岩窟王

ღ 小说《基督山伯爵》先扬善再惩恶最后回归到善，以“等待与希望”作结——很喜欢小说极其分明的善恶，以马克西米利安为中心的莫雷尔一家便是“善”，中二时期读《9月5日》、《莫雷尔一家》两章，被纯粹的善感动，看一次哭一次ღ 动画对莫雷尔家的报答整段消失ღ 且小说以唐泰斯落害开头，承接以对莫雷尔一家的报答，由于对伯爵人性面的层层铺垫，之后的复仇过程充满了读者的原谅，纵使阴谋层层逼近，整个基调并不失明快，反而有大快人心之感ღ 动画以复仇开头，未知的东西太多反倒故弄玄虚了，对未了解原作的人恐怕过于吃力，动画从人设到复仇部分剧情，伯爵俨然是个心理扭曲的怪叔叔/死基佬，压迫性的画面使故事更显阴郁，日本人总归不够大气啊ღ 动画风格挺喜欢的，只是并不适合《基督山伯爵》吧，总觉得缺乏流畅，所以说，除了浓浓的HOMO气息，法叔的浪漫前田真宏你不懂……总的来说还是蛮喜欢动画的（请解释这神奇的转折感）ღ 还我高挑的卷发美青年马克西米利安（哪里来的印象= =），那个和尚头胖子是谁我不承认！

其实就故事满意度而言,我还是喜欢原著的安排。

但，能有出其不意的结局，也能带来另一番感受，对G社又爱又恨。

（笑）最大的遗憾从此落下，也在心中奠定了极品man的概念= =...大叔控的开端，从岩窟王难以捉摸的面容和中田让治迷人的低音开始，一发不可收拾...此后发现对中田先生的声音有极度敏感的察觉能力（无力，笑）复仇，十四年的屈辱光阴就是为了等待那一刻，不过最后被一小人物给莫名推翻，实在有些不明不白...我一直觉得动画或者电影等版本不是诠释故事最完整的方式，所以，我想，里面隐晦的是否要通过其他方式才能讲述完善？

可惜，没有引进小说（或者干脆没有），漫画只看了几话也没了（不知是没有翻译，还是干脆没画完= =...drama有，可是，谁来帮我翻译T T）如果说这是救赎，这是唤回失去的心，那么，所有的往日都一笔勾销么？

看到这点，不禁长叹，逃避么？

似乎想说“冤冤相报何时了”。

其实最后都没有变，唯一被改变命运了的只有岩窟王，因为他消失于这个世界上了。

理想主义的结局，好可恨！

那么，原著中，伯爵就是一个侩子手，曾经的恶人则成了受害者。

“以德报怨，何以报德？

”我希望你能打开心结，没有痛苦和仇恨来困扰你，但，我不希望这是以牺牲生命做为代价。

（真想哭）...我只能猜测，也许爱德蒙成为真正的岩窟王后会毁灭世界，为了不让世界陪葬，所以让他选择了牺牲吧= =。

总之，最后的结局，交待的好隐晦...我也隐晦了。

其实，这是一部隐晦的BL动画。

...除却音乐，最欣赏的就是此部动画的画面风格，绚烂多彩，华丽分层，大笑，真是适合那种浮华下腐败的故事满天飞的宇宙船，还有太空基地，人们却保持着18、19世纪的优雅古典= =，真KUSO。

对我而言，看完动画再看原著，心里好受很多。

剧透可耻，一定不要提前看剧透，会失去看剧的乐趣，这里有剧透以前上中学时候并不是很懂名著里面的社会意义，而今重新看日漫岩窟王——基督山伯爵的未来都市版，感触还是挺多的看到大家写的文章大部分围绕的就是几个人的感情出发的，但是感觉到里面透露出来的社会意义更多，因为自己孤陋寡闻，连原著也没看，也没有查什么背景资料，这篇看后感估计会准备不足福山润说这是一部好动画，个人感觉也是如此，是感觉这个故事整体，不管任何时代，真正有生命的东西是不会随着时间的流逝而黯淡，反而更加璀璨，因为一代代的实践验证了这些东西原著很强大，正是原著强大的灵魂，又被监督妙手摘选其中的段落精细化，让这部动漫有了生命。

而喜欢风格漫画的诸位绝对不可错过，画面背景精美绝伦流光溢彩让人惊叹，个人看的不是很高清版，所以视觉盛宴吃的并不满意，有人批评gonzo公司偷工减料开始做的细致后面开始马虎，不过我整体觉得还好，法国巴洛克的室内场景让人惊外部建筑保留的是古典主义，但我总是跳到意大利的文艺复兴的宅邸，画师们前期也是做了不少搜集资料的功夫呵，很细致，而这繁荣的古典主义又和未来都市那种摩天化结合到一起，果真是一个如梦似幻的世界。

故事放在未来有人说这是一个失败的设定，意义不大，不过监督大人前田真宏确实绝手妙笔，照应这一点，骑士们决斗都是在变形金刚似地盔甲里面进行，所以弗兰兹和伯爵决斗的时候观战的人和伯爵并不知道那是假的阿贝尔，18集是一出让人心痛落泪的故事，都怪那个盔甲，但若是阿尔贝去了……那该如何继续？

炮灰了弗兰兹。

而伯爵的地下宫殿那宏伟雄奇的地下世界，那个地狱是如此的豪华奢丽，当不知道真相的时候确实是一个天堂，那里有人造的日出日落，也许我自己没弄清楚，伯爵说他可以看日出日落，但我总是记住那个阿尔贝一行人到达那里的那个黄昏，总觉得那里的色彩是夕阳的色彩，似乎总是那个时刻，一成不变的夕阳要落幕，夜晚要降临的场景。

而不自觉的想起黎明之前的黑暗是最黑的时候这句话。

而后来唐格拉尔被舍弃到茫茫太空，在那个太空船里装满了金条，伯爵说你接触到的都是金子，ms是点石成金的魔力，伯爵让这个爱财的男人最终被金子所包围，碰到的都是金子这个设定在这种奇幻设定里可以存在。

不过原剧情是整个机舱里都是金子，而唐格拉尔的结局就是在金子的包围中，在毫无边际的宇宙太空中结束自己的一生（他的最后落幕是被金子簇拥着赤条条的趴在地板上，没有一丝生气），这个设定比原著中盗贼们捉到他诈骗他钱财的结局要好。

他的人设也很有意思，矮胖，商人的贪婪的眼神被墨镜遮挡，一身金灿灿的服装，其实里面的每个人的人设都很有意思。

人物是比较简单化，人物的衣服和头发有夸张和平铺化。

就和那磨砂翻白的牛仔裤一般，呵呵，比喻不恰当，代表黑暗？

的伯爵和代表光明？

的阿贝尔的人设就是黑色和白色的对比（在最后宫殿的陨落中），一个优雅得体的绅士，一个弱不禁风的少年，“黑暗和光明”的对比强烈发差很大，很多人不是很喜欢阿贝尔，不过个人对他感觉很好，其实阿贝尔一直在成长，大户人家的孩子，没有踏入社会的孩子，至多知道的也是上流社会的龌龊，但是阿贝尔并没有中二，也没有学会少爷那种颐指气使，崇拜父母，一直认可父母，认为父母伟大（费尔南和梅塞苔丝也是让人怜惜的角色）的阿贝尔心底还是相当纯洁，也许自以为成熟，开始了叛逆的时期，但整部动画很少流露，在伯爵的一手“调教”之下，这个少年成熟了，虽然成熟的代价很大，让他整个成了一2货，被耍的团团转，但少年经历一系列打击之后，虽然少年的生活在伯爵出现之后被打乱了，他不知道问题的症结出在哪里，人在局中，看不到局外的真相，周围的人的提醒尤其是弗兰兹的提醒让阿贝尔反感，也许阿贝尔潜意识中太倾向于伯爵，也许他会觉得弗兰兹因为自己稍微疏远他而不满意做出的不真实的猜想。

少年太相信伯爵，毁了自己的生活？

但这个少年并没有放弃爱，没有放弃希望，最后的紧急关头，没有人可以说服岩窟王，伯爵的手下巴蒂斯坦和贝尔图乔，海黛，费尔南，没有人可以懂得伯爵的心意，撼动他强大的权威，不怕死的小强——阿贝尔的出现，让那个唐泰斯的灵魂终于战胜了冷酷的岩窟王，唐泰斯回来了，当时阿贝尔是冒着生命危险，鲁莽吗？

因为伯爵几次想杀他，那时候也拿起了枪，但这才是阿贝尔的闪亮之处，阿贝尔的纯真善良终于唤回真正的唐泰斯的灵魂。

这一点阿贝尔是一个英雄，尽管他还是很弱小，可他一直在成长，也没有放弃那颗善良的心阿贝尔对伯爵的依赖之心，很多人倾向于耽美，不可否认制作方加入了这个因素，但很暧昧的似有似无，最后阿贝尔吻伯爵的时候是脸部而不是嘴唇我的心终于放下来了，否则，会是一个很让人无语的失败富家少年在成长的双十年华，一个神秘而又高贵又不同于其他上流社会人物的人出现了，在外行星游玩时候一个似乎万所不能的人出现了，给少年从没有过的惊险刺激，又把自己毫发无伤的从凶狠的强盗窝里救了出来，言谈举止充满了男人的魅力，又不为世俗规矩所束缚，这样的男人是每个少年崇拜的英雄，难道不是吗，那个青春无知年龄，对于无聊的生活，只有内心叛逆的种子在沉睡，一个挺拔的神秘的绅士，举止合乎礼度，对少年彬彬有礼还能操纵者生杀给予的大权， 那低沉磁性浑厚又带着不容置疑的威严的声音，中田叔啊，迷杀人也。

相必每个少年都希望在这个时候遇到一个这样的男人，能为他迷茫的青春指出一条道路吧（摒除外表之后那些黑暗的东西）。

只是可惜，伯爵有目的而来，少年阿贝尔慢慢深陷进去这个让他难以觉察的陷阱伯爵是唐泰斯是岩窟王，都是吧，开始是唐泰斯，后来唐泰斯和岩窟王合为一体，后来就是唐泰斯和岩窟王分时间出现，后来就是岩窟王渺渺仙踪不现，而唐泰斯也到了生命的尽头原著是唐泰斯自己的努力，而本作中合体，伯爵就是他们的合体，所以最后阿贝尔说不管你是岩窟王还是？

说了吗？

还是我记混了，我也不知道这部作品反映出来金钱资本主义社会里面赤裸裸的金钱关系，对，确实如此。

这句话很对，从陷害唐泰斯开始只是故事的引子，恶之花盛开在刹那，一念天堂另一念就是地狱。

因为xx所以xx。

唐泰斯一个人的牺牲换来众人的飞黄腾达，（脑补：唐泰斯，求求你救救我们吧，你去死吧），众人在不同的岗位上都达到巅峰，话说作家估计是为了更让小说体现命运的不可捉摸和唐泰斯复仇的惊险，增加看头，对于观者来说，不得不说几位的手腕很强大，真的很有能力啊是人才费尔南在军部做事，宇宙军的军委主席，很牛逼，这个人物还是很可怜的，长的很帅，年轻时候他是细长眼，长的很像去了胡子伯爵，那时候唐泰斯是圆眼，看着很傻气，结果现在，他眼圆了，唐泰斯眼细了，人啊，一直在变，有人残了，有人美了，老年之前都可以遵守的规律。

费尔南除了长的比唐泰斯更满足现代人的眼球，其他都不如唐泰斯，而且是兄弟，爱上同一个女子，很狗血了，后面继续如此，但是做到军委主席，而且要竞选大总统，除了陷害希腊和唐泰斯，好像人也挺正派挺痴情，但是不是不报时候未到，可怜的梅塞苔丝只是认为唐泰斯不会来，唐父让其嫁人也都受到报仇所带来的痛苦（很无奈的宿命感），别说他了，虽然他率领军队攻占总统府很有种，做的很漂亮，英雄难过情关，妻子和儿子都是他的软肋，尽管做出轰炸凯旋门的指令，吓跑了副官们，陷入疯狂（其实他为什么要炸凯旋门成为罪人，难道他想成为人民罪人？

他自虐？

）可还是没有忘记妻子和儿子，那是他所留的最后一丝清明（一直有罪恶感，挥之不去的梦魇，靠自己的手段坐上高位，大总统志在必得，偏偏关键时刻功亏一篑。

所有的很不容易维持起来的名誉毁于一旦，精神不正常也不奇怪）费尔南这条线中孩子阿贝尔和伯爵的纠葛，阿贝尔和唐格拉尔大胖子的千金大小姐未婚妻欧也妮的纠葛。

而阿贝尔的好朋友弗兰兹和维尔福检察官的女儿——忧郁的瓦朗蒂娜有婚约，瓦朗蒂娜在中毒离开家庭之前的头发都是覆额的，而且遮着自己的一只眼睛，这个孩子从小没有了母亲，一个冷酷的把自己看做法律的检察官爸爸，一个美艳的后母和后母的那个爱恶作剧的小男孩，一个病入膏肓无法言语的爷爷，于是沉默寡言，不幸而自卑，自卑而更不幸，对于弗兰兹，本是她的希望——不管对方的才貌，只要能飞出这个禁锢人灵魂的家，那是她的梦想，神女也许不是有情但却有意，但襄王无梦，襄王透露出来的那些感情信息直指阿贝尔，可以理解为兄弟之间的羁绊，但明显的偏于同性的爱（话说网上的这种东西现在充斥，中国到底怎么了，魏晋时期人们爱美，想必比较类似，虽然自己有时候还是重口味的，但一直不觉得这是正常的价值取向，危矣。

）军官马克西米利安爱上这个女子的婉约可怜。

当然中间的爱情并不是一帆风顺，话说小衫十郎太的重低音炮啊炮啊，不过声音压了一些很好听关于检察官维尔福这条线，还要和要和唐格拉尔这条线纠葛起来，他和唐格拉尔的妻子的关系……因为唐格拉尔是一个喜欢金钱的人，所以可以想象他的生命里妻子会被冷淡（何况唐格拉尔确实没有维尔福的玉树临风，却不知怎么生出那么一个美丽女儿来），女儿的婚姻可以作为交易，一生是钱的奴仆，终归也只有钱陪伴他。

他的妻子由于被冷落，上流社会那些龌龊事之后，一个男孩子降生了，对于暗地里的世界来说，这个孩子是不受欢迎的，于是男孩的命运很悲剧，因为知道真相后的活着本来就是一桩悲剧，后来他再次出现的时候，叫做安德烈亚子爵好像又开始扯了，唐格拉尔的妻子生命中的男人不止一个，后来的不伦之恋，我不说了吧最后的结局被人说成有点鸡肋，但是一个报仇的黑暗故事的结局若是只停在23集，并不符合和谐社会的要求，所以24虽然很多人说多余，但是意义重大，个人是支持的，尽管痛苦让人清醒，黑暗的现实更让人了解这个社会，可是社会也不缺少爱，不管怎么说，人类的血液里面流淌的是自强和对未来的希望，而不是悲观的现实，痛苦的现实对于好的结局的黑暗动画，即使留下那么一丁点希望，那也是希望不知所云，真不知所云了，暂时止笔补每话之前的法语概述上一话内容以岩窟王的语气，很有新意开始的主题曲op很很好听，泛黄褐的质感，歌词很伤感，曲子也很伤感，借助欧也妮的钢琴弹出了完整的op上一代和下一代，出现两次追帽子的场景，在地中海的蓝天白云下，不管是欧也妮的帽子还是梅塞苔丝的帽子都被风儿吹跑了，沙滩上两个男人也都没追上

基督山伯爵的复仇至今仍然是小说界不可超越的神话.但是岩窟王……为什么会把这个神话变的那么那么的悲伤呢“对不起，你的言语已经无法传达到我的心里了”“贝尔图乔，你会做梦吗？

”“我已经不会做梦了，我都不会睡着，怎么会做梦呢，夜晚漫长的时间，我让人做了这个黄金的星空，但我只有在这间牢狱里才能保留我自己，而我所有的财产，其实就只有面前的这一杯水而已。

”他握着阿贝鲁的手，微笑着说：再见。

他转过身去，把阿贝鲁送走，却回头。

而后扶着墙，遮住眼睛落泪，呜咽声中，却抬起头狂笑，披风扬起“贝尔图乔，回地球！！

”就是这个男人，在地底造出宇宙般的地方，有星空，有海，有沙滩，还有山洞，却每夜每夜的坐在关了自己十年的监狱的房间里，就是这个男人。

一脸威严沉稳的出现在所有人的眼睛里，狂笑着享受着复仇的甘美滋味，却哭，一个人坐着落泪，找着自己，拒绝所有人的接近怎么会那么孤独怎么会如此悲哀为这个从开始到最后都没有选择的机会的男人。

日本人总是会把故事改编的如此极端。

爱德蒙是想报仇的，甚至到最后他还是可以笑着对阿贝鲁开枪，他要的只是绝望而已，早已一无所有，早已交出自己的灵魂，即使有那么一瞬间的心软，也被弗朗兹的一剑肃清所有的软弱情绪。

人的情绪是这样，一旦到了一个极端，即使后来知道种种缘由，甚至知道那个根本不是阿贝鲁，但那瞬间，绝望了就是绝望了。

突然想起所谓的黑牢，那是恐怖的，在那个空间你不知道自己是什么甚至不知道自己是死的还是活的，是老鼠还是其实是牢房里的一块砖同死刑的绝对相比，是彻底对生和时间的所有一切的否决后来，阿贝鲁站在弗兰兹的坟前和他说话这个孩子，送了未婚妻去纽约学习钢琴，自己去拼命读书，却不曾见面。

无法忘却吧，阿贝鲁，这一生还能如见到伯爵那时候的心动么？

那个人不在了，就是不在了，弗兰兹永不能再与自己说话而伯爵，即使想让他在恨自己，再向自己复仇，也不可能了

这部改编作品真的不是一般的烂，抛开设定不谈，对原著剧情上的大幅改动成为了这部动漫最大的败笔。

原著关于救赎与人性的探讨在剧中也没有深层次的体现，都只是流于表面，反而用了大量的精力去描绘科幻的场景，这与改编的宗旨本末倒置。

六老师曾经说过：“改编不是乱编。

”然而，制作团队却硬生生地创作了一个新的故事，除了设定外，几乎看不到剧情的影子，这样的做法深深伤害了原作党的感情。

既然，不准备借鉴剧情，又何必硬改而不选择原创呢？

《基督山伯爵》又叫做《基督山恩仇记》，复仇这一主题，历来备受西方文坛的青睐，然而复仇并不是这部作品的全部，与“法拉利”神父的相遇，向莫雷尔父子的报恩，这些情节的存在不仅是为作品添彩，也是为了使伯爵的形象更加立体，向读者展现其内心中温暖的一面，为其结尾的救赎埋下伏笔。

可这些在动漫中都没有体现。

整个作品给人一种生搬硬套，逻辑混乱的感觉，究其原因，恰恰是制作团队在没有完全理解、尊重原著的基础上，盲目进行创作，却又不肯舍弃原著的经典桥段与台词。

譬如，动漫中伯爵曾对阿尔贝子爵说过这样一句话：“等待，然后期望吧。

”虽然原著中并没有这段剧情，但“等待与希望”这句话却取自原著，并且可以称得上作品的灵魂，因为这句话可以算得上是伯爵一生的缩影，原著也是以这句话作为结尾的。

可动漫中，不仅更改了伯爵诉说的对象，更是完全忽视了这句话的含义，最直观的表现就是伯爵最后并没有等来自己的希望，甚至可以说都没有完成自己的复仇，更不要说救赎了。

同样失败的改编，在剧中出现了许多，又如“阿尔贝与伯爵决斗”的桥段，原著中伯爵面对梅丽塞苔丝的求情，决定欣然赴死来换取阿尔贝的生，而阿尔贝从母亲那里得知真相后，主动向伯爵致歉，带着母亲一起离开这个令他们失望的家。

这段情节，既体现了伯爵对梅丽塞苔丝的用情至深，又体现了阿尔贝的成长，最终阿尔贝母子的离家又恰好的给费尔南带来了致命的打击，促使伯爵完成了自己的复仇。

这样巧妙而富有深意的环环相扣才是原著真正出彩的地方，而不是动漫所追求的目的论，为了复仇而铺设情节，为了结果而改变人设。

除此之外，这部作品虽标题为《岩窟王》可真正的观感却像是《阿尔贝成长史》，给人一种阿尔贝才是主角的感觉，更糟糕的是阿尔贝的成长并不明显，可以说自始至终所有悲剧都与其分不开，活脱脱的一个渣男，与之相比，更应得到救赎的伯爵反而落得了惨死的命运。

也许有人会说，一千个人眼中有一千个哈姆雷特，但是，我想说绝不会有人把哈姆雷特读成葫芦娃。

综上，《岩窟王》可以算的上一部比较新颖的创作，如果是原创，有希望能达到三星甚至四星的水准，但不幸的是，它以一种及其失败的形式被改编了出来，所以只能获得惨淡的一星。

最后，给大家推荐另一部贴合原著的改编漫画森山绘凪老师的《基督山伯爵》，相信看完这部作品大家会对成功的改编有更加深入的了解。

岩窟王，有史以来最让我想以狗屎形容其剧情和人物塑造的动画（本人曾喜欢过死小、咒术回战和火影忍者）经典作品内核被改编曲解成这样的在动画史上也可以称得上空前绝后（我封的）比火焰杯电影和神动三里的邓布利多还要离谱一百倍。

再新颖别致的作画和世界观设定都不会改变这部动画就是依托答辩的事实。

法利亚神父，被直接删掉。

所以埃德蒙怎么成为基督山的呢，是跟一个叫岩窟王的人不人鬼不鬼的东西签了一个什么契约，那玩意儿一出来我tm人都傻了，还以为自己在看黑执事。

人的精神和意志在这部作品里的意义，跟着法利亚神父一起被删掉了。

阿尔贝，从男配摇身一变成为男主，将原大男主一脚踢开。

原著一个单纯正直又勇敢潇洒的人，一个被绑进贼窝天亮就要被撕票但丝毫不怕的人，动画里变成了一个懦夫，一个废物，一个万恶之源。

奇妙的道德观。

全片下来毫无成长。

弗朗兹埃皮奈，从阿尔贝的基友变成了阿尔贝的舔狗。

弗朗兹自己的身世仇恨全给大男主阿尔贝让路，最后还tm为阿尔贝死了，我也真是醉了。

欧仁妮，原著里是一个les，长着一张美而凌厉的脸，为了逃婚，一剪子剪掉长发，女扮男装，抛弃富家小姐身份和女钢琴教师私奔。

小时候看他妈的爱死了。

动画里变成阿尔贝的舔狗。

“阿尔贝，救我！

”tmd已经能猜到这动画受众是谁了。

海黛，一个孤女亲手为父母报仇，一个柔弱少女在听证会上不卑不亢。

在复仇中从未表现过一丝心软。

对救命恩人也是心爱之人忠心耿耿。

动画中变成阿尔贝的舔狗，对仇人之子含情脉脉。

还有那个基督山的管家（除了贝尔图乔以外的那个），忘了叫啥了，阿尔贝的舔狗。

还tm给阿尔贝挡枪，我真的醉了。

tm谁给你发工钱？

基督山欠你的？

路易吉万帕，一个读着亚历山大大帝和拿破仑传的罗宾汉形象，在动画中像一个流氓地痞。

其与唐格拉尔相关的关键剧情，即路易吉万帕的菜单，被直接删掉。

原著为什么要写这段剧情？

因为埃德蒙父亲是被饿死的！

所以向唐格拉尔复仇也要用饿的方式。

动画把这段剧情删掉，很明显，为了给大男主阿尔贝抬轿，基督山怎么复仇不重要了，向费尔南和维尔福的复仇也很敷衍。

以及万帕身边的人，特蕾莎，辣妹成为小太妹；佩皮诺，忠仆成为杀人犯；男扮女装绑架阿尔贝的小强盗，成为阿尔贝的舔狗。

维尔福，一个认为自己是正义的化身，但为了私利不择手段的矛盾形象，原著中对埃洛伊斯和自己罪行的内心挣扎全被删掉。

埃洛伊斯一妥妥杀人犯在动画里没有死，天理难容，但编剧的大脑容得下。

毕竟动画里被她害死的只有一个仆人！

梅尔塞苔丝，原著中一个正直善良、胸怀大义的端庄女人，动画里自私自利，哭天喊地，“他还是个孩子呀！

”算是和原著反方向上的有其母必有其子了。

得知丈夫是个无耻之徒而且骗了自己十几年后，仍然试图说服丈夫和自己一起远走高飞。

我们的大男主基督山伯爵，一个报仇之前先报恩，凭借自己精神和意志复仇，同时又对好人们特别温和宽厚的人，动画中变为一个被复仇的执念和恶念控制的小丑，动不动就突发恶疾。

装b装得太少。

阿尔贝的舔狗。

关于对其他角色，如莫雷尔父子、诺瓦吉埃和瓦朗蒂娜、贝尔图乔、卡德鲁斯和贝内代托等人匮乏的塑造懒得多言。

虽然动画可能篇幅有限，但没有金刚钻就别揽瓷器活，既要吃基督山伯爵的名声又把剧情改得依托答辩。

全篇关键词，阿尔贝的舔狗。

为什么不能打零星？

刚才在午后半阴不晴的阳光下，在微寒又略带暖意的氛围中，终于仔仔细细看完了《岩窟王》最后几集，虽然早于半年前已用快镜稍稍窥探了一下后续发展，但当时就是不想一口气看完，毕竟这么独特这么令人心水的片子看一部少一部，最主要还是因为实在不想看到超级迷人的伯爵就那么悲哀地死去……出于这么别扭的原因，竟然就这样一拖再拖，剩下可怜兮兮的最后两三集孤伶伶地继续躺在碟片里沉睡。

凡事讲究机缘。

这是一个多么适合怀着温柔的哀伤之情与伯爵告别的午后呀。

故事最后几集中的阿尔贝所展现出的豁达坚韧改变了我之前对他百分百“天然呆”的单调印象，非常喜欢那个越来越成熟和坚强的阿尔贝。

可是，不管伯爵是否依然存在于这个世界上，不管与伯爵相处的每一天带给他的是快乐还是痛苦，阿尔贝对伯爵的爱都是毋庸置疑也不可改变的，他会永远记得那个名叫“爱德蒙-唐太斯”的男子，也会永远记得伯爵用郑重其事的态度告诉过他“希望，并且等待着”，还有伯爵温柔迷人的微笑、令人沉溺的低沉嗓音、写满寂寞的侧面、温暖宽阔的怀抱……即使那个人不在了，这一切依然栩栩如生，闭上眼睛，他的面庞就浮现在眼前，他的嗓音就环绕在耳边，那份灼烧着胸口的炽热情感，即使事隔多年依然触动着心底最柔软的角落。

弗兰兹与伯爵之于阿尔贝就像骑士与国王，白玫瑰与红玫瑰。

弗兰兹对阿尔贝的爱优雅高贵宛如骑士奉献给贵妇人的白玫瑰，那是无私的自我奉献，无我高尚的情怀，只希望对方幸福就好，只要陪伴在对方身边就感到满足，这已经超越纯粹的爱情范畴，化为广义上大写的“爱”字。

可爱情，爱情是另一回事，爱情无法强求无法勉强无法预测，阿尔贝视弗兰兹为挚友为手足，但他们之间不存在爱情的可能，是的，什么都可以，但永远不可能是爱情，这与伯爵日后是否出现毫无关系。

爱情是机缘是宿命，阿尔贝真正爱的唯有伯爵，真正想要的也唯有伯爵，从第一眼见到他起就是如此，因为爱，他无条件全心全意地信任伯爵，因为爱，即使知道自己被伯爵利用和背叛了，依然坚定地选择原谅与宽恕，因为爱，宁愿牺牲自己的性命也要守护身为复仇者的伯爵。

为爱而坚定，为爱而绝对。

善良的、正直的、纯粹的，浑身闪耀着青春光芒的天真少年，在阿尔贝身上，伯爵同样看到了25年前那个善良正直天真纯粹的自己。

就算身为内心冷硬如铁，恨意如山的复仇者，面对这样既幼稚却又满腔真情的阿尔贝，伯爵也无法完全不为之所动，不，当然不是这样，在缄默不语中伯爵分明感受到了一切，他冷眼洞悉一切，他对什么都一清二楚，对什么都了如指掌，因为这一切他在25年前同样经历过——炙热的爱意、盲目的信任与迷恋。

透过少年清澈的眼眸，他看到的分明是自己心底对一切单纯美好事物的留恋，阿尔贝的青春、阿尔贝的热情、阿尔贝对未来的无限憧憬和少年自身象征的无限可能性，简直就像25年前自己热爱的所有美好事物的亡魂。

伯爵啊，这个内心充满矛盾饱受煎熬的男人，一边用轻蔑不屑的态度诅咒阿尔贝日后终将为他的单纯幼稚付出代价受到伤害，与此同时又妒嫉甚至可说潜意识中依然向往着阿尔贝因其青春年少而独具的那种一往无前的热情与令人厌恶的天真幼稚；一方面阿尔贝的存在是曾经深爱过的女人美塞苔丝背叛自己的明证，另一方面阿尔贝的出现又让他不由自主地想起了往昔那些美好与感伤共存的回忆；阿尔贝既是他用来复仇的工具，又是他无法自制必然会为之付出感情的对象。

伯爵爱不爱阿尔贝呢？

应该这么说，过了很多年之后，伯爵实际上已经不再爱阿尔贝的母亲美塞苔丝了，对于这个女人，他心中的感伤与缅怀要远远多过爱意与恨意。

所以故事到了最后阶段，在伯爵眼中美塞苔丝的存在已经可有可无了，阿尔贝才是伯爵的爱意与仇恨所指向的核心。

伯爵对于阿尔贝的感情，绝不是纯粹的爱或者恨这么简单，在这份感情中，充满了光明与黑暗的角逐、善良与邪恶的博弈、憎恨与渴慕的挣扎……因其复杂而越发强烈，因其强烈而越发不可忽略。

为复仇而制造了一场又一场骗局，一点点骗走了少年的信任染指了少年的心，在一连串骗局的间隙又自然而然地被少年触动了心，露出本性温柔的一面，而少年更因为这份温柔而对伯爵死心塌地忠诚不二。

伯爵与阿尔贝就像被绑缚在麦比乌斯轮上的一对祭品，在爱与恨、宽恕与复仇、过去与未来，现在与回忆的齿轮上彼此吞噬彼此救赎。

地下世界的山洞中，阿尔贝曾经陪伴伯爵一起观赏异世界的日落景象，眼前美轮美奂的景色使人疑似梦中，用人工科技制造出来的太阳比人间真实的太阳更绚烂耀眼，也因其过分美丽让人不由心生虚幻之感，此时伯爵用飘渺寂寥的嗓音对阿尔贝说：“我的人生仿如这庭院，虚无而飘渺。

”所有复仇者都是不幸的，他们活在黑暗冰冷的封闭世界中，他们被阴暗负面的情绪所控制并失去了自我，他们的内心被禁锢在无边的孤独与空虚之中。

故事下半部分，伯爵带着阿尔贝航行在茫茫星海中，面对无垠的宇宙和浩渺的繁星，无论个体或是人类自身都是渺小的，意识到这份渺小的两人向彼此剖白着心情，没有伪饰也毫不做作，所有的情绪都鲜明而直露。

这是二人最后的静谧时刻，最后伯爵以温柔、哀伤与不忍的神情向阿尔贝告别。

地下世界的山洞与茫茫星海中的宇宙飞船，二人独处的这两个短暂片刻，是彼此的心贴得最近的时刻。

笨拙的阿尔贝或许无法确切感知伯爵内心的想法，但是他始终努力回应着伯爵内心的孤独，试图为他带去人间的温暖与爱意。

就和善解人意的公主海黛一样，阿尔贝始终在竭尽全力地温暖伯爵的心。

阿尔贝就如同一股小小的清泉，慢慢浸润着伯爵孤寂的心，笨拙的他不懂得掩饰自己的情绪，只知道一次次对着伯爵拼命表白自己的心意：我喜欢您我信任您我尊敬您，再怎样也无法恨您，如果您要我死就请您动手吧，我的一切都愿意献给您……在对伯爵的真面目毫不知情的情况下，阿尔贝一次次毫不犹豫地投入伯爵的怀抱；在伯爵的可疑形迹受到指摘并因此几乎导致阿尔贝与弗兰兹彻底翻脸的情况下，阿尔贝选择无条件信任伯爵；在伯爵亲口把残酷的复仇计划告诉阿尔贝、肆意伤害阿尔贝感情的情况下，阿尔贝依然无法憎恨对方，甚至愿意为了成全对方而去死。

任何人面对这样一份绝对无条件的爱与信任都不可能漠然视之，更何况伯爵貌似冷酷的外表下依然保留着最后一丝人性与温暖。

在阿尔贝最后一次投入自己的怀抱并且虔诚地亲吻上自己面颊的那一刻，伯爵的心底究竟是怎样一种感觉呢？

也正在此刻，岩窟王这个恶魔般的存在最终了然这个本名爱德蒙-唐太斯的男子并不是真正适合自己的宿主，因为在他的心中始终残存着人性并在最后时刻拨开了仇恨的迷雾，而唤醒这份人性自觉的人，就是阿尔贝。

“我希望你记住……我的名字是爱德蒙-唐太斯。

”阿尔贝紧握着伯爵的手直到他生命的最后一刻。

无论您是谁，无论您面具后的真面目是什么，无论您究竟是岩窟王还是爱德蒙，您都是我最爱的人。

——后来——【香榭丽舍大街30号】“已经没有主人的香榭丽舍大街30号。

”多么寂寞的话语啊，不仅仅是阿尔贝，任何人都无法相信那个存在感极其强烈的男人已经不存在了这个事实。

在这座宅邸的地下，曾有过一个巨大的地下世界，地下世界的山洞中，每日日升日落，模仿着人间的自然规律。

有一天，残阳似血，侧面半隐没在光线下的男人，低声倾诉着自己虚无的人生。

扣开香榭丽舍大街30号的门扉，阿尔贝渴望再一次见到那个一身黑衣盛装打扮的男人，渴望见到他用一如既往热情迷人的微笑迎接自己。

然而，香榭丽舍大街30号，已经没有主人了。

【当夏日的暴风雨过后】“当夏日的暴风雨过后……”极致狂烈的爱恨情仇也终会迎来尘埃落定的一天，这是当初完全无法想象的事情。

但是，距离夏日的那场暴风雨毕竟也已经过去五年了，天真幼稚的15岁少年阿尔贝已然成长为成熟的青年，睽违五年后当他再次回到地球，回到巴黎，他把属于自己的府邸无偿捐献给政府，最后一次环顾这间熟悉的宅邸时他吃惊地在母亲的大幅肖像画后面发现了几十年前爱德蒙写给母亲的一封信。

短短几行字处处弥漫着温馨与人情味，想必是多年前就被美塞苔丝特别珍藏于此。

阿尔贝不禁泪如雨下：“您……在我出生前好久，就已经在这里了啊。

”领悟到这个事实，阿尔贝深深感到自己与伯爵的命运早于自己出生之前就已被紧紧缠绕在一起了。

阿尔贝又来到弗兰兹的墓前平静地倾诉着自己这些年来争分夺秒勤奋向学的境况，他说他时时刻刻都拼命努力，为的就是要代替弗兰兹、父亲还有伯爵把他们的那份生命一起延续下去。

当夏日火红的玫瑰枯萎在风中，当昨日的记忆逐渐被光阴磨灭，伯爵的生命依然在年轻的阿尔贝身上延续着…………每时，每刻…………无时，无刻……多少年前，在巴黎阔大奢华的剧院，命定的那个瞬间，少年阿尔贝的眼神不经意触到了陌生男人神秘的目光，他的心为之怦然而动，他的步伐不受控制地追随陌生男人的脚步而去。

那一瞬间，他的心被触动了，他的世界刹那间被颠覆了，冥冥中仿佛有一扇通往新世界的门向他打开，而那个陌生男人就是开启他奔向那个新世界的钥匙。

少年用自己的眼睛窥探到了成人世界的冰山一角，嗅到了馥郁迷人的危险气息，追赶伯爵的脚步从剧院走廊一直延伸到宽阔的楼顶平台……在那个满目星光狂风劲啸的平台上，不管前方是炎狱火海还是万丈深渊，不管是否会为此粉身碎骨，他都将直奔命运而去。

命运的齿轮从此刻缓缓开启。

——Fin——by 谢红拂2010.10.2《岩窟王》中飘渺动人的背景音乐：http://www.tudou.com/programs/view/P8dLA9Xfhm8/关联阅读：《残酷的暴君与温柔的守护者》：http://www.douban.com/note/68902306/

《岩窟王》是根据大仲马的《基督山伯爵》改编的一部动画。

这部动画继承了原作的大部分情节人物关系（e.g.基督山伯爵及三位仇人之间发生的故事），总体上前半部分更加还原，而接近结尾的部分逐渐魔改；同时，在情感关系上加入了一些改动（特别是弗兰兹、阿尔贝、伯爵三位男性之间的微妙感情）。

作为一部改编名著的作品，《岩窟王》是合格的，叙述毫不拖沓，选用的音乐也不错，总体上值得一看。

小说《基督山伯爵》可能是最知名的讲复仇的故事，爱德华·唐德斯年轻时遭到了“朋友”弗尔南、会计丹格拉尔和法官维尔福的联合陷害，以莫须有的罪名被捕入狱，他的未婚妻也与他人结婚生子；机缘巧合下，他在最绝望的时候获得了一位狱友的帮助，获得了一大笔钱财，改名换姓后回归，向三位仇人复仇。

在《岩窟王》里，基督山伯爵首先在异邦Luna与阿尔贝（Albert）及其友人弗兰兹（Franz）相遇，兼具神秘、温柔、残忍特点的基督山伯爵吸引了天真的阿尔贝。

特别是当伯爵从强盗手中救下阿尔贝之后，阿尔贝已经完全信任伯爵，并答应在巴黎向亲朋好友介绍伯爵。

实际上，从故事的一开始，一切都是伯爵计划好的阴谋。

伯爵接近阿尔贝的唯一原因就是阿尔贝是仇人之一的弗尔南的儿子，而阿尔贝在巴黎的友人（同时也是弗兰兹的未婚妻）瓦兰蒂娜（Valentina）是维尔福的女儿，他的未婚妻尤珍妮（Eugene）是丹格拉尔的女儿。

这三家走得这样近并不是巧合，在构陷了爱德华·唐德斯之后，三人相互利用，并且利用战争爬上了高位——维尔福成为了大检察官，丹格拉尔成为了大银行家，弗尔南成为了大将军（并且野心勃勃地想成为大统领）。

为了让三位仇人身败名裂，伯爵很快撒下了复仇之网。

在这场宏大的复仇计划中，由伯爵亲自动手的其实只有维尔福一家。

伯爵创造机会接近了现在的维尔福夫人——这是一个典型的后妈角色，对家里的老人和前妻的女儿瓦兰蒂娜都极其狠毒，宠溺儿子，并且计划以下毒的方式除掉瓦兰蒂娜等人，吞掉财产。

伯爵投其所好，与维尔福夫人发展出一段艳遇，同时送给她一枚有毒的戒指。

不久后，瓦兰蒂娜因中毒而昏迷，所幸朋友们以及一位爱上她的年轻人（马克西米利安）将她和老人带到了安全的乡下。

发现妻子的计划的维尔福感觉自己受到了羞辱，勃然大怒，因戒指中毒、又被丈夫抛弃的维尔福夫人终于精神失常，不久之后维尔福也因为渎职而被捕入狱。

在庭审过程中，维尔福当年与丹格拉尔夫人的私生子作为证人指责他的罪行，并且用一根毒针让他倒下了。

而另外两段复仇，实际上主要是由伯爵抚养的两位见证了罪恶的“证人”实施的，伯爵站在幕后，操控着这一切。

上文提到的那位维尔福的私生子，将自己包装成为有前途的贵族，与丹格拉尔结交。

在伯爵的指示下，他不断向丹格拉尔透露有关讯息，让丹格拉尔不断买入有关股票等，赚了很大一笔钱。

然后，在丹格拉尔大意的时候，大量抛售，让丹格拉尔陷入破产的境地。

窘迫的丹格拉尔非常急切地要把女儿嫁给这位神秘的年轻人，以获得他的财产——此时却发现年轻人只是一个假贵族，根本没有什么钱。

他只能一个人带着一笔现金进行逃亡，伯爵赶上了他的飞船，把他永远埋葬在了充满黄金的机舱之中。

弗尔南年轻时曾经在战争中陷害过一个外国的帝王，并且将他的妻儿作为奴隶贩卖出去——这个曾经生不如死的公主，得到了伯爵的救助，在竞选仪式上揭露出弗尔南虚伪、残暴的一面，让他身败名裂。

阿尔贝这时终于发现自己不过被伯爵所利用，悲愤之中提出了决斗。

他的好友弗兰兹悄悄地在酒中掺入了安眠药，代替他赴约，并且最终死在了伯爵的剑下。

这也是整部作品当中悲剧性最强的一段（真·眼睛里进了压路机QAQ）。

之后，弗尔南在同党的帮助下，发起了一场兵变，企图控制巴黎市。

他的妻子和儿子企图阻止他的计划，却遭到了他的枪击，所幸为人所救。

之后，伯爵和弗尔南在伯爵府展开决斗，两人最终同归于尽（简化了中间啰嗦并且逻辑不甚严密的过程）。

这部动画在短短的24集里面融入了以上三段彼此交错的复仇故事，可以说是全程高能。

情感的表达也相当到位，这里稍微提一下个人觉得比较惊艳的两个片段。

一个是维尔福夫人遭到丈夫指责时陷入精神失常的那一段，她一开始还能顶嘴，后来一步步陷入绝望，最终躺到了地上，其夸张的肢体语言借助了戏剧的艺术形式，展现了人物内心崩溃的过程。

另一个是伯爵劝阿尔贝回到父亲身边的时候，从短短几十秒内悲伤、痛苦转换到狂笑（复仇的快感），非常生动地体现了伯爵复杂的心理状态和人物性格。

但是这部动画的缺点也有一些，下面简略地谈一谈。

1.岩窟王与基督山伯爵在《岩窟王》里面，岩窟王是一个不死的怪物，在走投无路的时候，唐德斯和他签订了契约（所谓魔鬼的契约），这种展开与《道连·格雷的画像》是有相似之处的。

岩窟王一步步吞噬唐德斯的肢体与灵魂，并且最终将吞噬他的所有感情。

在这部作品中，唐德斯已经遭到了非常严重的入侵——伯爵的心脏被弗兰兹刺穿时，也毫无反应，正是心脏也开始被侵蚀的证据。

正是岩窟王的存在，让这部作品带上了一定的超自然色彩。

从伯爵的角度来说，岩窟王给了他复仇的力量，实际上最后也将给他带来救赎——让他脱离出仇恨的折磨。

我一直很奇怪为什么要叫岩窟王，毕竟故事里面这个怪物和岩窟一点关系也没有。

上网查了之后发现，岩窟王这个词，实际上是日本早期对“基督山伯爵”的翻译，这一翻译形式后来不再使用了。

从这一角度考虑的话，其实将岩窟王作为那位神明的名字，是考虑欠妥的。

2.阿尔贝的傻白甜人设在这部作品里，阿尔贝显得有些过于傻白甜了——即使考虑到伯爵的狡猾和阿尔贝尚且年少（15），也难以理解阿尔贝为何对伯爵如此“一往情深”。

每当别人表现出伯爵的不信任，他就会气愤地加以维护，他和弗兰兹的关系逐渐恶化，也主要是因为阿尔贝对于伯爵的这种盲目性。

阿尔贝的这种傻白甜，难免让人看着感觉着急。

另一方面，阿尔贝也有些过于多情了——贝波、尤珍妮、伯爵……在我看来，这算是人设上的混乱了。

相比而言，弗兰兹要成熟得多——弗兰兹能够大方地与未婚妻解除婚约，成全她的幸福；在最重要的时候守护在阿尔贝的身边，却从来不曾透露自己那种隐秘的情愫；他对岩窟王展开了一系列追踪，最终发现了二十五年前的真相；甚至在阿尔贝决定决斗的时候，勇敢地替他赴约并最终死去，还在遗言中告诫阿尔贝不要憎恨任何人，要坦率地爱他人。

3.伯爵与弗尔南的决斗这也是我在上面的情节概要里直接略过的一部分。

我觉得这一段的情节问题相当多。

首先是弗尔南，他之前与妻子发生了口角，在妻子将要离开的时候，他向妻子和儿子开了枪。

弗尔南这个人物，当初就是出于对唐德斯的嫉妒（包括事业和爱情两方面）而陷害他的，这时面对妻子的离开失去理智，其实非常符合他的人物形象。

我个人的观点是，其实如果编剧在这个时候敢于发刀，让阿尔贝和母亲直接领便当，反而是一个更加贴切的结局。

然而，在本作里，阿尔贝实际上被救了回来，而且在决斗过程中，称为了人质。

这时，弗尔南竟为了儿子抛下了手枪，前后的行为可以说是很矛盾的。

当然，让弗尔南这一反派悔悟也并无不可，但总之这种心理变化并没有得到足够的交代，导致这一段情节发展看起来并不太合理。

其次是伯爵几乎全面被岩窟王侵蚀的时候，阿尔贝发表了一段悲情的演说并且冲上去拥抱&亲（？！

）了伯爵一下，导致伯爵人性化的那一部分回归，并且因为心脏中的断剑（大概是弗兰兹留下的）而死亡。

这里阿尔贝上去吻伯爵，虽然行为是奔放了一点，勉强还能接受；至于伯爵因为被吻一下而变得有“心”了，这我就不能接受了。

说到底，伯爵就算在这种利用关系中对阿尔贝有所喜爱和同情，也绝对看不出有什么爱情的成分；而且，此前伯爵还将上门求见的旧爱（即阿尔贝的母亲）拒之门外，难道不正是说明他的心已经彻底死了么？

在我看来，如果在这部作品里描绘伯爵彻底被吞噬，变得无欲无求的样子反而更加有趣一些。

4.并没有什么用的科幻背景这部故事是架空在一个科技发达的背景的，但是实际上除了一些宇宙飞船、外星人配角之外，可以说科幻背景并没有发挥什么重要的作用。

人们动手的时候，还是常常用下毒、刀剑这种与原作相似的方式。

而那两段以机甲形式展开的决斗，在我看来颇为尴尬。

除了外形更大一些，驾驶人的位置在头部附近，实质上还是传统的决斗，而且极大地削弱了决斗本身的悲剧性。

终于，在AKO的极力怂恿下，看完了岩窟王这部当年在法国影展上首映的巨制。

在没看之前，BKO心想，这不过是基督山伯爵的太空版，疑似炒冷饭之嫌，好在脚本本身就强，再温故知新一遍也不错，正好此时赋闲在家，又有强势媒体AKO的独家热门报道，更加感觉此作不可多得。

岩剧可说是秉承原作理念，只不过将之转移直超时空次元世界，刚上场的伯爵实在令我看的不舒服，腊肠脸，长着山羊胡子，说不出的味道，更加上一个中田让治配音，颇有点阿卡多的影子，总之适应不了。

新生代男一号阿尔贝，不论人设还是声音，都是比较成功的，他的眼睛大而塌，眼角还有颗小痣，皮肤有点黑，是个热血而乖巧的小少爷，AKO不喜欢福山润的声音，但是BKO却觉得很好配的也很不错。

在此作同期，小B看了向日葵武士，两部都是强片，但是伯爵要在故事的构架上胜出一筹，这部剧的贯穿主线应该是复仇，而贯穿人物就是伯爵和阿尔贝了。

围绕他俩还有许多有血有肉的角色，拉开了时代剧的幕帷。

这部剧的人物虽没有AKO夸赞的那样夸张，但是的确让人觉得达到一定高度，既有大卫们，又有史迪亚，配角也相当出彩。

看到阿尔贝和他的一群朋友在户外草地野餐，觉得实在是青春的气息啊。

这样的安排更突出后面的悲惨。

最惨的人，莫过于弗兰斯了，他只是个贵族头衔，没有财产，经常给不懂事的阿尔贝收拾残局，未婚妻都被别人抢走了，最后也是为了无聊的赌局，失去了性命。

他可真是悲惨啊，只能怪他太好人了，米办法，剧情发展需要这样的牺牲精神啊。

倒是最后叫个最无能的小少爷来挽救局面。

不过，在剧情发展到后面部分，奇迹出现：突然觉得阿尔贝长大了，变坚强了，当然，福山润的配音功不可末，看来这也是一部描述少年成长的作品啊。

既然是成长的主题，于是便处处散发着青春气息，尤其是看到瓦伦蒂娜和马克西米里昂的故事，应该是其中最阳光的结局吧，但是，我并不看好阿尔贝与欧也妮这对，大概是因为他俩是主角吧，要换了别人也一样，不过欧也妮也是一个突破概念女主角的角色。

他们之间的碍事者安德烈，是个设计出色的歹角，贵公子正体那节实在是让我佩服这个剧的穿插巧妙。

从头至尾都是有来拢去脉的，所以在结构上，我给出了满分。

伯爵，开始实在是不欣赏这个角色，尤其是开篇的法语独白，受不了，发音也不标准，实在佩服小日本的搞恶，这难道就是噱头吗？

但是随着剧情的深入，漫漫接受了他，不过我觉得严酷王的设定很失败，莫名奇妙，颇有无病呻吟的感觉，哪怕是个普通人，更有说服力。

我很讨厌里面的机体和打斗，到了23集，似乎都是的，难道这就是传说中的一集吗？

在我快进过去很多以后，终于在片尾感觉到了故事的高潮，伯爵终于恢复了人的身体，还有他年轻时代的故事，尤其是美西蒂斯和他俩在海边追帽子的情节（马赛人都是黑皮，美西蒂斯的高辫子和服饰很夸张），和欧也妮她们三人的海边场景重合，可惜他们都是再也不能3个人一起了，令人伤感，青春气息再次涌上来。

在这个高潮过后，24话应该是收尾部分，就是对每个人有个交代，大家都成长了，大家也都有个归宿了，这样的结局设定不错，让人觉得有无限广阔的天空，再次被感动。。。

整部动画制作精良，人物刻画也颇为到位，在看前面十几集的时候我一度以为这部动画是一部神作。

每一集前面的法语独白非常迷人，那句bonsoir说得我心都酥了。

基情就不说了，明显的为了基而基，不基地球也照样旋转。

最坑爹的是结局居然给我搞这种用爱拯救世界的桥段！

你死得好冤啊！

我深深迷恋的基督山伯爵！