唐探1900

唐探1900竟然出奇的好看。

宏大的历史背景下，处于大洋彼岸社会底层的华人到底该何去何从。

中华民族的近代史，是一部屈辱的历史，也同样是一部抗争史。

我们不应忘记，也不能忘记。

你可以讨厌上价值，但这段历史总有人要记得。

大英博物馆陈列的被掠夺的文物，圆明园的断壁残垣，数千万流离失所失去生命的先辈…“起来，不愿做奴隶的人民！

”“华人与狗不得入内”的屈辱，被排斥在阶层外不被保护的苦难人民，甚至是“法律之下人人平等”的法院也咄咄逼人歧视华人。

“不被法律保护的华人，被当地华人“黑帮”保护，也是有罪吗？

内忧外患此起彼伏，但当听到八国联军侵华的那一刻，全世界华人都紧紧的连在了一起，“每个人都发出最后的吼声！

”那种国仇家恨与殊死一搏，是刻在每个中华儿女骨子和血脉里的。

“一脚踢碎东亚病夫的招牌”，三十年河东，三十年河西，我们走着瞧！

案件剧情我给3分 开头我就给我朋友说凶手是谁了。

但是立意和背景我给5分，家国情怀和民族大义看得我爱国之情如星星之火刹那燎原，太适合带长辈和小孩来看了，爱国教育直接拉满。

最后总分给4.5，多出来的0.5分给周润发发哥，实在是太帅了，不管是演技，还是台词形体，依旧我小时候爱的那个赌神。

最喜欢他最后对簿公堂的那一段戏，是这部电影的点睛之笔。

为了周润发，也值得一看！

《唐探1900》，2025年1月29日于中国内地上映，出品国别为中国，影片类型为喜剧、动作、悬疑，片长136分钟，片尾有彩蛋。

本片导演是陈思诚，《唐探1900》是他执导生涯的第8部作品。

陈思诚执导的首部电影作品《北京爱情故事》纯粹就是试水作，时隔一年多呈现在世人面前的《唐人街探案》才是他的立身之本，让包括我在内的不少观众一度误以为陈思诚是难得一见的热爱推理的电影导演，直到奎因手稿的烂梗和《双瞳》的核心情节在《唐人街探案2》双双横空出世，一击捣毁了众人的幻想。

《唐探1900》沿用了刘昊然、王宝强的招牌搭档组合，出现了魏翔、白客、岳云鹏等喜剧电影熟面孔，此外更是重磅邀请周润发再演一次《让子弹飞》的黄老爷，一众配角都带来了精彩的演出，反倒是刘昊然试图油头滑脸以致稍显逊色。

目前，《唐探1900》在中国内地累计票房25亿元人民币，距离《唐人街探案2》《唐人街探案3》依然有着很大的差距。

话虽如此，本片质量实在远胜两部前作，风格上接近系列首作，在豆瓣电影上也取得6.5分，口碑票房均稳坐2025年春节档第二把交椅。

在我看来，本片豆瓣评分不会有太多波动，最终应该会稳定在6.3～6.7分之间。

影片基本信息介绍完毕，接下来是正式评价环节，将会涉及大量剧透内容以及我本人绝对主观的观影感受。

如果你打算去电影院观看《唐探1900》且不希望被剧透的话，那么到此可以退出本文阅读。

如果你不介意被剧透，也愿意了解我对本片的具体评价的话，那么欢迎你继续往下阅读。

为了方便叙述，我会混用演员名字和角色名字，希望你不要介意。

我在豆瓣上对《唐探1900》的评分是三颗星，中规中矩，值得一看。

鉴于陈思诚以往劣迹斑斑，我险些以为自己又要吞下一坨《唐人街探案3》。

不过现实生活证明了一个道理，只要我将期望值降至冰点，接下来无论品尝什么东西都能拥有温热的口感。

《唐探1900》完美地证明了陈思诚就是当前国内最懂得商业电影的导演，也是电影行业最精于计算的项目经理。

要谈论《唐探1900》，首先要认清楚唐探系列作品本质上就是陈思诚灵光一闪的缝合产物。

既然喜剧情节和恶性犯罪之间没有太多周旋余地，陈思诚索性让喜剧和犯罪轮番登场，哪怕他只是将烂俗笑话和低劣谜题串成一体，也可以视为类型片摸着石头过河的大胆尝试，至于两种要素能否融为一体并不在考虑范围之内。

我可以理解陈思诚在《唐人街探案1》的创新和《唐人街探案2》的试错，但他总是吃着碗里，看着锅里。

他在前三部唐探作品中试图一招鲜吃遍天，一边保持着本地帮会交任务+多方势力较劲+倒计时破案+双案并行的剧情框架，一边又想要融入更多要素迅速壮大声势，导致推理愈发薄弱、喜剧愈发敷衍、角色愈发冗余、世界观愈发臃肿，结果就是《唐人街探案3》在取得系列最佳票房的同时，也撑破了小小的唐人街。

陈思诚比任何人都知道唐探系列的命运线条已被自己亲手剪断，与其徒劳地做心肺复苏，还不如使用通灵法术请祖师爷上身，带着《唐探1900》回到百年前完成软重启——当唐探曾经赖以生存的喜剧和推理纷纷失去观众信任之后，选择将时间线回溯至晚清时期，转往历史人文关怀的方向，也未尝不是一条出路。

与此同时，他也知道唐探系列的根基在哪里，于是《唐探1900》保持着与三部前作基本一致的剧情结构，依然是熟悉的本地帮会交任务玩追杀，熟悉的倒计时破案限制，熟悉的双案并行，熟悉的多方势力大乱斗，熟悉的烂俗笑话，熟悉的劣质谜题。

如果说《唐探1900》有什么区别，那就是陈思诚大声地喊出了《黑社会2:以和为贵》詹米仔说过的那句话：“我也可以谈，我也可以爱国。

”我认为陈思诚选择在综合国力上升期回顾华工血泪史，纯粹是他作为商人的灵敏嗅觉使然，或许有半点真诚，但应该不多。

为了凸显自己的爱国热情，为了让观众纷纷侧目，陈思诚刻意使用突然拉满的背景音乐来提醒大家，哪些情节注入了爱国情怀，以免观众注意不到他的用苦良心。

至于具体情节是否与影片剧情融为一体并不重要，一切都是为了煽动观众情绪，一切都是为了电影二次宣传服务，否则很难理解白老爷两父子为何突然在窗前慷慨激昂互诉衷肠，坚定的保皇党为何在临死之际会向革命党人托付救国理想，白老爷为何明知幕后黑手的布局走势还要洋洋洒洒发表演讲，秦福为何站在法院大门表演一场撕了护照等于没撕的耍帅戏。

其实这些疑虑都不重要，陈思诚早就明白了一个道理，要赚观众钱，最重要的是知道大家想看什么，而春节档电影主打一个积极向上老少皆宜合家欢，春节档电影票的真实身份是亲友关系和睦的证明材料、社交活动往来的书信函件，陈思诚总是能够猜中观众的暗号，踩准时代的节拍，迎合大人的需求。

中国电影产业需要有类型片，他就拍出唐人街探案。

恶性犯罪不能出现在内地，他就钻出一条东南亚华语犯罪电影的羊肠小径。

中美攻守之势异也，他就在山东郊外的荒野种下一座名为旧金山唐人街的城镇，直肠诉说何谓最伟大的魔术。

《唐探1900》拍摄场地的从零到无和道具细节的考据设计，于我而言只是有意为之的噱头宣传，是拍摄成本的不当分配，是《唐人街探案3》涩谷街道和《解密》红色海滩的无穷延伸，但陈思诚就是毫不避讳且大张旗鼓加以宣传，以展示独特匠心和炽热感情。

陈思诚比谁都明白，中华民族近代苦难历史成为电影主线会有多么吸引观众，他要的只是看起来足够唬人的噱头，这个噱头可以是推理，可以是喜剧，可以是实拍，也可以是救亡图存，这都是陈思诚用于打动观众的百般武器之一，而无论他使用哪种武器，手法都只有一个，那就是无限降低理解门槛，保证连小孩子都能看明白电影在讲什么。

陈思诚的做法是合乎商业的，合乎人性的，正如《赌博默示录》热不过《鱿鱼游戏》，《漫长的季节》敌不过《繁花》，埃勒里奎因卖不过东野圭吾，这些现象背后的道理都是共通的。

陈思诚尝过这次甜头，肯定会继续在近代民族苦难身上大做文章，紧凑拍摄下一部前传续作，毕竟伏笔也早已在《唐探1900》埋下。

被劫掠的佛头是如何从美国旧金山运到英国伦敦，秦福和阿贵的照片为何出现在佛头旁边的介绍信息上，秦福的哥哥作为留美学童身在何处、思想又有什么变化，郑仕良（原型郑士良）会不会在1901年在香港被毒杀，而1901年的香港作为英国殖民地，不折不扣就是一个大号的唐人街，再结合2019年以来中国内地与香港之间的复杂感情，或许陈思诚能够再一次交出普罗大众愿意买账却又无比恼怒的答卷。

《唐人街探案1900》像一桌满汉全席的残羹冷炙：食材昂贵（大制作、全明星），烹饪手法却拙劣至极（混乱的剧本、敷衍的导演）。

若说前几部尚能靠喜剧元素蒙混过关，这一部连“娱乐性”都荡然无存。

当一部电影需要靠“爱国情怀”和“IP情怀”绑架观众时，它已提前宣告了自己的失败。

试图以1900年的唐人街为舞台，用复古推理的旗号掩盖其内核的空洞与混乱。

然而，影片最终呈现的却是一场逻辑崩坏、叙事割裂的闹剧，堪称系列最差之作。

蛇年正月初一北京时间十一点半，从电影院出来，一句话也不想说，只是感慨着这个贯穿我青春的大IP为何如此令人失望。

很快我看到了抖音上仿建1900洛杉矶的宣传，又存在追了将近十年的IP所带来的感情成分，但原谅我即使这样也很难违心打出高分。

一次次对陈的失望，使我在观影前便对《唐探1900》的质量并无信任，但为什么又一次大年初一来到电影院支持呢？

源于我对青春的纪念以及对逝去年华的缅怀。

我不愿伤春悲秋，但记得九年前那个2016元旦，一部新人导演的《唐人街探案》使我爱上了悬疑，用当时很新潮的剪辑方式以及引人入胜的密室剧情将一个九岁少年的心紧紧抓住。

到现在，还记得让少年瞪大眼睛的一幕幕，记得秦唐侦探互相启发的缜密推理，记得曼谷街头换上风衣的炫酷与心头燃烧，记得凶手行凶后直视镜头时带血的仇恨的眼睛，记得医院三方力量黑暗中搏斗的波涛汹涌，记得结尾女孩露出的诡异微笑将整个故事翻盘。

2015-2025，一次次期待换来的是质量的一次次降低。

那个导演不再是新人导演，而成为操弄中国电影票房的巨手，过往这个IP巨大的影响力使他甚至默认了观众看到《唐探1900》这样作简称的片名不会感到有什么莫名其妙，甚至不愿意把《唐人街探案》五个字打全。

导演像一个为老不尊之人卖弄着以往的知名度，玩弄着观众的信任。

—————————————————————————贺岁笑点 生硬融合这部延续「唐探」这一「悬疑」IP的电影，的确让我看到导演的卖力，但只是不停抖包袱营造笑料的卖力，而不是去思考如何用扎实的推理和精妙的悬疑打动观众的卖力。

之前我经常跟朋友讲，喜剧和悬疑要想结合好是不容易的，一直以来我认为《唐人街探案》（第一部）就做得相当好。

首先这二者结合最好以悬疑为主，毕竟类型性更强嘛，喜剧可以是调节气氛和节奏的工具，使观众观感更加流畅。

拿第一部举例子，随着一句“你舅舅是唐人街第一神探——唐仁”，电影拉开帷幕，图片与王宝强搞笑的脸进行切换，配上有些土味的老歌《往事只能回味》，开局就获得良好的效果，不需要刻意的包袱，只是于无声处听惊雷的、真正的「幽默」。

电影正式开始后，笑点几乎围绕警署二人以及小偷三人展开，唐探组合被绑架后的挣扎（唐仁黑脚丫子）、肖央饰演的警察对二人查案的帮助（我们计划一下啦）、在阿香家几方邂逅（他们都是我表哥）、医院枪战（你们炸毁了一所医院）都逗笑了大把观众。

缘由是这些笑点与真正的推理环节被严格地分门别类，而是更多地放在两人的探险环节以及查案过程中遇到的小插曲，真正需要推理的时候导演能拿出真东西，很沉浸地让观众享受到缜密的逻辑思维。

这些在《唐探1900》当中都没有，闹哄哄乱成一气的包袱，不停地上演着，喜剧和悬疑的融合柔度大大降低，导演还要再强加入主旋律的新元素（谢谢大家指正，说明大家认真看了这篇影评）。

清廷要员竟三人成行，还没有靠谱的人接应，一在洛杉矶落地便怂包乱跪还被骗了包袱，这些有什么好笑的大家笑成一片，生硬。

自称精通外语，结果来了只会who能说Chinese话。

你可以抬杠说这些都是导演的故意设计，表现清廷的愚昧。

但我认为至此，本片已堕入和《满江红》同样的陷阱：该正经的地方都不正经，造成整个故事失真，为了贺岁强加的喜剧元素坏了整部影片的正常氛围，有关历史的部分都处理得不够谨慎。

（换言之就是我觉得这个剧本大框架适合拍一部正经的历史影片，不适合与「喜剧」糅合在一起。

）《唐探1900》的笑点有多尬，它为了在卖弄情怀的同时加入笑点，先让唐探搭档在街上器宇轩昂地走一段，镜头前推升格，配之与第一部（曼谷街头偷风衣）相同的燃炸音乐，下一秒又突然停止装逼，让两人说“我们这是要去哪啊”，为笑而笑，一泻千里。

难道不应该是做好推理，准备行动了（比如出发去找什么人或线索），这个时候燃一下吗？

为什么为了营造刻意的笑点牺牲情节的流畅呢，看得很不舒服。

—————————————————————————江郎才尽 推理零分情节类似于《十月围城》+唐探以往系列。

令我惊奇的是破案的推理竟然如此草率。

编不下去了就在前面的现场里创造一些细节，新提出来告诉观众，这也就忍了。

本来设置双人搭档是为了什么呢，本质是对电影所难以表现的心理描写的平替，如果是一个侦探也许大家不知道他在想什么，如果是两个人，他们各显神通，最后通过二人的对话交流，让观众得知他们的推理进度。

然而本片，总是两个人匆匆去某地看一眼，比深刻交流更多的是插科打趣，一到推理部分就说得比赶火车还快，生怕观众听清把漏洞找出来。

遇事不决，特异功能，本片你将看到心思缜密会验尸、插个竹签一v廿、能策马来能上树、议员家里随便进、几把玉米一声哨印地大军领进城的满级华裔印第安宝宝。

要破案，必找他，他上天下海无所不能。

认认真真找专业的人写点推理有那么难么？

还有就是吃老本严重。

第一部是医院的箱子启发藏人诡计，这部是魔术启发掉包谜团。

而且二者都是凶手假扮受害人，以实施诡计。

连环杀人、模仿作案又“致敬”了第二部，并且是为“致敬”而“致敬”，你说让议员杀人和让工会首领杀人有区别吗？

都是一伙的，故意营造所谓的悬疑氛围。

—————————————————————————节奏太快 应接无暇真正的悬疑应当张弛有度，“驰”时藏细节让观众观察并使观众有时间思考，“张”时爆发推理与犯罪者对线。

影片从头赶到尾，行色匆匆，推理快到爆炸，演员念台词压力很大。

还妄想用望闻问切为本片划分出层次，无语了，“问”一共几十秒，你就说是不是凑数的吧，这种小标题结构，每个部分不长一点的话根本没效果，和不加它们的区别只在于那几个字。

镜头的衔接速度也快到有点离谱了，这样的问题陈思诚近几部电影就暴露无遗，例如《误杀3》。

我原本觉得大概是剪辑的问题吧，直到看到《唐探1900》我觉得摄影应该就已经比较碎了。

——————————————————————————这个爱国主题我想赞扬一下，中国劳工的故事，关注者并不算多，放入中国近代屈辱史的背景之下，还是会有打动人心的效果，岳云鹏三人组与洋人同归于尽那段我觉得不错，我永远忘不掉那个侍卫，他一身的弹孔、被嘲为落后的辫子、屈辱而圆瞪的眼睛……发哥的台词功底太好了，议会上的英文陈词使我声泪俱下，联想到《我的1919》。

—————————————————————————只能说望闻问切的结构、爱国主题、卖IP情怀以及较为丰富的场景和画面，能够使中老年观众以及阅片量不足的年轻人产生较为不错的观感，但原谅我不能。

曾经那个为了唐探恶补青崎有吾《体育馆之谜》的孩子已经长大了，他满怀对青春的热忱支持着这个IP，却一次次失望地接受期望落空。

补：之前的标题取得不好，导致大家没看完我文章就开喷了，在此道歉！

其实我不只是认为本片在悬疑上不合格，更重要的是在我看来它作为合家欢的电影也不合格，不信请看我第一个部分就说的是喜剧部分的问题。

再补：我是不抨击主题的哈（最后一个部分已说明），相反这个主题还是使我感慨良多的，最后想用我喜欢的一个影评人西楼尘的风格拙劣模仿一段：肤色阻隔了文明的交往，山体压塌了中华的脊梁。

是驴是象坐在牌桌前觥筹交错，唐人印地躺在刀俎下任由宰割。

华工的铁锹起起伏伏，巨龙般的铁路恢宏而生；白人的酒杯端起放下，泉涌状的井喷载入史册。

文物被运过来，华人被赶出去。

他们举枪架炮，我们提刀弄杖。

试问枪快刀快？

怒吼震耳欲聋。

胶卷转动，旧魔术不复入此土；轮船鸣笛，新思想持枪图救亡。

我们不是开膛手杰克，却誓以觉醒之姿开列强之膛，以革命之心破封建之肚。

不吐不快。

刚在电影院和亲戚一起看完了《唐探1900》，觉得自己被陈思诚强暴了两个多小时。

片子开头是福尔摩斯告诉刘昊然世间一切学科都是相通的，推理就像中医。

整部片子的推理可以说没有，查案的环节用分别用“闻”、“望”、“问”、“窃”（没打错）四字标粗在画面中。

片子拍得最带劲、最生动的部份是白人对华人的歧视和侮辱。

你能想象到的元素都有：猪辫子、吃内脏、“华人与狗不得入内”……中间还插入了八国联军的经典桥段——八艘军舰挂着八面各国当代国旗在海面一字排开——充分满足了某些群体的受虐癖。

伟大的革命者是怎么被刻画的呢？

他们谋划抢劫爱尔兰黑帮的枪械运回中国支持孙中山搞革命。

抢完爱尔兰人，华人少爷转头就去码头，预备和共和党议员的女儿私奔到伦敦。

里面的女性角色只有尸体、尸体，和尸体。

最核心的女性角色是一位金发碧眼的白女尸体（尽管她的议员爹是棕发），因为怀了华人少爷的孩子被她爹失手推下楼梯。

黑人女仆和华人医女因此被灭口，同样以被开膛破肚的尸体形象登场。

唯一不是尸体的是印第安首领的妹妹，因为男主以为她和部落的土地是破案成功的奖品。

这一切又是怎么和印第安人扯上关系的呢？

因为王宝强是被印第安人养大的遇难华人矿工的孩子。

周润发最后在美国法院发表了振奋人心的演讲，表达美国人应该感激华人，因为他们为美国干了一切脏活累活。

高潮落幕的镜头给到美国法院“法律之下人人平等”的标语，然后刘昊然撕掉了他辛苦获得的美国身份证（虽然后面又被补了回来，因为要“师夷长技以制夷”）。

我居然为这样的片子贡献了五张票房，并且浪费这么多字打差评。

新年造孽，新年造孽。

大年初一看了这部电影，总体感觉票价是值得的。

好的地方在于讲了一个逻辑完整的故事，演员的演技合格，是一部完整的影片。

但是此次选择了1900民族陷入危机的背景，加入了救国的元素，但是没有很好地消化，使得整个故事比较沉重。

个人对于唐探IP的期待是悬疑+喜剧，与预期比较不符合，瑜不掩瑕。

本片的悬疑元素很低，重点篇幅大幅度地刻画了华人被白人欺负的片段，最后给出的解决的方案是在听证会深刻地阐述华人的付出，唤起了陪审团的良心，所以没有通过排华法案。

只能说这个解决方案很悬浮。

尽管最后通过美国民主党和共和党的争端圆了世界上唯有利益是最可靠的。

但是在前期没有合适的伏笔，主题很杂乱。

且主角没有主观能动性，在问题的解决里作用很微弱。

靠的是威曼的操作，而非主角在政治场里博弈获得。

一个大型帮派的老大，解决问题的思维是找证据，依靠青天大老爷的出现，期冀于美国人里有良心的正义的人的出现。

只赋予了主角地位，没有给他权力和智慧。

总之，这一影片，悬疑设计不够精彩，喜剧比较悬浮，而且有一定程度的消解了背景的残酷。

而反抗救国这一主题，更大地是在喊口号，很煽情，但不够有力度。

定位不够清晰，什么都想要，但什么也没有表达好。

最后非常不喜欢，在海关入关搜身时真的下跪的戏份，这不好笑。

真正近代史的抗争是非常残酷的，不要消解他。

“春节期间，如果你想带父母去电影院看场电影，《唐探1900》应该是绝对不会出错的选择吧？

”——这句话，可不是片方宣传的广告语，而是我当时坐在电影院里的真实感受看电影的那天，我刚在电影院里找到座位坐定，就发现，我的左右两边，坐的都是老人，从他们聊天的状态看，都是由儿女带着、一家三四口一起来的坦白说，这部电影并不完美，但作为一部贺岁的合家欢电影，它值得一看理由如下：1， 场景和剧情有一定新鲜感

影片的故事背景是19世纪末的美国旧金山唐人街，但其实是在山东德州乐陵影视城拍的。

为了真实还原1900年旧金山的风貌，剧组在乐陵影视城耗时七个月，几乎1:1搭建了旧金山城，包括唐人街、欧洲街等场景

影片中王宝强所在的印第安部落是在河北邢台拍的看了下片花采访，剧组原计划在内蒙古取景拍摄印第安部落的戏份，但由于当时连续三天暴雨导致草地枯黄，不符合剧组想要的青山绿水的场景，最终选择了王宝强的老家河北邢台。

2， 演员阵容强大除了周润发、王宝强、刘昊然、张新成、白客、岳云鹏、小沈阳这些我们耳熟能详的老熟人，竟然还请来了美国著名演员约翰·库萨克出演反派

听他的名字你可能对不上号，但提到他参演过的作品，你肯定至少看过一两部：《空中监狱》、《致命ID》、《幻影凶间》、《2012》、《谍海风云》一开始，我只是觉得这个演员有点眼熟，还以为是中国演员花了特效妆容，回去一查演职员片，竟然真的是他！

除了以上推荐，再贡献几个与电影相关的细节及幕后故事，供大家在观影后和父母聊天时丰富话题：1， 人物设定丰富立体岳云鹏演的“费扬古”，出场十分滑稽，让人误以为他是酒囊饭袋、不会武功，实则功夫了得，寓意他不会把最狠的招术用到国人身上，但是面对国恨家仇时不惜与洋人拼命，临死前的一句“救中国”，更是将这一角色的立意升华，打破了观众对这类人物愚忠的刻板印象2. 电影中很多设定都有真实原型开头的清朝官员荣善的原型是荣禄（1836年4月6日—1903年4月11日），是清末重要的政治家和军事家，出身于世代军官家庭，其祖父和父亲均在军中任职并战死疆场荣禄在晚清政治中扮演了复杂且重要的角色。

一方面，他被视为慈禧太后的忠实支持者，帮助其维护权力；另一方面，他在军事改革方面也有一定的贡献，如推动新军的编练——然而，由于他参与了戊戌政变，镇压维新派，因此在中国历史上存在很大的争议从某种意义上说，他和岳云鹏饰演的“费扬古”一样，忠于大清，却并没有看清国际局势2， “协盛堂”的原型是“协胜堂” 影片中，由周润发饰演的白轩龄统领的“协盛堂”，原型成立于1856年该组织最初在加拿大成立，是美国第一个华人团体组织，它比孙中山1905年在日本成立的中国同盟会早了半个世纪。

协胜堂最初以“堂口”的形式存在，主要目的是帮助华人移民在美国站稳脚跟，提供工作机会和保护

100多年前的美国唐人街景象和影片中所展现的情节一样，协胜堂不能单纯地用“美国华人黑帮”一词单纯定义，作为在美华人组织，他们积极参与社会和政治活动。

在抗日战争期间，协胜堂甚至和以往视如水火的敌对帮派联合起来，共同发动华侨募捐支持抗日，并且参与了中国本土的政治运动，如辛亥革命等3. 魔术师“金陵福”是历史上真实存在的人物

影片中魔术师的原型是朱连魁（1854年3月11日—1922年），艺名“金陵福”（Ching Ling Foo），是清朝末年著名的魔术师，被誉为“中国第一位走向世界的魔术师”。

他出生于天津杨柳青，擅长表演中国传统古彩戏法和民间戏法1898年，朱连魁首次赴美表演，参加在美国奥马哈举办的万国博览会。

他的表演深受观众喜爱，随后被美国杂技团组织者霍普金斯上校看中，并与他签约在美国演出。

朱连魁的魔术表演内容丰富多样，包括“口吐百丈”“碎纸还原”“空竿钓鱼”等。

其中，“大碗飞水”是他的招牌魔术，通过一块普通的布瞬间变出装满水的大碗，甚至从水中变出小孩，令观众惊叹不已。

他还发明了许多魔术道具，如Foo Can（变水道具），至今仍在使用朱连魁的晚年生活相对低调。

关于他的结局，历史上并无明确记载。

有说法称他在一次表演中失手丧命，也有说法称他在战乱中失去音讯，还有传说称他隐居山林，继续研究魔术，离开美国后，他确实如影片中所描述的，开始从事摄影。

5. 周润发所饰演的“白轩龄”在片尾演讲时所提到的“石泉城事件”是真实发生过的石泉城事件是1885年9月2日发生在美国怀俄明领地甘霖县石泉城（Rock Springs）的一起针对华人的暴力事件即“石泉城大屠杀”19世纪中期，大量中国移民来到美国，参与金矿开采和铁路建设等工作。

随着这些工作的逐渐减少，就业竞争变得激烈，华人因愿意接受较低工资而被白人矿工视为“抢走工作”的对象，导致种族关系紧张1885年9月2日，石泉城的白人矿工与华人矿工在6号矿发生劳资纠纷，一名华人矿工被毒打，另一名被用镐头打死。

随后，白人矿工携带枪支、斧头等武器，冲入华人居住区（唐人街），进行抢劫和袭击，导致至少28名华人死亡，15人受伤。

暴徒还烧毁了79座华人房屋，造成约15万美元的财产损失尽管暴行发生在光天化日之下，且施暴者身份被广泛知晓，但最终没有白人被起诉或定罪，被捕的16名白人最终也被保释。

事件发生后，约500名华人被迫逃离石泉城，一周后，部分华人在中国驻纽约领事的协助下，由联邦军队护送返回石泉城，但他们的家园已成废墟。

石泉城大屠杀是美国历史上针对华人的暴力事件之一，反映了当时美国社会中存在的严重种族歧视和排华情绪，揭示了当时华人移民在美国所面临的残酷现实和不公正待遇

100余年前的美国唐人街景象6. 电影中出现的铁路竣工合影照片是历史上真实存在的华工血泪史。

19世纪60年代，约1.5万名华人劳工参与了美国横贯大陆铁路的修建，占铁路劳动力的90%。

他们承担了最为艰难的西段工程，穿越海拔2100米的内华达山脉，建设了50座桥梁和十多条隧道。

华工们在艰苦的条件下，每天工作12小时，却只拿到比白人劳工低得多的工资。

在修建过程中，数千名华工因疾病、工程意外、恶劣环境和种族仇杀而死亡。

尽管华工为铁路建设做出了巨大贡献，但在1869年铁路竣工的庆祝活动中，他们的身影和故事却被排除在美国崛起的故事之外。

华工的贡献直到近年才逐渐被认可。

2014年，美国劳工部将华工纳入荣誉纪念堂，他们是首批进入该纪念堂的亚裔群体。

2019年，旧金山市议会一致通过将每年的5月10日定为“横贯大陆铁路华工日”，以表彰华工的巨大贡献

7. 电影开头，火车上被谋杀的老爷从事的是“猪仔”生意，即把华人骗到旧金山修建铁路的勾当，为后续故事埋下了伏笔。

19世纪中期，中国正处于清末，社会动荡不安，自然灾害频繁，经济极度贫困。

许多贫困的中国人为了生计，被迫或被欺骗前往美国。

而美国在19世纪中期经历了快速的工业化和城市化，尤其是铁路建设需要大量廉价劳动力，华人劳工因其勤劳和耐苦的特质，被大量招募。

许多华人被人口贩子欺骗或强迫，像牲畜一样被运往美国，被称为“猪仔”，他们被当作商品出售，条件极其恶劣。

100余年前的美国唐人街景象旧金山是华人劳工的主要登陆点之一，他们从这里被分配到各地的铁路工地随着铁路建设的完成，华人劳工面临失业，同时引发了美国白人的排华情绪。

1882年，美国通过了《排华法案》，限制华人移民，在排华运动中，华人社区遭受了严重的暴力和迫害。

《唐探1900》这部电影或许褒贬不一，但它确实让我们了解到了一段不为人知的海外华人史，影片中，海外华人所面临的歧视与迫害，都是真实存在过的，甚至比影片中表现得更为惨烈，了解过影片的历史背景后，再回想电影中的若干情节，不禁感慨：民族的尊严离不开国家的强盛

看了眼db评分，我觉得6.6属实给高了。

有许多人给csc声援说他至少科普了“排华法案”这段看不见的历史，主旋律没什么问题。

我只能在此写檄文一篇，讲一讲这部电影里我觉得最不适的地方，除了他的恶俗烂梗，他呈现历史的方式决定了这只能是对历史的强bao。

💢自我凝视下的东方开头一上来火烧佛寺，宫廷里慈禧发号施令的镜头，简直堪称东方主义的典范。

大佛的蜜汁微笑，慈禧宫殿那种阴森感，这些刻意的视觉语言无不在强化对晚清帝国的刻板想象，一种中式恐怖的气氛。

我敢说现在如果让西方拍一个关于晚清的片子人家都不敢用这么赤裸裸的方式，csc却还在为了他的ip生产出一个想象中的帝国景观。

在开膛手杰克的诡异气氛渲染之下，唐人街于是被层层赋魅终于编织成一种奇观/神话。

💢想象的他者：印第安部落的非人化不仅是对自身的想象，对于文化他者csc也更是毫不掩饰偏见。

一方面他试图让wbq饰演的这半个印第安人与黄种人联手作战，在讲述黄祸论历史的同时捎带印第安人被美帝霍霍的历史；一方面呈现出的是极其扭曲的savage蛮人形象。

“野人”“动物”这样的形容词在片中不绝于耳，不仅出自白人之口，连lhr在评价wbq的能力的时候也以动物作为修饰词：熊的力量、猪的鼻子等等。

探案推理靠lhr的中医秘术+wbq的印第安部落原始神秘力量，而这样的能力仍根植于“原始”“动物性”这般刻板的种族偏见，文明等级的鄙视链就此构成：白人》黄种人〉印第安人。

这是对殖民秩序的再次复刻：csc将曾经白人加诸于我们的暴力加诸于更“劣等”的民族身上而不自知。

💢仇恨叙事：民族主义情绪的堆砌与泛滥片中的每个人都是情绪浓烈到极致，分分钟都在举旗呐喊。

爱国主义人士和革命者莫名其妙燃，美帝阴谋野心家也是以一副最符合标准坏蛋面目的玩弄权力于鼓掌，每一句台词都如此用力，每一个镜头、每一处音乐都在拼了老命地把民族情绪往上调。

当我看到lhr撕碎美国永居证，镜头颇具讽刺意味地转向蓝天白云下的美国法院和星条旗时真的绷不住了。

zrf最后不出意料地进行一番激情演说，字字泣血地讲述华人劳工苦难史。

虽然被煽动起的民族对立到最后达成微弱的和解，但影片中除了情绪早已不见其它。

唐探1900没有历史，只有个人极端狂妄偏颇的想象和yy。

所谓的历史只是建筑在媚俗讨巧的商业生产流水线之上，早就被贪婪的资本吸干了血肉。

看唐探3的时候，我就在想，这个系列往下怎么拍？

真就一个国家一个国家的唐人街去破案吗？

系列的内核到底是什么？

我觉得陈思诚不是喜欢重复自己的导演。

所以看到《唐探1900》的预告片时，还是挺期待的。

在探案的第一层叙事上，唐探是极尽夸张搞笑之能事的。

从1900年的美国旧金山街景，到模仿开膛手杰克的奇案；从美洲部落的魔法，到爱尔兰黑帮与华人帮派的对抗；从中国大戏院里华人表演的魔术，到革命党兴中会在海外筹集枪支……各种光怪陆离融合在一起，让你像逛庙会一样看得眼花缭乱。

刚开始，我以为这就是一个换了时空的唐探穿越故事，无外乎两位男主携手破案，帮助唐人街的华人洗清嫌疑抓获真凶。

没想到，从阿鬼的印第安人养子身份到白堂主儿子的身份再到郑仕良、金陵福甚至费洋古，居然都是导演为观众设的一个大局！

这个局的谜题并不是“真凶是谁？

他为什么杀人？

”，而是“中国人为什么会总受欺负？

我们怎样才能崛起？

”唐人街上的凶案，不过是这个终极谜题的引子。

这个立意，这种编织故事的手法，都是前三部唐探所没有的，它让影片华丽热闹搞笑的外表之下，多了一层厚重甚至有些悲凉的底色——就算最后两位“神探”为白堂主儿子洗清嫌疑抓获真凶，又能改变什么？

还不是人为刀俎我为鱼肉的大环境！

影片结尾，在美国引起轰动的第一位华人魔术师金陵福对郑仕良说，能让中国崛起百姓安居乐业，才是最伟大的魔术！

可惜的是，身在1900年的他们，只能把这个愿景当做一场虚幻的魔术来期待。

始于欢闹，终于寂寥。

我希望唐探前传能独自发展成为另外一个系列，专门通过探案的方式，掀开厚重历史的一页。

唐探1900结尾，当代唐探秦风唐仁站在大英博物馆的佛头面前，佛头无言地记录着历史，等待着被人再次揭开真相，等待着回到故国的一天。

虽然很多人骂唐人但是我觉得唐人蛮好的但是内容组野心太大导致故事很多面讲的不是那么清楚给不了解这段历史的观众带来了信息壁垒还是不能既要又要这部电影或许会像大话西游一样可能在多年之后才真正被人尊重但是到不了大话那样的高度从考究性来说这是独属于中国人的文本以后一定会有源源不断的故事被搬上影院在新的中美环境下是很好的创作土壤值得夸奖的是这次唐人内容团队一定是研究过大量的史料不论是美国本土历史 还是印第安历史（Cultura）爱尔兰历史亦或是张纯如女士的《在美华人史》该有的要素应有尽有且没有任何魔改这点真的很不容易因为四年前我也写过这样的类似故事所以我对这个电影本身想讲述的内容更了解故事从海角峰会师的最后一颗钉子开始到排华方案的胜利推行结束在最后结束的时候 电影时间轴从1895到1912为什么有人剪辫子有人没剪？

是因为有人觉得坐船这趟太受罪再也不想回去而有的人是想回去师夷长技（参考话剧《法源寺》）这不是一个推理片基本上推理也很难和电影相得益彰但它的的确确不是一个烂片起码不应该是6.7分最伟大的魔术是什么？

——是一个民族从失败到崛起这不是红色主旋律是历史纪实地振高岗，一派溪山千古秀门朝大海，三合河水万年流可惜了