白夜行

不知道亮和雪穗是可怜还是可恨，看完有种莫名的悲哀感，就像小说最后:她一次都没有回头。

可是一个人真的可以因为自己受过伤害所以就去用同样的方法毁掉别人还不该被厌弃吗？

被拍裸照的江利子有什么错呢，不接受一个充满心机的后妈的美佳有什么错呢，今枝又有什么错该失去生命呢。

其实雪穗和桐原亮司到最后和伤害她的桐原洋介以及那些嫖客已经没有什么不同了。

最后一话里，老警察说，如果我早一点抓住你，你就不会在黑暗的通风管道里呆那么久。

我哭得唏哩哗啦一塌糊涂。

真正地不再反感于他对于真相近乎偏执的追寻。

或许，真的是这样，才能拯救亮司。

如果没有遇见雪穗，亮司只是个阴郁的孩子，不快乐，不会笑，但他总会慢慢长大，总会遇见真正能照耀他生命的人，至少能够拥有正常而完整的人生。

内疚于自己杀死了父亲，内疚于自己惊慌失措丢下雪穗逃离现场，内疚于自己不能带给雪穗幸福，总是在内疚，总是在不停地矛盾，不停地推翻自己，不停地伤害自己。

与雪穗之间的那些羁绊，以为可以在冰冷的长夜里互相取暖，却把彼此推向了更深的黑暗，因为一些饮鸩止渴的希望，而失去了永远的太阳。

桐原亮司。

电视剧的《白夜行》，第一集的时候，我是真的心疼了。

在麻由子拿过剪刀，流着泪，笑着说，所以人是我杀的时候，在麻由子站在屋顶望着笼罩她一生的夜空的时候，眼神异常凌厉，一行泪绝望地落下的时候，整个心都揪起来了。

这才是雪穗，看书的时候，出现在我脑中的雪穗。

从那时候我就开始担心绫濑遥，然后绫濑遥果然就让我失望了。

绫濑遥的脸上，总是有股傻气。

这种傻气，我并不讨厌，尤其是在《唯爱》里出演那个有点傻傻的千金小姐的时候，这股傻气非常符合那个形象。

绫濑遥的气质是由心底开始阳光而温暖的，她的眼神是单纯的是充满希望的，即使她在剧中极力挤眉弄眼想要阴沉，直接表露内心的眼神，她无法改变。

她的眼睛里，没有书中说的，那种和大家闺秀不同的异质的东西。

雪穗的脸上不会有傻气，雪穗的眼睛里不会有希望，即使是被漂白过的电视剧中的雪穗。

所以，雪穗这个人物离绫濑遥实在太远了，雪穗已经完全超过了绫濑遥可以演绎的范围。

相较于绫濑遥，童年时的雪穗的扮演者福田麻由子显然更适合雪穗。

麻由子年纪虽小，但是戾气极重。

我甚至怀疑麻由子到底经历过怎样的童年，才能有这样与生俱来的戾气。

麻由子饰演的雪穗背着写着粗鄙不堪的字的书包走在街上的时候，我震撼了，震撼于那么一个小小的姑娘竟然可以有这么大的气场，那么一双本该是纯净的眼睛，为什么可以射出那么凌厉的光。

她从人群中径直走出，一步一步，与年龄不符的沉稳，与小学生书包不符的决然。

如果是这样的孩子，我想，杀几个人害几个人，没什么值得惊讶。

让人惊讶的反而倒是绫濑遥饰演的雪穗，脸上藏不住情绪的人，如何能杀人越货？

邻家小妹，说个谎都要眼神闪烁。

其实在阅读原作的时候，成年的雪穗，我脑中浮现的是米仓凉子。

从脸蛋到身材，大气，霸气，魅惑，真的就像书中说的，拍照时像个模特一般（自己吐槽，米仓凉子本来就是模特出身）。

米仓凉子的眼神里，是有那种异质的东西的。

她有着猫一样的眼神。

可要是米仓凉子来演，又很可能让雪穗一看就知道是坏女人了。

因为，米仓凉子的眼神，虽然绝望，虽然异质，但是异质的成分太多了。

而且高挑宽肩，气场太大，楚楚可人起来总是有点视觉上违和的。

不过，就算是这样，我还是在看书的时候，不断地想起她，这是我能够想到的，跟雪穗最贴近的日本女演员了。

当然，如果可以，真想，让麻由子长大了，再来演一回雪穗。

===============================================下面是忍不住的对剧情的吐槽我是看电视剧看了一半看不下去了，直奔了原作，看完原作又接着看完的电视剧。

就算是在没有看原作的情况下（很多情节原作的确没有提及），在忽略演员演技的情况下，被改动过的电视剧情节也是在是漏洞太多了，电视上的雪穗看的我心惊胆跳，大大方方地和松浦出现在小饭店，她就这么想被人知道她和松浦认识？

不能和亮一起走在阳光下，就能松浦一起光明正大开房？！

雪穗竟然在学校被公开欺负，却只报复那一个始作俑者？

雪穗在听说高宫是地主儿子之后，就立刻表示要和地主儿子交往，高宫是傻子吗？

成一给雪穗一大包安眠药，一句我失眠，成一就给她了？

是个人都知道安眠药是能做很多事的，成一的智商还真是……电视剧中的犯罪手法什么的，我就不吐槽了，毕竟小说和电视剧的时代不同。

但是那个图书馆BBS，还真是蛋疼啊，取那么明显的名字，他们真是生怕全世界人民不知道他们就是乱世佳人藕断丝连啊。

还有那个小时候图书馆的信，夹在书里……呵呵，原来就只有他们两个人看那部名著啊……看电视剧的时候，我甚至觉得，两个胆大心不细的犯人，能挨过时效才是奇迹。

最让人喷血的是，最后全剧终前，绫濑遥（原谅我，我不想承认那是雪穗）坐在警察局里，说谎的样子。

导演显然是想进一步烘托出雪穗这个人物的冷血自私。

画蛇添足！

雪穗的形象在最后被完全曲解了。

原作最后一句“她没有回头。

”，一句话，亮死后，雪穗整个人被抽空，完全变成一个活着的幽灵，她没有回头，可是读者都在对着她幽灵一样的背影猜测她的表情。

我觉得，雪穗当时的表情，是完全空洞的，连一滴泪都流不出，她的眼睛里，应该是完全看不出一点活着的气息的。

绝对不是警察局里，那个头发凌乱，满脸伤心地女人。

太肤浅了，绫濑遥饰演的雪穗。

怪不得电视剧最后，她既没作成阔太太，又还欠了一屁股债。

她，只是一个也叫雪穗的女人，仅此而已。

读罢《白夜行》，感到相当的受触动，这样震撼的书并不是那么多的。

从傍晚开始，我一直通宵到早上读完。

之后又回味良久，很想找人讨论讨论，于是就上了豆瓣跟百度白夜行贴吧，看到了大家的热烈讨论（虽然有些文字已经是在两三年前留下的了）。

让我感到意外的是，我的理解似乎有些另类，几乎不曾遇见与我观点极为相似的同学。

对于小说，大家几乎一致认为基调是黑暗的，绝望的。

争论的焦点基本集中在一些书中没有明确说明的问题。

（剧透严重，还没有看过书的人请先不要往下看。

另外，这里讨论的仅仅是原著小说，不包含电视剧，因为电视剧对小说本身进行了大量的改编。

仅看过日剧的同学请不要误解。

）经常提及的问题是：1 雪穗爱亮司吗？

2 亮司爱雪穗吗？

3 雪穗爱一成吗？

4 雪穗出于什么原因要加害江利子？

5 亮司是否付出了太多而雪穗是否在利用亮司？

6 雪穗和亮司想要的是什么？

7 雪穗的“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。

虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。

凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。

我从来就没有太阳，所以不怕失去。

”亮司的想要“在白天走路。

”这两句话怎么理解？

8 为什么已经过了15年的时效追诉期，他们却没有走到一起。

9 全文最后一句，为什么“她一次都没有回头。

”问题主要是这么一些吧，其他“雪穗是否能被理解”，“亮司是否能被原谅”等等属于个人主观认识了。

从我理解的角度，试着回答这些问题。

雪穗是爱亮司的，亮司也是爱雪穗的！

东野圭吾所写的其实是一本关于爱的小说。

事实上，在他们两人的灵魂中，除了这点爱，几乎也不剩下什么别的了。

这是一种爱，但并不能单纯的称为“爱情”。

书中，老警察对此的看法是，他们两人是一种“互利共生”的关系。

老警察的看法并不错，但这是站在他的立场上的观点，是片面的，用他的话说，他们两人是枪虾和虾虎鱼。

但他们并不只是互相利用的，他们之间的羁绊是一种深入骨髓的爱。

关于这种爱，书中有一些地方隐晦的提到了。

雪穗给亮做的绣着RK的袋子，雪穗给她的店起名叫R&Y，亮司做的男孩女孩牵手的剪纸等等。

但我觉得最重要的一个地方是在整部小说的结尾。

“雪穗像人偶般面无表情。

她冰冷地回答：‘我不知道。

’”“只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵。

”还有那句被争论最厉害的“她一次都没有回头。

”很多人说，正是因为读到了结尾的这几句话，才感受到一种冰冷的寒意，才无法原谅雪穗。

还有人说，正是为了不辜负亮的牺牲，雪穗才一次都没有回头，在她那幽灵般的背影后面，一定是一张泪流满面的脸。

但我的想法不是这样的。

我们可以这样试想一下，如果是一个普通的店铺女老板，突然发现有人死在了自己的店里，应该是一种怎样的反应呢？

恐惧，担忧，惊慌，愤怒甚至一丁点的好奇——这些不该是正常的反应吗？

那这时候，这个女老板脸上的表情应该是怎么样的呢？

“她脸色铁青，用微弱的声音说：‘我是店长滨本。

’”Bingo！

这才是正常的反应。

铁青的脸色说明了担忧，惊慌和厌恶，微弱的声音说明了害怕。

雪穗这个叫做滨本的部下的反应是对的。

换言之，像人偶般面无表情，再冰冷的回答，这种反应反而是让人起疑的，太过于冷静了。

但雪穗不是个表演天才吗？

整本书中，她不是时时刻刻都表演的恰到好处，不露丝毫破绽的吗？

对她来说，表现出恰当的惊慌，不是轻而易举的吗？

还有一次都没有回的头，在这种情况下，离去时忍不住好奇跟担忧，回一两次头，看一两眼，不也是正常的反应吗？

难道就因为回头看了一眼，别人就会识破两人早已认识吗？

我们先来解答下之前列出的最后一个问题，雪穗为什么一次也没有回头。

整本书中，雪穗的表现永远是温柔的，是体贴的，是得体的，即使委屈跟哭泣，也是能做到以假乱真的。

但她就是没有表现过这种冷漠。

实际上，情感的表露是对情感的掩藏，冷漠的神情才是对情感的展现。

对雪穗来说，亮司的爱就是她黑夜中唯一的一点光。

也就是她最后残存的一丝人性和一点点灵魂。

正是因为他们彼此之间有着深入骨髓的爱，所以亮司的死给她带来了巨大的冲击，使得她没有办法再做作的表演出惊慌的神态。

但是亮司的死也带走了她最后的那一点灵魂。

也就是在亮司死去的瞬间，雪穗的灵魂也死去了。

所以，当雪穗离开的时候，她的背影就像个幽灵。

不，她已经变成了幽灵，变成了一具行尸走肉，不再有留恋，不再有人性，不再有灵魂，不再有爱。

这样一个幽灵雪穗，当然不会再回头。

但雪穗为什么还要离开呢？

为什么还要否认她和亮是认识的呢？

她还要做什么事呢？

她还想要什么呢？

那这里来回答一下第六个问题，雪穗和亮司想要什么呢。

表面看来，雪穗想要的东西很多。

金钱，名誉，地位，权利，家庭，别人对她的尊敬，对她的爱慕，对她的嫉妒…… 但其实她要的只是一样东西——她要她小时候没有的东西。

她要补偿的都是她小时候所欠缺的东西，加倍的补偿，加一百倍的补偿。

但是实际上，她要的也并不是这些东西本身。

比如金钱，那是用来享乐的，但雪穗敛聚了那么多钱，我们却没看到她花用；权力和地位，那是可以向别人发号施令，颐指气使的，但雪穗始终表现的谦卑有礼；别人的爱慕与嫉妒，那是可以获得心理上的满足的，但雪穗也没有陶醉其中。

那她究竟是为了什么？

雪穗所要的仅仅是“夺取”。

不知大家有没有见过守财奴。

不停的敛财的人并不叫守财奴，不停的敛财却不肯拿出来享乐的人才叫做守财奴。

守财奴所执着的其实不是钱财，而是敛财，是敛聚。

我们多数人身上或多或少的都有类似的心理，比如攒了好久好久的钱，拿去买一件贵重的物品。

买到手后过一段时间，你可能会觉得真正带给你快乐的不是这个东西本身，而是付钱买下时那种瞬间的巨大快感。

雪穗所要的仅仅是“夺取”。

她的生命里几乎没有灵魂，只有两样东西：“夺取”和对亮司的爱。

说到这里，来插入回答下第三个问题，雪穗爱一成吗？

（等下再说亮司要什么）这也是一个争论极大的问题。

有人说爱，有人说不爱，有人说只是喜欢，还有人说那是“青春期少女懵懂的爱情”。

天！

这也太小看雪穗了，雪穗是那种有“青春期懵懂爱情”的人吗？

雪穗对除了亮之外的所有人，没有“爱”这个功能。

那如何解释雪穗的行为呢？

回想一下雪穗与一成刚刚相识的时候，别的男生都为雪穗而倾倒，都粘着雪穗，只有一成，也许是因为见多了大家闺秀，反而对江利子情有独钟，冷落了雪穗。

对雪穗来说，幼年时的一幕重现了，不被重视，不被尊重，不被爱慕。

而她要做的就是“夺取”，夺取一成对她的尊重，爱慕。

这里顺便回答下问题四，雪穗为什么要加害江利子。

这不是出于嫉妒，也不是出于怨恨，对雪穗来说，她可能根本就没有那种感情。

我们有时候说某人“没有人性”，其实一般来说并不是他真的没有人性，而是该人展露出的多是人性恶的一面。

而雪穗是真正的没有人性，不仅没有人性中好的一面，同样没有人性中坏的一面。

嫉妒也罢，憎恨也罢，这都是人性恶的一面的感情，而雪穗是没有的。

所以她让亮司加害江利子，以及之前加害都子，都是为了一个目的，铲除在她“夺取”道路上的绊脚石。

有人说雪穗与一成在守灵时候的暧昧说明了什么什么。

在我看来，这说明了雪穗继续她夺取一成爱慕的行动，同时可能说明了雪穗对一成已经动了杀心。

一成之前怀疑雪穗，所以找侦探今枝来调查雪穗。

借给侦探的限量版卡地亚手表却露了马脚，被雪穗一眼看穿。

侦探也因此被亮司用氰酸钾杀死。

那这个时候雪穗对一成一番做作，目的不是呼之欲出。

再来看看亮要什么。

亮要的是“赎罪”。

当亮在那个布满灰尘的房间里看到那不堪的一幕的时候，他崩溃了。

当他把剪刀插进父亲的心脏的时候，他的灵魂也逝去了。

他当时本该调转剪刀刺进自己的心脏。

但他发现还有雪穗。

他要向雪穗赎罪，赎他父亲的罪。

于是亮司的生命中也只剩下两件事，“赎罪”和对雪穗的爱。

于是亮司开始了他对雪穗的赎罪：尽一切可能满足雪穗的“夺取”。

只要是为了这个目的，任何人都是可以伤害的，任何罪行都是可以做的。

而雪穗不断的夺取其实也是不断的在给予亮赎罪的机会。

这样也就可以回答第五个问题，亮司是否付出了太多而雪穗是否一直在利用亮。

没有，他们两人一直在做自己的事，同时这也是为对方做的事。

两人是一样的，同一的。

书中有一段描写侦探跟踪调查化名秋吉的亮司的情节。

“这个人活着到底有什么乐趣？

简直孤独得要命。

”这是今枝对亮司的感叹。

是的，亮什么都不需要，因为他也几乎没有了灵魂，没有了人性。

那些一般人的感情对他来说毫无意义，他也不懂得去享受这些东西了，他只有赎罪。

终其一生的赎罪。

在小说的最后，那把剪刀刺进了他的心脏。

十九年前就该刺进去的剪刀，十九年后终究还是刺了进去。

亮司用死完成了他的赎罪。

十九年？

是的，小说的最后已经过去十九年了。

雪穗和亮司也已经三十岁了。

那问题八就是为什么已经过了15年的时效追诉期，他们却没有走到一起。

他们真的是想要走到一起吗？

回答这个问题要同时来看看他们两人仅有的吐露心声的两句话。

雪穗：“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。

虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。

凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。

我从来就没有太阳，所以不怕失去。

”亮司：想要“在白天走路。

”太阳是什么？

有人说是社会的容纳。

我觉得不是。

太阳是“人性”。

我们每个人头顶上都有太阳，即使是很多作恶多端的人。

因为恶也是人性的一部分。

但雪穗和亮司的头顶上没有太阳。

他们在很小很小的时候就没有了太阳。

而他们对彼此的爱代替了太阳，成为他们唯一的光。

这种爱也是他们残存的最后一丝人性，正是因为有了这种爱，他们还可以继续走下去，他们还可以称之为“人”。

想要“在白天走路。

”我们一开始就理解错了。

这并不是想要在熬过了十五年的追诉期后，两个人在一起幸福的平静的生活。

而是一种不可能的奢望：一切都不曾发生，桐原洋介的兽行，亮的弑父，雪穗的杀母，以及之后的所有的罪行。

一切都不曾发生，那么亮司跟雪穗只是两个普通的孩子，他们头顶上有太阳，他们牵着手，在白天散步。

而现在，失去了大半灵魂的他们已经不会享受幸福了。

一个要不断的“夺取”，一直到死。

一个要不断的“赎罪”，一直到死。

但他们还保留着一丝的灵魂，他们彼此的爱，就是他们还身为“人”的原因。

所以说，东野圭吾所写的其实是一本关于爱的小说。

小说最后，亮的死带走了雪穗的灵魂，当爱消失的时候，故事也就结束了。

在为小说《白夜行》贡献了半个多月的时间写下万把字的书评后，将注意力转向了大奥系列，而在结束了大奥系列的影评后，终于再次回到了日剧《白夜行》上。

当时是看了两三集后暂停进度先写书评，现在看来这个决定十分明智，在书评里也说了，光凭前两集就可以判断电视剧与原著的区别是巨大的，而看完全剧这个想法得到了更多的验证。

对于小说的拥趸来说，日剧版的再创造根本无法与原著相抗衡，也与想象中的相去甚远，简而言之，就是对剧情改编不满，对叙事结构不满，对弱化推理不满，对角色性格不满，对心理刻画不满，对演员表现不满。

对于原著，每个人都有自己的理解，编剧无外如此，但其完全根据个人理解对原著所做的大改造恰恰抛弃了原著精髓，而将观众引向了可能完全不同的思考方向，还是有待商榷的。

其实，客观地说，倘若从未看过书，此剧结构完整，制作精良，还是值得一看的，也不失为一部引人深思的诚意之作。

另一方面，由于将重点放在了赚人眼泪的苦情戏即雪与亮的情感纠葛上，即便是犯罪题材，也可姑且称之为“另类言情剧”。

只是，作为一部言情剧，仍不乏遭人诟病之处。

首先就是演员的选择。

一直不觉得绫濑遥是大美女，在看《Mr.Brain》的时候就觉得她特别像猴子，一双招风耳尤其引人注目，有时会觉得她挺像大S的，真杯具，大S是越来越丑的演员代表，而此剧中对绫濑遥数十次的脸部特写又暴露出斗鸡眼的缺陷，尤当她思考、嫉妒或不爽的时候，专注的双眼就不由自主的挤到了一起。

但相对于外表，我更不欣赏的是她的演技。

雪有着天使外表恶魔内心的腹黑本质，绫濑遥的诠释却过于流于表面，动不动就阴沉下脸来，眼神充满怨念，无论强颜欢笑的掩饰还是自圆其说的得意，她的笑都虚伪得太过明显，难以体现雪深不可测的城府和高超而迷惑性强的伪装。

雪要是像她这样表现的话，不需要多有洞察力就会觉得她是个有故事的人物、有危险的阴谋吧，哪有这么容易被她蒙骗呢，不过这倒使高宫诚离婚时看穿雪唯利是图的可悲这件事比较合乎情理了。

雪的伪装并没有自己以为的那么成功，在胜利在望的时候会心浮气躁、沉不住气，这可能反而削弱了观众对她的厌恶感，再加上编剧特意增加的孤儿院受辱情节，感性的观众也难免对其产生同情甚至同情超过厌恶。

再说亮，其实我不是讨厌山田孝之，只是难以接受他饰演的亮与原著判若俩人。

剧中的亮全然不见小说中的心狠手辣、阴鸷残忍和暴躁易怒，而只是个被爱情蒙蔽了双眼，钻进犯罪的牛角尖出不来的可怜男人，他的深情专一和默默付出不求回报的牺牲精神令观众动容而无比同情。

但单就日剧版而言，山田孝之没有让人失望，正是由于他恰如其分的表演，将亮的动摇、挣扎、犹豫、悲伤和绝望淋漓尽致的展现在观众面前，他塑造出了一个生性敏感孤独、情感细腻丰富、气质忧郁封闭的亮，随着剧情的发展一步步走向罪恶的深渊，而他的演绎也越发投入而可圈可点。

而当我发觉他的表演渐入佳境的时候，也开始对他的相貌有了不同的看法，虽然他符合亮的外表不像雪那样在人群中都光彩夺目的条件，却有着俊秀的侧脸、挺拔的鼻梁和一双令人印象深刻的长睫毛大眼睛，也可以算是第二眼帅哥，完全符合偶像派的基本要求，相信拍摄此剧又俘获了不少少女师奶的心吧。

作为除雪和亮之外最重要的人物，笹垣是必定要评价一番的。

偶然的情况下，我想起了武田铁矢是《101次求婚》的男主角，惊讶异常，我已完全不记得当年的他是什么模样，只知道绝不可能像笹垣那么惹人讨厌。

很不幸的是，才两集，我就预测对了编剧为了突出雪与亮的悲剧性及博取观众对他们的同情而牺牲了笹垣，而武田铁矢无疑很称职的充当了编剧的帮凶。

因为小说的缘故，我一直很抵触笹垣一手酿成二人的爱情悲剧这一论调，他的多管闲事、锲而不舍甚至过分执着都令人敬佩，但武田铁矢啊，他的神态和诡笑也太阴险太猥琐了吧，好像见不得人好才故意破坏似的，怎不让人恨的心痒痒呢？

好吧，作为雪与亮的衬托者，你赢了。

还是不说武田大伯了，偶像剧么应该说帅哥美女的，可惜除了雪还真没找着什么美女。

藤村都子算是最好了，那个仓桥香苗学姐又黑又瘦还烟不离手活像个吸毒者。

最郁闷的是江利子，从头到尾就是个丑小鸭，从未见她有发光发亮、惹人注目的时候。

最无语的是三泽千都留，人长得跟名字一样难看，虽说这世上并没有小三一定比老婆漂亮的定律，可她也太没看头了吧，又老又胖又丑，高宫诚喜欢她什么呢，反正我是没看出来，我要是雪肯定心里不平衡。

说到帅哥，本来一成是绝对排第一的，长得还蛮像李承铉的呢，可是他一咧开嘴，天啊，那副牙也太惨不忍睹了，后来才发现那个竟然是柏原崇，没料到会残成这样，如此跟李承铉真是没得比了。

都说到这里了，有个人是绝对不能遗漏的，此剧公认的最大亮点——福田麻由子。

话说我一直不待见她，总觉得她小小年纪戾气太重，品性纯良的角色到了她的手里就无端端的生出一种怀疑或心机来，但她的这种可能是与生俱来的腹黑气质在此剧中终于有了用武之地，一点也没有浪费。

无论凄苦的笑、心碎的哭还是令人窒息的沉默，无论超乎年龄的凌厉眼神、倔强而冷静的不凡气质还是全神戒备、严密防范的言行举止，她都刻画的入木三分，虽然戏份不多，其身上所散发的耀眼光芒却完全盖过了绫濑遥。

同样，对演技的肯定也影响了对其容貌的观感，我越发觉得她像清瘦秀气版的莫小贝。

不但如此，由她来演绫濑遥的少女时代也十分适宜，因为俩人的脸型和五官特征真的有许多相似之处。

另，饰演少年亮的小男孩虽然与山田孝之不怎么像，但也同样演技了得，伤心、快乐、羞涩、激动、紧张、慌乱、害怕等各种情绪都表现的十分到位。

可以说，两位小主角的表演为此剧增色不少，我甚至觉得前两集才是整部剧中最出色的部分。

说完演员，该说说故事和角色本身了。

此剧最成功的一点就是体现在对人物内心世界的探究和挖掘上，避免了人物性格的脸谱化、程式化和极端化。

每个人都有饱受伤害的过去和令人怜悯的心路历程，也都有对孤独寂寞的恐惧和被爱被需要的渴望，甚至连松浦也是如此，这就是人性的两面性。

但与此同时，此剧比较失败的一点就是体现在人物内心世界的表达和表现上，令人昏昏欲睡。

节奏缓慢拖沓，基调狗血煽情，语言唠嗑婆妈，有些话反反复复说上n遍也不嫌审美疲劳，有些话虽然乍听之下虚无缥缈或深奥晦涩，理解了却发现颠来倒去还是那意思。

每集的开头和结尾都是亮自恋式的独白，洋溢着浓郁的文艺情绪和哲学思维，后来发现他一直写博客，我终于恍然大悟了，说好听点，亮有成为散文诗人或哲学家的潜质，难听点，那些不过是一个文艺男青年的哀怨呻吟，总结下来就俩字：矫情。

其实，对之前的想法不是没有改变的，不讨论主创对原著的理解正确与否，改编本身还是值得肯定的，另一方面，主创通过笹垣传递的论调，并没有一味为雪与亮辩解，但是从整体来看，美化的成分仍然不少。

比起我之前所说的“另类言情剧”，有人将其定义为“纯爱剧”，据说同样是山田孝之和绫濑遥合作的《在世界中心呼唤爱》打的就是这张牌，或许是受其影响。

但《白夜行》不同。

可以肯定的是，即便竭尽全力运用了各种手段去美化两位主角的动机，粉饰他们所犯下的罪行，编造所谓“逼不得已”的借口为他们开脱，或将悲剧制造者的矛头指向贫富差距大、伦理道德丧失等社会问题甚至锲而不舍追查案件真相的笹垣身上，以此建立观众对他们的心理认同，博取观众对他们的同情，为他们的爱情感动扼腕，为他们的命运唏嘘嗟叹，将其定义为纯爱剧仍太过牵强附会。

法律不外乎人情，但法律仍凌驾于情感之上，因为法律定义并指导着人行为规范的底线，更何况只要是为了爱做任何事都是对的、即使是错的也可以被原谅的想法和以爱为名义枉顾他人感情和性命的行为离真正的纯爱相去甚远。

这个故事本身可以作为探讨世界观、人生观、价值观的一个入口。

在看此剧的过程中，始终有几个问题萦绕在我脑海里。

什么是是非？

对人而言，是与非都是相对的，为什么有人即使犯下弥天罪仍不知悔改，是因为他认为自己所做的是正确的，他心安理得。

所谓错误的正确，在雪与亮的思维里尽得体现。

救赎和报答本是两个带有褒义、积极向上甚至感人至深的词，但罪恶的救赎和罪恶的报答又当如何？

其根本性质只是罪恶。

正如亮说的：“月亮的背面是没有一丝曙光的，没有一点点温柔、温暖、美丽。

”即使为环境和恶人所逼迫，为圆一个谎而说更多的谎，为掩盖一项罪行而犯下更多的罪行，是无止境的，说谎说得太多就难以自圆其说，伤天害理的事做得太多也迟早自食恶果，不管为了救赎也好，为了报答也罢，都必须付出罪恶的代价。

雪穗的人生毁在亮司父亲的手里，亮司的人生何尝不是毁在雪穗手里？

说什么让对方再次生活在太阳底下，对方的幸福就是自己的免罪符，不过一厢情愿。

亮是自欺欺人的，他的是非观念因为“愧疚”二字而自我屏蔽，雪也正是利用了这一点。

一个人不堪承受的痛苦如有人分担，那个人就如同救命稻草，而一个人试图掩盖的罪恶如有人分担，那个人就如同一条绳上的蚂蚱，当一个人知道自己不是只有一个人的时候，才有继续走下去的理由和动力。

这个时候，法律或道德层次的是非已经不重要了，因为在彼此脑中灌输的不是是非，而是忠于所谓的爱，追求所谓的幸福。

那么，什么是爱？

雪是如此心胸狭窄，如此工于心计，如此阴狠恶毒，她心理不平衡，导致心态扭曲，她可以因为嫉妒而破坏别人的幸福，也可以为了金钱埋葬自己的婚姻，再反过来以“合法卖春”这样的字眼夸大自己的痛苦和牺牲。

这世上本就没有绝对的公平，但雪却认为全世界都欠了自己，时刻苦大仇深，看不到世上的美好和别人对她的好，也见不得别人好，这样的雪也只有唯一了解雪的过去的亮才可能理解和认同。

雪并非不爱亮，亮在她的心目中的地位仅次于自己，但也正因为如此，比起爱亮，她更爱自己。

或者可以这么说，她对亮的爱附带了太多的别的感情，也附带了太多与感情无关的东西，因而这份爱远不如她爱自己来得纯粹。

爱未必伟大，但爱的力量却可以是无限大的。

亮总说“受骗的才是傻瓜”，其实意思是爱上一个人就会变成傻瓜，会轻易受对方的骗，甚至心甘情愿被对方牵着鼻子走，做爱情的傀儡。

雪利用亮，亮并非毫无知觉，可他太窝囊，太懦弱，更太爱雪。

人偶也好，幽灵也罢，统统都无所谓，揽下就是，为了爱雪，他助纣为虐，把最后的良心都丢弃了，隐匿在白夜底下又有何难？

雪与亮这段最隐秘的关系由最纠结的怨念开始，经历了最痛苦的守望，最后以最绝望的坚守结束，终于证实了他们钻进的是一个牛角尖，走尽的是一条死胡同。

这样的爱，顽强而压抑，执着而丑陋，自私而无望，说到底，损人而不利己，可怜、可悲、更可恨。

什么又是幸福？

谁该为他们的悲剧人生负责？

不是父母，不是社会，而是他们自己。

追求幸福本身并没有错，人人都有渴望幸福、获得幸福的权利，都有在白天散步的权利，但享受这个权利不必非得像他们如此这般不可。

诚如笹垣所说，他们太愚蠢太傻，如果早点自首，不用为了掩盖罪行越陷越深，也不用背负罪恶的十字架。

即使没有被揭露的恐惧，罪恶感仍存在内心，而且沉重的压不过气，就像亮日记中的遗言所说的那样：“真正的惩罚是会留在心和记忆里面的，吞下的罪恶侵蚀着灵魂，不久之后，连那身体连生命也都被吃尽了。

”这里，编剧加入了友彦这个例子来证明这一点，他明明可以逍遥法外，却选择了自首，情愿选择昏暗的监狱，是因为他顿悟了，监狱对此时的他而言反而是更光明也是唯一光明的出路（不过个人觉得这个改编还是有点突兀，且太刻意，尤其将亮全都抖出来不合情理）。

内心的光明才是真正的光明，内心的解脱才是真正的解脱。

幸福的定义可能每个人都不同，但雪与亮扭曲的人生观和价值观使他们对幸福产生了混淆和曲解。

他们紧紧抱在一起，成为彼此的搭档和依赖，为了掩盖丑陋的内心精心装扮，并铲除一切发现丑陋的人，以为这样就能无限接近幸福。

然而，如果这是通往幸福的必经之路，那么注定是不归路；如果这是追求幸福的唯一方式，那么注定是自我毁灭；如果这是幸福的感召，那么注定是海市蜃楼。

手牵手在白天散步的愿望是如此纯情，却又如此悲切，是因为他们自己为所渴望的幸福戴上了沉重的枷锁。

他们所构建的幸福是如此不堪，渺小而肮脏，卑微而罪恶；他们所假想的幸福是如此虚幻，终究不过梦境一场，梦醒时分，恍若抽丝，瞬间崩塌，毫无还击之力，毫无复原之望。

关于故事和人物说的已经够多了，无论原著还是此剧。

最后提一下最欣赏此剧的一点，就是摄影。

镜头和角度的选取很文艺，光线和色彩的把握很舒服，比如两位主角多次对仰头迎着阳光陷入沉思的场景，又比如亮数次戴与不戴墨镜观察房间以更深刻感悟白夜的场景。

有时候我会不禁觉得自己在看的不是电视剧，而是MV，自然，配乐也加分不少。

有一个关于小白兔的笑话：小白兔和大棕熊并排蹲着上厕所，大棕熊问：“你的毛那么白，不怕弄脏么？

”小白兔摇摇头：“不怕。

”大棕熊闻言，一把拎过小白兔，拿来擦屁股了。

如果你是这只小白兔，这只弱小无助、心灵和皮毛一样纯洁的小白兔，以后，以后的以后，你还会对接近你的人不存戒心吗？

你还敢说真话吗？

你还会为自己雪白的毛色感到骄傲吗？

看过这个笑话会觉得好笑的你，看到这只小白兔变成一只不再相信人生的小白兔时，有资格责怪她黑暗吗？

天使一般相貌的人往往没有天使一般的命运。

众口一词的影评，批评雪穗为了存活、不择手段，说她太黑暗，又似乎至少要象亮一样，多少还存留些良知，为了爱——哪怕他认为是丑陋畸形的爱——牺牲自己。

讨厌这样的影评。

雪穗的偶像是《乱世佳人》里的斯佳丽，为了活下去，为了守护家园，斯佳丽可以杀人、可以色媚、可以买卖婚姻、可以夺走妹妹的男友……有什么不对吗？

如果有人觉得不对，要么他是虚伪，要么是命运之手对他手下留情。

他没有体会过被人逼到角落里无法动弹的恐惧，他没有经历过被人骗出真心后遭人踩在地上的屈辱，他没有捱足饿受足穷。

如果能象江利子，永远有爱她的父母、丰厚的物质条件、快乐的童年和学校生涯，雪穗何尝不会是一个幸福开朗的孩子？

我不认同雪穗去伤害江利子，不是因为这样做太黑暗，而是因为这种举动无疑来自于她内心一些真实的情感——而受情感支配去做事情，因为欠缺理性的慎密，总是容易有危险疏漏的。

雪穗的确因为这件事，给自己、给亮都带来了麻烦。

生存面前，尊严和善良都轻飘飘没有半点份量。

11岁的雪穗怨恨地望向天空，在打开煤气阀门的时候，我想，她把生或死的选择权交给了老天，可是，老天并没有让她随母亲而去，“既然是付出这样大的代价换来的人生，我就一定要活下去。

”既然活下去是目的，既然无法过正常的生涯，在这样的非常下，手段只能在所不计。

一个人，可以选择世俗意义上的对错，是因为他还有选择的权利和机会，雪穗和亮根本没有这样的机会，面对病榻上已经洞悉一切真相的雪穗的养母礼子，亮淡淡地说：“不用你告诉我怎么做是对的。

”你不是我，你没有经历过这一切，当生活对你残忍，你也只得残忍地对待生活，那些“胡不食肉糜？

”的劝导，请它们见鬼去吧。

没有战争、没有失去家园，斯佳丽何尝不过是个有点虚荣有点小聪明的时髦姑娘？

遭遇令人一夜之间长大，欣赏斯佳丽的是这种转变在她身上是根本性的、彻底的，她不曾有过犹疑、不曾有过挣扎，象是她骨髓里的东西，自然而然地附体。

遗憾雪穗的是这种转变在她身上始终挥之不去痛苦的痕迹：她总被人看到在发呆，把手指放在嘴边的小动作，借着假戏多少流露出些真情，眼神里藏得不甚巧妙的对幸福的渴望。

雪穗想学斯佳丽，火侯却始终差了那么一点点。

又或者，是作者始终为人生贴着标签，始终遗憾雪穗不能更有良知，这一点点遗憾使他无论如何都要令雪穗有一点人的气息。

至于亮，并不喜欢他，因为这是个不上不下的人。

似乎他在为了保护雪穗默默牺牲着，可是他大可以去自首啊，去说因为目睹父亲和雪穗母亲幽会一时激愤错手杀了父亲，只要他担起杀人的名义，案子就会了结，何须后来死那么多人？

他做不到完全地黑暗，又不能做完全地弃暗投明，他幼稚地梦想着有挂在夜空的太阳，不切实际地寄望有完美的结局。

这样的人，不适合做雪穗的伙伴，他象一把良知的声音，不断提醒着雪穗，可是雪穗的人生里从来不曾有过可以选择所谓良知的机会。

会被人乘虚而入，就一定会失败。

雪穗就败在她不如斯佳丽坚强。

为什么要留着剪刀？

为什么要留着剪纸？

为什么要把松浦的尸体和护照埋在自家后院？

为什么要整天盯着那几株仙人球、那张剪纸？

为什么要写什么劳什子的邮件到图书馆的BBS？

会保留一些东西，是因为内心深处有怀念，可是真的值得怀念的东西即使形不存神也在，留着形徒然会令敌人察觉你的弱点，有弱点就会被人乘虚而入。

人生根本就是一条漆黑的路。

既然不好彩命运选择对我们残忍，我们也只好选择残忍地对待人生，作为试炼，先学习对自己残忍吧。

“既然是付出这样大的代价换来的人生，我就一定要活下去。

”黑暗里没有太阳，太阳也并不是什么希望啊、幸福啊、快乐啊……黑就黑到底，静静坐在黑暗里，即使背脊中满刀，一身血痕，也没有流泪的软弱，也始终象斯佳丽一样相信：Anyway, tomorrow is another day.

类似题材的看过为了N，少年的你，相比白夜行，我觉得都是小儿科。

真是两个恶魔，显然雪穗比亮坏，一步步带着亮走向无尽的深渊，这也是爱吗？！

他们对爱真的是有很深的误解。

我也不知道这部剧要讲述的是什么，纯粹的爱？

犯罪实录？

人性至善至恶！

但不得不说代入感太强了，演员的演技都很了得，女主的倔强让我想到为了N的女主荣仓奈奈，但显然白夜行的女主绫濑遥的女主设定看了真叫人想一巴掌扇过去，如果只是想活着，有必要做到那个程度嘛小小年纪被逼出卖身体？

难道活着只剩这一种谋生方式了嘛？！

我对雪穗的妈妈表示无语，对她的顺从表示无语。

小小年纪就杀人了？

杀人就这么简单嘛？

连杀人都可以，还有什么做不出来？！

长大之后让亮强奸 同学，即使未遂？

良知在哪里？

开始一场以离婚为目的的结婚，自知是另一种形式的卖春？

这和小时候做的事情有什么区别？！

自知小女孩想要获得钱只有这种方式？！

脑子里都是浆糊吗？！

亏他们从11岁开始继续上学，雪穗还上了大学，知识都还给老师了？？

最后连养育自己的养母都杀了，真是罪恶！

我看到亮很多次的后悔，但每次很快就会被雪穗洗脑，继续干坏事。

雪穗真是坏到不行啊？！

这样的恶魔为什么要让她活在这个世上，最后居然让她和亮的孩子牵手了，真是作孽！

我本以为亮死了她会有所悔恨，会去悔过，得到救赎，回归正常，没想到还是在撒谎，剧中多处嘴脸变来变去的时候，我就感觉她真是坏透了，生活中要是有一个这样的人在身边，该有多可怕啊！

不知道为什么要写出这样的创作来，是什么想法，是觉得两个人这样的爱和羁绊值得称颂嘛？

还是值得效仿？

还是值得同情？

他们是可怜的，是无药可救的，但是可怜之人必有可恨之处，他们的人生是他们自己一手造成的，所以善恶有时候就在一念之间就形成了。

不知道这样的剧是想引起什么样的共鸣，但我知道这个世界不仅仅只有善，在看不到的地方可能比这些还要黑暗很多，通过影视了解也好，毕竟内心的强大的同时，一定要有无限的包容度，包容所有，才能取其精华，才能知道哪些才是正确的。

最后我想说这部剧确实环环相扣，写的很好，是怎样的人生经历才会写出这样的作品啊。

理解ryo 很容易理解yukiho 很难剧情一直是以ryo的视角来发展的ryo是剧中唯一有旁白来帮助表达内心的人而yukiho没有这样一来 要理解ryo 就容易的多了而yukiho 却被人们鄙弃...所以 每次看到对yukiho "自私" "丑陋" 这样的评价时 却让我更能喜欢这样一个不被理解的人yukiho对ryo的感情 在剧中 有三个阶段1. 童年时 懵懂的爱: 因为ryo让她脸上露出了笑容 因为ryo让她在肮脏的水沟里见到了那美丽的花...2. 7年后 一种依靠和利用的 如侦探所说"互惠共生"的感情 :3次利用了ryo 宿舍里的一句"你是我的唯一" 让ryo动了心教堂的一场戏 让ryo对yukiho发誓要让她幸福突然哭起来 让ryo看他最无法看到的照片 让ryo抛弃了最后的一点良知3. ryo杀死松浦后 他们的感情 升华为了真正的 "你是我的太阳 我唯一的希望 你是我的太阳 我唯一的光芒"...真正的爱...直接到最后yukiho从来不对任何人展露她笑容下隐藏的东西即使是把她从那个孤儿院拯救出来的母亲 也从来不对她说过真心话正如ryo所说的 月亮从来不会让地球上的人们见到它的背面我们所看到的只有她的温柔 明亮却不知道她背后只有残破不全...其实ryo一直无法明白 yukiho唯一展露自己的 是在ryo的面前她可以坦白的告诉ryo 你被捕 我也完了她可以坦白的说出她恨别人拥有的幸福 想破坏别人的幸福她在ryo面前袒露了自己内心最邪恶的一面 也是最真的一面 只在ryo面前(可以试想 你要利用一个人的时候 会告诉对方你的真实动机么? 而yukiho 却是真真正正的 告诉了ryo..)仅从那句过于真实而显得假意转身"被骗的人 才是傻瓜" 和之后的 "对不起"就可以知道yukiho只是和任何女孩子一样 , 在喜欢的人面前逞强...yukiho只希望ryo能理解她..理解她的无助 理解她这么多年来 一直用笑容对待他人是多么的寂寞 理解她那种坚强所需要的勇气而ryo却一直无法理解我们也一直无法理解yukiho只是希望ryo能理解自己她背负了丑陋 伪善 在所有人的面前 即使被揭穿 也要硬着头皮去坚持就像偷东西的人 在众目睽睽下被抓到 却还坚持自己没偷一样忍受这种旁人斜眼和指点的 是yukiho 坚持要忍受下去的也是yukiho她只希望得到一个人的理解那就是ryo只要ryo能理解她不要告诉她 "那样是不对的"因为"你不用说 , 我早明白"最不能忍受的 就是连ryo都告诉yukiho 这样是不对的...甚至是一句冰冷的 "我想 你应该去看医生"但是到了最后即使是ryo这个一直生活在黑暗里的幽灵 也找到了那个理解自己的人--侦探对yukiho 来说唯一希望的那个能理解自己的人 却已经不在了正如ryo在图书馆BBS的留言一样如果我唯一想让她得到幸福的人 真的得到了幸福那么 我就没有存在的必要了yukiho的存在 已经没有必要了ryo...唯一希望能理解自己的人 已经不在了而她 却依然要忍受余生不是想要存活不是为了赎罪不是为了被理解而是因为 她明白 ryo所做的一切 都只是为了yukiho能够走在阳光下却不曾提到自己要与她牵手...她为了要实现ryo的梦想--白瑞德船长--为yukiho燃烧自己 照亮活下去的路而必须那样活下去ryo始终无法理解yukiho..我们...也是...

与原小说相比，该电视剧不是一般的逊色。

天上地下掠过两集就看的出来。

如果说这部电视剧真有什么价值和意义的话，那我只能这样说：这部电视剧只是没有阅读能力的欧巴桑和欧吉桑的快餐，不是一道供美食家品评的佳肴。

小说中没有那些助推感情波澜的滥情回忆，多了些细细推理和小真情，而电视剧的叙事方式和营销方式逼迫搞成这样的泛滥：回忆和删除。

删除就是为了文以载道。

电视剧在哪个国家都是无一例外的宣传手册，政府机要部门的愚民工具。

对此，我很默哀。

回忆，我实在是受不了立体环绕式的回忆。

先入为主的剧情，值得回忆的回忆就几处，我实在不理解为何把这几处地方一而再再而三的回忆，非要借助这几处煽情，就像同一个女人，多次用同样的方式骗你，这种伎俩让你厌倦，进而受到唾弃。

回忆可以有，但是不是这样无休无止的折腾。

折腾多了就是折磨。

即使回忆也不能每集都出现第一集的剧情。

因为一回忆就回到原点，这种做法是很傻的，就像一说中国历史就回到五千年之年。

小时候是无意识的，并不是以后多次杀人的缘由。

我不赞成《赎罪》里的那种赎罪观：为了孩提无意识付出一辈子的有意识。

业界有个说法，就是：纯属是剧情不够，回忆凑。

从这个角度来说，我恨他们懒惰。

编剧没有尽力，起码我没有看出来编剧有完整的逻辑和健全的大脑。

真想把编剧大快朵颐。

大呼想自己抄刀动手做菜。

电视剧一集一集一折磨。

电视剧中有好多硬伤。

我不善于斤斤计较，此处略去一百字。

并且一上来就是结尾，比小说中逊色好多，更是看的毫无悬念。

这也是电视剧的弊病。

电视剧无法解决的弊病在改编上体现出来，为了增加卖点，就急促的把最压抑的悲情呈现在人们面前，吸引观众。

虽然这首先吸引眼球，但是眼球经济持续多久，才是关键。

我想白夜行，白夜行前二集做到了。

不是小说的支撑，电视剧难以欺骗一个观众从一而终。

真喜欢这个日本作家，不建议看电视剧。

我看电视剧一般都会用到：很孱弱、羸弱，虚；飘，假；我对白夜行也是这样的说法。

电视和小说的交媾诞生白夜行；用摄影机拍摄完成实属不易；坚持看完电视剧的人更是实属不易。

我很赞美一口气看完电视剧的同学，因为：我在一夜两集的挣扎着看电视剧白夜行。

看的很是失眠。

抛弃思考之后的意见：如果真的爱，就请忘记她。

说给看电视剧的人，也说给电视剧中的角色。

很难想象一种人生可以如此不堪，可以如此难以忍受，如此生不如死，如此地让人悚然心惊，让人心如，让人在阳光之下都禁不住有一种寒意，这种寒意无力消解，压得沉闷而难过——我想用自己的文字来略作挣扎，来一点点消解这种寒意。

作品本身的话，倘若更细致地分析的话，后面几集的剧情不是很耐得起推敲，故事的叙述也担当不起那么沉重的黑暗，但是总体而言，这是这几年最好的作品之一。

日本人似乎很热衷于探索这种人性压抑的恶，而且很擅长在这种细腻的情感上做足功夫，我看的不多的几部作品都是如此。

几乎从一开始就一直在哭，而且一次比一次哭的很，一次比一次爆发，但是每次都爆发都谈不上 catharsis，一点的谈不上悲剧之后如大雨倾盆的那种解脱，而只是愈来愈沉重，直至最后压得人喘不过气来。

弗洛伊德兴起之后，二十世纪的艺术作品都开始热爱起分析恶人们的心理构成。

恶人们都免不了有各种各样的童年阴影，变态杀人狂们都往往有一个特别凄惨的童年，伊阿古这样的纯粹的坏蛋是越来越少了，《老无所依》里的纯黑色人物在这个灰色地带里格外显眼。

但在这里，他们的问题确实不是太大，雪的心理阴影可以理解，但是按正常的发展途径，也就是一般的小或大变态而已。

而亮司就更简单了，不过是一个有点家庭问题的问题少年，以后会自暴自弃成为混混一族，最后大概幡然醒悟也说不定。

更何况其实他们的身边绝不缺少光明。

事实绝非如他们所言只是黑暗。

他们只看到了对方，只把对方当做太阳，而对其他人都一概无视，图书馆管理员如此善良，老警察如此坚韧乃近乎偏执，篠塚聪明而能干，可是即使这样的人，都未能把他们从深渊里拉出一步，甚至当面对唐泽礼子这样宽厚慈祥近乎完美的妈妈的时候，也不能使他们感觉到一点点的回心转意。

如此的善意他们真的都感觉不到么？

只是他们太目盲而视而不见。

但是当他们遇到了一起之后，就像面对着最黑暗而最难以抗拒的诱惑。

在他们面前，纵然是宗教也无能为力。

在面对罪人的时候，宗教在往往是能够挽救灵魂的最后途径，基督教里绝不拒绝哪怕是在临终时忏悔的罪人，可是他们的罪比抹大拉的玛利亚更沉重，那是从头烂到心里的罪，面对这样的罪，谁能谈得上宽恕？

当雪把十字架砸向玻璃窗的时候，我只觉得全然地无能为力。

老警察笹垣数次对亮司的妈妈说，念佛可以减轻罪孽，所谓念佛一声，灭八十亿劫生死之罪，佛教里还有屠刀立地成佛的说法，可是亮司妈妈从头到尾都没念过一句，即使是念佛，也感觉不到一点点的平静吧。

悲剧的是什么？

如果是一个人的悲剧的话，我们总能找到人性的软弱，例如我们可以将《麦克白》的悲剧归类为贪婪，可以将《奥赛罗》的悲剧归之为嫉妒，我们可以给任何一种命运所带来的悲剧找到命运的理由。

他们的出场的时候，往往都是已经定型了。

可是在最悲剧的是自己变成了悲剧的全部，他们的，过早地就被命运所打击，甚至连略微的还手之力都不能具备。

可是你被塑造得如此地软弱、如此地罪恶，每次想，我都禁不住想对他们喊，跳啊，跳啊，跳出去你们就解脱了，可是这就像让一个失声的人大吼，让一个瘸子跳过深涧，对我们来说轻而易举的事情，而对他们却是如此艰难。

他们已经丧失了改变自己命运的能力，因为我们是看着他们如何一步步地丧失了这种能力的，而我们又能有几人自问，在这种人生之下，做得能比亮司更有力地挣扎？

因此，只能说，他们的人生从头到尾就是一个彻头彻尾的悲剧，所以亮司的妈妈也终于受不了而自杀了，因为她认为是她一手造成了亮司的这样的人生。

然而他们甚至连自杀都不行，连终结这种悲剧的权力都没有了——因为他们必须为对方活着，而这也恰恰是悲剧的最大的根源。

能让罪恶如此深沉的，竟然不是恨而是爱，可是他们的爱是如何地沉重而纠结，给了他们怎样的人生啊。

当自问面对这样的人生的时候，谁能，纵然，我只能说，你的人生我无力安慰，因为你们相亲相爱，你们藤树相连，你们如同陷入沼泽的人，越是挣扎，陷得越深，每当一方想要挣扎出这个沼泽的时候，另一方就拼命地拉住对方，我想，你们一起堕入地狱的时候，当也是紧紧相连，就像一朵花儿，那可真是一朵奇异而美丽的恶魔之花。