无声蛙鸣

当然是，早报警了还有这么多故事看吗！

所以编剧给了充分的人设动机，完成逻辑闭环。

大叔的人生观很质朴：爱一人，终一世。

在首尔与同事午餐时谈论举家搬到乡下、与妻子共度最后时光的记忆闪回，都是为了说明这一点。

一个性格温和的老实人，没什么企图心，妻子去世后佛系经营着民宿，朋友给他提建网页关闭泳池节省成本等建议，他也不置可否。

他为人处事的态度始终是，大事化小小事化了，平静过自家的日子，尽量息事宁人。

同时他足够冷静。

他这些性格与价值观上的特性，使得他面对具家的故事，选择帮助掩盖；也因此在第一次遭遇柳的不辞而别，并发现各种异样时，他对此人此事产生的戒备心理超过了“有事报警”的朴素价值观，也是之后他一次次因恐惧和愤怒想报警或告知他人时，又一次次担心惹事而忍耐下来。

他希望也以为能够耗走疯女人，因为他认为柳不过是闲极无聊的财阀子女，这种人与他完全不同，在这乡间小屋待不久，觉得无聊了自然会离开——然而柳已经疯狂到，想要夺人心的地步，这是他始料未及的。

在举枪对峙中，因为尹警长已经跟大叔事前沟通过“一定会找到尸体，一定会抓住她”，因此他走到举着枪的各位中间，目的是想让所有人冷静下来，避免冲突升级， 此时大叔虽然心中悲愤交加，但他仍然努力保持冷静，想做些什么，配合尹警长抓住柳。

只是事态瞬息万变， 他对于疯狂的认知还太不足了。

看评论就知道有酸臭味包围了莫些人，悲哀，热辣滚烫就是那些大傻啊的菜，呜呼哀哉，超越。

望仙都稽首！

看评论就知道有酸臭味包围了莫些人，悲哀，热辣滚烫就是那些大傻啊的菜，呜呼哀哉，超越。

望仙都稽首！

看评论就知道有酸臭味包围了莫些人，悲哀，热辣滚烫就是那些大傻啊的菜，呜呼哀哉，超越。

望仙都稽首！

整部剧基本没几个类人生物，就洗衣店老板有点人样。

一开始看民宿老板知道一个女的杀了小孩都不报警，以为老板对疯批情有独钟，两人必定要有一炮，而且一开始还暗示柳像老板老婆，柳整部剧都在挑逗老板，中途老板还各种窒息play，然后柳还嬉皮笑脸。

以为要有爱死爱慕场面的我手攥的巨紧，结果连根毛都没有。

搞了半天她就是想要民宿，但是她连警察和小孩都杀但是就是不忍心杀个老登直接把民宿抢过来，她真的超爱，我哭死。

要不是她有颜值牛逼症对我的眼睛很好，真的很难撑过这8集

看这部影片的时候我一直在想，演这部片子得有多爽啊。

毫不犹豫的直接爆头，一言不合直接开车撞人。

它给我最大的观感是整体的配色和美感，摇曳的秋千，闪烁的夜灯，房间的内设，甚至于是女主杀人时的倾盆暴雨。

从一开始，整个民宿给予人一种超现实的体验，寂静的夜晚，繁茂的花草永远转动的唱片。

就好像，这种室外桃源之地，不太可能，啊不，永远不可能发生谋杀案之类的事情。

但是有一天，一个漂亮的女人领着四五岁的孩子上门。

从此孩子不见了。

孩子的失踪貌似是一个很大的事，却轻的如一阵风。

在那天晚上的月光中吹过，被雨水掩盖了一切痕迹。

知情人有二，漂亮的凶手和房子的主人。

韩国很会拍人性的恶，所谓的善良不过是人一己私欲里开出来的浅显的花，洁白细腻，靠血肉滋养。

他们很喜欢拍矛盾的人生，复杂的个体，就像所有的事物都不是非黑即白的。

但是这部影片里的凶手，没有个人悲惨的身世，也没有遭受什么不公平的待遇，至少没有拍出来。

那是极致的恶，是从骨缝里流露出的黑色熔岩，一点点烫开光鲜的表皮，散发出浓郁的腐肉气息。

当一个正常人和一个疯子搅和在一起，后果只能是两败俱伤。

因为疯子不怕很多东西。

而普通人害怕很多东西。

就像明明闻到刺鼻漂白剂的房主大叔只能欺骗自己一切都没发生过，确保一切都被掩盖后笑脸盈盈的迎来下一班客人。

就像女主即使知道事情可能败露，但仍旧在情绪上头的时候痛扁所有人。

我有那么几个瞬间，在看到快结尾的时候，觉得男主特别傻，就是说为什么不找警察呢？

非得留着那个房子干什么。

这是第二个故事给的答案。

在很多年前，也有一家旅馆当中发生了凶杀案。

明明不是旅馆夫妻俩的错，但仍旧，所有人都在指责和歧视他们。

凶手进了监狱，然后呢？

剩下的一切祸事，只能由无辜的家庭承担。

被霸凌的孩子、饱受偏见的母亲和为生活拼命奔波的父亲。

最后一个疯了，一个死了，一个抱着复仇的痛苦生活了十几年。

一枪把凶手的脑浆打出来的那一刻，会永远在那个孩子的内心里留存。

他不可能再步入正常的人生。

一切的一切，好像都在那个平静的远离尘世的角落里发生着。

像是一潭清澈的池水，里面住着青蛙。

如果你是被无意中扔出的石头击中的那只青蛙，即便你头晕目眩、身体瘫软、呼吸微弱，你也只会不断地问自己，“谁扔的石头？

为什么偏偏砸中了我？

”遭遇了不好的事的人会自责，心想发生在自己身上，一定是自己做错了事，就像是被石头砸中的青蛙一样。

所以…在没有人的森林里，一颗大树倒下了。

“咚”。

它发出声音了吗？

还是寂寂无声?

既然只有疯批才能理解疯批，在看了诸多一言难尽的评论后，我只能毛遂自荐的来浅谈一下疯批美人的行为逻辑的合理性，以及这部韩剧在浮于故事表象之下的内里是不是还有另外想表达的东西？

在讨论这件事之前，我们必须要先达成关于这部影视剧中的两个共识，既谁是主角，以及导演的核心诡计是什么？

首先要确定的一点便是本篇的唯一主角从来就不是民宿老板，有且只有疯批美人一个。

除此之外的任何人和事都是在围绕主角展开的故事设定你可以将他们看成旁边、前篇、甚至是番外。

尽管导演在安插这些有意和无意设定在观众看来显得过于冗长， 以至于险些喧宾夺主的模糊观众对焦点人物的注意，但如果这部剧真的还存在更深一层的表达，那就不得不说这其中的一大部分功劳都是其有意为之的。

至于导演这样做的理由？

那就要说到本剧的核心诡计究竟是什么：毫无疑问的是本剧中最没有争议也是最令观众厌恶的就是女主杀童的设定，这相当于从影片开始的第一集就让女主的背负上沉重道德的枷锁，从根本上杜绝了她被被洗白的可能性，这样就算当影片行进时无论哪些细枝末节片段不小心引发了部分观众的共鸣，任何试图想要共情女主的观众也会因为面临道德的压力而望而却步，而这时唾弃女主就变为了一种字面意义上的政治正确。

当这种政治正确一旦在观众之间达成形成默契，那导演哪怕只用一种非常拙劣的的镜子戏法也可以让观众就可以在毫无察觉的情况下成为戏中之人。

青蛙究竟指谁？

”在没人的森林里，一棵大树倒下，它发出声音了吗，还是寂寂无声？

“

想要验证我的说法究竟是确有其事还是我在信口开河，则必须要搞清楚的一件便是，影片中的青蛙究竟是谁？

无声蛙鸣，青蛙被石头砸中，在死前发出的悲鸣是没有任何声音的。

那这个所谓的青蛙究竟是汽车旅店的老板？

疑似被杀害的儿童？

还是民宿的大叔？

很遗憾，都不是。

就像我认为本剧的主角有且只有疯批美人一人的一样。

本剧中的青蛙有且只有三只：分别是汽车旅店的老板娘，警察局的女所长，以及疯批美人 柳成雅 。

无巧不成书的是，他们三者又分别能近乎完美的对应延绵了数百乃至数千年年亚洲文化的伦理纲领，既夫为妻纲，君为臣纲，父为子纲。

夫为妻纲——被合力杀死的主妇。

先来说说汽车旅店的女老板娘，虽然这个角色在剧中的戏份很少她是我解读本剧中的一把重要的钥匙，甚至可以说如果脱离了这个角色，那我所有的长篇大论则皆不成立。

旅店老板娘的人设是非常典型的九十年代亚洲女性形象，甚至她的性格都天然的充满了悲剧色彩，敏感、内向、缺乏主见、遇事不决、忍气吞声、过于在乎别人的看法，哪怕最后只是因为承受不住犯罪现场给自己带来的心理创伤进而草率结束了生命，用一句比较流行的话来讲就是抗压能力不够，心理素质也不行，像这样一个默默无闻的角色死在主打悬疑的电视剧中的前半段不能说死得其所但可以说毫不意外。

但不知为何，旅店老板娘寥寥数个镜头中表现出的那种近乎不近人情的刻薄，总带给我一种非常别扭的感觉，让我不得不试图通过有限的线索来挖掘一下这份冷漠背后的动机究竟为何？

影片中老板娘的成长轨迹可以简单的概括为：大公司的办公室助理——汽车旅店的老板娘——小饭店的服务员。

为了得到更直观的对比同时附上老板的成长轨迹：17岁父母双亡——钱被亲戚骗走——工地工人——遭遇欠薪——升职——工厂解散拿到补偿——开汽车旅店——工地工人。

发现了没有？

恩京在经历旅店杀人事件以后，经历了人生中最为惨痛的阶级滑落，由曾经体面的白领沦为韩国社会最底层的大排档服务员，而老板呢？

其实只是从当初的起点又回到了他的起点。

她不知道应该如何面对每天接踵而来的非议，迫切的想要脱离这种生活的急切已经从绝不会把店便宜的把旅店卖掉变成了不管多少钱我们都要卖。

击垮她的并不是每日醒来要都要重复的噩梦，而是当明明在拼命压榨她大排档老板还要说是看在她老公面子上才施舍的机会， 她的人生已经被彻底的否定掉了。

所以在卖出旅店的计划又一次流产后，面对今后一眼就能看到尽头的生活，她实在没有勇气继续坚持下去。

第一只青蛙，就这样无声无息的死掉了，她并不是死于飞来的石子，而是死于所有人的合谋。

而旅店老板在这一整个过程中除了不停的控诉杀人犯为什么毁掉了他的生活以外？

他又真的做过什么努力吗？

甚至于他的冷漠实在不像是个一见钟情的丈夫呀。

来到凶案现场没有对妻子表示任何关心

带去做笔录的路上妻子晕厥连女警都跑过去帮忙自己无动于衷

碎尸事件以后妻子每天都来打扫旅馆

甚至连薪水都少的可怜

出了事情第一个想到的是教训孩子

关键时刻电话打不通

他将自己在人生锁在旅馆期间的高光的时刻，总是在不停的问自己是不是自己没有接待杀人犯，那生活会就此不一样呢？

尽管他丝毫意识到他在不停地责问自己的同时也在拷问身边的每一个人。

这一切的合力便成了旅店老板娘生命中的不能承受之重。

非常讽刺的是，当我们将故事的时间跳跃到剧情的后半段，十几年以后，儿子依然住在破旧的旅店，旅店老板直到住进养老院也一直没能走出自己的回忆，这些都足以证明她对未来生活的判断似乎并没有什么错。

君为臣纲——失去超能力的福尔摩斯的。

如果说这部剧中最具有悲情角色的是汽车旅店的老板娘，那最值得玩味的角色则无疑是神隐的女局长，几乎是从这个角色的第一个案件开始，导演就一直极力将其塑造一个女性化的福尔摩斯，绰号是“鬼”，喜欢犯罪现场，天生就是鬼捉人游戏中的鬼，仅靠一己之力就能屡破奇案，诸多的辞藻堆叠无疑是想突出她有着远超常人的敏锐洞察力，和对犯罪的天生感应能力。

然而就是这样一个叠满了BUFF的女性神探，在整部影片中却几乎成了完全神隐的存在，不仅对剧情的推进毫无建树并且对案件的进展也丝毫没起到哪怕一丁点的帮助。

想要搞清楚福尔摩斯的超能力为什么失灵了？

或者说是从什么时候开始失灵的？

那我们就要来明确一下女神探的超能力来源究竟是什么？

怀疑所有人，对所有人一视同仁。

也就是说当她不能再对所有人一视同仁之人，那她的超能力也就变成了皮之不存，毛将焉附 。

接着这条线索接着往下找去，我们虽然无法得知她超能力消失的具体时间，但对于她超能力消失的理由，则可以很轻易的找到具体的解释，从鬼捉人游戏中的鬼，到不想再去抓青蛙的警察。

没有了追求程序正义的这份执着，还怎么可能抱有怀疑所有人能力？

鬼捉人唯一的胜利条件是抓住所有的幸存者，而不是去管幸存者中究竟有没有青蛙。

换句话说，所长的那份不同寻常早就在见识过太多无关正义的沧桑后，早就变得的残破不堪了吧 。

现在我们再来回头看一下影片最开始发配边疆的设定，就能很清晰的感受到性别差异是如何在权利结构下的失语的。

毕竟让这样一个炙手可热的女神探，从她事业的高光时刻，放弃自己一生的追求，选择回到县城出任派出所所长，如果不是被贬，那除了心灰意冷，我实在找不到其他更合理的解释。

剧中对性别错配导致的权利失语曾有多处暗示：不仅派出所中没有任何女警，

连重案组也没有任何女性的同事，

大家默认所长会是一位男性。

如果这些还不足以说服观众，那我们一起来看看这个犹如败家之犬的表情吧？

诚然所长作为一名女性可以在以男性为绝对主导的警务系统中斩获重案组科长的位置，足以证明其能力的出众，但不管一个能力如何妖孽的神探也依然脱离不了其警察本身的身份。

当这种身份与权力的傲慢产生摩擦时，仅仅是一个微不足道的碰撞就足以让她败的体无完肤。

在没有掌握绝对性证据的情况下，就轻易放走已经她认定的嫌疑犯， 不管疑犯是选择逃走、毁掉证据、还是伤害受害者，都是她明明能够阻止却无能为力的惨剧。

也许远在这个故事开始之前。

当她的引以为傲的天赋在面对上位者的傲慢不得不低下头颅时，她早就成为一只被权力杀死无法发出哀鸣的的青蛙了。

父为子纲——被抹杀身份的青蛙。

最后我们终于可以来好好的说一说本剧的主角和导演的诡计了。

疯子不是傻子，疯批也不是傻13，前者的行为逻辑虽然常常出乎常人的预料，但并不是不能理解， 而女主角从最开始可以和人有效的沟通再到彻底的歇斯底里，是有着一个很明显的过程转变的，而这种转变又伴随着几个非常重要的事件作为时间的节点。

这就是说其行为尽管看似荒谬不着边际，内里却始终是有迹可循的，所以我对评论中富二代和精神病的说法是嗤之以鼻的。

那么想要抓住女主的行为逻辑，首先我们要对其就要对其下一个明确的定义，既她是谁？

这个问题看起来非常荒诞，但却着实难以回答。

柳诚娥 究竟是谁？

艺术家？

似乎不对，她的艺术天赋已经完全被父亲否定了。

那院长的女儿？

可是这个女儿就是死于亲爹派来的杀手。

河在植的前妻？

但似乎河在植只在乎自己的孩子。

河时贤的后妈？

连她自己都不愿意承认。

注意看，所有女主角的画中都没有一张具象的脸。

假如我们先忽略 柳诚娥癫狂的行为的本身，抽丝剥茧的来剖析这个人物，就会发现她是一个正在经历事业、家庭、婚姻全面失败的女人。

以至于她时常完全不知道自己应该扮演谁？

当一个人越是经历长时间被否定，在一个充满利益交换的环境中不得不去扮演他人时，她就越是会有一种急迫的危机，也就是真实的自己，究竟会不会有人喜欢？

柳成雅为什么时隔一年一定要回到大叔的民宿？

除了找回了自己这个蹩脚的借口之外，生在一个连自己都要被父亲当做筹码的家，对民宿的最大的执念会不会是因为大叔是剧中唯一一个间接帮助了她而没有要求得任何回报的人呢？

我们再来看看柳成雅越来越疯癫的每个时间节点，是不是都是在受到这个曾经给与她帮助之人的背刺以后呢？

录音笔事件

木屋事件

绑架事件

好了现在来说一下我为什么一定要在开头强调，围绕着整部剧展开的杀童案是导演的核心诡计？

因为这部剧中就没有任何他妈的一个直接证据能证明女主角真的杀了人，或者说她真的有杀过人吗？

我们来一一个分析女主角引发的四次暴力事件，先说1.杀童案的证据

塑料布呢？

黑胶唱片的血该怎么解释？

2.再来看一看死掉的警察注意警察和车的距离，为15-25米之间。

然而发现尸体时，整个尸体诡异的从中间碎成了两段。

3.勇才叔没有死

4.女儿也没有死

我们是不是可以进行另一种假设， 黑胶光盘的血和洗涤灵的味道，以及满屋的血浆太像是为考验前夫而或是引起父亲关注而故意留下的线索。

观众所看到的独自离开其实是将孩子迷晕放在箱子里送到了某个偏远地区不知名的福利院？

大叔机缘巧合下没有选择报案而是为其隐瞒的行为则成了没有任何要求回报的帮助变成了柳成雅的执念。

不然在平行剪辑的另一个时空下的另一起凶杀案为什么要给出这么直白的证据？

至于撞死警察的桥段，已知在那样的距离下是不可能对尸体造成那种程度的破坏，为了验证自己的推论，我还诚恳的去请教了ChatGPT

我们是不是可以同样大胆的进行假这个，故事的另一个版本是被车撞晕\残的警察，醒来后走到玉米地中被曾经出现却又十分容易忽略掉的类似野猪的野兽袭击身亡？

你看，从影片开始，当我们认定女主杀童开始，不需要任何证据，也不需要任何理由，仅仅只需要导演暗示性的偏见，就足以让她的行为显得不可理喻，让所有受害者变得无辜和可怜，女主的父亲是这样、女主的前夫是这样、 勇才叔是这样、干洗店的老板是这样、 民宿老板的女儿是这样、男警察是这样、女所长是这样、民宿老板是这样、就连本来最能够应该保持客观的观众也这样，柳成雅从一开始起、从被导演套上杀童设定的时候起，就注定要成为了一只恶意包裹无法发出哀鸣的青蛙。

而这句大叔啊，又像不像青蛙知道自己将死前的悲鸣呢？

就像我们永远无法理清柳成雅从开始怕水，到后来能够畅快的游泳，究竟是装作不会还是在这消失的一年中学会一样，我也只能从片面的证据来试图推演导演的另一种意图。

无论如何只要导演准备决定通过剧本拍摄一部影片时，就会不可避免的这一过程中加入自己的喜好，偏见以及三观，而我们观者则可以通过影片自洽而形成的世界来做出各种解读，但我相信就从能够观察到被众人合理杀死的汽车旅店老板娘来说，导演所展现出的人文关怀，不应该是那样的肤浅，这也是为什么我愿意花费时间和精力来为一部并不让自己满意的影视剧来写一篇还算有些深度的影评。

虽然它并够不上沧海遗珠，但也绝对不是什么无脑烂片。

《无声蛙鸣》剧情讲述两间旅馆主人各自遇上疯狂旅客。

赖以维生的生财工具被无情破坏，老板的人生也面临毁灭。

像无辜的路杀青蛙，再怎么控诉天外飞来的石头，最终无法获得补偿、无人能同理你的处境。

但是就要这样安静地死去吗？

「在无人的森林里，一棵大树轰然倒下，它会发出声音吗？

」如果有人听到了，你会庆幸没有放弃挣扎。

《无声蛙鸣》韩文原剧名《在无人的森林里》，就像剧中僻静的湖景渡假旅馆，人们到此远离尘嚣、放松度假，但也有心怀不轨的人，来此地掩埋罪恶。

为什么选择这个地方呢？

没有为什么，都是命运使然。

两段故事里的旅馆主人并不相识，并且时间分处在20年前后。

导演在各种场景转换时，并没有透露年代不同（甚至刻意剪辑得很紧凑）场景或道具也没有特别做旧（最后只能用智慧型手机辨识），开场还让全煐夏营造出杀人毁尸的错觉，增加理解剧情的难度。

私心觉得《无声蛙鸣》最大看点是高旻示的美貌（尤其是跟《瑞镇家》打工仔形象相较之下），导演刻意让她地狱减重，瘦到看得见骨骼纹路，就像真实的野兽一般。

各种荒诞的美感与构图，算是大大的视觉享受，唯独脑子运转得很痛苦，为什么A要杀B、Ｃ是谁杀的？

D真的有杀人吗？

深怕自己漏看了线索才会笨到看不懂。

具相俊（尹启相饰），20年前的旅馆老板，家庭成员有妻子与一个还在读书的儿子。

具相俊像一颗软柿子，胸无大志但惧妻、对所有人都过于亲切。

他没想到神色匆忙的过路客会是连续杀人犯，在他亲切招揽下让旅馆成了凶宅，经过八卦小报渲染，再也无人敢入住。

妻子为了生计，从老板娘变打工仔，心里委屈。

目睹凶杀现场的恐惧还未平复，还要愁日益拮据的收支。

她借酒浇愁以致酒精中毒，最后用自杀逃避一切痛苦。

儿子仿佛继承软柿子性格，在学校被霸凌不敢吭声；被连续杀人犯迷惑，留下难以抹除的童年阴影。

回忆被懊悔填满。

全煐夏（金伦奭饰），20年后另一家湖景旅馆老板，在这里送走癌末妻子，药师女儿独自在城市生活。

全煐夏接待貌美的柳诚娥入住，并热心陪柳诚娥的小儿子玩水。

柳诚娥退房时并未见小男孩踪影，行车记录器只留下柳诚娥与行李箱离开。

全煐夏被沾血的黑胶唱片吓坏，再三确认柳诚娥住过的房间被打扫得一尘不染，浴室还有浓浓漂白剂的味道。

全煐夏只能怀疑、也必须怀疑女人杀了小孩，可是他没有证据。

为了避免自己被误会、背黑锅，全煐夏烧掉了黑胶唱片，烧掉了沾血的毛巾，非本意成了共犯。

他的生活被这个奇怪的女人打乱、思绪也被这起魔幻的遭遇占据。

数月后柳诚娥卷土重来，并假装自己从未见过全煐夏。

柳诚娥消失的这段时间，忙着假装为孩子的意外死亡伤心，并设计让丈夫因家暴入狱，只因孩子是丈夫跟前妻所生，柳诚娥不爱孩子、更不要他来分走丈夫的爱。

柳诚娥回到湖景旅馆，是想确认老板有没有发现异状，没想到全煐夏也是颗软柿子，不但没有走漏风声，还自动自发烧毁证据。

柳诚娥有了新的玩具，她要把湖景旅馆据为己有。

旅馆算是全煐夏亡妻的遗物，全煐夏差一点就要硬起来揭穿柳诚娥。

无奈战火延烧到全煐夏的药师女儿，这让全煐夏考虑投降。

两间旅馆相似的命运被具相俊的儿子具奇浩连接起来，因为他是少数能与全煐夏共情的青蛙。

具相俊在妻子过世后，也因精神失常住进疗养院。

他的记忆停留在事故之前，他总将疗养院当成自己的旅馆打扫。

具奇浩选择为他的命运作出反击，他布置缜密的复仇计画，枪杀当年的连续杀人犯池乡哲，并在全煐夏掩护下顺利脱身。

两只相濡以沫的青蛙。

另一只少见的青蛙是女警尹宝旼。

池乡哲案是尹宝旼从警以来第一起案件，虽然凶手顺利落网，但她知道具相俊的旅馆无辜被牺牲，有种...鬼都抓完了，游戏却还没结束的感觉。

害她卡关卡了20年，当上所长还是耿耿于怀，自请调派回来乡下小警局。

她是唯一听见树倒下的人，并顺利让森林归于平静。

如果按照顺序好好说完这个故事，剧情显得平淡无奇。

导演把它剪碎了放进万花筒里，转出绮丽但不成意义的图案。

算是体验新鲜。

要说失望的地方，最后两集似乎试图解释柳诚娥的疯癫，但脱离主线故事太远，说完也没有勾起任何同情心，真是幸亏有高旻示的演技与美貌，才能让这部剧活下来。

难得看见金允石在一部惊悚悬疑剧里饰演一个形象老实本分的邻家大叔。

这部剧由《迷雾》导演毛完日执导，金允石、高旻示、尹启相、李姃垠、朴灿烈主演。

故事聚焦于静谧夏日下的一场心理与意志的较量。

一个神秘女子自从住进一间度假民宿后，她的一系列反常的行为，让屋主的日常生活逐渐崩溃，他决定为了守护生活而战……《无声蛙鸣》发布的首支预告片直接将疯癫气氛拉满，饰演神秘女子的高旻示因长相酷似金敏喜为人熟知，她这次的形象足够癫，让人眼前一亮。

这部剧最大的看点就是高旻示饰演的神秘女子一步步逼迫老实房东，金允石的演技不用说了，提名过青龙电影节最佳新人以及亚洲电影节女配角的高旻示，在韩国青年演员里演技也是数一数二的。

期待这部疯癫女房客逼疯老实本分的邻家大叔的惊悚悬疑剧。

01.从精神分析的角度来看，柳成雅和民宿大叔的对峙，本质上是父女之间的对峙。

柳成雅渴求父爱而不得，而民宿大叔也只把她当成疯女人。

就连柳成雅的亲爹都想要她的命。

柳成雅直到死，也没有得到她梦寐以求的东西。

02.《无声蛙鸣》的镜头有一种很强的对峙感。

每当柳成雅和民宿大叔同框时，这种对峙感就分外强烈。

而他们俩的这种对峙关系，与其说是疯批杀手和冤大头之间的对峙，不如说是叛逆女儿和不待见女儿的“父亲”之间的对峙。

我知道观众更容易代入大叔的视角，认为大叔只想把柳成雅这个灾星甩掉。

但如果代入柳成雅，就可以理解她第二次返回民宿，就是“想”从大叔身上找到她从亲生父亲那里得不到的父爱。

只不过，我所说的“想”，并非明确意识里的想，而是潜意识里的想。

恐怕连她本人也未曾察觉这个渴望，即使她察觉到也会羞于承认……其实，柳成雅和大叔的许多对话，都暴露了她的潜意识，这些对话可以让我们深入变态杀手的内心，理解她杀人的动机。

最典型的一场戏，是柳成雅与大叔在餐桌前的那场对话。

大叔问：你为什么回来？

柳成雅说：我想你了，但你却装作不认识我，你装得太刻意，就像这么久以来，你也一心只想着我似的。

这段台词很有趣。

柳成雅的话虽然带有一些轻浮的调情意味，但仍不失坦诚。

大叔装作不认识她，只是因为不想惹上麻烦。

但她却对大叔不待见她的真相视而不见。

她宁愿去相信大叔没有忘记她，一直在等待她的到来。

03.柳成雅喜欢大叔，有恋父情结，从她进入大叔的民宿之后就暴露无遗。

有一个镜头，是大叔在屋外和孩子坐在一起，而柳成雅从屋内向外张望。

柳成雅的眼神，很容易被误解成她在看孩子，然而她看得其实是大叔。

因为她恨那个孩子，所以她那个充满柔情的眼神绝对不可能是望向孩子，只有可能是望向大叔。

柳成雅和她的丈夫是二婚，她丈夫的年纪看上去比她大很多，而她丈夫和前妻生的孩子，就是她带来民宿的那个小男孩，名叫时贤。

由此看来，柳成雅嫁给他，也可能是出于某种恋父情结。

至于为什么丈夫要娶她，柳成雅的猜测是，他只想给自己的孩子找个年轻后妈，让她来照顾孩子。

她认为丈夫根本不爱自己，只是在利用她。

她也从来没把时贤当作儿子，而是把他当作竞争对手。

她觉得时贤夺走了丈夫对自己的爱，再加上她本来就很讨厌小孩，于是起了杀心。

当她看到时贤和另一位大叔在泳池里嬉戏打闹，喷水枪玩得很是开心，她就更生气了。

而她喜欢的大叔也对时贤很温柔，仿佛所有人都觉得时贤是个可爱的小孩子。

而柳成雅童年时代却得不到父亲的爱，于是她就产生嫉妒之心，想着：凭什么你就能轻易地得到别人的爱？

于是，她入住民宿的当晚，就杀了时贤。

她报复了丈夫，报复了民宿大叔，也报复了那个一直不肯爱自己的“父亲”。

04.柳成雅表面上憎恨时贤，其实是在憎恨自己内心深处那个小孩。

柳成雅把自己不被爱的原因，归结于别人夺走了本属于自己的爱，所以她也要夺走别人珍视的东西来平衡内心。

她知道父亲爱权势地位胜于爱自己，于是她就不停地闯祸，不停地挑战父亲的权威，让他在众人面前颜面尽失；她知道丈夫爱儿子胜于爱自己，于是她就夺走他儿子的性命，让他悔恨终生；她知道民宿大叔爱这间民宿，怎么都不肯把民宿卖给她，她就偏要想法设法得到它。

可是，柳成雅想要得到的，真的只是这间民宿吗？

其实不然。

她渴求的只是被爱，而且是一种无条件的只属于自己的爱。

因为她知道她永远也无法得到这种爱，所以她退而求其次，转而去夺走别人珍视的东西。

柳成雅不止一次质问大叔：“为什么我们要这么疏远？

”“为什么不能好好相处？

”“为什么你总想赶我走？

”

这些质问表面上是在对大叔说，其实是在对伤害自己的“父亲”说。

她不断跨越她和大叔的边界，在民宿的外墙上涂鸦，在屋子里放满盆栽植物，堆满自己的画作。

她甚至还和警察在大叔的卧室里做爱，故意激怒大叔。

她这些行为就像小孩子一样，她想通过不停地闯祸，来博取“父亲”对自己的关注。

即便“父亲”不断地推开她，远离她，她仍然想要进入父亲的世界，想在父亲心中留下属于自己的痕迹。

起初，大叔对柳成雅的冷漠、疏离，将其视作灾星和麻烦，基本上是复刻了柳成雅和她亲生父亲的关系模式。

05.一个人自毁的方式有很多种，剧中就给出了两种最典型的：第一种，就是第一起案件里那个民宿女老板，抛弃家庭，抛弃一切，选择直接自杀；

第二种就是像柳成雅这样，把所有人都拖下地狱。

她得不到足够多的爱，那就创造足够多的恨。

借别人的手，杀死自己，或者干脆一起毁灭。

柳成雅问过大叔：你想杀我吗？

她的丈夫也说：我想不明白你为什么要做这些事，或许你就是要我来帮你结束这可悲的一生。

而她只是听着，疯癫地大笑起来。

柳成雅所有的疯狂行径，已充分说明了她的自毁倾向。

我们以为她就是个被惯坏的官二代，依仗父亲的权势，为所欲为。

但其实柳的亲生父亲从未真正关心过她，她闯了祸，也都是直接利用手中权力去平息。

这让她丧失了对生活的实感，变得麻木不仁，做事也没有一点分寸和约束。

再加上她的职业是画家，艺术家更容易脱离现实，活在自己编织的幻想世界里……

柳成雅第一次到民宿时，老板说要给她注满游泳池，但她说不必了，她怕水。

我相信她没有说谎，她是真的怕水。

然而，当她第二次来到民宿时，她却频繁地潜入水底。

可以说游泳池隐喻着柳成雅杀人前后的状态。

之前她怕水，也怕杀人，现在她连人都敢杀，那她还有什么不敢做的？

柳成雅如今可以肆意地跳入水池，意味着她已经突破道德的底线，拔掉了内心掌管恐惧的开关，堕入彻底的疯狂。

最终，她自己也死在了水中。

06.除了游泳池，剧中还使用了不少有趣的意象。

野猪，象征潜伏于黑暗中的野蛮与疯狂。

黑色帽子，象征杀手。

剧中人物只要带上它，就完成正常人和杀手之间的转换。

但我最喜欢的，还是片尾定格在民宿和大叔居住的小木屋之间的这个镜头。

民宿，象征经过美化包装的外在形象，它既可以代表一个人的外在形象，也可以代表整个社会的外在形象。

总之，它展示出一种美好的理想状态，吸引你或别人投身其中。

但这样的美好终究是肤浅的，你早晚会厌倦。

而守在民宿旁边的小木屋，则象征一个人内在的私人领域。

它代表这个人最实在，最真诚的部分。

所以我说，柳成雅表面上是想买下整间民宿，但她最想得到，最想进入的，不过是大叔心中的那间小木屋。

07.柳成雅是个画家。

剧中她有四幅画表现了她的内心世界。

第一张《天空之脸》，采用了暧昧化，模糊化的处理效果。

让人分不清这画得是天空，还是池塘，亦或是倒映在池塘的天空……那三块看起来像白云一样的色彩，也很像人的眼睛和嘴巴，蓝色的弧形勾勒出一个简略的人脸轮廓。

不知道这幅画是不是柳成雅在预言自己的死亡方式。

重点还有这画旁边的那幅，也就是柳成雅正在画的那幅，粉色的画框边缘也被画上了四散开来的枝叶。

要知道，正常情况下我们画画很少会画出边框之外，这似乎暗示着柳成雅缺少基本的边界感。

第二幅是《鬼捉人》，植物在白天容易给人治愈的感觉，但在夜间，尤其是在月色下，植物茎叶的剪影看上去就如同鬼手，很是恐怖。

另外，柳成雅还有个小动作，就是她经常会仰头望天。

有一幕是她伸手触摸阳光，而阳光投下的阴影，也如同鬼手一般。

这似乎隐喻柳成雅渴望得到爱的救赎，然而她终究是可望而不可得。

原本想要捉住爱的手，也只能捉住杀人的利刃。

第三幅是《被掐脖子的女人》，画中的女人满脸通红，脖子上有一道白色的掐痕。

剧中柳成雅两次激怒大叔，分别在游泳池和小木屋里，她都被掐过脖子。

我认为这幅画暴露了她的自毁倾向。

第四幅是柳成雅的电脑头像。

这个头像显然也是她的某幅作品。

这幅画看上去很像我们聊天时常用的星星眼表情，通常人们表达自己喜欢某样东西，表达想要得到它的欲望，就会使用这个表情。

可是，柳成雅对自己的欲望仍然是可望而不可得，所以她在流泪。

面对痛苦，她试图用戏谑化、夸张化的方式来表现它。

流泪的星星眼里流出的居然是两条大河，这使得她的头像兼具莫名的喜感和疯感。

08.《无声蛙鸣》这部剧让我第一次认识了高旻示。

我认为她演出了一种清澈的邪恶。

她明明是个成年女性，却拥有如孩童般清澈的眼睛。

她把柳成雅这个疯批美人塑造得很生动，她这个角色在剧中也真的是杀疯了。

与柳有关的人，与大叔有关的人，全都死的死，伤的伤，柳可以无底线地攻击任何人。

但唯独大叔，柳下不去手。

无论大叔怎么赶她走，怎么掐她脖子，甚至还想淹死她，一枪崩了她……她都没有回击。

因为大叔于她而言是特别的。

柳的心还没有死透。

她还在忍耐，她还在等，她还在期望着“父亲”能够爱她。

直到柳的丈夫说“是你父亲派我来的”，暗指柳的亲生父亲希望她死时，她才彻底崩溃。

…我还记得，柳成雅跟盆栽商店的老板说：我们“家”是开民宿的。

那时候，她打算购置一大批盆栽，来好好装饰一下她的“家”。

她说这话的欢快语气里，透出一股令人心碎且虚幻的幸福感。

她似乎是真的想把大叔当父亲，把民宿当自己的家，而她，也是真的很想当个黏着父亲的小女儿。

…我想，没有人生来就是块伤人的石头，或许石头也是从柔软的青蛙变来的。

这个夏天就要过去了，青蛙终于不用再歇斯底里地叫喊了。

因为她将变成一块石头，永远地没入水中。

咚。

你听见了吗？

无声蛙鸣 (2024)6.12024 / 韩国 / 剧情 悬疑 惊悚 / 毛完日 / 金允石 尹启相

《无声蛙鸣》是一部充满悬疑与惊悚元素的韩剧，自开播以来便吸引了众多观众的目光。

从剧情设定来看，该剧以一个夏天神秘女子住进度假民宿为开端，由此打破了屋主和周围人的平静生活，引发了一连串神秘莫测的事件。

这种起始于平静生活，却因不速之客的闯入而逐渐陷入混乱与危机的设定，成功营造出了强烈的悬念感，让观众从一开始就被深深吸引，急切地想要探寻后续的发展以及神秘女子的真实身份与目的。

在角色塑造方面，演员阵容堪称豪华。

金伦奭饰演的民宿老板全煐夏，在丧妻后本寻求着宁静生活，却因神秘女子的到来而生活骤变，他将角色内心的挣扎、困惑与对平静生活的渴望演绎得淋漓尽致。

高旻示所饰演的神秘女子柳诚娥，美丽而疯狂，她的表演十分带感，成功塑造出了一个充满神秘感且行为令人难以捉摸的角色形象，尤其是她在剧中的一些极端行为和情绪的爆发，给观众留下了深刻的印象。

尹启相饰演的与全煐夏共同经营民宿的角色，面对突如其来的事件，与全煐夏形成了鲜明的对比，两人的互动和不同应对策略推动着剧情的发展。

李姃垠饰演的从实习生晋升为警局局长的刑警，以其精湛的演技为角色注入了独特的魅力，她对谜案的秘密调查也成为了剧情的一条重要线索。

此外，EXO 成员灿烈特别出演的“神秘杀手”，也为该剧增添了不少惊喜与看点，其颠覆以往形象的表演让观众眼前一亮。

该剧的情感线索也处理得较为细腻。

通过紧张的悬疑情节和角色的心理描写，展现了人物之间复杂的情感关系。

民宿老板与神秘女子之间的对立与纠葛，以及其他角色之间的互动，使得情感线更加丰富多元，也让观众能够更加深入地感受到角色们在极端情况下的复杂情感和心理变化。

在制作方面，《无声蛙鸣》展现出了较高的水准。

导演毛完日凭借《夫妻的世界》和《谜雾》等作品已展现出其对人性深度挖掘及营造紧张氛围的高超技艺，在这部剧中，他再次发挥了自己的优势，通过细腻的画面语言、独特的镜头运用以及对节奏的精准把控，将悬疑氛围渲染得十分到位。

剧中反复出现的“蛙鸣”元素，不仅与整体的悬疑氛围紧密相连，更寓意深远，暗示着暗处潜藏的危机，激发了观众探索真相的好奇心。

然而，该剧也并非完美无缺。

有部分观众认为剧情存在一些混乱之处，部分情节不能自圆其说，在逻辑上存在一定的瑕疵。

比如在故事的推进过程中，一些人物的行为动机不够明确，导致观众在理解上可能会产生一些困惑。

总体而言，《无声蛙鸣》虽然存在一些不足之处，但凭借其精彩的剧情设定、出色的演员表现以及紧张刺激的悬疑氛围，依然是一部值得一看的韩剧。

它能够带给观众一场充满惊喜与刺激的视觉盛宴，同时也引发观众对于人性、秘密与欲望等主题的深入思考。

对于喜欢悬疑惊悚题材的观众来说，这部剧无疑具有很大的吸引力，是近期韩剧中的一部佳作。

说在前头，全是剧透，建议【完整】看完一遍后，再回来看我的碎碎叨叨另外：这部剧的重心不在“青蛙”，也不在“大树”，更不是“杀人案件”，而是在于【声音】。

遇事如何应对，是否要发声，该如何发声......这些问题更是导演想要强调的重点当然，发生如剧里故事那般：自家民宿没有过错，发生这些事儿的话，是否要报警，报警之后自家民宿的命运会如何。

都是值得观众好好思考的关键点 以上，仅个人观点，不喜勿喷，勿杠，杠就是你对！

【看剧须知】接下来说说，我看到的【在这片无人的森林里发生的故事】一、先说制作班底毛完日导演的作品，包括但不限于：《笑吧，东海》《夫妻的世界》《healer·治愈者》《迷雾》等从既往作品可以看出导演一贯的拍摄手法和风格，给大家作为了解导演作品风格的参考二、再说说题目吧：아무도 없는 숲속에서直译过来就是“ 在无人的森林中”，中文译名翻译成了“无声蛙鸣”真的是很巧妙了，对应了剧里提到的“”可怜的青蛙”的同时，还强调了“声音”的重要性！

再反观剧名的字体，所有的“ㅇ”都被做成了类似“眼睛”的模样，这个既可以理解成“眼睛” 眨巴眨巴的；也可以是“嘴”一张一合的。

所以，道理就跃然纸上：看到了，要说！

前面说了，我觉得导演的重中之重是想说“声音”的，那么既然说到声音，就不得不提两个方面：一个是这个声音是否会出来？

另一个是这个声音出来之后会不会有人听？

这都是决定“声音”能否“实现”的重要因素。

没人听，说的再多也无用；身旁全是能打胜仗的战友，只字不提，依旧是败兵。

所以【无声蛙鸣】：青蛙叫不叫，有没有人听到青蛙叫了，这都是很重要的，所以译名这么翻译有一种，又给这部剧提升了一把的感觉。

与此同时也正好对应剧里那句：在一个人都没有的森林里，一个巨大的树倒了，kong到底有没有发出声音呢？

아무도 없는 숲속에서 거대한 나무가 쓰러졌다. 쿵～소리가 났겠는가, 안 났겠는가?这颗巨大的树所在的森立里，一个人都没有，响了，也无人知晓；那既然没有一个人听到，自然又是没响。

那它到底是倒了还是没倒？

倒了的话，响了还是没响？

显然导演给了道“哲学题”，哈哈哈哈三、关于【集数】这部剧虽然只有8集，但真的很建议大家按照16集来看。

也就是看完一遍，立刻返回再来一遍。

第一遍看故事和走向，了解故事内容本身；第二遍看细节，与第一遍看的故事进行一一对应如：大家都会对大叔知情不报的举动感到十分郁闷，这分别在第6、7集里都直给了。

四、关于【细节】这样看下来就会发现很多第一遍看的时候，被忽视掉的小细节，比如：1、每集开头的mini预告。

每集开篇都是当集的预告。

而第一集的开篇预告，其实是最后一集的内容，这些内容在最后一集才完整呈现，所以第1集也是第9集。

看完第8集，至少要再回来看一遍第一集，来完成这个闭环。

第一集的开篇预告就给了整个故事的大结局：大叔拿枪走过那段桥去找 砂仁饭 等的镜头，都是最后一集的内容。

2、旁白每一集开始都会有一个【旁白】说那句贯穿全集的“大树倒下到底有没有发出声音”，这个旁白是谁，这一集的【主角】就是谁，故事中心就围绕这个“旁白声音的主人”展开。

3、【旁白】若是以上帝视角在讲解故事整体走向的话，那个声音是长大后的具奇浩（朴灿烈饰）。

也就是说，整部剧其实都是在以具奇浩的视角在【倒叙】，借由他的口在“回忆”整个故事。

比如，具奇浩被霸凌，他爸爸去学校跟对方打起来之后，卖民宿的事泡汤了的旁白，就是朴灿烈。

即第6集里他在向大叔讲述一切时的回忆，所以这样看的话，剪辑一点儿也不乱。

4、剧名+背景底色每集开篇的【剧名】也在预示着这一集会发生什么，剧名的【背景底色】也在“说话”。

【底色】都是这一集暗示故事进展的重要线索，详情分解如下：第1集：通往大叔民宿的那条小路

第2集：LP

第3集：给剧名画上的红圈儿，和女杀人犯给照片上大叔女儿画上红圈儿，异曲同工之妙了有没有。

第4集：女砂仁饭的电脑这集的片名，开屏就是满屏闪着金光的粉，与女砂仁饭的电脑贴膜一模一样。

预示着这一集故事以女砂仁饭为中心展开，并且她的【电脑】将是重要线索。

后面柳承雅父亲看她的电脑时，也显示了里面有她杀人的证据。

第5集：车灯

第6集：枪

第7集：红色行李箱

第8集：尘埃落定，一切归于平静

那我们连起来看一下，是怎么个事儿吧。

这就很显而易见了吧，光是这个片头就已经是整个故事了：1、女砂仁饭如野猪般突然来访2、LP是引出她砂仁的关键道具3、暗示通过其女，开始与大叔正面冲突4、女砂仁饭的电脑埋下伏笔（她发疯的照片后面被父亲发现等）5、男警察的何去何从，就在这一亮灯，说明了弱女子是如何干掉警察的6、用sha掉男砂仁饭的枪，来暗示女砂仁饭最后的结局7、行李箱装大叔女儿，也再次印证小男孩是如何被带出民宿的8、尘埃落定，一切归于平静

5、女警和记者是夫妻。

从女警重新回到案发地派出所成为所长，收到的兰花可以确认。

很多人都说不知道他俩啥时候看对眼的？

仔细看他俩同时出现的画面的话，会发现他俩永远同一战线，视线也朝着同一方向。

单独看这个角色一定要结婚的原因是什么？

有个送女儿上学的细节，女警说的是放学阿姨来接你，并不是妈妈来接你。

还在思考这个的象征意义是什么？

单纯为了与柳承雅的后妈形象形成反差吗？

听到女警这个论点没有加以抨击，只是淡淡道上一句“够彻底啊”，这样的人怎么能不爱上啊。

而作为要报道社会现象的记者，听到自己说并不是胸怀正义的警察，不过是这场游戏里负责抓人的“鬼”罢了的时候，也没有显露出任何的反感，这些细腻的镜头语言，真的细到容易被忽视。

6、【闭上眼睛，捂住耳朵】儿时具奇浩抱着游戏下楼的时候，与男砂仁饭撞了个正着，男砂仁饭给他把帽子戴上，说的那句“闭上眼睛，捂住耳朵”，跟最后男砂仁饭被长大后的具奇浩击毙的时候，具奇浩对叔叔和奶奶说了一样的话。

而男杀人犯也是通过这句话，知道了自己到底是命丧于谁， 从“儿时具奇浩” 到“成年具奇浩”终于完成闭环了。

好似把从砂仁饭那里得到的，通通都还回去了一样，之后便是彻底的解脱，所以击毙男砂仁饭之后，他在车里疯狂掉眼泪。

于他，尘埃终于落定了。

像是终于完成了某项使命，第一次若失败的话，也不过才再需要3分钟，为了这3分钟，他拼命努力，就是为的这一刻：“这一切终于结束了”，他活着，他长大。

7、大叔鞋子的特写镜头第三集里在大叔跟朋友吃饭的时候，给鞋子个特写镜头。

大叔的运动鞋周围全是上班族的皮鞋，暗示大叔早已不属于这个高楼林立的世界，他早已在更广阔范围意义上游走。

8、枪+黑色帽子大叔准备直接应战，离开具奇浩家的时候，带上了枪和那顶黑色帽子。

大叔选择带走枪倒是可以理解，毕竟用的上，这个帽子是非带上不可吗？

帽子是男杀人犯的，他给具奇浩的时候，就说接下来我们玩一场游戏吧：戴上帽子、拿上枪，像极了游戏里带上了一技能、二技能的英雄，此番出征，信誓旦旦，胜券在握而且大叔选择带走最重要的证据之一”枪”，其他的能烧的都烧了，也是为了【拯救】具奇浩，将他的指纹等生物信息都抹掉换成自己的。

而具奇浩看着这一切，并未阻拦。

他们之间何尝又不是一种惺惺相惜呢？

毕竟在具奇浩的案件里，他没能及时告诉大人，错过了能救被害人的最后机会；大叔也没能及时报警，错过了最后可以抓住犯人的机会。

他们太懂对方为何会做此选择，又怎么会有勇气去阻拦对方停手呢？

就像大叔选择了拯救具奇浩一样，他也选择了在身后守护大叔。

这一刻，大叔成了具奇浩。

男砂仁饭的黑色帽子大叔在“黑化”之后，全程都没有放下过这顶帽子：帽子在手，全程暴走。

很好的指向性意义了。

甚至在所有事情告一段落后，所有的证据能烧的都烧了，能抹灭的都抹灭了…只有这顶帽子还在大叔的厨房里挂着。

此刻【帽子】代表的是：面对未来会重复发生类似事件的勇气。

9、太阳+手电筒这两个镜头的对比性简直强烈到极致。

时间上看：一黑一白光源上看：一个太阳，无数个手电筒象征什么呢？

白天容易隐藏秘密，因为只有一个光；晚上可就没有那么容易了，晚上虽然没有了太阳，但监视她的”视线“却多了无数个：太阳光普照大地，围剿她的手电筒光，也是四面八方。

10、野猪-柳承雅-绿植开篇就说民宿附近出现了野猪这个突然来访的家伙，透过洗衣店老板又说出了大叔的民宿离山最近，因此最危险。

后面也确实只有大叔遇到了野猪，镜头穿插了野猪和柳承雅的脸。

象征着柳承雅这个具有攻击性又突然找上门儿来的客人。

大叔是委屈的吗？

毕竟最一开始柳承雅也不是要住进大叔的民宿。

假如大叔朋友民宿的空调没有坏，假如维修师傅当天就能上门给修好，假如给柳承雅说了实情，她也没介意空调的事，假如……可哪有事情能拥有那么多的“假日”，青蛙被石头砸中本就是偶然性的概率事件，具有偶然性还像自然灾害一样具有不可抗力，所以这里引入“野猪”变得十分合理！

而柳承雅把民宿放了大量的绿植，也是在影射这一点，毕竟野猪都生活在大自然的环境里。

11、女砂仁饭背景音乐 Bobby Bland从歌词就能知道为什么选了这首歌：她所做的一切不过就是在【寻找爱】。

12、具奇浩背景音乐 歌词可以看出具奇浩之所以听这首歌，就是在传达“男砂仁饭一直都和自己在一起”，他为此而活而战斗。

13、番茄+红酒 都是具有明显“指向性意义”的道具 13.1【番茄】意大利面出现的次数很频繁，自然是为了凸显那个番茄酱。

尤其女砂仁饭还有一句台词“是不是要种西红柿了啊”，由此可见，西红柿一定是有什么意义的。

【个人的想法有二】A、女杀人犯对的血的向往，并且只是对“别人的血”的向往。

之所以不是直接对“红色”的向往，是因为通过她的穿衣风格，画画所用的颜色等这些细节去推敲的话，并站不住脚。

之所以是“别人的血”，而不是自己的，是因为和前夫在停车场以及最后一集里大打出手的时候，自己脸上受伤时，有明显厌恶的表现。

但是，对于自己身上以及白色的连衣裙上，都沾满了小男孩儿的鲜血时，却毫不为所动，这一点可以看出，她在杀人一刻的疯狂状态。

她甚至还把自己的肢解过程拍照留念。

通过她杀害小男孩儿后穿的白裙子，跟照片上的衣服、工具等对比可以看出来，大可没有必要把番茄酱弄成这样子，就为了拍照吧？

【浴缸】就是很好的证明了！

她拍照的姿势像极了如今大家最爱用的对镜自拍姿势，讽刺一绝。

所以这一刻，她父亲看着的是自己女儿的杀人证据！

B、还有一个可能就是“下药”后不容易被发现，药的成色和味道，都会被最大限度的掩盖。

因此，“西红柿”代表的应该是“秘密”，“谎言”，“威胁”等信息，并且只要“西红柿”出现，几乎都是对女砂仁饭【不利】的局面，谈判几乎都是失败的，所以她杀人。

西红柿这一点，欢迎探讨13.2、【红酒】红酒、番茄汁、鲜血......这些都是红颜色的，达成视觉冲击的同时，完成与死亡意义上的统一。

番茄汁：对女砂仁饭【不利】局面时出现，柳承雅输红酒：对女砂仁饭【有利】的局面时出现，柳承雅胜14、洗衣店重装之后，整体的装修风格，这蓝天白云的，直接就联想到了柳承雅的这幅画，不知道是否有直接联系。

15、柳承雅给大叔朋友暴揍之后，在超市里疯狂购物的这一段，通过两人的反应，就很巧妙地表达了，在这场游戏里：笑到最后的人才是赢家！

……应该还有很多，大家也慢慢发现吧～五、对不同观点的个人看法1、有人说，这部剧讲的就是“两个疯子乱sha人”的故事，然后剪辑也乱七八糟的，看的一头雾水。

表面上是这样，实际上我觉得这部剧是在讲“人”，或者说是“人性”，又或者是“人的心理”。

还有人说，这剧转场、剪辑以及配乐都挺牛的，但是剧本太烂了，确实这故事本身没什么创新，但生活本身不是也如此吗？

生活里本就没有那么多的波涛不是吗？

也正因为如此，才更加显得这个剪辑的精妙，设想一下假如这部剧以正常【一般现在时】进行平铺叙事：先演一个漂亮的女砂仁饭怎么怎么sha了几个人，然后回忆2001年有个雷同事件，警方通过对比分析，最终成功抓获，,,,,,,，这才是真的无聊吧，哈哈哈哈但，比起单纯的讲一个“ 杀人案件 ”对“当事人”以及与案件相关的每一个人所受到的影响的故事，导演选择把这道题留给观众自己解。

自己思考，自己解答。

所以，带着【哲学】的眼光来看这部剧是必备的！

2、另外，有人说女砂仁饭和大叔的感情非同一般，对此表示存疑，哈哈哈不排除女砂仁饭对大叔有情感上的依赖，这份情感可以是任何一种，自然也就不排除对父爱的渴求。

但大叔对她绝对没有，其他多余的感情。

虽然剧中有些台词显得有些暧昧，如，大叔好友说，这位房客与大叔妻子的气质很像，这不过是好友之间的打趣罢了，通过大叔说他八卦的语气更能证实这一点。

那么导演为啥非要加一句这么容易被观众误会的台词呢？

个人认为是为了刻画“大叔”这个角色的【好丈夫，好朋友】的善良形象，以加强这个角色会做出，任何选择和反应的说服力！

还有一句就是女砂仁饭自己说的那句，感觉大叔就像这一年时间里都在想着她一样的台词。

这里的这个“想”，不一定非得是“想念/missing”，也可以是“思考/thinking”。

因为女砂仁饭自己也感觉到了，再次见面时，大叔并没有因突然再次见到的惊喜或者惊吓。

正常情况下，普通人都会是“哎呦，又见面了”在韩国怎么也得说上一句【안녕하세요.】吧，但大叔的反应很显然并没有那种惊喜，而“惊吓”也被大叔可以隐藏起来了，关键这“隐藏”的演技还很拙劣，所以女砂仁饭才说对方这很淡定的反应，就像【早就料到了会有这一天这一刻】，因为大叔抱着的那个“最坏的打算”终于到来了。

还有一处就是两个人坐下来吃饭的镜头，有人由此判断大叔对女砂仁饭是“疼爱”？

我真的......

这明明就是跟2001年的案件，女警带着具奇浩爸爸去见男砂仁饭的镜头，进行了对比好吧？

这部分显然是在阐释“事物具有两面性”，所以一张桌子的两面，坐着的正好就是“石头与青蛙”这两个对立面。

“石头与青蛙”的对峙，青蛙都在问【为什么】，石头都在说【关我什么事啊】，这段真的精彩！

好吧，这个镜头确实把女主拍的很美，这个光线谁拍谁好看，好么？

所以请大家理性观影，ok?

六、角色画像分析下各个角色的画像吧，先说说：女砂仁饭！

女砂仁饭是很聪明的一只“青蛙”，甚至她自己也这么觉得，她在打斗和说服他人的能力上不容小觑，gaslighting的一把好手。

只不过她是一只被砸到痛哭的可怜青蛙罢了，她的行动与民宿未成年客人如出一撤。

行为举止、应激的反应，就像小孩子为了获得关注、吸引目光，不惜一切代价。

女砂仁饭杀人前后形象的对比也很明显，一整个大换水： 开的车从白色到红色；用的行李箱也从银色变成红色；头发也从长变短；穿衣风格也更加大胆，显然这个人已经完全不在意自己的肉身所处的世界，更集中于自己的精神世界，而她的精神世界早已破败不堪，且失去控制！

但是如果注意看的话，在她退房离开之前，与大叔在路上有次偶遇，这个时候她的眼神和动作就已经与之前有了明显的变化。

面对自己的暴行很可能会暴露的时刻，依然能够面不改色的边吃饭边喝红酒，与此同时还能做到对大叔步步紧逼

那几句：还有呢？

还有呢？

所以呢？

然后你做了什么？

直接让大叔遁地难逃，百口莫辩！

紧接着把大叔目前面临的情况，给总结了透彻

最后这句“我们好像也没有什么区别”，直接就给大叔判了刑。

她需要的是被认同，杀掉小男孩儿之后，她之所以能安然无事，多少是要拜大叔所赐的，所以她一直认为大叔跟她是同盟，所以她不理解大叔为什么一直推开她，为什么不能好好相处。

然后再把大叔可以做的“选择”也给说明白了：假如你现在报警的话......

然后给大叔提供了一个全新的选择：把房子卖给我。

也不要觉得女砂仁饭，喝了大叔没喝的红酒，就怎么怎么暧昧了。

看看前面说的话吧，女砂仁饭给大叔“指了条明路”：你不说我不说，就只剩下天知地知！

大叔没同意，抬屁股走人了，她自己一饮而下，代表着对方不是盟友，她自己也会如此走下去。

她为什么想要这个房子，其实前面也给了很清楚的线索，就像小狗靠气味标记自己的领土一样，她也在用自己的方式“杀人”，来标记自己的领土。

她的方式幼稚至极，得不到就用【硬抢】的，甚至用“我把这间房间给你用，是可怜你！

”的幼稚行为来宣告自己，不愁吃穿，但却没有精神寄托之处的可怜至极。

可这明明是人家别人的家，就因为她在这里完成了属于自己的宣告式，这里就是她的了，多叫人无语啊！

这里是她开疆拓土的首发站，从此获得了“重生”，这里，自然对她万分重要。

整体来看，【场所】角度分析，对她非常重要的，显而易见是：民宿；玉米地

【民宿】自然对她是最特别的，所以才会说出，不卖也会每年夏天都回来呆一个月，就像是某种仪式一样，她的重生日就在这一个月里不是吗？

她自然要回来庆祝，要狂欢

另外男警察被杀之后，即使是与来民宿的女警碰面，她也是丝毫没有半点儿的慌张，这也印证了她和男砂仁饭的相同心理：只是想杀人，也照做了而已。

没有其他更多了，也不觉得自己有错，又怎么会害怕警察呢？

坐在车上抽烟的镜头，展现了她对警察的不屑，还是有点意思的。

全剧最让她感受到恐惧的人，就是她的前夫。

她从内心深处觉得对他有愧，毕竟她真的夺走了他最心爱的人：他的儿子。

并为此让他含冤入狱。

另外一个她会逃跑的原因，就是他俩的力量旗鼓相当，这里并不是说实际的力量，而是说他俩在“恨”的程度上，彼此是差不多的。

所以她非常清楚的知道，他不会像其他人那样，用“善”来对待自己，所以她怕，她逃跑。

她前夫也百思不得其解，为什么如此恨自己，却不像对待其他人那样，直接把自己杀掉。

于是他也问出了那个困扰他的问题，就像2001年具奇浩爸爸问男杀人犯一样。

他企望得到一个十分了不得的“答案”，以让自己从这个困局里得到救赎，没成想对方的理由如此“轻易”甚至“轻浮”：我记不起来了！

就像男砂仁饭回答具奇浩爸爸的一样轻飘飘：我只是在走我的路。

另外一个让她真正感到恐惧的人就是【大叔】，在她伤害了大叔的心爱女儿后，大叔变得所向披靡，无所畏惧，这是来自两个父亲的反击，她怎么可能不怕呢？

有很多人说，看到女砂仁饭的遭遇，对她直接反击的几个场面，感到内心的痛快，甚至想给她点赞。

行为上来看不乏一个爽感，但那不是解决问题的方式，反而只会让问题被无限扩大，也会激化矛盾，这也就是为什么大部分成年人不会像女砂仁饭那么做的原因。

因为她只图让自己痛快，不管整个事态如何发展，会波及到谁。

因为这是区分【孩子和成年人】最基本的方法

这里这一段可以很清晰地演绎了，她不过把这一切当做玩了一局游戏，而已，甚至是玩的还挺有趣的游戏。

她的展览也办了，她想做也都差不多都做了，她甚至觉得就可以远走高飞了。

她觉得自己一定万事大吉，甚至事到如今还在跟对方“协商”：要么你配合我，按我说的做，要么我一拼到底！

她的很多行为都脱离常识：未经允许就随便就改装别人的家（甚至外墙都没放过）；开车直接撞进展馆里；咖啡店的脱衣行为；轻易就吃别人买的饭；甚至她倒酒、倒番茄酱、扔筷子和长辈对话时的态度，等等，这些细节，都在刻画她【追求“自由”，不守规矩】的疯癫形象......

她把杀一个人说的如此简单，甚至轻松到让她懒得再把过程详细说一遍，用一个“总之”直接跳过。

哎呀，烦死了，总之就是杀了一个孩子。

当在听到别人叫自己“精神病”，要吃药、要去看医生的时候，她的表情+反应那么不屑一顾，仿佛在说“我不过就是玩了一局杀人游戏罢了，有什么大不了的！

”

女砂仁饭 再次回到民宿，做的第一件事就开始回顾这整个作案现场：她坐在当初与小男孩儿面对面吃意大利面的椅子上；她环顾自己对小男孩儿动手的卫生间......这些举动并没有让她感到丝毫的恐惧亦或是歉意，又或是忏悔，她的神情举止都透露着“享受”。

那么她【享受】的到底是什么呢？

无非是除掉了一个让自己不爽的存在，但这种存在又并非唯一，所以她开始为自己建造一个舒适的自由圈，只要有人试图践踏她的自由圈，她便会开始反击，甚至不惜一切代价毁掉它。

在最后一集里，她离开警察局时听到洗衣店老板在蛐蛐自己，转头就去放火烧了人家的洗衣店。

成功纵火后关门的那一刻露出的笑容；爆炸时她惊讶的神情；飞出来差点儿砸到自己的木头和呛到咳嗽的烟；都让她露出了满足的笑容，就仿佛是在看着自己伟大的作品一般。

这样的心理无非是因为对现实世界有诸多不满，又无法改变，最后精神崩溃，那根弦儿一旦崩断，后果自然难以想象。

他们想建造一个精神世界里的王国，在这个王国里自己就是【王】，所有的一切都要听从自己的号令，自己可以为所欲为，恣意妄为 接下来唠唠【大叔】这个角色：如前面那段大叔与女砂仁饭坐下来吃饭的场景：看位置，大叔坐在被杀小男孩的位置上，显示了这场对峙里大叔处于劣势。

看台词，一来一去的对话内容，大叔明显在这场交锋里败下阵来。

大叔全程没几句台词，几乎全靠表情陪跑，真的是太厉害了，从听到自己的那些“不作为”就这么轻轻松松地被拎上了台面，他的某种神伤和无奈

再到听到这个女疯子试图利用他把这件事掩盖了整整一年而拉拢自己的时候，他的表情直接就是：一整个大无语，于是将这杯酒一饮而尽，宣告自己的破罐子破摔，老子谁也不怕！

但有趣的是：他没喝她给倒的第二杯红酒，从此，大叔就要支棱起来了。

就像男砂仁饭说“他只是在告诉具奇浩爸爸答案”一样，这里女砂仁饭依旧是轻描淡写的说出了，大叔没能说出口的大叔“辛苦”试图隐藏的全部

而大叔没喝代表的是，不与她同谋更不会与她同流合污，暗示着大叔终将与她会是对立面！

刻画大叔这个角色的时候，跟直接白描女砂仁饭不一样。

更多的是通过的大叔身边的人来进行刻画，比如大叔的朋友、女儿等；而大叔自己的内心活动，却是用蒙太奇的表现手法：虚幻与现实来回切换来展现的，现实善良虚幻里打开了自己的暴力模式如下：大叔的某个梦境：大叔站在游泳池里，双手沾满鲜血。

其实这个镜像可以理解成2个方面：1、双手沾满鲜血=没能及时报警拯救小男孩儿，某种程度上的凶手。

且与女砂仁饭说的“我们没有什么区别”相呼应。

2、场景定在了游泳池，暗示女砂仁饭最后会被结束在游泳池，且大叔也会在场。

紧接着这个梦境醒过来之后，就发生了大叔直接死死地按住了穿着红色泳衣（双手鲜血相呼应）的女砂仁饭。

而最后女砂仁饭，也被自己的前夫枪杀死在游泳池里，鲜血巧妙地形成了一件红色连衣裙，还怪美的哈哈哈哈

还有个“幻境”是大叔终于脱口把这件事告诉了朋友，结果朋友就被女砂仁饭给秒了，于是大叔转口就跟朋友说，是一年前她落下了东西。

这不就又是一次，大叔的感性小人儿和理性小人儿在打架嘛。

这种蒙太奇的表现手法，贯穿了对大叔这个形象的所有刻画 。

七、全剧用的最多的就是“对比”式镜头不管是“台词”还是“人物”甚至“场景”，都在进行着对比1、小层面上，是【角色个人】的对比。

比如“具奇浩”这个角色，小的时候被同学霸凌，卡点给同学送酒，就背着包在跑；长大后为了杀掉造就这一切的元凶，不惜拼命练习，依旧是背着包在跑。

2、大层面上，是【两个案件】之间的对比。

首先是两个完全独立的案件，时间上来看也完全不一样，两个案件之间除了最后大叔和具奇浩的见面，没有任何的联系。

而他俩会见面主要是靠女警起的链接作用，以及大叔想要看看多年前与自己类似遭遇的对方是什么样的结局，从而得出一个“答案”。

又是一个小小的对比。

男砂仁饭 的案件发生在2001年，具奇浩妈妈收拾日历那里给了明确的提示。

女砂仁饭 的案件是【现在】发生的，从服装风格啊，手机啊等等的这些道具可以看出。

首先从案件本身来看，这俩有着极强的雷同性，甚至这俩砂仁饭的作案手法都很相似（对尸体进行肢解）。

甚至这俩货的思想都大差不差，比如男的经常挂在嘴边儿的那句口头禅“你挺亲切啊”，不管是对具奇浩爸爸说的，还是对给他新衬衫穿的警察说的。

说这句的语气本身就叫人生厌，仿佛嘴上说着我人真好，实际在说的不过是“快看这大傻子还不知道我有多厉害呢”

女的之所以会再次回到大叔的民宿，也是因为拿捏准了大叔的生性软弱，更是利用了大叔之前的知情不报，让其在很多情况下，不得不作出妥协和忍气吞声。

大叔既然别无选择，也就能为自己的为所欲为提供有力的条件，这便是她选择回来的原因之一。

他俩都很精准的在表达“毕竟，柿子软的才好捏”，加上最后男砂仁饭 说的那句“你为什么会觉得自己委屈呢，我又没有做错什么，我只是在做我的事”。

砂仁饭 不觉得自己有错，是因为他就是想杀人，也这么做了，仅此而已。

只不过在发生的过程中，有一些他自己也未曾预料到的意外，也就是剧里借由警察领导之口说出的“无辜的青蛙”，青蛙在这部剧里代指的是除了 砂仁饭 的每一个人，而 砂仁饭 就是那块儿被丢出来的石头；但确实如此吗？

知情不报还毁掉了证据的大叔，到底是青蛙，还是石头？

最后朝他人开枪的具奇浩，前夫，大叔，警察， 到底是青蛙，还是石头？

在女警带着具奇浩爸爸去监狱探望男砂仁饭的时候，他们之间的对话和彼此的神色，都很好的证明了这一点。

具奇浩爸爸终于向他问出了那几个让他百思不得其解的问题，眼神异常的坚定且有力量！

男砂仁饭的状态却异常的冷静甚至是平静，他问出口的那句“你是被害人家属吗？

”，那么的轻飘飘，好像这件事儿跟自己压根儿没关系，他甚至觉得只是说句“对不起”显得没有诚意。

他俩在这同一瞬间的笑容，真的太直击灵魂了。

他提及这一切就像在说“我早饭吃了什么”一样平常，他不认为对方目前为止，所遭受到的任何影响是由自己造成的，因此也就不用负任何一丁点儿的责任。

这一段很巧妙地诠释了“任何事物都具有两面性”一说。

在这次见面之后，女警的领导在挖墙脚，对这个案件的关心程度看起来还不如女警，而他本是这个案件的负责人。

能说领导不负责任之类的吗？

他只不过是在关注这个案件里展露才能的下属罢了，对于一个老警察来说，这更多的是工作，而已。

领导也本就是个局外人， 不是吗？

这个案件里，原告和被告的关系也一直受这个两面性折磨。

所以一个痛的要死，一个却说“可跟我没有关系哦”。

而当具奇浩爸爸从当事人那里得到了一个所谓的“答案”的时候，脸上的申请从紧张-愤怒再到轻松下来

只不过这个轻松并不是释然，而是终于听到了之后的淡然，最后他嘴角的那一丝抽动的笑，那一刻他到底在想什么呢？

无人知晓。

他终于亲自问出了口，也亲耳听到了那个所谓的“正确答案”，但这个答案有【救赎】到他吗？

两个案件里的“每个角色”也在互相成为一个小小的对比：大叔和具奇浩爸爸；女砂仁饭 和男 砂仁饭；大叔和具奇浩......两位民宿男主人的对比就太明显了，服装上，人物性格上等等，太多了。

但不得不提的就是两位民宿男主人的【心理】上的对比，因为完全“相反”的选择导致的不同后果，自己都在幻想假如自己做了“对方的选择”的话，局面是否会有所不同，又会有怎样的结局；与此同时他俩的心理又出奇的一致：抱着最坏的打算。

剧里的每个角色都在期望有人能【救赎】自己：杀人犯是，两家民宿的男主人是，不惜做出极端选择的妈妈也是…即便长大也没能走出来的具奇浩也是，巨大的心理压力把自己压垮

但他们关于【救赎自己】这件事所做的努力截然不同：大叔选择“息事宁人”； 妈妈选择结束自己，来结束这件事对自己造成的伤害和影响；具奇浩爸爸选择“过不去那就不过去了”，他停留在最后站在悬崖边的那一刻

砂仁饭等着比自己更加疯批的那个存在来替自己做出选择......

大叔等着能有人先来把这件事捅破，所以大叔一直看着那条小路

哪怕季节更迭，也没有人因此找上门来，大叔以为一切已经平息，没成想是“暴风雨来临前的宁静”。

所以大叔提出了灵魂一问：敲响命运之门的人会是谁？

他自己给了两个答案：警察 还是 砂仁饭？

这两个角色都有出现在大叔的生活里，但显然将大叔的命运之门推动的人是 砂仁饭！

具奇浩爸爸也抱着最坏的打算，等着有人来把这一切平息。

彰显的不过是人类在巨大恐惧面前的懦弱和逃避心理罢了。

每个人都以为自己做的选择会是最美好的那个结局，殊不知，只字不提并不是万事大吉，可能是最后的晚餐；但自己的选择，终究是要自己做的，他人无法代替，更无法决定哪一个才是对自己更加友好的结局；即便是自己做的选择，也有无法承担责任的时候...... 八、导演的镜头语言：转场+配乐有很多镜头是具有【讽刺】意味的，比如：无论如何也不想自己那糟糕的儿子挨枪子儿的母亲，拼尽全力抬起那早已无力的手指头，结果反手就被自己的儿子摘下了呼吸机，还用此来杀别人，他还真是会“一箭双雕”呢；

这一段的表达很强烈，自己的儿子要置自己于死地；反观陌生人，却不惜放弃对自己有利的机会而来救自己。

这两个都进过监狱的儿子，谁是善谁是恶，在这一刻表达的如此生动又具象化！

总之，好一个贴脸开大的【戏虐+讽刺】

而【善与恶】最根本的区别是什么，也给的很直接了。

导演的【镜头】其实传达了很多信息，很多都是反映当下的社会想象，影射的那叫一个全啊。

这里想单独聊聊，导演选择用“记者”来说出”旁观者“的心态，真的是有给人当头一棒的感觉：只要提起这个砂仁饭，自家民宿就会被提及，好像民宿本身就是个错，根本没有人在乎民宿的命运，更不会有人在乎民宿主人的命运。

这可是具奇浩爸爸搭上了自己的一生，才换来的经验，多痛啊！

他们打恶搞电话，他们甚至想去拍景点认证照，他们……可谁又真正考虑过这事件中的受害人呢？

他们过的怎么样？

心理上的巨大创伤有没有被抚平？

他们的生活还好吗？

......“没人知道你的痛苦！

”

【转场和配乐】必须要对这部剧的 【转场和配乐】提出表扬！

每次【转场】其实都有很明确的【 时间线上】的因素。

比如转场前【上了年纪的女警】，转场后就是【年轻女警】去到了自杀现场。

这些因素有时候是人物，有时候是道具，很考验观众的耐心和眼力！

还有几个转场也很牛，比如：看着自己还剩3个月的妻子，回屋难过后再出来的时候，刚好就是跟再次来访的女砂仁饭 面对面；梦境里也有一个一模一样的镜头，以为自己拥抱的是深爱的妻子，定眼一看是让自己陷入苦海的 砂仁饭 。

整体看下来，就一个字：爽！

配乐在很大程度上成就了剧情，很多只靠“眼神”可能略差那么一点儿意思，但配上这BGM可一下就不一样了。

剧里不同角色在面临类似情况时做出的反应也是很好的一组对比，比如：女砂仁饭 到洗衣店脱衣服发疯，老板拿给警察看视频的时候，说“好像也不用报警（毕竟没有遭受到损失），但是又觉得不报警的话，心里又觉得别扭”。

这跟当初女砂仁饭 退房后，大叔面临的情况是一模一样的，甚至大叔也有类似的视频可以佐证，但他的反应就显得多少有点儿上不了台面儿，再加上前面说的洗衣店老板的行为进行对比，让大叔略显滑稽，也让观众的口舌之快有了一定的根据。

例如具奇浩爸爸：跟朋友相处友善，有求必应，自己熬完大夜吃凉的没关系，也会提醒不懂事儿的朋友，别一大早就给母亲吃凉的；对妻子恭敬友爱，对儿子亲切如友，但他也会在崩溃的时候，疯狂砸东西，大哭大喊……我相信精神崩溃下的他，那一刻的精神世界，跟砂仁饭 如出一辙，只不过他比砂仁饭在”肉身行动“上能更好的控制自己，但”精神世界是很难控制的，所以最后他永远活在那一刻，于他而言，儿子还是13岁时万物静好的那一刻

但芸芸众生，本就是千人千像，谁又能规定，面对同一事件，人人都会有一个标准的反应呢？

也正因为如此更好的应证了，导演通过镜头想要表达的东西：人性的那些特征，本就是人人都具有的。

善良，和蔼；邪恶，粗鲁；可爱，正义；脆弱，挣扎；野蛮，放肆…… 人人都有这些东西，只不过彰显出来的“最明显的特征”大为不同，而已。

通过这一系列的连环事件，导演留下的那道题的【答案】是什么呢？

其实很简单：对它作出【反应】吧！

然后坚持到底！

遇到不公的事情时，我们最先有的想法就是：【都是我的错，都是我不好……】

但大叔在无限忍耐之后，恍然大悟的道理，也值得我们细细的参考。

“是我哪里不好吗？

是我哪里做错了吗？

为什么我会遇到这件事？

......"

这个想法往往会困住我们很久，如何化解这道思绪，让自己的思想更加柔软，从而更有力量的面对这个世界（毕竟不是人人都能获得一顶黑色帽子）。

导演也给了很好的示范：作为一个普通人，我们已经竭尽全力了，而遭受这些的我们，本也是“受害者”！

就像这剧里会给民宿打恶搞电话的年轻人一样，他们好奇心作祟，他们是好不相关的旁观者、局外人，他们对这件事的认知停留在“看热闹”的层面上，根本无法用更加开放的视野去看待这件事，自然也就发现不了其中的一二。

他们是“石头”也是那可怜的“青蛙”。

有声音说，具奇浩就这么水灵灵的杀了人却没有任何后续了？

其实剧里有通过女警说出全貌的。

无论是当年的案件，还是现在的案件，每个环节上的角色都有错过些什么：机会。

拯救别人的机会，当然也包括拯救自己的机会。

只不过这一次，所有人都选择保护那个自己最想保护的人，就像具奇浩小时候大家应该做的那样，虽然晚了一点儿，但好在开始有人发声，开始有人做这件事了不是吗？

至少这一次，要这么做！

当然在其他地方，我们一定也看到或听到过那些类似“答案”的话了：我们只是运气差一点而已，再加把劲，加油！

最后！

倘若可以反思自身：自己面前一座大山，如何应对；他人面前一座大山，如何应对。

这便是这部剧最大的意义了吧？

就像大叔说的那样：坚持到底！

也许导演的目的，亦是如此呢说到底：人人既是石头亦是青蛙。

P.S.:其实在看整部剧的时候，经常让我想到一句话，“大祸临头”之时，身旁的“战友”选择了全程闭嘴，然后在表达的时候说“有时候沉默也是一种态度”。

看到这个表达的时候真的就是一种“给爷气笑了”的心情。

这话本身没啥大毛病，但关键在于是谁听，对于有些人来讲“沉默”=“默许/默认”，所以不同的价值观，会导致不同的选择，而相异的选择，自然也就会有不通过的结果，罢了。

另外，在看剧的过程中时常想到之前看到过的一句话，觉得用此来结束这一篇碎碎念，还挺合适的，那么，与君分享吧“未表达的情绪不会消亡，它们只是被活埋，并将在未来以更加【丑陋】的方式涌现出来。

”就像大叔的感悟，“可怕的事”会不断地发生！

这句话想表达的中心： “表达的重要性” ，和导演想表达的中心思想是一致的，不是嘛？

最后，把很喜欢的几个镜头，都贴在这里吧