信使

康伯巴奇饰演一个英国的替罪羊，他被招募加入一名苏联特工的队伍，以防止核冲突。

考虑到周一政府间气候变化专门委员会(IPCC)报告的可怕发现——该报告表明，一场不可挽回的气候末日即将到来，比我们想象的要早——相比之下，上个世纪对古巴几枚导弹的担忧似乎显得有些古怪。

这种灾难性思维的转变似乎正是《信使》(the Courier)背后的电影制作人的想法。

《信使》是一部以真实事件为背景的60年代早期的间谍惊悚片，值得称赞。

根据汤姆·奥康纳的剧本，世界的命运取决于中央情报局特工艾米丽·多诺万(瑞秋·布罗斯纳汉饰)说服英国人格雷维尔·韦恩(本尼迪克特·康伯巴奇饰)，如果他不帮助从莫斯科走私机密，他的家人将面临被氢弹蒸发的危险。

也许她是对的，但历史证明，她向韦恩保证他不会有任何危险，这是大错特错了。

韦恩是一个相当普通的商人，有轻微的酗酒问题，他被军情六处和中央情报局选中，因为他已经参与了与东方集团国家的国际贸易，因此不会引起俄罗斯人的怀疑。

他们需要一个像他这样的“业余”信使与奥列格·潘科夫斯基(奥列格·潘科夫斯基由深情的格鲁吉亚演员米拉布·尼尼泽饰演)联系，潘科夫斯基是格鲁乌的一名上校，他担心尼基塔·赫鲁晓夫和他的亲信在美国门口放置导弹，从而加剧紧张局势。

韦恩和潘科夫斯基先是在莫斯科，后来在伦敦进行了一次类似于相亲的间谍活动，两人一见如故。

潘科夫斯基带韦恩去莫斯科大剧院芭蕾舞团;韦恩带着潘科夫斯基去苏荷区的夜总会跳脱衣舞。

尽管有复杂的婚姻历史，但每个男人都深爱着自己的妻子，正如斯汀很久以前指出的那样，即使是俄罗斯人也爱他们的孩子。

如果没有克格勃的干预，他们很可能在柏林墙倒塌后很长一段时间都是好朋友。

导演多米尼克·库克(《在切西尔海滩》、电视剧《空王冠》的导演)用一些让人感觉有点陈腐的素材做了一件称职的工作，展示了戏剧导演对表演至上的忠诚。

这是一种渴望获奖的表演。

康伯巴奇一直是一个坚强的人，他为了韦恩在监狱里的痛苦而减掉了20磅的体重，在观众不得不看到善良的英国人面具下隐藏的恐惧或痛苦的场景中，他表现得像billy-o。

在一个可爱的场景中，他看《天鹅湖》时哭了。

Saturnine Ninidze是一个能干的陪练。

但这部电影最有价值的演员无疑是杰西·巴克利(《我在想结束一切》、《野玫瑰》)，她饰演韦恩的妻子希拉，坚忍地让家里的火熊熊燃烧。

一个天生的变色龙，消失在每个角色中，巴克利在这里扮演了一个比她实际年龄大得多的角色，并为一个可能在别人手中长期受苦的配偶带来了温柔的深度。

正如她在电视剧《切尔诺贝利》中所做的那样，巴克利把一个起初看起来只是历史动荡中的另一个旁观者的角色转变为这部作品中关键的情感副驾驶。

如果我们真的想让人们关心气候变化，就需要有人尽快让她出演一部关于这场危机的电影。

这次危机的化解并不是几个特务的功劳，事实上，古巴导弹危机最终让美苏都达到了自己的战略目的，所有的参与者，在更高层面的意义都是炮灰，甚至包括古巴这个国家。

这次危机发生的大前提是：美国在土耳其、意大利和西德都部署了核导弹，这些导弹无一例外，全部瞄准苏联，苏联为了寻求战略平衡，也必须在美国的后院部署核导弹，不然我就活该被你骑在头上打？

但不幸的是，苏联的部署很快被美国发现，其中的参与者就包括电影中的特工。

但是！

基于苏联的战略目的，人家下的是一盘大棋！

古巴导弹基地被美国发现与否其实对他们并不重要，苏联的逻辑是这样的：你在我的后院建了导弹基地，那我也要在你后院建导弹基地，这会带来两个结果：1，我建成了，你拿我没办法，达成平衡。

2，坐下来谈判，你撤走我后院的基地，我也撤走你后院的基地，同样达成平衡。

现在我们都知道，古巴导弹危机的最终解决方案是第2条，苏联撤走了古巴的导弹，作为交换，美国也撤走了土耳其和意大利的导弹（这两个国家是苏联的后院），美国看似输了，但表面赢了，因为苏联先撤，美国后撤，挣回了一点“体面”。

苏联则不一样，表面上丢了面子，实际上这正是他的目的，面子值几个钱？

里子最重要，在这场名为“谁是懦夫”的零和博弈里，苏联是名义上的输家。

再者，要在一个国家部署核导弹，这是一个超级工程，你根本捂不住，任何侦查飞机都能轻易发现，而且这种工程牵动的参与者太多太多了，根本不需要间谍的参与，它的暴露只是时间问题，这不是纸包火，这是纸包核弹，所以苏联压根就没指望把这件事捂得严严实实，甚至让美国发现才是坐下来谈判的前提。

其次，赫鲁晓夫早就在为这盘棋布局了，美国领导人访问苏联的时候，他专门带去参观苏联的导弹工厂，他的原话是：“苏联能像生产香肠一样生产核导弹”，这是冷战最著名的战略讹诈，美国领导人也确实信了（因为那个工厂确实在像生产香肠一样生产导弹，而实际上那是临时搞的专门给老美看的）这是古巴导弹危机的底味，而事实上，60年代初期苏联的核战略是全面落后美国的，赫鲁晓夫只能采用讹诈的方式与美国做看似平等的交易，而这个交易就是古巴导弹危机，苏联以绝对的劣势换取了绝对优势一方的同等让步。

间谍和情报部门在其中的作用都是棋子而已。。。

当危机结束，双方都撤走对方后院的核弹之后，苏联才集中精力研发战略核武器及其载具，在这之前，苏联的投送能力还不及美国的零头，他们在1960年才开始组建自己的战略导弹部队，直到1969年南方设计局才定型足以抗衡美国的洲际导弹——SS-18（北约代号撒旦）这才追平美国，并与其达成恐怖平衡（这也是真正意义上的冷战开始）。

而这个战略机遇期就是古巴导弹危机争取的。

什么间谍的正义和勇气换来了世界的和平。。。

这就有点过家家的味道了，因为真正的和平只存在于平衡中，一方远远落后另一方才会带来战争，这个事实几乎与电影想表达的东西完全相反，不信可以看看印第安人的下场，伊拉克的下场，叙利亚的下场。

另一个小插曲，古巴导弹危机爆发后，美国总统就转入战时司令部了（在地下几百米深），美国所有的战略轰炸机也都带核弹升空，24小时战略值班，保证天上有足够的核弹可以随时投送，美国反应这么大，就是苏联的成功，苏联要的就是这个效果，他们一开始摆出一副想主动开战的架势就是为后面的谈判增加筹码，老美吓的越厉害，苏联在谈判桌上说话就越硬气，后面战略目标达成了，苏联才停止表演——他们也怕爆发核战，这才有军事热线的开通以及1963年的核不扩散条约和1972年的核裁军条约，所以请看看，在势均力敌下，反而开始裁军了，而这，才是和平的正确打开方式。

站在这个层面看，电影的格局就小多了。

另外，人类历史上离核战最近的一次其实并不是古巴导弹危机，而是一次电脑故障——美国在阿拉斯加的预警雷达发现堪察加半岛方向（苏联领土）有几百枚导弹飞向美国，系统自动触发了核战警报，中央司令部也启动了反击命令（因为核战的特殊性，这些命令都被设计成自动触发）最先接到命令的是美国本土的一个“民兵导弹”发射井的值班员，由于事关重大，这货居然犹豫了，没有按照程序按下发射按钮正是他犹豫了几十秒钟，警报自动解除了。

这次事件之后，美国彻底修改了核战触发机制，并通过特殊渠道也通知了苏联，建议他们也完善自己的触发机制，避免类似事件发生，把人类稀里糊涂带去废土。。。。

最后，关于片中对赫鲁晓夫的描述，我只能说，老美开心就好。

虽说赫鲁晓夫是中国人民的老敌人，站在这个立场上我们应和美国统一口径，但他绝对不是个酒疯子+变态。

你们熟知的斯大林格勒保卫战（裘德洛主演的兵临城下的背景）赫鲁晓夫就是指挥官之一，他有着出色的指挥调度能力，战后也是他终结了斯大林的白色恐怖，将苏联带上正规，同时也是他开启了大国沙文主义，要与中国组建联合舰队，企图操控中国军队，但被中国拒绝，于是中苏关系开始恶化，他这个人，是个绝对的政治强人，苏联后面成为与美国抗衡的超级大国，他有一大半的功劳，也正因如此，西方对他极尽抹黑，“天杀的苏联”由他缔造。

看了些许评论 感觉很多人 我意思真的是很多人 真的可能把电影当成真实的历史， 就像金庸武侠对当年那群乳臭未干小朋友的洗脑一样。

诚然 历史是由胜利者书写的 但希望 那真实的历史事件 人物 不要被淹没在虚拟的 篡改的 信息把控中的历史长河里。

本片卷福的演技确实没的说 电影的节奏感 音乐 构图也相当漂亮 除了剧情让人看了无法下咽 真是可圈可点， 相信也一定会斩获各种西方大奖吧。

前半段，有点像黄政民、李星民的《特工》，只是紧张感稍微差了一点点。

还以为会有一个同样的圆满结局，后来想到SL特有的意识形态，上校，就没有李部长那么幸运了(要是有上校英勇就义的片段可能会更好)。

两位男主角演技真的好，一抬眼、一攥拳，都是戏！

很喜欢上校塑造的这样的孤臣孽子，卷福真的业界楷模(前后两种相差这么大的形体，必然是耗费了大量的时间，演员也要付出相当的努力)，多希望国内也多一些这样的演员、这样的作品——好吧，多一些这样的敬业的生态。

国内演员，也不能说不敬业，他们也愿意吃苦，也不怕累不怕脏，只是国内电影总是利润凌驾于艺术之上，演员愿意花时间调整形体，可是经纪公司不愿意，因为太费时间；导演愿意一遍一遍打磨剧本，但是制作方不愿意，因为预算有限…总之，正在变好，希望变好！

且不说古巴导弹危机的前因后果到底是不是如电影中所说是赫鲁晓夫单方面发神经想在美国人面前秀肌肉，这部片子在故事情节和人物设定上所展现出的割裂感确实对不起两位男主演的高水平发挥。

最大的问题还是主角的动机，我看完也不大明白为什么Penkovsky为什么会主动给英美传递情报，电影把历史上的极为现实的真实动机——仕途不顺和生活不易——弱化了，反而强化了务虚的乌托邦理想——希望避免核大战并让儿女生活在自由的国家。

这个改动极大破坏了电影的逻辑并强加了明显的说教感：毕竟历史上Penkovsky最后可是差点利用假情报引发了核大战，这讽刺性的与电影营造的幻想不符。

如此改动的结果就是，你无法理解为什么一个身居高位能面见赫鲁晓夫的朝廷大员会舍得全家性命去给美国人递情报——况且递情报也不一定能如他所言让未来的苏联变成自由国家，反而可能置他儿女危险中。

很难在这种情景下认为他是一个爱国者，反而更像是幼稚的、满腹牢骚的政治小清新。

所以，为了显示美国在古巴导弹危机中的道义正确性而改变了Penkovsky的个人动机无益于故事情节的发展，反而让政治说教过于刻意。

或许稍微和英美政治立场不同的人都不会把Penkovsky看做英雄，这种大幅改动角色真是立场改编还不如把历史真实情况拍出来以迎合多元的政治市场。

回头看看前几年的韩国电影《特工》，两部片子都是基于真实事件，故事情节和人物关系如出一辙。

但特工在情节的处理上远超本片：朝鲜官员是个坚定的爱国者，在北京见证了改革开放的红利后深感朝鲜需要一定程度的外资来让人民过得更好；而韩国间谍通过长时间的伪装让自己看起来像个正儿八经的商人。

在朝鲜陷入债务危机后，两人都有合理的动机进行接触，通过了复杂且细致的试探后才逐渐建立起了超越政治立场的友谊。

个人观感上，这远比本片中Penkovsky一开始就积极地凑去英美要合理的多。

而在《特工》中两位主角在后来的政治危机中的处理也切实地帮助解决了危机，这与他们的初衷是一致的，也符合观众的情感预期。

反观本片，两人的行为实际上并没有推动导弹危机的解决（毕竟古巴导弹危机的博弈可以算是冷战史上最复杂的外交斡旋了，远不是若干照片和一个间谍就能改变的），也与真实的历史不符。

总的来说，如果不考虑真实历史地看这部片子，它的场面调度、配色和配乐、特别是两位主演的演技都非常值得票价。

但有《特工》珠玉在前，本片的故事线和人物弧光的处理上还是逊色不少。

结论，这电影看完就得忘，真不能细想，越细想越觉得，跨越政治立场的谍战兄弟情还是韩国人拍的好。

美帝的强盗逻辑，我可以在你周边围堵部署进攻性武器，你却不行。

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2020.信使 7.3 英 真实改 古巴导弹危机下的小人物被卷进国际舞台立刃而舞 叛徒泄露的大量情报遏制了核冲突 情绪丝丝入扣入木三分 节奏掌控炉火纯青 服化道配乐超赞 卷福演技炸裂想了解历史如何选择小人物承担巨大的责任，于是选了这片。

叛逃者不是爱人类而是反感赫鲁晓夫，严格说是个人好恶决定了冷战史上最大规模的泄密，而西方阵营的种种回应不过是跟着他的指挥棒而舞，包括那个传递信息的商人。

到最后计划败露也是他自己没玩好，西方接应与否他都是死路一条，而接应者也迟早会被当做人质交换掉。

今天的后人说他伟大，帮助遏制了核危机，避免世界走向毁灭。

而如果没有他的泄密，我觉得至少存在这样一种可能，就是美国人不知道古巴有导弹基地，而到这基地能发挥作用的时候，应该可以在某种程度上改写世界格局。

世界不一定会毁灭，而西方也未必能赢。

起码中国历史上有这样的例子，蛮族入侵中原，野蛮打败文明，谁说冷战的结果只能有一种结局？

回顾反映冷战的电影，最主流的还是站在反战的立场上打脸双方：1961.玉女风流 8.9 政治黑幽 用阶级化的思维模式把两大阵营轮流打到脸肿 冷战双方被同时黑得体无完肤 脑洞极大吐槽火力甚猛 妙语连珠巧舌如簧机智严谨 变装气场爆棚超具快感1965.柏林谍影 8.4 英 勒·卡雷小说改 国之冷战人之心寒 政治就是一场套一场的阴谋论 纠结于使命与良知 人性弱点被无限放大 冷硬到了极致透出残忍的凄美 摄影画面氛围音乐太有味道2007.冷战疑云 9.0 意犹未尽荡气回肠的谍战史诗 间谍群像打造的有血有肉又令人黯然神伤 揭露CIA的始乱终弃 高度写实风格还原历史现场 基调沉缓肃穆 画面运镜考究典雅 有极强的代入感与时代感2016.美国谍梦 第四季 8.7 两个阵营各自的困惑怀疑和坚持 探讨冷战末期的无奈命运 每个人都处在灰色地带终究都是棋子 身不由己的活着极强的悲剧性色彩 隐喻现实的无情和残酷打脸之后，肯定还要弘扬西方的主流价值：2015.间谍之桥 8.1 汤姆·汉克斯 传记政治真实改 用良知挑战冷战三方 对人权至高无上的尊崇 声光图范本 细节生动还原 对比审问间谍制造反差 自由的国度可以自由地翻墙 马克·里朗斯奥斯卡男配2018.冷战 7.8 波兰 黑白文艺 戛纳导演 优美动人的爱情史诗 东西对垒不断撕扯恋人 个人命运与政治环境互文 另一边风景并非更好 碎片手法作者感十足 献给父母直戳泪点 摄影音乐动人2018.气球 8.4 德 冷战真实改 东德乘热气球越境 人肉翻墙沉重又浪漫 意识形态碰撞痛彻心扉 自由比生命更可贵 全程都是高潮 政治压迫有多严重逃走欲望就多强烈 大时代动人的家庭与友谊的史诗所以对于叛逃的苏联间谍，就普遍是歌颂的态度了：2009.克格勃无间事件 7.4 法 真实改 还原冷战叛逃最高级别军官 为了更好的世界而叛国 牺牲自己换来苏联的改变 隐忍有张力美而哀伤 超真实的时代重现 埃米尔·库斯图里卡演的太好1990.俄罗斯大厦 6.7 政治 勒卡雷小说改 优雅至极的铁幕叛逃 成人之间成熟彻底的爱文艺而伤感 爱国所以反政府 气场极具瞬间秒杀之能 配乐浪漫温暖 肖恩·康纳利巅峰演技 米歇尔·菲佛真美而早在二战之前，对人类的前途也不乏悲观的预言：1936.笃定发生 7.4 英 威尔斯小说改 战争带来荒芜黑暗科技带来秩序和平 预言了二战冷战原子弹 再伟大的文明都无法改变人类灭亡的宿命 很多文学式的表现手法 哲理性非常强归根结底，西方的主流立场是对前途悲观，对自己不自信，就包括那些弘扬普世价值的作品也是一样。

你弘扬什么，就说明它在现实中不多见。

也许它是人类得以延续的理由，但现实中这样的理由并不充足，所以结论还是悲观。

今天人说核威慑保证了和平，让人类学会了向死而生。

如果这个逻辑真的成立，那为什么还要限制伊朗北韩拥核？

为了永久的和平，难道不该人手一颗原子弹？

所以我认为，什么普世价值美好的口号，都是为利益遮羞。

你维护同性恋少数族裔，就要损害异性恋多数族裔，维护非法移民就要损害合法公民。

今天的世界格局是资本家联合起来搞全球化，力量强大到了足以操纵选举控制政府，所以我们才看到这样一张有趣的时间表：先是叫停了蚂蚁上市，然后西方抵制新疆棉，针对的是中国的服装产业链，然后，阿里集团就接到了182亿的天价罚单。

我们人类先是从热战变成了冷战，然后又从冷战变成了贸易战，其实骨子里都是利益之争。

这是一个为了利益冲突斗争的世界，你我人人都身在其中，但是很难选择拥护哪个阵营。

因为谁的汗毛都比我们的腰粗，我们谁都得罪不起。

在历史的进程当中，人很难看到结局的输赢，所以往往只能随波逐流，听天由命。

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3星，开始还不错，场景布局都很有质感，让人有直接带入历史事件当中的厚重感。

但后面有点拉垮，想方方面面俱到，但又都很肤浅，尤其是这个为了人类而叛国的人设立不住。

还不如直接塑造成因为矛盾和同行碾压转投他国来的比较让人信服，到后面历史事件已经成了次要，人物感情也并没有塑造的多深刻，演员演技虽说都在线，但全片没什么亮点，影片的高潮处反而是天鹅湖表演。

本片演员组合强大，两个女配妥妥的技术型，感觉麦瑟尔夫人连剧集的服化都没换，直接串个门进了本片片场。

卷福为了仅仅二十分钟的戏，减重到这个程度，除了致敬还能说啥。

如何在同一部戏里把自己体型给蒙太奇了的？

先减重剃头拍片尾，然后在恢复体态的同时等着头发长回来吗？

正拍反拍这个时间都不短哦。

本片历史原型稍微维基了一下，英国这哥们有点一根筋，老给自己加戏，不然也不会落网。

苏联那位资料甚少，从所作所为来看也不是一个正常间谍：不收钱，押上身家性命就为了人类和平？

这二位业余票友，到底在1962年古巴危机中起了多大作用实在难说。

现在我们能看明白，那一出所谓人类最接近毁灭的危机，实际上根本没那么玄乎。

肯尼迪这种花花公子怎么可能是老狐狸赫鲁晓夫的对手？

那就是一场彻头彻尾的核讹诈，彼时苏联人就算想扔核弹，也根本就没有足够的远程投送能力，成型的洲际导弹得等七八年以后了。

所以本片中对于偷出来的苏联核弹资料到底是些啥玩意儿语焉不详，俩人之间兄弟般的信任也挺牵强的。

Greville Wynne在1962年10月被捕，他43岁，见下图证件照

仅仅一年半的时间，他已经形销骨立，下图是他在1964年4月获释后与妻子 Sheila 的合影，当然剧中本尼的奥斯维辛骨架更为震撼！

In real life, Wynne's wife Sheila divorced him after he was released from the Moscow prison and returned to Britain. Like in the movie, they had one son together, Andrew. Wynne married his second wife, Herma van Buren, in 1970. She had worked as his secretary and interpreter, speaking eight languages. Greville Wynne被释放、回到英国以后，妻子Sheila与他离婚，他们育有一子Andrew。

1970年，Greville Wynne与他的秘书兼口译员Herma van Buren结婚，第二任妻子会说八种语言。

下面是他们的结婚照。

Greville Wynne于1990年2月死于喉癌，享年70岁。

稳定的微胖界人士Greville Wynne，在苏联监狱才能减肥成功，看此片不爽的人, 是在懊恼苏联没了，再没机会品尝罗宋味的瘦身饕餮了么？