我们俩的婚姻

快到深夜了，平时很少这么晚休息，除了这个年假。

刚刚看完《我们的婚姻》，心里纠结的难受，记下一点文字，缓解缓解这种感觉。

婚姻是人的第二次生命，人在婚姻中成长，担负起家庭的责任，担负起社会的责任。

人的生活？

人活着是为了什么？

爱情，工作，友情，家庭是我们的一生吗？

我是一个平凡的人，我只能以平凡的人的眼光来看这个问题，婚姻对于我们来说带来了什么?改变了什么？

养家糊口？

糊口？

凑在一起过日子？

抚养下一代？

找个伴？

责任？

还是《婚姻》中最后那句话：找个心灵的寄托？

我是一个受到传统教育，来自传统家庭的人，做事有条例，有计划，不喜欢出风头，低调，自傲，生活在自己的小圈子里。

工作轻松，因为闲，所以有很多的时间思考，不爱说话，所有的事情坚信不再则已，做就做好的原则。

对于家庭对于爱情，不由自主的无私奉献。

还没有走进婚姻所以考虑的比较简单，宽容，理解，忍让是我对建立完美婚姻的看法。

好的开始只是成功婚姻的一小部分，关键在于经营，那才是最后成功的关键。

这句话对我的印象很深。

目前也坚信不已。

对于奉献我还想说个前提，在自己能够承担的基础上付出。

这很重要！

你的付出累坏了感情，累坏了婚姻。

说来真是一种耻笑，但是换回来的确是心痛。

今年回家话少了很多，我一直在逃避那个话题，想交流，想哭诉，但是我强烈的自尊心却是不允许我这么做。

我宁愿一个人承受。

在泪流满面的时候我在想，我也算幸福的，有个还算幸福的家庭，父母健康，关系融洽，弟弟有出息，奶奶健康对我关心，我有一份能够养活自己的工作，有几个朋友，自己喜欢干什么就干什么，生活无忧，想想这些心里总是舒服一些。

可能人总是贪了些，特别像我这种喜欢低调而又追求完美的人来说，这个世界本来就是不完美的，低调的同时更不会有更多完美的东西，比如说爱情。

可能这只是一种感觉，而自己一直在寻求这种所谓的感觉，好傻。

现在又回到这个问题上，生活是什么？

完美的生活是什么样子的？

以前我脑海中的答案应该是一份自己喜欢而又能养活自己的工作，一个彼此相爱的老公，一个温馨的家庭，这就是我的生活全部了……简单，简单，一直追求简单的生活，简单的社会关系，喜欢毛主席所说的：星星之火可以燎原。

我这简单的人，傻了一点。

就像豆瓣这里的内容简介上说的那样，"二十一世纪初""北方的一个大城市"，我不知道为什么自己现在在看电视电影的时候会这样的计较细节。

今晚又追这看完三集，忍不住要说了。

这个婚姻故事的开始是源于男女主角的手机，我就把牛角尖钻在这手机上了。

世纪初的时候手机还没到那么普及的地步吧，就算人家是个大城市，更何况剧中人物用的还是索爱赞助的有一定水准的机器，并且在剧中要呈现的七年（不好意思我看过剧透，从世纪初开始，他们七年的生活）中，至少是我目前看到的前五年里，夏小宁一直用着同一部手机，电视剧中应该是故意地，试图用她那永远没有换过的手机铃声来向我们表达这个意思。

说到这我也不知道表达出我想表达的意思没。。。

反正我认为这个的硬伤太重了，可能是剧作方觉得仅仅只在片尾的字幕中鸣谢了索爱还不够吧其他问题还发现得不多，先讲这其一好了，PS：我也觉得李亚鹏熟了，尽管有时看到他的那个角色又开始重复同样的台词时很想PIA过去。

恋爱是两个人的事，婚姻却是两空人的事夏小宁就是不明白这一点，不跟婆婆住在一起...对于公婆俱在的人来讲，或许算不上什么...对于生于单亲家庭的秦岩变得那么得不切实际，此举也大大招来了秦的反感...

——记 《我们俩的婚姻》秦岩与夏小宁的结局在我看来是一种妥协，双方共同的妥协，为了孩子，为了双方的父母，为了很多，但绝不是因为爱情。

所以，我觉得这不亚于一场悲剧，只是感官上的一种不同而已。

秦岩与夏小宁是典型的一见钟情。

经常有人会问，你相信一见钟情吗？

回答因各自的经历各有不同，可我一直认为大多数的爱情都是一见钟情的，从你第一刻看到那个人，你在心里便会产生那种就是他的感觉，我想这便是诗人笔下的暮然回首吧。

爱情很美妙，而婚姻很嘈杂，它不属于两个人的世界，它是一个众口难调的大课题，我们俩个人的婚姻，这没错，但其他身边的人从不会觉得你们俩的婚姻与她们无关，她们甚至认为那很有关，你说无关是你做人太过自私。

纯美的爱情消失殆尽直至枯竭，俩个人越是挣扎就越能感觉到那种几近虚脱的精疲力竭，像拉伸的皮筋在临界处颤颤悠悠，每颤一下都有可能是崩溃的边缘。

秦岩很困惑，夏小宁同样困惑。

秦岩“我妈怎么办？

”网上有项调查，结果是有百分之五十以上的男人不会取夏小宁做妻子，理由是夏小宁太强势了。

《我们俩的婚姻》这部片子选题是很写实的，但对秦岩这个角色的人物性格刻画的并不十分深入，整个片子只是把秦岩所扮演的丈夫的角色毛坯似的摆在观众眼前，将一个丈夫夹在母亲与妻子中间的无可奈何与无奈的隐痛之处凸现出来，仿佛只是一味的告诉观众普天下所有的男人都惨遭如此般的生活，而忽略了丈夫本身的人物性格对家庭关系的影响，我觉得在这部片子里对秦岩这个角色本身的人物性格总是有些轻描淡写，例如秦岩偷看夏小宁的日记，例如，因为知道李多这个人而追到北京又冲动到对夏小宁的雷霆大怒等等，仔细想想似乎在只有秦岩和夏小宁两个人的争执中，退让更多的是夏小宁。

如果说非要给这种清官都难断的家务事做个判定的话，我觉得秦岩与夏小宁的婚姻最终将至终结不是某一个人的责任，夏小宁、秦岩甚至秦母都有一定的责任，但我觉得最根本的原因来自于秦岩似口头禅一般的话“我妈怎么办？

”普天下所有的妻子不能是百分百也有百分之九十九都会赞成孝对婆婆这个基本伦理，秦岩总说夏小宁是个混蛋，说她恶毒，可我觉得夏小宁是绝对认同这个伦理的，但她为什么与秦岩在夏母这个问题上产生如此大的沟壑呢？

我想绝不会是因为夏小宁不认同这个伦理而最关键的原因之一是因为秦岩对待妻子与母亲的不同态度，他那句无时无刻，无处不在的口头禅“那我妈怎么办？

”是一道道屏障挡在了两个人中间，将两个人分成了两个世界，而夏小宁的世界里永远是独自一人。

如果秦岩不是从态度上思想上隔离了夏小宁，我想夏小宁不会宁愿失掉婚姻也要僵持在这种关系中。

其实，夏小宁与秦母之间并无本质的矛盾，她们之间似乎隐藏着一场“争夺”，儿子与丈夫的争夺，这是秦岩无意间形成的一种“战争”，而他在这场“战争”中完全无视他是儿子的同时也是一个丈夫，完全无视夏小宁也需要他对他母亲那种情感呵护。

而秦岩的解决方式永远是夏小宁先要用妻子的身份与他共同完成一个好儿子的角色后再去考虑这个妻子的存在，夏小宁在争什么？

她只是在争取自己在丈夫心中存留的影子。

一个和睦的家庭存在于孝顺母亲的儿子和疼爱妻子的丈夫之中，两个角色应该是并存的，而不是先后存在的。

秦岩从不考虑如何在对待母亲与妻子公平的态度中建立和睦，而他的态度永远是在母亲面前先确保是一个孝顺的好儿子，无论对错牺牲，母亲认可之后才会记起丈夫的角色。

如果秦岩在态度上没有这种潜在的倾向性的话，我想夏小宁更愿意去爱他母亲。

婆婆“在她面前你要活的像个男人”我认为秦母是个很不错的婆婆，性情温和，知书达理，全身心的为了身边的四个孩子付出，任劳任怨，从不计较。

秦母也是个敏感的婆婆，一般情感丰富的人最为敏感，秦岩从小失去父亲也许正是这种相依为命的感情使得秦岩和他母亲比其他的家庭更多了一分紧密。

而夏小宁的经历恰恰是极端的相反，她从上中学起就离开父母独自一人生活，两种截然不同的经历必定造就两种截然不同的观念。

秦岩的独白中有这样一句“如果当初我们能够停下来双方将各自对婚姻的观念摆出来，那么我们还会继续吗？

”在写这句独白的时候我想秦岩已经知道答案了，而我恰巧例证了这一点。

敏感会带来很多矛盾，一个回到家里的人如果还要说话处处留心，所讲之话要经过深思熟虑，摒弃所有可能会产生歧义性或容易引起误会的话，那么这样活着就太累了，那么有谁还会愿意回到这样的家，那么这样的地方已经不能称作是家了。

秦母的敏感对夏小宁这种性格的人来说无疑是一把枷锁，随之带来的是排山倒海般的压抑，夏小宁自己也搞不太清楚她哪一句话就让秦母不开心了，所以便选择敬而远之，我理解夏小宁敬而远之的态度其实是一种顾及的退让，其实到现在我都不知道这种采取敬而远之来规避矛盾发生的方式到底是可取还是不可取，但可以肯定的是越敬就越远，这个家便变得咫尺天涯了。

如果闲聊的时候一个女儿对自己的妈妈说自己将来老了可以接受找间养老院来养老，我想妈妈可能更多的是对女儿的担心而不会将这种闲聊的话隐喻到这是女儿对照顾自己的一种态度上来。

而同样的情形放在婆婆与儿媳妇身上就足以引起一场旷日持久的战争，不仅是秦母与夏小宁，我想这是大多婆婆与媳妇自然的角度，所以，媳妇面对婆婆不可能随意发表观点，要处处小心，以免无意识之下引出不必要的误会甚至是战争，在这样的关系模式中又如何生得亲密呢？

与秦岩一样秦母也有一句口头禅“在她面前你要活的像个男人”我认为这是一句带有挑逗性质的话，一个母亲反复在自己的儿子面前说在妻子面前他要活的像个男人，我理解这无疑是在炮筒里不断的塞炮弹迟早一天会发射出去，这就是夫妻战争的引子，一触即发。

秦岩毕竟是对爱有理解的，他觉得他在一些问题上对夏小宁的妥协是一种对母亲和夏小宁双方的保护和爱，并不是一个男人懦弱的表现，如果夫妻双方非要在问题上分出个胜负或者谁比谁更强来，那么这样的夫妻已经名存实亡了。

秦母一个人养育了两个出色的孩子，一辈子为了孩子而活，我想这便是秦母的价值观。

所以，她离不开秦芳，她更离不开秦岩。

秦芳要嫁到法国，秦母舍不得但无奈女儿终究要嫁人，嫁了就嫁了，只要她喜欢她幸福，作为母亲她还有什么渴求。

秦岩则不同，他是儿子，他是秦母一辈子不能撒手的人，所以秦岩只能是取一个媳妇回家，而决不是离开她这个妈妈的羽翼独立承担一个家庭，作为妈妈她有责任一直照顾儿子和他的媳妇，直至无微不至，直至没有空隙。

秦岩对夏小宁说，她无非是帮我们整理屋子收拾东西，洗衣服做饭，她有什么错？

对于一个独立自主的女人这绝对是一个言不得语不得的痛处，她疼但她只能打折了牙往肚子咽，因为婆婆不但没有错，而且对自己丈夫和自己都是如此的体贴入微在所有人看来是那么的难能可贵，照顾周到的甚至比自己的妈妈还细致，但我想只有切身体会的人才会了解那种失去了空间的窒息，象是无色无味的气体，无限蔓延着，无限折磨却又看似无伤无痕。

夏小宁“爱情是两个人的事”我理解夏小宁，但夏小宁有些地方做的我并不认可，我宁愿相信这是因为拍摄需要才将这个人对一些事情的“反抗”做的过分了。

尽管秦母是一个极端敏感的婆婆，尽管面对这样的婆婆相处起来会有很大的心理压力但在秦母生日亲人又都不在身旁的日子里仍然因为害怕相处而躲出去这未免有失道德，就算对一个陌生的或曾经有过罪过的老人都不能抱以这种冷漠的态度，哪怕你只给予她这一天女儿般的陪伴对老人来说都是一种心灵上的慰籍，特别是在自己的亲人都不在身边而又是一个特殊日子的日子里。

无论从哪一个角度来说夏小宁在这件事情上是错误至极的，而且可以说她对秦岩的爱是自私的。

我能够理解夏小宁对于婆婆时常去收拾她屋子的那种感受，那是一种随时被关爱自己的人脱光衣服为自己换上件新衣服的无奈，但又言语不得，我也能理解那是无论再亲密的关系都需要有的隐私，但我们上一辈或者再上一辈都无法理解，这与时代背景所产生的价值观念有关，没有对错，只是不同时代产生了不同的价值观念。

对于隐私没有妥协可言，这就像是自己的一个私密不能随意示众一样，但对这个问题的沟通是不能太过蛮力的，用力过猛会伤害对方的感情，老人会感觉自己一片热忱之心贴到了一块冰上，心立即就寒了。

夏小宁换锁，片子并没有交待她的内心独白，有可能像她后来所说的那样想晚上回家后再说，只是没想到婆婆会在这期间去，但也有可能是她能够预见到有这种可能性的存在，但她忽略了这种可能性，这两者之间差之毫厘却失之千里。

试想如果夏小宁开诚布公的与婆婆讲清楚这种感受有很大可能结果是相同的但对夏小宁本人来说这样的做法岂不更坦荡至少不失真诚。

夏小宁不是一个普遍意义上的儿媳妇，她与婆婆之间的矛盾也非大众式的，她们之间的这种矛盾暗喻着一种深层次的纠结，两代人与两种“对立”角色之间因价值观念及角度的不同引发的没有根源没有结束的矛盾。

夏小宁是一个性格独特的女孩，独自，自主，热爱自由，聪明干练，关键是她锋芒毕露。

秦岩常说夏小宁是一个混蛋，可我不这么认为，夏小宁有她过分的地方，有她的自私与错误，但她并不混蛋，反而我觉得她很真实，否则很多矛盾完全可以在“完美”的表现中化为虚无。

秦芳生孩子，作为嫂子，夏小宁没有袖手旁观，她找大夫，跑上跑下，忙个不停，当大夫断定秦芳会早产而且很有可能孩子生下来会是不健康的时候，我想以夏小宁的聪明她绝对能够看出秦母的倾向性决定，夏小宁知道秦母希望秦芳留下个孩子，可夏小宁并没有因此就顺情说好话而是在秦岩家里人都容易丧失理性判断的时候给了很多客观的建议，她完全明白在秦岩的家人面前她正在上演一个恶人但她还是没能忍住她的欲言又止，夏小宁其实可以在一开始就顺着秦母的倾向性思维说一些无关痛痒的鼓励的话，这样既讨好了秦母和秦岩又不会担负什么责任，但她还是表达了她真实的想法以及她理智性的考虑，尼古拉是健全的，这是一个奇迹，但这并不能说夏小宁的建议是错误的，至少夏小宁是真实的。

差点打成《我们俩的爱情》，就一个词，差异是很大的。

不过，我真的不知道如何去思考“爱情”这个词，很多的隔阂、谎言、还有谈判的筹码在利用这个词语。

这个词有时就像一个最高的权威在审判着一切，似乎，再多的不可理喻，只要占据了这个词，就占据了神圣的位置。

可是，也就由于她的神圣、权威，于是，更多的，我看到是人们用她来维护自己的私利。

有时，我真的不愿在口头上提这个词。

而且，我不知道“爱情”这个词是什么意思！

真的不知道！

我只知道，两个人四目相对时，彼此，都能看到对方眼眸的透明，直达心底；闭上眼睛，都能感受到彼此的温暖；还有，那种时而能体会到的发自心底里的、没有包含杂质的喜欢。

但是，我不得不又用“爱情”这个词，我找不到能替代她的词语。

虽然，这离我当下的生活很远很远。

但，我还是愿意去想这个事，期待自己能够拥有那种澄澈和温暖。

还有，在那之上的家的温暖。

记得，电影《角斗士》里，我永远记得马修莫斯在昏迷中所能想象的就是，妻子眺望丈夫马修莫斯的场景，让我感受到那种深深的眷恋。

我也常常期待能有这样的眷恋，自己也可以有这样的家人的眷恋。

《我们俩的婚姻》是从中间开始看的，我喜爱看有表演功底的演员所演的电视剧。

我觉得苗圃就是这样的演员；而李亚鹏的表现似乎人觉得他总算找到了他所适合的那种角色。

这部电视剧让我懂得或者是知道了很多的东西。

原来，平静而简单的每个普通人的生活却又都是那么复杂纷乱，有那么多的故事；原来，婚姻中包含了那么多的内容；原来，“家”，在我们中国人内心之中的威力是那么的大。

以前，我都把这些看得太简单了，我都不知道细细地咀嚼自己的生活，而一直以来就是这么囫囵的吞咽自己的生活。

《我们俩的婚姻》似乎是个深谙中国传统伦理文化，以及当代中国人生活处事方式的一个研究哲学的人编的。

里面的人物有很多很多长篇的对婚姻、家庭的道理讲述，尤其是那个胡莉，我总感觉这个角色的存在就是因为编剧把自己赋予到这个人物身上，让她替自己把观点直接说教式的表达出来。

《我们俩的婚姻》里，可以明显的看到编剧其关于“爱情与婚姻”的观点表达。

只是，有很多的观点，我真的一时无法去接受，但，那些观点却似乎又有着很强的说服力，因为它更代表着现实存在的东西。

我喜欢野性的自由自在我行我素，但我又有着对于那温暖的深深眷恋。

两种我都不想舍弃。

偶尔，再看看这部电视剧吧，也许可以慢慢消磨内心的一些东西！

1夏小宁&秦岩，永远都是妻迁就夫。

夏小宁是傻呢，不知道自己在秦家中永远姓夏，永远不及他母亲妹妹的地位，还是因为爱这个破男人？

郎心似铁。

秦岩永远把寡母凌驾于该要相守终老的发妻之上……2如果不是秦芳孩子后遗症需要秦岩的肾，如果不是小宁那时巧合的怀孕。

老太会不会求小宁留下肚子里的根，会不会等秦岩回来继续他们所谓的“我们俩的婚姻”???3秦芳，小姨，出过多少“善意”的主意对付他俩的婚姻？

胡芳，是真爱上了秦岩OR下半身动物，用了闺蜜的丈夫。

……婚姻，好恐怖！

看到本剧的最后, 我对剧中人的感觉完全大逆转. 夏晓宁, 一开始我觉得她是个不会做人的,被独立意识独魔怔了的一介女流. 但是在最后几集她变成了一个被招安的反动派,一个被阉掉的猪.她低眉顺眼的听着那些跟朋友上床的,在婚姻中出轨过的, 一把年纪才嫁出去的人高谈阔论什么婚姻, 一副受教的学生的憋屈样--"婚姻不是两个人的事, 婚姻是两个家庭的事儿" 我呸!!摸着良心讲, 秦岩,你都出轨了,相比之下你老婆跟你妈那点过节还算是个事儿么? 算么,算么? 胡丽, 你都把你好朋友的老公给上了, 这个够你忏悔一辈子了吧, 你还敢义正言辞的教育人, 你还要不要脸啊.看到最后我只能站在夏小宁一边,她再怎么傻, 她心中还有爱, 这么要强的一个人也为爱低三下四了. 但是秦岩呢, 人家父亲刚死, 你还在那闹离婚, 离婚之前还要批斗一番--"你的品质有问题", 别说什么一日夫妻百日恩了, 是个路人你也不能这么心硬吧. 郎心似铁.我要是夏小宁,我就离, 反正我在你们丫眼里就不是什么好鸟,我一罪犯跟你们这些教官生活在一起有意思么.说白了不就婚姻么,婚姻了不起么. 为了婚姻我就得把自己整成个阉猪? 要说为爱牺牲那也是平等的, 你秦岩牺牲过什么? 凭什么最后你们一个两个还是那副恋母的臭德行, 只有夏小宁一个委屈求全.我想到秦岩老说的那句话:"看我怎么收拾她". 最后, 夏小宁真的被收拾了, 进入了他们母慈子孝的和谐社会, 做一个和谐社会的和谐人. 这片子就是告诉我们一个事实, 别说现代社会男女平等了, 有天男人们肯入赘, 愿意跟丈母娘和岳父大人生活在一起那才就男女平等. 别说女人事多, 别把婆媳关系想象成"只是因为你们是女人". 叫你们男人住老婆家去试试. 男人什么时候才知道其实为了你去跟一个本来跟自己没关系的人去相处是一种付出呢而不是理所当然. 本片宣扬的所谓两个家庭的婚姻.呵呵, 换句话说:我不只嫁给你, 我还要嫁给你妈. 那好, 从一开始,结婚这件事就要两家投票民主选举. 你干嘛自己挑老婆啊, 你妈帮你挑啊. 你叔叔伯伯爷爷奶奶来告诉你取谁. 这是全家的事嘛. 两个家庭的婚姻? 我靠, 还两个地球的婚姻呢

稍稍自我的女人 笨男人 加上难搞的寡母太不看好这家人了, 不过还没看完, 不晓得导演会怎么安排他们的结果看着李亚鹏这动不动就大发脾气的男人, 唉, 真想抽他.....

看了一半多,这个戏很难说是让人欣赏,倒不如说,让人心讪(这词我胡诌出来的),可见这个剧多么难以形容.儿子问娘:你想让我怎么样?媳妇问儿子:你想让我怎么样?娘连问也不问媳妇了,可这个娘想怎么样,鬼知道呢.三个人的心理活动永远跟三条平行线一样,没有交点.媳妇一天到晚琢磨着这婆婆怎么拿儿子当自己的人生,嫌她是个八爪魚,当然一条很威严很难对付的八爪魚;儿子想着自己咋取了这么个白眼媳妇,心眼缺到了一个份上;婆婆就更神了,觉得儿子惧内是家庭辱没的象征,锤足顿胸地自我检讨连带检讨儿子...这片子要拿给老外看,估计老外要翻白眼,这都什么事啊.然而,咱自己可以看得很切肤,不是么,多么熟悉也多么不优美,宛如自家一段歌.因为,在中国家庭里,咱们永远找不真正的敌人是哪个;就跟小时候我表弟闹腾我妈打我似的,她语重心长地对我说:我不能打你弟,因为你才是这个家里的人.在这个相互妖魔化的小圈子里,其实,只是看到了一个对婆媳相处这件事充满了恐惧的媳妇,害怕到连怀孕了告诉老公都会失去自主的媳妇,OMG,这件事情已经足以界定为心理问题了(尽管这种问题在中国是如此普遍咱们都不拿其当回事),这种做法和初中生考砸了不敢回家告诉父母要离家出走没什么两样,但是,当幼稚被扣上自主性这一帽子,理不就站到自个这边来了么?我还看到了一个演委屈演受气演到入戏内心一边偷笑的婆婆,嘻嘻,俺这边一哭一闹,上吊可以当成保留节目(当然,限于这个是个"明理"的婆婆,好吧她不会这么干),瞧咱儿子对我这个重视啊,又是赔罪又是下跪,又是骂自己又是骂媳妇,离婚也可以,杀妻没准都好说,在媳妇内得不到的内点重视全在儿子身上补偿回来了,最后,再做个仲裁角色,儿子,你别再給我气受,别让我难做了,行不行.这个母亲并不是受不了委屈,而是不能不受委屈,当然,她从不要求更多,她只要受委屈就可以了.哎,儿子,稍微学过点交互分析的人都应该看得到吧,当母亲这样一位大神受难,他一马当先找媳妇的不是(saver);找完媳妇的不是回来并没有得到母亲的解脱,自个脸整绿了(victim);接着开始进一步对媳妇撒气,当然对母亲也有点小complaint(persecutor),哦,我喜欢这三个英文,因为这三个英文字永远解释了搅屎棍的运行机制和无奈感.英文里,管这种不直接面对而绕一弯子的做法叫:dance around.显然,这仨都是舞林高手;为什么,我们永远没有勇气说出一句不爽,吵一场有理有节的大架?林夕都只可写出shall we talk,写不出相应的中文,足以证明中国文化内里的怯懦,然而,如果我们能看清自己真正所有的动机与行动,也许我们不需要吵,我们可以使用身体语言.

这个对现代人的婚姻现象的演绎将现代人面临的婚姻困境赤裸裸的揭示、展现在众人面前。

这个电视剧让我想起了曾经看过的《双面胶》，同样也是将我们认为的美好生活，浪漫婚姻做了好残酷的剖析。

这是很现实的世界，在婚姻生活中我们不可能再像恋爱的时候那样只谈爱情，甚至可以说爱情在婚姻生活中必须退潮，应该说他是婚姻中的烈士，要随时准备为家庭作出让步。

也即是婚姻好像不关爱情什么事。

在婚姻中最容易变，最脆弱的也是爱情。

这两部电视剧都很写实的将我们这个社会普遍存在的婆媳问题摆在了我们的面前，让很多即将或者是打算踏如婚姻这个殿堂的人们望而却步了。

而且，在人们的婚姻生活中，还不仅仅存在这一个方面的问题。

这正如池莉在她那些心写实小说中给我们呈现的东西一样，在现实的生活中我们会遇到很多的问题，比如来自工作的、来自生存的给方面压力都会是影响我们婚姻生活的因素。

而爱情他是精神层次的东西，人要有精神追求，那样才活的充实，然而，精神是附着在物质上的高层次的需求，这样一来就出现了一个矛盾，爱情他的存在是有条件的。

所以婚姻中一遇到问题就不能够谈太多爱情的。

总体来说婚姻中有好多事情需要面对，这许多的婚姻问题中第一难的还是普遍存在的婆媳矛盾。

此剧中一切的问题症结就在婆媳的不和。

我们看到一句不经意的话，一个下意识的动作都会引起一场狂风暴雨。

这究竟为何呢？

这样的问题出现了又要如何解决才好呢？

我们注意，无论是电视剧里还是我们平时看的小说何日常接触到的类似的情况都没有给出一个明确的答案。

婚姻是一场没有赢家的旷日持久的疲劳战，在这场两个人甚至是多个人的“战争”中，大家都很累，身体和情感都在受着非比寻常的折磨与煎熬。

但是人们却不愿意停止，甚至是乐此不疲。

我们的很多文艺作品都对此进行过深入的讨论，但是最终好像没有得出什么实质性的结论或者找到那种让双方都获益的解决方案。

所以这个问题就很自然的抛给了广大的受众，让大家自己去寻找答案。

在我看来，这是一个社会问题，是与人的心理相关的问题，因此应该认识到这个矛盾的实质是社会心理学范畴的问题，我们必须从社会学和心理学两方面来寻求解决的途径。

从社会的角度来讲，这个问题古已有之，不是一天两天的问题，所以我们必须去研究从古至今这个问题在不同时代存在的原因，从而对症下药。

那么从心理学上我们知道人性都有自私的层面，所以不喜欢与人分享。

我们知道在恋爱前母亲是独自占有儿子的爱的人，然而有了爱人后的儿子就不再是妈妈的专利，他会把情感分配出去，这样母亲就会不自觉地将媳妇当成自己的敌对方；无独有偶，媳妇在婚后会明显感觉到爱人对自己不如恋爱是那么迁就，那么在乎了，甚至很多时候都不向着她，以前那种集万千宠爱与一身的优越感被打破，失落感就油然而生了，并且把婆婆当成是罪魁祸首，无意识的和婆婆展开没有硝烟的战争。

这个过程中，她们会不遗余力的相互伤害，抢夺她们认为的理所当然应该属于自己的东西。

这时人性的强暴性的异化显现，也是女性弱点的写照。

要解决这问题还必须从心理上进行疏导。

但如果在这个矛盾的战火还没有燃起之前就有人意识到了，并且采取一定措施的话情况就不会那么糟糕。

希望女性能够在自我意识上做到真正的独立，那么，好多事情就会有所变化。