后事
Post Mortem,尸档案(港),尸体会说话(台),命运解剖师(台),尸检
导演：帕布罗·拉雷恩
主演：阿尔佛莱德·卡斯特罗,安东尼娅·塞赫尔斯,杰米·瓦德尔,安帕罗·诺格拉,马斯洛·阿兰瑟,马尔西亚·塔格莱,Santiago Graffigna,Ernesto Malbran,阿尔多·帕罗蒂
类型：电影地区：智利,墨西哥语言：西班牙语年份：2010
简介：55岁的马里奥在一间停尸房里工作，他有时也会写一点验尸报告。1973年中期，智利发生了一场大规模的政变。这段时间里，他疯狂地迷恋上了自己的女邻居南希。南希是一家夜总会的舞女。详细 >
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最后长达6分多钟的片段，一点也没感到压抑情绪，只有一个想法，就是男主角物理没学好啊，果然是文职人员！
又名圣地亚哥73，所以就是一个智利版革命年代的爱情，和《NO》相比简直像两个导演拍出来的！《NO》多少有点好莱坞气息，而三年前的Pablo Larraín还是很像哈内克一样节制，那种不动声色的残酷和疯狂看得人吓势势。
比《杀手夜狂热》更清晰、更外露也更无趣。印象最深倒不是结尾的堆砌，而是约半小时处男女主餐桌上的对泣场景，极宽银幕对情绪的放大本应在后面继续延展发酵，却被政治的强力介入消解。《杀手夜狂热》中的无因、复杂、隐性关联政治，才是更迷人的表达啊
！！！
这导演和贾樟柯一样都喜欢让老婆演女主诶，电影选题角度特别好，最后那段长镜头快要把人吸进去了
没有杀手夜狂热那么丧但是沉闷到炸，最后20分钟实在看不动了，三部曲里还是最喜欢智利说不
性冷淡
现实主义极致化，古怪的人物设计，诡异的节奏，独特的历史视角，居然营造出魔幻感。很值得玩味的风格。堵门长镜头，好似全部历史整个民族的愤懑与憋屈，都凝集其中。#BSFF5#
8.5 外界对私人空间的逐渐吞噬，车作为了其载体，结尾的内部空间被封住也是另一种与前者互相呼应的“吞噬”。声音系统非常有趣，利用机械声引导情绪和建立部分情境——尤其是哭戏时外部不时的机械的开始与结束的声效。先前“雨水”被车所挡住，私人空间被完全占据后，环境音也成为了外部对于内部空间的侵蚀——水流声。
#启明会观影节#6/10。将国家苦难与个人情感经历相结合，并不是一个很罕见的处理方式，但能做到像本片这样泾渭分明的确实也很少，本片的运镜、置景和服化道相当冷峻，再加上男主马里奥“解剖记录员”的身份，更是加重了人与人以及人与环境之间的疏离感，观感真的挺奇妙的。片尾当那扇门打开目睹其中“奸情”之后，其实堵门谋杀的结局已然是可以预料到的，但还是很佩服导演能把这么长的时间都留来拍这个，而更堪称名场面的是当内战爆发，士兵从卡车上往下运尸体，马里奥第一次拉拖尸车进医院在走廊中，尸体掉下来的那一part，灯光昏暗的走廊、死寂无声的医院、摇摆不定的拖尸车，配上恰到好处的声效……震撼！这是一部很不错的片子，挺值得看的，但一定不要学习片中的“杀人术”。
天将降大任于斯人也，让你在军事政变后给心爱的「前」总统做尸检…哎，美利坚扶持独裁政府推翻智利的民主政府，你说说这世道…
2/5
和想象不太一样
历史的车轮都是革命的号角，而最终碾过尸体的，都是高举着大旗唱着赞歌的自己。（在停尸房里医生缝合南希尸体的时候，在旁纪录的马里奥是不是还记得那句"Hi neighbour".
（6.4/10）看到现在为止最差的拉雷恩，低配哈内克。超宽画幅、6分钟收束长镜头都是如此匠气。情境塑造和人物塑造几近失败，一切都在等待最后既定的审判时刻，如此处理这样一段历史未免太过取巧，反而失去了力度。
爱死里面的调调了，有几个定格镜头直击人心。四星。
不推荐。
无论阿连德还是皮诺切特，不管游行或者政变，马里奥只想煎鸡蛋、撸管和操没别人操的X。补全Pablo Larraín的智利三部曲，看完还是觉得前面这两部好，No就开始好莱坞化了，可能也跟男主演Alfredo Castro个人表现有关，太适合这种道德模糊价值暧昧的角色。
为啥颜色那么灰？原片不知道怎样的。