夏威夷

晚上睡觉前看的，第二天一整天都没走出情绪。

（眼镜男什么的最有爱了）第一：真实。

没有其他同志片那种干柴烈火，一夜激情，却多了几分生活的平淡。

慢慢的揣测一份感情，若即若离的亲密，让人欲罢不能的爱，想必每个人都经历过。

由陌生到熟知，亲密却因为对感情的不相信，乃至对方一个不经意的怠慢而让恋人的玻璃心破碎带来的疏远，这个过程相比大多数人都经历过。

但感谢导演全家，破镜重圆，了了我的心愿。

第二：温暖。

能和自己爱的人在无人打扰的世外桃源独处，相信任何人都喜欢，尤其是渴望平等与光明正大恋爱的同志。

本片圆了这第二个心愿。

游游泳，吃吃饭，阳光下赛跑。

没有刻意渲染的悲剧同志情节，让这断背之爱和很多唯美的异性恋故事无异。

一切都是那么自然。

第三：超越。

地位金钱带来的自尊或自卑多多少少阻止了一些人追寻爱的脚步。

屌丝追上白富美的故事太少，纯粹理想化的爱情越来越不太可能，但感谢夏威夷，圆了第三个心愿。

片尾一吻，一切都圆满了。

前些天推了一部《跆拳道》，里面提到了经典同志电影《夏威夷》，此后澈澈的公号后台快被《夏威夷》的呼声刷爆了，铛铛铛！

今天就为大家推上这部电影。

失去亲人、孤苦伶仃的马丁（Mateo Chiarino 饰）夜晚露宿墙角，白天去附近街区找工作。

在找临时工的过程中，马丁遇见了儿时玩伴欧亨尼奥（Manuel Vignau 饰）。

尼奥威了援助马丁，说服舅舅让马丁在暑假翻修住宅。

雇主与雇工相处的夏天里，两个人的感情发生微妙变化。

各自倾心对方却又瞻前顾后，不愿挑明。

于是两人间展开了一段彼此试探，欲说还休的情思拉锯战。

该片的导演是凭借《缺席》获得柏林电影节泰迪熊奖的马可·伯格（Marco Berger），这位阿根廷导演去年的作品便是《跆拳道》春节里，推一部情色引诱的赏肉大片。

1【格局不大，细细品味】常见的同志电影，戏剧冲突莫过于家庭的不认可，社会的不接纳，主角自我性向的疑惑，而《夏威夷》则将这些问题全部抛弃，仅仅将男人间的爱情阻力聚焦于各自的勇气不足。

可勇气不足的问题，异性恋之间也同样存在。

所以观看这部片子，你会模糊性取向的界限，你会感到一切都发生的那么自然，片中两个男人的感情像种子破土，果实落地那般符合我们的认知“规律”。

这只是一个简单的爱情故事，一个抛开所有现实因素的爱情故事，一个突破异性关系评判体系的爱情故事。

导演在后来的采访中也称：“不执著于当下同性恋群体面临的被认同与被接受的问题，重点探索爱的本质，把同性关系放到了与异性关系并列的位置。

”在电影中，为了探索爱情的本质，导演着力刻画男主间情感的萌发与演进，尽可能淡化两人的身份差距和背景差异。

《夏威夷》的故事发生在南美洲的盛夏之际。

阳光、庄园、蝉鸣、衬衫、这些夏日里聒噪之物却在这部电影里显得极为宁静。

大量空镜头对准树林、绿地、河流，窗棱、泳池等场景，以及影片中多次出现的无对白镜头，使得这部电影在某种程度上，有手持DV拍的生活纪录片之感。

影片格局不大，主要演员就两个，地点基本局限于一所田园住宅。

导演拍摄的手法非常细腻，剧情发展极其缓慢。

但是这种缓慢，却有一种无形的吸引力，引诱着你舍不得按下快捷键，生怕错过一个微妙的眼神或一个暗怀“小心思”的动作，引诱着你全神贯注地盯着屏幕，看着剧情如何发展。

总之，这是一部格局不大，但值得细细品味的好电影。

2【男人暧昧的巅峰】燥热的天气，气氛却格外宁静；宁静之下，又暗藏着一触即发的暧昧风暴。

一个是风餐露宿的流浪汉，一个是拥有豪宅的中产阶级作家，这两个男人之间你进我退、欲拒还迎的情思，让屏幕外的观众小鹿乱跳，可屏幕里的他们依旧按兵不动。

马丁和尼奥之间，李澈猜测应该是尼奥先动情，马丁则是在日后尼奥的善意照顾下，慢慢对其动心。

从相遇开始，腹黑的尼奥便开始为自己制造各种亲近马丁肉体的机会。

拿衣服给他换，让他在浴室里洗澡，邀请他一起游泳，抓住了各种能够偷视他身体的机会。

特别有两场戏，一处是尼奥假装随意地让马丁在自己身边换内裤，而后通过反光镜窥探马丁下体；一场是马丁大腿被刮伤，尼奥几乎强行地为马丁大腿包扎伤口，将脸部靠近马丁的下体；每每看到此景，都觉得尼奥煞是可爱。

明明是自己欲火焚身，却又将自己设计成被动无辜的角色。

见自己被动无果，尼奥又开始主动出击。

在河边散步后当着马丁的面掏出自己的器官撒尿；与马丁跑步比赛耍赖，娇滴滴地说自己心脏不好，将对方的手放在自己胸口让对方感受。

不得不说，马丁真是矫情地要死，撩汉的高手。

但无论是被动引诱还是主动，尼奥的感情总在克制范围之内，言语上没有道明，肢体上没有生扑，此番种种，这种克制，和尼奥对马丁的尊重不无关系。

傻小子马丁被尼奥撩得情欲高涨，终于缴枪，忍不住主动亲吻了尼奥。

幸福来的太突然，关键时刻尼奥懵逼了。

他拒绝了马丁，因为他质疑马丁的吻，他认为马丁对他，不过是以雇工的身份，用身体来报答雇主。

所以他问马丁：“是因为那些画吗？

”面对尼奥的质疑，马丁选择了离开。

在之后的几分钟片段里，我们看到尼奥备受煎熬，坐立不安。

没有台词，没有配乐，只有男主的表情特写，观众却能感受到尼奥的焦躁急迫，度日如年。

直到尼奥看到了自己丢弃的《海底两万里》以及其中夹着的他的照片，才知道马丁早就也已经喜欢他了。

原来，我早已习惯对方的陪伴。

原来，我早已喜欢上和你一起虚度光阴。

原来，最美好的暗恋莫过于我鼓起勇气向你表白时，才发现你早已悄悄喜欢上了我。

与同样讲男人暧昧的电影《跆拳道》相比，李澈更喜欢这部《夏威夷》。

倘若打分，《跆拳道》我给6.5分，《夏威夷》8.5分。

前者人物太杂，喧闹且聒噪；后者主角突出，安适且恬静。

同样是暧昧，前者对于肉体的呈现太过刻意，后者虽有男性下体的镜头，却让你觉得情而不色，色而不淫。

3【两颗菠萝与夏威夷】故事并不是发生在夏威夷，为何片名又是如此？

马丁一开始说到“菠萝”，同时也带出了电影的标题：夏威夷。

这便是导演埋下的伏笔。

影片中当马丁的吻被尼奥质疑时，他伤心离开。

失去马丁陪伴的尼奥却受尽内心的折磨。

他等待着马丁回归住宅帮他翻修，他独自去马丁露宿的墙角寻找，却依然不见踪迹。

突然，耳边回响起马丁说的两颗菠萝，他才醒悟，他翻箱倒柜地找出小时候的幻灯片。

那张两颗菠萝的幻灯片，照片中间写着“63 Honolulu Hawaii（夏威夷）”，这便是两人童年情愫的象征。

阿根廷北部原产菠萝，两只菠萝十分罕见，在阳光下共同生长。

靠着“两颗菠萝”的幻灯片，尼奥找回了马丁。

两个人都明白，他们就像是那两颗菠萝，彼此陪伴着对方身边。

其实，不管是“菠萝”还是“夏威夷”，都可看作两人情谊的信物，是消除两人最后隔阂，坦白自己感情，拥抱彼此的催化剂。

《夏威夷》是2013年的作品，那一年还有一部男同神作片，便是公号里之前推过的，获得第66届戛纳电影节同志金棕榈奖的《湖畔的陌生人》。

小心点，不是非得用生命来约炮！

影迷们说《湖畔的陌生人》与《夏威夷》两片绝对是2013年LGBT电影中的一半海水，一半火焰。

前者将性爱无限放大，后者将暧昧贯穿全片。

而在李澈看来，《夏威夷》空气中弥漫的暧昧，充满着爱意与关怀，温暖与善良。

欲让我心潮澎湃，情让我心沁温柔，以至于全片中的那两个吻显得格外的迷人与难能可贵。

延伸阅读：春节里，推一部情色引诱的赏肉大片小心点，不是非得用生命来约炮！

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近期文章难不成你们还「叔侄恋」？

少年，羡慕其他gay优秀顶个屁用！

除了《美少年》，吴彦祖和冯德伦还同演过这部gay片。

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曾经发小朦胧的情愫，再见那一刻，忽然欢喜在心里汹涌；这个夏天来得太幸运；谁不希望在爱人面前光鲜明亮，落魄的马丁遇上悠然的欧亨尼奥，一个暗自形秽，一个极力掩饰关心。

马丁隐藏露宿，直到被刮伤要送回家，才无奈表白；这一刻马丁的忐忑，却因为欧亨尼奥通情达理，细心的为马丁铺床，爱惜呵护，放下了不安；却不知对方早已深深喜欢自己。

爱悄悄来临，我喜欢你，你喜欢我吗？

爱你怎么说出口，我已控制不住自己的思想和肢体。

悄悄试探，一波一波暖昧，电光四射，惊喜，宁静，舒坦，夏天的庄园岁月静好，夏天似晴。

平淡的日子，射击、赛跑、游泳，共同整修家园，弥漫幸福微笑。

轻轻的挑逗，欧亨尼奥故意跑步耍赖，捉住马丁的手放在裸露的胸口，马丁左手轻搭欧亨尼奥半裸的腰，捕捉双方游离的眼神，那一刻，时光如水，云卷云舒，要和你一起慢慢度过每一分钟。

爱如逆水行舟，马丁终于回应欧亨尼奥，袒露，雨天半裸，性感的裤头，轻抚、情不自禁的吻。

打破暧昧，爱就爱吧！

我明白你喜欢我，所以我为你钟情。

退缩！

欧亨尼奥让马丁幸福受挫，珍贵的爱情，回应冷漠？

无言就是结局，分离不带牵扯。

暖昧是飞蛾扑火，为谁痴心错付？

一声叹息。

马丁离开，一如既往的夏天，欧亨尼奥一人恍恍惚惚，回忆绿波嬉戏；失去方知可贵，怅悔推开爱在眼前；唯有，童年那纯真的感情，共同厮守的萌芽，难舍、不甘，阿根廷北部原产菠萝，两只在阳光下共同生长。

爱要有答案。

剧终，一吻定情。

无法完全静下心来欣赏这部影片，总是会不自觉联想到自己。

自己如欧亨尼奥一般的懦弱，又如他一般的小心翼翼，小心得爱，偷偷地封存，再悄悄地绽放，像爱过，却又不曾得到。

夏威夷，那并不是故事发生的地点，只是片中一个重要线索的短片的名字，这样的命名，也许是因为那个像夏威夷的夏天，燥热的天气，却异常的宁静，平静中又暗藏了风暴。

高富帅遇见了流浪汉，很巧，他们又是童年的玩伴。

导演将这一切都理想化，看似朴实简单的画面，却是那么的梦幻。

高富帅和流浪汉的设定，在我看来，片中一直刻意模糊这样的概念，展现的就是两个在炎夏快乐生活着的大男孩。

不得不说，整部片子在细节上把握的很好，两个人感情的发展，互相的窥探和猜想，让我很不自觉地去联系到自己。

假借送衣服，送浴巾去偷看洗澡换衣，偷看后又满足，又好笑的神情；穿对方的衣服，闻衣服上的味道；偷藏对方的照片。

彼此的打闹，暧昧的关系，没事一起傻笑，是那么的简单快乐。

但是快乐之后的猜疑也正是整部片对情感最真实的表达，“我这样做对不对？

”，“他是不是喜欢男人？

”，“会不会喜欢我？

”等等，正因为快乐才相爱，因为爱才带来烦恼。

是因为爱才去诱惑，还是因为诱惑得到了爱，很高兴，双方不成功的诱惑，证明导演选择了前者，也许是后者的俗气不适合这部片子小清新的基调！

“一会儿，就一会儿。

”欧亨尼奥终于在酒精的作用下，爬上了马丁的床，依偎在了他的身旁。

我们又有多少次天真的以为酒精就能给我们勇气，醉酒后对自己说“一会儿，就一会儿。

”放纵自己的情感，放弃自己的理智。

这一刻的满足就好像是足以安慰自己一辈子！

自己偷看马丁能够满足，可是当马丁当着自己面主动要换衣服洗澡时，欧亨尼奥却退缩，一直幻想着能和马丁在一起，可是当马丁主动吻了自己的时候，欧亨尼奥却说了无数个“不”。

也许是幸福来得太突然，亦或者是自己还没有做好接受心里那个马丁改变的事实，还是爱本来就值得怀疑。

欧亨尼奥是懦弱的，对自身的质疑，对爱的质疑，对身边一切事物的质疑，都让我们失去了爱的机会。

“是因为那些画吗？

”马丁面对欧亨尼奥可笑的质疑，选择了离开。

这部片子把爱情拍得太真实，又把结果拍得太梦幻。

阳光下的菠萝，就像阳光下的他们，两个人无忧无虑，相互依偎着，那么简单，那么快乐。

马丁回来了，带着欧亨尼奥修好的“放映眼镜？

”，相视，微笑，接吻，全剧终！

片中这些爱情的片段仿佛就是自己的故事，谢谢你们，给了这段爱情这样美好的结局。

昨天晚上临睡觉前下载了片子，结果哪想到一直看到四点多。

临睡前还在对这部片有些心里的想法，早上起来后便爬上来写些话。

导演的拍摄手法非常细腻，有一种缓慢但却吸引人继续看下去的特质。

一个小时41分钟的电影，我居然觉得只看了一会儿就完了。

影片的一开头铺垫的让人恨不能把导演揍一顿，这奇怪的音乐就先不说，一开始以Eugenio的角度开始，卡车经过Martin的时候视角突然转变到Martin的身上。

我一开始根据Martin的着装，脑补了背景，martin是一个刚刚退役的军人，那个女人是他的未婚妻，结果Marin被绿帽了，然后未婚妻跟着别的男人跑了，并且卖掉了他们的房子。

（层主脑洞太大，求别介意）。

然后无家可归的martin就只能住在一个很破烂的姑且称之为家的地方。

说实话，看到Marin同学那个可怜兮兮的崩溃样儿，我就想我擦，哪个导演这么狠心，让这么cute的男人这样子，简直丧心病狂，小哥跟我回家给你做好吃的。

（PS：层主是攻，只是martin太对层主口味了。

其实两只都挺对层主口味的。

灭）然后剧情就转到了martin找短工的样子。

我觉得从理论上来说martin一开始应该不是gay的吧。

应该是个很正经的直男。

我是不晓得martin和Eugenio到底童年有什么关系，总之就是一种直觉，感觉Martin一定不是gay。

Martin和Eugenio第一次相遇安排在Eugenio家门口，当时Martin先认出了Eugenio，然后再Eugenio的叙述下Eugenio猜想了起来。

我想，这两人小时候一定是灰常好的小伙伴。

联系到Martin的母亲早逝，Martin随奶奶在乌拉圭生活的背景，Martin对这里的人应该有着更深刻的记忆。

毕竟我们到一个陌生的地方总是会先想起以前的人。

然后我觉得导演在细节的处理上简直丧心病狂，Martin每次工作的时候身上的衣服总是或多或少有些潮湿。

开始Martin在Eugenio家里洗澡的时候Eugenio给马丁拿衣服的时候还细心的挑掉线头，我擦这全部都是淡淡的爱意啊。

而且从工作后请Martin坐下来吃饭，然后告诉Martin自己可以做到二月份，这都是关心使然。

然后在送Martin去假表姐家里的时候，车上那个简直就是赤果果的勾引。

也许也是一个试探，尝试着试探一下Martin对他有没有感觉，我看着片中Eugenio对Martin的各种勾引，简直不会再好了。

换泳裤的时候偷偷瞧，大叔，您真的跟怀春少女一样啊！

可不可以再矜持一点！

下来Eugenio好像在构想什么小说剧情，对Martin说的话完全没有了解。

老子不会拉丁语啊，看唇语完全不知道Martin在说什么。

感觉就是这个潜水镜很像结尾出现的那个分镜玩具的样子。

最后Eugenio只听到了两个菠萝，就这么走掉了。

啊！！

喂！

Eugenio，你就这么把你喜欢的人晾着真的大丈夫么！

Martin那个一脸委屈的看得我心疼。

最后看到Eugenio在写东西的时候突然又是一种释然的表情。

镜头转到了Eugenio的那边，他好像想起了什么在找关于以前的东西，相簿里少了一张照片，结果也扔掉了一些东西，还好被Martin捡走了。

然后剧情才透露了那个女人就是Martin的姨妈，奶奶过世后Martin无依无靠只得来找姨妈。

接着就发生了让人脸红心跳的事件，Martin，伤在大腿根真的大丈夫。

Eugenio你幸福的要死了吧，和Martin的哔哔近距离接触。

最后Martin深知蛮不下去了在处理了伤口后带着Eugenio去了自己的家。

然后两个人就顺理成章的同居了。

其实Martin不想让Eugenio知道，这是不想再在意的人面前丢脸的吧，毕竟在自己童年小伙伴的面前真的太丢脸了。

后面Eugenio在给Martin收拾住得床得时候简直是细心体贴，完全不要Martin帮忙。

各种小表情，幸福高兴地跟小媳妇似得。

工作什么的感觉不太可能的哈。

你们就这么赖在一起吧。

Eugenio照顾的Martin真是细致入微。

然后感觉Martin从这里开始就逐渐喜欢上Eugenio了吧。

在家里穿Eugenio的衣服，睡在Eugenio的床上。

Eugenio冲进浴室纳西的衣服的出来后笑的那么2b简直就是表明了老子爱死你了，Martin。

然后又让Martin当着他的面换衣服，各种脸红心跳啊。

还偷偷的看。

你确定你不是专门去给心上人买的衣服。

Martin和Eugenio在河边，又来了一次勾引试探。

这个时候Martin感觉已经不能把持自己了。

游泳，玩气枪，互相莫名其妙的笑。

就差一层窗户纸要捅破了吧。

赛跑打赌的时候让Martin摸自己的心跳，我以为两个人就要kiss了，那个氛围营造的，多么暧昧，一只手还在腰上放着，可是Eugenio就这么走掉了，吃果果的调戏加勾引，压你妹的口水啊Martin这个腹黑的Eugenio。

我猜想那个十字架应该是Martin的母亲留给他的，所以重要的舍不得打赌，但是一想到是给Eugenio，就愿意了，完全是送聘礼的节奏啊。

最后喝醉酒，两个人一起睡在床上，Eugenio摸了一下Martin的裆部，但是却没敢继续。

这真的是害羞的节奏啊。

Martin豆腐被吃的可真多。

肿么都觉得Eugenio是刻意的，酒后乱性？

我好想问手感如何啊Eugenio，是不是觉得自己将来X生活很幸福啊。

灭。

最后就这么各种睡姿的睡着了。

幸福的不行不行的吧。

尼玛两个人头靠在一起的时候我觉得这绝壁是一对璧人啊！！

完美的满足了我对恋人的感觉。

醒来后那个干嘛把手丢开。

Martin好像也觉得这样不行吧，万一Eugenio不喜欢自己，就什么都没有了。

然后那个拜托Eugenio帮他拿垃圾的样子简直是令人心疼的流眼泪。

还有这哥哥帅成这样真的没关系么，真的不是来抢镜的么。

在哥哥的点明下，Eugenio终于意识到自己真的是爱上Martin了，我想他们会选择哥哥说的第二种生活。

那才是生活，而不是包养。

搬桌子的时候那个令人脸红心跳的撞掉的东西，Eugenio，你闲来画画都画这种18X画面你爸妈知道吗？

Martin估计也从画中发现了，Eugenio这熊孩子傲娇的不行不行的，明明喜欢我还这么蛋疼的折腾。

说出来不就好了么。

还有字幕组翻译的化学氯是个什么东西？

氯气？

这玩意存在家里真的大丈夫。

然后Martin同学露肉勾引失败。

Eugenio你可真是有够傲娇的，肉都到眼前了，尼玛还不去吃，纠结个毛线团子。

刷房顶的时候那个恩爱的亲吻。

但是被推开后Eugenio觉得Martin是为了那些画，看着很烦闷的Martin走掉真的不去追？

你还不明白Martin也深深喜欢你么。

这个时候的配乐真的是让人大爱啊。

一番折腾后Eugenio也终于明白了Martin真的是喜欢自己，也明白了那两个菠萝到底是什么。

小时候的关系，让Eugenio知道这次真的不能放手了。

Eugenio去了Martin的那个家两次，第一次是去看Martin在不在，发觉不在后，便将那个有童年记忆的分镜玩具放在了那里。

其实大家都觉得可能是个悲剧吧，但我感觉导演明明暗示了的啊，Martin的那个从一开始用来存钱的罐子被盖着的那个盒子还都在，说明Martin根本没走啊。

中间看着Eugenio各种表情还有在那本书里看到丢失的那张照片恍然大悟后悔不已的样子，我真是心里暗爽。

你丫比活该啊，现在受到折磨了吧。

最后两人真的是幸福欢乐的在一起了，那个最后的亲吻看得我都硬了。

不得不赞服一下导演的各种细节处理，震惊的我真是不好不好的，从B计划开始已经把玩暧昧这种技术运用的炉火纯青啊卧槽。

这部电影，明明一个啪啪啪的场景都没有，居然有好几次暧昧的场景我都自动脑补了一大堆的少年不宜画面。

关于影片的名字和那个菠萝的问题。

我是这么理解的，叫夏威夷的原因，应该是两个人之间的爱情，就如同夏威夷海滩一样，吹着柔和的风，表面上什么都没有发生，但是感情却已经如同海底的逆流一样，暗潮汹涌。

结局就如同夏威夷的风光一样，令人心旷神怡。

而菠萝，我记得菠萝的象征是完美的事物。

所以，这里的菠萝应该象征着两个互相十分合适的人，终将会有一段完美的爱情吧。

对于无父无母的Martin来说和Eugenio在一起并不是什么不好的，至少在这无人关心，无人在意的世界里还有一个人是爱我的，而我也是爱他的。

对于Eugenio来说，家里好像已经都接受他是gay了，又有两个哥哥，什么也不用担心。

你还是会忆起我，回忆中我的样子，尽管现在你已不记得，我仍旧想要在你身边陪伴着你。

哪怕我们在一起是不被世事所容忍，所接受的，哪怕我们在一起，注定要受很多伤，我还是想要和你在一起。

我们将会在这安静而又平和的小地方，度过我们所爱，所想的人生。

你和我相识，相伴，相爱，相守，永不分离。

这部片子是我今年看过的同类盘子中我能给的最高分了8.9/10.谢谢导演，让我拥有了一次初恋的感觉。

我不懂拉丁语，就用意大利语结束这篇影片吧。

Te amo Martin.Te amo Eugenio.

画面清新 剧情慢节奏有爱 主角也养眼这些看过的都知道 也不加赘述最惊讶的是对心理的把握 真实的让人想哭 一般的电影也不会有这种感觉 但是这一部就像是在说自己的故事首先得说 爱情这件事真的需要运气啊看的时候很多人在评论（弹幕飞过）怎么还不表白 急的不行其实感觉这就是爱情 像两个人煮一锅菜一样 火候不到或者过了 都是不好吃的 要是两个人都是第一次煮菜那就真的要看运气了⊙﹏⊙同性之间的爱更多一份猜测在里面：对方和自己是不是一路人？

越看越觉得就是在说自己以前暗恋别人的故事 也许真的只是一句话一个吻的距离 可是彼此不了解 谁也不会行动最后得说感谢导演 把自己的心声表达出来 结尾已是老泪纵横 (┬＿┬)ps.两个小哥一个总是一脸无辜 一个总是一脸凝重想了想 必须给5星 也许不值10分 但是绝对高出8分很多

这真是一部值得观看的好电影。

这是我看过的最温馨甜蜜的一部同志电影。

导演把两个男生之间欲说还休的情结拍的如此细腻，我在想导演是不是跟男生谈过恋爱呀？

虽然导演也是个男的。

戴眼镜的男子欧亨尼奥从第一眼看平头男马丁的那一刻起，我就知道欧亨尼奥是同志了。

他眼神里流露出的是对马丁的喜欢之情，眼睛里会发光。

欧亨尼奥对马丁一系列的微妙举动无时不刻充满了对马丁的爱慕。

比如把自己的衣服给马丁穿，目光偷偷瞥见马丁换裤子，眼中流露出爱之情看着马丁，马丁在洗澡时假借上厕所借口给其洗换洗衣裤，担心马丁被铁丝刮破的双腿，出去办事回来给马丁买了新衣裤，给马丁换洗的衣裤挑线头等这些细节丝丝入扣，如果不是喜欢一个人，怎么会表现出这些举动？

马丁的一颦一笑，他都看在眼里，目光所及之处，他眼神里充满了爱意。

而欧亨尼奥对马丁的一些小勾引又充满了爱欲，却不庸俗，满是暧昧。

比如在车里脱出短袖，穿着短裤的他故意晃动丁丁给马丁看，两个人睡在床上，先是摸马丁的裆部，然后又紧紧贴着马丁的屁股。

我一直以为马丁是直男，直到他主动吻了欧亨尼奥后才知道原来他也暗恋着对方。

爱情最美好的事情不就是原来彼此都相互暗恋和喜欢吗！

这部影片温情似水，不像我之前看过的同类型题材同志影片《杂技师》《金发男子》《湖畔的陌生人》《要强的人》，它们都激情如火，有大量血脉偾张的画面。

《夏威夷》如夏日般的微风，是一部值得观看的好电影。

相视、微笑、接吻，剧终。

祝天下有情人终成眷属。

作为一名弯哥，又在阿根廷生活了那么久，看完这个片子，有一种不得不说的冲动。

影片本身就不提了，看得着急。

到最后也没有激情的或是露肉的场景，但在那舒缓的节奏，超低成本的制作，还有那不知道主题的指向，还有菠萝到底象征什么，以及影片题目的莫名其妙的各种不利因素的夹击下，我还是在深夜一口气看完。

现在身处这北半球高纬度地区漫长的夜，想念那南半球的温暖。

手机滑过,汉堡这周全都是下雪的天气预报，看到布宜诺斯艾利斯高达35°的高温，看着影片中小哥们并非健美却是诱人的身材，回忆又开始了。

字幕翻译的还不错，许多阿根廷的俚语都翻译的很到位。

只有有一个地方：EUGENIO的哥哥说 “你难道要带他去布市的帕勒莫买衣服么？

”字幕组注释说这里是意大利的一个旅游胜地。

其实不是，Palermo其实一个中上层阶级街区，是布市年轻人活动的场所，也很时尚。

周末晚上随便在哪个街角行走，都是一股大麻的异香。

那些可爱的阿根廷口音啊，真是熟悉。

阿根廷人觉得自己是一类人，其他拉美国家是另一种人。

他们的用词和发音和其他西语国家有着渭晋之别。

比方说，影片中颇有象征意义和线索意义的道具——菠萝，在阿根廷叫ananá，在其他西语国家叫piña。

那种身上惯有的自我傲娇的属性真是可爱极了。

影片中出现的三名男子，都是非常典型的阿根廷小哥的长相。

他们绝大部分是意大利和西班牙的后裔，但却有比这两个欧洲国家的人长的更加的大气一些。

或许是国土面积大？

或许是物产丰富？

阿根廷的小哥，长得难看的极少。

但他们如片中的两位主角中那么含蓄么？

据我所知，没有。

他们倒是不会一见面就排山倒海的激情，往往都还有一个约会的过程，颇有古典的风范，但是也觉得不会暧昧那么久。

另外值得一说的是。

阿根廷人的同性友谊非常稳固，而且大家都非常重视。

大家说道中学时代的好友，经常都是男生跟一帮男生，女生跟一帮女生。

在街上逛街，经常可以看见几个小哥或者几个女孩一起看电影泡咖啡厅什么的。

男生之间的身体接触也非常多，即便是在朋友之间。

每天见面的贴面就不说了。

他们之间的这种类似于兄弟间的情谊,可以作为一个阿根廷球类运动都很棒的一个注脚。

我本身不喜欢集体体育运动，但是跟他们在一起就觉得很有感觉，有一种被支持的感觉。

当然运动完之后更衣室的感觉也很棒。

对待GAY。

普遍很开放。

而且那个界限也很模糊，许多人交了一辈子女朋友，突然开始认真的交往男朋友并且谈婚论嫁，还让我帮他们在中国收养孩子。

有的人浅尝辄止，继续走异性恋的老路。

影片发生的场所，我看得不仔细。

但是是很典型的，阿根廷布市的中上层阶级的家里在布宜诺斯艾利斯大省区内都有一套暑假用的房子。

阿根廷的水费和天然气费都是国家补贴的，非常便宜，所以大部分房子里的游泳池都是热水的，非常舒适。

试想，夏末秋初时节。

三五好友，全是马丁欧亨利奥一类的小哥，泡在温泉泳池里，喝啤酒，抽烟。

院子里往往都种着几株大麻。

在音乐声中，或沉醉或嬉笑。

放佛全球化还没有到来，那里仍然是一个被遗忘的地方，事实上阿根廷也正被边缘化，但一切都好似那么美，不知今夕是何年。

提供一些背景材料。

呵呵，顺带自己怀旧。

第二遍看最大的感受是Marco Berger真的好会拍人格健全内心强大敢爱敢恨（？

的右位哦。

欧亨尼奥不娶又撩其实多少有点渣的感觉，最搞笑的是这人死要面子把人都气笑了XD，万幸的是演员真的很给力，完全一副神经质又带有一点点神秘感（和性感）的气质加成，总不至于变成彻底的猥琐油腻男......马丁全程就蛮散发着母性的光辉，一面纵容这个口非心是的老孩子，一面又很在意他的看法，那好几个欧突然就走的场景真是肉眼可见的整个人都暗淡下去了（抱抱不哭），但好在他始终不认为自己低人一等，还能主动出击赢得最后的幸福。

这种雇主/雇工+青梅竹马的设定真的好ao3风（真的一抓一大把），但是又特别特别写实和现代化。

两个人地位存在明显的高下时弱势方的心理健康真的好重要！！

马丁真的太善良了，最难得的是人穷志不短！

看到短评有人说如果最后马丁因为仇富把欧亨尼奥那个啥了就神作了，我真心同意但凡他内心阴暗一点点这就才是最写实的结局......突然好想看续集看两个人之后如何应对更加现实的阻力XD，不过我相信心理健康的男孩运气一定不会差!

The Bottom LineA house-sitter wants to get into the pants of the handsome handyman but that's easier said than done in this compelling drama.The third feature of Argentinian director Marco Berger, a two-hander starring Manuel Vignau and Mateo Chiarino, is a solid home run.The agony of unspoken same-sex desire is impressively prolonged to feature length in Hawaii, the third and by far most mature feature of Argentinian director Marco Berger.Though it's a two-hander set primarily in one location for over 90 percent of its running time -- much like Berger’s debut, the low-budget, fluid sexuality-themed talkathon Plan B -- the 36-year-old filmmaker here displays a newfound finesse and confidence as a writer-director. The seemingly off-the-cuff conversations between a house-sitting hipster novelist and the handsome drifter he hires to do odd jobs around the house benefit from a razor-sharp sense of direction and purpose, illuminating character and queer yearning as well as class and other socio-political issues. The increasingly erotically charged atmosphere, which never seems to translate into any action, practically becomes an inverted coitus interruptus, where the actual doing of the deed would interrupt the joy and innocence of the games of almost-foreplay, which is prolonged to almost unbearable length.Beyond the attention of the LGBT niche circuit of festivals and distribution, which is virtually guaranteed after Berger's Plan B and its follow-up, the Berlinale Teddy award winner, Absent, this is also a good fit for indie-loving festivals such as Thessaloniki, where Hawaii recently played as part of its focus on contemporary cinema from Argentina.Hawaii most closely resembles Berger's 2012 short El Primo from the anthology Sexual Tension: Volatile. In both films, two young men are thrown together over the summer in someone else's house -- cue little clothing and lots of pool-time -- and the desire of one to make a move on the other is suspended by reticence and apprehension from the interested party; the unclear sexual orientation of the object of desire and, most importantly, the realization that what's truly erotic is not any physical act of but the moments before it, when every dream scenario is still possible.The bearded and bespectacled Eugenio (Manuel Vignau, from Plan B), a scruffily handsome thirtysomething from Argentina's well-off middle class, has moved into the house of his (unseen) uncle so he can look after it for the summer and at the same time work on his novel in peace. When the younger Martin (square-jawed Uruguayan actor Mateo Chiarino) comes knocking on his door to ask him for some summer yard work, the duo realize they used to play together in childhood in the same neighborhood and Martin's hired straight away to do odd jobs around the house.What Martin doesn't dare tell Eugenio is that he's actually homeless and sleeping in the park, though by the time Eugenio finds out, the two have spent enough time together for Eugenio to suggest Martin sleep in the house's shed. The house-sitter might have an ulterior motive for keeping his worker close: In an early scene, in which Martin takes a shower in Eugenio's house after a sweaty day of work, the latter's impatiently waiting outside the bathroom door with its translucent window, with its suggestive, flesh-colored shapes behind it, suggesting what will become increasingly clear over the course of the film: Eugenio would like nothing more than being manhandled by the help.Some gay audiences might describe the film as a 100-minute cock-tease while others might find Hawaii's earnest tone laughable or pretentious, or both, but Berger has to be commended for taking a set-up that would normally be associated with the first minute or two of a porno and spinning it into something of feature length, which allows him to explore ideas of the gay male gaze and desire as well as more complex issues, especially of class (Martin's not only much poorer and a little younger than Eugenio but also foreign-sounding, much less experienced and more prone to being exploited, all conflicting feelings that fuel Martin's hesitation as much as his shyness or worry about Martin's unknown sexual proclivities).As in Absent, there's a lush orchestral score (courtesy of Pedro Irusta, who also produced) that frequently overstates the case, though thankfully it mostly disappears when the dynamics heat up and Berger allows the pregnant silences to tell part of the story. The rest of the craft credits are unpretentious but slick. Venue: Thessaloniki Film Festival (Contemporary Argentine Cinema)Production companies: La Noria CineCast: Manuel Vignau, Mateo Chiarino, Manuel Martinez Sobrado Writer-Director: Marco Berger
Producers: Pedro Irusta, Marco Berger
Director of photography: Tomas Perez SilvaProduction designers: Pedro Irusta, Marco Berger 
Music: Pedro Irusta
Editor: Marco Berger
Sales: Media Luna FilmsNo rating, 100 minutes.