求求你，表扬我

　　《求求你，表扬我》讲述的是一个家住农村的打工仔杨红旗(范伟饰)，因为父亲当了一辈子劳模，心里特别期待自己也能受一次表扬，于是他到报社讲述自己如何解救一名险被强奸的女大学生欧阳花(陈好饰)的事迹，可是没有人相信他，他便不断地四处讲述，终于引起了报社领导的重视，派记者古国歌(王志文饰)进行调查。

但正当事情要水落石出时，女大学生站出来要阻止这件事，面对女孩一生的清誉和一个农民儿子一辈子的心愿，古国歌也不知如何取舍。

　　善于以小见大的黄建新导演希望借助本片表达他新的思考———一种理想与现实的悖离。

黄建新说，站在剧中三个人物的立场上，谁都没有错误，一个是有着淳朴信念的孝子，一个是按照事实报道的记者，一个是希望过简单生活的大学生，三个人的出发点都是真心的，从每个人的立场看都是对的，但碰在一起的结果却是各自都受到了伤害。

欧阳花的简单生活被摧毁，为了不被突如其来的遭遇改变人生的轨迹，她撒谎、否认，拒绝帮助曾经给予她帮助的杨红旗，杨红旗充满人性化的理想遭到了扼杀，而古国歌也因此陷入了矛盾，挣扎在对与错之中。

从黄建新电影《求求你，表扬我》说起张三四　　大多数观众都把杨红旗对幸福的定义看作笑话，而不去分析它对影片提纲挈领般的作用，更遑论反思这种植根于我们骨子里的思想。

杨红旗对幸福的定义可以简化为一句话：你幸福就是你有的东西我没有。

因此，我要幸福也就是你没有的东西我有，或者至少你有的东西我也有。

出人头地、烘云托月、红花需要绿叶扶，这就是我们成就感、荣耀感以致自信心的来源。

故事的动力是：杨红旗追求父亲有、自己没有而别人也没有的表扬。

阻力是：欧阳花保护别人有而自己可能会失去的清白名声。

假如杨红旗获得表扬，他不会得到任何实际利益，但可以获得一种比别人先进的自我想象；假如欧阳花的事件曝光，她也不见得会失去什么，她所谓的失去工作，失去朋友，同样只是一种想象。

所以，影片真正的冲突是两种想象的冲突。

　　隐藏在杨红旗背后的，是一种国家 ideology ，具体而言是学雷锋做好事全心全意为人民服务。

他要获得的是以《明日晚报》为代表的话语权的认可。

《明日晚报》可以通过报道他的英雄事迹确认他的先进身份，从而回应国家 ideology 对他的询唤。

国家 ideology 对杨红旗的询唤作用被人格化为父亲对儿子的期望。

期望/询唤的场景相当有意思。

一束背光穿过窗户打在杨胜利的床上，形成伟人、圣人和神仙才有的光环，摄影机采用杨红旗的视点，绕着杨胜利转，而无论转向哪里，杨胜利始终正对着摄影机/杨红旗/观众说话。

于是，这种询唤每个人都必须面对，无法逃避。

按杨红旗的说法，杨胜利已经得了晚期癌症，活不了几天了。

这隐喻了国家 ideology 处于濒死状态的现状。

虽然 宣传machine 不遗余力地聒噪，但没有多少人当真。

讽刺的是，影片结尾，杨胜利非但未死，反倒还精神抖擞：国家 ideology 的生命力还强着哪！

杨胜利的房间里贴满了不同年代的奖状，但它们都是全新的。

所谓历久弥新，新瓶装旧酒，这就是从建国初到现在，国家 ideology 给人们的感觉。

隐藏在欧阳花背后的，是传统的贞洁观念。

它从封建时代的国家 ideology 沦落为新中国的民间 ideology 。

国家从不提倡，但是默认。

影片并不打算讨论这种 ideology 的地位，导演关心的是“民间”二字。

这样，杨红旗要求欧阳花承认救人的事实，就转意为国家 ideology 要求人民承认新中国／共产党是人民的大救星。

对欧阳花来说，承认自己被救就意味着承认自己被强奸（未遂），她站在城墙上试图自杀，声泪俱下地控诉，这可以勾起观众对她的同情，从而造成这样一种效果：国家强调拯救人民对人民造成了伤害。

欧阳花最终没有承认，于是，杨红旗把她给“干”了。

这就是不同意国家 ideology 的后果。

杨红旗其实并不真正需要得到欧阳花的承认，只要《明日晚报》愿意刊登报道就行了。

欧阳花起初否认事实，继之试图以感情打动古国歌。

他们对古国歌的争取就是对话语权的争夺。

《明日晚报》面临的困境就是是当代中国报纸面临的困境：倒向国家 ideology ，还是倒向人民？

终于把《求求你，表扬我》过完了，冒着冷汗。

我一直拒绝用“求”字，因为它有仰视哀告的意味，本不想用“求求你，正常点”作为本文的标题，但是，当阵阵恶风扑面而来，当片中不正常人类随处可见，还能有什么选择吗？

本片值得赞美的是向观众展示了颇具特色的江南小巷和民居。

在演员方面，可圈可点要数气壳装的嫌犯，尽管戏份极少，但还是把《没事偷着乐》中三民被戴绿帽时的神经质和《谁说我不在乎》中那个总要做弹弓打人家玻璃的精神病人气质再次表现出来。

影片试图用提琴做背景乐来营造凝重，凸显意识形态色彩浓厚的表扬，衬托被人言毁灭的人生低潮。

片中反复出现《郭龙所指的那首日本歌》，与其说是民谣不如说是即兴式的哼唧，我倒是觉得用阴影乐队的《雁》可能更合适一些。

编剧在剧中人物的名字上颇下了一番工夫：比如用古国歌来暗示其少年老成；比如用杨红旗来加强意识形态色彩，把主人公的出生日期定位在60年代，这使我想起了朋友的话“那时候很多人都叫建国，如果是我就起名叫筑邦”；比如用胜利把杨父定位在最多不过1945年前后出生这个范围，因其子杨红旗的年龄接近40岁，可是丛志军却是一副落魄的前清举人形象，除了哮喘之外根本看不见真实的历史在他身上留下的痕迹；最成功的要数谈伟这个名字，谈话的谈，伟大的伟，简言之，就是扯大淡的人，因为除了勾三搭四，此人没做过一件正事。

“3天报纸天天买也没有（表扬稿）”说明了该报是日报，日报怎么可能报一个月之后的选题？

即使是深度新闻部的选题也是一周一报。

谈伟欲以此获得一个月的清净是唯一合理的解释。

作为同行，我绝不相信古国歌和谈伟是记者，并且几乎可以肯定谈伟至多是胡同串子型的狗仔队，从未见过用如此下作之手段索要采访对象联系方式的记者。

让人疑惑的是，谈伟能够如此熟练地运用电脑，但我没有看见网络在事件发展中的任何跟进和技术运用。

需要指出的是，古国歌和谈伟的穿着也过于光鲜，而我和我的同事们则因为熬夜写稿往往一脸晦气衣冠不整。

主编因早年做过几年基层报道，凭借这个资历可以在报社养老，手里不是《李叔同》就是《四书五经》，写了篇迟到的表扬稿似乎不是为了工作而更象是纪念曾经做过的宣传工作，这个形象塑造的倒是很贴切。

米依如同她的职业一样，是一个谜一般的女人，很难对她的年龄做出判断：因为根据她随处可见的世俗气，可以将她定位在70中末期；而“近之则不孙，远之则怨”则很符合80年代纵欲狂欢却无法负责的特征。

今年3月，我在中关村听到一位女警的话：“我从来不买鞋，都是公家发的。

” 在杨红旗的车间里，米依显然不适应脚上的凉鞋，想必是因为没少穿公家发的鞋。

欧阳花和她的同学们很象“苹果来了”，所不同的是“苹果来了”的表情夸张是因为不菲的广告费，而欧阳花们则是因为表演过火。

她们跟米依唯一不同其实就是没有公家的鞋，职业和非职业的角色塑造没有明显分别，看不出有什么层次感。

杨红旗一直寻求的是得到表扬，影片交代这是为了满足父亲的心愿，但没有交代的是他应该去争取自己应该争取的东西：父亲得了癌症，工友出了工伤，两方面必须兼顾却不能请假；年近40却没有家当娶妻，来到城市当苦力……杨红旗哪怕用买醉买春这样消极的方式面对苦难也比期盼这种不着四六的所谓荣誉要好的多。

具有浓烈意识形态色彩的表扬使杨胜利成为了奴隶，并且他希望杨红旗也步其后尘。

这种可悲的信念差点要了他的老命——“不能浪费国家的钱，让他晚节不保”。

牺牲农民的利益来完成工业化积累，但在实现工业化之后将对农民做出补偿，这是社会主义领袖们的承诺，但这个链条已然断裂，没有任何对农业的反哺，所以杨红旗们只好去城市贱卖体力。

正因为有了这些奴隶，米依才能有闲心用放大镜探询床单上的蛛丝马迹，古国歌们才能坐在不比《时尚》条件差的办公室里游手好闲，欧阳花们才能表情做作一惊一乍。

影片结尾，杨红旗说：“我把她给干了”，很好！

奴隶已经觉醒，虽然刚开始的时候有些粗鲁。

一个表扬，跟一个女孩的名声，究竟哪样更重要？

幼儿园时那并不鲜艳的小红花曾在我们眼中绚烂如火；老师们轻描淡写的表扬曾让我们心潮澎湃，可那是从前，我们都开始信奉全新的游戏法则。

表扬？

这词在我们意识里消失了太久！

女子的名声，它曾经尊贵如矗立的牌坊，但这时代太匆忙太放纵太恣意。

表扬与名声，都曾经很重要，也都变得不那么重要。

可杨红旗来了，这个三十八岁的男人带着满脑子的热望与恳切来了，一切就变的不再简单。

杨红旗要求报社给他登一条表扬，记者古国歌听着觉得好笑，这年头表扬还这么值钱。

杨红旗说他在有雨的夜晚从流氓手底下救了个全身赤裸的姑娘，古国歌问他有没有证据，就是有没有旁证，杨红旗说不上来，他说他反正是救了个姑娘，他就是要个表扬。

古国歌说那可不行，没有旁证的事就不是被证明了的事实，报纸就不好报道。

杨红旗说他不管，他反正是做了好事，他要报社给他登条表扬。

然后他执拗的天天跑报社来要求表扬，古国歌对这事产生了兴趣，到底这事发生了没？

到底杨红旗是个怎样的人？

他开始着手调查，于是故事就此开始。

调查，就是要去证明是否却有这见义勇为的事。

有没有人看见，有没有人承认，最简单的方法是去找这个差点受害的姑娘。

古国歌找到了那个女大学生欧阳花，这是个漂亮朝气的姑娘，听了之后声泪俱下的说没这回事，是别人编了故事往她身上套。

古国歌相信了，因为无论从哪个角度看，这聪明漂亮的女大学生和那粗俗傻气的农民，都是这女学生的话更可信。

可杨红旗没放弃，继续不依不饶天天跑报社求个表扬，古国歌只有头疼的份。

最好的水落石出的方法还是“双方对质”，欧阳花找了同学作证，说自己在那晚根本没那事发生，而对面的杨红旗看到是欧阳花，却连头都不敢抬起来，这一回合，又是杨红旗落了下风。

问题没这么简单，一方面古国歌的警察女朋友指出欧阳花说的太圆满了，可能是撒谎；另一方面古国歌的主编上司要求他去杨红旗家乡调查杨红旗的背景，也就是调查为什么杨红旗就这么想要个表扬。

答案出来了，杨红旗的父亲杨胜利是个劳模，满屋子的奖状挂得红灿灿的耀眼，他就那么奄奄一息躺在破旧的床上，得了病也不拿国家的补助，宁愿自己等死，也不要国家的钱而是省下来资助别人，这辈子唯一的遗憾是自己的儿子杨红旗没得到过表扬，所以杨红旗唯一一个得表扬的机会，现在成了他父亲的遗愿。

古国歌的任务也就不单只是调查真相，还要做的是尽力去圆杨红旗父亲的愿望。

至此，一个表扬，也不单只是个表扬那么简单，简直扯上了一条人命，扯上了一位老劳模一辈子的心愿。

这个时候所有人要证明的就是欧阳花说了谎，杨红旗救了人，好比故事里跟故事外的人，都因为一句表扬扯上了遗愿，统统站到了杨红旗那边，是啊，那都是人家老劳模的遗愿了，还能不比天还大吗？

直到欧阳花又一次声泪俱下，大家才又跟一棒子打醒一样，是啊，一个表扬，就真有那么重要吗？

那么人家欧阳花的生活呢？

她的工作没了，她的朋友没了，她的未来没了。

只为了要给杨红旗一个表扬，大家就拼命的寻找真相，把一个正在试图忘记那经历的女孩再往深渊里推，让她又一次唤醒那恐怖的记忆，欧阳花说，就为了一个表扬，一个虚荣，真有那么重要吗？

所有人又都无语了。

古国歌感到透不过气来，好比那么长时间的努力最后成了心里一记闷拳，他心里的天平左摆右晃，困惑并且暴躁，毅然辞了职，分了手，算是把这事搁下，这事是没个理头了。

更糟的是，他感到他的的人生再回不了头。

其实故事到这里，我们每个人都不好受，很两难的抉择，谁都有自己的执拗，甚至于我们不能责难别人的执拗，只是许多的事，不是伤害A就是伤害B，除非你撒手不管，不做抉择不做参与。

报纸终于“刷刷刷”的刊印出杨红旗的表扬，头版头条，一个农民从流氓手底下救下个漂亮的女大学生，这是足够分量的新闻价值。

报纸，随手扔在了地上，放在了桌上，垫在了椅子上，报纸，会在多少人手里辗转过，有洁净光滑的手，有油腻腻的手，有粗糙皱皮的手。

故事，也算告一段落。

为了不让自己在抑郁中睡着，准备喷完了再睡……。

你说这部电影主旨意义很深刻，我也承认它是阐释了人性，说明了人有善恶两面，社会的浮夸，道德的沦陷，但是作者真的表达出来了么？

真的有那么多人能自行脑补出来作者想要表达的意思了么？

导演确实可能觉得已经表达了他想表达的东西，但从观看者的角度他考虑过合理性了么。

欧阳花：为啥告诉了救命恩人名字，以及自己的住处？

我提几个合理的答案，第一，编剧问题，第二，她傻，第三，她吓傻了，第四，人性的本能（一些挖得比较深的观后感这样说的），公说公有理呗……欧阳花：让姐妹作证，她姐妹就不怀疑直接作证了？

她难道不怕他们涉及进来让事情更复杂？

本来事情就是隐瞒的，她还能这么理直气壮？

欧阳花：想自杀为什么找报社？

如果是为了隐私性为什么当初不单独找报社那个人让他不要报道这个事？

发生了这个事她事完全不能接受？

所以说到底，能解释的就是这是一个我们身边找不到的人的一个代表：超弱，思维单一，无情商的人！

我也不说更多关于她的丰功伟绩了，因为总有那么多看似合理的解释。

范伟演的，如果他只是一个厚实的工人，他为什么不把当天的事情全盘托出而有所隐瞒呢？

（有人说他考虑周到，为了女孩的隐私，你觉得可能是么，对于他这样一个角色（为父亲的荣誉，证人都不会找），所以我想说每个人都能挖掘出电影中各种“深刻”的东西）。

他要一个表扬非得登报不成？

奖状不行？

如果用他是一个“二愣子”那就什么都可以解释的话，那也太让人无语了吧……村长和杨胜利，如果组织的隐瞒，为什么要通过村长的笑来体现，他那诡异的一笑会不会有更深的含义呢，例如国家的老人补贴金就但他的口袋了，例如我现在的排场足以头条了，并且我们村有上头条，他个人有能评先进的可能，不都可以说通么，非得表现出了是“假死”谋划之一……，这让观众如何信服？

一点伏笔都没给！

杨胜利如果是这么正直光荣的，为什么要弄虚作假，虚荣的？

如果你说他之前一直是以这种方式获得荣誉的，那为什么没有说明，没有说明就表示两种都有可能……主角：感情可以理解！

但是如果只是因为杨胜利挂之前没给范伟登报愧疚的话，那就有点过了，最多就是有点遗憾而已，毕竟没有事实么，所以这里他那么大的负罪感对于作为一个记者来说听不合理的。

主角老婆：可以理解吃醋，但有点夸张的表现了自己的反应，她老公做记者不是一天两天了，如果他那样，我觉我们看电影时她老公就已经不是记者了……总得来说就是感觉电影不符合人性，或者说太片面化扩大了某些方面的人性，使电影看起来不怎么真实，太假，不能接受，并且剧情跳跃性太大，补充的空间有多种脑补方式，不能明确表达立意，我觉得不能被称为什么好作品。

完全不知道他要表达什么，或者说他想表达的他多了，需要我们自己深挖，如果是这样得话，那我想说，一千个人有一千个不同的看法……你说你有理，我还说我有理……

题记：面对百年中国电影，当代电影人应该有愧，作为叙事电影，一个故事都编不好，那是编导的无能。

――――卡夫卡·陆KavkaLu现在的电影不是去古代编造武侠的奇迹就是到穷乡僻壤景色猎奇，而中国社会最应该关注的当代城市的题材缺失了，像80年代的《逆光》、《大桥下面》，90年代的《有话好好说》、《站直喽，别趴下》这样记录城市变迁的电影消失了。

《求求你表扬我》是黄建新和前冯小刚（监制）风格的扭合，黄导是一直关注城市里普通人的生存，此片也不例外，讲述了民工杨红旗在情人节的夜里救了被强暴的女大学生欧阳花，为了完成重病父亲的心愿到报社恳求表扬，报社记者古国歌出于好奇去调查事情真相，他找到了欧阳花对方却矢口否认，那么，到底谁在撒谎？

片中欧阳花责难记者报道雨夜强奸是不顾她的个人隐私，导演忽视了个人个人的社会责任，作为公民欧阳花有责任向公安机关告知真相，因为，强奸犯不除终究是社会的祸害，导演是在探讨道德底线的问题，然他的侧重点只是注意了欧阳花的感受，他甚至安排了一场城楼上的欧阳花对于古记者的质问戏，城墙和城楼在这里无非是社会道德禁忌的象征，对于个人命运同情是可以理解的，只是个人命运是无法离开公民责任这一命题的。

电影是什么，电影是细节的集合，只要有一个细节不合理，整部电影就立不起来，这部被冠以黑色幽默的电影没有黑色也不幽默，许多细节显得生硬、苍白，在开头，范伟的傻脸被我和米家山《顽主》里找3T公司嚷嚷你要为我作主的那位重叠了，电影不是小品，冯小刚已经思改的毛病却留给了黄建新，而且那段关于什么幸福的告白有抄袭赖声川《千禧年，我们说相声》的嫌疑。

古中国到学校也显得傻帽，作为记者他不会不知道找人的最好途径是什么，游泳馆的场景说穿了只是为了秀一下陈好娇人的身材罢了。

其实，只要想想为什么杨红旗作为一个民工如何知道那个女大学生的名字就可以基本断定事情的真伪，导演是在表述国民精神里不信任感和疏离，然而既然欧阳花要隐瞒真相她会在那个雨夜告诉民工杨红旗所有的真相吗？

强奸在这个国家是不光彩的事情，面对强奸大多数人往往默默吞下苦果，选择沉默，因为这是躲避别人异样目光的最好方法，欧阳花从常理说怎么会告诉她的同学，电影里的这个事件变成了自己咋呼出来的事件显然有悖生活常理。

不仅如此，她还和同学一起编造谎话哄骗古记者，还为了展示南京古城的小巷风貌而安排了一场莫名其妙的追逐戏，这样的设计只是为了导演一厢情愿的剧情安排和审美满足感。

对于所有事件的发生都是因为欧阳花给向杨红旗说真实姓名和学校造成的，这条主线的牵强减弱了电影的可信度和感染力。

导演不是没有想法而是在种种原因下他把故事演义过度，网上对于他的猛力抨击还是有道理的，不过，他们也忽视了黄建新是一个解构主义的导演，他喜欢以符号来针对时弊然而这些都被快餐时代不喜欢思考的观众忽视了。

对白在电影里往往起着重要作用的，欧阳花初遇古记者关于吃麦当劳的对话不像是名记和当代大学生的对话，其实，中国导演倘若要拍喜剧研究一下刘别谦的对白艺术，正如刘别谦的御用编剧山姆森·雷佛森所说：人活在世界上就是要让一切有意思的事情变得有意思起来。

艺术的渊泉在于生活本身，对白作为电影的一部分有着重要的作用。

中国银幕上为了造就喜剧效应多了许多一根筋的人物，在此片里杨红旗也算一个，我们不否认范伟是一个好的小品演员，然作为电影的现实性而言他的表演过火很是弱智，像电影里他在报社满世界找记者，这样的人在现实里早该被报社的安保拒之门外了，让他如入无人之境只是导演拍摄的需要，杨家父亲满屋子的奖状说明了老人辉煌的过去，然而道具忽略了一点，中国是酸性纸为多，奖状搁在墙上显得太新，而且作为一个对于荣誉如此看重的老人怎么会忍心支持儿子的骗局先葬了那些荣誉证书？

影片的本意是好的，它在诉求存在的真实性，它在思索转型期人们价值观的改变和信任危机，可惜，所有有意思的话题都被导演放弃了，对于电影的娱乐属性而言，这部电影的情节并不能让人信服。

百年中国电影，我们似乎都在纪念，然而，我们这些导演却连一个故事都编不好，那是令人遗憾的。

而这部电影获得第12届北京大学生电影节组委会奖，可见，当代电影佳片的稀缺。

【附录：影片资料】《求求你表扬我》2005中国 大陆导演：黄建新主演：王志文、范伟、陈好、苗圃片长：94分钟奖项：第12届北京大学生电影节组委会奖个人评价：艺术性4.5，欣赏性1（照这样的速度黄导成为“哲学家”有可能）2005年12月4日 星期日 下午19时03分 寒鸦精舍 寒流来临独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu版权所有，请勿私自转载联络方式：MSN:[email protected]邮箱： [email protected]

《求求你，表扬我》好多人都说看不懂，我看这可以理解。

黄建新导演的这部电影，话题确实太过严肃，手法确实太过诡谲，态度确实太过暧昧，隐喻也确实太多太密集，但这些绝不妨碍我们领会这电影暗渡陈仓的狡黠，和隐匿其后的大气魄。

这狡黠和气魄，恰恰是黄建新电影对社会现实一贯的冷峻旁观，若干年来，它从未有过动摇和妥协。

我看这很了不起。

新闻的道德焦虑是个大问题，有大学问。

新闻的道德焦虑，说到底其实就是新闻人的道德焦虑，新闻人是什么？

就是掌握话语权的人。

他们掌握话语权，但也是，且仅仅也是人。

这故事里有没有大奸大恶？

我看除了那个吊儿郎当的强奸犯，没有第二个。

杨红旗为什么那么轴？

就像《埋伏》里的冯巩，《谁说我不在乎》里的吕丽萍，回答是：为了尽孝道。

杨红旗他爹杨胜利一辈子做好事又是为了什么？

甚至都到了有病不医，还把国家给的救济金拿出来捐给希望工程的地步，至于吗？

回答是：那是他最在乎的道德。

欧阳红为什么不说实话？

她步步为营，却陷救人的杨红旗于不义，陷揭露真相的古国歌于不仁，弄得自己也是鸡飞蛋打，还必须用和杨红旗睡觉来平衡内心的焦虑（也有人说没睡）。

她何必？

回答是：她是一个女人。

古国歌又为什么，他为什么选择辞职，为什么宁可失去女人、失去前途、失去一切，他冤不冤啊他？

回答是：他得了道德焦虑症。

如果说这些问题都有了确切答案，那唯一的问题就是，导演黄建新为什么要将影片的最后一个镜头，牢牢定格在天安门广场高高飘扬的红旗上？

——苦苦寻求表扬的是谁？

杨红旗。

这不会仅仅是个巧合吧。

片子的技术瑕疵我不想多说，摄影、剪接、美工、个别演员的表演确实都有叫人不爽的地方，而且这点儿不爽已经足以让这部电影在“是否好看”这个严重问题上大打折扣，但我仍然觉得这些不是最最重要的，最最重要的是——导演并没有失手！

如果他拍一个全然的喜剧，反而要沦为笑柄。

南京、北京这样的老城，总有数不清的古老城墙，总有逃不出的历史宫殿，但现代对传统的厌弃却并不因此放慢步子。

这是影片的一个底色，但也许并不重要。

重要的是，随着调查的深入，身为名牌记者的古国歌突然发现自己从一个寻找事实真相的新闻喉舌，成为了一个凶手！

而且受害的还不仅仅是一个欧阳红，还有杨红旗，还有杨胜利……这个巨大的身份错位让他惊骇，也使他的世界观、道德观遭到了沉重的打击。

的确，一个热心肠的新闻人，他只是照章办事，他没有做任何伤天害理的事，他爱岗敬业，坚持奉行职业道德，但最后却变成了一个公众的施虐者，一个伤害了很多人的人。

这应该是个很沉重的打击。

影片结尾突然有些超现实，镜头的隐喻如同狭长的甬道，令人困惑和恐惧，比如古国歌在故宫的人流中逆向奔跑。

逆向奔跑，这是一个典型的逆时代潮流而动的，反思者的形象！

在滑稽、荒诞感的背后，在生动的喜剧退却之后，这电影想说的恐怕正是这个。

黄导的电影，起名字都很俏皮，什么《站直了，别趴下！

》，什么《背靠背，脸对脸》……故事也都透着荒诞，透着苦涩，且总是热衷于从一个很小的切口撕开，露出很大一片的鲜血淋漓的社会现实。

这个本事，学问大得很。

《求求你，表扬我》导 演：黄建新评 分：★★★★http://220.249.96.6:8080/oblog/more.asp?name=sixdoors&id=259

这个电影很了不起，新中国五十年全方位的浮世绘。

即使表演实现有些遗憾，依旧基本传达了创作群的意图。

貌似楼上多数没看懂这部电影，我估计它很难通过审查的。

太多否定/怀疑/反思/责问了。

从领导者，执法者成长的一代到国家的老人们，乃至家庭角色。

这部电影上映了好几年了，而小鸡确实今天晚上才看完，从头到尾仔仔细细的看完了，心里有些感慨，晚上睡不着打开电脑看看各位高手的影评，心里有些自己的想法。

首先主角为杨红旗（农民工）、欧阳花（女大学生）、古国歌（记者）。

其余剩下的就是些小角色了，主编、警察女友米一、谭伟、村支书等人、捎带一个杨胜利。

说主角杨红旗，首先他是一个质朴而愚昧、并且脑子转的相当慢的一个人，应该说从头到尾他连自己身边的人都没有琢磨清楚，他一心只 想完成父亲的心愿，但事情迟迟没有结果；他一再说古国歌是“骗子”，他对这个世界已经不再信任，但是有一点他变聪明了，就是古国歌拿着表扬他的报纸去告诉他，他说了“我干了她，你信么............开始时候我还以为这是导演的败笔之作，但是过后就觉得导演的意思应该是为了说明杨红旗对古记者已然是失望了，用这些话来调侃古而已，至于说他脑子慢是因为我个人认为最大的骗局就是村支书等人——他们利用杨红旗的孝心和他的愚昧，还有杨胜利的愚，在杨红旗不知道的情况下将杨胜利转移至某医院（很可能是北京），然后骗取杨红旗说老人已死，而后给报社打去电话，他们意识到主编一定回来参加这个“葬礼”（这很可能是从老杨口中得出），目的就是为了提高本村知名度。

这些可以从支书在“葬礼”上的笑，还有他在老古两次去村里的穿着变化上可以看出，支书是个老油子。

而其中的杨红旗一直被牵着鼻子走来走去，他老实厚道甚至在指认受害者的时候，都犹豫徘徊，他也知道这种事情说出来对欧阳花的影响，但是为了孝道他又不得不得到这个表扬；在见面当场不敢抬头面对欧阳花，这些能看出他是个腼腆甚至说慌都不会的39岁农民工。

结尾他那个短信表示了，他依然在相信着得到表扬，生命会出现奇迹，这悲哀吗？

这不悲哀，至少他的质朴使他对整个社会不会绝望。

说说欧阳花，当代女大学生，貌美青春，面临唾手可得的好工作，当之无愧的天子骄子，美好的生活在她面前一览无余。

2.14日晚上的意外事件使她的生活出现波折，且不说她算不算整件事情的受害者，就从她从头到尾矢口否认事实的演技来说，此女非常人。

为了未来、前途可以视别人（杨红旗）为无物，在解决事情的过程中可以做到面面俱到（约古国歌在咖啡厅见面；在晴天去古国歌用雨伞为道具在他家里堂而皇之的换衣服，穿着古国歌的衣服离开，此中有色诱成分所在，而后在最后又出现短暂崩溃情况，但已经不重要）。

我们可以从题外引申一下，第一、一个女大学生在雨夜晚上12点之后依然在大街上溜溜达达，且非学校附近，略想一下此女生活绝非似我们之贫乏；第二，此女在跳水之后能够飞快的用上某种香水。。。。

这好像也超出了普通大学生身份。

好，对于此女我不做太多评价，各位豆友自有心中明镜。

古国歌，小有名气的记者，自卷入这个事情之后，慢慢迷失了自我，但是最终又拥有属于自己生活的人。

这个人有正义感，有追求真像的念头，然而事情远远不似他想的那么简单。

对杨红旗有同情心，也有小幽默感，对女朋友关爱，然而却终因此事分手。

他在整部戏里面算个悲情人物吧，最终他的生活应该还算可以，所以定位此部电影为轻喜剧吧。

不扯远了，扯回来说。

如果说古国歌见欧阳花之前是对杨红旗做好事持半信半疑态度之后，那见面之后对杨红旗绝对是百分之二百的不信了。

而后他受的诱惑逐步加剧，庆幸的是他对事情真像还是有追寻的念头。

最后事情发展离他的理想世界越来越远，他都不知道自己在整件事情里面做的是对还是错了，他失去了自我，辞掉了工作，甚至于和女朋友感情也自此出现裂痕。

最终在北京他看到了杨红旗和杨胜利，已经收到的那条信息，最终他明白了事情真相，以后的路他知道该如何去走了。

说白了，古国歌是个聪明人，可以一时受到迷惑，不会一世在混沌中度过的。

插播一句——他在“葬礼”上和谈伟都看到了村支书的笑——这个笑是伏笔，也是揭开整个电影真相基础所在。

多说一句，老古受到的诱惑蛮大，相信看到我短评的大部分人都经不住这个诱惑，不过爱美之心人皆有之，这点可以接受。

但最终是要明白真相的，我希望我们大家都能做到，可以短暂迷失自我，但绝对不可以终日里面浑浑噩噩。

主编——一个曾经在农村和群众一起受苦的老记者，爬到主编的位置上，从办公室看的《李叔同》和参加“葬礼”回来车上的“四书五经”，从他的表演稿“我觉得能获奖”这些细节，当然少不了他在葬礼上问古国歌表扬稿写的怎么样了的口气。

从以上各处看来，我在心里把他定位为一个在物质生活丰富的社会中成长为一个满身油脂的老油条了，此人堪于村支书相比警察女友米一，她嫉妒心强，而对事情有着强烈直觉，然而却受不了古国歌迷失自我后的沉默，最终离老古而去。

嫉妒欧阳花非常强烈，，以直觉来压制欧阳花在老古心中的位置。

谈伟是个好人，在老古分手后还追到米一行踪告诉老古，电影里面穿插他和女大学生搭讪的片段，只是为了使他这个人物更真实而已。

村支书，我就不多说了，大家看了我的短评之后在自己心里对这个表面上看起来是微不足道，而实际上在幕后费尽心思的人有个大概的评判吧杨胜利，老人，劳模，我们应该尊敬，也是个被支书大哥利用了的人。

以上评论，均为小鸡个人揣测，如有雷同纯属巧合。

另外整篇里面村支书为骗取村子知名度而假扮葬礼的片段为小鸡所想象出来的，也是我个人认为此为导演和小说作者最合理的幕后主旨。

如大家有不同意见 可以相互交流。

小鸡19853.15半夜写于家中

影片其实说的是一个巨大的道德困境，杨红旗和欧阳花都是自私的，为了自己的利益不顾别人。

古国歌是一个试图用记者的职业道德和做人的良心在双方中间寻求一种平衡的人，但是双方都是那么理直气壮，于是他只能陷入了心理的迷局无法自拔，只好选择出走。

我觉得，对双方应该各打五十大板。

杨父是为了满足对自身道德的完美追求，欧阳花是为了保住自己的名声和尊严，都是出于私心，少拿各种高调来糊弄老子！

很多朋友对这部片子给出了极低的评价，看了他们的评论，我觉得他们在评论这部影片的同时加入了对片中人物的道德判断，也就是说他们已经不仅仅是在评论这部电影了。

其实，对于这样一个不同人的利益错综复杂的复杂故事，导演的诚意还是有的，只是掌控的能力差些，达不到黑泽明执导《罗生门》的高度。

另外，一些次要人物的设置比较失败，如古国歌的神经质的警察女友，花痴的同事，都属于成事不足败事有余型的。

不管怎么说，看过之后能够见仁见智，让大家对这种当今社会屡见不鲜的利益纠缠和道德困境有所思考，这部片子就不算很失败。

一直都没注意到是黄健新的作品，和他大多作品一样，小人物，小故事，小小的来点感慨。

开头让我很喜欢，音乐、镜头、漫画式人物性格，制造出反讽意味浓重的黑色幽默，当王志文来到范伟家看到范伟父亲的时候，那个光线用得简直绝妙，老人如同圣人再世，再配上隆重的音乐——说是讽刺现世也好，真的抒情也好，都非常合适。

可是，就和中国绝大多数电影一样，一旦归结到某个严肃的主题，就玩不转了。

所以它的结尾也就只能用苍白的深沉乃至故弄玄虚来收尾，或者，不管怎么讽刺，最后要表现一个光明的尾巴，就这样莫名其妙的出现个“魔幻”结尾。

好像《卡拉是条狗》那种完全省略式结尾也同样是功力不足的表现。

或者说，也许是心虚，可以深刻的看到无数问题，却不敢深挖根源——也可能是因为不愿意把故事说得太残酷和赤裸裸，造成绝望情绪。

我由此会觉得，中国导演如果哪个能把电影结尾讲得精彩，哪个就有希望成为中国电影希望。