江户盗贼团五叶

看多了在大海边遥望夕阳在大山上遥望夕阳在大树上仰望天空在屋顶上仰望天空的结尾，这首尾呼应在雪地里喂团子的结局是何等的治愈温暖啊！

其实这片子一开始没有看懂，就觉得画风和OST很合胃口，一直到第九集的时候才意识到“原来这是过去和现在交织的啊”然后重新从第一集看起= =其实到最后故事都没讲清楚吧，五叶的每个人都有苦衷，那些苦衷的关键词是“女儿”（看到这里真想吐槽= =），乌梅、松、仙吉（仙吉是中井和哉配的呐）都为了女儿平静的生活行走在黑暗中啊……感觉原因一样的话就单调了一些呢，每个人也没有太多的个性了……政在老家到底是怎么回事、弥一和おたけ是怎样认识的、八木的事情、白乐党（是这个名字么？

）的事情，什么都没有讲呐。

弥一除了装B真没干过啥事，大冬天的连袜子都不穿= =但是、最终话啊最终话 让我把前面的一切伏笔都忘记了啊！

那个在墓前的哽咽、那个团子、那个似曾相识的场景让这本来不腐的片子一下子腐起来了，于是我也燃了……好吧，人物单薄剧情散乱什么的都不管了，只要有这个结尾，这部剧就成功了成功了啊啊啊！

唔、成功的另一半是细腻到拖沓的表现手法，经常出现的景物什么的带着浓浓的江户味道。

不过最后那个树枝上落雪下来的场景有点怨念……尽管有脑补什么的还是希望可以看到弥一扑倒（？

）政的镜头啊= =

本来是与之失之交臂的，连载的时候并没有对它产生过兴趣。

好在在片荒的现在被挖了出来。

要不是被打上了腐的标签，恐怕真是要错过了。

第一眼看是感觉像【虫师】，画风还蛮是我的菜。

另外配乐真是太厉害了，精致的背景音使整部动画染上浓浓的江户风。

第一集弥一一出现，立刻被燃了起来。

这个肩膀上有着妖艳枫叶伤疤的男人，裹在一袭华美宽大的袍子里，带着他那一头银发惊艳了整个屏幕。

（喂喂我想说，哪个银发不杯具啊？！！

）自小被母亲冷落，因为血统不纯被亲人出卖，误会了至亲的好友，在痛苦压抑中过着折磨自己的生活。

慵懒的语气，袅袅燃烧的烟丝，凉薄的琥珀色眼眸中呈现的是不为人知的寂寞。

这是个狠毒的少年。

知道了真相的他后悔了。

可是无法挽回的过去只能让人感到更加悲催。

我觉得他杀了仁的那一幕更悲剧。

就像仁说的，当初如果不那样说，弥一根本不可能活下来。

也就是说，弥一又一次杀错了。

他那颤抖的肩头，那滴落在政身上的眼泪，无一不印证了他的软弱与无力。

故事中的其他人物也蛮悲剧的。

这是部什么片子啊喂ORZ另，主角是浪川大辅么？！！

完全听不出来！！

声优什么的真的好神奇啊！！

你说是不是啊意呆利？！！

有人评它是一部有关侠盗的动漫，有人认为它在讲五颜六色的人对过去现在的态度，众多腐女一致认同此番是有关一个内向武士和优雅盗贼的清新腐向番…推一部超级大冷番“江户盗贼团五叶”。

冰天雪地寒冷级别如下：

这部动漫两大特点，一为完整融汇，二为平淡。

搭配前前后后的时间，用插叙在认认真真讲故事。

无论是事件发展还是人物性格，都倚着同样的风格在走，融合得太过自然以至于让人找不到过多情感激荡与不可思议感。

平淡细腻不惊艳，与速食世界带动起来一大波的速食文化、感情膨胀相比，着实是一股逆市场化的清流。

但同时也因此，这是一部难以被快速欣赏的动漫。

一向以来以直观与冲击为特征的视觉产品，欠缺着文字对观众的牵引力量。

被动代入感始终难以自成一派，观众怀揣消遣本就难以通过种种可以翻来覆去的细节体察各个人物的丰富。

而它偏偏平淡到一种极致，摒弃掉多余情感，仿佛置身事外。

十二集间，也只有在阿竹摇晃的小酒杯，我才突然意识到折射出的她假装不以为怀的担心。

也不知因为疏忽，少了多少更生动的体验。

置身事外，也契合了有关“放开”、“释怀”的主旋。

作品的整个风格恰似一种病态优雅。

好像对酌一人，在不经意间告诉你从前往事，但如今放下，也就只是一两句闲谈罢了。

但既已放下，何必再谈，垫垫落落的逍遥自在又掺杂着郁郁寡欢。

在不动声色地压抑了十一步的最后，在终于成为自己的过程中，每个人都慢慢放下过去，或有幸得他人相助，或看透熬开了疑惑。

冷番总以平凡搏平淡，一次次翻来覆去炒的，是更偏静的更沉着的自我风格。

好的故事很重要，然而，好的讲故事的方式更重要。

以下：五叶是江户一个以绑架为业的盗贼团伙，最初是一个四人团体，名字却从一开始就叫五叶，枫叶的五叶。

优一和阿竹在路边的店里吃丸子无意中遇到丢掉保镖的工作，饥肠辘辘的政之助。

因为优一一个轻轻掠过的眼神，人前极易害羞的政之助逃走了，“我尽然会害怕一个泼皮，可是那个丸子看着很好吃的样子”，这样想的政之助在神社前虚弱地睁开眼，看到了一串丸子，泼皮优一举着丸子蹲在他面前。

政之助就这样被一串丸子诱惑，在不知情的情况下走进了五叶的生活。

正直单纯的政之助讨厌恶行，但是需要钱，在这种模棱两可的心情之下，阿政的生活和五叶渐渐联系在一起。

因为阿政的过于直白坦率，大家也渐渐对阿政袒露出自己的秘密。

尽管优一是例外，仍然自顾自地认为自己悠哉地度日，忘记过去，乐在当下，对身世只字未提，但是他的身世却在一件件事情的累积下渐渐被阿政察觉并在意着。

优一这部作品的故事是由诚之进,也就是优一的身世之谜串联在一起的,从故事的叙述始末可以看出,以优一的回忆切入画面,最终以优一多年的心结解开告一段落。

在故事中，少年的优一叫作诚之进，他是一个身份尴尬的少爷。

因为不是母亲亲生，被过继到三枝家作为继承人只是万般无奈之策，没有亲情的维系，是一个在情感上被抛弃的孩子。

幼时即找不到自己的归属，但是他的身边有一个温和地对待他的优一。

优一是一个有着温柔眼睛的仆人，当诚之进身上的伤疤被养母嫌弃时，他给了这个忧伤地不知所措的孩子合理而动人的安慰。

“请看，又鲜艳又漂亮，要对自己有信心，诚之进少爷背上的烧伤疤和这枫叶是一样的颜色吧。

”长大后的诚之进在阴沉颓然的度日中，总记得这个仆人这样的一句话。

这句话后来也成了他耿耿于怀的一个伤疤。

长大后的诚之进取名优一，用了那个早已不在人世的仆人的名字，这个行为本身就已经是一件纠结的事情。

冷淡于世事的优一对那个幼时的仆人是怨恨怀念参杂的。

三枝家的夫人在诚之进过继不久就有了自己亲生的孩子，诚之进被母亲以及睁一只眼的父亲抛弃，三枝家雇佣了盗贼，以绑架的名义要求悄悄处置诚之进，怎奈盗贼讨厌无谓的杀人，决定放掉诚之进，希望诚之进跟着他们一伙离开江户，因为他已经没有地方可以回去。

诚之进却认为优一会保护他不被伤害，接着盗贼头目告诉他提出这个假装绑架的人就是一个叫作优一的仆人。

诚之进跟着他们离开了江户，成了一个无所归依的盗贼浪客。

对自己的这段身世，即使是身边的伙伴，也决口不提。

松吉曾经受到过优一的救命之恩，因此是抱着报恩的心情加入五叶，这一点，和阿竹是同样的原因，虽然程度事情完全不同，梅造也是因为一次帮助，无形中成了五叶的一员。

因为优一的坚持，虽然不是必须，但是五叶一直不紧不慢地维持着。

在阿政加入之时，依然是这样地不紧不慢地存在着。

“每个人都在心里藏着几个不愿对人说的秘密，他人一定要问总觉得有点莫名其妙吧。

”一个游女这样说，同样的，一定要对素不相识或萍水相逢的人说出这样的秘密也是莫名其妙的吧。

“无聊啊，你们家的事，为何说个我听。

”优一打断阿政的话；“阿政，很无聊啊。

”优一打断阿政的话，因为不想再听下去。

“因为讨厌被人干涉，所以也从不喜欢干涉别人的事。

”优一是这样的人，很多事情也是因为嫌麻烦而不愿多看一眼。

梅造却是一个刀子嘴豆腐心的壮汉，也是第一个对阿政敞开心扉的人，留在五叶中，也是因为帮助并非知交的旧识，也许因为有着一段相似的体验而自然而然的同情吧。

在阿政得了一种“江户病”待在乡下隐居老人那儿养病时，阿政和梅造仿佛也接近了一点，因为知道了伙伴的身世。

虽然说出自己的身世，对于一些性格的诉说者和听者，是一件有些无聊的事情，他们却仍然因为这种被认为无聊的诉说了解了彼此一点，也可以接近一点了吧。

“优一兄，有点可怕，毫无破绽可寻，若定要说的话，就像漂浮在河面上的落叶。

”阿政这个不通世故，常常在某一话题中不知趣的家伙，认为优一有着这样的面目。

“有个人比在下的个子要矮，但却感觉比在下高大很多。

我今天再次感受到了，他的内心果真是很从容的，然后今天又一次深深的感受到自己的幼稚。

”阿政羡慕这样的优一，他想象中认为的优一。

对他的身世来历，谜一样地吸引着阿政。

即便吸引，但只有阿政能够从身边遇到的人的交集中渐渐感觉到优一的身世，是注定的缘分吧，因为个性的相互关注，阿政有了这样的机会，也因为他那不通世故的性格吧。

本身就是不太愿意接近别人的害羞性格，不同于优一的有意隐藏，阿政是一种自发的退却。

至少这种表面上的从容与幼稚之差别，分别维系了两个人最初的在意。

正如梅造说的，优一是有意要将阿政拉进五叶的。

缘分使然。

松吉“真帅啊，梅造，同伴啊…今后也请多多关照了。

”“果然还是无法脱身啊。

”优一和梅造这不相衔接的两句话，再次把五叶的维系微妙地透露给我们。

这种松松垮垮的组织，也叫作同伴啊。

“如果被抓的不是松吉，就能让他去打探情况了。

”在松吉因为试图盗窃被大津屋扣留后，阿竹这样说。

这个沉默寡言到没有存在感的人（阿政就是过了很久才知道他是五叶之一），原来也是至关重要的，对于五叶，不可缺少。

“因为松吉兄是五叶至关重要的伙伴。

”阿政这样认为。

因此，当同伴遇到麻烦，他是首先鲁莽行动的人。

虽然鲁莽，却因贵人（八木）相助，阿政也算是独立地救出了自己的同伴。

“真丢脸啊，我总是受人恩惠。

”“松吉兄，你有着偶尔的失败也不可推翻的东西，因此，没有人会认为松吉兄丢脸。

只是有些鲁莽罢了。

”阿政眼中的松吉是这样的人。

“恩人变成了三个了。

”阿政一开始来救松吉，松吉觉得是多管闲事，可能也是怕连累他，但也不难看出，松吉也是个怕麻烦别人的人。

这一点，只能说仅仅有点类似于优一。

松吉和优一都是不愿多与别人深入交流的人，对于阿政，都是周身散发着与众不同气质的人，就像那个帮助阿政救出松吉的八木先生，阿政总是被这些有些神秘的人吸引着。

“我现在都不知道怎么对待你了，一开始是觉得你比较有趣，现在只觉得烦闷。

”优一直白地对阿政这样说。

阿政的过于不通世故常常也给别人带来麻烦，至少是觉得是个麻烦的家伙。

因为救出松吉得到八木的帮助，被认为引来了官差，刚刚对阿政有些改观的松吉也觉得他果然是麻烦的家伙。

巧合的是，松吉在遇到优一之前，也的确是一个独来独往的窃贼。

独来独往也是因为倦于团体的麻烦吧。

但一旦受恩于人，松吉是固执到一定要报恩的人，对于优一是这样，对于蜡烛屋的老人也是，因为这样报恩才被抓，却欠下了另一份救命的恩情。

松吉是一个沉默寡言地活在报恩中的人，优一也是沉默寡言的，但他却是生活在怨念中，即便这还算不上仇恨。

虽然告诉阿政，比起从前的生活，自己更喜欢现在的，所以愿意悠哉度日，乐在当下。

但最后，优一先生却是在教别人自己做不到的事情，无法抛下过去的记忆。

即使那个怨念的人已经不在人世，优一仍然不能释怀。

特意将自己的名字叫作那个曾经那么关心他又伤害了他的人。

诚之进“被家人遗弃，真是残酷啊。

真可怜啊。

”优一的同伴们这样说着这个被五叶绑架的人，一旁沉默的优一脸上一如既往的看不出表情，但却做了被认为是不像他的行事风格，显得多余的事情。

特意告诉被绑架的人，他家里人抛弃了他，并且授意作为绑匪的五叶秘密处置了要作继承人的长子。

“真好笑啊，笑死人了。

”阿政观察着优一不同寻常的举动，想起八木告诉他的事，八木的邻居，那个三枝家过继的少爷被绑架的事，也是被家人遗弃。

“优一兄就是那个八木口中已经死去的诚之进。

一直坚持维持五叶的存在，并不是那么坦诚的回答为了钱那么简单，是想要看到这样的一幕。

”看到别人受着和自己同样的痛苦，嘲笑着别人类似的遭遇，怨念至此，刻骨铭心。

阿政也并非完全思维简单嘛，也许是一切都被理顺的缘故吧，毕竟他是一直将有关优一兄的事情丝毫不漏的放进心里的。

优一的身世至此已明朗。

明朗的是阿政，但优一仍然不知。

“对于优一兄，五叶到底是为何？

活在过去阴影中的人是优一兄吧。

”“跟你说自己的事是因为在下现在想去隐居老人那里，询问优一兄的事，所以先告诉优一兄在下的事。

”“在下之前一直想着还是不要知道优一兄的事为好，但是现在真的很想知道。

不为此胡乱猜想，而是付诸行动。

在下这么想，是从优一兄那儿学来的。

”阿政明白优一不喜欢被人干涉，也不喜欢干涉别人。

但阿政选择主动将自己的身世完完全全的告诉优一兄。

像是一个等同信息的交换。

优一完全的了解了阿政的过往，这样，阿政再去了解优一的过往，因为真的很想知道，所以阿政就真的这样去做。

阿政的做法并不可笑。

过去和未来“在这片黑暗中，你到底看到了什么呀？

”“正因为什么也没有看到，所以才在看。

”最后的最后，优一明白了往事的真相，因为终于被两个人（八木和仁）缓缓的理顺了，不再纠结，终于可以放下过去。

优一刺死了告知他当年真相的仁，因为这个人当初的一句谎言，使他怀着这么多年的怨念，怨念着那个真正关心他的死去的人，且这个人亦因为他而死去。

优一是怀着自责杀死了告诉他真相的仁吧，但仁却告诉他“如果当年我不这么说，你早就没命了。

”如果当年不顾仁的劝解跑回去寻求优一的保护，优一还是会死去，而他，诚然不会活到今天。

但优一杀死了这个说出真相的人，为了自己心中新的怨恨。

对于白乐九平，即使是同生共死的兄弟，优一从来没有将自己归属他们吧。

从被设计的诚之进的绑架开始，诚之进已经死去，继续活着的是优一。

诚之进是怀抱一点点温暖悲伤地活着的少年，而五叶的优一活在有着少年诚之进和仆人优一的回忆之中，深深陷在其中，因此冷然的看待着现在以及未来的一片黑暗。

因为看不见才在看，所以优一才会遇到政之助吧。

“肚子饿的时候，吃什么都美味吧。

”以此始，以此终。

两个人的缘分与温暖由此开始，展开。

这是一个热情的政弥党由传说中的最终话引发的无限制吐槽。

五叶完结了。

这种能一边随意抽烟一边看动画的日子真是美好到快要被37度的宿舍蒸发了也不介意。

五叶的最终话真是，看得我人也精神了经也不痛了……= =+我居然被一部完结得这么谜团的剧鸡血到了。

它居然摆出一副再也不做第二季彻底完结的样子……喂你们把小野老师的漫画改成这副互吃团子的鬼样子后就扔掉了你们算什么阿混蛋！！！！

先要吐槽。

【这段已经被否决了可以不看了】……话说那真弥一到底是谁杀的呀是不是弥一杀的T T虽然大家都觉得是但为什么不说说清楚T T其实这是重点吧，虽然当时小诚并不具备杀人的实力，但八木的话里确实有许多蛛丝马迹可循。

关键是，弥一这角色已经太单薄了，在这剧的中段部分他由于过于装逼成天屁事不干，阿政自不用说，松吉和乌梅都要比他显眼了，所以说尽管弥一是我第一集就瞄上的角色，尽管弥一是樱井配的，在最后几集之前弥一在我的视野里已经快要消失了。

……于是你们总要让他做过点啥呀！

背负着一个被自己亲手结果掉的胜似亲人的仇人的名字，时时刻刻地活在回味这个人给自己带来的幸福与屈辱才是亮点吧，要么他最后烂醉如泥地奔到雪地跪上一夜干嘛他又没怎么人家|||||……【∕ 这段已经被否决了可以不看了】当然话说回来即使真弥一确实是弥一杀的这剧在剧情上也充满弱智，用之前看到的一评论的话说“无非就是女王受错杀忠犬甲后被忠犬乙治愈了”的简单故事，就拿最后炮灰掉的仁来说，线索极其散乱每个人都扯到一点并且每个人都没扯清楚，总的来说，这是个并没什么的故事。

我应该说但是了。

但……我还是忍不住被最终话治愈了！

最终话真是美到我连截图都忘记，画面不仅没崩掉而且巅峰了，煽情的音乐和各种天旋地转的镜头，源源不断坠落的雪片和肃杀的长街，氛围好到戳心戳肺|||||好吧樱井你又哭了。

【这里请大家自动脑补那个扑上去哭的一幕】樱井你又哭了！！

你又这样煽情而腐到极点地哭了|||||||||||这一幕拍得太色情了。

不，应该说这一幕出来已经就不色情了。

重点在前面，阿政一个人撑着伞踩着微微发亮的天色走到墓地，看见弥一瑟缩在地上像死掉一样的消沉。

然后他默默走上前叫了句“弥一大人”，弥一便呆滞地转头看他，好像在回味这个他反反复复咀嚼了一夜甚至整个漫长的二三十年的称呼一样，眼里有一些冻僵的泪水。

笨蛋的好处就是在面对女王受丢脸的时候可以以不变应万变，于是阿政没有诧异、甚至连同情的眼神都没有流露出分毫，只是好脾气地蹲下身子，只说了句“果然在这里”。

然后经典的一幕出现了：随着阿政瞳孔一缩，镜头哗啦一下转向天空，枯萎的棕色枝条上悉悉索索地震下了一些残雪——虽然这镜头只有一秒不到，但心脏完全停跳了……太他妈色情了！！！

望月你没事干玩什么性暗示呀！！

然而性暗示未果，之后出现的是这意料之外情理之中的一幕。

于是阿政被千万YAOI党人诅咒着只是伸了个手轻轻地拍了拍弥一哭得瑟瑟发抖的背。

好吧恭喜你俩隐晦地出柜了。

话说回来这一幕樱井哭得没我想象得销魂，可能是我对他哭声的期待值太高了……|||||樱井一直是我觉得哭起来最美的人了/-\……然后，世界就他妈光明了= =||||||最后当然望月老师也不负众望地腐了一下，据说团子一幕让所有人都快流泪了但我之前被不当心剧透了所以觉得还好。

主要是……后来弥一还出人意料地小动物般地伸过头来夸张地啃了一口，把滚圆的团子拖成了一个长长的条。

果然蹭的累在的累的累的时候最迷人，这一幕应该载入杀必死史册了吧。

嘛，总的来说完美的首尾呼应。

【这里请大家脑补最后的丸子图】 哎哟阿政，一开始你被赏丸子的时候大家怎么都没看出你是个如此的腹黑。

原来第一话就埋下了“这样好心肠的美人，在下反调戏定了”的伏笔阿擦血。

乃么恭喜你圆满了。

总的来说这部剧的名字应该叫：团子——勾搭的至宝……最后一点废话：其实这集把我震住的第一个镜头就在片名出现的地方。

和以往的江户小鼓不同，因为刚开头整个氛围就悲伤到要死掉了，结果鼓也省了，换了个异常煽情的新世纪，好吧，这次听到新世纪意外觉得不怎么讨厌。

弥一摇摇晃晃地从酒馆出来，像一朵脆弱的粉色的花从馨黄的热土中被连根拔起随手扔进漆黑寒冷的夜里。

八木走到他身后问：这就回去吗。

再陪我喝一杯怎样？

突然听到这个长久地困扰着他的记忆的声音，弥一愣了愣，若有所思地回过头来微微一笑：もうふらふらですよ。

もうふらふらですよ。

酒で？

あの甘くてきつい酒。

記憶で？

とてもとても、悲しい記憶。

そして、人生で？

人知れず過去と見えない未来につれ、目を暗めされて、常闇の底でなにかを探るのごとき絶望した人生。

俺はもう、ふらふらですよ。

……被成功地煽到了。

甚至不知怎么的产生了流泪的冲动=“=|||这句话本身很悲伤，樱井的声音更是让它悲伤得过了分吧。

当初决定看这部片子纯粹是因为对于江户风的喜爱。

下町狭窄的河道边栽满了柳树，来来往往的人群和摇摆的船只，春之樱花秋之红叶，团子铺的香味，居酒屋的喧闹声，青楼里的嬉笑，长屋里剪剪烛光和寂寥的夜。

武士、町人、游女、衙役、盗贼，形形色色的人们为江户这座城市编织着传奇的故事。

而背景音乐中将传统元素配上现代电子音乐的设计，更是耳目一新，不仅让人想起另一部江户风神作《混沌武士》，无论是hiphop也好电子乐也好，却不知为何与江户风情如此搭调。

故事的节奏出奇的慢，却也因此散发着一股慵懒的生活气息。

没有一条分明的主线，但故事却蔓延覆盖到每一个角色，仿佛一张铺开的浮世绘图，描绘着城市中熙熙攘攘的百态人生。

不知从第几集开始，每当看见弥一冰凉的眼神，我都会不自觉地感到心碎。

童年遭致太多不幸的他始终孤身一人，仿佛一只企图寻找光明、却始终飞不出残酷过去的无尽黑暗的飞蛾。

五叶的绑架计划也似乎出于他扭曲的性格。

当他戏弄完那个与他遭遇相同的人质，躲在月下苍凉的墙边惨笑的时候，我却禁不住流了泪。

遭遇背叛、抛弃，曾是冷血的刽子手，这个理应憎恨世界的人却始终没有遗忘内心的一份温柔。

弥一把这份温柔藏匿在他玩世不恭的浪荡子外表之下，却在不经意间将抹抹柔情传达给周围的人。

是他拯救了绝望的小偷松吉和游女阿竹，是他帮助梅造惩罚了恶者，也是他让政重新燃起了对生活的热情，学会享受人生。

五叶的所有人都曾是因为他而摆脱了不堪回首的过去，开始崭新的生活。

他救赎了所有人，却没能救赎自己。

而剧情的逆转却得益于弥一所救赎的那些人们。

颠沛流离来到江户的政，羞涩的脸上一双呆萌的眼睛，话语耿直得令人发笑。

然而正是这个单纯的人渴望了解弥一的过去，步步逼近那段他一直回避的阴影，又在弥一怅然若失的时候把他拉回了世界。

若是没有政的催化，或许弥一也不会经历最后的那段感情爆发；没有爆发，他也永远无法从属于过去的漩涡中脱身。

其他人也是功不可没。

弥一仿佛一片随风飘荡的红叶，却在落地之刹被一些善良的“恶人”们轻轻捧住。

不仅是通情达理的阿竹，平日沉默寡言的松吉会为了恩情而莽撞行事，看似高大威猛的梅造也会因重要的人而变得无限温柔。

五叶中的任何一人遇到困境他们都不会袖手旁观，只因那细腻的感情早已把这五个人连在了一起。

如果要用一个字形容五叶，那或许可以用日语中一个“絆”字，它代表着羁绊，人与人之间用情感编织成的细腻而隽永的纽带。

或许这也是患了重病却始终不愿离江户而去的政的理由之一。

居酒屋中一脸严肃地切菜的梅造，抽着烟的弥一，微笑地看着窗外的阿竹，抿着酒的松吉，还有呆坐着的政。

即使是一言不发，也能感应到彼此心灵的默契。

满满的都是含蓄的日式爱啊。

最后吼几句：浪川的声音完全没有听出来！

虽然阿政也是萌萌呆呆的角色但是浪川这次配的很MAN啊！

弥一的人设好像银古和高杉的合体版…银发+空洞眼+烟斗+倚窗+性感浴衣…以及樱井孝宏再次让我膜拜了TT虽然配过的大角色很多，但真心觉得完美的还是怪化猫里的卖药郎和这次的弥一真是妖孽啊…再以及，其中有个龙套我一听就听出是中井和哉配的嗯，就是那个问梅造借钱的哥们，于是中井桑你声音的辨识度能不能不要这么高！

…

【剧透，慎入】我看完这部番之后，第一个想到的就是寻找长评，结果却找不到符合我心意的长评，所以就自己写了.我只是一个动画党，就说我看完动画后我对每个人物的理解吧。

首先是诚之进。

曾看到有一段评论说，“不管是那个不受喜欢的少爷诚之进也好，还是盗贼团里深不可测的首领弥一先生也好，其实他一直都没有长大，就留在了被绑架后摘下眼罩的那一天那一刻。

”诚之进给我的感觉，就是悲凉的。

他听到父母托人将他杀害的时候，他没哭。

只是听到是他最信任的佣人弥一干的时候，他才流出了眼泪，变成了之后有段时间冷漠无情的诚之进。

这部剧有很多细节，比如盗贼问他“弥一是谁”的时候，这里其实已经透露出他其实也并不认识弥一。

最后一集两人对架的时候，我才恍然觉得，弥一应该在诚之进被绑走后，就已经被杀害了。

以及诚之进他之后一直使用匕首，明明之前入贼团的他一直用的长刀，对桂屋的老板娘说“我不会用长刀”，过去面对以前的首领说“我还不怎么熟练匕首。

”诚之进是不想面对过去的。

在他与残党对决的时候，如果不是残党对他说出，那件事根本不是弥一做的，他都不认识弥一是谁的话，也许他就心甘情愿被残党杀掉了吧。

毕竟有一集，诚之进曾站在桥上拔出了匕首，那个时候他应该是想自杀的。

他和残党对决的那一集也讲一下我的见解。

我并不讨厌这个残党，如果不是他的心软，诚之进也不会活下来。

而且我觉得这个残党无论厉害不厉害，他能勇敢的说出他曾经说过的谎，就已经很不错了。

这么讲究细节的番，那个残党在诚之进攻击的时候没有防御与还手，以及最后那一句“如果我不那样说，你可能就活不下来了。

”给我的感觉可能就是，那残党来找诚之进，并不是想杀他，而是想告诉他真相吧。

这部番没有邪义之分，讲的就是人，就是人与人之间的温情与残忍。

秋之助这个人物角色塑造我觉得挺成功，他虽然温柔怕人却不懦弱，所有人面对他都温柔了起来。

他身为武士，却是与武士不符的气质。

因此才能获得大家的信任。

我觉得诚之进找秋之助当保镖的一个理由就是觉得秋之助这样的性格，不会去过问他的过去吧。

但却没想到秋之助一步一步了解了他，诚之进就算对他焦躁也对他发不起火来，在他生病的时候还一直担心他询问他到底有没有好。

梅造骗他秋之助快不行的时候，就算诚之进不想去见那个隐居的老人，但还是因为担心他而去了。

【我觉得诚之进对秋之助应该跟别人的感情是不一样的，大家都说着不了解诚之进，都安安分分的不去了解。

那这样诚之进真的就是孤独一人的。

但鲁莽的秋之助却闯了进来他的心，想要了解他，想要知道他。

他在焦躁的同时也在接纳他，一次次无奈中却一次次放纵。

】五叶的大家包括桂屋的老板娘对秋之助的改变都看在眼里。

到后面诚之进解开了心结在秋之助腿上哭泣的时候，秋之助应该已经和他之前的佣人分量一样重要了。

以后他就是他的弥一。

其实有好多话想写下来，但是又不知道怎么说。

不过这部番真的是我看着觉得挺舒服的，大家对主角都很好。

反正真的很值得一看和二刷，很多细节真的值得细品。

一．“在下是名武士”

“在下是武士！

”，面对八木犀利的提问，政之助如是回答。

的确，与出身显赫，风度俨然的平左卫门相比，阿政这个衣着寒酸，内向含羞的浪人实在算不上所谓的“堂堂武士”，更别说平左卫门还在江户这座日本第一大城担任要紧的职位，绝非他自己调侃的“雇佣不起花匠的没落武士”。

不过阿政依旧固执地认为自己是个武士，即使迫于生计，也不愿意从事有碍武士名誉的职业（虽然最后还是屈服了）。

某种意义上，阿政其实很像是那个时代绝大多数下层武士的缩影，之所以说是“像”，是因为他并非表面上的“下层武士”。

1615年，被后世之人戏称为“乌龟”的征夷大将军德川家康终于消灭了曾经如日中天的丰臣政权，结束了自应仁之乱以来，长达148年的战国时代，而日本也迎来了253年的和平时代。

经过“秀忠”，“家光”两代将军的努力，政局趋于稳定，经济和民生也开始繁荣和发展。

在这样一片祥和的景象下，要说还有什么人群不太开心，大概也只有曾经在战国时代叱咤风云的武士阶层，更准确的说，是在战国时代能够通过大名间的兼并而获得地位与财富的下层武士。

在战国时代，由于激烈的兼并战争，勇武与军略成为武士阶级最重要的职能，这两项让下层武士有大量的机会在短时间获得地位与财富；而来到江户时代，武士更多的从事治安，行政方面的事务，而这样的职位又往往有限，所以结果就是大量的下层武士失业，流浪街头，成为浪人。

在我国，“士”作为最底层的贵族阶级尚有科举这条路实现阶级的跨越，而在日本江户时代，几乎所有的职位都被上层武士垄断（有点像我国魏晋时代），比如平左卫门，他能够获得江户治安署的笔头的职位，很大程度上依靠地是他作为八木家继承人的地位，而非他的才干。

而就在这个对下层武士不太友好的时代，《五叶》的主人公，政之助流落在江湖街头，成为了一个待业青年，邂逅了一群他本来不太可能遇到的人，开始了《五叶》的故事。

二 风吹落了叶很多观众，包括剧中人本身，都觉得“五叶”指的是一片叶子的五个角。

其实我倒觉得更像是五片不同的叶子。

叶本依偎着树，即使相互遮蔽阳光，也不可能交织在一起，无奈有风，风过叶落，在地上实现了相融的梦。

之所以说他们是不同的叶，是因为即使在故事早期，他们已然认识，却并没有什么很深的交集；直到一次偶然的事件，才开始有更深的接触。

而什么是风呢？

风就是这偶然，就是那个吃人的世道。

鲁迅先生的狂人日记里有说“狂人”在载满“理义经纶”的史书上只看到满满的“吃人”二字；可见不论在任何国家，还是任何时间，社会的吃人都不罕见，只是程度不同罢了。

而封建时代的日本，也还是个权贵肆无忌惮地吃人的时代。

在那个年代，大家族继承人辱骂轻侮女仆司空见惯（梅）；商人之间毫无底线地相互攻歼也不算新鲜（松）；更别提杀人越货的山贼盗匪，甚至在山贼之间，更显得有法度（一）。

整个五叶的故事其实是以灰色为主色调叙述的，这个世道咄咄逼人，主角们也没有做正义的使者，甚至做恶人都不算是一流，执着于绑票的行当，手段也是些下三滥的勾当。

如果说整个故事还有什么无暇的色彩，恐怕也只有阿政元气满满的妹妹的笑容了。

如果说五叶的起源是因为梅造的怒火，那维系它的就是弥一的羞辱心，是的，羞辱心。

他不断地重复自己曾经的遭遇，一方面期望在和自己有类似经历的人身上获得精神上的愉悦；另一方面他在内心无比渴望一个和他有完全类似经历的人的出现，以证明自己并不是唯一的受害者，还有人和他一样惨。

这世上悲苦的人有两种，一种期望全世界和他一样倒霉，另一种期望其他人获救，这样自己也略觉温暖，在弥一的身上，这两种人格同时出现，也映射出他自身的迷茫，他根本不清楚自己这么做的目的，在得知绑票“真相”的那一刻，他的心就已经枯竭了，大多数时候都没有感情，做些多余的事也只是他觉得有意思。

绑票亦然，帮助阿政亦然。

无解之结这世上不是所有的结都有解，比如在阿诚的母亲诞下嫡子的那一刻，他这个养子的结就几乎没有了解。

虽然在那个时代，养子继承家业的例子很多，但不管是什么人都会偏袒亲生的孩子，所以悲剧注定发生。

只不过阿城遇到了一位有人性的绑匪，他重视伙伴，亲如兄弟，也厌恶滥杀无辜，即使在阿诚手刃自己亲弟弟的之后他也没有过分为难，只是苛责他的无情，因为他知道弟弟砍伤隐居老人这个结也没有解，只有死了。

整个故事最可悲的其实是这位绑架者，他怀有人性，没有杀害人质，带在身边，结果整个组织惨遭不测；他撒谎骗阿诚，也只是因为他知道阿诚已经没有解，回去只是死路一条，结果主角因此对他痛下杀手；逃出生天本可以潜藏一生，但他执着于为其他人报仇，自然而然地搭上了自己的性命。

弥一的死也是无解，知道真相的他，忠于少主的他，怎么可能被主家所容呢？

不是每个故事都有解。

Reference：https://baike.baidu.com/item/%E6%B1%9F%E6%88%B7%E6%97%B6%E4%BB%A3/1541297https://baike.baidu.com/item/%E6%B1%9F%E6%88%B7%E7%9B%97%E8%B4%BC%E5%9B%A2%E4%BA%94%E5%8F%B6/4101262#3_1https://baike.baidu.com/item/%E6%97%A5%E6%9C%AC%E6%97%B6%E4%BB%A3#2https://baike.baidu.com/item/%E5%BA%94%E4%BB%81%E4%B9%8B%E4%B9%B1/1977117https://baike.baidu.com/item/%E6%88%98%E5%9B%BD%E6%97%B6%E4%BB%A3/20590833#viewPageContenthttps://baike.baidu.com/item/%E5%AE%A4%E7%94%BA%E6%97%B6%E4%BB%A3https://www.bing.com/images/search?&q=%e6%b1%9f%e6%88%b7%e7%9b%97%e8%b4%bc%e5%9b%a2%e4%ba%94%e5%8f%b6&qft=+filterui:imagesize-large&FORM=IRFLTR2020/2/17 伯明翰

音乐，画面，情感都是丰富细腻的，值得深深品味。

从三味线的插曲得知这部动漫，片头曲就已经让我惊艳。

故事情节的叙述，时间上的穿插都格外精致。

虽然人物故事很简单，很多理由和剧情走向似乎都经不起推敲，而故事里的人又都是那么善良可亲，好像离现实好远好远，但是最终的结局也很温馨美好，意外地治愈。

无论如何，弥一在诚的心目中占有重要位置，而终于诚也不再执着于弥一，而是有一群自己的朋友了，而那曾经让自己自卑的烧伤印记，也成了最好的标记。

哎该死的manglobe赚足了我的眼泪和鸡叫声，结尾是真的欲哭无泪将泣未泣。。

乍一看完美的人设几乎都有致命的弱点（BTW如果没有就十有八九会被人怀疑玛丽苏文艺复兴）我还是觉得那些一开始漏洞百出的性格上或者能力上有缺陷的角色会更加让人能够接受。

弥一真是经典白毛美强惨（…cv还是考哥，不用我提醒了吧，槙岛圣护！

），沉默复杂城府极深，实则为过去所羁绊，真相展开之后只想把他抱着rua一顿，哎，妈心疼。。

本番是真的有在好好讲故事的，不是高热少年漫或者大众向娱乐商业片，没有一个角色智商下线，铺垫恰到好处不让人理解不了也不会觉得突兀，结尾反转密集地惊人但是全在预料之中，全程刀一点一点扎糖一粒一粒撒，看出来编剧的“努力想刻画友情”了但是怎么看都是在谈恋爱啊！

（真不是我恋爱脑你们自己往下看就知道了！

最后扔个备注：秋津政之助（阿政）（cv浪川大辅）弥一（白毛，原名诚之助，纪念原来的仆人弥一，遇劫后改名）（cv樱井孝宏）阿竹（cv大浦冬华）梅造（cv高冢正也）松吉（cv内田夕夜）隐居老人制作公司manglobe，此公司成立于2002年，2015年因资不抵债破产了。

做的第一部是混沌武士，最后一部是黑街。

以下是所做过的动画，不包括参与制作，ova混沌武士（2004年）死亡代理人（2006年）道子与哈金（2008年-2009年）圣剑锻造师（2009年）江户盗贼团五叶（2010年）只有神知道的世界系列只有神知道的世界 （2010年）只有神知道的世界II （2011年）只有神知道的世界 女神篇 （2013年）死囚乐园（2011年）纯白交响曲（2011年10月）旋风管家系列旋风管家 CAN'T TAKE MY EYES OFF YOU （2012年）旋风管家！

Cuties （2013年）THE UNLIMITED 兵部京介（2013年）黑色嘉年华（2013年）武士弗拉明戈（2013年）黑街GANGSTA.（2015年）