导演：阿诺·戴普勒尚
主演：玛丽昂·歌迪亚,梅尔维尔·珀波,格什菲·法拉哈尼,帕特里克·坦西,本杰明·思科索,乔尔·库登奈克,妮可莱特·皮切拉尔,马克斯·贝塞特·德马尔格拉维,考
类型：电影地区：法国语言：法语,希伯来语年份：2022
简介：故事围绕一对年近五十的姐弟展开——爱丽丝是演员，路易斯是教师和诗人。他们不再互相交谈，二十多年来一直在躲避对方，但父母的去世将迫使他们走上歧途。详细 >
世界是偏心眼儿父母打碎的，也是好心父母缝缝补补抢救回来的。马良和珀波是世间如此的美人儿，没能趁机在大银幕上滚一滚，很可惜🤷♀️
暂标
中产阶级确实处于一种平衡微妙的状态里 稍微有点钱也稍微有点闲但很多思考很多挣扎//情绪相对于故事被更仔细地传递出来 文本基于情绪传递的需求而隐居其后
Cineum Aurora, en compétition. 场后没有一个人鼓掌我的沉默也震耳欲聋，进主竞赛的理由并不充分，像是我高中写的作文，满篇都在狂吼“la haine”“pardonner”但是情节一点都不推进，人物真的塑造的很割裂戏剧的神经病的很过头，但是演得是真不错，马良真的牛。
6.5/10
双亲仙逝后，姐弟之间更要互相照应，因为二老的在天之灵依然是希望子女们无忧无虑，嗯，必须的
情绪大于剧情，虽然有几幕氛围感很强，但整体叙事就像心电图一样平且分散。强忍困意看完全片后只想表达：没有必要。亮点还真就是马良和梅尔维尔，竟然觉得俩人蛮有亲姐弟感的，咆哮值都差不多，跟对方过不去也就像在跟自己较劲。不过想到导演前作我就沉默了，果然他拍什么垃圾都有主竞赛兜底…
双重不爽 电影本身没能符合期待 法国人怎么永远拍不好细腻情感片 走着走着就庸俗化 不如直接意识流算了 女主表情看得我心累 法国人不适合演电影 就该在他们周围装个摄像头 日常生活就是拍电影了 别演 一演用力过猛 看着真难受 观影体验也恶心 法语片出中英双语真尼玛理解不了 aliyun 也难用的要死 在线看卡得妈都不认 逼着重拾烂回地里的法语了是吧 阉割！阉割！
Non
【4】戴普勒尚展现了八点档家庭抓马大戏的正确处理方法，无需故事背景的清晰，高效地排布所需的偏转与碰撞才是重点。在各自的空间里，人物状态被舒展到淋漓尽致，始终保持着张力，因此过火的演绎也算自洽，甚至更显得剧力万钧。
《属于我们的圣诞节》的再次翻新，家庭姐弟无主名矛盾关系的再次呈现，比起上部前情一闪提及缘由，反倒导致重点偏移至为何如此，这部虽然是同样闪回穿插的模式，却改变了之前的聚焦起始，令人关注起了当下的状态。也正是这一处处理上的微妙，两人爱恨交织的复杂关系能够成为真正的中心，而非后果，这也延展到了戴普勒尚想要说的现代家庭关系上，时代令家庭彼此愈加疏远独立，个人却又渴望亲情的温暖关怀，保持自我又不坠入传统亲情模式的界限成了难寻的平衡点。想法虽破碎但终于提出，也解决了上部家庭内景中无处不在的尴尬气氛。但在精细设置上，戴普勒尚依旧让人失望，诸多开始敷衍无比，直接去除反倒更好。虽然大幅度的消减人物支线，使其关注单一关系主体，但某些角色却少了下文。而到底如何呈现敌对又不让人关注原因，依旧是最难解决的问题。
7。难言的现实人生。
4.5
剧情不错，人物不错，但情节稀碎，没有特别成功的捏合成一个整体。这部电影的文本角度与《伊尼舍林的报丧女妖》有点呼应，对应的关系比较类似。本片用温情的刀片，没有制造尖锐的人物关系对立，也没有制造过于强烈的戏剧冲突，有点矫揉造作无病呻吟之感。
中产的无病呻吟和莫名其妙
可以更好，隐去前史的处理还可以做得更彻底一些，现在半露不露的怎么看都觉得两人恨得很勉强。
+
可以感受到这对姐弟本身的性格缺陷和彼此相爱相杀的浓烈情绪，没有啥具体的情节就可以把情绪拍成强烈的通感是厉害的，拉皮德也有这本事，但是每次都引发我作为观影人的焦躁就有点不爽了，戴普勒尚就似乎控制到位，或者说导演视角也算审视吧。另，虽然说没必要，但是我还是始终阴恻恻猜测姐弟之间是怎么会搞成这样的，甚至邪门得想难道是骨科~~~看完后我觉得需要反省，乱七八糟东西看太多。
绝不关注fiction的深度，任何向下追溯的关于姐弟矛盾的原因的尝试都被组织了。但Desplechin对虚构的执恋是在吃不下。
3.4 撕得真細緻，情節不疾不徐地揭示著姐弟二人關係的糾葛，段落性很強。但看到最終也沒看到兩人確切的問題所在，愛恨來得莫名奇妙。弟妹這個角色挺有趣的，隱約看著有種第三者般的存在感。
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世界是偏心眼儿父母打碎的，也是好心父母缝缝补补抢救回来的。马良和珀波是世间如此的美人儿，没能趁机在大银幕上滚一滚，很可惜🤷♀️
暂标
中产阶级确实处于一种平衡微妙的状态里 稍微有点钱也稍微有点闲但很多思考很多挣扎//情绪相对于故事被更仔细地传递出来 文本基于情绪传递的需求而隐居其后
Cineum Aurora, en compétition. 场后没有一个人鼓掌我的沉默也震耳欲聋，进主竞赛的理由并不充分，像是我高中写的作文，满篇都在狂吼“la haine”“pardonner”但是情节一点都不推进，人物真的塑造的很割裂戏剧的神经病的很过头，但是演得是真不错，马良真的牛。
6.5/10
双亲仙逝后，姐弟之间更要互相照应，因为二老的在天之灵依然是希望子女们无忧无虑，嗯，必须的
情绪大于剧情，虽然有几幕氛围感很强，但整体叙事就像心电图一样平且分散。强忍困意看完全片后只想表达：没有必要。亮点还真就是马良和梅尔维尔，竟然觉得俩人蛮有亲姐弟感的，咆哮值都差不多，跟对方过不去也就像在跟自己较劲。不过想到导演前作我就沉默了，果然他拍什么垃圾都有主竞赛兜底…
双重不爽 电影本身没能符合期待 法国人怎么永远拍不好细腻情感片 走着走着就庸俗化 不如直接意识流算了 女主表情看得我心累 法国人不适合演电影 就该在他们周围装个摄像头 日常生活就是拍电影了 别演 一演用力过猛 看着真难受 观影体验也恶心 法语片出中英双语真尼玛理解不了 aliyun 也难用的要死 在线看卡得妈都不认 逼着重拾烂回地里的法语了是吧 阉割！阉割！
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【4】戴普勒尚展现了八点档家庭抓马大戏的正确处理方法，无需故事背景的清晰，高效地排布所需的偏转与碰撞才是重点。在各自的空间里，人物状态被舒展到淋漓尽致，始终保持着张力，因此过火的演绎也算自洽，甚至更显得剧力万钧。
《属于我们的圣诞节》的再次翻新，家庭姐弟无主名矛盾关系的再次呈现，比起上部前情一闪提及缘由，反倒导致重点偏移至为何如此，这部虽然是同样闪回穿插的模式，却改变了之前的聚焦起始，令人关注起了当下的状态。也正是这一处处理上的微妙，两人爱恨交织的复杂关系能够成为真正的中心，而非后果，这也延展到了戴普勒尚想要说的现代家庭关系上，时代令家庭彼此愈加疏远独立，个人却又渴望亲情的温暖关怀，保持自我又不坠入传统亲情模式的界限成了难寻的平衡点。想法虽破碎但终于提出，也解决了上部家庭内景中无处不在的尴尬气氛。但在精细设置上，戴普勒尚依旧让人失望，诸多开始敷衍无比，直接去除反倒更好。虽然大幅度的消减人物支线，使其关注单一关系主体，但某些角色却少了下文。而到底如何呈现敌对又不让人关注原因，依旧是最难解决的问题。
7。难言的现实人生。
4.5
剧情不错，人物不错，但情节稀碎，没有特别成功的捏合成一个整体。这部电影的文本角度与《伊尼舍林的报丧女妖》有点呼应，对应的关系比较类似。本片用温情的刀片，没有制造尖锐的人物关系对立，也没有制造过于强烈的戏剧冲突，有点矫揉造作无病呻吟之感。
中产的无病呻吟和莫名其妙
可以更好，隐去前史的处理还可以做得更彻底一些，现在半露不露的怎么看都觉得两人恨得很勉强。
+
可以感受到这对姐弟本身的性格缺陷和彼此相爱相杀的浓烈情绪，没有啥具体的情节就可以把情绪拍成强烈的通感是厉害的，拉皮德也有这本事，但是每次都引发我作为观影人的焦躁就有点不爽了，戴普勒尚就似乎控制到位，或者说导演视角也算审视吧。另，虽然说没必要，但是我还是始终阴恻恻猜测姐弟之间是怎么会搞成这样的，甚至邪门得想难道是骨科~~~看完后我觉得需要反省，乱七八糟东西看太多。
绝不关注fiction的深度，任何向下追溯的关于姐弟矛盾的原因的尝试都被组织了。但Desplechin对虚构的执恋是在吃不下。
3.4 撕得真細緻，情節不疾不徐地揭示著姐弟二人關係的糾葛，段落性很強。但看到最終也沒看到兩人確切的問題所在，愛恨來得莫名奇妙。弟妹這個角色挺有趣的，隱約看著有種第三者般的存在感。