我是刑警

这剧必须给五分，不能用艺术鉴赏的角度细细较真。

从社会影响力的角度看，它尽力还原现实世界真实情境。

暗示了很多。

又在这个节骨眼播出来，还能播出来，至少点了好一通粘稠的中层做事方式。

于底层而言，也给了我们这些民众以信心，我们这个社会确实是向着更平和的环境发展的。

这部剧让我重新审视了两点思考，一是科技飞速发展对个人隐私的渗透，它有足够积极的一面。

不然照人性的特点，经济形势一变差，若还缺乏有效监管，犯罪成本降低，恶性事件必然增加。

二是教育普及和基层的贫困攻坚工作道阻且长。

一般经济越落后的地方，人受教育程度越低，更容易缺少对法律的敬意，无知叠加草莽更容易发生犯罪。

还有的话是国内基础教育的问题，单一的意识形态教育或许在民族创新上有弊端，但能有效的培养出较为规范，守法甚至高道德感的公民，这无疑对构建和谐的社会环境是有益处的。

但同时，这套严苛的教育选人方式是否会在初中阶段就筛掉那些本身在基因中就不大柔顺的人。

过早地让他们流入到社会，社会又缺乏有效的上升通道，为学历和背景论。

这种环境是否会加速激发他们走上不归路，也是现实问题。

说到底，如何能让更多的人提升个人经济水平和享有足够受教育的权利非常重要。

社会应该从方方面面做好基础建设，鼓励人走向正道。

之前我给烂刑侦剧差评的时候，总有杠精来杠，来给烂剧洗地。

剧里明明各种不合理，不合逻辑，但就是有人硬洗，性杠。

前阵子那部关于未检的，最近的那个宿敌。

都是整个基本逻辑立不住。

破案剧，不管是警察破案，国安破按，还是检察院办案。

最基本的，你破案办案的流程得靠谱，得有说服力。

既不能盲目开挂，让人觉得不现实。

也不能瞎犯蠢，让人就得，就这水平，还当警察呢？

我上我也行。

基本上这几年的破案题材烂剧，最基本的破案过程都不靠谱。

别的就别说了。

而本剧，破案过程非常写实靠谱。

举几个例子。

1，多部门配合。

也许我看的国产破案剧还不够多，但这部确实是目前唯一一部，让我看到大规模的各部门配合，且非常合理的。

前五集出现的就有：刑警队，派出所，法政（痕检），法医，审讯科。

各部门配合，没有谁能六边形战士，逞个人英雄。

即使主角，目前也只给加了个审讯的技能，而且非常合理。

2，多层次配合。

派出所-市分局刑警队-市分局局长-市局局长-省厅副厅长＋省厅专家组。

省厅专家组也都是各有分工，各个领域的专家，而且出场以来尽显专家水平。

不废话，不掉链子。

3，办案过程层层推进。

整个办案的过程，层层推进，特别有说服力。

整体给人的感觉是：如果你也能具备剧中人物的专业知识，能做出剧中人物的努力工作，能调动剧中的资源。

你也能把案子破了。

这就体现了办案过程的合理性。

但是你不会觉得你上你也行。

因为你既不可能具备那种专业性，例如专业法医专家，痕检专家。

也不可能调动那么多的资源。

因为你不是局长厅长，可以调动大量警力摸排。

甚至做不到那么拼命。

大冬天的二十多个小时不睡，一家家走访摸排。

但是你真的做不到吗？

如果能高中好好学习，考个排名前几的警校，学个刑事科学技术专业，再考个研，往痕检方向深造，然后去一线工作五年以上，再考个公安大学的博士。

那剧里专家能做到的，你也能做个七成八成。

所以明白没？

合理的破案剧，是合理的过程+合理的专业技能+合理的资源和工具。

而专业技能是最容易区分烂剧和好剧的。

烂剧让你看了，觉得这个人的办案，全靠编剧开挂，甚至机械降神。

好剧让你看了觉得，办案人员的技术，是有成长轨迹的，是可培训的。

最后，以后如果再有烂剧，我批评烂剧的时候再有杠精出来杠，出来烂洗地，我肯定往死了骂这帮玩意。

因为本剧证明了，专业一点到破案剧，不是拍不出来！

口音初听确实有点难受，但是看了他们的经历后，感觉他的口音很应景，就是那种陷入深渊的无力感和历经磨难的沧桑感。

三女童案真的震撼，说万里追凶都太草率了，那是二十万里追凶啊。

DNA先是锁定了顾姓家族，然后富大龙他们跑了十万公里，把全国顾姓家族翻了个底朝天，全部排除 一无所获。

技术升级后，再次比对DNA锁定穆姓家族，感觉真的临门一脚了，结果穆姓男性全部排除，真的绝望了。

深入调查发现穆春光是抱养的，根本不姓穆，其实姓纪，然后再次寻找纪姓家族，连滚带爬找到了纪姓那个村，结果一个姓纪的都没有，村子又找错了。

最后找到嫌疑人家其实隔案发地只有九公里，这是真的灯下黑啊。

每次都是临门一脚，然后踢中门柱，这过程太艰辛了

这几年看过最好看的刑侦片，虽然从戏剧节奏来说，整体并不是很好，但胜在还原，风格偏向纪录片，算是在戏剧冲突和纪实向中把握了一个微妙的平衡。

现在短视频上很多国外博主感叹中国治安是全世界第一好，但其实在我印象里，2010年之前的治安都很一般，小时候过年前几天村里总有人家的腊鱼腊肉被偷，我高中坐公交去读书，车上扒手也很多，甚至我工作第一年在东莞到深圳的跨城公交上还被偷过一部诺基亚新款手机，在深圳工作那会，也经常有同事和我说他们哪个同事在路上打电话被飞车党抢手机甚至项链和耳环，被抢的鲜血淋漓，报警也追不回来丢失的财物，剧中“张克寒案”原型周克华，我也有印象，毕竟他杀人抢劫的长沙离我家也挺近。

我喜欢看这种电视剧，它能让我看到人性的复杂和幽暗，也让我明白我们日益安全的生活环境得益于无数警察的默默付出和科技的进步。

好的文艺作品具有教化和警示作用，它能安抚守法的普通民众，也能震慑潜在的罪犯。

至少我觉得这部电视剧做到了。

剧情上的结构做得很好 除了主线在破案 另外还有一条技术的革新线 一路升级 从纯靠眼睛看 后来有了指纹 dna 摄像头 大数据…… 顺便交代了各部门工作内容 并且讲的比较细致 解释了一些常见的疑问 另外还有一条职场线 讲了基层工作中的困难 付出的艰辛 以及家属做出的牺牲 这条线还挺敢讲的 把不同级别之间的矛盾也拍出来了 并且没有回避某些工作上的错误 还蛮坦诚的马苏 肖庆东 宋小军 张克寒都演得很好 还有 丁勇岱 曹老师 赵阳 一出来就自带人设 海平也很不错 工作上的专业和小女生的活泼 分寸感把握的很好 片尾曲用了以前的《少年壮志不言愁》 也很巧妙 不仅从年代上呼应了以前的剧 而且也体现了一种新旧交替的传承 还换了殷秀梅老师重新演唱 特别的大气磅礴 非常有气势 听着就动力满满！

缺点是 秦川的个人光环太过强烈 武老师 曹老师等等大师都不够出彩 一直都很期待刑侦八虎的神迹时刻 但一直都没有看到 最后八集的剪辑有点乱 三个案子并行 看着看着都串了 富大龙个人戏份过长 而且好几集都没有进展 非常拖沓 不如把空间让给白银案 应该讲的再细一点 有点失望 看的时候依稀记着 当年的周克华案 还在网上实时追过

短评评过了，不爽！

再开个剧评🐴圣母表！

叶海平，你是不是忘了当年你妈改志愿时你的义愤填膺了吧！

什么牛玉国没判死刑，十二年就能出来！

所以你要当警察，要替你爸完成未了心愿！

然后呢？

仇人女儿出来一哭一跪，你就原谅了？

为什么呢？

因为你当上青年科学家了，必须能力道德双开花呗？

第二天上头条“青年科学家不计前嫌原谅杀夫仇人”？

这踏马的什么圣母剧情？

牛玉国弥留之际在温暖的病房里，有女儿陪着。

而你爸爸是在零下三十度的雪地里度过最后一晚上，疼痛冰冷绝望～别人女儿一哭，你就心软了？

就原谅了？

我是刑警的女儿，就得大爱，就得无父无母无儿无女？

这不叫大爱，这是没人性！

管仲弥留之际劝齐桓公远离那几个佞臣，因为他们的行为反人性！

几千年过去了，反人性的价值观却还在宣传～

《我是刑警》很真实，很好看，而且很敢拍。

剧情更像是《我在刑警队上班的日子》，破案是破案的，但更重要的是拍了那些影响破案的场外因素。

众所周知，每个单位只有30%的人是干活的，其他30%啥也不干的，以及30%专门给干活的人使绊子的，还有10%因为能力不够给干活的人帮倒忙的。

往常我们拍体制内的片子，都是拍那些干活的，给人以100%的人都在干活的错觉，《我是刑警》的落地，不仅是案情的落地，还有职场内这些错综复杂的制约因素的落地，尤其是张克寒案，把剩下70%的人的众生相拍得入木三分，这是最最难得的。

干活的人为了干成活，得求爷爷告奶奶低人一等，因为过于有责任心而被屡屡气到肝疼……上过班的看这个实在是太有代入感了。

但这种真实感强的剧，有一点点悬浮就会特别明显，我说的就是李文和叶海平母女这条线。

这俩人物和剧情是完全可以删掉也不影响主线的，只不过是于和伟为了捧饰演叶海平的女演员安冬强行加入的人物，也就是俗称的「加戏咖」。

加戏咖为什么会被骂，还不就是因为演得差还难看嘛！

就剧情的结构和逻辑来讲，如果要讲警二代的传承，秦川和曹忠恕的孩子都选择了警察这一职业就已经足够了，曹老师的原型崔道植的三个儿子确实都从不同的方向子承父业了，没有必要再加一个她。

还有一个特别破坏剧情节奏的，就是为了增加安冬的戏份，硬把叶海平设置成在秦川家长大，喊他“秦爸”，成年了还毫不知道男女之间之间的避忌，亲昵地手挽手贴一起，不像父女，倒像是糖爹和小情儿，还有在上班的时候，当着领导同事的面也大喊“秦爸”，这……无脑官二代的形象倒是立起来了。

叶海平母女的加入，也就此成为《我是刑警》的最大败笔。

于和伟在强捧安冬而不惜伤害剧集质量的这件事上，和当年的张嘉译有一拼。

当年电视剧《白鹿原》拍摄期间闹出的最大的新闻，就是把已经进组拍摄了几个月，且是原作者陈忠实钦定的白灵的扮演者李梦，换成了张嘉译的学生孙铱的这件事。

当时剧组给出的理由，是李梦表现不好，李梦这个人可能情商低和人相处有问题，但是她的演技如何在《隐秘的角落》和《墨雨云间》里是有目共睹的。

更主要的是，替换李梦的孙铱演的什么样观众都看到了。

她把原著里堪称白月光的白灵，演成了一个装疯卖傻的傻白甜，把活泼演成了撒泼，把天真演成了无知，把一身灵气演成了胡搅蛮缠，随时都劲劲儿的用鼻孔看人，感觉要上来给人一个大嘴巴。

这个和原著哪儿哪儿都不沾边的白灵，也就此成为高分剧《白鹿原》的最大败笔，被顶到前面的热评全是在吐槽她的。

这么多年过去了，还有新入坑的观众在讨论区吐槽被她的演技劝退：

不过你别说，这些有背景的加戏咖、资源咖们演起戏来就像是在同一个训练营里培训过一样，都一样的不讨喜。

类似的还有张光北的宝贝闺女张思乐，最出圈（被骂的厉害）的角色就是在《觉醒年代》里把傲慢无礼当个性的柳眉，她是一个被虚构出来的和陈延年有感情纠葛的角色，她的每一场戏剪掉都完全不影响剧情的完整性，而且观众还能被少气出点结节。

她和陈延年相遇的第一场戏，是陈延年兄弟俩在她学校门口卖《新青年》，编剧本来可能是想写个俗套的欢喜冤家不打不相识的剧情，结果这位张小姐直接把人物演成了欺负陈延年的无理恶霸。

来大家欣赏一下张小姐的精彩表演，瞪着眼欺负人的这个蛮横劲儿，给人一种巴掌扇不进屏幕的无力感：

哎呀，有个当监制的爹就是好啊，不管长什么样演得多差，都能拍戏：

在《觉醒年代》里负评如潮的她并没有就此止步，在电视剧《巡回检查组》中，张思乐扮演“美人计”中的美人，一位高颜值的美女作家，让市委书记公子一见钟情。

就，真的蛮自信的：

对了，《巡回检查组》是于和伟主演的，理所当然的也有安冬：

《觉醒年代》里演谢婉莹：

只不过在这两部剧里没有张思乐表演的那么「抢眼」，所以没被大规模吐槽。

这几年，于和伟带着安冬几乎演遍了他参与的电视电影。

《悬崖之上》里的保长女儿：

《二手杰作》里的刘晓丹：

《理想之城》里的唐秘书：

《大决战》里的傅冬菊：

之前这些作品里因为她的戏份不多，或者有更大的加戏咖顶雷，所以观众还没有发现她，结果这几年她的戏越加越多，戏份越来越吃重，终于如愿以偿地被观众看到了——看到了还能不骂你？

她在《猎毒人》里的陈童和《我是刑警》里的叶海平，都成了恶心观众的那颗老鼠屎。

安冬出道的十几部作品里，有八部都是跟于和伟深度绑定的，几乎有她的戏就有于和伟，安冬已经成了于和伟的“御用女演员”了。

毕竟安冬是北京闪念影视文化有限公司的演员，而该公司的老板是于和伟。

△扮演秦川妻子何青莲的演员武笑羽也是于和伟公司的艺人，但是人家演得好，观众也就不会骂，观众永远讨厌的是德不配位的人。

咱也不懂于和伟他们公司为啥要力捧这个演技不灵也没有观众缘的女演员，可能资本就是头铁吧。

其实《我是刑警》里有很多演技非常不错的女演员，视后马苏的几场重头戏就不必说了，扮演苏畅的李溪芮和扮演张克寒情人蒋美珍的李春嫒，演技都比某些加戏咖自然灵动的多。

现在舆论的风向是流行骂208w们，因为演员赚得多，所以怎么骂他们都合理。

但我想说，不要放过那些闷声发大财的星二代、资源咖们。

好歹很多208w们是自己努力出来的“创一代”，比如赵丽颖，因为出身和学历被群嘲多年，一步步从打酱油的路人甲走到观众面前，她赚的每一分钱都是靠自己努力得来的。

不像某些星二代和资源咖们，只是因为投了个好胎，长相和演技都没有，就可以接过父母和老板给的金碗大吃特吃，且还毫无敬畏之心和自知之明。

如果安冬张思乐吴羽卿（吴刚儿子）张可盈（张凯丽女儿）之流稍微争气点，能吃透角色，把角色演得不那么讨人厌，还能让观众共情的话，观众也是公平的，不但不会骂你还会夸你。

比如王骁，作为王馥荔的儿子，人家不靠爹妈关系，从打酱油的角色演起，靠观众的肯定一点点进步，从配角演到主角，获得金鸡奖最佳男配的时候，大家都为他叫好，没有任何人说他是加戏咖资源咖。

人贵自重。

说回《我是刑警》，编剧可能是为了报复加戏咖，故意把叶海平母女的人设写得很差，本来两个事业型的女性，按理来说就算写不好也写不坏，但是编剧偏偏选了最让观众不耐烦的一种。

母亲是为了事业不管女儿，把女儿扔朋友家里很多年不管不顾，等女儿高考又出来以“我是你妈你必须听我的”理由出来对女儿的人生道路横加干涉，女儿靠公安局的公务员她也气得要发疯，这种烂剧情我复述一遍都觉得恶心人，更别提两个女演员互相瞪眼劲劲儿地对峙了。

女儿更被写成了一杯好茶，秦川多年忙工作其实不着家，照顾叶海平生活起居的是青莲居多，结果呢，人家成天亲热地缠着秦川叫“秦爸”，对青莲就是一句客客气气的“莲姨”，真把人家当保姆了？

敢情你们才是一家三口？

还有就是在单位故意“口误”，清江两岸的案子，秦川需要高小英的心测协助，叶海平跟着来了，在会议室就当着众多同事来一句秦爸，工作的时候得叫职务，这是所有人都知道的常识，你叶海平三十多岁了还傻白甜呢？

还要你领导亲自纠正你？

啧啧啧，这个忍不住炫耀的嘚瑟劲儿，我隔着屏幕都闻到了。

好的演员，是能把编剧偷懒没写合理的人物和情节梳理通顺，自己吃透了，然后用一种不讨人厌的方式演绎出来，这也是为什么观众能喜欢上很多反派角色的原因，因为演员自己在演的时候，是很能共情角色的心理，把他当成正常的人去演。

而很显然，加戏咖们不具备这样的能力，他们本不富裕的演技，在遇上不讨喜的角色时，就更雪上加霜了。

而于和伟张嘉译之流也收敛点，别仗着自己现在火就肆无忌惮地捧加戏咖，德不配位必遭反噬，终有一天反噬到你们自己头上。

推理小说讲流派，推理不讲流派！

1，推理其实并不复杂，用大家能听的懂的方式，一共只有三步：线索-推理过程-推理结果当一部破案剧以警察为主角时，会偏向写实推理。

所谓写实推理，就是没有花哨炫酷的推理流派，剪辑技术，只有真实的，一步一步推进的推理过程，破案过程。

例如本剧。

当一部破案剧以侦探为主角时，会偏向炫酷的推理玩法，会开始区分不同的推理流派，会设计各种复杂的案件类型。

例如密室杀人，就是最要最典型的推理小说的案件类型。

2，现实中的破案。

没那么多复杂的流派和诡计。

就是推理三步法：线索-推理过程-推理结果越是写实的剧，线索方面越不会故弄玄乎。

线索都放在那，但是普通人，会忽略掉它是线索，而洞察力高的人，会敏锐的发现它是线索。

例如本剧差偷大豆贼的时候。

主角等三人去饭店吃饭。

饭店内的部剧，人员，出饭店后看到的人，遇到的事。

都摆在那了。

剧里剧外都能看到。

接下来三个段位的办案人员的区别就出来了：肖庆东对摆在眼前的异常视而不见，根本没有发现线索。

柴检察官直觉不太对劲，但说不出个一二三。

而秦川，则发现了人员和车辆的不对。

并能说出哪里不对。

发现不对之处，这就是发现线索，说出不对的理由，这就是推理过程，最后总结：这家饭店有问题，很可能是偷豆贼窝点，是推理结果。

但这个结果还不够扎实，需要继续找线索，继续推理。

而后找到房东，得知新的线索，更加确定对结果的判断。

再比如，第一案中。

弹孔就在墙上，人来人往，每个警察都能看到。

但是普通人不会发现线索，他们眼中，所有的弹孔都是弹孔。

只有曹老师，发现了其中一个弹孔的异常，把它从大量事实中提取出来，列为线索，并最终找到了真相。

所以明白没？

推理就像你走进一间屋子，屋子里所有的摆设都在那，谁都能看到。

这些谁都看的到的，叫客观事实。

而高手才能从大量的客观事实中，提取出异常，并列为线索。

这叫洞察力，以及经验。

然后用专业但并不神秘的推理技巧，对线索进行推理，得到推理结果。

中间还要不断寻找新线索，以及利用法医，法证等手段对线索进行处理加工。

这就叫破案。

3，侦探剧始于爱伦.坡，大成于柯南道尔。

为了让推理过程跌宕起伏，会不断增加案件的复杂性。

最终演变成天才罪犯和天才侦探之间的智商较量。

这是侦探剧的魅力所在。

但是警察破案剧不能这么搞。

因为警察遇到的罪犯和案件各种各样。

不可能各个都是天才罪犯，明白了吗？

流氓团伙，悍匪，激情杀人，连环杀手……现实中有多少种罪犯，警察剧就可以有多少种推理破案类型。

而写实警察剧的立足根基，就是现实中发生过的案子。

明白了吗？

而侦探推理，却不需要从现实中挖掘，只需要不停的设计高智商的犯罪天才，设计更高明的犯罪手法。

只需逻辑成立就行。

警察剧就像物理，侦探剧就像数学。

4，很多警察剧会借鉴侦探剧的玩法，增加案件复杂性，以提高收视率。

问题是，侦探推理小说自身都已经玩不出新花样了，创意枯竭了。

你借鉴人家，能借鉴多少呢？

于是导演们开始整活了。

多线叙事，炫酷的视觉，故作悬疑的剪辑。

回忆倒序等等。

或者要素结合，推理＋喜剧，推理＋爱情等等。

正统的推理破案剧，是罪犯努力的想骗过警察。

而整活儿的新式剧，是导演想方设法的想骗过观众。

然后一些看剧少又没脑子的傻子，就以为新式剧才是好剧。

而对正统的老派推理破案剧不屑一顾。

无知又爱喷啊！

有一集，同事问海平：“我记得你当时是学医的，怎么会想当警察呢？

”海平：“因为我父母都是警察，我父亲在我小时候因为查案去世了，我心里有个结”我的父母也都是警察，看到这，室友就问我，有没有类似剧里的案子发生在我爸妈或者他们身边人身上我突然想起了叶茂生，剧里的叶茂生班后路遇一个偷车贼，结果直接被杀害，很快嫌疑人被捕，一个家庭因此破碎了我有一个叔叔，二十年前在班后期间偶遇一辆被警方注意到被谋杀抢劫的车，叔叔凭着信念和正义感独自追了上去，最后被四个歹徒捅了二十多刀，不治身亡，那一年他三十多岁，很快几个嫌疑人被捕，但是也有一个家庭，就这样破碎了出殡的那个晚上，当地很多百姓来送行，我爸一个人在家哭了一整晚，那年我13岁，我没有意识到这件事意味着什么，直到二十年后我看到这个剧叶茂生的案子并没有被拍成一个主要案件，可能因为当时整个抓捕到审判也都十分迅速，但却激起了我深深的回忆从剧的角度，我不太喜欢几乎全角色的配音，不太习惯正剧各种打码的“谨慎”，但我知道这个剧的意义重大，当时困于技术，很多破案的艰难只有当事人才懂，为了破案，很多人甚至选择用自己的生命来换，更别说那些更重大的“煤矿案”“周克华案”，有人说平，但说不定真的不得不平，因为这可能是当时最真实的状况仅以此文，像我的叔叔表达对他的缅怀，愿他知道，现在技术进步了，破案率高了，犯罪率降低了，生活更安心了，警察的人身安全更有保障了，愿您安好

看了一下介绍，38集的，内容应该是借用了全国过去30年来一些非常知名的大案，通过主人公将不同时空的多起案件串联了起来。

其实最感兴趣的就是第一个鹤岗南山矿抢劫案，最早看到关于这个案件是在2011年央视《第一线》节目中专门出了两期的专题《枪案启示录》。

罪犯的凶残与狡猾完全是中国版的职业罪犯，印象深刻。

后来专门找了相关的纪实文学《犯罪升级》-胡平，原著小说更是精彩（强烈推荐），不仅高度还原了完整的犯罪经过，对于正邪双方的刻画也非常深刻，同时还展开了同时期东北的多起凶杀案的描述，原著可读性极强，个人认为是非常值得一读的犯罪纪实小说。

回归到这部电视剧，拥有着这么故事精彩，人物生动，细节详细的原始故事。

本来是抱着很大的期待。

但是仅从几个片段来看大概率会让人失望的。

让人失望的就两点：1、场景，服装，道具，化妆，过于新，过于干净，过于整洁。

这几乎是现在国产剧的通病，不管是古装还是现代，不管是城市还是农村。

所有的住宅，公司，工厂，街道，餐馆，全部都光鲜亮丽一尘不染，人物的服装也是，可以看出是老款，但都是最新生产的。

场景更是，永远的阳光明媚，永远的整洁如新，完全没有生活生产的现实气息。

回到电视剧，1995年1月28日（除夕前夕），四个犯罪分子携带枪支炸药，在鹤岗南山矿实施了一场精心策划的抢劫，在存放近百万工资款的保卫科当场杀死11人（包括经济警察，保卫人员，矿上职工等），并尝试用炸药炸开内屋的保卫室，最后在保卫人员的不懈抵抗下最终放弃，逃走前还纵火焚烧。

你能想象那个场景吗？

东北的除夕，晚上，小小的保卫室内躺着11具尸体，全是被枪击杀害，有的甚至身中数枪，屋内还有爆炸焚烧的痕迹，血液凝固的地板，昏暗的走廊，窗外的寒风，空气中是血腥味和火药味混杂。

这样的场景已经接近地狱。

以我国当前的治安情况，百分之八十的警察一辈子可能都没经历过这样的场景，但电视剧还原的情况实在是太干净了，完全无法让观众带入到当时的那种绝望和恐怖。

2、人物信念感太强。

所有警察似乎都是一副胸有成竹，早已看过结尾剧本的表情和神态。

这种犯罪分子多人持枪，蓄意公然攻击同样配有枪支的煤矿保卫科（多人持枪），并造成重大伤亡的事件，在全国都是极为罕见的。

在当时犯罪分子的战术和火力大概只有军队能够应对，如果突然袭击，一般的派出所可能都无法招架。

这已经不是一般的犯罪案件了，几乎可以说是恐怖行为了。

这种情况下即使在久经沙场的干警可能也会感到压力巨大。

但所有的表演者看起来似乎都很成竹在胸，那个神情好像在告诉大家，放心在第三集就会有重要线索从而使所有问题都迎刃而解。

另外现实中对于无名尸的调查其实是花费了相当长的时间，需要所有的警察几乎是挨家挨户的调查，走访，排查，可以说就是依靠无数人的人海战术，才逐渐排除了无名尸为无辜受害者的身份，这种海量的工作其实可以有更多的镜头和描写。

结尾：这起案件的破获不仅有无数警察在1995年除夕期间的不懈摸排与搜索，同时还有黑龙江省公安厅的刑侦专家坐镇， 2021年荣获七一勋章的崔道植（弹道专家）也参与其中，对弹道的还原，对被焚烧被枪击的无名尸的还原（不只是发现了手臂的纹身，更是发现左眼的明显生物特征，以及身中三枪并还原了三枪的请开给你一枪为保卫干事击中导致无法行动，一枪为同伙所为彻底的杀人灭口，还有一枪是打在具有明显特征的眼部以希望彻底毁灭尸体特征，随后焚烧尸体也是为了掩盖手臂的纹身）。

真实的案件真的是一场高级犯罪的精彩搏斗，最终正义得到维护。

这样真实，高智的题材真的值得非常好的影视剧作品去还原和展示，但很遗憾目前来看电视剧只是流水线的展示，远没有将原著充分的展示，感觉又是对该题材的一次浪费。