于是菲编小笔一划，创造出了两位你很少在英美剧里，甚至从不曾在商业大荧幕上出现的角色，薇拉内尔和伊芙。

关于薇拉内尔首先，小变态并不是传统男性视角下的女杀手。

她经典的粉裙造型告诉观众一个重要的事实。

性感不是她的标签，而是她的伪装，而且她甚至不常用这个伪装。

她毫无疑问是个彻底的反派，虐待狂、虚荣、任性、自恋、冲动、小孩子气、不负责任，一个典型的精神病患者。

而且她最为颠覆的，就是好莱坞不能对孩子出手这一设定。

虽然没有明确说明，但小变态第一次出场就打翻一个女孩的冰淇淋，原因是女孩不对她笑，她觉得被冒犯了（跟小孩子较真的V姐），其次是她曾把一个婴儿扔到垃圾桶里。

这代表了她根本没有一点母性，她自己就是个孩子，而且只要别人没给她足够的注意，她动眼泪动刀子都要你注意她，原因不外乎一点，我怎么好，你怎么能不看我呢。

第三季小变态绕过同母异父的弟弟这点我个人有个解释，那就是她并不是拥有最基本的良知，而是抱着人不犯我我不犯人的精神。

这点和汉尼拔是很像的，汉尼拔能因为乐师吹奏不好把人煮成菜，小变态也可以因为一个人瞪她一眼动刀子。

只是V姐有了一个重要身份，她还是一个打工人，顶上有人，哪怕V姐能力再足，也抵不过一把狙击枪，所以V姐能在业界存活的原因有很大的一点，她绝对的利己主义，她可能眼光并不长远，但对她来说敌人不是永远的敌人，朋友也不是永远的朋友。

V姐的吸引力是一个陷阱，很多人都很容易爱上高功能精神病患者，首先他们自信，有目标，尤其V姐还是个特别时尚的girl。

但问题是，小变态的问题也很容易被忽视，她大手大脚买衣服证明了她根本没有未来规划，她要做什么就做什么，这也让她经常陷入危机之中。

这种危机感在前两季还有展现，第四季则彻底削弱了。

V姐在医院偷钱凑车票，被一大叔绑去照顾其实都是说明了她是那种走一步看一步的人，可以说脱离了这种游荡于各组织高危生活，小变态根本无处可去。

她天生就是干这行的，也只能干这行，你要她转行等于叫一个学画画二十年的人去搞电脑，根本不可能。

关于伊芙所以又来到了伊芙。

如果说小变态是混沌型的变体，伊芙就是圣母型的变体。

她有黑暗的冲动，精明的智慧，可归根结底，她就是个普通人。

一开始她更像是被小变态选择来玩这个猫鼠游戏，可经过一连串的事情，我们V姐看见一种无私的爱，家人之爱，对她来说最接近这种爱就是伊芙的迷恋，不管她怎么样，伊芙都会去推敲她的动机，追着她跑，满足她的虚荣心。

伊芙是个健全的人，她有丈夫，关心她的同事，最新一集的闪回我真的破防了。

因为比尔的死就是伊芙，也是我心中的一道疤，这个三集领便当的老头可能被淡忘，但不会被抛下。

所以伊芙把小变态送进监牢里是可以理解的，她害怕了。

现在薇拉内尔变了，努力善良，这样她就不能恨她，而经过那么多事情，她抛下了工作，和身旁的人若即若离，然后小变态就这样眼巴巴地跑来说我错了，简直像是羊来了的谎言。

伊芙很容易被遮掩在小变态这种光芒之下，但她其实一点都不弱。

她还是有良知的，虽然这种良知因为逐渐接近黑暗而被磨没了，但伊芙还是会怕，她几乎都在虚张声势，并没有小变态的底气。

第四季的伊芙罕见掌握了主动权，但这种主动权很快又被小变态拿走了。

两人的爱情就像观众的评论一样，只能围着小变态转，所以在这场攻防消磨战里，伊芙就算了赢了也是自伤八百，而且她注定不能和小变态过下去，因为一件很重要的事情，也是她第一段婚姻的相处模式，她是个主导者，婚姻关系必须围着她转，她要的注意力，她的虚荣心不亚于V姐。

关于卡罗琳要说这部剧里我最喜欢谁，一定是卡大姐。

这位卡罗琳就像是女版的007，拯救了世界，大隐于官僚体系之中，受人尊敬，慧眼识英雄，人脉广阔。

可问题在于，她的成功是牺牲了家庭和自我，她不愿意和女儿敞开心扉，她把所有人放在心上认真交往，却永远可以抛弃他们。

卡罗琳在属下死后的愤怒很快就消散了，只有在她儿子死后才产生动摇，因为那是她为数不多重要的人。

第四季更像是她的一个悲剧史，她的悲伤转换成一种无底的，错误的愤怒，她已经不奢望一个好结局，官僚，人脉统统背叛了她，她也不在乎了，像她这种人注定得不到好结局。

在她最爱的父亲死后，卡罗琳的反应堪称经典，她平静地出去，然后让朋友砸毁整栋房子，全部的回忆，然后她要复仇，却发现在这行里，水太深，像小变态说的，如果你真要认真算账，估计你身边认识的人都要全死了。

卡罗琳更像是一个孤芳自赏的人，而且她是她故事里的主导者，英雄和主角，从不用和任何人分享或撰写故事。

她清楚知道上位要付出的代价，就像多数人，她在并不知道要做什么的迷茫期就踏入这场间谍游戏里面，然后逢场作戏多年，就这样硬着头皮继续。

她和康斯坦丁可以说是同类人，也是她一直没有杀死康斯坦丁的原因，他们太相似了，又或者说，其实她也冷酷地意识到，要杀的不是属下，而是罪魁祸首。

总结来说，三位女性真的都是影视剧少见的类型，背景故事丰富，幽默，有着男性角色不可取代的属性，却也不局限于发挥女性性别的优势。

她们不只是独立的故事角色，还融合了谍报类型片的优势。

话说我是不是越来越像在写论文了。

关于第四季 第四季主最大的问题就是悬，人物动机很悬，随意出现在不同地方这点也很怪。

这里必须点名批评第四季的剪辑，由于本片有三条主线，一到两条副线，所以几乎每隔两分钟镜头就会切换。

这种快速切换在最后三集情况严重，不仅仅打断了叙事节奏，而且还很影响观众情绪。

比如卡罗琳跳进湖里，我们正感慨着，下一秒就直接切VE线。

以及不晓得是不是摄影组有换过，KE以前就算环游世界，都不会那么刻意地给全景，而是展现出V姐在喝茶，或者在墙上看景而已。

但这一集频繁给远景，不专注在人物本身，与前三季风格相差太大，搞得好像在拍007似的。

在写明信片的V姐，并没有凸出身后景色

行行，知道你去Havana拍人设悬浮是一个更大的问题，首先为什么伊芙的改变那么大？

一个还算聪明的邻家阿姨转眼笼络了一位退伍军工具人，成为私人保镖能文能武还兼做侦探。

KE就让我喜欢的一点是它总在尽量写实，不论是V姐被迫偷钱搭车，还是康叔干着一人的活儿却在不同情报部门打工，甚至卡罗琳被官僚体制毒打，都是KE与好莱坞造梦式的特工片不同之处，可第四季就是让人感觉伊芙对十二门徒的仇实在没必要。

其实到了第六集，第七集，伊芙已经回复原本的人设，杀死十二门徒后陷入忧郁和罪恶感之中，而且对小变态也像是对不成器的女儿一样。

其实伊芙第三季更像是对V姐的脱敏疗程，第四季疗效不错。

而且V姐也试图皈依（？

）但是发现自己天生邪恶，加上卡罗琳提点后彻底拥抱了自己的黑暗，但是也不想为十二门徒卖命了【属于我发现画画太久转不了行，但我现在摆脱压榨我的动画公司自由接案还开心点】所以阶段性成长的V姐就和伊芙说拜拜了。

第七集真的是很惊喜，因为伊芙做了一个很自私的选择，她要放下过去向前看，等于她原谅了V姐之前干的各种坏事，去找V姐干掉十二门徒并不是第三季想要利用V姐的那种，而是想要再次和V姐建立羁绊。

就是在这两集，KE的评分暂时性地回来了。

由此可见，我觉得V姐变得像是个人，会脆弱并不是这部剧不好看的原因。

原因出在于衔接，尤其是S3,S4的割裂感太重。

打心底里我们都知道，伊芙必黑化，V姐必定学会爱成为凡人，但第四季开头和S3太割裂了，而6，7集也算勉强救回来，所以才有了最后一集的冰释前嫌。

关于第八集和十二门徒正当你以为KE上了轨道，编剧立刻给你一巴掌。

首先，伊芙劈头和卡罗琳说你知道谁杀了肯尼的时候我惊了，这根本和卡罗琳之前查案的行动逻辑不符合，然后你现在突然说卡罗琳可能是大魔王，他妈谁信啊！

人家神夏跳楼都有给一些John没看见被自行车撞了一下的伏笔，你啥都没有！

要说这对CP不值得HE吗？

我个人保持疑问态度，首先是V姐真的变了，她们不再试探彼此。

通过伊芙的演讲，可以知道她们已经把彼此狠狠打碎过，黏合起来后，变成更坚固，全新的东西，所以她们已经双双输掉，也双双赢了。

可问题就在于打十二门徒这条主线。

十二门徒一看似牛逼轰轰的组织，结果因为Helene一个破洞，V姐一个按钮就全灭了。

为什么偏要实体会面？

不是一向来说各自管理的吗？

没有替代人选吗？

保镖去哪里了？

V姐一个人两分钟全灭？

就好像你看一部鬼片，前面鬼怪各种穿墙拉你进入梦境百毒不侵行踪不明，结果在最后一个泼圣水，主角赢了。

以及我可爱的Pam也是浪费了，作为一个像是初级V姐的人，她的定位到后面其实更像是康叔的良心，一个女儿的替代。

虽然她在这部片成长明显，拒绝卡罗琳的样子就好像我当你辞职一样爽，可是真的对不起她牛逼哄哄的开场。

本季最大的问题，就在于你搞了一堆新人，随意回收旧人，前面能加快主线的时候你花大篇幅去描写V姐皈依，后面节奏就突然加快。

如果我是编剧，我倒是愿意把Pam和康叔受Helene控制，站在十二门徒一方，所以V姐和伊芙被迫联合，卡罗琳在中间干双面间谍的活儿，最后伊芙杀了Pam，康叔被V姐干掉了，卡罗琳和Helene联合，实际上潜伏进十二门徒。

最后四个女人双双对决，卡罗琳不安好心有自己的打算，Helene重伤Eve，V姐误以为Eve死了，要干掉先卡罗琳【以上纯粹是我的脑洞不要在意】那个Gunn，卡罗琳的旧相识，Helene的私生活认真觉得删了也没大问题。

在这一季中，v已经不想杀人了，她只想要normal stuff——a nice life，cool flat，fun job，someone to watch movies with。

从前，她的生活只是拿到目标、解决目标、拿钱买衣服的一个循环，她追求那些直接的满足——杀戮的快感、占有物品的愿望、凌驾于别人之上的优越感、肉体的欢愉。

至于为什么要杀这个人、是谁指示自己杀人的、康斯坦丁是为谁服务的、杀人会对世界造成什么影响，这些问题她不考虑。

直到eve闯入她的生活后，她开始思考自己所扮演的角色。

在与eve发展关系时，她开始思考“我是谁？

我从哪里来？

要到哪里去？

”的问题。

这些问题没人告诉她答案。

她此前的二十几年都是在为了在残酷的竞争中不被淘汰而被迫强势——无论是在受妈妈排挤的家中、孤儿院里、监狱中还是杀手生涯中。

从前她必须要用尽一切手段得到自己想要的一些利益，这就意味着必须要冷血。

但本质上她是个敏感的小孩。

她在意妈妈不爱自己，她在意她在康斯坦丁心里的地位，她在意自己是否被大家所接纳。

也许她本质上并不是一个psychopath，也许那些人性中好的部分并没有被拿掉，而是被她藏了起来。

因为，不藏就要挨打。

当坏人并不难，只需要多加练习即可。

她去找心理医生，莽撞、粗暴，把对方吓得不轻，只是想说说我最近过得很糟，我很困惑。

就像她第一次去eve家邀请她共进晚餐时那样。

她没有被爱过，所以也不知道怎么去表达爱和友善，不好意思展现自己的脆弱，所以莽撞、让人害怕。

在几次挫败后，她似乎认命了，平和了下来。

她继续工作，接受了helene给自己的任务，只是，眼神里失去了热情。

后来她和卡洛琳交朋友，一起聊天，一起玩真心话大冒险，帮被家暴的女人杀丈夫。

她不是不知道卡洛琳可能只是在利用自己，也不是不知道自己没杀卡洛琳背叛helene会有什么后果，但是她还是做了，因为没有什么东西是重要的了，她不在乎了。

她在乎的是是否有人对她好。

卡洛琳对她很友善，而且她们很相像。

保姆对她很好，给她做很多早餐。

但这些人对她的爱都是有条件的。

而eve，无论她为谁杀人，无论她信不信教，无论她是不是psychopath，都在意她。

所以，eve始终是她放不下的人。

她想和eve在一起，可是eve拒绝了，认为v是一个彻头彻尾的psychopath，会毁掉自己的生活。

但实际上，eve才有可能是真正的那个psychopath。

她狂热地追求所谓正义，近乎疯魔。

但她从不承认这一点。

她之所以排斥v，哪怕她知道自己深爱着v，是因为v的某些恶就像一面镜子让她看见了自己。

她逃避，并迁怒与v。

其实eve和v的妈妈很像。

大波浪，控制欲强，是psychopath却不承认并归罪与v。

但eve接纳v，关心v，爱护v，内心是愿意和v在一起的。

但是e被追杀12这件事困住了。

这可是一件伤脑筋的事。

高层之间的博弈，复杂纷乱，处处是陷阱。

你我都是棋子罢了，不用时果断抛弃。

v早就不想管了。

再说，又有哪个人是干净的呢？

你以为的伸张正义，不过是帮另一个人完成了它肮脏的私欲。

与其操心拯救世界，不如享受生活，在繁杂的琐事中找到一点点乐趣，和爱的人一起白头偕老。

v知道如果不解决12子的事情，e不会善罢甘休，这是e的心结。

v不是不知道若杀了12子，后果会是什么。

她也想过放弃eve。

她在杀了helene之后，和eve说我们结束了，然后和gunn一起去了岛上。

gunn说，你必须要砍掉那些腐坏的部分，不然它们会侵蚀好的部分，最后把你毁了。

v陷入沉思。

但和gunn一夜情后，她发现自己还是放不下eve。

如果杀掉12子是e想要的的话，那就让eve开心好了。

于是v和e逃出小岛，前往伦敦。

在避雨的小木屋里，驴友给ev算命。

eve的未来是死亡，而v的未来是光明，这或许是一个隐喻。

或许在这时，v就在暗暗下决心自己一定要好好保护eve了吧。

在酒吧，她们遇到卡洛琳。

v知道卡洛琳不单纯，而此时出现在酒吧，意味着这可能是一场阴谋。

v不是不知道，这很有可能就是卡洛琳计划的一石二鸟，让e和v去杀了12子，自己再派人杀了e和v。

她们自始自终都是任人摆弄的棋子罢了。

但她没有戳破，也没有撤退。

她早就不在乎了。

而且她知道，eve是不会罢休的。

离开的时候，卡洛琳说，I own you a dare。

多么明显的暗示，可是v不在乎了。

可能康斯坦丁也参与了这场阴谋，他叫eve去找v，因为他知道eve是杀不了人的，而且，可能组织上也希望v死。

到伦敦后v的一举一动都是悲壮和深情，她有心事，她看起来很悲伤，但eve没有注意到，因为eve早就陷入狂热的伸张正义这件事情上了。

为什么是在船上开会？

船一旦上了就很难下了，所以即使十二子被杀，杀手也是逃不掉的。

在用望远镜看船时，v就已经意识到了这一点，说“smart”。

但她还是去了。

上船后她把eve留在安全的地方，然后自己去杀人。

离别的那个吻，很悲壮，像是在说：“为你，千千万万遍”。

一边，是喜气洋洋的婚礼，eve跟着音乐笑着跳着，灯光闪烁；另一边，是暴力可怕的杀人现场，血浆飞溅，v所向披靡。

任务完成后，她迅速去找eve，因为下一秒她可能就会死掉。

她看到eve在舞池里快乐地舞蹈，笑了。

她们一起走到甲板上，像《泰坦尼克号》里的那样。

“我做到了。

”v说，像极了小时候考试考了满分回家求表扬的孩子。

可是，她们还没来得及像rose和jack一样，张开双臂，在船头感受着扑面而来的清风，一颗子弹就打在了v的背上。

血穿过v的衣服，流到了e的衣服上，晕染成了一枚太阳——这正是v塔罗牌中描述的未来，现在却印在了e身上。

两年前，在罗马的古遗迹里，v朝着e开了一枪，也是在那个位置。

“我只是想让你感受我感受到的。

”那天，v对e说。

也正是这句话，导致了最后v朝着e射的那一枪。

而此刻，e知道，子弹射入胸口是什么感觉。

It hurts.我猜中了这开头，也猜中了这结局，只是我没想到这结局来得这么快。

它快到，三颗子弹，来不及说，我爱你。

————————————————我倾向于认为，v故意去甲板上赴死。

不知道大家还记不记得小时候的一篇课文，屠格涅夫的《猎人》，大概是说鸟妈妈故意从树上掉到猎人面前，请求猎人杀了自己，因为猎人杀了自己就可能会心满意足地走了，这样树上的小鸟就可以活下来。

虽然ev不是母子关系，但是v在默默地保护着e。

为什么是在甲板上？

我认为是致敬泰坦尼克号。

不仅是说导演致敬，更重要的是，我觉得是v自己选择了这样一个地方，就好像挑选墓地或是婚礼场地一样。

v之前杀人的时候，就模仿dasha撒白粉撒了红粉，一切都是有意而为之，v知道她和e的感情因为种种因素是破碎的，但是最起码在某一刻，她们曾经美好过，瞬间即永恒。

在泰坦尼克号中，jack是个混混，配不上rose，但他们相爱了，在特定的时间，特定的地点。

jack最后把自己的救生衣给了rose，沉入了海底，rose活了下来。

v是一个杀手，家庭破碎，任性乖张，从不被大家认可，被认为不配去爱。

v最后保护了e，消失在河底。

跟前两季一样，本文从属于S4评论总汇贴：杀不死的伊芙，想看单集评论的看单集，想看逐集总汇的看前面的链接，请随意。

以下开始正文。

这次开头先理时间线，捉点小虫，12人的源起有点黑色幽默。

S4E5 1979年 柏林 C妈的情报生涯起步时期跟一群自诩无政府主义的嬉皮青年在一起瞎混，开玩笑般给小团体按人头数取名为“The 12”。

基督教文化里12是个大数，跟中国人认为3、6、9有特殊意义类似，听到12一般直接联想的是耶稣的12门徒，没想到你们就这么儿戏，贝多芬命名法是吧，虽然古典乐里用数字命名确实很常见，如果C妈喜欢听泽野弘之，那他们的命名就只有滚键盘看随机了。

康叔不在这个小团体里，但离得非常近，是其中成员Carolina当时的男朋友，钓上了C妈，发现了C妈爸爸是男同并要挟了对方。

C妈的爸爸是谁杀的？

看年轻C妈要去车库拿酒之前，康叔和约翰（拉尔斯）两人互相对看的反应，这两个人是知道C妈爸爸已经死了。

但约翰叫康叔闭嘴，康叔的反应也比较回避，那大概率康叔是知情人但不是动手的人。

年轻C妈因为爸爸的死开始调查，发现康叔的克格勃身份，对峙之际，约翰杀出乱开枪，C妈和康叔情急之下一人一桨打年糕，以为两人合力把约翰杀了。

捉个小虫，S1E7，肯尼翻出康叔给C妈的信是这样说的

77-78年，康叔信件用的是本名从俄罗斯寄出，当时就是C妈俄罗斯老情人老弗（Vlad）的手下。

（图2里亿万同人翻译组把信的具体内容翻出来了，内容相当刺激，大家有兴趣的可以图片放大看看。

如果非要想知道蝴蝶串珠是什么，可以在google的时候写 butterfly anal bead，具体的图我就不放了。

话说Bill也是在柏林玩的皮拍子男同小游戏，柏林就这么好玩么？

）捉虫就到这，KE的特工戏就没严谨过，不用在意。

总之，编剧们给了12一个荒谬可笑的源起故事，但这个源起故事里有悲惨的内核。

首先，我们明确一点，12人的命名虽然是C妈和男友约翰（拉尔斯）做的，但不代表拉尔斯就是现在12的头目，也不代表当时的12个在场成员现在还是12人的成员。

公司创始人被踢出公司，建立Party的人最后不是领袖的事多得是。

看拉尔斯的德性也不大像大头目，应该就是个节点人物。

而且，西方的秘密结社传统跟东亚国家集权化的组织结构差异还是很大的。

秘密结社未必会有绝对领袖，成员们为了某些上不了台面的原因通过结社达成合作，互相之间并不一定就存在领导-服从的关系。

12人的内部如果是金字塔型的组织架构，H就不用那么费劲一个个折磨过去都没找到更高层的人。

这集C妈的表演层次非常细密堆叠了很多层次，而且建议重点关注C妈和康叔的关系和他们的行为选择导致的悲剧，这一对老年组是直接用来衬托和对比EV组的。

12人的源起+闹到现在出现的若干事件，最大的悲剧发生在C妈身上。

我们抛开剧本在时间上出现的不严谨，就按照1979年C妈第一次发现康叔是间谍为确定时间线。

C妈自负的行为引狼入室，导致了父亲的性取向被发现，进而被杀。

以为自己杀了的前男友，后面却真的搞出了自己乱开玩笑命名的“12人”。

若干年后，12人里的成员下令杀死了自己的儿子。

C妈S4E5里跟康叔电话要Carolina爸爸的小木屋地址时说的话也很耐人寻味。

“如果我们没做我们做过的那些事……”，“做过的事”可以单纯指代杀死约翰（拉尔斯），也可以指代做过的很多事。

然后信息量大的来了

Yours，可以理解为还在接着说上一句，康叔做过的事，但结合下文，一起抚养小孩，而且是children，不是child，那肯尼和他姐应该都是康叔的小孩了吧？

老年组是一对典型的马基雅维利主义者，特别是C妈，自负，高控制感，自我中心，为达目的不择手段。

对自己的小孩，喜欢的就留在身边管死，不喜欢的就冷漠对之，对康叔这种老情人也是以“用”为优先选择。

虽然C妈显然不是V这种psychopath，但C妈的种种选择都是基于对自我的利益考量而做出的，是不讲感情的，直到儿子肯尼死掉。

康叔能力上比C妈差点，性格更温和一些，对女儿也很宠爱，但在面对生死场面时，也是优先自己逃命放弃家人的。

老年组一对马基雅维利主义者，逻辑上应该是最会给自己争取最好的生活的，但结果呢？

能力强的，年少丧父，老年丧子；康叔做了12人那么久的小中层，结果却是在为当初被自己杀掉的情敌在打工，还被来回折腾那么惨……荒谬不荒谬，惨不惨？

越查越发现自己儿子的死的源起是自己，所以C妈整集的表演不管那个时刻都有一种恍若隔世的漂浮感，因果因果，种因得果。

她在给康叔电话的时候才会流露出难得的人情味，但她的头脑是清醒的，知道后悔是没有用的，而且这个悲剧已经发生无法挽回了。

这种宿命感的情节设置，莎翁味儿太足了，哈哈哈。

但是，关键点不是老年组的悲剧命运，而是老年组作为EV的对照组要衬托的是什么？

老年组两个老狐狸都是一辈子只讲利益，自私自利的人，两个人的行为都充满了算计，为达目的不择手段谁都可以利用，任何界限都可以跨越。

那EV呢，是两个跟着本能跑，不讲算计的人。

虽然EV的关系里充满了操控、暴力，但这些控制、自私和妄想的成分不是基于对对方的计算和利益考量而做出的。

反倒是更像两个对自己力量和暴力程度认识不足的小朋友，用自己以为有趣的方式在玩对方，并没有考虑对双方可能造成的伤害。

所以EV之间的性张力一直爆炸，一直失控，双方都解释不了这种深度的，不健康的，跨越界限的迷恋究竟是为了什么。

这个psychopath版的《婚姻故事》更像少年人的迷恋关系，你压我我压你，压不住找不到解决方案就绝交，又没法真正的绝交，对方真的出了事还是会飞奔而至……在第五集把老年组两个机关算尽的老狐狸的悲剧命运展示出来，那能想到的最大可能性就只有一个：天真而纯粹的两个人在追逐对方的过程中失去所能依凭的一切之后，或许会有个童话结局。

一般来说，剧作里对照组越惨，实验组越有苦尽甘来的希望。

好，瞎猜结束，我们现在来看看在一步步学着做选择的V。

S2的V，帮了自己的小男孩说希望自己死在车祸里，她就直接帮他忙了。

现在的V，没有像以往那样直接从自身判断出发做决定，学会先征求当事人的意愿了。

再往前追溯一点，V阉割杀害安娜的老公当时只是因为V得出结论“安娜和老公的关系是因为多的那根东西，那杀掉割掉就解决了”。

这种一切以自我出发，按psychopath逻辑行事的模式在一点点松动。

管家阿姨的老公被高压水枪噎死，一方面是满足管家阿姨呛死他的想法，同时也是在对消防队员却纵火家暴行为制造报应的效果，另一方面耶稣V都出现过了，这种家暴惯犯不会有改变的直接“受洗”物理重生吧。

管家阿姨带来的有家暴问题的小姐妹，V也没撒手不管，开始免费除暴了。

跟康叔老冤家的关系也在变化

S1动刀是真动刀，为了满足好奇心是可以杀掉师傅的。

S2知道被康叔背叛利用了，是真心要准备报复的

S3 看到康叔快被C妈正法了，看热闹的心态明显本能反应。

S4跟康叔第一次碰头，先讨论了两人之间“模拟父女”的关系，关于信任的这段台词，相信很多人都会有感触，父母对你的既有认知，永远把你当个小孩子不相信你会成长这点是很多亲子关系都会碰到的槛儿。

V第一次在跟康叔的对话里，出现了从康叔的立场去说服他的对白，并且在康叔没有给出需要的信息后，V的反应居然是就准备走了。。。。。。

虽然在这个对话里，V的目的性还是很明显，也有一定的操纵意味，但没有威胁，没有讲不通就动刀动枪，还展现出了一定站在对方角度考虑问题的意愿。

这些都是前面给V铺垫了那么多戏份所带来的种种松动迹象。

既然都铺垫到这份上了，那下一集是不是该展现一下V的改变会给EV关系带来的改变？

然后我们来看看恼羞成怒的E干出什么蠢事情E从S4E1开始就展示出过度控制感，过犹不及总是要失控的。

Helene把E戳爆以后，E直接绑架人小孩来报复。

这让人说什么好，干不过正主，你们俩的反应倒是出奇一致，都从人小女儿入手。。。

扶额。。。

V绑架康叔的暴躁小女儿倒是还挺有功能性的，能把康叔引出来。

E绑架H的女儿，并且故意诱哄小孩让小朋友依恋自己的行为，就真的是在纯报复，完全没有功能性，不会带来情报、利益，单纯为了H用V刺激自己而以牙还牙，以眼还眼。

大姐，你要不要考虑下，为啥别人用V来点你，你一点就着，失去理智干这种道德风险高，又毫无收益的事。

绝交如果真的有用，怎么会走到现在这一步？

最后聊点神话Cupid和Psyche的故事相信这两天大家就算不知道的，现在也都知道了吧？

还是那句话，奥德赛之旅不吃尽苦头是不可能的。

神话隐喻两人的命运和关系，这季不是第一次了，别忘了耶稣重生，丘比特与普赛克的故事都是历经磨难的。

KE这季的编剧组对宗教、威权的基本态度是很戏谑的，一直在用黑色幽默的方式解构并嘲讽这些看似强大的力量。

那让这对天真甚至可以说单纯的EV经历过各种现实的打击，生命的考验之后，依然能做出不计算不功利不保留的选择，是不是一种更高级的浪漫？

这两张剧照真的太戳我了，不知道是五年的时间差导致还是Jodie演技太好了，明明是同一个人，同样的角度，这张脸上又分明变了那么多。

第一张有稚嫩，是杀手终于见到了自己的猎物，急于用自己的好奇心去探索和占有，眼神带着小心翼翼又满是坚定，好像在说，哦你找到我了，你会对我上心的，现在我要好好看看你，你知道的，我在迷恋你。

第二张，消瘦，成熟，分明是一个成熟女人的脸庞，单单是从容颜变化上足以让我一次次地好奇是不是真的因为五年时间给演员的容颜带来了变化，再加上妆发和演绎，才达到这样的效果，实在是太奇妙了。

从感情上，第二张带着笑意，带着释怀，多次未被回应的隐忍的爱意终于出现了一丝松动，却又夹杂着误会、愤怒和伤害后的歉意，当爱人终于转过身面对自己和她们共同的未来时，轻轻一笑，不用台词也不用情节，观众就都知道，她会爱了，从一开始的占有，猎杀，典型的反社会人格塑造的迷恋，甚至有些带着骚扰的意味，到这最后变为克制，安静，会为了爱人吃醋，生气，说她是nobody，但也时刻关注她的安危，在知道她是为自己而来时忍不住直接抱起转圈圈，而后又一脸不爽放不下架子，趁着对方睡着时尝试去抚摸那个自己亲手留下的伤疤。

五年，四季，我有一瞬感觉这两张图片是v这四季以来所有变化的缩写。

最开始对eve产生迷恋，也许连villanelle自己都没有意识到那是怎样的一种情感，她也并不是没有遇到过这样的迷恋，只是不同的是，在那之前的所有人都推开了她，而她也由此被迫认识到自己是多么的broken inside，由此才会向eve发出询问“do you think I’m a monster?”，eve也像其他人那样没有接受她的爱，但她并没有推开她，两人之间的张力由此诞生了。

而经历了一切过后，荒郊野岭的小木屋里，挤在一个睡袋里的两个人，villanelle还是像个孩子一样的发问，要不然我们偷走那个stupid camper van？

眼睛里却又带着不一样的坚定，是在明白爱是什么之后，尝试着去问，你愿意和我一起走吗？

而后来我们也知道了，从未得到过爱也从未好好爱过别人的villanelle，得到了eve的yes，然后她笑了，不再是疯狂而又不顾忌的执拗，而是一个普通的，浅浅的，看着心爱之人的微笑，朝着她曾亲口说过的normal life，又更接近了一些。

很赞。

许多人不喜欢这个大刀结局，我却觉得这个结局很好。

维拉内尔作为小恶魔，天生杀人狂，坏种深井冰，她一路杀了那么多人，有恶人，也有无辜的人（比如比尔，还有这一季的神父父女等等），她的结局只能是死亡了。

她就像《黑礁》里面的双子，是坏掉的，危险的，不能留在世间上行走的存在。

如果维拉内尔和伊芙手牵手走在阳光下，从此过上了幸福的生活，那我才觉得编剧脑子坏掉了。

从开局就能看出，这部剧不是一个HE的故事。

至于十二子和那个翻来覆去抓间谍的阴谋，上上季我就说了，伊芙和维拉内尔效忠的其实是同一人。

十二子就是最高层意志，他们需要伊芙们干阳光下的活儿，也需要维拉内尔们干不能见人的脏活儿。

一切都是为了最高层意志。

甚至十二子具体是谁都不重要，因为他们全是可替换的棋子，都是一次性或暂时性的存在。

而最高层的意志，就不属于伊芙们和维拉内尔们能接触并复仇的范围了，甚至连卡姨，都不过是一条被养在边缘范围服务的鹰犬。

卡姨是有多执着于她的大办公室啊，笑死！

我很喜欢维拉内尔这个角色，太有魅力了，演员也演得超级好。

她真的很爱伊芙，伊芙是她的挚爱，也是她的救赎。

是她无彩的黑白世界的一道彩虹。

但是，她俩肯定是不能有圆满结局的。

所以，这个结局在意料之中，又让人意难平。。。

要不，再开个第五季，让维拉内尔吐个便当，大家再继续玩抓间谍的游戏嘛。

其实，在我看来，这部剧根本不需要结局，“在路上”发糖就是最好的状态了。

😂

20250329把大结局忘了，最后一集简直甜死了，甜得我写不出理性的评论。

编剧太会写sweet nothing了，那些nothing so sweet。

先是一些见死不救的play。

伊芙：你知道我为什么来这。

我们都知道。

小变态：装傻充愣。

——谁说她变态，装傻充愣的前提是不傻不楞，然后还得会装。

然后拉起伊芙带血的手看了看，既是关心又是欣喜她变得和她越来越像。

伊芙：你还是不理解吗？

——设问句，再次重复，我们都知道我们是什么关系。

其实从303初吻开始，她俩就一直进行这种对话。

在一起又不在一起的感觉。

打着明牌的暧昧。

你不想说，我说。

——两人都有点情感障碍。

这句进一步挑明了她们小变态的装傻充愣。

我需要你。

——真真正正的表白。

之前还是酷酷的女杀手，这一季不知道怎么了，彻底走痞帅路线了。

被表白了还是一副欠欠的样子。

小变态把包一放，把伊芙抱了起来。

——我看的所有剪辑都只剪了转圈圈，我还说也还好。

看了正片才知道最甜的是表白之后放包那一下的反应啊。

她们之间的甜度一直在被恰到好处地调节。

甜度超标就有人打断，然后装作无事发生，小变态哥们似的拍了拍伊芙的肩。

但之后她们的肢体语言明显改变了。

近距离相处变多，肢体接触也相对频繁自然，眼神交流也更亲密默契。

那对看似不太正常的情侣是她俩的镜像。

人俩展示伤口你觉得变态，你俩不也捅来捅去，人俩好歹在医院医生割的。

编剧此处也在自嘲自己写的故事多变态。

此处明显伊芙是更社会化的那个。

塔罗牌。

一些文艺作品常见的宿命论，一些快要结束才为结局做的铺垫。

用上厕所来做相爱的节点。

小变态居然会安慰人了。

没有命运。

那我们算什么。

——小变态听到非常微小地笑了一下。

悲剧是命运，浪漫也是命运。

你今天戏好多。

我每天戏都好多。

——一些夫妻对话。

我理解床上什么也没做。

和108的呼应。

——小变态此后妆一直过浓，烦躁。

因为她们的肢体接触进度远低于情感进度，所以撩衣服也不觉得有什么不合适。

只是俯拍的时候还是有一点色气的。

抚摸伤口当然是一些相爱相杀到相爱的隐喻不用说了。

偷车，一些一起下坠（反社会）的表征。

尤其是伊芙。

车出来的节奏和配乐真棒。

此后小变态一直在伺候老婆，看她脸色、逗她开心、逗她不开心、照顾她，直到literally伺候老婆。

越是没有大情节，越是彰显编剧多会写。

那么多看似废话的台词，是个人都能感觉到有多甜。

货车休息区有什么。

货车。

——冷笑话水平一流。

喂我吃一个。

吃到不喜欢的。

活该。

——一些夫妻对话。

听到你喜欢的歌。

换一个。

听到你不喜欢的歌。

换一个。

直到换到我们喜欢的歌。

——只有你快乐不行，你不快乐也不行，我们快乐才行。

歌词：你不想要我吗，宝贝——一些感情进度提示。

歌曲是画内音，车门一关马上结束。

这一段简直莫名其妙地妙不可言。

他们有卷卷薯条。

比划：你要吗。

比划：啊？

——心灵通不通都不重要，努力沟通才重要。

过了一会，小变态反应过来：要。

——当时没通不重要，过后相通也可以。

要！！

特别大声。

——我们沟通的时候其他人都不重要。

你是变态吗。

我是变态你认真的吗。

——一些自嘲和被嘲，一些夫妻拌嘴。

同时有两人越来越像的隐喻。

和308你的野兽、我的野兽类似。

所以这一段也是举重若轻地“莫名其妙”地甜。

比尔那段是在说他们原本的定位和解决不了的距离。

上厕所终于成为她们的相爱节点。

——但还是太难受了，谁把这段剪了，我要崩溃了。

从亲脸的准备和反应，我还是坚持这里是第一次。

【我总记得有一个片段是小变态穿着白毛衣抱着伊芙，说昨天晚上谁做的多之类的。

死活找不到了。

但这样时间线就乱了。

】小变态边系裤子边做这些，太欠了。

明显设计为三段式的亲吻。

第一段是为了表明小变态发现真爱和随便上床的人的感觉如此不同。

【当然也有网友解读为确认这是不是真的。

】要么是神奇时刻拍的，要么是修的，天空是粉红色的。

好喜欢朱迪在这部剧里的妆造，特别自然。

笑得真好看。

她抹嘴那一下和性格是贴的，一般淑女不会那么毫无犹豫。

开车门的姿势有点想让伊芙一起上车的意思，结果伊芙没get到。

她自己冲过去了。

跑那两下暴露了朱迪是个直女。

小变态脸上一副杀人的表情。

从伊芙的声音来判断，小变态拉进度条了。

然后是眷恋地看老婆。

珊卓老师也骤然变得柔美。

编剧的重要能力之一就是写“废话”的能力。

编剧和其他写作都不一样，它最委婉。

只看剧本真的都是些不明所以或毫无意义的话，可字里行间是像海一样深的内涵。

308/408都是如此，我可太喜欢了。

尤其是这部非正常恋爱戏，表面上完全是打打杀杀，双女主甚至大部分时间不在同一个空间，但巨大的性张力也从此而来。

她们的恋爱戏是非常非常委婉的，隐藏在这些伤害和不沟通中。

这样想是不是能原谅编剧一点？

主创说每看到一条骂他们的评论他们就喝一杯。

我仅仅是好奇地发问：你们还活着吗？

（先解释一下：下面提到的宿命是指：人在现有社会道德，社会现实下所拥有的命运。

人物自身的命运轨迹是指：人物根据自身的性格、自身的道德标准所做出的选择。

）be了？

果断没有。

想给villanelle上坟，休想！

门儿都没有。

不是我想安慰大家，也不是安慰自己。

S4E08有太多的疑点和暗示，看完结局的我没感觉到痛，反而是疑惑，满脑子问号。

作为剧终集不仅没有解决问题，编剧反而挖了个万米深坑。

疑点一：C姨杀V的动机是什么？

C姨没有杀V的动机。

这句话先放在这。

然后为了严谨，我们先假设C姨有杀V的动机，来进行推论。

假设：C在利用V杀了12后再杀掉V灭口先从C姨身份这点来分析。

C姨不论是混入早期12的间谍，还是作为早期12的创始人。

那么，她现在利用V杀掉12，要么是为了彻底铲除12重回MI6，要么是为了重新掌权12。

如果是为了彻底铲除12那她没有动机杀V了，因为V和EVE是唯一能够证明她一直对抗12的证人（这点是昨晚与一位朋友讨论，那位朋友的观点，这个观点很重要）。

如果她是为了掌权12，在她利用完V之后杀掉V来灭口，为什么没有杀死EVE，EVE与V知道的同样多。

为什么留下EVE？

再者，以EVE的性格，如果C真的杀死她的V，她怎么可能放过C？

她不仅不会放过C，还会在C死前杀掉她的亲人，让C也痛失所爱。

C清楚VE的关系，如果她真的杀V，不可能留下E这个后患。

所以，根据以上两点，C杀V的动机不成立。

关于C的铺垫与暗示：铺垫：V与C的友情与大冒险V与C的友情绝对不是白白放在那的，从E04就开始铺。

Helene派V去杀C，而V不仅没杀她，还告诉了C是Helene派她来的，这是救了C一命。

而在E04 C去柏林之前，V对C说“I didn't give you a dare”然后是让C弹空气吉他。

那么按理来说，这个大冒险是完成了。

但在E08 C对V说“我欠你一个大冒险”。

这其实是可以理解为“我欠你一条命”，V救了C，C还她一命，帮V设计假死，一命还一命，很公平。

C与P水面漂浮与救生圈的暗示：且剧里有一幕，C和P躺在水面上，水面上还有两个救生圈，这一段的安排不会是没有含义的。

我认为它暗示了结局VE被C姨救起，而且她们快到结尾处可以看到，船离岸边很近，要捞她们是很容易的。

C姨在说完本剧最后一句台词：jolly good之前，脸上有个不太明显的笑和轻微的点头，这个表情并不像是“解决了”的那种表情。

且C姨这个人，她要杀人不会自己动手，她会操纵别人去做，就像S2杀艾伦.皮尔，所以她不会直接下令让狙击手杀V。

C准备给Pum一个工作的暗示：C姨擅长的是什么？

她擅长的是人别人做自己擅长的事。

而Pum擅长的是防腐，C为什么需要一个人来做防腐？

是不是用来伪造V的假死。

疑点二：12解决的过于轻松V在解决12的过程中，太过于轻松，轻松到不敢相信。

完全没有受到阻挠。

12聚头这样的大事，没有任何的安保或杀手在场保护，这可能吗？

有一种可能，那就是C搞定了安保，再换上自己的人。

还记得之前C姨对E说过，12是杀不完的马上会有人替补上。

而Helene也对V说过，没有人能离开12（这句话的潜台词：除非死了，细品）且V在杀12的过程中，完全没有12人的正面镜头，这说明被杀的这12，他们不重要，甚至杀不杀他们也不重要，重要的是V需要合理的一个时机一个理由来为自己的死（假死）创造条件。

这些人死了还会有新的12补上。

杀完12，V叫上E走到甲板上拥抱。

V是一个非常警觉的人，在S1监狱里，睡着了都能惊醒反杀英加。

那么她怎么会没有想到12人聚会会有安保或杀手在附近埋伏，走到一个视野开阔的甲板上，这是一个很容易被伏击的位置，V作为杀手不可能想不到。

除非是故意走到射程范围。

V是一个心思缜密又擅长操控的人，在听到Helene说没有人能离开12后，一定是心里有数的，她是极有可能与C一起策划假死的。

C搞定埋伏在周围的安保，V杀光12，然后C帮V策划假死。

塔罗牌的暗示：直接先放图

V的第二张牌，爱人，“在你们的关系中，有没有未解决的问题”，目前VE关系中她俩内部问题已经解决，唯一未解决的问题就是12，12将会导致她们分开，但以最后展示的V杀12的过程如此轻松，说明12并不重要，一个不重要的外部因素，不会让她们永远分开。

但V的第三张牌，太阳，是能拿到最好的牌，所以她怎么会死。

反而，EVE拿到的是死亡牌，但最后几分钟表现出来的是V死，EVE可以说是精神死亡。

但这与剧中解释的太阳牌相背，所以这应该也是暗示了V假死。

（具体塔罗牌我真的不太懂，只能感觉剧里的解释来说了）

疑点三：按照KE对重要人物的结局安排，如果确定是人物死亡，那一定是死的透透的，毫无疑问的死了。

比如：康叔、Helene被抹脖子，还有死后的镜头，肯尼摔死也有死后的镜头。

没有死的人物：nick被叉脖子都没死、雨果腹部中枪，当时观众都以为他死了，也不认为他这样的角色还有再出现的必要和可能，但他居然还活着。

EVE中枪也没死。

这三个人都是受伤后没有确认死亡的镜头，然后他们都没死。

而V一开始中枪是在肩膀，心脏上方的位置，对于狙击手而言，只有可能是故意打偏。

疑点四：看到一位网友关于弹道的分析，中枪后V推着E赶紧跳水，V作为杀手，知道水能够缓冲子弹速度，既然V知道这点，那么编剧就不可能不知道这点。

所以水中中弹这点，不会是编剧无知导致的bug，而是水中中弹真的是编剧故意埋下的线索。

疑点五：整个killing eve的主题整个killing eve它一直在讲的就是VE两位主角，对抗现实，对抗宿命。

V和E本来是不可能相遇不可能相爱的，她们一个是杀手一个是探员，她们身份是对立的。

她们一个是phochycaph一个是普通中年女性，她们的人物设定就是截然相反的。

而本剧到S4E08前38分钟一直在做的是什么？

就是为了让这两个本不可能相爱的人相爱，让本不可能拥有健康平衡的关系的两人各自成长蜕变，达成了这种可能。

全世界的人都能看出她们是多么相配，她们天生一对，注定永远在一起。

她们已经成功对抗了现实、宿命。

她们就该继续在一起，走下去。

如果，最后一幕V真的死了，那么最后几分钟推翻了这部剧的整体立意；如果V真的死了，就是在告诉所有人反叛者都不得善终，现实最终无法打破。

但VE作为这个世界的反叛者，她们值得拥有一个美好的结局，这也是KE一直以来为之努力的，一直以来所做的。

如果V真的死了，是违背了killing eve的主题的。

如果要说剧情与人物的升华，这是一部双女主的剧，跟我念一遍“双女主！

”主角是被升华的，不是用来写死其中一个升华另一个的工具人。

这部剧是以VE两人为核心的，所以也不能献祭主角来升华剧情的。

如果要说升华的是villanelle本人，hello?人活着才能被升华或者人有过濒临死亡的体验但活过来，才能被升华，人死了就什么都没了。

你在升华什么？

再问一遍，这剧的主题又是什么？

伦敦塔桥的暗示：VE在甲板上拥抱时，塔桥是正在合拢的状态，而出现“THE END”字幕时，塔桥是已经合拢的状态了，这其实也是一个HE的暗示。

最后，我看到今天Laura.Near说的那些话了，还看了好几遍，但是说实话，我看不懂。

我看完更疑惑了。

更无法相信她说的是真实的。

她到底知不知道自己在说些什么，她无视了所有疑点、暗示、铺垫、KE主题，强行说EVE最后的尖叫是重生。

你在开什么玩笑？

EVE最后的尖叫是悲伤愤怒还有一脸懵逼。

她怎么开启新生活？

还有“V死去是一场胜利”，胜利了什么？

一个反叛者最终没能打破现实，死于宿命吗？

说C杀V是因为“卡洛琳是一个你永远无法掌握的人”。

这是一个理由吗？

你在说什么？

说实话，我现在不在乎她说了什么，反而，我感谢她这整段话完全不知所谓的话。

让我知道完全不用再去在意她的看法了。

给人的感觉就是不愿承认V就是假死的死鸭子嘴硬，无法自圆其说的胡搅蛮缠，毫无逻辑的自相矛盾；认为自己可以随意摆弄人物角色命运的傲慢与自以为是；认为VE这样的反叛者注定无法善终，无法拥有幸福结局的偏见与对她自己宿命的屈从；强行拙劣模仿米开朗琪罗的《创造亚当》与莎翁的《罗密欧与朱丽叶》结局却根本不理解作品含义，也根本不理解KE的哗众取宠；KE这样反抗现实、反抗宿命的剧，最后让她死于宿命的愚蠢、不知所云！

所以，不要在意 Laura.Near 说了什么，她无权依照个人喜好随意操纵人物命运，她没有能力驾驭VE这两个人物也理解不了KE的主题。

一个无法理解KE和VE的编剧，无权代表KE和VE发言。

当一个编剧无法写成与人物命运轨迹相符的剧情，当她无法写出符合合理的符合逻辑的剧情时，要质疑她、要质问她，不要被她牵着鼻子走，不要被她操控。

还记得S1 V带的戒指吗？

“The important thing is not what they think of me, but what I think of them"重要的不是他们怎么看我，而是我怎么看他们， VE的命运轨迹早已强大到不是Laura.Near 所能掌控，我们当相信人物自己的选择！

才播出两集，出于还抱持着一线期待，就先打一个及格线之上的分吧。

至于对我来说能不能及格，取决于后期发展与前几季人物的衔接、一贯性和完整度。

S4 Vilanelle皈依基督教这个设定，我觉得也许有对称第一季的意思。

Anna是个虔诚的基督徒。

上帝对于她，是先于她自身的情感的。

所以即使她恨V，她也无法忤逆心中的上帝去杀她。

而曾经的V，对这样的Anna嗤之以鼻。

引用了圣经里作为女性象征的Eve这个名字，探讨宗教也算是一种点题。

只是没想到会用来去探讨宗教的，是V这个象征着撒旦的“反派”。

说说Anna和Eve的差异。

Eve在S1最后捅了v一刀，并不是出于冲动，而是有预谋的、事先筹备的，是一种理性选择之上的欲望，比起一时的情绪，更偏像一种真实本性的展露，是出于纯粹的恶。

而她在她身上也第一次体会到了做神的快感，因为v的生命是掌握在她手里的。

并且，她允许自己暴露真实的本性，也是对v的本性的一种信任和接受，而不是出于报仇或者正义。

而V作为一个控制欲极端、对人性非常透彻的精神变态，她在她的生活中一直是处于绝对掌控的位置。

她自认为对e了如指掌，“你不会杀我的，你太喜欢我了。

”因为人的一切行为从来都不会超出她的预判。

所以那一刀第一次出乎她预料的让她被迫处于不安全的、将掌控的权利/自己交给别人的状态，那一瞬不管是她流露出的脆弱，还是e的恶，都是她们本性中最为真实的样子。

可以说，捅刀那一段和性爱的本质一样，她们进行了一种灵魂上完全的融合，和对彼此最真实的样子的全然接受。

除了彼此，无法展现给任何人的真实——这制造了她们精神上的羁绊和依恋。

最终e反过来去救她，并不是因为她突然从冲动中清醒过来，而是v那一瞬流露出的脆弱激发了她的母性。

在v身上体验到的那种做神的快感，对v生命掌控的权利，和v那一瞬对她自我的交付——这制造了她们生命上的羁绊。

同时，V也第一次体会到脱离控制，将自己交付给别人的感觉和被一个人全然接受的感觉，与和一个人灵魂有所羁绊的感觉。

于是，她开始只有在e能够注视着她的时候才能确认自己的价值，就要占据她全部的注意力去感受自己的存在。

这也导致了S2 e对掌握v行踪的偏执，和对她不在身边时她生命的焦虑和掌控欲。

因为她觉得v的生命是属于她的，而v又是她灵魂唯一的归处。

只有v能让她体会到真实的活着的感觉。

所以一逃离v的公寓她几乎就开始了毒瘾发作的状态。

e作为一个看上去很平凡的人，和Anna的不同之处，也是对V的特别之处，就在于她其实完全不被道德束缚，而是完全屈从于自己的欲望和情感、就像S2隐喻的、被蛇的苹果诱惑的夏娃，凭直觉和欲望行动。

她把女性作为感性动物的那一面体现的淋漓尽致，在自己对v的好奇面前，可以无视爱她的丈夫的劝阻，不顾车上同事的性命，不在意上司的目标，甚至即使同事被杀死曾让她伤心，但也可以将其作为合理化自己对v的执念的动机，只要能在感性和欲望上能够满足自己——这种不自觉的残忍和自我造成的疯狂。

e的疯狂完全是来自于她的本性，从v还没出现的时候，她就已经在各种案子里发现了她存在的痕迹。

可以说，v的存在响应了她灵魂的呼唤，是她灵魂的渴望的具现化。

正因为她渴望让她寻觅，她才能发现和找到。

她在S2和S3的纠结也并非是道德角度上的，而是她的疯狂很可能把她引上精神上绝对的孤立和黑暗。

和v那种缺乏人类情感的变态不同，e有人类的情感，也有道德的熏陶，是一个符合普遍社会常数的人类。

所以相较之下，她对v的疯狂和偏执其实是更为变态的。

四季分别由四个编剧主笔。

S1，菲比赋予了Vilanelle架空在谜团上的神秘，对人类情感无知所以纯粹的残忍、自由和通透。

这世上除了她自己，没有任何让她放在心上的人。

这让她没有束缚，让她无所畏惧——也让她无处生根。

这种无所畏惧的状态，其实并不意味着她不想和人产生连接。

这一点也体现在她与他人发生性关系的需求上。

VE之间的那种无法被定义，很大程度上是取决于V的特性的。

V是没有所谓性关系与爱情或其他感情的概念，或者联系和逻辑。

在杀人上也是这样。

就像她会一面对康斯坦丁说“为什么我们从来没有发生过性关系。

”一面杀起他来丝毫不会犹豫。

发生性关系和杀人，对于她性质是一样的。

都来源于欲望和本能，而不是情感。

她不会进行任何区分。

发生性关系来源于她对和人产生连接的渴望，这一点S2在S1的基础上也更加点明。

S2在和另一个psychopath的对比下，让S1显得一团迷雾却也已经有大致轮廓的V的特性变得稍微清晰。

作为同样控制欲爆棚的精神变态，S2的眼睛男和V有什么本质上的区别呢？

首先，就如V所说的，眼睛男是个bully。

是通过霸凌和欺负别人的缺陷来体会自我感的人。

这样的人，这也是最后他向V提出诱人的邀约，V却没有犹豫的选择了E的原因。

V虽然是个难以想象 的恶人，但这样本质上很弱小的人是根本不会被她放在眼里的。

V对他的容忍，出于她对于自己处于掌控位置的自信。

其次，眼镜男对活人没有欲望。

他只会对将脱离自己控制的人变成死的东西的挑战感而兴奋。

他享受将她们变成没有自己的意志，只属于他的洋娃娃。

但V不是这样。

就像她所说的，她是渴望触碰人，和他们产生连接的。

但是，在这一点上，V却表现出了一些自相矛盾的地方。

她渴望和人产生连接，但对于小南瓜这样的前女友，她却可以上一秒甜言蜜语的哄她，下一秒就残忍的用车碾过她的身体。

这也体现了她和眼睛男的不同。

眼镜男渴望能够在完全意义上控制一个人，而他控制一个人的方式是通过金钱、权利，对信息的掌控和生命，死对于他是控制的结果。

但对于V来说，控制一个人是很容易的事情。

通过情感操纵，欺骗，对人性的洞察和压倒性的武力。

V凭借自身的能力，而眼镜男借助外力。

眼睛男以控制为目的，而V的控制欲则是本能，也是一种本领。

所以对于V来说，可以被她预测和不超出她掌控的人和事物是无趣也是无聊的，对她并没有任何价值。

小南瓜是这样，Anna也是这样。

直到最后，Anna都受制于主，没能超出V对她的预判。

从S1开始，V就显现出了一种空虚和无聊。

哪怕是杀人，也无法让她摆脱这种无聊。

S2，她将自己任务需要杀害的对象形容为“农场动物”，我觉得是很恰当的。

世界上的绝大多数人，对于她来说都是农场动物一样的存在。

被圈在篱笆里，只在那个被限制的范围里活动。

在她的力量前，没有威胁，更没有惊喜。

于是，她被无聊渗透的人生，甚至无法体会生命的本质。

她只能从杀人的过程中，去体会别人的生命。

所以，她自己也不知道，自己在渴望一种意外。

像E那样的意外。

（但她却无法承受对方的自由。

对于Eve，其实也是这样。

生活在温水煮青蛙式的伊甸园，平凡的日常让她感到厌倦。

V是个随时有可能杀死她的人。

这一点虽然让她恐惧，但最终恐惧本身是她需要的。

当她接近V的时候，她才是醒着的，是活着的，是最接近自己的生命和真实的自己的。

同时，E和V又是相反的。

她对于自己的生活，是没有控制欲的。

相对V身体素质和武力上的强大，和对人性的掌握和利用，E只是个平凡的文职人员。

但她拥有一个女性最为坚韧强大的心所具备的力量。

这种力量不是男性那种征服、挑战和剥夺，而是像大地一样，面对毁灭性的力量的包容、接纳，和臣服。

就像在105，她即使战战兢兢也要走向V的时候，缓缓举起的那双手一样。

她的控制欲产生在对V的生命上。

但那种控制欲里依然有一种母性里的无可奈何。

而V对她这种渴望臣服的天性了如指掌。

E寻求的那种与她的力量相称的，毁灭又灾难性的力量，无法由她的丈夫给予，而身为女性的V却恰恰具备。

这营造了前两季女性之间特别的纽带。

由于只出了两集，就简短谈一谈S4。

说一下S4两个角色的变化。

随着VE对彼此人生的入侵，V看似愈来愈虚弱，而E看似越来越强韧。

但事实上，以往的V，心是光明的。

所以她可以在黑暗里生存。

而E生活在光明里，心是黑暗的。

她们各自维持的平衡，从和对方的邂逅开始被打破。

和前两季文职人员的四肢不勤不同，E开始运动，将twelve作为目标，为此主动地去挑战了Helen。

这其实恰恰也体现了她的反常。

S403在意料之外，终于开始符合我对最终季的期待度。

看得出是认真的在完结这个作品。

在KE之间标志性的存在的，并且是所有关系里都具备的，就是权利争夺。

对于V来说，这个世界无聊的理由，就在于对于她来说是个单机游戏。

一切的关系都是单方面的。

她单方面的拥有着力量，单方面的决定留下还是抹除。

最初的Eve，对于她也是这样。

Eve对她显现出的好奇，让她兴奋，兴奋于这种好奇所赋予她的、操控Eve关注的力量。

但只要这种关注让她觉得乏味了，她随时都可以以杀掉她作为结束。

直到E在一个下午，出现在她在巴黎的公寓，唐突的捅了她一刀。

这个头发浓密、平平无奇的亚洲女人，居然差点就杀死了自己。

并且她在掌握着她的生命的瞬间，及时的停住了。

那一瞬决定了Eve是谁，也决定了V是谁。

也是从那一瞬，V第一次建立了一种双方的关系。

不但是她拥有让E关注的力量，她也受制于对E的关注的需求。

S2整季，就是在她们关系中体现的权利争夺。

前半段，在V没出现的时候，E是相当焦虑的。

和V的失联让她像是处于过度上瘾，戒断反应的阶段。

她差点能抓到V却几次错过后的那种失控和抓狂就很形象的表现力了这一点。

无法忍受的E提出雇佣V作为杀手，为他们工作。

这个要求本身就体现了E想要在她们之间的关系里握有掌控权利的欲望。

VE两人的关系设定很有趣，她们互为狩猎者和猎物。

V拥有随时能够杀掉E的力量，而E也拥有随时抓V入狱的力量。

她们的关系，就是在一次次的靠近中试探着彼此的底线。

这也让她们之间存在着危险的张力。

S2相对S1 ，V显得有了软肋，而E也显得强势了许多（很多人也因此有一些不满，觉得人设发生了改变）。

实际上，虽然E拥有了一定的控制V的力量，也在试探这种力量，但处于弱势的仍然一直还是E。

虽然V的人生出现了新的关系形态，但她的意识上并没有改变。

对于她来说，这仍然是单机游戏。

无论对象是眼睛男，还是Eve，她都处于绝对掌控的位置。

E自以为站在雇佣方的位置上掌控V做事，但却魂牵梦绕的被对V生命的担心和焦虑所主宰。

而V直到最后都纹丝不动的坐在绝对掌控的位置上。

她算计眼镜男，在表象上让E相信任务的顺利进行和掌控她的力量，并对E不会抛下身在险境的自己自信满满，并一步步的设计E杀人，沦入那个她所在的黑暗的世界。

并且最终，发现E不受控制要离开的时候，杀了她。

dS3的E，就终于成为那个两人关系中的掌控者了吗？

并没有。

虽然她用一个吻击溃了V的武装，但她仍然被她送的一个蛋糕、一个玩偶就弄的魂不守舍，不由自主的追随她的脚步。

在桥上，在彼此最靠近坦诚相待的时候，V依然无视了E的意志，下了“Now we walk, and we never look back。

”的独断。

S3的E，就终于成为那个两人关系中的掌控者了吗？

并没有。

虽然她用一个吻击溃了V的武装，但她仍然被她送的一个蛋糕、一个玩偶就弄的魂不守舍，不由自主的追随她的脚步。

在桥上，在彼此最靠近坦诚相待的时候，V依然无视了E的意志，下了“Now we walk, and we never look back。

”的独断。

所以，很多人疑惑，S3和S4之间发生了什么。

其实并不需要发生什么。

八个月的时间，足够E在那句话的基础上建立起新的生活的同时，对她和V的关系进行一次清醒的审视。

她并不知道V身上正在发生什么。

当V又再次若无其事的出现在她的人生里，自说自话的邀请她参加荒谬的洗礼仪式，她知道最好的方式就是不去给予关注。

因为那会给予她们这种无解的关系养分，让其再次陷入恶性循环当中。

我追你逃，永远在毫厘之间，永远够不着。

因此，这季的E，似乎全身心的投入在追12上。

从V再次出现在E面前开始，她都表现得冷漠以待。

去心理医生那儿，也要对V说明，“我不是为了你来。

”刻意满不在乎的在V面前换衣服，并且在过程中盯着她，也是想明确的传达给V：“你已经没有能够影响我的力量了。

”但这和V想要在她面前所强调的“我已经改变了”一样，是自己无法信服，但想向对方证明的假象。

只是V营造的假象崩塌的更快而已。

V在桥上和E的背离，其实是一种意义上的逃跑。

但即使在这个过程中，她仍然对E的关注有所需求。

她自身对Jesus的信念不重要，重要的是E的见证——她的秉性仍然没有变。

S4，从观众和V的立场来看，两人的权利关系确实的发生了逆转。

或许V也确实认为，“She has the power.” 但在E已经有足够的前车之鉴的立场上来看，V的表现对于她只是另一次故技重施，是用来操纵她、引她关注的手段。

killing eve讨论的，是人性最本质的部分。

人类在伊甸园的生活，是完满的、神性的，不需要自我意识的。

而当夏娃对智慧果产生欲望的时li候，自我意识也产生了。

自我意识使人分裂和痛苦，也制造了人与神的隔阂，甚至羞耻。

从那一瞬间开始，人就不再纯粹了，开始渴望征服和冒险，渴望证明自己的力量和价值，渴望绝对的掌控。

相对来说，神性是给予、是对主导权的交付，是自愿的臣服。

而E做出了V不会改变，因此她们的关系无法有实质性变化的判断。

确保这种恶性循环的关系彻底结束的方法，只有把V抓入牢狱。

这其实和S2 V枪杀E的结尾是一种对称，是一种对两人已经形成的平衡方式的不破不立。

更新一些想法。

helene说, “ 激情是受苦。

”想一想Vilanelle让eve遭受的一切。

失去的朋友，平和但幸福的家庭，这些Eve真的能毫无所觉么？

相反，我相信她是非常留恋、也很想回去的。

这也是至今横在她和V之间的东西。

S3末桥上的谈话，并不是一种和V让她失去的一切之间的和解，而是一种坦诚。

她对V的恨意并没有消失，只是除了恨意还意味着更多。

到S3，讲述的是Eve因为追逐欲望而彻底的被放逐。

V和12确保了丈夫不可能再接纳她，伊甸园成为了她永远想念却再也无法回去的归处。

和V在桥上分别后，她住在酒店里，没有朝九晚五的正式工作。

这种V早已深入骨髓、她却初次经历的无处生根的流离才开始真切起来。

V代表着圣经的撒旦，代表了被放逐出伊甸园的人类的欲望。

就和所有背负着原罪生活的人类一样，Eve对自己的欲望无所适从。

这欲望让她失去了一切，让她遍体鳞伤。

既然永远无法再回到伊甸园的平和，只能学会驾驭欲望，和跟欲望共处的方法。

她不敢再碰，像一个戒毒的人，对自己狠心而果决，努力健身，积极投入工作，不给自己任何余地。

甚至为了让自己触碰不到，把V关进监狱。

我认为E对V开始信仰上帝，找心理医生等自我怀疑是有些烦躁甚至被激怒的。

因为她的人生完全建立在她对V的追逐上。

而V却试图否定作为这个前提的自己，同时也否定了E对她的追逐的价值。

所以，E对自己欲望（V）的隔离和漠视，和V因为自我怀疑寻求宗教救赎的表演，是同步的。

killing eve讨论的，是人性最本质的部分。

人类在伊甸园的生活，是完满的、神性的，不需要自我意识的。

而当夏娃对智慧果产生欲望的时候，自我意识也产生了。

自我意识使人分裂和痛苦，也制造了人与神的隔阂，甚至羞耻。

从那一瞬间开始，人就不再纯粹了，开始渴望征服和冒险，渴望证明自己的力量和价值，渴望绝对的掌控。

相对来说，神性是给予、是对主导权的交付，是自愿的臣服。