似火流年

《似火流年》昨晚大结局了，五虎里最让人心疼的是磊子，从小缺爱，如果他的生活环境能简单点、温暖点，他或许最后不会是那样的结局。

意外的是，昨晚梦里给彪子做了另一种结局：红梅没有流产，但是谎称流产了，和彪子离了婚，嫁给了别人，生了个女孩，几年后意外离世了。

自从离婚后彪子就变了，和四秃子一起开了面馆过正经日子，心里还是念着红梅，红梅去世后他彻底没了念想，一蹶不振，多年后知道了女孩是自己女儿，又燃起了希望，常暗中保护女儿，后来一次在墓地祭奠红梅时被女儿意外发现，看到亭亭玉立的女儿，他没有相认，不想打搅女儿现在的生活，但把自己一直珍藏随身携带的红梅的遗物送给了女儿就离开了。

那遗物是一只耳挂，当年红梅怀孕彪子送给她的，后来车祸后红梅谎称流产了，心灰意冷要和彪子离婚时把它们摔到了地上，彪子默默捡起一只离开了，另一只红梅其实也一直收着。

女孩看着那个潦倒叔叔落寞的背影，直觉得这个人奇怪又亲切，看着手中精致的耳挂，觉得好熟悉又一时想不起来在哪里见过，回家后各种翻找，不在自己的首饰盒里，又想到妈妈的遗物，果然，在妈妈的首饰盒里安安静静地躺着一只一模一样的，她想起来小时候有次看到妈妈戴上了它但望着镜子神情忧伤，女孩看着一对耳挂感觉很奇怪，想来种种，好像明白了什么……此时，梦醒了，我该起床了。

终究是梦一场～

还记得青春是什么样子什么味道什么感觉吗？

我好像忘了。

这部片子仿佛一个巨大的手电筒，黑暗中推下开关键，一束强光兜头而下，轰隆隆聚焦了那些碎片化的记忆。

街头长巷灯光昏黄，几个游离在成长边界的少年结伴而行，他们在狭窄的天空下做着些跳脱出现实世界的江湖梦。

追剧的时候有点像翻看让80年代这波人小时候上头的热血动漫，带着古早的气息。

会自动带入一个摇晃的视角，那些动荡不安的未来只有模糊的轮廓，关于当下，少年们做出的决定大多出于本能，并且不计后果。

他们在一路追赶着向往中的英雄，等走到近前才发现，所谓英雄，只是旁人编造的故事，甚至更像化了妆的提线木偶，随着需要变换动作和样貌。

所谓兄弟、义气只是装点门面的招牌，大佬们人手一份，随时可以粉碎，再更换。

当年杰子举报了贺尔清，拿走了他的地盘；如今忠二爷为了儿子出卖其他小四只。

这忠、杰二人都做了不忠不杰的事，他们身后摆着关二爷，心里紧紧捂住的却是私欲。

像一个讽刺，又是一个隐喻。

如果江湖没了道义，就自己定规矩，少年们以为凭一腔热血就能踏出一条新路，可血会冷掉也会流干，当他们自己的身上手上也沾了血色，后果承担不起。

少年们如果懂得这个道理就不是少年了，成长的确需要代价，只是他们付出的代价格外沉重。

这部突然空降的剧，像胡同拐角处斜刺冲出的小混混，中二、自不量力，还带着些被命运摆弄的悲凉，随着剧情笑着笑着会不由得长叹一口气。

想看他们长大的后的故事了，身边的位置已经出现再也无法添补的空缺，当他们回望时，心里会发出什么声音。

前段时间，犬子生病，持续高烧，我便带他去医院检查。

打车时，司机挺沉默，他戴着帽子和口罩，眼神飘忽。

我并未在意。

到了医院门口，我正要下车，司机忽的提醒“火鸡，后面有车，小心开门”。

我一惊，“火鸡”是我高中时的外号。

司机摘下帽子和口罩，对我一笑，然后倒车离去。

这次我看清了，这小子，是我高中时班里的“老大”。

当年他在学校横行霸道，小弟众多，没想到如今他在开网约车。

唏嘘中，我发现医院门诊楼里人满为患，便着急地先带孩子去了儿科挂号。

经医生诊断，孩子是肺炎，需要住院。

我焦虑起来，忙前忙后，再也没顾得上怀念老同学。

一周后，孩子病情稳定，我陪床时心情不再跌宕，看起了电视剧打发时间。

看到最近较热的国剧《似火流年》时，剧里的故事和角色，再次唤醒了我那尘封的记忆。

《似火流年》的故事，发生在上世纪八十年代左右，那时，也是我这一代人成长的岁月。

剧中主角们生活的胡同儿，年代感十足，它们窄小、杂乱，市井气息浓厚。

剧一开场，就是一群形形色色的“胡同人”轮番登场。

其中，有路见不平一声吼的愣头青，也有钻钱眼里出不来的奸猾小人；还有父亲是地痞流氓的公子哥、挨打不知道疼的猛男，以及学习成绩优异的高材生。

这五个人，组成了《似火流年》的主角团。

五位主角在电视剧里常常同框出现，考验演员的是群戏功力。

而塑造好每一个角色，则看编剧的剧本水平了。

私以为，《似火流年》在这一层面上，做得还不错。

主角团里的核心，是名为徐卫彪的愣头青。

他不学无术，每天都和狐朋狗友在胡同里乱窜，腰间别着一把小锤子，到处惹麻烦。

这样的人物，我上学那会几乎每个班里都有这么一位——前面提到的那位“大哥”就是。

他们都和徐卫彪一样玩世不恭，走路带风。

他们都不太考虑未来，只求快意恩仇。

今天不爽，就得今天痛快。

他们认定的哥们儿，可以为其上刀山下火海。

而他们认定的仇人，则必须以牙还牙、以眼还眼。

如此性格，的确刚烈，但也容易引发难以收场的“事故”。

《似火流年》里第一个剧情高潮，就源于此。

这场“事故”的危险等级很高，编剧一开始就让徐卫彪陷入绝境。

“事故”的开端，是徐卫彪和朋友，意外搭救了一个被绑架的男孩。

这个男孩可不简单，其父是当地有名头的地痞，而绑架他的，则是另一帮流氓。

因为救这个男孩，徐卫彪等人被绑匪们追杀，对方人多势众，且穷凶极恶。

不服气的徐卫彪，执意要和绑匪较劲、死磕，作为主角团的核心，他的决定影响着叙事。

当然，对于此事正确的处理办法，是报警。

可惜的是，徐卫彪选择了以暴制暴。

《似火流年》中，特别强调一个关键词，那就是【选择】。

一件事，你如何选择，决定了你成为了什么样的人。

徐卫彪选择了错误的道路，从此走上了歧途。

他用暴力解决问题，却又会遇到更暴力的敌人。

暴力因此只能升级。

而徐卫彪可能摊上的“事故”也变得越来越大，故事里的矛盾，也就不断生发。

《似火流年》里的几位主角，几乎都在人生的某个阶段做错了选择。

这其中，最令人唏嘘的，是一直都想赚大钱的张鹏。

这个角色，最接地气——他没有过人的武力和胆识，想赚钱却又能力有限，算是小市民。

他是徐卫彪的发小，儿时便总贪图小恩小惠，这边占占便宜，那边蹭顿好饭。

成年后，他只身前往南方经商，却在暗礁密布的商海折戟沉沙，欠了高利贷。

他逃回家乡，追债的人随后就到。

张鹏一遍躲着债主，一边在家乡用谎言编织着荣归故里的假象。

这谎言重复一千遍，他便自己陷入了谎言的网中。

这张网，将徐卫彪等一干朋友拉入，新的麻烦又不断滋生。

《似火流年》的故事推动力，都在这些角色的身上。

可贵的是，这些角色的所作所为，都是有迹可循的。

徐卫彪的叛逆，源于他有一个总是过分管教自己的哥哥。

张鹏的见钱眼开，是因其家境贫困，几口人挤在小屋子里，吃饭都是问题。

这其中，还有一个父亲失踪的汪磊，他是主角团里最特殊的一个。

汪磊的父亲曾称霸一方，却终因江湖险恶，不知去向。

汪磊便和母亲相依为命。

其母痛恨突然离去的丈夫，便终日酗酒。

在这样的家庭氛围下，汪磊不仅心理上压抑，生理上也出现了问题——他感受不到疼痛。

因为这个特点，汪磊会去打黑拳赚外快，也因此认识了到处胡混的徐卫彪。

徐卫彪身上那股“我认为对，就一定干到底”的气势，吸引了沉默内敛的汪磊。

在汪磊的世界里，他最缺乏的就是一个“确定感”。

徐卫彪的强烈自信感染了他，也逐渐同化着他。

汪磊这个角色，在剧里话不多，但几乎所有重要的剧情节点，都和他有关。

比如我最欣赏的反高潮剧情——主角团遭遇“团灭”。

这次团灭的起因，是汪磊的母亲被反派杀死。

为了报仇，徐卫彪等人集体出动。

奈何对方着实棘手，一番血战后，徐卫彪入狱，张鹏离开家乡南下。

而汪磊则被通缉后四处逃窜，只身一人来到中俄边境。

这一部分剧情的设计，正好在电视剧的第十集和第十一集前后。

作为一部体量为三十集的电视剧，这种剧情设计，非常大胆。

它一下子将人生的错误放大到极致，把末路的终点提前。

在观众疑惑这之后的故事要如何讲述时，主角团里唯一毫发无损的角色林志华接棒。

林志华，是主角团里唯一做了正确选择的人。

他上学时就是学霸，家庭和睦，他会和徐卫彪等人成为朋友，是因为他们一起长大。

徐卫彪等人心里都清楚，林志华，和他们不一样。

所以在做坏事时，徐卫彪会安排林志华望风——徐卫彪明白，林志华不必用拳脚搏未来。

但造化弄人，林志华在前文提及的那次团灭中，自己差点领便当，也见证了好友的惨死。

赶来的老警察看到被吓坏的林志华，感慨了一句：“如果你们早点报警，事情不会闹到这一步。

”（大意）这一句话，点醒了林志华。

在电视剧里，林志华似乎是因为老警察对他三番五次的告诫，幡然醒悟，报考了警校。

但我猜，潜意识里，林志华也想通过成为警察，彻底斩断浑噩的过去。

而那个浑噩过去的标志人物，就是总要自己解决暴力纠纷，让暴力升级的徐卫彪。

目前，我追剧到二十一集。

编剧很懂戏剧冲突，居然让徐卫彪出狱后，迎娶了林志华的亲姐姐。

后续的故事里，成为警察的林志华，势必要和出狱后阵仗反而越来越大的徐卫彪对决。

面对在错误路线上一条道走到黑的昔日挚友及亲姐夫，林志华是后续故事的关键人物。

我很期待这个故事的结尾。

现实里，我认识的那个很像徐卫彪的昔日“大哥”，人生已经归于平淡。

犬子病愈出院时，我又打了一次车，虽然来的司机不是旧人，但他认识我的那位同学。

我本和司机闲聊，提起我的同学也在开网约车，没想到司机热心，细细打听了一下。

他自称开网约车多年，本地开车的都脸熟。

听我说到同学的名字，他恍然大悟，告诉我：“你说的这个人，和我住一个小区，他以前是开酒吧的，风光过一阵，后来进去了。

“据说他是在自家酒吧强卖假酒，判了几年，出来后找不到工作，就开网约车养家。

“他这人一点都看不出来是混过的，说话讲理，做事得体，特懂礼貌，就是个小老百姓。

”我对着司机笑了笑，车窗外正巧有一群穿着校服的孩子经过。

他们说着脏话，叼着烟，宛如冬日里的几团烈火。

时间的风，会助燃这火，也会加速青春的逝去。

有人说看到这部电视剧时就立即想到了姜文的《阳光灿烂的日子》，有的人说看到里面的兄弟情谊，就想到了王朔的电视剧《与青春有关的日子》，而我看到这部剧的时候，想到了一部多年前斩获戛纳最佳导演奖的电影《怒火青春》，因为它们都由青春荷尔蒙、热血以及兄弟情谊浇筑而成的另类青春片。

导演似乎在寻找一种另类的讲故事的方式，这种尝试让人感到欣喜。

一、 仿纪录片的开头，导演用意何在？

不知道大家发现没有，每一集的开头都会先用真实影像展示一下80年代，然后再采访几个剧中的当事人，回忆以前的故事。

这样做，有什么意义吗？

我觉得这恰好是电视剧一个吸引人的特色。

如果观众不注意，会误以为这是一部“口述历史”剧。

这样的形式，会营造一种真实感。

娄烨导演在拍摄《风中有朵雨做的云》时，开头那段高难度的“拆迁戏”就是营造一种纪录片的感觉，力图呈现真实。

真实的自然光，真实的现场音，逼真的服装道具……这种真实感的营造会将观众很快拉入一个时代，很快投入到故事的情景中去。

《似火流年》的主创人员抓住了这一点的精髓，镜头随着故事的亲历者慢慢呈现他们年轻时代的青春故事。

这种形式更开门见山、更单刀直入地拉着观众进入那热血的80年代。

第二，为什么说这部剧就像是浪漫化的武侠剧？

五位青年徐卫彪、汪磊、林志华、张鹏、忠余楠之间的友谊成为故事的核心。

乍一看似乎有一点《阳光灿烂的日子》的感觉，但是耐着性子深入看下去，就会发现《阳光灿烂的日子》那群孩子和这群孩子相比，简直就像过家家，《似火流年》中的友谊故事简直可以媲美很多港片中的义气兄弟了。

这种兄弟情谊的构造，与杜琪峰黑色电影的叙事风格有某种类似。

其实，正是这一点，让我对这部片子刮目相看。

我认为《似火流年》之所以能做到，主要原因在于导演很好地处理了真实和虚构的关系。

这部电视剧涉及到了一些案件是真实卷宗，导演也在开头用纪录片访谈的形式营造了真实感，但是他在细节营造过程中，很巧妙地浪漫化处理。

浪漫刻画之一：徐卫彪的大侠梦，背着受伤的忠余楠扔进忠家那一瞬有这样一个细节，徐卫彪家里吃晚饭的时候，总是放着《上海滩》，其实这不仅体现了时代背景，导演还在暗示着观众，徐卫彪的梦想是成为徐文强。

《上海滩》的这种侠义精神直接影响了徐卫彪，他想做老大，他想成为大侠，他仗剑走天下。

正是这个铺垫，他可以为当时还是陌生人的忠余楠而搏命护送，为的就是成全自己的英雄主义。

其实整个护送的过程是浪漫化的，几个半大的孩子，可以豁出性命保护一个陌生人，而且还进行了严密的“作战计划”。

就如《拯救大兵瑞恩》一样，为了一个至高的使命感，一定要把这个人护送到目的地，哪怕遇到生命危险也在所不惜。

徐卫彪骑着自行车带着忠余楠，遇上杰子的人阻拦，就在忠家的门外，他那潇洒的不顾生死地一扔，镜头慢下，忠余楠安全回家，他看着徐卫彪，简直就像是看到了盖世英雄。

这一刻，徐卫彪似乎真的以为自己是一个行侠仗义的侠客了。

这个段落其实就是一种浪漫化的叙事，用这样的方式呈现出了少年时代的热血冲动，其实这个段落越是浪漫，越是和最后的现实形成对照。

这样的徐卫彪凭着年轻气盛，最终会走向何方，也给观众一个隐约的担忧。

浪漫刻画之二：汪磊遍体鳞伤坐在酒吧，零钱推门看到他那一瞬，就像是乔峰对抗整个武林汪磊这个人物，是最吸引我的。

他比徐卫彪更深沉，更内敛，更复杂，也更神秘。

我觉得导演塑造汪磊的时候可能就是仿生出了一个金庸式的大侠。

因为现实生活中像汪磊这样身手的人，几乎没有。

另外汪磊的身世以及性格，就像是一个孤独的武林高手。

童年没有父亲，仅有的母亲酗酒，家庭贫困，养成了汪磊的沉默寡言、孤独孤僻的性格，也让他过早的成熟，过早地知道了何为责任。

剧中我们经常看到汪磊母亲酗酒，喝酒之后发酒疯，对他进行言辞的PUA，指责他不务正业。

但她自己从来不振作，任凭自己腐烂。

就是在这样的环境下，汪磊竟然成长为一个“武林高手”。

在汪磊的塑造上，我们其实看到中国传统武侠小说中那种孤独大侠的影子，这种塑造方式，为汪磊的人物形象增添了浪漫和神秘的色彩。

所以到了汪磊为母报仇的情节中，也会让我们很自然联想到，一位武林高手为了正义而复仇的情节。

汪磊母亲被零钱杀害。

汪磊面对警察的问讯不言不语，他要用自己的方式复仇，其实这种行为也为后来的遭遇埋下悲剧的伏笔。

汪磊一个人闯进贺尔清的地盘，大杀四方，逼迫零钱来见他。

零钱推开门的那一刹那，一个正反打镜头，零钱的目光盯着汪磊的低头沉默，逆光中的零钱显得那样嚣张跋扈，而远景中的汪磊就如仇恨堆砌的雕塑，两个人要在法制之外，来一个生死对决。

当然，诚如我所说，这一刻虽然是汪磊的高光时刻，但也是他人生走向歧途的关键分叉点。

如果他当时告诉警察事实，自己也不至于纠缠在黑恶势力之中无法自拔。

浪漫刻画之三：违背父命的忠余楠，救出朋友后的一跪，跪出了爱恨的交织忠余楠这个人物和徐卫彪、汪磊不同。

忠余楠从小备受父亲关爱，几乎没有经历人生之苦，但是他却感到寂寞，没有朋友。

遇到这四个人，是他第一次交上朋友。

他对友谊的渴求正好和对父亲的对抗形成对比。

贺尔清要为零钱报仇，找到了忠二爷。

忠二爷为保护儿子，出卖了儿子的朋友们，并道出自己当年也是如此出卖汪磊的父亲。

这一刻，在忠余楠和汪磊之间的矛盾达到了顶峰。

杀父之仇与生死朋友之间的抉择，摆在了两个年轻人面前。

忠余楠豁出性命逃出家里，拿着枪支去救自己的朋友。

当他们转身离开时，忠余楠扑通跪在地上喊出：咱们别掰，哥几个别掰！

多么卑微，又是多么真诚。

可以看出他对友谊的渴望，也可以看出他是多么愧疚和无力。

此时此刻矛盾在这位少年身上体现地淋漓尽致，让我们看到兄弟情谊对一个孤独的孩子来说意味着什么。

电视剧中这些浪漫的刻画，让剧情更加跌宕起伏，充满了热血和激情，也正是这些浪漫的刻画，呈现了几个少年不切实际的大侠梦，为以后的结局做了坚实铺垫。

第三，电视剧最巧妙的安排在哪里？

这部电视剧巧妙的地方在于，浪漫化的塑造又落脚到了现实， 无论是徐卫彪的兄弟情谊还是汪磊的为母报仇，最终都会落脚到法制的程序的正义彰显之中。

救朋友于水火可以，但是必须通过法律的形式拯救，否则会受到法律制裁；为母报仇可以，但也需要通过法律的形式获得公平，否则会受到法律制裁。

他们的结局其实也是本剧的落脚点，法律程序的正义性才是理性的正义性，才是现代文明社会需要的，才是现代法治社会呼唤的。

电视剧中浪漫化的情节和后面赤裸的现实形成呼应。

比如徐卫彪明知道哥哥在查的案子谁是幕后主凶，他就是不告诉自己的警察哥哥，最后造成自己坐牢，哥哥失业，朋友们四散甚至生死永隔。

比如忠余楠全家被灭门，他明明可以报警，却选择自己拿枪复仇，最后失去了唯一亲人姐姐……这些孩子丧失法律意识的原因是什么呢？

上一代的恩怨，下一代人承受。

上一代的教育失败，下一代人承受未来。

汪磊母亲酗酒、林志华母亲溺爱、张鹏更是没人管，忠二爷是不听话就打。

他们五个孩子，除了林志华父母还能好好管教孩子，其它家庭要么溺爱要么粗暴对待要么根本不管不问。

林志华最后的改邪归正，其实和家庭的管束，和父母的劝告也有很大关系。

综上，《似火流年》是一部充满男性荷尔蒙的电视剧，是真实展示青春叛逆的电视剧，也是从五个年轻人身上看到一个时代的躁动。

电影的叙事风格可以归纳为：现实——浪漫——现实。

以真实感吸引观众，以浪漫化风格彰显跌宕起伏的情节，又回到现实中，彰显法制的重要性，也彰显了家庭教育缺失对青少年带来的恶果。

国产剧主要太没有细节了，徐卫彪从钱均（南方贩毒大佬）救出张鹏后，后来又去了回到钱均哪里看着华子杀了钱均。

然后就突然想干走私。？

然后就突然多了一个账本。？

然后就拿那个账本威胁走私老板。

这...。？

你好歹拍个顺手拿账本的几秒剧情呀。

还有就是干走私就不能描写下如何设计、如何发展，还有过程。

突然就从小混混变成可以走私大佬了。

中间只放过卡车在路上的片段，如何操作剧情一片空白。

看看毒枭里的古特曼如何将毒品放入卡车运出去的。

别给我说过不了审，比他大尺度写走私多了，几年前莫斯科行动描写走私不详细？

还有黄寺说的图书管理员能减刑，几分钟后他就是图书管理员了。

这...。

应该监狱没人了吧。

他扎当的确实不知道。

空白剧情太多，细节太少。

汪磊的女朋友白血病后，汪磊突然变成了杀手，又是突然。

然后接不到杀人的活，突然就知道仓库有毒品，前面剧情提过么？

我知道为了结局和司徒浩南做铺垫但是就像吃蛋糕突然给我放一勺老干妈，猝不及防。

这电视剧看的一愣，一愣的。

导演仿佛在玩一种很新的东西。

给个大体剧本，然后突兀的剧情、道具是要我们ai想象一番才觉得有合理性。

难怪张译老师说现在中国的电视剧投资人只给演员大体或者上半部分的剧情。

为了完成大体他们甚至不愿意在里面添东西。

始终少了人物的多面性。

看看绝命毒师的耐克，能杀人放火，能是一位慈祥的爷爷。

能为女儿杀人，有血有肉不只是心狠手辣。

而徐他只会怼天怼地，不服就干，人物单薄就像纸一样。

徐出狱了以后不描写有案底如何找不到工作，一句旁白，一段文字，就去收保护费了。

哎，写不动了，这部剧最多日6.5分，就像一棵大树里面全是树洞，同样描写东北（剧里燕阳虽虚构，但从剧里生活状态神似东北。

）今年范伟老师的立功东北往事，7分多一点的电视剧绝对这好太多了。

更别提神作漫长的季节。

同样北方、同样犯罪题材。

就说吧那个时期收保护费的小混混，那个天天西装革履。

不看前面的剧情，就像是领班和一群服务员。

那个时候小混混很潮流好不，一个刚出狱的西装领带，准备考研啊，那个年代大多数小混混都不会把穿衬衣、西装、领带穿一起，休闲西服、长短袖、牛仔裤居多。

还有就是牛仔衣裤都是非常休闲的。

所以叫二流二气的，后面走私发了财我还能理解。

就一个扎场子的。。。

看的我严重怀疑是不是文导监制的。

不瞒大家，我最初是被一条热门差评吸引进来追剧的。

原本想看看这个剧到底能有多“假”，看看所谓的“yy”是什么水平，没成想竟如此上头。

许久不熬夜的我，愣是兴奋不已熬着夜追平了十七集。

一大早就在全平台搜罗了很多关于这部剧的台前幕后、周边消息，随后我顶着一颗酸胀的脑袋，揉着又红又肿的眼睛，向朋友吐槽优酷这过于“佛系”的更新频率——此时，我清楚知道自己已经彻底沦陷了......客观来讲，《似火流年》确实有一些不足之处，但这些不足之处与它的优点相比是瑕不掩瑜的，绝非某些恶评所说的那么过分。

作为路人，也作为一名普通观众，看到那些评论之后也忍不住对低调的《似火流年》生出一些怜爱来。

也想聊一聊自己观剧的客观感受，希望大家不要因为部分差评就错过了这样一部用心的宝藏剧。

（泪目啊 ......这应该是人最齐的唯一一张合照了）细节中的烟火气《似火流年》不仅由文牧野担任总监制及艺术总监，由韩晓邯编剧兼执导，还集结了编剧修梦迪（《奇迹·笨小孩》的编剧）、美术造型指导李淼（《我不是药神》的美术指导）、剪辑指导刘景灏（《奇迹·笨小孩》的剪辑指导）。

也就是说，《似火流年》的核心创作团队与《我不是药神》《奇迹·笨小孩》有着极高的重合度。

有了这样一个擅长现实题材的金牌班底作为背书，《似火流年》注定不会只是一部简简单单、轻轻松松的年代青春剧。

从歌舞厅五光十色的彩球灯，到黑白电视荧幕上的《上海滩》，主人公们唱着蹩脚的粤语歌，奔跑于老街、胡同或是小巷，来往于平房、学校、录像厅、工厂之间。

除了频繁出现的港乐、港片等时代元素之外，《似火流年》在人物妆造方面的丰富细节也做到了极致，极其完整地复刻了那个年代独有的“氛围感”。

无论是大框墨镜、牛仔喇叭裤，还是波浪卷发、花衬衫、皮衣，这些造型放在其他人身上可能略显浮夸，但放在这五位主角演员身上，莫名有着浑然天成般的贴合，仿佛这几个角色都是从他们身体里长出来的。

我想，也正是因为这种贴合，才使得作为观众的我们在观剧过程中不停为他们揪心、替他们担忧吧。

当命运的齿轮开始转动五人组的“老大”徐卫彪，就是一个大写的讲义气选手，胆大心也粗，还很容易冲动，他最大的优点就是重感情。

一旦有兄弟落难，他绝对是第一个撸起袖子往前冲的，不管对方武力值多强、势力有多大，他都不会有一丁点犹豫。

汪磊去找零钱报杀母之仇，其他人暂且都会有犹豫、有退缩，只有徐卫彪二话不说就闯进歌舞厅；得知林志华被贺尔清绑架，徐卫彪也是叫上兄弟就直奔绑票地点，哪怕他明知道贺尔清是一个“死而复生”且武力值极强的大魔王……关于“义气”给徐卫彪造成的影响，后续我再做更细致的讨论。

但你如果问这五个人当中最想和谁交朋友？

我想，徐卫彪绝对是大多数人的首选。

为了“义气”，徐卫彪付出的代价是无比惨痛的。

余下四个人各有各的人格特质。

张鹏性格软弱，意志也很薄弱，从小就比较贪财，比其他人都更怕死，自带一种底层小人物的怂劲儿。

忠余楠更像是一朵生长于淤泥之中的奇葩野花。

明明生长在一个复杂的家庭，却又偏偏长成了一个天真、孤独、纯粹的少年。

他确实也是有些懦弱在身上的，但与张鹏不同的是，他的懦弱在遇到了真正的友情之后化成了一种清澈的、带着韧劲儿的勇敢。

剧中前十集，他失去了父亲、姐姐，到最后甚至倒在血迫里，失去了自己的生命。

他的遭遇仿佛是一个注定怎么也解不开的死结，父亲的纵容与宠溺，贺尔清的死咬不放，一切因果都环环相扣，叠加在一起，酿成了他最终的悲剧命运。

这个角色不太讨喜，很容易就会被塑造成一个讨人厌的、不知人间疾苦的纨绔子弟。

但幸好，张宥浩的演技是极有灵气的，他在短短十来集的戏份里，赋予了这个角色某种“小妖怪”似的特殊气质，实在是太可爱了。

他与其他几位小伙伴之间迸发出的独特火花，让作为观众的我对这个角色恨不起来。

林志华和汪磊，则更像是一种人生观的一体两面。

相较徐卫彪、忠余楠、张鹏三位“热血青年”来说，这两个人的底色都更加早熟、更偏冷色调。

从第一集开始，故事从林志华的回忆视角切入和展开。

我们能够很清楚看到，他的性格原本就与其余四人不太一样，他武力值不高，脑力值一流，在打打杀杀的环境中他永远都是最冷静的那一个，但往往也是最受伤的那一个。

从四人小队偷看拳击比赛被捕那次开始，他就逐渐“醒悟”了。

直到贺尔清覆灭、忠余楠死去、徐卫彪负罪入狱、汪磊亡命天涯......这些巨大变故几乎都发生在同一时间，这也更加促使他坚定想要成为一名人民警察。

在那个时候的林志华眼里，成为警察其实也并不能解决任何问题。

但他很清楚知道，逞一时之快的暴力与义气更解决不了问题。

与汪磊相比，林志华算是很幸运的。

说到汪磊，这个角色也算是真正完美诠释了“美强惨”的终极定义。

他生来就拥有无痛感的危险体质，在尸体陪伴中长大，日常被酗酒的母亲打骂责罚，武力值奇高无比，靠着打黑拳赚钱。

少年时的汪磊原本是想要挣脱命运的牢笼，让母亲安享晚年的。

其实他非常明白怎样选才是对的，但无奈的是，命运并没有给他太多选择的机会。

母亲惨死之后，他在复仇的路上陷得太深，只能一路走到底。

他没有像华子那样选择走回头路的机会，更没有彪子那样的父母作为支撑。

但即便他的命运如此悲切，他对朋友的感情依旧是无比真挚。

逃亡多年，他依旧关注着朋友们的安危，在听闻张鹏有危险的时候，他义不容辞选择留下来。

他不爱笑，不代表他无情义。

他不怕疼，不代表他不疼。

冷面战神·与尸共舞·美强惨·无痛症狠人·AKA汪磊十集之前的剧情虽说沉重，但依旧是串起了许多或是快乐、或是温情的瞬间。

第十集，忠二爷的追悼会后，一曲《朋友》将剧情推至这部剧的一个重要节点。

一边是“共赴患难，绝望里紧握你手”的喧哗热闹，一边是林志华安静离去的背影。

从这个时刻开始，命运的齿轮开始转动，五位主人公的未来也逐渐迎来了不可避免的分叉。

再到最新的第十七集，徐卫彪、张鹏、林志华、汪磊因为婚礼再次重聚，只是六年之后的他们都已经走上了截然不同的道路。

徐卫彪如愿以偿娶了红梅，事业一路小打小闹没有太大起色；张鹏欠下了高利贷被一路追债，还疑似沾染了毒品......林志华和汪磊的情况虽说看似相对稳定一些，也避免不了那些在黑与白、正义与情义之间来回摇摆挣扎的痛苦。

十六、十七集，一边是火一般热闹的婚礼现场，一边是冷如冰霜的现实状况。

与第十集的时间节点遥相呼应，刚好形成了一个闭环。

向“有毒的男子气概”say no不知为何，观剧过程中总是不断回想起王菲的那首《长大》。

“你说这叫长大我说多么的费解我爱看这世上有多大可惜世界转变太快每次失意躲避我说多么可悲我爱昨天那自我天地多么粗糙却也多优美......”即便性格不同、家庭环境不同，五位主人公的起点都是极其相似的，他们有着大大小小的缺点，但本质上他们都是善良的。

具有如此相似起点的五个人，被命运赋予了截然不同的“长大”过程，将来也必将会导向截然不同的结局。

设想如果有另一个平行世界，在那个世界里，张鹏没有偷忠余楠的钱包，汪磊带着母亲继续过着平淡普通的日子，徐卫彪与张鹏、林志华继续过着小打小闹但没有性命之忧的日子——这样该多好啊。

可惜这一切都没有后悔药可以吃。

想到这些，就感觉非常可惜。

老年林志华，这种伪纪录片式采访的编排很不错。

某种程度上说，《古惑仔》等一系列的港片对我们这一代的影响是巨大的。

那些快意恩仇的故事，使得我们对“江湖”充满了不切实际的幻想。

而《似火流年》做的很棒的一点在于，它既尊重这些幻想对于年轻人的价值与意义，同时也丝毫不会用浪漫的叙事方式去粉饰太平，更不会避讳讨论年轻时候的一念之差带来的悲剧效应。

无论在哪个时代，青年永远是最迷茫、最挣扎的一波人。

他们对未来充满好奇，具备着足够的野心与冲劲，却总是欠缺适当的理智与智慧。

《似火流年》更像是一把利剑，戳破了表层的粉色泡泡，将幻象破碎之后的真实世界血淋淋地呈现在我们面前。

具有代表性的不仅仅是五位主人公，其他角色的命运也是如此令人唏嘘。

就拿贺尔清这个反派角色作为例子。

他出逃外地，原本是因为被杰哥出卖。

回归之后，他开始变本加厉报复所有人。

从火灾中逃出之后，他明明是有的选的。

如果他当时选择放下屠刀，带着老婆和女儿去往外地归隐，他也一定能过上相对幸福稳定的生活。

对女儿偶尔表露出的温情，也暴露了他内心深处也是对这种生活有期待的。

可惜啊，他陷的实在是太深，也背负了好几条人命，没办法回头了。

义气是毒酒，豪饮下肚，甘苦自知。

暴力是子弹，年轻时开的枪，打中的往往是年老之后的自己。

不是所有困境都可以凭借青春的热血去超越、去改变的，冲动的结果往往是付出惨痛的代价，甚至是被黑暗吞噬。

十八岁之前的他们，尚且不明白自己将要为自己的选择付出怎样的代价。

剧情如今已经过半，荧幕前的我替被追债的张鹏担忧，也心疼被哥们情义捆绑多年的徐卫彪。

《似火流年》的真实感由此得以凸显。

不知道接下来的剧情将会是怎样的走向呢？

但无论如何，红梅对弟弟华子说的那段话在这样的时间节点显得尤其重要——“不许出去惹事，但是遇见事了，咱不能怕事。

”与大家共勉。

期待更新！

后15集，讲的是主角团成年后的故事，节奏依然很快，非常带感。

注意哈，以下偏腐向，介意的话就别往下翻了。

磕到了彪子和黄寺，在牢里就感觉他俩有意思，黄寺被前老大刁难，彪子一把拉着坐下去那一刻A爆啦。

后面又直接澡堂、肥皂、毛巾、禁闭一条龙的出头服务，让我把这对兄弟情磕得明明白白而且黄寺装睡让彪子尽情思春那段简直不要太有粉色泡泡的氛围，关键他俩还睡在同一张床上最后被抓的黄寺哪怕嘴巴被扣出血了，还是坚持把账本纸给吞了下去，在彪子想说出真相时毫不犹豫撞墙直接物理封口，虽然很惨但真的磕到咯还有在狱墙外扔糖进去，彪子还记得黄寺爱吃苹果味的啊，一糖定情有木有，就连旁白都在说“黄寺把彪子当成了家人”，不就是官方验证了他俩是一家人的意思嘛还有彪子的那句“出来我给你娶老婆”那娶不到老婆可不得把自己嫁给他嘛这对监狱cp：刺头×小偷，真滴绝！

还有饭馆cp：厨师×伙计，他记得他爱吃大白兔，特地糊了大白兔包装纸罐子，笑着告诉他这里面是糖，透明的是盐，以后我不在了你要自己做饭了，不要搞错了。

年少时一个做饭一个吃饭，成年后吃的人成了做饭的、做饭的成了收银的。

他在他父亲去世之时扶了他一把，为了年少的一顿饭、也为了那段青春里的回忆。

他虽然口吃，但心里跟明镜似的不染尘埃，他守护着这份纯净，就像守护着自己的那颗善心，把他放下后，他才又拾起酒瓶，一瓶又一瓶得捍卫着那份兄弟义气。

还有戒毒cp：磊子×张鹏，他在旅馆准备动身离开时，得知他被抓，毫不犹豫得留下追车救人，只因是你所以义无反顾。

哪怕是只有几人被绑着潜入敌方老巢，也毫不畏惧。

就算你后来犯了错，和毒友害了兄弟，注定要走这一遭那还不如我亲自动手。

动完手后还给安排到一个没人找得到的地用来戒毒。

就算我已经戒了毒，在兄弟有难要用钱时，还是毅然决然地做起了再不想碰的东西。

当他被抓时，下意识把责任揽到自己身上，就连黑老大都说“要不是抓了他还真找不到你”，为了你一次又一次地噶人，却只能眼睁睁地看着你为了我再一次被毒侵蚀。

申明一下，磕他俩的同时我还是尊重官配的，候车室少女读着信出现在他面前，跟他说我们一起回家，却在下一秒眼前就被血染红了。

他明明那么努力地赚钱为她治病，却还是只能眼睁睁看着她死去，明明都已经被救活一次的人，却又死在自己面前，那一刻的绝望化为了悲愤，拼了命也要让夺走爱人生命的人付出代价。

其实少女只想听他的一句爱她，再多的主动都值了，少女只想让他好好的，所以才又回来陪他。

就算被亲生母亲说让她下次别来了，回过头还会含泪笑着说“好”的少女，怎么会舍得让你死啊。

可惜她死了不知道他为了她以一敌百的悲壮，更不知道他硬撑着千疮百孔的身体，也要抱着她离开人世。

他怕黄泉路上赶不上你，所以靠得近些、抱得紧些好去找你。

还有黑道cp：大哥×小弟，小弟总是在大哥进局子后，开着车在外面等，谁也不知道他等了多久，但为了大哥多久都值得。

当大哥的金盆洗手后给小弟留下了金表、车和钱，小弟一点没动全还了回去：只要你有需要，我义不容辞。

甚至会扬起和善的笑容，一天5顿地照顾大哥的生意，没了大哥的他只有在大哥的酒吧借酒消愁、宿醉到天明。

大哥出现后他整个人像是重新活过来了，哪怕此去刀山火海，他也依旧赴汤蹈火。

还有警匪cp：华子×磊子，你死以后我守着你的墓碑，不停祭拜。

你回来了却不告诉我，见面时你却噶了我师傅？

夜色中看到你的那一刻我放下了枪，再次见面气不过打你几拳，你却要走，手铐铐上了钥匙给你掰折你却骨折也要离开。

谁懂啊，雨夜中两只手铐在一起打架，打累了躺在一起，血水顺着雨水相融在一起，已经脑补出几百字强制爱的情节了强调一点，以上仅限于二次元，不要代入现实！！！

还有三人cp：彪子×华子×张鹏。

殡仪馆发生枪战时，我又想起了忠余楠还在时的那个仓库，这一次我不想让历史重演，我更不想再看着兄弟死在我面前，哪怕就我一个，单枪匹马也要闯进去救人。

对不起磊子、对不起彪子、对不起华子别来救我了，都是我连累了你们，如果我不吸毒就没有这么多事了，你们就都能好好的了。

就让我来结束这一切吧，拉引线的那一刻张鹏真的帅炸啦！

为了给磊子报仇，我在棺材里放满了炸药，可偏偏张鹏也在这，我想救出张鹏，奈何人少，只能先解决毒老大。

打了半天总算残血了，华子却让我停手，停不了了毕竟我也快噶了，但死前也要看到他先噶，给磊子报完仇我才好下去见他不是？

撑着一口气把手铐给自己戴上，华子“用我去换你的一等功吧。

”还有一对cp：彪子×磊子（互攻）年少时我们一起打零钱为先母报仇；打贺尔清时你从火场把我救出来；救忠余楠时你骑着最重的三轮，我打着最狠的架；在仓库时我以为你死了，却在医院厕所重见你，当时就一巴掌呼得你吐血，让你耍老子。

去救张鹏的火车上时你说500跟到底，那一刻我知道你没变，还是我的好兄弟。

你要回俄罗斯时，我拉你一起走私，你加入了却在你缺钱时没再关心你一番，不然你也不至于走上一条不归路。

送你去车站回去的路上，后知后觉才发现了血迹，你那一抱，以为是分别，未曾想是永别。

在候车室看到你尸体时我慌不择路，只记得要给你收尸，后来我在你的头七，擦拭你的墓碑、扶正你的亡照，帮你报了仇你看到了嘛？

还有一对相爱相杀cp：彪子×刁羽，两个黑老大互相握着对方的腿谁也不放手被抬到了警局。

问话时谁也没出卖谁，问话后在警局门口的相视一笑，真的磕到了磕到了，然后刁羽笑着上了彪子的车，在中秋把亲爹放一边和彪子一起过。

于是亲爹不乐意拆散了他们，害后期属实是磕不了一点。

最后一对师徒cp：华子×老侯，让你举报我刑讯逼供我就让你一周每天都在倒时差徒弟去医院看腿受伤的师傅，傲娇的师傅原本坚持不让徒弟搀扶，后面主动让扶着，还有“你举报我的事我就不计较了”“不是你是谁”那段斗嘴真的好好笑。

另外神助攻前搭档的遗照托付，以及老侯去卧底这件事只告诉华子的偏爱，这一对可能有点冷门，但也好好磕哇最后感谢这30集，让我磕得不亏，虽说有点bug但不妨碍我爱看、爱磕

在没有使用倍速，没有快进的前提下，就这么跟着它的节奏每日刷新几集的速度，看完了整部。

在最后那个镜头的瞬间忍不住流下了眼泪。

知道会是这样的结局，但当它确实发生来临时，还是一声叹息和悲哀。

每集开篇的现实人物的独白和剧情丝丝相扣，让剧中的人物更现实化更感性化更容易得到共情。

电视剧的开始，笑点很多，五个少年，单纯的思想，幼稚的行为和无知者无畏的态度让我大笑也让我担忧，这个阶段这部剧已牢牢地把我抓住了。

随着当时社会进步中各种思想的引入，一片混乱和矛盾交织。

混社会或许可以说是当时的时髦和少年追求的英雄主义和出人头地的出路。

随着剧情的展开，少年们命运的脉络在逐渐显现，是宿命吧。

他们也不知道就这么一件事连着一件事，一个人跟着一个人，兄弟义气，社会复杂，被卷入被改造被收服，那就是覆水难收那就是无路可回的宿命那就是可以预知的不忍的结局。

被这部剧感到到的点很多，是坏人又让人心疼，是错了又让人不忍，是这么个说法但是只能这么做，剧情的后半段太多的无法言语，太多的无所事从，太多的无可奈何和太多的不可说不可做不可追不可爱，热血又悲情。

好喜欢剧中的这五个演员，把角色演绎得淋漓尽致，把人物的个性情绪刻画得细腻丰富，层次感清晰。

被他们感动到。

那个年代，那些个人，一声叹息！

👍👍👍。

P S： 五位主演非常出彩。

七八十年代，是不少人口中的“黄金时代”。

1977年，WG结束，改革开放的浪潮袭来，中国的经济、文化、国际地位都迎来井喷式爆发，年轻人满怀理想和热忱，顺应着时代的巨变，也对未来充满了憧憬。

而关于那个时代的影视作品也不在少数——《与青春有关的日子》、《血色浪漫》、《阳光灿烂的日子》、《幸福像花一样》。

这些作品就仿佛一扇扇时光之窗，让我们这些没能经历的人，可以被代入到父母辈的青春时光，领略与众不同的风华。

可以说，这一类作品在当下或许只是一部影视作品，但在后世看来，则是一段历史的注解，一副社会文明的拼图。

然而，如果想要完整八十年代这张拼图，文工团、大院子弟、改革春风都只是个中片隅，我们无法忽略的，是与更多人相关的组成部分——平凡的市井文化。

作为一个八十年代后期出生的人，对于当时的印象已经非常淡薄，能想起来的只有黑白电视机、棉纺厂、沙包、画片、玻璃球、跳房子、风靡大街小巷的《西游记》和《恐龙特急克塞号》，还有一直不知道到底有多少集的《黑猫警长》。

电视剧《似火流年》是以八十年代初期的小城为原型，描述生活在市井胡同的一群年轻人的成长和变迁。

按照剧中的年纪，这些“八十年代年轻人”对我来说恰好的父母辈，是我既熟悉又陌生的一群人，他们所经历的、面对的也是少不经事的我难以感知的。

但没想到的是，这剧实际追起来十分上头，小城胡同小巷里的那些没溜儿往事，竟然是如此迷人。

《似火流年》的制作班底很强大，文牧野和徐峥担任监制、韩晓邯和修梦迪担任导演和编剧，音乐美术剪辑也都是沿用《我不是药神》和《奇迹·笨小孩》的原班班底。

电影质感已经说腻了，但这几个人放在这，你就会知道这片子质感差不了。

事实也是如此，这部剧对于“年代感”的刻画，几乎不输任何同类型电视剧。

从主角团日常生活的老街小巷、学校工厂，再到不断滋生是非的歌舞厅和录像厅，这些专属于八十年代的怀旧场景都被一笔一划的重筑和还原。

此外也不乏铝制饭盒、二八大杠、玻璃瓶汽水、绿棒子啤酒和黑白电视中的《上海滩》这些最容易勾起集体回忆的老物件。

剧中演员的服化尤其出色——最近又流行起来的飞跃运动鞋和喇叭裤、五颜六色的复古外套、颇有年代感的飞行员墨镜，如法炮制出一场令人惊艳的八十年代old school时装秀。

总有一天，我们会感激每一位主创对于八十年代的忠诚记录，想想当经历过八十年代的人都老去，记忆开始模糊，这些记录当时市井民生的影视剧集，那可都是“活着”的典故啊。

我会喜欢《似火流年》，很大程度上是因为它的爱情戏份并不多，更多是在讲几个发小兄弟之间的友情和命运殊途。

男生嘛，从小被《古惑仔》和《热血高校》耳濡目染，难免会对这种带点江湖义气的小团体所吸引。

然而区别是，本剧并没有把视角放在某某地头蛇或某某老大上，反倒是聚焦于大时代背景下的小人物个体，他们鲜活、充满生命力，虽然身处不同时代却又让人倍感亲切。

徐卫彪就是其中的典型，这种人，用我们那时的话说就是“小痞子”，留着不伦不类的发型，衣服不好好穿，路不好好走，张扬、混不吝的个性中彰显着一股傻气，大人小孩都不待见。

但韩东彬的细腻演绎，让这个“痞子”又具备了某种年代特有的个人英雄主义气质。

或许可以用“中二”这个词来形容吧，但他的痞气确实不蠢也不坏，反而在一些面临选择的时刻，还会表现出闪闪发光的赤诚和正义。

在我的印象里，这样的人物仿佛注定是悲剧的，而他最终会迎来怎样的结局，我期待着，同时保持敬畏。

另一个让人印象深刻的是汪磊，他很有机会成为《漫长的季节》中傅卫军那样的爆款人物。

“无痛症”患者，沉默寡言，能打，讲义气，这些特质都让他充满神秘感和魅力。

他出生于一个并不幸福的家庭，父亲是黑帮头目，从小就离开，母亲为了生存干着丧葬工作，常年有不知名的尸体停在房间。

在这样一个扭曲的环境下长大，想让汪磊拥有完整健康的人格那是不太可能的。

但他还是在沉默不语之中，坚守着人性中较为温暖的部分——比如会偷偷的拿着父亲的照片，与母亲、自己拼凑出一家三口的合照。

忠余楠我也很喜欢，很多人身边都有他这样的人，有点小钱，爱耍小聪明，表面光鲜却难掩脆弱。

他是部分执绔子弟的代表，过着别人艳羡的生活，却想用自己的努力，去赢取家人的尊重，也希望能获得一点点那些金钱难以买到的——比如友情。

当然还有张鹏和华子，这五个个性鲜明的角色，都是那个璀璨年代小人物的缩影，浪漫而火热，胆小却忠诚。

他们截然不同的遭遇也跨越时代映衬着我们的青春年华——那些曾经歃血为盟，发誓共饮一杯酒，一辈子不掰面儿的兄弟们，有多少已成陌路人。

因为不方便剧透，我不会聊到里面任何一个角色的际遇和结局。

但我只想说，年轻时他们的眼神有多澄澈，所面临的终局就可能有多唏嘘。

时代的洪荒不曾饶过任何人，再伟大的英雄梦，在命运的操弄面前也终究不值一提。

生活就是如此滑稽，如此调皮，总是先给你一个苹果，等你吃下后，再告诉你如果当时不吃掉它，或许会更好。

在我看来，《似火流年》在还原八十年代场景、服装和道具上所做的功课，都只是餐前甜点。

其更重要的内核、更庞大的野心，是希望呈现出专属于那个年代的时代精神。

是希望帮大家记住，现在那些看上去银发斑斑、再无朝气的中年，曾经也都在颠沛流离的命运中努力挣扎过。

他们有些成功了，成为了某某的父母，或是成为独当一面的社会人；也有人失败了，悄无声息的离开，没留一下一丁点蛛丝马迹。

但无论如何，他们都曾如此鲜活的活着，度过炙热、凛冽的青春。

剧情其实很不合理，有时候甚至到了离谱的程度，黑道搞得像过家家，但有几个角色确实令人印象深刻，兄弟五人中除了华子人设不好，其他人都很有一些魅力点，这部剧让我第一次get到了韩东君，他坏笑起来真挺唬人的，很alpha。

汪磊就不说了，全剧最有张力的角色，他的黑打底和内双，脸上的那道疤都让他魅力加倍，果然不说话的男人是最帅的，而且编剧很偏爱他，他的人设基本上没有什么缺点，全剧忠孝情义最凸显的人，人生又很凄惨，美强惨了属于。

贺尔清也是很让人惊喜的一个角色，前期完全讨厌，后面越看越有魅力，他那几集剧情是最好看的，尤其他断臂去找老相好那一段，我能理解他的老相好为什么对他念念不忘了。

整部剧说是讲黑社会，其实除了最后的贩毒大佬，其他人都只能算是小混混，前期强者贺尔清只能算是特别霸道的混子，男主算是上位黑老大失败的混子，只有最后贩毒那个有点像黑社会了，当然了他距离高启强这种王者还是差了不止一个档次。