问题餐厅

是我看过的最温暖幽默的女性主义讽刺剧和群像戏。

主角田中玉子同公司的好友五月，被总裁当众胁迫裸体谢罪。

玉子为她出头，却被逮捕，丢了工作。

于是田中决定自己开一间餐厅，和前司对抗和叫板。

餐厅里汇集了形形色色男权社会受害者和脱轨者的代表：高学历/东大毕业却在求职上数度碰壁的黑衣女孩；无法在离婚后分到共同财产的单亲妈妈；游子好闲的律师女士；痛恨男权癌父亲却渴望家庭温暖的痛宅女孩；完全顺应社会对女性规训的装纯女孩；喜爱裙装弱役的性别认知障碍男。

每集讲述一个故事，更进一步的是揭发她们所代表的那部分男权社会的压迫，以及这对她们所造成的痛苦，展现出她们的蜕变和反抗。

ep01田中玉子职场经历和众主角的经历交错，和藤村五月为并行的主线。

职场上的性别歧视，包括成果的归属，升职的机会，语言歧视，工作上的失误压缩为身体上的羞辱。

ep02三千院镜子家庭家庭主妇，在家庭内遭受的言语暴力，家务价值不被认可，也没被用金钱准确地量化。

海地哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈最喜欢这种用别人的逻辑怼回去，让人闭嘴，还迅速把人抓回来，有事先坐下说的人了。

嘴能自保，又热心肠，太可爱了哇海地。

ep03雨木千佳家庭 中的妻子和女儿妻子在婚姻中感到被背叛，痛苦。

丈夫在婚姻中出轨，妻子和女儿对他来说像物品。

出点钱就能解决问题。

女儿天性开朗，妈妈失去求生欲，女儿用尽了一切力量拯救她，包括做了整整7年的饭，不去上学，呆家里陪伴妈妈，怕她寻死。

直到妈妈再婚，女儿都希望，妈妈是幸福的。

我港觉这妈丧失母性啊，居然让自己的崽反过来照顾自己？

大型巨婴？

ep04新田结实 川奈蓝里女性群体的割裂女孩A无法表达、或者说不敢表达真实的渴望，只选择挑别人剩下的。

在女性的成长过程中，社会的期待一直是“在雌性竞争中赢，才是真的赢。

”女孩A无法适应此期待，在智力竞争中胜利，却打心底怀疑此胜利的价值。

情感上得到普通程度的温暖，马上就抛弃前途。

原来她心底认同社会的期待，只是没能力、没机会做到罢了。

女孩B积极响应了社会的期待。

把“性骚扰是合理的”内化到心里。

但偶尔扔会泄露真实想法。

比如并不相信男性的可靠，比如直接表达反对。

顺应男权社会，依然会遭到致命威胁，比如男同事擅自认为两人在恋爱，语言绑架。

原来她也只能挑别人剩下的。

原来女孩们出自同一个起点，却选择了完全不同的两条路。

目前为止，戏剧冲突最激烈的一集。

川奈讲出新田内心对男权体系的认同、星野脚踏两只船的事实，戳破了新田的幻想和自恋吗？

绝对出于对演员本人的偏爱，我一点都不讨厌川奈啊。

我觉得她是情商很高、内心有恐惧、非常想生存下去，因此伪装成绿茶，久而久之把面具当真实想法的女孩子。

希妹呜呜呜，太适合小坏蛋角色了，演一个活一个。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈田中、千佳发现symph对供货商施压，冲去谈判的那幕，太他爹好笑了。

比“杀了你”更恐怖的话是“堕入魔空间”啊混蛋。

哈哈哈哈。

ep05川奈蓝里被规训的女孩的觉醒男性将女性视为猎物，性骚扰、跟踪狂威胁生命式堵截，包上“喜欢”的糖衣。

发现女性居然不顺从，明确拒绝，就殴打。

女孩B，对男权社会规则，产生质疑，信念渐渐动摇的过程。

ep06几 新田 川奈 乌森女孩们看清现实几陷入对帅哥的暗恋。

新田和星野找人谈投资，其实是星野拉皮条，拿了10万日元报酬。

新田放弃幻想。

川奈揭露了男同事的性骚扰、暴力行为。

和symph划清界限。

乌森决定接手藤村五月的案件，起诉雨木太郎。

承上启下章。

43:34-45:21年轻女孩三人组的采购食材之旅情节温暖，感觉真好。

ep07雨木千佳 川奈蓝里川奈搬到bistro fuo宿舍。

两个餐厅抢优质培根进货权。

bistou的浓汤比不上对方，卖家选它，只因为店长和主厨是美女。

所以千佳决定放弃进货权。

她问门司做出好汤的方法，最后的成果被门司吃光。

妈妈邀请千佳一起去北海道生活，但千佳最后拒绝。

啊，以前做菜很痛苦。

实力比不上职业选手，又很不甘心。

但认真做的菜，得到对手的承认，于是做菜又让自己不孤独。

小时候没得到的爱，长大后再弥补，已经没有意义了。

虽然道理都懂，但还是忍不住很委屈、很难过啊。

ep08藤村五月五月被新男友求婚，但对方不知道她被威胁裸体谢罪的过去，她决定分手。

对方得知后，反而希望分担痛苦。

五月决定起诉雨木太郎。

五月妈妈认为起诉是伤害五月自己，直到亲眼见到雨木太郎，她非常愤怒。

妈妈理解了五月的行为，转而支持她。

乌森对雨木太郎正式提起诉讼。

说到底，当妈的不希望女儿受伤。

但结构性的职场歧视、对受害者的二次伤害，躲到哪都逃避不了。

对年轻一代的女孩们来说，战斗就是保护自己，战斗就是释怀的方式。

ep09雨木太郎假道歉啦！

ep10全体女性主角因为客人意外丢下勺子，bistro被房东投诉，关门。

simphy性骚扰事件见报，总公司社会形象爆跌，分店关闭。

300天后，田中玉子召集众人，准备在海边重开一家餐厅。

虽然压根没赚到多少钱，但是每个人都在这家餐厅疗愈了啊。

感动。

作为一位有一把年纪的日剧迷，论《问题餐厅》的剧情只能算中上档次，但是，有些影视作品除了好看与不好看以外，还可以有更多其他的……例如，我想多谢它把我和家人之间的距离拉近了。

我是一位出生在大城市小康家庭的80后独生子，因为比邻香港，自幼便很多机会接触日本漫画、玩任天堂，而且那个年代，港台电视儿童时段热播的都是日本动画，不知道是习惯还是情结，如今放工回家我继续把看日剧当消遣。

两年前，我把客厅的旧电视换成42寸全清LED，继而时常下载高清片源用大电视放映，手持遥控躺在沙发上，就一个“爽”字足可形容。

可是，我不但占用了客厅娱乐资源，最致命的是：我妈不喜欢日本。

每当客厅播放着她最讨厌的日本影视时，偶尔有些口角萌生。

我妈是50年代出生贫穷的人，那是几乎被强烈爱国主义熏陶的一代，她没有接触日本，却一直从心里憎恶着。

因为我的家族父辈有些背景地位，家中男权思想占了主导，但偏偏我妈是个女汉子，她为人强势硬朗，喜欢自己做主，年轻时殷勤地干了一段时间职工生活，便从被分配的国营单位跑了出来，她开始了自己裁缝衣服摆地摊售卖，这是上世纪90年代都不被大众理解的行为。

后来我问了原因，是因为工作太老实被嘲笑、欺负还有待遇不公等。

在我读初中时，就在老城区内街，她独力开了一间60平方米的快餐店，尽管请了一个杂工，其实采购、收钱、炒菜、上菜都是她主力承担，或许跟她的自主个性有关吧。

又因家庭分歧，我爸妈分居了，为了就读方便，我跟妈一起在小食店生活，她日夜奔波劳碌在店面，可那时的我也没有主动分担，即使在同一屋檐下，我们产生了代沟只会越来越大，虽然我知道妈妈一直背负着一个自立的重担默默地把我养大。

如今的她早已回到家中退休享福了一些年份，她有自己的老年朋友圈，经常外出游玩，而我也只顾干自己喜欢的。

就客厅电视使用的问题上，我俩大致能谦让，并且看什么节目互不干涉，话虽如此，她很喜欢不需要费脑筋的剧，就是我经常暗地吐槽的那些没营养的家庭纠纷或者抗日剧，然而当我看日剧时，她最多就瞟几眼然后蹦出“又是日本人”。

我们的代沟依旧存在。

直到发现《问题餐厅》这部剧，就题材而言，作为男性观众的我是不太感冒，但看了豆瓣评价，觉得或许会适合妈妈，所以找了一次机会诚心向她推介她不喜欢的日剧，因为这是一部：女权主义、励志创业、爱心美食的剧集，跟她的经历是绝配。

经过一番介绍，她答应试看一集…… 第一集情节会有散乱，我一度担心过她会选择弃剧吗？

但最终她还表示很喜欢，会追。

日本电视剧对她来说，因为缺乏文化底蕴，她理解确实有些困难，即便片源有相关注释对全新观众来说显然杯水车薪。

我在看这部剧时没有以往那般投入，因为我需要边看边口头补充注释。

例如：会向妈妈解释“二次元”名词的意思，会介绍乌森衣领挂的“弁护士徽章”是“律师”身份象征，甚至会讲解“平成年号”的意义和计算方式，还有“1800円”在东京生活是什么概念等等。

我把以往积累下来的日本文化配合剧情二次备注给她，她表现出长见识的样子。

我们会为丧服妹新田脾气暴躁砸了场子而惋惜，也会共同抱怨露耳女蓝里是话唠成疾，超喜欢异装癖海地的图案脸咖啡，渐渐地，不看剧时也会聊起剧情的话题。

现实生活中，厌恶日本的人多如牛毛，就连我自己也会偶尔到广州图书馆看抗战展映坚定一下思想信念--//，但比起盲目的憎恨，我更愿意去了解他们。

相信很多高分日剧未必都适合向身边的人推荐，但还是很希望再有这类共勉题材可与家人甚至朋友一起分享，为此真心感谢这部日剧给我带来的生活变化。

题外话，虽然我打算重温高清版《海女》，不过里面的昭和回忆、御宅文化及偶像成长元素，我家大妈应该不会兴趣。

关于《海女》我能记住GMT5的优希美青，却忘了队长是松冈茉优饰演，现在看见主厨的英姿被评论提醒才知道是去年的她，惭愧。

“男人终于娶的是仰慕他的女人，没才干的女人靠嫁人过活，有本事的女人靠自己过活。

”第一次看第一集并没有被吸引。

阳子姐姐并不陌生，《最完美离婚》《如父如子》。

开头是，奇奇怪怪的人济济一堂在荒芜的屋顶等待田中玉子。

而之前的画面是玉子被警察带走。

带有一丝丝悬疑的气息。

几个怪咖分别讲述与玉子认识的故事，共同构筑了一个别人眼中玉子：勤劳勇敢乐观、默默付出、富有正义感。

这样的人设也并不新鲜。

但是，就像一锅罗宋汤，番茄、洋葱等都是很家常的味道，但是放在锅里一起炖，就有奇异的化学反应。

千佳是渣社长的女儿。

宅女的形象，不愿与人交流，讨厌着人类。

却发现，原来，她打游戏是为了妈妈交流。

妈妈在和渣社长离婚后，被抽空了灵魂，沉迷游戏，多年来，是千佳照顾着妈妈。

而千佳不上学并不是因为不想学习，而是担心妈妈，怕妈妈自杀，所以要陪着妈妈。

三个人好不容易一起吃饭，渣社长却只是在聊自己伦敦股票的涨跌，自顾自的说着“千佳喜欢做菜，那爸爸就给你买个高中毕业的证书，然后把你塞进认识的餐厅。

我的儿子以后可不能像你一样。

”而妈妈也再婚了。

只剩千佳一个人。

遇到不负责任的爸爸妈妈，生活的不如意被放大何止一倍。

千佳回到玉子的餐厅，成为主厨。

她坚持精选原料，做最正宗的法国料理。

有时候，朋友比家人可靠吧。

后来，千佳的妈妈也走出了离婚的阴影，遇到呵护爱惜她的导弹专家。

他们邀请千佳一起到北海道生活。

妈妈想要弥补之前的亏欠。

千佳原谅了妈妈，并为她的幸福而高兴，纠结后依旧选择留在餐厅担任主厨工作。

她已经不再是需要妈妈照顾的小女孩，也不再是讨厌人类，讨厌地球的二次元人物，她找到热爱的工作，她能够笑着说：”期待才会有好事“。

之前，美食家伊达女士来到餐厅，她说“除了赞美食物好吃之外，还有一个评价就是暖。

这个土豆浓汤很暖。

”食物里也住着灵魂。

用爱做出的食物就是有温度的食物。

虽然，千佳家庭破碎，但是，她做料理的初衷就是为了妈妈，而现在在玉子的餐厅担任主厨，也不是以营利为目的。

心里是暖的，也能做出温暖人心的食物。

就像，最后千佳对自己同父异母的弟弟说：“对别人温柔就能对自己温柔；去了解别人，便可了解自己；爱上他人的笑容，自己也会绽放笑容。

”川纳蓝里，总是一副娇娇弱弱的样子，以嫁人为目的，像猎人一样将潜在的结婚对象视为猎物。

第四集，结实说出她讨厌蓝里的原因：” 希望你别误会，我并不是因为川奈你很引人注目才讨厌你。

我只是讨厌你装傻。

因为你在身体力行女人最好装傻这个理论，我才讨厌你的。

因为你明明不信，却成为了必须说‘自己最拿手的菜是土豆炖肉丸’的团员，我才讨厌你的。

因为你必须说‘劈腿无所谓只要不被发现’，我才讨厌你的。

因为你加入了‘即使被男人揍，也要认为是自己的错’的邪教，我才讨厌你的。

“而这在蓝里看来是结实的嫉妒。

嫉妒吗？

从上学到工作，总有一些娇娇弱弱的女生惹人疼惜，因此，有不少书，比如《迎男而上》里就有更重女生应该怎么做才能像猎人一样捕捉到男生。

《猪吃老虎》 具体生动的阐述：”好多女孩子不知道怎么接近心仪的男生，其实，‘求助’是一条非常好的途径，尤其是举手之劳，更要麻烦他们了。

拎大包小包请他帮忙，车胎被扎手足无措，办公室的矿泉水要换，这都是好机会。

“”男人相信星座吗？

大多数不相信，一大半不懂。

什邡人民为什么要游行？

被问到，怎么回答？

恩，可能是水逆吧。

男人就会发自内心地觉得你真是个不食烟火的人间小傻瓜，然后慷慨激昂地和你畅谈民主，而你只需要用崇拜的眼神看他就行。

有人问，我那么多聪明高深的见解怎么办？

和闺蜜聊好吗！！！

“这不正是蓝里吗？

总是说自己坐错车，吃肉觉得伤害小动物。

然而，她也并没有获得理想中的爱情。

或许，这些技巧，能够让女生迅速的接近心仪的男生，但是，良性的爱情应该是平等的。

可以一起从唐宋元明清聊到辛亥革命，可以是你在讲述速度与激情中一览无余的美式生活时，他倾听然后反驳。

能量之间相互吸引，如果把自己放在很低很低的位置，那自然得到不尊重与理解。

或许，会有人说：男人一般都会娶崇拜他的女生。

难道宁愿孤独中来也不肯装傻和示弱。

剧中，蓝里一直对门司示弱，却也并未获得门司的心。

相反，门司虽然没有和玉子在一起，却对这个处处向他挑战的女人高冷的表达了想要和她在一起的心情。

当然，影视剧根本就说明不了什么。

但是，人生并不是非此即彼。

新田结实，东大是她的标签，既是骄傲又自卑。

这种感觉再熟悉没有了。

她在求职中四处碰壁，又觉得在玉子的餐厅工作有损自己东大毕业身的身价，在搞砸了伊达女士朋友的生日会后一走了之，想要和星野一起创业。

然而，星野却是把结实介绍到莫名其妙的地方，结实扮成兔女郎认认真真地跟所谓的成功人士推销自己的商业计划，被在场的人嘲笑。

虽然，星野并没有把所得的十万日元花掉，甚至想过和结实平分。

还没有来得及细细品尝爱情的喜悦，便深深地感受到了被背叛的苦涩。

结实说自己终于可以和别人一起听那些失恋歌曲了。

”不甘心的时候就是在进步，痛苦的时候就是成长。

“这句话虽然玉子是对千佳说的，但是我觉得用在结实身上最合适。

不仅仅是爱情，还有自我认识，东大的校友看到她时不无嘲笑的说她尽然是个服务生。

她可以自豪的说，这是我热爱的工作。

考上东大，是她证明自己的一种方式，可以获得明确的可以计量的满足感。

然而，毕业之后，就算是东大的，也不见得就都能找到称心如意的工作。

就算找到了，如果不是发自内心的喜爱，可能也会痛苦吧。

然而，当找到了自己真心想要奋斗的事业时，不论是什么，都会溢满幸福和充满斗志。

当自己的价值得到充分体现时，就不需要所谓的名校标签了。

不知道日本职场上或者社会上对女生的压迫是否真的那么严重。

几乎无处不在的性骚扰与歧视。

尤其是看到斋村五月帮部门承担下食物中毒事件所有罪名，社长要求她在20多人的会议上全裸谢罪，并要求她转圈。

为什么不反抗呢？

为什么甘心接受如此侮辱。

难道是担心找不到工作，还是因为珍惜和部门同事的情谊。

然而，他们并没有在五月需要的时候挺身而出。

五月向妈妈倾诉，并表示要起诉公司时，妈妈给出的反应不是怜惜与支持，而是丢脸。

这是多么大的打击。

五月决定回老家，把食谱留给玉子。

（手账星人，完全抵挡不了图文并茂的手账），食谱中也记录着当时的心情。

聚会上，男同事的各种拉手、黄色玩笑以及拉手。

是不是应该庆幸中国并没有如日本那么严重。

但是，也不是说不存在。

同事L的婚礼上，英国长名字一年研究生归来的某胖借着“酒意”扑过来抱人，同事间开的玩笑，究竟是自己太小题大做，还是“that is the matter.”后来，五月回到家乡，家里的餐厅改成了咖啡馆，她边工作边考取图书管理员证书，机缘巧合遇到了真爱高村。

但是，她竟然拒绝了求婚。

因为她从来没有走出谢罪的阴影。

五月妈妈认为：“女孩子在社会上受伤就像是自己往路上跳。

”她气恼五月要起诉。

弹幕上因此骂声一片。

然而，妈妈的忍气吞声是一种懦弱的保护女儿的方式，她不想铺天盖地的舆论再给女儿造成额外的伤害。

但他看到社长时，不顾一切的走进餐厅，捶打社长，口中不停的说：“五月，她是个女孩子啊。

”看到五月的日记，声泪俱下。

她给五月和高村做了饭菜，同意五月的起诉。

母女终于获得了理解与认同。

镜子是全职主妇。

她的自信在丈夫日复一日的挑剔中消失殆尽，“你做的菜怎么那么难吃。

”“你连孩子和妈妈都照顾不好”“你就是残次品”。

儿子被丈夫接走。

她约了丈夫见面，丈夫依旧一副不可一世的模样，在丈夫看来，自己的妈妈为丈夫奉献了一切，自己的妻子应当像妈妈看齐，继续这段佳话。

镜子却说，婆婆的故事确实是佳话。

可是，如果为了再续佳话就要强迫别人做自己不愿意做的事情就不是佳话。

难道，只有卑躬屈膝，唯命是从才是爱吗？

年代不同，爱也有不同的形式。

就像古代的“卧冰求鲤”这种形式的孝顺是应该被摒弃的，而“彩衣娱亲”确是可以被保留的。

其实，归根到底，只是丈夫已经不爱了。

因为不爱了，所以连呼吸都是错的。

儿子认为镜子做的菜是最好吃的。

镜子，加入玉子的餐厅，成为副主厨。

应该怎么说玉子呢？

完全是个正能量的集合体。

不论从事什么工作，她都全力以赴，不居功。

在屋顶经营餐厅，大家都觉得天方夜谭，她却坚持无转移。

和海地一起挑选家具、粉刷墙壁。

她善于挖掘每个人的优点，比如千佳是主厨，镜子是副厨，结实适合会计和运营管理，而蓝里具有很强的沟通能力和亲和力。

玉子在为五月的官司帮忙不在餐厅时，有个客人，挑剔邻座的香水味太重。

蓝里她们提出的方案是加送饮料，麻烦她换位；而客人依旧不依不饶。

海地说，如果是玉子在的话，她不会安排香水味浓的客人坐在下风口。

带宝宝的客人前来是，玉子会帮他们拿婴儿车。

细节无处不在。

玉子总是在微笑，总能从各种不幸中发现那些渺小的希望与幸福。

她说：“奇迹就是我们一起度过的，每一天每一分每一秒。

今天好好活着，明天就会到来。

”其他人就不一一写了。

海地虽然是异装癖的gay,但是他的内心比谁都柔软。

或许，我们应该放弃一些固有的陈旧的观念，摘到有色眼镜。

坂元裕二这个名字，喜欢日剧的人都不会陌生。

《东京爱情故事》《最完美的离婚》《再见我们的幼儿园》《在世界中心呼唤爱》。

Q.通过到目前为止的拍摄，对整个团队的印象如何？

在一开始的合演和读剧本阶段，不同年龄段、演艺道路各异的个性派演员齐聚一堂，我非常紧张。

再加上千佳这个角色的原因，一开始表演的机会也很少，看到大家的关系渐渐变得融洽，一直想着「不参与进去可不行啊…」。

但是，随着排演的反复进行，和大家聊天的话题多了起来，也会在布景拍摄时一起去吃午饭，就这样让我和大家变得亲近了。

Q.最近天气一直很冷，冬天拍外景戏很辛苦吧？

主要的外景地是表参道的建筑，因为是屋顶，的确很冷。

一直在刮穿堂风。

第1集里有「下雨了就休息吧？

」这样的台词，我们这里也是下雨了就不能拍摄了呢（笑）。

这其中我觉得导演和日程安排人员才是非常辛苦。

我们只是在和寒冷战斗而已。

Q．饰演玉子的真木阳子也看起来很怕冷，大家打一开始都很为她操心吧。

她是一直说这事呢。

所以，大家往她身上贴了超多的暖宝宝。

最后我都想数到底贴了多少个暖宝宝了（笑）。

内衣也是，把平常卖的薄羽绒衣当做内衣在穿呢。

就是那种连帽卫衣里面穿着羽绒衣的感觉…。

但是因为御寒措施做得这么好，现在都没听说演员里有谁得感冒了呢（笑）。

Q.这次千佳这个角色对于松冈桑来说是怎样的存在呢？

拍第1集、第2集的时候，我也是一边想着「到底是一个怎样的女孩子呢？

」一边搭建着这个角色，拿到第3集的剧本之后，突然就和千佳的距离拉近了…。

我开始想「我要认真地演这个孩子。

我想演出能让所有有着这种想法的孩子感同身受的千佳」。

因为我身边也有和千佳有同样烦恼的孩子，所以我决心很认真很认真地创造角色，让这个孩子也能感同身受。

Q.官方网站的留言页面里，有很多给千佳加油的留言，有说到「被感动得号啕大哭」…。

非常感谢你们。

千佳的遭遇确实很让人同情，虽然说这样的话很对不起千佳…。

虽然听到共演的大家说「真令人同情」「很悲伤」「很难过」，我感到非常开心，但我最希望的还是之后千佳能够得救。

Q.表演的时候，导演有对你提出什么要求吗？

相比于跟我讲解具体的情感的变化…第1集、第2集的时候虽然有这么讲过，但像把脸露出多少这种物理上的事情反而比较多诶（笑）。

我问导演「你觉得在这场戏里，千佳是怎么想的呢？

」，他回答「这里是这种情况，所以要戴口罩、穿连帽卫衣吧？

」「这里只戴口罩就好了吧？

」「只穿连帽卫衣就好了，但稍微拉开一点吧？

」…。

千佳也不开口说台词，没有什么情感的流露，只能通过时而穿连帽卫衣时而戴口罩来表现了，这倒是非常新鲜呢（笑）。

但是，进入第3集之后，情感就变得丰富了，例如和父母一起吃饭的场景就花了相当长的时间排练。

其中，我和杉本哲太、堀内敬子3个人营造的气氛被小心地保持着，我非常感激，演起来很顺利。

Q.演员的见解虽然各不相同，你在迎接新的角色的时候，是站在怎样的一个立场呢？

有人是自己去靠近角色，也有人是把角色拉近自己，也有人从完全把角色看做其他事物的客观视角出发…。

拿工作来说，比如在网咖的最后一幕、和母亲见面的场景、做饭的场景，我并没有从外侧创造角色，而是在心里喊着「千佳酱该出场了哦！

」，哐哐哐地敲打着。

因为我不是那种可以把自己置身其外的内心强大的人，所以我先把自己的内心捂热了。

我人格中也存在着和角色性格相同的部分呢。

那些看到我出演『オサレもん』这样的综艺节目而对我抱有元气少女印象的人们，说「演的是完全相反的角色呢」。

的确有完全相反的部分，但是我确实也有和角色相同的部分，所以我一直以“把我自己的东西作为营养让千佳成长”的心情在演（笑）。

Q.作为『Bistro Fou』的主厨有很多做饭的场景，松冈桑自己喜欢做饭吗？

有时间的时候会做。

我妈妈是对食材要求很严格的那种人。

虽然并不会把料理做得很讲究，但妈妈是抱着无论如何都要让孩子们吃到安全的东西的想法把我喂大的，我也受到这方面的影响，买菜的时候会选择带着土或虫子的蔬菜。

因此，我很感谢妈妈。

Q.左撇子很辛苦吗？

切菜也是用左手吗？

我用的那种平常卖的菜刀是双刃的。

一开始导演说到千佳的时候，最后我问「虽然我是左撇子，但这次用右手比较好吧？

」，导演说「用左手完全可以哦」…。

看的人会觉得不用右手而用左手拿菜刀怎么看怎么不对劲，因此我一直都是用右手切菜的情况比较多。

而这次是因为导演说了「对照千佳成长的环境和天才的feel，左撇子完全合适哦」。

我是第一次演用左手切菜的戏，在接受老师的指导时也是，我用右手的话都不知怎么做才好，但还是用左手完成了操作。

指导我做菜场景的有3位老师，除了1位是左撇子以外，其他2位都是右撇子，他们在教我的时候，也是一直在「欸…用右手是这样，所以用左手是这样吧？

」这样不断试错，真是非常对不起…但是，问那位左撇子的老师，他说道「我这10年真是够呛，教我的东西全部都是反过来的。

但是用左手也一直做下来了呢」。

我并不是立志要成为厨师，所以不能体会这份艰辛，只是想着，大概在现实中左撇子很难成为主厨吧。

Q.确实能感觉到左手用菜刀的场景象征着千佳的成长过程和天才性。

因为千佳是用没有任何人教过的自成一派的方式做菜，所以用左手也可以，导演大概是这么判断的吧。

这一点我也非常感激。

Q.对真木阳子桑的印象怎样？

因为角色很酷，而且形象很时尚，所以她是带着「到底是怎样的人物呢？

」的期待来到现场的，不过她身上确实有像玉子那样没边儿的爽朗，一直都照顾着每个人…。

可能是因为她自己有孩子，对我、二阶堂富美、高畑充希都非常温柔，总是问我们「饿不饿呀？

」「冷不冷呀？

」。

Q.除了安田显饰演的海地，这次是清一色的女性队伍呢。

大家在一起时的气氛怎样呢？

布景拍摄时，大家都聚集在叫做“前室”的大房间里，没有那么挤，但在主要外景地拍摄时，因为杉本桑、吹越满桑等男性演员也在，那就真是挤得不得了了（笑）。

在那种场合下吃饭，自然而然地关系就拉近了…。

剧中也有出现过，我们经常进行着跨世代的对话。

像 「这首歌你知道吗？

」「知道哦！

」这种（笑）。

说真的，我们一直在进行着和剧中一样的对话。

Q.好像是昭和组VS平成组啊？

没有VS那么严重啦，前辈们告诉我们各种过去的事情，我们觉得又新鲜又惊奇。

互相都对对方充满好奇呢（笑）。

Q.2015年以这部电视剧为开端，想要度过怎样的一年呢？

去年开始演时代剧（《银二贯》）、舞台剧，第一次演女主角，在4月开播的综艺节目『オサレもん』担任主持，真是接受了很多全新挑战的一年。

因此，我希望接下来的一年里，能够把在各种领域里培养起来的各种要素自如地运用到自己最喜欢的表演里。

Q．最后，对支持着电视剧的观众们说几句吧。

因为像是打着“为女性加油的喜剧”的口号，来自女性的反响很多。

我也是女性，本来来自男性的反应对我来说未知数，父亲每周都看得非常开心，我认为正因为是从女性视角出发的电视剧，男性也会从中得到新发现，会想到「这里不一样哦」。

女性和男性不应有所区别，人类相互竞争、大家都努力地生活着，而『Bistro Fou』的成员们更是心里装着烦恼，却还是朝着前方活下去，我觉得这正是一部用喜剧段子描写这些姿态的作品，因此即使在有些疲惫的时候，看了也能让心情稍微振作起来吧。

前半部展开的是三千院（臼田麻美）和洋武的故事、藤村五月（菊池亚希子）的故事、以及千佳的故事等悲伤的情节，期待坂元裕二桑会有一个精彩的收尾。

大家都从现在你开始为了让作品最后能以笑脸完结而努力，因此，一定要看到最后一集哦！

原文出处：フジテレビ「問題のあるレストラン」Interview4 雨木千佳役・松岡茉優さんhttp://www.fujitv.co.jp/mondainoaru_restaurant/interview/interview_04.html

冲着豆瓣评分8.9，在下大年初一在家刷完了此剧。

这题材本身很好，霓虹对职场女性普遍缺乏尊重和支持，现实中欺辱事件时有发生。

卡司也还行，真木总给人一种淡然而坚定的感觉，之前看最完美的离婚，对她印象深刻。

或许是导演刻意，从头到尾她捂得严严实实的，简直是恶意遮盖身段啊！

松冈妹纸造型神逆转三十二个赞，那句“人类烦死了地球烦死了”萌翻全场有木有！

看了好些长篇剧评，有的讲题材代入自身经历，说了很多感受，有的分析社会现象，句句在理。

然而看完大结局，我直到第二天又回忆了一下情节的走向，觉得或许连一个勉强的四星都不能给，因为剧本后半程太弱了，限制了演员的发挥，糟蹋了上佳的题材。

豆瓣评分不会分项，所以虽然演员表现精彩，由于要按着剧本演，台词不行那就是不行。

餐厅面对的是一个连锁大型集团，这个集团的男人们虽说品行良莠不齐，但能力我相信还是有的，而且大企业通常会有好律师的协助，被曝光之后直线坠落关门歇业，不合情理啊！

你可以心里盼着坏人挂掉，但因为好人要赢所以抹杀坏人的能力就不妥了。

女主和男主到最后也没有在一起，感觉像是为了凸显中心思想，才故意让他俩谈不到一块儿去的。

俩人的几次对话逻辑在下是不太明白的，很多小伙伴也表示不明觉厉。

或许是台词剪辑了。

在下一开始是冲着真木去的，但这剧真木的主角光环过重了，对她性格的塑造也显得有些不真实了。

还记得来日本之前，有一些亲戚朋友就开始苦口婆心地劝，说这是一个很不安全，对女性很不友好的国家。

理由是男尊女卑的思想横行，女人结婚就只能做家庭主妇等等。

这样的观点直到来了以后，回国时还会被问起说：“听说日本女人都要一直跪着是不是？

”来了几年后，周围虽然学生最多，但有出去打工的关系，家庭主妇和职场女性也接触了不少。

要说像本剧第一集的男性霸权公司和第二集那样颐指气使的丈夫，现实中倒真的没有遇到。

电视剧固然有夸张的元素，可总说艺术创作来源于真实。

日本社会中的男性高高在上，女性俯首听话的思想自然不存在于他们的【女性通勤电车】，不存在于涵盖从学校到职场的【男女共同参画】政策，也不存在于【严惩电车痴汉】的地铁海报上。

这种思想的存在，恰恰最可怕是在于潜意识的认同，以致于即便女性，也估计很难意识到自己骨子里对自身地位的贬低。

而在这里呆的越久，越觉得，他们没办法讲出【本音】，也没有办法去面对自己在一边大力倡导男女平等，一边仍压低女性的现实。

剧里的餐厅，一开始就讲明是【有问题的】。

可我一直觉得，在男女平等课题上有问题的，从来不是名字叫【男性】或【女性】的二分之一群体。

有问题的，是从根本上以性别来歧视自己与歧视别人的人，不管是男还是女。

剧中脸谱化的令人厌恶到愤恨，恶心的公司男上司们和第二集说话嚣张还会扔东西砸女人的丈夫都是极端的一种，而另外一种，则是玉子同公司的卷发女川奈，五月的妈妈，还有镜子的为丈夫儿子倾尽一生的婆婆。

在这里，想插一句的是，我曾经也很不喜欢家庭主妇，甚至还和亲近的人争吵，直到他说，你不是她们，你也不知道她们的选择，和快乐。

而后我才突然醒悟，原来自己也在不知不觉中歧视着选择了做家庭主妇的女性，如同那些让镜子为自己主妇身份难堪的人一样。

重要的，并不是你选择要做什么，而是你不管想要做什么，你选择了做什么，这个社会，这个社会的其他人也不会因为你的选择而歧视，而不尊重。

第二类的女性，要不就是想着随时和同性争斗，一生都为博得男性的欢心的寄生虫，要不就是明知有对女性的歧视却还默默容忍，甚至把歧视和受辱的原因归为同性的抗争和不够忍耐；再有，就是明明白白的把自己一辈子的价值都放在奉献给男人，即使委屈辛劳也甘之如饴。

那句我们一直开玩笑般挂在嘴边的话【女人何苦为难女人】，其实背后不也是有着笑不出来的种种现实根据吗…那如果不讲日本，现在的中国又是怎么样呢。

这可能是一个无趣的自我感想，比如我出生在一个双方父母都有四个兄弟姐妹的大家庭，恰恰也是这个大家庭同辈中唯一的女生。

在妈妈的那一边，大家对我很好，也很疼。

可在爸爸这一边，从小，就感受到不同的待遇。

爷爷在我出生以后，时不时埋怨妈妈生了女儿。

在他大寿的那一天，对全家人交代了身后事时叹口气说，现在就怕XX（我爸）以后没人养老。

从小堂哥们就变着法子地欺负我，不能玩游戏机，不能一起吃零食，放毛毛虫在衣服里吓得我哇哇直哭，还被锁在阳台上半天…爸爸的几个兄弟，我的伯伯，在我小时候开始就说着各种现在看来奇葩的言论，比如女人就是要结婚，生儿子，女人就是要做家务，家里春节聚会，媳妇们都要站着吃饭。

妈妈还算是强硬的一个，可那些姨们，竟做起事，伺候起这几个男人来觉得天经地义，还要承受随时随地的批评，诚惶诚恐地改进。

你可能会问说你是生活在农村吗?不，我家在城市，而这些亲戚们所在的都市比我的家乡还要大。

最可怕，在于这个大家族里所有人的生活，工作，买房，安家都要受这几个男性家长的指使。

于是，矛盾最终集中爆发在我决定来日本留学的前夕，依稀记得那天我爸叫我坐在桌子的一边，而桌子的另外一边坐着我的伯伯们，我的堂哥。

他们脸色铁青地从问我为什么要留学，为什么要去日本，到将来毕业要做什么，工作怎么安排，我都一一回答。

于是，问题开始转换，一个伯伯说到高学历女生难找对象，突然间大家都好像找到了新的凭据，异口同声地讨伐起来。

“你知道你读到硕士，你只能找本科生，你要是读到博士，你以后只能找高中生！

”“男人都不喜欢比自己强的女人，女强人以后都会单身一辈子，悲惨！

”我为这样的断论吃惊，生气，却敌不过群情的攻击，声音开始有些颤抖，语调开始忽高忽低。

这个时候，一个伯伯突然跳起来，狠狠地拍了下桌子，对我吼着说:“你要出去读书，你这辈子就别想嫁出去了！

”我看着他居高临下，那副仿佛在看着什么敌人，而仇视凶狠的目光，我不知道为什么，骨子里有着血缘关系的这些人，要这样去安排，不顾一切阻挡我的人生。

我眼泪不争气地流下来，但还是拼命咬着嘴唇跟自己说不要哭，因为从小被欺负的时候都爱哭，这个时候他们总是笑嘻嘻地在一旁说，哎呀，你们怎么又把XX逗哭了，你们真是。。

果然，我一流泪，声音开始抽泣，他们就仿佛觉得胜利在望，于是开始又用熟悉的语气笑起来，“哎呀，说就说嘛，你看你怎么又激动地哭了，我们也是为了你好，又不是要害你，你不会觉得伯伯们在欺负你吧…”我抬头看了一眼我爸爸，他看着我的眼睛，第一次没有跟伯伯堂哥们一起开玩笑，他对他的兄弟们说，“让她说吧。

”于是，周围突然安静了起来，我继续咬着嘴唇，努力忍住不抽泣，断断续续地说，说着我的留学和工作计划。

其间堂哥有嘲笑说，你这样过去，也考不上好的学校，赢不了别的学生。

也有伯伯说，我读书要花很多钱，对我爸不孝顺。

我于是保证自己一定考上好的学校，也保证会自己努力打工，赚钱养活自己。

最后，一个个都慢慢不吱声。

我想，他们都是在等我爸开口，他们在等待我爸那一票的否决，才能从根本上制止我的异想天开。

我爸沉默了很久，才说了一句，“XX，你要知道如果你是男生，今天，我什么意见都没有，就立刻送你出国了。

”就是这句话，我决定，未来一定要离开这个已经无法忍耐的男权家庭，去追求属于自己应该拥有的人生。

来了日本，从一开始不会讲出完整日语，会去料理店洗盘子，最累的时候同时打三份工，到考学，读学位，工作，拿奖学金，做研究，几年过去，当年的那些委屈和痛苦，压力和无助好像已经隔了很久。

一句话带过的岁月，却始终支撑着自己最强烈的，唯有这样一个信念。

要离开那个家，要离开呆在他们身边就一辈子被禁锢的人生，要用自己的手，证明给哪怕就他们这类人中的那么几个人看。

嘿，你们真的错了。

有问题的，一直不是我。

是你们。

超好看，没想到霓虹15年的剧就可以这么直面性别议题了，餐厅里几乎每一个女性都代表了一种困境。

家庭主妇，至今都是讨论的议题，虽然很多女性已经走进职场，但同时还要负担着相当的家庭劳动。

剧中的三千院有两次否定自己的能力，甚至可以说是贬低，而不管是乌森还是玉子都敏锐地问出了，“是谁这么说过吗？

”“是谁让你这么想的？

”第一集提到过，三千院中学时还是大小姐的性格，十年的婚姻啊，把人变成了这么自我贬低的人。

而她的丈夫恰恰就是在这种压榨女性的家庭里成长的，嘴上说着感动，但理直气壮的吸干女性的能量。

对了，说不过玉子还扔东西，太典了。

不受欢迎的无趣学霸，说实话我一开始挺不喜欢新田的，毕竟确实作为一个东大生感觉并没有表现出相应的能力，招待重要客户的场合搞砸了不说，转身就走不负责，至于找融资那里我真的很想大喊，一看就很不对劲啊。

但是我忘记了，在部长让女员工穿jk的时候，田中接受了，是新田选择了离开，面试时她自我剖析的一段也很感动。

新田就是一个从小一心学习，没有体会过爱的孩子啊，她让玉子转告男生的那段，真的是一面气她的放下，一面又难过于这么廉价的感情对新田来说都是初次，弥足珍贵的。

被规训的绿茶，蓝里这个角色真的是个人觉得最复杂的。

一开始出场就是典型但绿茶，心机，倒贴，把恋爱和男人当作衡量女性的标准，被骚扰好像也不在乎。

但接着看下去才发现蓝里的可悲，自幼的生长环境，让她连带手套洗碗都是最大恶极，她就是最典型的日本被规训的女性。

蓝里意识到了规则的扭曲，但她无法改变，只能更努力但顺从，并总结相应的规则。

看到蓝里被店员纠缠，向朋友诉苦那段真的很无奈，她本意是表达不满，但在她言行的长期筛选下，身边也没法存在会正常思考的朋友。

蓝里只能无奈的说，对啊，我就是在炫耀。

她的自我是否也在这样一次次的失败求助后，越发的微弱呢。

在玉子家沙发那段真的完美，演员和角色的互相成就，会反复刷的程度。

编剧真的神了，怎么能够这么细微的写出女性被社会压迫，习惯甚至自豪的心理过程呢。

对了蓝里跟新田算是照应吧，一个是从未在意外界眼光，第一次踏出温室就被男性骗的新田；一个是从小就受到规训，游走于男性之中，但也反被其害的蓝里，是都喜欢绿色的两个人啊，这也是新田最清楚蓝里手段和小动作，蓝里也会故意气新田，因为是相似又不同的姐妹啊。

被出轨父亲抛弃，从小照顾母亲的女儿，千佳的故事最初我讨厌她的妈妈，不理解千佳的复仇对象为什么反而是爸爸。

后来明白了，这就是家庭中“隐形的父亲”啊，不承担任何家务以及责任，反而出轨成性，把所有事情推到母亲的身上，之后轻飘飘来一句，“女人带孩子就是不行啊。

”但是，不是社长的出轨，母亲不会想要自杀；这么多年千佳的生活他从未关心过，不然不至于不知道；多年后面对真相依旧不在意，想把“包袱”（千佳）甩给前妻，绝了。

ps.渣男最后竟然还试图扭曲自己儿子的认知，让他给自己报仇，离谱。

以及受到父权文化迫害的女装癖男同，几的设定真的很不错。

我最初接触女权的时候，就看到了女权追求的是平权，父权不仅压迫着女性，同时也给男性带来了枷锁。

“有毒的男性气质”（《好东西》）就是其中之一，我讨厌把男女刻板化，娘娘腔不仅是羞辱男性，对女性也是。

不允许女性强悍，也不允许男性柔弱。

乌森总感觉经历了很多，当时没能做律师的事情感觉好像也跟私人关系有点，真的是很好的姐姐啊。

一直记得她对玉子说的，你们积极幸福闪耀的生活，我来承受愤怒（ps.这段的剪辑也很好）。

最后是我超爱的玉子，没有人会拒绝田中玉子！

没有人！

她真的具备了我所知的一切良好品德，如果说离完美还差什么，可能就是太善良了吧。

当然，也是这样的她还能給门司机会，跟她沟通，也是这样的她能让部长暗中相助，也是这样的她选择在会议室重现当时的一切。

我一直在思考，玉子脱衣服是为了什么，体会五月当时的感受吗，还是想让在场的人直面那些。

虽然有些天真，但世上总需要有人还在期待人性和善意。

剧里的每一个角色都很立体，虽然有些时候不禁觉得里面的女性“傻”，怎么这么容易被人骗，怎么这么好欺负，但想想那个环境，可能她们自己都没有意识到这是压迫吧。

另外，门司的设定也很有意思，虽然一开始我挺讨厌他的，非常担心有恋爱线。

但他的确代表了一些男性：性别问题跟我有什么关系；明明做坏事的是别人，为什么我要被指责，我要道歉；我在讲这件事，为什么要扯性别。

但就像玉子说的，这不是谁对谁错的问题。

事实就是，所有男性就是潜在的迫害者，不管你是否愿意，父权制就是在压迫女性，当然对男性也有一定的束缚。

所以很多时候的高高挂起，中立就是一种偏向，默认了一些男性群体对女性的迫害。

所以剧中门司揍了社长那里，真心觉得这个男的还是可以的。

另外田中最后的幻想也很有意思，可能是男编剧的原因？

她希望达到的是男女互助共同作业，但其实这才是应该的啊，女性不可能光凭自己的力量去获得进步或者推翻什么，那将对抗世界上一半的人口，而且也只会固步自封，更何况女性内部的分裂。

就应该合作打破枷锁啊，在我刚接触女权的时候，还很天真，觉得追求平权难道不是对所有人都好嘛，怎么会有人拒绝，后来才明白，真的太难了。

不过结局还是有点希望的，大家再次聚集，餐厅重新开业，跟门司重回亦敌亦友的关系，男女亦是啊。

这部剧里希妹饰演了一个绿茶婊。

曾经我也挺讨厌绿茶婊的，现在一想不过就是嫉妒，嫉妒她们长得好看又和男生处的好。

我就是一活脱脱的东大妹，就会死读书，可是学习还没东大妹好。

从懵懵懂懂的小学开始，我就觉得那些和所谓的绿茶婊给我一种怪怪的感觉，为什么她们可以和男生处的这么好？

因为她们似乎不会翻脸。

是啊是啊，要是有些男生做的事情比如摸头，要搁我身上我可能就会发火，可是对于她们似乎就是个玩笑，唉我自己真是个死板的人。

于是我整个青春期都是这么死板地度过来的。

我曾经一度认为这种事情和人的性格一样是天生的。

有人天生性格好，所以不会在乎。

当时那些男生大概也是这么认为的吧。

希妹在戏里吃到了作为绿茶婊的苦头——被一个变态男缠上了。

在几经折磨之后希妹终于要崩溃了，但是她真的很厉害，她从来不会让别人看到自己的眼泪，遇到什么委屈的事情都是哈哈大笑着就过去了。

所以在她语无伦次口无遮拦地大声絮叨的时候，看着才特别让人心疼。

那紧张和委屈都能看出来了呀。

——“为什么大家不愿意穿泳衣呢？

我总是在内心里穿着泳衣的呀。

即使被摸屁股，我也完全不会说什么的呀。

我是被摸屁股也无感培训班毕业的，我也从就算被说“你这身衣服男人不喜欢”也要回答“对不起下次会注意”的培训班毕业了。

同时也得到了“去减肥吧”“来一炮吧”也要敷衍过去的培训班的认证。

我钱包里塞满了各种认证书呢。

遇到痴汉也没办法，谁让我穿的是短裙呢？

拒绝不喜欢的男人一起吃饭的邀请，会被认为是自以为是的女人，这可不行。

就算被性骚扰了，也可能是对方需要温暖，所以就原谅他吧，反正他也没有恶意，所以我不应该太较劲接受事实才是正确答案。

你知道为什么静香总是和挫男，和自以为是的有钱人还有暴力男关系那么好吗？

你知道为什么静香被偷窥洗澡，也立刻就转换情绪不生气了吗？

你知道为什么静香没有女性朋友吗？

我想她一定也有许许多多的认证书。

以聪明方式活着的女人，要懂得不在意，谅解和接受。

”一直以来我心里的困惑得到了解释。

没有任何一个女生是一开始就不在意男生的肢体触碰的。

只不过有些女生“毕业”了。

“培训”她们的正是从她们青春期开始就对她们举止轻佻的男生们。

而这些男生们还认为她们是天生不会在意。

希妹在被变态男逼得几乎走投无路时慌慌张张地求助于门司。

神经质地不停问“呐呐去唱卡拉ok吧？

” 即使被不耐烦地拒绝了也不停地说不停地问。

“别小看独自在东京打拼的女孩子啊。

”乱七八糟的语句里这句话击中了我。

对啊，她不只是绿茶婊，还是个独自在东京打拼的女孩子。

她为什么会这么说呢？

大概她自己也知道自己是因为轻浮被门司看不起吧。

可是那些人又凭什么瞧不起她呢？

别小看独自在东京打拼的女孩子啊。

为了留住工作即使被摸来摸去被人用恶心的话调戏也能无所谓似的打哈哈过去，回到家门口发现变态男在等着她即使怕得不行也对电话里的家人说没什么问题。

就是这样被他们瞧不起的女孩子，能在被伤害了之后站在店里当面对质变态男，穿着套装伪装成OL设计让变态男进警局翻不了身，能笑着说不值得交往的门司“已经被我扔进垃圾桶了”。

这个女孩子是多让人佩服啊。

为什么出走的娜拉一定要会饿死或者灰溜溜地回家？

她就不能靠自己的一双手在社会上生存吗？

别小看女孩子啊。

我现在更相信缘分了，本来这几天对于工作和职场有着极大的迷茫与反感，晚上想找些影视看，无意间看到了收藏夹里的这一部，然后通宵看完坂元裕二编剧，出羽良彰作曲，还有一众熟悉的演员们，对我来说已经算是喜欢的制作团队和演员大合集了，连菊池亚希子都来饰演一个关键的配角有可能因为里面讲的是三十几岁人们的人生，所以于我而言更有代入感最大的戏剧冲突放在了第一集，让人生气又解气，当玉子推着冰桶过去一一"问候"他们时，我都想去搭把手就是故事和人设时不时有点童话式的直来直去的救赎感，让我觉得有些过了，比如玉子拉着川奈回家还要劝她不要逞强，比如玉子对于新田和千佳的极度忍耐，不过转念一想，玉子就是这样的人，也正因为他们这一群人这样的性格和经历，才会凑在一起爱情部分我真的不喜欢，不管是玉子对于门司，还是新田对于星野，可以理解但不太接受，玉子和新田都因此而得以成长，也让人觉得人孤独无助的时候是需要一种伙伴之外的如同伴侣般的陪伴和支持的，但对于三十多岁的爱情，我可能还是更喜欢《四重奏》那样隐忍克制的藏着掖着的我好像一直特别喜欢这种伙伴们相互支持共同做事的题材，近些年尤甚，《短剧开始啦》《重启人生》《周日晚上左右》《四重奏》《濒临倒闭的酒店》，须一瓜的《致新年快乐》，最早甚至能追溯到多年前的《野猪大改造》，让我带着代入感去体验一群人的人生嘉年华，他们是孤独失意的普通人，情绪不太稳定，思想不够成熟，但是感情真挚足够善良所以尽管本剧整体观感于我而言是四颗星，但对我的触动已经远超五颗星了，陷入泥潭的我又一次觉得要与合得来的伙伴们一起做一些能让人感受到心跳瞬间的事情(这和《海鸥食堂》那种食尽人间烟火后的平淡还不太一样)故事的最后，玉子做了一个皆大欢喜的美梦，我觉得就此结束也挺好，不过现实则完全没有那么平顺，好在海边某个破破烂烂的屋子里，可能又有新的故事发生，土豆卷心菜厚切培根浓汤又会再次摆上餐桌玉子冒雪去买鱼时，让我想起父亲年轻时承包中学食堂加菜部，很早起床开着摩托车去镇上排队抢购最好的猪红，不知道他是像玉子一样觉得累并快乐，还是觉得生活所迫"缺点却正是魅力所在""你只是被一条疯狗咬了而已，难道要纠结一辈子吗""因为还很疼啊""藤村五月，生于1982年11月7日，福井县福井市人。

爸爸的名字叫雅行，妈妈的名字叫静子。

喜欢的颜色是水蓝色，喜欢的花是非洲菊，喜欢的地方是河岸，梦想是继承爸爸的店，珍惜的宝物是回忆和梦想"PS. 整个餐厅都在杯子舞那段，特别像舞台剧PPS. 在剧中，如果喊"出彩虹了"就是出大事了，结果大家慌忙跑出来时，还真的有彩虹，看本剧前的另一个缘分是看了《声生不息家年华》最新一期，听到了韩红、黄绮珊、王心凌、谭维维、郁可唯改编后的《鲜花》："彩虹里面的人，你们好吗，你那快乐吗""有我在的地方，永远开满了鲜花"这唱的也恰是是故事里的这一群人

在我注意到各个社交网站上对女权问题展开一系列讨论的时候，已经不早了。

像这种争议性大、执行力弱的问题，如果和当时时事联系起来，可能会火及一时，等到再过一段时间，又会被一旁看官暂时忘记。

这一点，不仅是女权，社会各方面问题的讨论都有体现。

今天提一下，各方观点混战，后天大家就开始关注其他。

比如说，在春晚的“歧视”问题讨论之前不久，就有“饼干事件”在微博吵得沸沸扬扬，结果嘛，还是不了了之，除了转发量比较大和许多妹子少数汉子发微博表示寒心和可怕以外，并没有引起哪方的重量级平台重视，唯一欣慰的是，饼干姐现在回归了。

在看《问题餐厅》这部剧之前，我很肤浅地以为这是个关于什么曾经有过中毒事件的餐厅最后做成连锁店的剧，看了它真正在讲什么之后，我就有了写篇文章的冲动。

我比较幸运，生长在一个从小教育我身为人应该怎么样，而不是教育我身为一个女生应该怎么样的家庭。

所以，即便是现在，我的性别差异意识还是比较淡，在我看来，除了生理方面的绝对差异，大部分的男女不同处，其实可以归于人与人之间的差异，而并非简单地用两性不同来划分。

比方说，女人比男人现实这种话，就让我觉得很莫名其妙。

我小时候被家里教育的是，要懂礼貌、理解、包容他人，要懂得换位思考和尊重他人这种基本道理。

但是当我成年了，家里的教育问题很快涉及到婚嫁这上面来，尊重和包容完全得不到体现。

这一点，从我朋友身上也能看到。

当我成年可以被称为一个女人之后，那些男女适用的道理就不那么适用了。

成年之前，你可以被看做是孩子来对待，所以，歧视是不明显的，甚至在学堂里，女生会更能得到老师偏爱。

但是一旦你成年，不管你曾经在学校里是否担任过学生会会长，又或是什么团干部，首先，你就是一个女人。

好像，成年是一个标签，是一个一旦被标上，之后的人生里就绝对离不开结婚和生子的标签。

因为，你是女人啊。

这一点来自于对整个社会如何看待女性的主流观点的吐槽。

我不认为做家庭主妇不对，我也不认为结婚生子不对，但我就是觉得为了结婚生子而逼女人去结婚生子不对。

我曾经跟我妈说，我会晚婚，而且就算结婚，也可能不会生孩子。

我妈说我是傻逼，说我婆婆一定会整死我，说我老公一定会跟我离婚，说我一定会变成没有人要的垃圾。

这还是亲妈。

我现在还不是社会人，并没有很深地体会过什么是歧视，什么是不平等。

但仅仅是从网络上的讨论看来，我都对我将来的生活感到一股很浓重的不安。

《问题餐厅》的故事就是一个女性在社会上如何被歧视的缩影。

《问题餐厅》第一集就很高能，当藤村五月（菊池亚希子饰）在会议室把最后一件衣服脱下来的时候，我眼泪唰地就掉下来了。

之后当田中玉子和三千院翻看藤村的笔记时，我甚至都哭出声来了。

但是，这一集是被怎么评价的呢。

“惊悚”、“重口味”、“A片”。

编剧导演博眼球、赚收视，演员博上位这样的话有太多了。

但是这部剧的基调并不是这样的。

我不是编剧，我也不知道他想什么，但我看了很多他的其他剧。

比如我在其他文里提过的《mother》，再比如一个众所周知的《东京爱情故事》。

道理明明很简单：淫者见淫。

对于女性，这种屈辱是很难说出口的，不是因为不想讲，是因为想说的时候，太多了，无从说起。

穿短裙就是为了诱人犯罪、跟男人说话就是勾搭、去酒吧玩就是约炮，连说不要就是要这种观点的人都有。

男人可以为艺术牺牲，女人就不能吗？

女人为艺术牺牲，就一定要被说成夸张、成人片吗？

也有人说这段剧情不合理的，被要求全裸道歉怎么可能。

他们这样说。

那你觉得父亲强奸亲生女儿惊不惊悚、可不可怕、合不合理？

世界上，就是有这样的事情发生。

不是你说不合理、你说你没见过、你说你觉得不可能，它们就不会发生。

它们的的确确发生了，只是你幸运，你没经历过，你没听说过，你不曾了解过。

但是，请不要用你的无知去质疑它，然后去伤害曾经经历过这样的事的无辜的人。

忘了是第几集，女主田中玉子对男主门司说了这样一段话。

伞架上有很多伞，偷伞贼偷了一把伞，当那个人发现自己的伞不见时，他没有任何表示，然后拿了下一个人的伞。

就这样，一个接一个人都拿了别人的伞，到了最后一个人，明明有乖乖带伞，却不得不淋雨回去。

我，和大部分人，都是拿走别人伞的那类人。

在写这篇文章之前，我还想去查查“女权”、“女性主义”、“性别平等主义”等方面的资料，后来又觉得，算了，像胡适先生讲的那样，不谈主义，谈点实际的。

在很多时候，面对微博上那一大堆的长微博，我一般都是看了，觉得讲得还有点道理，就转发，自己一个字的想法都不会写上去。

因为我觉得没意义。

吵得再激烈，上面也不会有人来安抚受伤的人，来解决需要解决的问题。

我很失望，以至于我都懒得理这样的事了。

直到我昨天在微博上看了一个知乎的转发，讲的是19岁少女在解除网瘾学校被虐至死的事情。

这个问题我很久以前就在知乎上看到过。

我今天特地上知乎去我的收藏夹里翻了一下，却发现，我没有收藏这个问题下的回答。

一般情况，我对于有点感兴趣的问题都会关注，但是这样就会导致有些问题时间一久，就很难找到，所以我重视的问题，我会另外对它下面的回答收藏下。

但是那个问题我没有收藏，也就是说，我不够重视它。

我把那个问题下票数第一的回答又粗略地看了一遍，然后想起我没有收藏它的理由了。

因为那个回答表示，有媒体在跟进事件后续，并且事件后续多半还是会以不美好的方式结束。

所以，我既觉得遗憾，又觉得，到此为止了。

在看到昨天在微博上的转发之前，这几个月里，我已经完全忘记了它。

忘记了那个死去的女孩，忘记了回答者里曾经的遭遇者，忘记了全国各地仍在这样的学校被强制管押的少年少女。

发现这一点的时候，很难说清楚那时的心情，但我第一次地正视了我的漠然。

处于什么样的位置，就做什么样的事，做自己力所能及的事。

这是我能想到的目前最需要做到的。

社会上有各种条条框框公然地表示歧视和不平等。

无视它、认为这是无可改变的，是帮凶的行为。

一味地、冲动地企图以一己之力扳倒大石，是失智的行为。

说到底，改变生活的点滴也好、改革社会显性或隐性的制度也好，都是一番力量博弈的过程。

没有足够的力量，就不足以抗衡；没有时刻对抗的勇气和准备，就不无法谈及一点点瓦解。

改变不是一朝一夕的事，改变是手拿着刀，对石块一点一点地塑形。

弱者拥有比强者更高的忍耐度，弱者拥有比强者更高的韧性。

正如《问题餐厅》的第六集里，乌森对玉子说的话。

复仇，不仅仅是愤怒，也可以是生活得前所未有的幸福。

那些谈主义，站在改革队列的前锋的，代表的是愤怒。

社会上点点滴滴的我们，微笑者拒绝无理的邀约、冷静者反驳不合理的要求、坚强者适时用法律甚至非法律的手段保护自己以及其他人。

我们可以生活得更好。

为的是并不一味地战战兢兢地畏惧着不公的事情发生在自己身上，而是即使事情发生了，我们也要保护好自己。

讲空话，讲主义，多翻翻书就可以做到。

但是，真实生活的人，需要的是即时的作为去改善。

我可以等待我曾经报投的学校换下“优先招收男生”这一规定，但我面对领导的暗示时，一定不会容忍。

当有男性对一个女性进行不合时宜的调笑和骚扰时，女性有权翻脸，甚至是有底气翻脸，并且要求男性道歉。

我觉得这是很直观表现性别平等的一件事。

如果我们现在连这件事都做不到，那可想而知在隐性压迫下的人有多少。

教育者，教育学生，什么谓之平等。

信法人，拿起武器，向不平等开炮。

社会人，做好自己，回想父母最早的教导。

——尊重、理解、宽容。

以我的水平，只能暂时讲这么多，之后随着剧情可能还有后续观感。

提到这里，讲到个题外话。

我看到第一集女主为好朋友出气报复几个男职员是倒冰水时就有点怪怪的感觉。

之后，看到的女性在遭受歧视时的反应也觉得很弱。

就我自己代入想象了下，如果我处于那种环境，可能会做出十分偏激的事情。

但就看到的剧情而言，女性的力量真的有很强大之处。

保护自己、保护别人、不原谅不纵容那些不公平和不平等的事、鼓励他人自立。

我觉得，光是要做到这几点，就需要很多努力了。

所以，我觉得，大部分人的目标应该是：不做猪队友。