恶女

喜欢的人会大肆夸奖，不喜欢的只会骨头里挑肉！

这是一部将复仇贯穿始终的电影，充斥着大量暴力美学式的镜头。

会有人说是在模仿杀死比尔，突袭，发条橙a等等金典暴力美学电影的模仿，但不得不说即使是模仿也可以说是高水准了。

影片讲述的故事其实是2个部分，分别是大叔假死前和假死后，前者注重动作戏，后者则是感情戏。

倒叙和插叙交叉叙述方式让电影的质感扑朔迷离，话中有话！

会有人觉得将近四十分钟的感情戏述说谈恋爱，结婚等等的琐事时会感到乏味无章，但其的作用至为关键，为最后20分钟复仇的戏铺垫了太多的色彩，让最后的猎杀大快人心！

复仇成为了这部作品的风格色彩！

《釜山行》团队新片，这部《恶女》延续了团队高超的摄影水准！

这会是一部值得花两个小时的电影，也是即将载入史册的女特工电影！

没看懂，费那么大劲假死的理由是什么呢？

只为了让女主勇闯黑帮然后被警察抓走吗？

或者是让女主死掉？

养这么大不知道是自己杀了女主父亲？

就因为梦见同伙了睡不着觉了要干掉女主了？

然后看前面前夫对女主其实是有感情的啊！

还结婚了！

就这样说断就断了？

而且两人后面相遇后也是有感情在的啊！

这里逻辑顺不下去啊？？

还有就是现任和女儿又是谁炸的啊？

如果是前夫干的，真是好狠的心呐！

如果是情报局干的，只为了让她再也没有感情成为一个杀人机器，也好恶心！

利用女儿让她杀人再杀死女儿，好恶心啊真的！

女主的一生未免也太过悲痛，只想平凡生活却被不断利用被当成工具去杀人，好难过。

当成一部武打片去看打斗场面是蛮精彩的，但也确实很血腥。

女主是有主角光环在身上的，战斗力很猛。

看见很多人批评《恶女》的文戏部分。

《恶女》的打戏当然是好得很，文戏部分确实有硬伤，就是前夫的行为非常的不合逻辑。

前夫杀了女主的爸爸，又收养了女主，从小把她培养成杀手，还养成系地爱上她，女主一直嚷嚷着要替父亲报仇，去干掉自己以为的杀父仇人时还差点被反杀，这时前夫从天而降救了女主，但是那个所谓的杀父仇人临死之前好死不死地跟女主说杀他爸爸的另有其人。

从此前夫就老能看见女主死去的爸爸，于是决定除掉女主。

从女主的回忆能看出前夫还是很爱女主的，毕竟是自己一手培养长大的，前夫想除掉女主的方法也很奇葩，先求婚，在度蜜月的时候尿遁，然后假死，然后非常笃定地认为女主一定会给自己报仇，一个人单挑一个帮派，最后被砍死。

到这里前夫简直就是神机妙算了，剧情已经开始玄幻了。

女主还真的挑了一个帮派，还怀着孕去挑的，不仅没怎么受伤，也没有动胎气，最后被特工组织的星探发现了，带回去给她整容，还培养她演戏、做饭、做手工，让她能好好地把孩子生下来。

最不能忍的是，还给她配一个忠犬帅老公。

这样的组织能不能考虑一下我！

当女主发现组织给她安排的暗杀对象居然是前夫时，女主就手抖了，任务失败，组织也没拿她怎么样。

当女主发现现任帅老公是组织给她安排的，立马翻脸了，打算跟前夫跑路，也不问问当初为啥子装死骗她，可以说是非常的傻白甜。

可就在她跑回去接自己跟前夫生的小女儿的时候，现任老公抱着孩子被炸死在她眼前。

女主以为是组织干的，跑回去找女领导算账，结果女领导给她看了监控。

这是个了不起的监控，全方位，多角度，有全景、中景、近景、特效，还有剪辑安排节奏，非常清晰的向她展示了这一切都是前夫安排的，怎么折磨她现任老公，怎么安炸弹，即使知道女儿是自己的，也非要炸死她，还必须在女主赶到时炸死，让她眼睁睁地看着。

所以前夫就是非要女主看着自己的爸爸死、老公死、女儿死，就是不肯杀女主，好让女主最后亲手把自己也干死。

这样的脑回路确实已经十分清奇了！

所以有很多网友也觉得《恶女》有很多玛丽苏的地方。

其实整篇的节奏就是 恶-苏-恶-苏-恶 。

根据剧情来看，女主看着爸死，于是恶。

爱上前夫开始苏。

前夫装死，她去单挑帮会，是恶。

知道怀孕了又学了表演，开始苏。

女儿和现任老公被炸死，又开始恶。

就是在女主要砍死前夫时也在维持这个节奏，打的时候狠的要命，真正要砍死时又开始犹豫下不了手，最后砍死了以后伤心一秒钟，又露出了邪恶的笑容。

却是想说一句，变态的世界我不懂。

导演把故事讲的很清楚，打的也很爽，总体是一部很值得推荐的电影，就是忍不住想对影片中的前夫说一句：活着不好吗?

总体而言，这是一部很好的动作犯罪片.影片从女主的杀人第一视角转到第三视角，开了一个很好的头，但对于剧情来说，还是有点水分，剧情不够完整流畅，且死板.女主从小到大一直被仇恨蒙蔽，再回正常人的生活时，却因大叔的三言两语而对真正爱自己的男人失望.在得知真相后也导致了女主最后对大叔的恨.最终热血的动作片还是逃不过爱情定律.让结尾变得潦草.整部影片用现实和回忆穿插，是一个创意点.音乐的配合也让其充满气氛，不看剧情的话，影片还是一部比较好的片.

我认为本片观赏性、故事性皆很强。

人物设定较成功，情节出人意料，把观众带入不落俗套的结尾。

演员实力很赞。

很多既炫目又文艺的镜头、蒙太奇和插叙，我按照自己的理解，略分析一些细节如下。

我看的是韩语，英字，人物名字都是标音，我不知道人物的汉字名字，所以下文中用角色名称。

白色长裙，蓝色领带男主灭了“锤子”那一刹那之前，知道了自己就是女主杀父仇人之二。

杀了锤子之后回家路上，男主角下车望着橱窗里一件洁白无瑕的长裙。

他当时肯定如释重负，以为灭口锤子，女孩就永远不知道自己是杀父仇人之二。

没想到女孩身着白裙对着镜子道出一个梦想：“咱们结婚，过普通人的生活，我就死了复仇的心；因为锤子说真凶另有其人。

” 男主这才知道自己难逃报应，怕自己在女孩复仇的火焰中毁灭，于是有了后面的计划。

婚礼上男主戴着女主为他挑选的钴蓝色领带。

狙击那场戏开始，男主每次出场几乎都戴钴蓝色领带，要说男主爱女主也行，说男主有心机也行。

狙击 这次狙击是剧情关键转折点。

之前的战役是挥刀舞枪，之后的就是情报大战了！

这次狙击也呈现了男主少有的惊慌。

原因是：情报。

情报是本片的一大卖点：无时不刻地监视、留证、分析；不惜一切代价地猎取情报等等。

如何运用情报更是本片看点之一。

男主，女主餐厅会面男主角毕竟是暗杀团伙的boss，行走江湖哪能只靠挥刀舞枪？

情报水平必定得出众，还得德智体皆优才能当大哥不是？

他很快找到了婚礼洗手间的地点和新郎新娘的资料，发现双方宾客都是雇佣的。

不言而喻，二者皆非普通人。

只是女主角容貌已变 (被组织整过容)，需要尽快搞清她底细。

于是男主和副手兵分两路，一个在公共场合试探新娘，一个监视新郎。

男主依旧钴蓝色领带，体面地在餐厅里出现在女主面前。

女方的一言一行肯定是在组织监视下的，男主这样出现其实很冒险。

女方抑制眼泪暗示她是身不由己。

男方确认了女方身份达到目的，随即离去。

在他矜持的表面下，内心一定是汹涌的：居然妳也没死！

还嫁人生了孩子！

是谁派你狙击我？

你身后到底是哪门子阴损之极的组织？

最可恶的是新郎在挖我老底，因为他爱你！

新郎是个大麻烦！

我必歼灭之！

然后再借妳的手歼灭你上司！

老大杀孩子？

新郎发挥情报专业本领，挖出男主老底，居然还找到了当初挨了一枪但没死的锤子，比女主先一步彻底弄清了真相。

他想从根上拔掉男主，彻底拯救自己爱的新娘。

而现实是：他和江湖大boss比，实力太悬殊。

可怜的纯真，可怜的爱情。

男主的副手早已在公寓里守株待兔，连新郎和孩子一并炸死而后快。

“孩子是你们老大亲生的！

” 这个节骨眼上如何证明孩子的血缘？

副手扔给他一把刀，你的命、孩子的命选一个。

新郎毕竟是太天真了，奋不顾身保护孩子，在老江湖面前一败涂地。

唉。

老大的副手，以及副手和女boss的关系。

男主角的副手很有问题。

他是嫉妒女主的。

他灯下黑在男主和女主之间挑拨了什么不得而知。

女主血洗冰毒工厂后，黄雀在后拿走一大袋冰毒的人八成就是这位副手。

女主父亲的那块钻石的下落也有点蹊跷。

锤子和男主狼狈为奸图财害命，而锤子没找到钻石。

影片末尾揭示：副手和一帮弟兄在端详一块钻石。

看到这物证，女主才算真正确认了杀父仇人之二就是前夫。

再加上女boss给女主看的公寓监控录像里副手干的好事。。。

至此为止，什么帐都落在了男主头上。

女Boss和副手都撇得干干净净。

女boss那边研究男主的情况就是从副手入手调查的，进行准确狙击。

这个副手是否背叛了老大？

男主男主这个神秘的人啊，一言难尽。

从延边小江湖到首尔大江湖，什么风浪都不在话下，但是他最大的黑点是懦弱。

他对女主的所谓爱情可能是真的，但是这个爱在他懦弱自危的勾当里显得很廉价。

真正的爱情是有担当的，是能够抵御危机并开花结果的。

怕女主报复所以一再隐瞒，掩盖，最后真是怕得过头了，勾当也过火了。

怕得连孩子都不要了，所以他这种人永远上不了台面。

一边怕女主角，一边又往死里利用女主角。

他一手造就了女主，很了解她的威力级数，就诈死，利用她的复仇原子能剿灭冰毒工厂。

如果她胜利了，敌人就扫清了；如果她失败了，我永失我“爱”，但她不是我杀死的，而是我敌人杀死的。

这也太懦弱了。

真是自作孽不可活。

女boss“人在江湖，身不由己”的终极代表。

她真的游刃有余了吗？

就算她真的有善心，也是无处安放的，所以她对谁伸手就是给谁带来灾难。

男同事的爱世上永远有爱、有希望。

男同事的一片真心弥足珍贵。

他无私的爱才是女主角的救赎和她最后复仇原子能的源头！

女主角再说女主角，报仇未必就杀人啊姑娘。

你好好想想你父亲为什么被杀，钻石的来路干净吗？

空有一身本事，没积德反而成了杀人如麻的“恶女”，失去一切，回到原点。

赖男主角毁了你一生，你倒想想到底是谁最恋战？

不是说结婚之后金盆洗手吗？

如果你不去扫冰毒工厂，而是动脑筋侦破一下前夫的“死因”，用智慧把恩怨情仇适当化解，前途也是有希望的。

就是因为你是恶女，才会招来恶人、恶运。

愿你最后是升级了，而不是堕落了。

不太懂他的安排，要么直接培养出来，要么就在一起，搞这一出真是不太明白。

不过打斗场面还是很给力的，喜欢爆米花电影的观众不可错过哟。

影评要写那么多干啥干啥干啥干啥干啥干啥干啥干啥干啥干啥干啥干啥多干啥干啥干啥干啥干啥干啥干啥干啥干啥干啥干啥干啥多干啥干啥干啥干啥干啥干啥干啥干啥干啥干啥干啥干啥多干啥干啥干啥干啥干啥干啥干啥干啥干啥干啥干啥干啥

原本以为这部电影就是由仇恨开始，以报仇结束的普通动作片。

但是，故事情节叙述穿插着回忆，给人几分悬疑感，到底女主是为了什么在"报仇". 金玉彬的演技真的太好了，整部剧感觉她都是悲伤着哭过来的， 她的整个人生都是那么残酷，从父亲被害死，到大叔的背叛，再到最后的真相大白的复仇， 感觉她真的好惨啊，直接同情心爆棚 唯一让人欣慰的是，还有一个爱她，为她死的小哥哥。

不过片中的大叔，至于是真的爱过女主，还是纯属就是个渣男， 这就靠你去想了。

总之，这部剧很丰满，动作，情节，情感，都很到位！

这部新片有华丽的技术水准、丰富的演技表现，也有让人反感的片名。

一、摄影和剪辑加鸡腿首先肯定《恶女》在摄影和剪辑上的苦心，在这两个技术参数上，它具有了韩国影奖提名或拿杯的体质。

特别是开场第一视角无缝拼接长镜头，CS般的代入感，在韩影范围内算是大胆创新了，值得送上一份掌声。

我想了下，拍摄时，淑熙（金玉彬）身上至少配置了一个斯坦尼康点位，而这场戏完成的过程应该很艰难。

因为剧情属于倒叙穿插，推进把控上倒也做到稳而不乱，进而带来一波三折、恍然如此的观感，剪辑为此做了不少技术助力。

二、剧情需要你随便黑《恶女》又涉及到了中国，犯罪也罢，凶狠也好，作为中国观众可以不玻璃心，把它当成剧情需要吧，毕竟韩影什么都黑，咱也自信点，泱泱大中国不怕你取材，但还是那个老建议：你们能不能找个中国话利索的配音演员？

中国之外的另外一个剧情元素是韩国国情院，即韩国国家情报院，相当于美国的中情局，同时和中情局一样，它被作为暗黑组织拉片登剧过多次。

其实电影人和观众一样，相信那些高高在上的神秘机构，工作表面掩盖下，总有些见不得人的勾当。

比如，打击国际犯罪的确是国情院的表面职责之一，但搞那么大的杀手培训基地，就是背后的勾当了，反正没实锤，电影说啥就是啥吧。

本质上来看，片中就是一个暗黑组织，毁灭另外一个暗黑组织，倒霉的，却是被双方算计的的淑熙——功夫厉害却又苦情、痴情的女人。

三、这个大叔很阴冷从法美片《这个杀手不太冷》、美法片《洛丽塔》，再到韩影《孤胆特工》，大叔VS萝莉少女，总是能产生火花。

《恶女》中的金玉彬，从少女到成年，面前站着的、保护她的，就是大叔申河均。

甚至，还娶了她——这简直就是萝莉大叔控们的福音。

狗粮来得有多快，狗血来得就有多狠。

在申河均救得金玉彬时，我脑补了《孤胆特工》里金赛纶对元斌说的那句动容的话：阿加西，你是来救我的，是吧？

是吧？

金玉彬没说这样的话，申河均大叔自然也不用回答。

然后……剧情线来了次反转，代价是牺牲掉了感情线。

不想用悲情来形容它，这不是悲情，而是稀里糊涂的崩坏，找补都找补不回来。

四、入坑金玉彬的演技杀手、演员、相爱的女人、女儿的妈妈等等，《恶女》中的金玉彬换了多个状态身份，这就需要她实时收放，快节奏地呈现不同的表演，还得在内心相互纠葛。

▼

表演难度挺大的，尤其是还外挂了那么多动作戏。

收盘来看，金玉彬完成得很好——无论是不是能拿女演奖，个人向都对她演技入坑。

五、必须吐槽的片名无论是韩语片名《악녀》，还是英文片名《The Villainess》，意思都指向了原版海报中的草体大笔汉字：恶女。

没看片之前，初感这个片名简单直接，极具吸引力。

看完片之后，深觉这个片名粗鄙生硬，相当直男癌。

只想问：谁是恶女？

为什么叫「恶女」？

第一个问题好解，很显然，女主角淑熙就是恶女；扩展下的话，国情院在秘密基地培养的那些女杀手，连同基地Leader（金瑞亨）都是恶女。

那么问题就来了：——无论是暗黑国情院还是申河均犯罪组织，哪个团伙不邪恶？

——原本单纯善良的小女孩，父亲眼前被杀、两度相爱被骗，谁设局让她走上了复仇杀戮之路？

女性行凶就冠以「恶女」之名？

——如果国情院秘密基地里的女杀手们都是「恶女」的话，哪个不是被裹挟囚禁进来的？

大概编剧写完、导演拍完了这个故事，觉得这些女人就是「恶女」，然后用악녀/ The Villainess/恶女，三种语言，给她和她们死死下了一个定论，完全不给观众留下对于角色命运评判的余地。

片名当然可以定义剧情，如《无赖汉》《不汗党》《坏家伙们的全盛时代》等等，片中的角色和行为，的确符合片名。

《恶女》这样用就不对：编剧给片中女角色设计了那么多的爱如潮水，却搬来一砖生硬的《恶女》画上了句号。

哪怕，你用个《打女》呢？

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4.5/10动作元素过度满足，剧情负分人设苍白，摄影配乐和剪辑勉强维持。

--剧透线--一，动作元素过度满足目前看来，关于此片的评论中的正面内容主要集中赞赏它的动作场面设计。

对全片动作场面进行回顾之后，我对这一点持保留意见。

先解释“动作元素过度满足”是什么意思。

全片出现的大段落的动作戏主要是开头整容前的女主开启无双模式单挑黑帮巢穴，和结尾的“杀死比尔”桥段的戏。

其余的动作戏主要包括：女主在特工学校醒过来之后的段落、特工学校跟婊气女的打斗、毕业后执行任务摩托飙车和酒馆死掉炮灰女两场，另外还有中间穿插的被阿加西救的回忆，也包含一些动作戏。

以上就是动作戏在全片出现的环节。

如果能稍加分辨，可以发现有些情节的插入是纯粹为了丰富动作元素而做的，也就是动作元素是过度满足了。

下面我依时间顺序，通过分析动作戏对剧情推动的作用，解释为什么动作元素是过度满足的。

开场的无双戏，台词极少，所以基本上没法从戏里看出剧情，只能通过整个大段落的动作看出：女主打架很厉害、这些喽啰应该多多少少知道她要来、最后她杀通关了应该说明这一个团伙已经被她端掉了。

（后面也有应该是国情局的人台词交代：“一个月前准备收拾的朴泰春和其组织被那个女的灭了”）学校起床气段落，布景设计非常抓眼，恍惚间有种重看《雪国列车》的感觉。

尤其是在那么长的一段又是憋气又是整容的无聊文戏之后，那段女主闹起床气的戏虽然动作不算多但还是应该归入动作戏段落的。

这一段对剧情其实没有实质性的推动，实际上是“新生游校园”的剧情。

暴打婊气女的戏，不推动剧情，主要目的可以理解为塑造人物。

表现一下女主的火药桶性格，同时也像是要埋一个跟婊气女结怨的暗线。

这条暗线后来也没有产生实际用途。

因为婊气女后来再跟女主有互动并且推动了剧情的情节实际上即使没有埋这条暗线也不会有什么变化。

执行任务的两场戏，前一场对主线剧情没有影响，是为了带出女主的故事前情。

包括父亲被杀和父亲在朋友面前炫耀宝石的情节。

后一场似乎是有推动的，可以解释为她和炮灰女的任务出了问题才会把婊气女调回首尔，实际上嘛这个理由是讲不圆的，你愿意让婊气女来，炮灰女死不死都能来啊。

当然这一场戏造成了女主的心理脆弱状态，对女主和男主的感情戏推动是有作用的。

在炮灰女死后，大段的谍战剧情不停地反转直到女主发现自己被阿加西骗了，发现男主才是真爱可是已经挂掉。

这时候去复仇又同时发现阿加西的助手正在把玩导致自己父亲死亡的那个宝石——哇人心是真的险恶。

这之后就是一路biang-biang-biang乱射，找到阿加西之后又丢掉枪搞械斗，打到掉下楼还不过瘾，安排一句“警察杀到”的台词，开始大巴挂人和车厢乱斗，最后以充满仪式感的一斧头凿死这个杀父仇人结束。

说实话，动作元素过度满足并不是什么特别值得挑剔的大毛病。

作为动作类型片，打打杀杀的情节多一点，完全没有关系的嘛。

但是这个问题为什么要在这部片子里被单独提出来，就是因为除了开头结尾的大段落打斗，中间所有动作戏都没有承载剧情推动的作用。

为了说明动作场面如何推动情节，我举一个例子：谍影重重(2002) 就是动作场面推动剧情发展的典范。

伯恩在苏黎世美国领事馆里的打斗和追逃戏就是强调他是以逃亡为目的，强调了这一点之后可以看出来他的打斗都是迅速利落，以自身逃脱不受阻为前提。

因此观众也会跟着他一起探索逃亡的路线，同时对这途中的打斗感到赏心悦目又胆战心惊。

这场戏结果就是，伯恩迫切地需要逃离苏黎世。

这就推动了接下来的剧情，随后伯恩和玛丽到了巴黎的公寓，杀手追来了，他们又在公寓里展开一番搏斗。

这场打斗就展示了追杀的步步紧逼，不容得丝毫喘息。

又推动了伯恩的继续逃离。

还有一个情节是伯恩让玛丽去报警跟自己撇清关系，也是由巴黎公寓打斗展示出来的危险性推动的。

当动作戏中呈现的内容能真正地推动剧情发展，甚至还补全了人物关系变化的细节，这种动作戏就是与整个电影严丝合缝融为一体的。

这样一来我们就发现了问题真正的成因：本片其实根本是一部谍战爱情片，动作元素根本就是为了出彩强行加进去的啊！

//有评论甚至认为导演根本就是为了拍那四分之一的动作戏，生搬硬凑了四分之三的剧情。

=。

=行吧，这么解释倒也通好的，动作戏的分析告一段落，我们进入第二部分。

二，剧情负分人设苍白说到剧情，可能不少人都会认为与血腥暴力的动作场面极不融洽的拍拖剧情是其败笔。

我却觉得这只是其中的一小部分。

实际上此片的剧情问题远不止于这点韩剧气质浓重的感情戏。

同样令人难以忍受的是人物设计的苍白和单薄。

这一部分可能会略混乱，对剧情的吐槽和人设的吐槽互相穿插。

从事件发生的先后顺序排应该是【方括号里是我的推测】：幼年女主在河岸边看到父亲拿出宝石跟老友炫耀【此时老友应该已经起了歹心】->幼年女主躲在床下目睹父亲被人打死，死前还给了凶手一样什么东西红布包住的【动手的是被老友请来帮忙的阿加西，红布包的是那颗宝石】，随后老友出现且找到女主->女主被绑手，老友在野外跟某女聊天【老友把女主卖给这个老鸨做雏妓，手上捏钱和台词可推断，还在讨价还价想卖个好价钱】->女主正坐在床上，一个嫖客过来，立下了“谁在那儿”之Flag，然后就被阿加西打死，女主同时打死了阿加西身后偷袭的喽啰->幼年女主跟一个龙套比赛装枪，装好了老半天愣神不射，龙套终于装好枪准备射叫阿加西打死了【可以看出此时已经是阿加西把女主从老鸨手里救出来好一段日子了，她已经学会装枪了】->女主已经是青年了，阿加西给女主胸口纹身，女主提到自己的父亲和复仇的事【阿加西此时还完全不知道自己就是女主的杀父仇人】->女主与阿加西的帮众一起玩潜水逃脱，特别长气的女主假装溺水骗阿加西救，嗳反正就打情骂俏那一套【此情节时间存疑，应该最迟也是在找老友复仇之前，因为阿加西脸上还没有枪伤】->女主孤身追杀老友，被埋伏并绑在椅子上，这段台词里老友透露杀死女主父亲的另有其人，即自己只是买凶者，然后阿加西出现打死老友等人，在打老友之前还对望一秒互相愣神【当然，老友并没有死，而且这个互望的细节证明了他们之间见过面，应该就是之前被请去杀人的时候】->结束与老友混战后，阿加西缝好脸上伤口。

某一天他从老友找自己寻仇的噩梦中醒来，听到女主关于俩人在一起和放弃复仇之类的话，才惊觉女主知道了杀父仇人另有其人这一件事。

【阿加西会做这种噩梦说明他与老友的关系应该也不一般，但是具体关系如何不好判断；阿加西此时已经对女主动了杀心】->女主在给阿加西系领带，马上就要结婚了。

阿加西的助手打招呼说去首尔准备准备【事实上就是准备杀女主】。

阿加西和女主结婚然后马上到首尔，接了个电话就把女主撇下。

回头就是助手回来跟女主说阿加西被打死了，还给她带到一个门口【就是影片开头的地方】她报仇心切就冲进去了。

此时助手还一瘸一拐的，女主进门后，助手还装了几步，然后就站直了，显然是根本没受伤。

这之后的剧情就是影片的主线内容了。

女主杀光窝点的人->被捉->被整容->进学校生娃，训练，学演戏->被分配任务，杀一个日裔“会长”->从学校毕业，住到某公寓房，男主同时住到隔壁，两人大段感情戏->又一个任务，炮灰女死了，感情升温->两人结婚，当天女主接到任务狙杀一个目标，发现是阿加西，任务失败->阿加西找到女主，知道了她的真实身份->女主在国情局押解下被劫下，去接孩子正好目睹男主抱着娃从爆炸现场飞落（同一时间，男主去了一趟延边找老友了解情况/还是复仇？

不好说->回来之后被阿加西的助手埋伏）->女主崩溃，回学校找到主任，从视频了解到真相->找阿加西复仇->结束剧情流程大致如上所述，接下来根据这些内容分析它剧情和人设的优缺点。

优点：从“阿加西假死后”这个时间点开始，线性叙事一边展示女主的后续生活一边揭晓她开头7分钟打斗的故事前情，同时给各种闪回交待人物前史，对阿加西为什么要假死这个问题选择性忽略最后再拿出来做一场大翻盘戏。

这个设计感我是认同的，虽然非常粗糙但至少敢这么设计了。

人设来说，比较认同阿加西的这个人物设计。

他从一开始就是一个藏在黑暗中的阴谋家，表面上行侠仗义，实际上就是抱着很多秘密隐匿在乡野或都市里的人。

而且这个人物的气质就与整个电影非常抽离，女主火急火燎去报仇被绑，阿加西开启冷面杀手模式；老友气急败坏找不到宝石的时候，阿加西已经藏着宝石开溜了；女主毕业后暗杀失败，阿加西前来刺探，也是桌底下握着枪，脸上一副老朋友叙旧的神情……可以说当其他角色都是喜怒浮于颜表时，这个角色无论处于什么环境都没有太大变化，这就是一个城府极深的大佬。

横向比较男主，除了年轻+还算帅，没有任何一点角色深度可言，做监视的时候莫名其妙就爱上了女主，搞间谍工作的时候又一点不严肃地就在厕所里讲国家机密，唉。

缺点：线性叙事部分拖沓冗长，很多剧情完全没有存在的必要或者是可以处理得更简洁却没有。

闪回的剧情错综复杂，令观众理解剧情的难度指数型增长。

部分剧情完全没有交待前因，譬如阿加西的助手最后是怎么找到宝石藏匿的地点的？

这段戏我翻来覆去拉了十几分钟没找到前因，而且跟之前阿加西疑似从女主父亲那里拿走了宝石的剧情完全冲突。

有可能是我理解力低下实在无法把这一段接上，如果有看懂了的欢迎评论/豆邮告诉我=。

=人设除了阿加西全是缺点。

男主已经吐槽过了，女主的问题在于，这么一个《杀死比尔》乌玛瑟曼的起始人设，在经过了《老男孩》式的长期监禁教育之后，出来了一个韩剧女主你敢信？

我开头看到女主被捉进那个学校里的时候是非常期待后面这个人物的弧光变化的，但是只能说也许是我期望太高。

父亲老友完全是功能角色，一个脸谱化的反骨仔；学校女主任也是功能角色，最后那段泪目对女主的自白看得我莫名其妙的，早干嘛去了啊？

搞特务工作你连招进来的学员背景都不弄清楚，损失惨重不是他妈你活该吗？

有的我都懒得多说了，父亲角色除了交待宝石线索和杀父之仇这个前情，对人物塑造有任何实际意义吗？

阿加西的助手除了干脏活，有一点个人色彩吗？

三，摄影配乐和剪辑勉强维持如果没有这水准的摄影配乐和剪辑，这片就真的一文不值了。

摄影和剪辑：首先就是对打斗场景的展示，包括第一场戏仿《硬核亨利》的第一人称动作段落。

很聪明的一点是，导演非常明白这种动作戏的尝试不能一条路走到黑，否则就成了copy cat了，并且脱离的方式非常令人惊喜——女主被抓着头撞向墙上的镜子（这是整容前女主的脸首次出场）然后镜头回拉，发现已经从第一人称转为旁观视角了，这个衔接非常流畅自然，还跟动作本身形成了互动。

这里唯一的缺点就是，当第一人称视角无法体现的动作正在进行的时候会产生短暂的错愕感。

最明显的就是女主被人从身后抱着往后拖的时候，镜头持续了1,2秒观众才反应过来可能是怎么回事。

这个缺点其实是这种拍摄方式无法避免的，因为电影始终是视听艺术，没有肢体接触，也就是说主角能感觉到被人拽着走，我们却只能靠看到的内容来猜。

另外有一个值得留意和吐槽的地方：开场这段戏女主换弹夹的动作，是非常明显的为了展示给观众看才那么做的动作，而且对比最后一场枪战戏女主同一个换弹夹的动作就跟前面这里完全不一样。

这其实是动作设计上的一个明显的纰漏。

然后是剧情中段多次的闪回——这里使用了非常多的相似转场，比如女主落水之后从水里出来那一刻就突然闪回到小时候父亲在河边拿着宝石的时刻。

这种转场是使得这部戏所有的闪回不显得突兀的重要原因——主线剧情已经进入了一个休眠期，然后通过相似转场回到女主记忆里的某个相似的时刻展示对应的人物前史。

如果剧情人设不是那么糟糕，这种处理还真是非常高级了。

而且剧情前后接续的很多地方都非常尊重电影语言，譬如中段衔接到开场打戏之前的那场戏——展示了阿加西助手从装瘸到站直的过程，暗示这是阿加西的阴谋，以及随后的平移式跳接，只用了几秒钟的镜头跨越至少7分钟的现实时间，跳到女主从窗口跳出来的场景。

还有最终大战之后，女主把阿加西砍死，雨声突然开始起来，镜头迅速接近女主的头顶，随后向上拉升展示巴士全貌，这也是一个跳接，因为显然警察来的时候已经是阿加西被砍死过了好一会儿了。

这样最后非常流畅地给一个被警察包围了的女主的正面特写，又对前面第一场戏女主杀穿黑帮巢穴之后那个状态形成互文，显得非常工整。

配乐：这项加分主要是在动作戏和音乐节奏上的协调。

以及承担戏剧冲突的重要动作发生的时候配乐恰如其分地出现。

随便提几个时间点，体会一下，00:02:45开始的打斗与背景音中的打击乐器声；00:12:32冲进芭蕾舞房同时背景音乐从紧张刺激的鼓点变成了悠扬的舞曲，突显了戏剧张力；00:29:30从女主回忆中一个紧张的场景搭配紧张的配乐，突然转到现实场景一个相似转场女主从小孩变成了大人，同样是握着一支枪并且踩在音乐骤停的时刻上开了一枪，同时升格镜头给到婊气女跌落的过程。

还有我个人最喜欢的阿加西临死前吹口哨开始，直到剧终的那一段。

文艺内核暴力外皮的韩国版杀死比尔，剧情稍弱，打斗还行，女主很棒，脸的上半部有点像王晓晨，下半部更柔和妩媚。

这部电影有很多其他电影的痕迹，比如杀死比尔，比如突袭等等，但又有自己的特点，美中不足的还是传统韩国电影的缺点，不够极致！！！

说它爽不够爽，说它文艺不够文艺，说它尺度大也不够尺度大，就好比胃口吊得很足的请人吃一海鲜大餐，没想到上桌的就一平民海鲜乱炖！！

可惜了