天堂失格

【天堂失格】 导演：李相日 主演：小田切让 加濑亮 栗山千明 出品：日本 年代：2005 厕所里的梅菲斯特 魔鬼不在地下，在我们中间，他就是我们，我们就是他。

喜欢极了影片开头交代人物的那一组快速剪辑。

小田切让一脸颓废，瘫坐抽水马桶，大腿叉开，爆炸鸡冠头，背心，裤子。

运镜180度斜倒，再正，大特写，切换到栗山千明的近景，再到加濑亮。

如此反复，但无一相同。

利落。

Trip -Hop 、打击乐在影片的每一个转折处都会喷涌而出。

他和他和她的故事就在那些音符中开场，并最终迎来了颇诡异的《蜃気楼》。

这不是我们原本幻想的世界，更没有成为发挥了“想象力”的世界，世间一切不过海市蜃楼。

序言・巴士 和许许多多剧情片一样，人物的相遇要有一个恰当的契机。

窗边的加濑亮，后排的小田切让，戴墨镜靠左边的栗山千明。

同一辆巴士，不同的位置。

多画屏分割，最后铺满全屏。

2005的这个转场而后在各大影视剧里泛滥。

失意的中年男人劫持巴士，手里，一杆枪。

疯疯癫癫的小田切让凑近男人，尝试劝服他。

但男人神经紧绷过度，“嘭——”他的子弹穿过小田切让，没有多余渲染，就那样直挺挺地倒下。

一直当旁观者的加濑亮更加陷入矛盾，当下应该求饶，还是掏出警员证阻止男人，他很慌乱。

墨镜摔到了地面上，栗山千明摸摸索索地找，找的并不是墨镜。

中年男人的后脑勺挡住她一半的脸，镜头摇动，那半边脸上缺了一只眼珠，眼珠，在惊愕的男人手上。

她没有说话，独一行泪沿面而下，神情倨傲。

从这一刻开始，影片正式进入三个失意人堕入地狱的里程。

再相遇・厕所 劫持犯打死的小田切让居然没死，这个消息就够神奇了，还居然能在一个厕所里再见到这个人。

加濑亮懵了。

对于小田切让提出的复仇游戏，他目瞪口呆。

游戏是这样的：证明你的身份，我们帮你复仇。

地点：肮脏得没地儿落脚的厕所间。

如果说加濑亮对于这个游戏的提议一直处于挣扎的状态的话，那么，绑架小孩的事件彻底让他默许的态度有了裂口。

母子抱头痛哭的一幕，让镜头里的复仇二人组相视一笑，连镜头外的我们也倍感温暖。

“世界需要想象力”的口号，在加濑亮的身上获得了成功的暗示作用。

他进入了游戏。

到底哪个是梅菲斯特 是的，第一人选自然非小田切让这个混混厕所工莫属。

他引诱事业无望的探员走上非法途径去伸张正义，而这正义也发生了变质。

他俩的复仇游戏导致了奋起反抗的乞丐手里，有真枪实弹。

他人的死亡并不是探员想要的结果，但对于小田切让而言，这是随机事件，父亲的跳楼身亡，让随机变为了必然。

小田切让的角色是中世纪正在转型的梅菲斯特，有了人性，更善于用语言来诱导人类。

而轮到栗山千明时，梅菲斯特的形象倒退回去，没有了矫饰的人皮面具，复仇的愿望赤裸裸地现于人前。

但她不具有独立作恶的力量，她，需要帮手，譬如复仇小组。

梅菲斯特附身在两人身上，不断跳跃行事，凝视着探员的深渊，到底拉他下水撸，抛上半空的爆炸项链，落在飞驰而过的火车羽绒上，轻飘飘地带走了最后一人的魔鬼影子。

影片没有用太过惨烈的语调叙述对社会的指摘。

在一步一步安排角色走向对社会的复仇——绝望——自我毁灭的结局中，我们看到，他其实是想用一种黑色幽默的东西来挽救确然的悲剧，譬如扮作绑架犯时，小田切让指示家暴母亲马不停蹄地各种并无卵用的东西的这种无厘头。

可以俯瞰城市的天台上，栗山千明试验爆炸药剂。

对楼的长椅躺着悠闲啃西瓜的胖娃。

栗山千明对着城市滴下了药剂，嗯，等一会儿，然而啥事儿都没有发生。

胖娃见此情状咯咯地笑出双下巴，撅起肥屁股挑衅。

她不服输地索性倒尽了药剂的全部，“轰隆——”爆炸成功。

她仰着脑袋对着胖娃得意洋洋。

狡黠的神情折射出耀眼的灵气。

那是影片中屈指可数的轻盈，仿若天堂的光。

《天堂失格》的全篇格局，先锋实验无处不在。

一。

场景的选择。

开篇的公车。

封闭的空间里，三位主角外加一位行凶的失意政客秘书。

主体的厕所。

涂鸦，混乱，肮脏，复仇场所。

没有其他的人来人往。

最后的监狱。

小田切和加濑的对峙。

场景狭隘，没有其他限制，在导演的意图里为所欲为。

二。

摄影角度。

本片色调偏向于灰暗。

有些画面随意角度旋转，有些旋转180°。

天堂的颠倒，摄影随意又自然。

三。

人物设置。

小田切是外向的，加濑是内向挣扎的，栗山算是冷冷型的。

小群体人物。

小群体个性。

小小的世界。

四。

最佳桥段。

小田切和加濑带着防毒面具撑着伞在大雨滂沱中奔跑。

五。

喜感的独特性。

无论是整院长，还是整母亲，给院长注射奇怪的东西，吓唬母亲儿子的绑架，张力十足。

六。

社会的批判感。

广角。

无论是医疗事故，还是子女虐待，或者大龄青年婚姻问题，还有公司的度假经费问题。

不仅仅是日本的问题，也发生在我们社会的角落。

七。

台词。

“如果有想象力的话，我可能有所改变。

”“我原本以为遇到你是我的福气。

我们以后会活得很明白。

”八。

配乐。

摇滚乐的神奇力量。

片尾曲像是鬼魅之音，万分适宜。

九。

演员。

最出彩的是小田切。

花里胡哨的衣服，加个鸡冠头，还剃掉了他的胡须，首先外表就很颜。

再者人物外向，从一路对于世界的嬉戏到突然转入犯罪，大逆转绝对挑战演技。

世界来不及毁灭，我就先消失，小田切。

加濑亮。

他果然不适合西装还有规矩到死的发型加上他的小身板小身高。

他幻想着一个人单打独斗，那种嬉皮的感觉，扭曲的打架，这段可看感太强了。

他属于内心强大被羁绊的透不过气来的类型，最后的那种清醒是十分残酷的。

世界不美好，你如果想改变，就毁灭自己。

栗山千明是我不熟的演员。

眼神很是有杀伤力。

这片给我一种改变的无力感。

想象力远比知识重要，却让人陷入困境。

先锋实验十足，想起张震的《停车》。

世界是我们心口的放大镜，一在太阳下聚焦就会燃烧胸口。

大多数我们都活在天堂隔壁，不在天堂里，也不在地狱里，反复着只是在中间了。

太多的不公平，太多的辛苦，太多的情绪，太多的痛苦，挣扎在其中的人们不可自拔。

我的天空同样也是黑色的，活着有时真的是件很辛苦的事情，仿佛活着只是为了完成一样任务。

我站在天堂的隔壁，遥望天使洁白的翅膀，流下黑色的眼泪。

我不是天使，没有同向天堂的通路。

我不是魔鬼，没有前往地狱的资格。

我只是在天堂隔壁，在黑色的天空下，仰视自己的灵魂，渐渐远去，消失。

天堂隔壁没有幸福的永远，没有梦想，没有温暖，没有自己。

我迷失在自己的黑色天空下，找不到温暖的出口。

天堂隔壁里，有着我温润的眼泪。

看这部电影时无可避免地想起《Fight Club》（《搏击俱乐部》）。

两个无政府主义魂的边缘人，一个强一个弱，一个无所不能一个平凡无为。

一起疯狂恣意地做着所有你只敢想不敢做的事。

看完《Fight Club》时也是夜晚。

片尾Edward Norton牵起Helena Boham Carter的手并肩看着眼前摩天大厦在夜幕下一座一座倒下。

背景响起《Where is my mind》。

这个场景的极致浪漫，在我的观影史上，前无古人后无来者。

Fight Club流淌着鲜活决绝、无边无垠的绝望与迷失，横冲直撞的生命力量。

但是《天堂失格》留下的情绪，猎猎冷酷中脱不去哀戚。

给“强者”装上一个让人怜悯的背景，给愤世“弱者”绑上怯弱不坚定的劣根性，女主角自卑而绝望，最终让主角们碾磨于丑恶社会巨掌下。

但清冷静默的氛围是始终中贯穿的，亦让我舒服。

电影整体感觉并不够Fight Club的干脆流畅，某些段落拖沓无谓，导演似乎怕你不懂他所要表达的。

这样便有点显逊。

但只说三位主角，加濑亮、小田切让、栗山千明。

都那是一个有型有格，存在感之灼灼。

“强者”清洁工最后发现了让一切消失的方法——毁灭了自己；“弱者”警察痛苦于挣扎的自我撕扯，最终决心死命运却没同意；女药剂师带着她的满箱硝酸甘油继续她的报复之旅，她的结局仿佛可以预见。

依然留在这世上警察 会变成什么样 ，这是结局的问号。

其实三人中绝望之最深的时戏份最少的女药剂师吧，她才是最彻底最坚定的报复者，她要报复的是整个世界和她自己。

清洁工还曾试图以自己的方式改变世界，警察最终还是无力地徘徊，只有她的绝望自始至终如死寂的烟灰。

所谓的想象力，又有谁能真的说清楚呢？

三位主人公在命运里苦苦挣扎，想要毁灭一切的欲望，也是想象力在作祟吧。

喜欢影片的旧旧的色调，仿佛这就是主人公生活的不堪的世界。

凌厉的剪辑风格，让人印象深刻。

影片的人物设定，我认为是最吸引人也是最精彩的一笔。

在这样凌乱不堪的生活里，也许世界也只能变成碎片。

网上总有人说2006年的这部『天堂失格』是模仿经典电影『搏击俱乐部』的效颦之作——我其实没有看过『搏击俱乐部』，但我以为不管模仿、借鉴与否，『天堂失格』都有资格被当作一部优秀的电影。

这部片子的运镜十分快速、细碎而不失凌厉。

故事的脚本方面其实略带有点反社会的倾向——前半段充满了崩坏、对抗和复仇，而后半段却又充满了一种『清醒地认识到无法撼动世界』的无力感，和少许忏悔。

我特别喜欢的栗山千明在本片中饰演女主角，遗憾的是戏份较少，相对与另外两个男主角而言。

而且，我个人认为，导演其实应该在女主角开发的『液体炸弹』上面再多作一些着墨，那样可以让女主角的形象更加丰满，而不至于出现三人间的失衡。

这当然是仁者见仁、智者见智的讨论了。

——其实你本可以不那么愤世嫉俗。

这大概是『天堂失格』在引导观众做完一场报复社会的绮梦之后，能总结出的最佳评语吧。

五颗星。

-http://www.leeforce.com

日本年轻一代的导演,都有不少类似的作品.反映现在扭曲的日本社会容易;不容易的是,如何引导观众理性地思考.如果一部电影,只是单纯地反映现实.那我们何必去看?看看周围的人,看看记录片就好了.一部好的电影,应该引发观众的思考和求知欲.<天堂失格>在这方面明显不足.可能是最近类似题材的作品多了,有了比较,就觉得整部片整体情节零碎,有点生硬.

。。。

所以说我最讨厌绝望的片子不想要颓废得活下去，颓废再颓废，绝望再绝望，到最后只是死路一条。

死得太早，什么都做不到，太遗憾。

发狂的失意警察，一辆被挟持的公共汽车，外加三个奇怪的乘客：颠丧的年轻的厕所清洁工，碌碌无为受人排挤的小警员，带着一只假眼的孤独药剂师栗山千明；一场混乱的游戏，劫车警察自杀，年轻人中枪，另外两个人呆滞，最后，大难不死的他们3个要报复世界，世界却毫不手软的惩罚了他们，他们的行为，只是扔进屎坑的石块，只发出一声闷响而已...只是我发现我对被世界遗弃的人总是产生莫名的好感

影片前三分之二，从复仇代理、到性格设置、再到演员搭配，不得不说和fight club相似到不行，以致看过原片的人没了看下去的欲望，就等着看小田切让的角色是不是皮特在fc里的人格分裂的第二个自身了。

原来以为会以持枪劫车的场景为主场，可是立刻就转换了地方，有些突兀，不过寻求的创新的地方还是有的，就是努力的痕迹太明显了，有点相形见拙了！！！

看完有点无奈啊！