欢乐颂2

｜01时隔一年，《欢乐颂2》在万众期盼中，强势回归。

上一部中，安迪泪眼婆娑，内心泣血，却依然拳头紧握，与奇点决然分手。

这很安迪，坚毅，果断。

她是归国的海外精英，是投资公司的高管CFO，天赋秉异，集才华和美貌于一身。

可是她在原生家庭受过创伤，害怕与人接触。

无时无刻，都像只刺猬，以坚硬的外壳，以防别人越雷池半步。

奇点无疑是爱她的，可他的爱太“成熟”了。

他了解安迪，懂她的苦痛，将她赤裸裸地暴露在父亲和真相面前，让她崩溃癫狂，然后扳直她的腰背，命令她坚强。

心理学上， 让求救者持续一段时间暴露在现实的恐惧之中，而不采取任何缓解行为，让恐惧自行消失，以达到身体机能被动放松，称之为“冲击疗法”。

奇点自身也是一个在现实冲击中长大的人，不断受伤，不断治愈，得以“成熟”，成就“多疑”，喜欢剖析人性，做事目的明确。

虽然顶着“成熟大叔”的外壳，其实也不过是个被现实蹂躏后“长坏”的孩子。

他的守护，不过是打着恋人的旗帜，扮演了心理医生的角色。

于是，每当面对奇点，安迪看到的，永远是一个紧张、焦虑、病态的自己。

｜02驱利避害，人之本性。

睿智如安迪，何尝看不到自己的病？

只是她需要的，不是沉重的自我看见，而是放松。

蔚蓝天空，海风拂面，小包总使尽浑身解数，抖落了一地的“骚浪贱”。

他不像奇点那般心机深重，斟酌权衡，不会二十四小时盯着安迪的“病症”，亦不会刻意调查安迪的家庭来历。

他所做的，就是享受和安迪在一起的美好时光。

他坏坏的笑，像个痞子，可所有的喜怒哀乐都写在脸上。

第一次看上安迪，就大胆直接发出邀请：要不要一起喝咖啡？

当佳人在侧，他会忍不住在安迪脸上嘬一口；当安迪犹豫时，他会像孩子般打赌：赌我们会在一起一辈子！

小包总给了安迪一个全新的世界，让她把三十年的压抑、理性、责任，抛诸脑后，让她学会放松自己，学会爱这个世界上美好的东西。

更重要的，学会接纳不完美的存在，包括接纳病态的自己。

安迪笑了，如寻常女子般巧笑，如孩子般嬉闹，坦然、有趣、生动，弥漫着缺失的“烟火”味。

原来安迪也会娇羞涩涩，垂眉低语：我有点喜欢你！

乍看之下，这很不“安迪”。

细细品味，才幡然：这才是真实的安迪，是抹掉童年的残缺和原生家庭创伤后，最赤诚的“安迪”。

在一种温暖安全的爱中，安迪的内在“小孩”，终于得以释放，自由奔跑。

｜03终其一生，我们每个人都在追求一种安全和温暖。

心理学上，用放松取代焦虑，叫系统脱敏，其中最关键的技巧，就是学会放松。

小包总对安迪的治愈，不带目的，甚至他自己都没想太多，他只是希望安迪快乐，只是简单享受彼此相处时光。

樊胜美说：永远不要挑战生活！

所以，太多的我们在生活面前变得低眉顺眼，因为苦难，因为被历练，慢慢就“长坏”了，甚至在爱情里，都变得瞻前顾后。

都说越长大越圆滑，是睿智和财富；但其实，只有越长大越单纯，人才能真的快乐。

吃一堑长一智，让我们变得慎独而稳重，却也开始步履蹒跚。

于是，衣食无忧的人越来越多，可感到幸福的人，却越来越少。

今天，《欢乐颂》第二季正式上映啦！

盼了一年，盼星星盼月亮可算是让我们盼来了！

相信小伙伴们现在一定坐在电视机前忙着追剧了。

大部分人喜欢这个剧，是因为在五个女孩身上都能找到自己的影子，能引起深深的共鸣。

剧中五美对待生活恋爱工作的态度，也能给予现实生活中的我们一些启示。

在第一季中，给我印象最深刻的，当属让人又爱又恨又心疼的樊胜美同学了。

她和我们大多数普通人一样，来自一个普通的家庭，一个人漂泊在一线城市。

在30岁的年纪里，无房无车无存款。

为什么奋斗多年，她依然这么穷呢？

我们该如何避免陷入跟她一样的窘境？

01提高主业薪资，增加开源收入樊胜美30岁，月薪1万左右，在大上海这个一线城市，其实不算高。

剧中有一个画面是她哭着在电话里讲，她不敢生病不敢请假，因为一请假扣工资，就没钱交房租了。

这说明了两个问题:一是樊胜美没有紧急备用金，二是她除了工资，没有其他方面的收入来源。

所以她没有资本折腾，看似过得潇洒无比，实则抗风险能力基本为零。

相信没有一个成年人愿意在自己生病或者父母生病时突然发现：自己几乎没有积蓄，完全无法应对生活的突然变故。

所以正确的做法是要为自己准备3-6个月的生活费备用金，以防突发情况。

这部分钱要方便存取，所以可以放在货币基金里面。

剧中职场白骨精安迪感叹：为何以樊胜美的情商，30岁了事业还如此平平？

后来安迪找到了原因，樊胜美成功运用自己的高情商混成了办公室的老油条，安于现状，不思进取，无法提升。

正是年轻拼搏的年纪，樊胜美实在是应该将主要心思放在工作上，努力提升自己的本职工作技能，增加主业收入。

面对月月不够花的薪水，樊胜美还可以学习邱莹莹开网店卖咖啡，做做兼职，增加自己的开源收入。

这样在面临家庭和生活的突然变故时，她就不至于那么被动了。

02勇敢摆脱原生家庭的拖累当看到樊胜美在寒风中因为家庭的负累而痛苦流涕时，我真的是打心眼儿里对这个姑娘又爱又恨。

我欣赏她的善良，但却不认同她在面对原生家庭时的有求必应，太好说话。

我佩服她的高情商，但却无法理解她膨胀的虚荣心和对掐尖的盲目追求。

女人的能力撑不起自己的虚荣心，所以渴望嫁一个有钱的男人来改变自己的命运。

这就是曲筱绡口中的掐尖。

但是富豪的钱也不是大风刮来的，哪个都不是傻瓜，他们见识比谁都多，阅历比谁都丰富。

如果把一个年轻貌美的女孩比作资产，那么对于富豪来说，这样的资产只适合阶段性持有，遇到合适的时机抛售，并不适合长期买入。

换女友如换衣服的王思聪不就是一个非常典型的例子么？

像樊胜美这样的情况，面对负担如此重的原生家庭，就像面对一个烫手山芋一样，哪怕是普通男人，都是会心怀退缩的吧。

第二季里，王柏川的家庭就非常反对他俩在一起。

也是跟樊胜美的原生家庭有直接关系。

看金星的中国式相亲里面的一期节目，有一个女孩一上场，就凭借自己的气质出众、文静娴雅让众多家长为她亮了灯。

后面了解到女孩在深圳通过自己打拼挣得了一套房，是家里的大姐，家里还有4个弟弟妹妹，女孩为了帮助爸妈养家，每个月都会把工资的一半寄到家里。

听完女孩的情况介绍后，到了最后环节，竟然没有一位家长为这个女孩儿留灯，原先亮灯的家长都各自找了非常含蓄的理由拒绝了女孩。

但是我想，担心女孩原生家庭的拖累恐怕是家长们拒绝的真正原因吧。

对于樊胜美这样的情况，勇敢地摆脱原生家庭的拖累，理智有限度地去帮助原生家庭，是当下最首要的任务。

然后，将自己的虚荣心控制在合理的范围之内，抛掉不切实际的幻想，回归平淡踏实的生活，也许她能生活的更幸福。

03学会精明消费，拒绝浪费樊胜美爱好打扮，年轻美丽时尚是她引以为傲的资本。

她拥有满屋子的衣服包包鞋子，但在面对与曲筱绡撞包的情形时，她只能迅速地不露痕迹地将自己的包包换掉，因为她的包包是A货。

让人看着心酸。

我想在樊胜美被曲筱绡看不起并嘲笑的时候，她的内心一定是及其复杂的。

她的衣服也许是最多的，但大多是不值钱的淘宝货，她能靠自己的年轻貌美将这些衣服穿的好看。

但等到她年老色衰，也许就会跟街边的大妈毫无分别了。

所以，我认为买衣服首先要注重品位和追求质感，其次才是数量。

一件1000块钱的大衣穿三年，一件200块钱的大衣穿三个月，你会选择哪个呢？

一件衣服的“投资回报率“是与其穿着的次数、时间长短以及与其他衣物搭配率的高低成正比的。

把在淘宝上买10件衣服的钱用来买一件剪裁优美时尚百搭的衣服，相信你会收获更大。

女人要学会精明消费，买东西之前要考虑一下是否真正缺乏、买了以后要用多久。

追求性价比高的东西，不要因为贪便宜而买一堆没用的；购物时巧算投资回报率，平均穿一次的成本是多少，自己买下这件衣服会穿多少次。

买东西之前想想上述问题，你就会对自己究竟要不要买了然于胸了。

这样就能避免冲动消费了。

学会精明地消费，才能更好的省钱，而省钱就是一种变相的赚钱，这样我们的小金库就会越来越鼓，投资的本金就能越攒越多。

04投资自己就是最好的理财30岁的樊胜美每天下班去酒吧掐尖，躺在床上敷名贵的纪梵希面膜，满屋子的衣服鞋子包包。

但她30岁了，还和刚毕业的小姑娘们合租挤在一个房子里，住的还是最差的隔断。

真正落难的时候，那些送她购物卡的男人没有一个人愿意伸出手帮她。

除了满屋子的淘宝衣服A货包包和日益增长的年龄，她一无所有。

于是关关感慨 ： 如果樊姐能把时间用在提升自我和努力挣钱上，也许早就在上海有房有车了。

很多刚毕业的姑娘们总以为投资自己就是要给自己购买昂贵的奢侈品，所以她们为了YSL新出的口红、gucci新出的包包，不惜花掉自己好几个月的薪水，工资不低却年年月光。

有时候生活费都成问题，更不用说有余钱理财了。

诚然，生活应该要有仪式感，适当的时候我们可以买一些奢侈品来犒劳自己，但前提是在我们能承受的范围之内。

在我看来，热衷于购买奢侈品并不是对自己的真正投资提升，本质上是一种享乐。

某种程度上，我们是在为自己的虚荣心买单。

《富爸爸穷爸爸》里面有一个细节非常打动我，作者只把自己的理财收益拿来买奢侈品，没有理财收益的时候就不会买。

我很赞同这种做法。

我们每个人在享乐的时候都需要量力而行，没有必要打肿脸充胖子。

真正的自我提升是一个人自内而外的整体提升。

在我们尚且年轻，没有太多能力购买奢侈品的情况下，我们不妨注重内在的培养，多提升自己的工作技能和知识储备。

我们可以健身，跑步，让自己拥有健康的体魄。

我们可以读书写字，充实自己的灵魂和头脑。

我们也可以考证，提升自己的工作技能，让自己在职场上迈上更高的台阶。

这些都是非常实用的提升自己的方法，是对自我的真正投资。

而在年轻尚且没有太多原始资金的时候，对自我的投资就是最好的理财。

祝愿每个小伙伴都能将自己的理财大计进行得风生水起，早日实现财务自由！

“金钱是一种新的历史经验，一种新的社会形式，它形成了一种独特的压力和焦虑，引出新的灾难和欢乐，在资本主义市场经济获得充分发展以前，还没有任何东西可以与它产生的作用相比。

”大环境使然，国产电视剧迈向古装玄幻的风向难以扭转。

然而，在一片虚华浮躁之中，也有直击痛点的现实主义力作取得高收视，引发各种讨论。

这种代表作，在上半年（2016年）是《欢乐颂》，在下半年则是《小别离》。

作为一部国产剧，能够在豆瓣取得7.8（一度8.0）的高分，实在难得，除了整体制作精良之外，还在于强烈的代入感。

《欢乐颂》和《小别离》能够超越一般国产肥皂剧的局限而进入更为广阔的社会视野，关键在于敏锐地触碰到了当下社会痛点：阶层跨越之不易。

从某种意义上讲，《欢乐颂》和《小别离》具有一种互文关系，“22楼五美”奋力打拼的明天注定会步入不同的阶层，她们的孩子也会面临严峻的教育问题；《小别离》是《欢乐颂》的“续篇”；换一种思路，正是因为出生在不同的社会阶层，受到迥异的家庭和社会教育，“22楼五美”在职业选择和阶层定位上也就有了明显的分野，《小别离》又是《欢乐颂》的“前传”。

1、“去政治化”的都市剧叙事国产剧习惯了温情脉脉的叙事方式，从而拒绝一种血淋淋的呈现和拷问。

尤其是都市剧，一般都以商业广告式的唯美画风，给正处于社会转型期的观众提供一种关于美好生活的范式和想象。

关于生活真相的影像似乎都被艺术电影所承包，而国产艺术电影都喜欢表现农村题材，而非都市。

事实上这种分野反映了中国社会的发展阶段：从农业文明奔向都市文明，从礼俗社会转型为消费社会。

从内容管控的角度来说，现实题材有太多说不得。

从观众角度来看，人们也抗拒“生活的真相”。

这种回避和塑形一定程度上限制了国产都市剧的表现空间和艺术水准。

改革开放30多年，物质文明建设卓有成效，随着社会财富的积累和分配，社会分层越来越明显，贫富差距加大。

在“去政治化”的叙事框架下，文艺作品出现了一个很吊诡的分裂：在阶级矛盾并不严重的年代，时刻不忘阶级斗争；在阶层分化愈加明显的当下，和谐社会之后还有中国梦。

在《小别离》中，不同社会背景的三家人住在同一个小区，一个是家财万贯的小宇家，一个是中产阶层的朵朵家，一个是平民出身的琴琴家，有意思的是，三个孩子的学习成绩恰好与家境成反比。

丈夫开出租车，靠拆迁款才得以在好地段买房，社区医院工作的吴佳妮与其他两家为邻，却总是处在一种强烈自卑当中，海清扮演的童文洁安抚她，她向自己这位高管邻居坦诚：虽然住在一个小区，那也不是一个阶层。

2、现实主义从来和“金钱”有关从剧中来看，平民家庭出身的吴佳妮“阶层跨越”的欲望最强烈，为了能够在女儿身上实现这个愿望，她把自己的家庭搅得鸡飞狗跳，先是要卖房子后来又要把女儿过继给身在美国的姐姐。

大老板家一方面是为了缓和儿子和继母之间的矛盾，一方面希望成绩不理想的小宇能够通过出国镀金洗白，从而顺利接管家业，留在国内，小宇甚至连职高都很难考上。

如果说前两个家庭送孩子出国读书都有强烈的功利色彩，那么中产阶层的朵朵家似乎更为理智。

一开始童文洁反对母女分离，最后方圆从自己手下美籍华人的实习生身上看到美式教育的成功，基于孩子自身将来发展，说服妻子，做出送朵朵出国的决定。

对于年轻的观众来讲，既能从剧中回味到“书山题海凄凉地，一十八年弃置身”的过往经历，又能设身处地对于自己补救即将面临的现实困境感同身受。

有意思的是，《小别离》里地三个家庭都可以在《欢乐颂》中找到对应。

学业顽劣要被父亲送出国、将来可能会和弟弟家产之争的小宇明显照应王子文演的富二代曲筱绡，当然也有可能会是魅力十足的“小包总”。

中产家庭出身、学习一般的朵朵很可能将来会在一个普通大学毕业，她对应乔欣饰演的乖乖女关雎尔。

平民出身的琴琴天生学霸，事实上这个设计是基于维持平衡对这个家庭的补偿，不具备现实的普遍性。

琴琴妈生怕自己女儿将来会像邱莹莹一样成为普通职员，“一个月三千块钱爱干不干”，这也是现实中这种家庭孩子最有可能的结局。

由刘涛饰演的具有留学背景的商业精英，无疑是吴佳妮内心深处对自己女儿将来命运的一种镜像投射。

所以就算是砸锅卖铁，甚至过继给别人也要送女儿出国。

既然自己这辈子无法实现阶层跨越，那就把全部希望寄托给下一代，中国古代还有愚公移山“子子孙孙无穷尽”的故事。

说到底，三个家庭这么折腾都是为了孩子的将来，归根到底，还是一个钱的问题。

之前有人评论：所谓《欢乐颂》，其实是“金钱颂”，大批主创三观不正。

其实表现什么并不代表创造者本身持有的价值观，反倒是心有所动者把自己的偏见强加于上。

事实上，现实主义从来和金钱带来的社会压力有关，美国学者詹明信曾经谈到现实主义文学的起源：“金钱是一种新的历史经验，一种新的社会形式，它形成了一种独特的压力和焦虑，引出新的灾难和欢乐，在资本主义市场经济获得充分发展以前，还没有任何东西可以与它产生的作用相比”。

3、“寒门难出贵子”？

其实，如果最够细心会发现《欢乐颂》中蒋欣饰演的农村出身在城市打拼的樊胜美在《小别离》中还没有找到对应。

其实这个也很明显，富二代小宇的继母完全可以照应樊胜美。

她比小宇大不了几岁，因此小宇一直排斥叫“妈”，其次，她也是农村出身，从后面卷入剧情的七大姑八大姨可以确信这一点。

她实现阶层跨越的捷径是嫁入豪门。

而樊胜美在《欢乐颂》中的梦想就是“掉个金龟婿”，摆脱家庭带给自己的负担。

整体而言，《小别离》还是一部都市剧，蒂娜的原生家庭只是一条暗线，都市剧截取的还是都市生活的三个不同阶层的家庭故事线。

有意思的是，不管是家境好坏，成绩优劣，三个家庭都不约而同想到了通过出国来改变孩子命运。

这种有些牵强的设定难免有“命题作文”之嫌，不具备现实生活普遍性。

以留学而论，去国外读研最普遍，放弃高考申请国外大学次之，放弃中考直接从国外中学读起这种“小别离”现象组为罕见，尽管越来越多。

不过，对于一直相信“知识改变命运”的中国人，留学年龄越来越低的现象也狠狠打了中国教育的脸。

大老板张良忠对儿子小宇说：我公司清华北大毕业生一大把……可见中国式教育越来越难以实现阶层跨越。

朵朵的爷爷一直鼓励她留学，坚信越早出去越好，他还从清朝末年洋务运动的“幼童”谈起，说人家詹天佑留学美国时才12岁。

可以理解主创是通过这个细节给“小别离”这种现象历史溯源，但是两者完全是两码事。

晚清的“幼童”都是从穷苦家庭召集，为的是学习西方器物，对于当时的社会而言，这种求学比堪比流放，“居蛮夷之地，与魑魅为群”，富家子弟避之千里。

百年之后，“乘桴浮于海”从抗拒变成主动接近，且非有产者不可为。

“你们的儿女其实不是你们的儿女，他们是对生命自由的渴望而诞生的孩子。

他借助你们来到这个世界，但却非因你而来。

因为他们的灵魂属于明天，属于你做梦也无法到达的明天”。

《小别离》中引用的这首纪伯伦的诗为人津津乐道，这种亲子关系显然不是大多数中国家长的思维。

有人指出，中国中产阶级层的悖论在于：他们在物质标准上的身份转换容易完成，但生活和精神文化的阶层转换其实是更难逾越的门槛，更弗论公共事务。

所谓“有恒产者无恒心”，《小别离》反应了中国新兴的中产阶层的焦虑。

很多人在《小别离》中联想到了“寒门再难出贵子”，其实中国最大的阶层鸿沟不在都市的一个小区里，而在城乡和地域之间，最为普遍意义的“小别离”是农民工的留守儿童。

假如有产者尚且为下一代的教育问题而焦虑，那么广大农村地区的父母想要下一代实现阶层流动，那可真要绝望了。

文革中的知青接受了几年“贫下中农再教育”就成为“历史性的灾难”，那些几辈子都是老农民的家庭向谁诉苦去？

文/杨文山（欢迎关注个人公众号【斯文侃山：culturestudies】

欢乐颂2是不弃不行了。

屏幕上的时装剧越来越少了，最大的问题，失真。

玄幻剧和古装剧，世界观都是编剧自己捏的，红口白牙说什么是什么，但时装剧不行。

里面的主人公们每天的生活背景和戏剧矛盾，我们每个观众都生活其中，编剧得小心翼翼地讲故事，否则一个不小心就会被观众抓住小辫子。

吃力还不讨好，要么踩了过审的红线，要么不痛不痒地湮没于浩如烟海的剧集。

所以欢乐颂1真的很难得。

它走的就是《上海女子图鉴》的路子。

五个女生分别代表金领精英，富二代，小白菜，乖乖女和傻白甜，它把这五种人设拉在同一个剧里，然后用细节和际遇展示出我们每天都在体会的生活状态和阶级差距，彻底抛弃了以往都市剧里职业背景模糊，生活水平失真的人物安排。

第一季成功的关键，是抓住了“她们谋生亦谋爱”的主线索。

倒回去看绝大多数成功的都市剧，爱情归宿和职业发展，都是两手都要抓，两手都要硬。

想一想《欲望都市》《东京女子图鉴》《老友记》甚至职业剧《杜拉拉升职记》《实习医生格蕾》，无一例外。

回想一下欢乐颂第一季，五个女生，除了感情生活以外，有几乎一半的戏份，给了她们的职场，细细地讲她们怎么谋生。

这两者的集合，让年轻观众觉得超有共鸣。

安迪：CFO领导身份不服众，被网络暴力诬蔑为小三关系户；对中年男下属要求严格，对方长期加班以至深度昏迷。

曲筱绡：富二代不学无术，空降副总干不来，申请去小公司，一个项目一个项目啃下来。

邱莹莹：职场恋爱遭遇渣男，处理不当导致被骗了感情又丢了工作。

后来一门心思开网店，整颗心只想着怎么多卖点咖啡。

樊胜美：多年来小心翼翼，明明是个人精却混成了办公室老油条。

痛定思痛，决定改行重来。

关雎尔：怎么做一个合格的员工通过试用期，在同事的流言中怎么站队，年终的述职报告怎么写。

等等等等。

不要小看这一半职场份，欢乐颂之所以是欢乐颂，因为它真实。

而欢乐颂之所以真实，是因为它有一半内容在讲谋生。

爱情里的面包，不是你有多少钱，我有多少钱，而是你怎么在这个城市里活下来，我怎么在这个城市里活下来。

回忆一下第一季的剧情，很明显可以发现谋生的方式和质量，决定了每个人的状态和思维，又进一步影响到她们的吸引对象和吸引能力。

奇点绝对不会和邱莹莹恋爱，哪怕邱莹莹年轻可爱。

他只在电梯里和她聊了一会天，就得出“小姑娘资质这么差，要怎么教啊”这样的结论。

整个22层唯一可以和他以对等身份和视野出现的，只有安迪。

然而，第二季目前播到40集。

几乎没有任何职场相关的正经剧情，都是飘在天上的感情线。

原本的好汤里，一半已经被抽走了。

那肯定还有一半要灌进来的。

第一季的最大爆点是末尾处樊胜美的家事。

猜测这影响了片方对第二季剧情的取舍，顶替职场戏被换进来的另一半剧情，编剧选择了家（父）庭（母）伦（干）理（涉）。

这就是个灾难，我以为自己在看金星主持的《中国式相亲》。

剧情进行到目前为止，一半以上的戏剧矛盾，都是靠原生家庭的父母在推动，显示出强烈的八点档婆妈戏倾向。

回忆一下，没有任何人的感情生活，没有受到来自原生家庭的强烈抵触。

我们来看：安迪线：安迪有一个消失了31年，突然跑出来狂刷存在感，用遗产秀父爱的爹。

包奕凡有一个抓马到极限的妈，不分青红皂白诬陷安迪是她亲爹的小三（小三专业户安迪？？？

），带着儿子的前女友去抓自己老公的奸（什么鬼啊这是），得知安迪家族有有遗传病疯狂阻婚（我觉得精神病比较严重的是她自己）樊胜美线：王柏川的妈亲自出来给儿子怒斩情丝。

（一个上海首付都拿不出来的小户人家凭什么说出豪门专用语“你开什么条件能离开我儿子？

”）邱莹莹线：男朋友是个处女癖也就罢了，男朋友的妈居然亲口说出邱莹莹一个非处女是“干出不要脸的事 ”，而另一边，一个如假包换的处女刚刚险些把她儿子打成残疾。

关雎尔：大量相亲不说了，甚至把女儿推给舒展这种衣冠败类。

就谢童的不红歌手身份，接下来的家庭阻力戏份已锁定。

曲筱绡：曲筱绡当然又一次幸运地摊上赵医生这个挑不出错的女婿。

OMG！

我这是在看欢乐颂五美谈恋爱，还是在看她们的老父老母们谈恋爱？？？

很多人说，这就是现实啊。

可是，这真的是现实吗？

或者说，这应该是当今的现实吗？

首先，这些父母们无一例外地对自己的孩子的真实生活缺乏了解。

包奕凡的妈妈居然觉得阅女无数，骚到骨子里的包奕凡“没什么感情经历”（大！

笑！

话！

）。

关雎尔的妈妈更是没体验过一线城市白领的生活，责任心极强，眼光极差。

其次，这些父母们全都是控制狂，有一半以上把自己的孩子当成可以控制的儿（财）童（产），而非成年人。

并推托为“这都是爱啊！

”如果把他们的经典台词都拿出来，我们应该可以梳理出一个父母皆祸害语录大全了。

“你是我孩子，妈妈不操这个心，谁操心？

”（呃，你孩子就不能亲自操心了？

）“我们应家要的是能走一辈子的媳妇，不是随便被一个包包，甜言蜜语哄一哄就经不起诱惑的坏女孩”（刚刚把你儿子打成重伤的才是个经得起诱惑的好女孩呢！

）“她一个女孩子在上海想要立足，她得靠过多少男人啊！

”（Excuse me？？？

我广大的上海女白领朋友们也想知道自己都靠了哪些男人……）最最重要的是，我们几乎可以想到后续的发展。

理想一点的，父母们经过了各种是是非非，终于接纳了自己孩子们的男女朋友。

现实一点的，大家最后被拆散了。

但是，但是，就算父母接受了，这个事情的大前提就是不对的。

成年人的恋爱，父母真的应该有这么大的决定权吗？

早期风靡的琼瑶剧的一大特点就是，父母的戏份特别多，家庭的意见特别重。

后来的社会风潮是，经济发展迅速，伴随着高速的城市化浪潮，年轻人出来工作，可以迅速地获得一个大城市人的身份，并获得甩开自己二三线城市父辈的成就，恋爱的自主权空前得高。

现在经济的发展速度虽然回落了，但不要忘了，我们是看着美剧长大的一代人啊。

想想老友记里面，六个年轻人在纽约生活得多么自由。

他们的父母是如何地尊重自己孩子们的婚姻选择（Ross可是结了三次婚，Rachel一出场就是逃婚，Joey到了最后也没有稳定的感情……）本身就建立在一个不被年轻人所认同的前提上，编剧为了让剧情更“给力”，拼了命地让几乎每一个父母都蛮横和狗血。

这样的剧，本身就撒发着一种陈腐的气息，臭不可闻。

这样的欢乐颂2，怎么能好看呢？

结尾想要再说说几个人。

安迪就是个“假人”，她的人设不成立，不让人信服。

说实话，欢乐颂2要是有那个闲心给樊胜美全家开微博，能不能好好打磨一下剧本，至少搞清楚一个搞并购的CFO每天的工作到底该干啥。

每次安迪往公司一坐，下属唯一要做的事情就是递上一份打印的文件：“何总您好，这是红星的收购方案书，请您过目。

”这并购真真是极好做的，就是把一份文件改上一整年。

真实世界的高管要承受多大的压力，如果敢于像安迪这样，天天处理22楼杂事，天天为自己的身世情绪崩溃，下面哪些等着上位的人早把她生吞活剥了。

另外，CFO是一个管理岗位而不是单纯的技术岗位。

天生不善交际，冷冰冰的人，很难做好管理岗位。

建议以后还是给这些天才安在IT极客或者物理学家一类，真的纯靠头脑的位子上吧。

身边的人对曲筱绡的评价则陷入两极。

我猜想按照五美最初的人设，安迪和曲筱绡是矛盾解决者的存在。

安迪代表book smart，就是书本智慧，曲筱绡代表street smart，就是市井智慧。

2202的三个女屌丝一筹莫展的矛盾，就打算靠这两位通天女菩萨的本事解决了。

而2202的三位提供给安曲两人“友谊和温暖”，所以强行让安迪是孤儿，让曲筱绡的富二代朋友们极度脸谱化。

在第一季的结尾，五人在樊胜美父母家勇斗讹钱的无赖的一幕，这种分工最明显。

樊邱关一筹莫展，安迪用背下全篇药方和编号，并指出逻辑漏洞唬住对方，曲筱绡作势要把樊胜美爸的瘫痪赖在他们头上，才把他们全都吓跑。

一个书本智慧，一个市井智慧，没毛病。

曲筱绡确实让人讨厌，但我身边的朋友都读过书，一部分人不喜欢她，是因为她做事没有分寸和常理，不断打破本该存在的尊重的界限。

但这个界限是文明人定的，曲筱绡不是文明人，所以她可以打破界限，我们也理所当然的对不按我们的常理出牌的人，心存厌恶。

而我另外一部分朋友（通常年纪大一点）爱曲筱绡爱到死，他们依靠自己的书本智慧勇闯社会多年以后，发现他们的瓶颈就在于缺少曲筱绡那种“我最自私我最大，见人说人话见鬼说鬼话，我双标而且良心不会痛，只要对我有好处又整不死人的事，我都干得出来，我的世界里没有逆来顺受，是我的我要，不是我的我也要。

本事重要，展示更重要，展示重要，靠山更重要”的这种野蛮生存哲学。

所以他们和赵医生一样，放不下读书人的最后那点斯文去做一个曲筱绡，但是同时觉得曲筱绡的这种“野”太带劲了。

还有应勤这个人物的描述，表现出编剧的鸡贼。

既想挑战“处女情结”这样的热点话题，又怕真的得罪了直男癌的那部分观众，刻意讲述典型事件，不选取典型案例。

现实中处女情节的人那么多，99.9%都不是应勤这种我要求你处女，同时我也守贞的“君子”，而是“男人性经验越多说明越抢手，女人性经验越多越不值钱”这样的直男癌。

想要讲处女情结，却又故意选择一个极端个例把水搅浑，然后又让邱莹莹反复自责自己不是处女，仿佛她失足了似的，做出了极差的示范。

作为一个上过春晚的国民剧，欢乐颂从“她们谋生亦谋爱”硬生生变成“父母皆祸害”，我妈看完第一季对我说：“原来你们在大城市的生活是这样的。

”我很欣慰。

希望我妈看完第二季后不会对我说：“原来我对你管得还远远不够啊！

”那我得劈了电视。

我生活已经够忙的了，希望《欢乐颂2》别再给我添乱了。

——————————本文原载于我的公众号肖恩恩恩恩肖的瓜子社(Sean_lalala)，欢迎关注

首先，关于人物方面。

很多人的结局走向基本上都跟小说不一样，编剧想要改成温馨一些可以理解，毕竟现实如此残酷，电视剧就是要表现些美好的部分，但是改的是否也有点太过了。

电视剧是要美好，不过要全是美好，那叫新闻联播。

安迪，第一季还展现了安迪的高冷以及精英范，让大家都相当羡慕这个角色，想成为现实中的安迪，但是第二季中却陷入准婆媳大战中，（顺便吐槽一句：没明白包太怎么就那么有自信自己对安迪的各种恶意调查会得到安迪的理解，而且在明知道安迪的生父魏国强惹不得的情况下还自以为是的去调查安迪的身世，安迪的身世就是魏国强的过去，不仅是揭安迪伤疤，也是揭魏国强的老底，之前还教育包子不能惹魏国强，自己却这么做，这是脑子进水了还是让驴踢了！？

）。

整部剧安迪不是在跟包子甜蜜，就是在当22楼的知心大姐，之前说好的职场剧呢！

曲筱绡呢，为了强行happy end而让小曲返还家产，曲父曲母之间的问题不是钱的问题，而是他们就根本没真的在当对方是夫妻，只是当对手在算计的问题。

小曲就算返还所有财产，信不信曲父感慨一下自己对女儿的疏忽，然后转脸就把财产转移以防着曲母！？

至于邱莹莹，突然逆袭了，本来还被小关训心思都放在应勤跟她分手这件事上而完全不管工作使销售业绩下滑，本来被应勤的脚踩两只船拖累的挨揍还要觉得的是自己欠应勤，本来被应勤妈羞辱不正经，被应勤嫌弃不是处女还自责是自己有污点的这么一个人。

在某个瞬间嘎嘣一下就开窍了，自尊自爱大方得体的怼回应勤妈不说还天上掉馅饼一样的变成了店长，（再顺便吐槽一句：天天出去跑业务，业绩没怎么上涨；跟医院呆着业绩反倒上涨了？！

）还有应勤，也不知道他断的是腿还是脑神经，洗心革面一般的抛却所有的陈腐思想，诚心诚意的跟邱莹莹道歉，组织浪漫求婚。

（所以医院是个好地方啊！

）说好的现实呢！！

还有关关穿件黑衣服就叫黑化— —！

整部剧就樊胜美最为现实，最为职场，最为闹心。

蒋欣在这部剧中贡献了各种类型的哭戏，颇有一种这集不哭算我输的架势。

其次，欢乐颂第一季全剧情节紧凑，基本上做到了两集一个小冲突，五集一个大冲突，让人只想跟着剧情看下去。

第二季整体剧情注水太多，（这是中国电视剧的通病，因为上星电视剧不达到44集以上就没法赚钱）但是注水也要注的有内容。

比如往酒里倒水，没人喜欢。

但是往酒里倒柠檬水、可乐这些饮料，就叫鸡尾酒，很多人喜欢。

所以，如果有第三季，如果第三季还延续第二季的风格，估计不仅口碑失利，只怕收视也要失利了。

在评论区看到好几个评论让我实在坐不住了，决定写这篇长评。

看到某位仁兄写的帖子“三观不正？

什么时候三观成为评价一部剧的标准？

”还有人说这才是现实，诸如此类神言论让我着实无语。

接下来让我们探讨一下什么是一部剧的三观？

首先，我特别受不了有人把此剧跟某些美剧与日剧做了一个对比，这些剧里的主角比欢乐颂主角要坏多了，做了好多坏事，为了上位害死了好多人，出轨还义正言辞等等，怎么没见到有人批评这些剧的三观？

以此得出结论一部好剧评价标准并不是三观正不正。

知道这里最大的问题是什么吗？

是把人物三观跟一部剧要传达的三观搞混了！

举个例子，说一下最近同在播出的白鹿原（谈原著）。

白鹿原描写了近三代人的命运。

其中人物主要分为两大阵营，保守派与革命派，而通过历史更迭，岁月变迁，以及对书中每个人物的立体刻画来表达作者的态度。

作者对于保守派与革命派都是讽刺的口吻，同样持怀疑批判态度。

所以我们基本可以确定作者价值取向，也是这本书的价值取向，而我们判断的依据，是口吻，是态度，不是人物本身。

不能因为第一主角白嘉轩是保守派就判定本书支持保守派，也不能因为书中着重描写了鹿子霖这种“小人嘴脸”的人，就认为作者对这样人，这样三观持赞赏态度。

我也是一个爱看美剧日剧的人，美剧里的人不论是主角还是配角人物本身都会存在些“道德污点”。

例如出卖朋友，出轨等等，然而丝毫不会影响我对他们的喜爱，因为他们立体而真实，最主要一点:他们有魅力。

你能明显感觉到编剧或导演在说:没错，他就是这样的人，他有缺陷，他不完美，他做不到成为一个好人，但他有自己独特的魅力。

对于这种电视剧难道你最终能得出导演的价值取向是出轨没有错，出卖朋友没有错？？

exm？

你是不是在作品解读上有问题？

还看到有人拿沉默的羔羊说事。

没错，汉尼拔吃人，没错，观众都爱他。

可是谁告诉你这部电影是在说吃人没错，吃人是一种正确行为？

吃人只是他身上的部分设定，与本片的价值取向没有一点关系！

反观一下这部片，安迪和曲筱绡代表一个阶级，邱莹莹关雎尔樊胜美代表另外一个阶级。

这部剧里我只看到了对白富美的各种赞美式的刻画，富人聪明，美貌，有好多追求者。

穷人愚笨，平凡，爱情道路上总是受挫。

为什么穷人就一定愚笨？

为什么穷人总要受伤？

请问这有必然性吗？

所以从这些设定就可以看出来作者有自己主观上的对白富美的偏好。

本剧极力刻画曲筱绡的鬼马机灵，然而她每次是怎么解决各种难题的呢？

打电话给姚斌，打电话给安迪。。。

仅此而已，这种靠本身资源而非资质得来的成功凭什么值得有优越感？

凭什么让她瞧不起邱莹莹和关雎尔的业务能力？

邱莹莹和关雎尔的努力在作者眼中不值一提，曲筱绡的开挂却被刻画成聪慧过人，还有安迪，出场为了证明她华尔街精英的身份安排的那几句蹩脚英语，真是醉了，让我想起那个笑话。

编剧如果高级点可以让这成为习惯，然而。。。

编剧最终给我们的即视感是在装逼。

实在是不高明。

从这些其实我们已经能看出作者的态度了，所以不要洗白说这是现实。

这他妈一点都不现实，一个留学生英语那么烂一点都不现实，一个“聪明人”只知道靠别人援助来办好一件事一点都不现实，一个精英一句不高明的话明明可以说中文却非要选择小学生都能说出来的英语句子这一点都不现实！

然后求求你们也不要用一些美剧日剧电影来对比说三观不正没关系了，说到的都是我爱的，我心在滴血，就想问一句，凭什么说人家影片本身传达的三观不正？

不说别的，有一个日剧人物三观都不正，人家就叫《人渣的本愿》，有本事你也叫啊！

叫什么欢乐颂？！

说白了，作者的功力不够and三观确实也不正。

白富美因为家境，见识广，学识渊博，本身业务能力强吸引优秀的男士追求（但也不可能是一大堆，毕竟对于优秀的男士来讲身边的白富美也不少，不缺你一个）这是现实。

但白富美见识是那种自以为的广（此片真没看出广），学识一般（英语学成那样不能算好吧），本身业务能力也就那样（包括安迪，也只属于编剧告诉你强，不管就是强这种），这种白富美在白富美中算残次品好吧？

这也就忍了，关键像曲筱绡性格还差。。。

那我就想知道，作者，你告诉我，都这样了，赵医生为什么不是因为钱和她在一起的？

到这里你还能跟我说你这部剧传达的价值观没问题？

既然不是因为钱，那说实话，刨除钱的因素，关雎尔还真不比曲筱绡差。

凭什么否定关雎尔的努力而去用各种找关系的业务能力来证明曲筱绡的聪慧？

“小关？

完全努力错地方！

”那我请问曲大小姐，你哪里努力了吗？

打个电话累着你了是吗？

其实否定这部剧的三观不是说让大家不要喜欢“三观不正”的人。

魅力其实和三观关系不大，一个人物可以恶，可以坏，但他或优雅无比，或真实不做作，总之，他性感又迷人，我们才会爱上他。

但一部剧作者如果试图传达的三观有问题，着实是一件令人恶心的事，因为每个人在用作品传达些什么的时候，都有一个潜在意识，那就是他认为自己的想法是对的。

一个错的人却要偏执的以为自己是对的，并且还试图用载体承载来教育世人，引起共鸣，你说恶不恶心？

所以书写的人物可以三观不正，但一个作品本身不能三观不正。

什么是三观没问题？

“我承认我是个婊子但老娘就是酷”什么是三观有问题？

“我抽烟喝酒纹身，但我知道我是个好女孩！

”欢乐颂明显属于后者。

另外再说一点。

一个小说也好电视剧电影也罢，高级和低级的区别在于，第一种刻画人物善恶尽显，多面立体，人性复杂且丰满，真真实实存在着，不过誉也不过贬，不骄傲也不卑微。

其实这无关三观，我就是要告诉你，我并不为了证明什么，我也不认为自己是个好人，但我就是有魅力。

第二种刻画人物片面且脸谱化，我通过我的价值观赋予他外貌，学识，智商等等各种设定，利用表达他是对的，他获得了成功从而嘲笑那些碰了一鼻子灰的立场身份有别于他的人:早告诉你要听我话了来向你们证明:世界就是我说的这样，你看，我说的是对的吧？

那我认为你不但三观不正，你还蠢。

22楼五美再次亮相，虽然全剧动不动开启MV的进度方式总让我忍不住快进，冲突感也不如第一季有惊喜，但依旧还是不想弃剧。

如果说邱莹莹是喜剧中的悲剧，那么安迪就是悲剧中的喜剧，而曲筱绡是喜剧中的喜剧，樊胜美是悲剧中的悲剧。

至于关雎尔，这个人物设置有点多余。

（关雎尔的粉丝，请轻喷）

为什么说樊胜美是悲剧中的悲剧呢，除了她那个时时上演要钱戏码的家庭外，她的爱情更是惨不忍睹。

也许，在第一季中整天把自己当商品到处找长期饭票的樊胜美是没有爱情的，那么在第二季中找到了王柏川的樊胜美就有了爱情吗？

真的未必。

对已经三十一岁的樊胜美来说，青春已经悄悄溜走了，自己在婚恋市场的价值渐渐降低。

这个时候，有一个王柏川这样真心实意对自己的人，她果断抓住，有人认为并不是因为她爱他。

可是樊胜美在蜕变，她是五美中一直在努力成长的那一个，只不过不是每个人都能看到她的成长。

所以我认为，她接受王柏川，更多的因素并不在于她觉得自己年纪大了，也许找不到更好的了。

如果她是出于这个目的找的王柏川，她就会在换了新工作认识了那些有钱客户后，特别是那个明显在追求她的客户后，和王柏川若即若离了。

但是，她没有，因为樊胜美真的在改变。

为什么樊胜美的改变没多少人察觉到呢，因为她的改变比较不明显，只在于那些细微之处。

邱莹莹和关雎尔这些还整天找妈的小公举是看不到的，她们一有麻烦，立刻和吃奶的孩子似得去找樊胜美。

曲筱绡很聪明，但在大智慧上，她还需要修炼。

加上她比较活在自己的世界，自然也不太关注樊胜美。

这里不得不佩服安迪，看起来冷冰冰的安迪，时刻关注着二十二楼每个女孩子，所以她才会和曲筱绡说，樊胜美变了。

安迪说的那件事是关于，邱莹莹和前男友应勤被打后，王柏川正好告诉樊胜美自己的投资顺利，他们可能可以提早买房了。

当关雎尔要把关于邱莹莹的负面消息告诉樊胜美的时候，她第一次拒绝，说：“就让我高兴三天吧。

”这句话如果是曲筱绡说，不算一个改变。

哪怕在安迪身上，都不意外。

因为安迪和曲筱绡有一个共同的特点，她们的边界感很强，分得清人际交往中，什么是自己可以帮忙的事，什么是自己不应该卷入的事。

可是这对樊胜美来说，是那么难。

所以当她拒绝听负面消息，为自己保留一点高兴的权力时，对她才是一种重大的突破。

因为在樊胜美的世界里，从来就没有她自己。

樊胜美的原生家庭，在中国甚至具有一定的普遍性。

家中的男孩，会被放在一个至高无上的地位，高于家中的女孩，甚至高于父母、祖父母。

女孩的作用，是用来辅助这个男孩获得社会资源，女孩是不被重视的，是生下来就注定被牺牲的。

在这样的家庭中长大的樊胜美，又怎么会看到自己存在的意义呢。

而更可悲的是，哪怕父母对孩子这样完全不合理的要求，在孩子看来依旧总会忍不住的去满足自己的父母。

不要骂樊胜美不争气，指责她怎么不知道对自己的父母和哥哥say no，因为拒绝自己的父母太痛了。

比起时不时被他们压榨的痛苦而言，拒绝他们，带给樊胜美的痛苦远胜于被压榨。

于是，樊胜美出卖自己的肉体和感情，想要吊金龟婿；她将别人送的名牌包包卖掉，换成钱寄回家里；听到父母被催债的胁迫，在楼梯间哭的不能自己，因为她恨自己为什么那么没用，不能解救家庭的困境。

她把每一段生命中重要关系那头的人，都抗在自己肩上，完全不管自己是否能承受。

别说对父母是如此，哪怕对感情甚好的小蚯蚓和关关也是如此。

小蚯蚓被白渣男欺负，她撸起袖子就去砸对方家，没想到可能会给自己惹的法律纠纷。

小蚯蚓因为处女的问题被应勤甩了，她会到应勤公司楼下，找他谈心，企图挽回。

她总是过度卷入身边亲人和朋友的遭遇中去，所以也只有她会为了邱莹莹的麻烦事，一次次从被窝里爬起来为她解决。

感谢二十二楼除了邱莹莹还有曲筱绡和安迪，不然，樊胜美可能永远无法意识到自己的问题，而邱莹莹也永远不会长大。

通过和曲筱绡以及安迪的相处，樊胜美终于开始看到，自己这样没有边界感的过度卷入，是对谁都没有好处的。

面对应勤母亲的求救纸条（话说，这真的是不要脸到一定的境界了），邱莹莹只会哭泣着继续依赖别人，自己做不到去救应勤，求着自己的朋友去救人，把朋友陷入危险境地却不自知。

樊胜美这次站在了曲筱绡和安迪这边，因为她开始懂得，每个人的问题只能自己去处理。

任何的善意，都需要先把问题看清了再施与，这样才不至于成为被别人利用的傻瓜，也不会剥夺别人思考和处理问题的能力。

也是为什么她能劝导邱莹莹不再寄希望于和应勤的关系上，因为不被尊重的感觉，她比任何人都体会的深刻。

只是很可惜的是，安迪了解樊胜美，曲筱绡也渐渐开始懂得和明白樊胜美，王柏川却并没有。

他眼中的小美，是当年那个班级中最出色的女孩，是其他男孩子做梦都想追求的女神。

他和父母说，如果不是因为樊胜美家这一团破事，也许他都会觉得自己配不上她，所以有时他还挺感谢樊胜美有这样的家庭。

王柏川想的是自己终于追到了女神，而不是好好去了解她。

一段真正的爱情中，必然会需要我们克服自我中心和幻想。

和我们在一起的那个人，不是因为我们需要ta才存在的，ta只是自然的存在着。

如果整天陷入过度的自恋中，在爱里将无法真正的了解自己的爱人。

了解自己的爱人，并不仅仅在于知道对方喜欢吃什么，家里有几口人，平时爱干什么，而是知道对方是如何看待和理解这个世界的。

并不能说王柏川完全不知道，但是太少。

他知道小美的家庭一直在吸血，他不知道小美曾经是认可这种吸血模式的。

所以当樊胜美的哥哥把她瘫痪的父亲扛到他家，他想赶紧解救自己父母（这当然没错）时，为什么小美看他的眼神会那么绝望。

因为对樊胜美而言，所有的人际关系是纠缠的模式存在的，撇清，对她而言是一种极度的冷漠。

当这种撇清来自于自己的爱人时，更变成了一种刺痛。

他知道小美想要有套房子，他不知道房子对小美的意义在于房子里的那个人。

当投资失败，他能想到的办法是和樊胜美分手，以为这样可以不耽误她继续找一个能给她买房子的人。

但是对于樊胜美来说，患难与共，这本是她血液中就存在的，绝不可能在这种时刻离开王柏川。

包奕凡了解安迪，虽然他也追求了安迪很久，安迪在他心目中也是女神般的存在。

但是他看得到安迪的脆弱，因为他愿意在和安迪的相处中，忍受不把全部心思放在自己身上的焦虑而是放在对方身上。

这其实很难，因为我们人类都对自恋有执念。

这对小包总来说，可能是一种天赋。

但在赵启平身上，则是一种能力。

嗲赵和曲妖精的分手，总是在于此，会因为关注自己而忘了自己爱上的那个人是怎样的。

不过我为什么说是一种能力呢，因为赵启平也终于在和曲筱绡来来去去的磨合中，悟出了了解自己的爱人是如何看待和理解世界，才是决定彼此感情质量的关键。

可是无论是天赋还是后天培养的能力，王柏川都没有。

所以，他注定不是樊胜美的良人，他对樊胜美的付出更多的是一种迁就而不是理解。

已经在蜕变的樊胜美，有一天应该能看到这点，只是希望看到的时候，不要太痛。

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偶然翻到我一年前看第一季时在社交软件上写过的话，大致是：这故事的核心结构和小时代没有什么区别嘛，就是一群女孩子，每次其中某一个捅了啥篓子出了什么问题的时候，所有的人(和她们的男朋友们)帮着一起解决嘛。

当时是回家休息陪我爸妈看了樊胜美爸生病要动手术那块儿，我听着喋喋不休的哭诉和掰扯不清的家长里短，觉得真的好烦啊。

后来空下来大致补足了全部剧情。

看到评论区有人说，欢乐颂就是中年版的小时代嘛。

我现在再想想欢乐颂和小时代，觉得确实是挺像的。

记得初中看小时代连载的时候有个说法，每次人一凑齐就会出大事。

看剧情明儿邱莹莹拉大家一起吃饭，这人一多，曲筱绡一说话就出事了。

人们一直喋喋不休地讨论，这几个不同阶级、性格差异巨大的女孩根本不可能成为朋友。

是啊，小时代的那四个女孩儿好歹是从小到大的同学关系，虽然认识有先后，但所有人一起都有几年的交情了。

上学的时候，大家交朋友还没那么功利，也有同学啊舍友啊之类的关系把大家绑在一起。

而欢乐颂的这几个姑娘，仅仅是因为做了邻居，就在短时间内成为了这么要好的朋友，参与并分享了彼此的人生，想想实在是不可能的事情。

说真的，我现在和一同合租的两个学妹，一周都未必能说上十句话，彼此之间知之甚少。

家里住的小高层也是一梯一户了，并没有邻居这种存在。

欢乐颂的这几个姑娘，小曲有纨绔子弟朋友，安迪有精英人士的圈儿，樊胜美应该是努力疏通客户关系、结交人脉的，邱莹莹和关雎尔这种刚开始工作的姑娘，应该和大学同学联系还比较多吧，也会多和公司里的同事来往。

就算邻里和睦，相处融洽，她们之间也不太可能会有这么亲密地推心置腹，到形成小圈子的关系。

站在曲筱绡的立场，崇拜安迪是正常的，对合租房里的几个姑娘，可能就是以旁观并取笑这些人的生活为乐吧。

像安迪这样的人，感觉应该是忙得脚不沾地的，并不会分心思参与这种无效社交。

最多也就是刚回国适应阶段，了解一下民情吧。

樊大姐呢，大概是从给小姑娘们分享人生经验里获取一点成就感吧，在曲安两人面前，她这只纸老虎一下子就塌了。

当然，这是电视剧了。

有朋友一同分享快乐忧愁总是好的。

我挺反感动不动就拿三观不正来diss影视作品的人，作品只是对一些人和一些观点的展现，况且表现了未必就是推崇，就算推崇了你也可以不接受啊。

按照某些人的G点，这世界上三观不正的作品大概比三观正的多。

现在中国的审查制度下能表现的题材已经如此有限了，还动不动就这个不好那个不能看的，只能摊手了。

至少我青少年时期看了小时代也没有影响我成为什么拜金的人吧…不过是知道了一些买不起的牌子而已（笑） 那种看个总裁文就幻想自己被霸道总裁包养的……是人的智商问题，不是文的问题。

但我当年还是挺羡慕顾里那样的人的。

倒不是钱（毕竟也没有那家世啊），主要是毒舌，觉得能毫不顾忌地把浑身的刺刺出去的人，很酷啊。

大部分的人都只能把刺掰断了吞下去，自己默默消化掉。

但能这么做的人得有能这么做的资本啦。

像曲筱绡就可以。

二十来岁的我觉得，能做好关雎尔，已经很好了。

关雎尔不知道这样无害的角色为什么还会招人骂，她就算不希望小曲和赵医生在一起，也只是私下和小蚯蚓说了两句而已。

还有一些所谓“传声筒”的部分，也没什么错啊，要是连这些过渡戏份都没有，她整个人在剧里就毫无存在感了。

其实我身边有很多挺像关雎尔的女孩子，高高瘦瘦的，长头发，戴眼镜，说话斯斯文文的。

包括我自己吧。

我爸妈跟我说你挺像关雎尔的啊，我表面上反对一下：还好吧，我没那么呆好吧。

（心里也不得不承认还是有点像的…）当然没她好看啦，没她那么乖，那么努力，但可能有同款丧气吧……说真的第二季我最期待的就是关雎尔和谢童的part…要不是因为谢童这个人设，我也不会对第二季这么感兴趣啊。

但看了十来集还没等到谢童出场真是心痛QAQ伪文青伪摇滚迷我，看关雎尔和谢童谈恋爱，大概也算是一定程度上的dreams come true了（笑）暂时不看了，等养肥再说。

这么长的剧太考验我的耐心了……

可能是第一季时，我的发型和眼镜与关关相似，以至于有同事朋友好几个都来和我说：你和关关很像啊！

（事实上其实并不像，嗯，我没关关漂亮）也许是心理作用，看剧时也会比较在意关关的动态。

曾经在某个小组中，对关关的讨伐很严重。

说她“很阴险”“闷闷的私下很坏”“背后爱捅人一刀”“有心机”的人。

后来在某个帖子中回复了以下这段话。

↓↓↓这几天看到很多关于关关的帖子，都是说她阴险、闷不啃声的人最毒。。。

我真的觉得好奇怪，没有安迪单纯、没有樊胜美苦情、没有小曲坦荡有钱、没有邱莹莹活泼有趣自来熟，就能说她属于很阴的人吗？

她不就是我们周围最普通的人吗？

甚至是我们自己。

说小曲坏话，其实我看到现在，好像印象中并没有她说很狠的话吧。

赔钱货这三个字也不是她先提出来的。

看来有些人自我要求很高，自己应该是从来没有背后说过、吐槽过、评价过别人，所以才说关关因为说小曲坏话她就是一个很阴险的人。

惦记赵医生怎么了？

她第一次见赵医生是在专辑店里，一见倾心。

不是小曲引荐给大家说：这是我男朋友，然后关关就喜欢上了吧？

她会私下好奇，为什么赵医生会喜欢小曲，他们俩差别这么大。

她也曾问过赵医生，为什么会喜欢小曲。

这段很奇怪吗？

你喜欢的人，或者是你的朋友，谈了一个差别很大的女朋友，难道问都不能问了吗？

她在感情方面是迟钝的，比小曲迟钝的多，因为小曲曾是第一个支持安迪和小包总的人。

她就是那样一个规规矩矩的女生，小康家庭，父母眼中的好孩子，没那么没规矩，没那么多鬼点子，没那么多坏心眼，她的思维里有共同话题的人才应该在一起，这都是她从小到大的环境所致。

这些都是发生在她恋爱之前，我相信在她遇到摇滚歌手之后，才会理解赵医生为什么选择小曲。

--看完整个第二部，我依然觉得关关最正常。

第二部，她与其他四美正面冲突应该就在50集里，谢童一群人打架后，关关借钱将他们赎了出来。

四美在家里挨个对关关进行游说：你和谢童不合适、你是乖乖女、你们路不同...关关很不服，对她们每个人进行了“讨伐”，说在她们当时一堆烂摊子时，自己是如何支持她们的。

最后以曲筱绡一句：你知道他前女友为他自杀的事情吗？

结束了这场谈话。

她沉寂了几天，为了弄清楚自己的心，听了谢童阐述的事实，她后来选择了接受他的过去。

在谢童邀请她一起去美国并为她规划好了她的工作时，她也理智的选择了留下，希望两人共同成长，这样才会拥有更好的未来。

我喜欢关关，是觉得她虽然很普通，但仍然有自己的判断力。

这就是体现她家教的所在。

因为我们每个人站在旁人角度，都比较容易会对别人的生活指手画脚。

为什么？

因为站着说话不腰疼，说两句话不费力气。

（在此插一段，我感觉曲筱绡这点我很不理解，从小也算叛逆长大的，打群架这种事在她看来应该不算什么黑点吧，她也算见多识广难道不能理解打架并不是绝对的坏事，都可能是事出有因，更何况是在高中年少时期？

一开始就这样给谢童下了个“坏”的定义，这是我对曲筱绡不能理解的地方。

）此时突然也想到了，为什么关关存在感比较低。

也是因为她说出来的言论比较少，行动却是正确的那个。

没有樊胜美的口中的“现实言论”、也没有曲筱绡口中的“犀利言论”、没有安迪的“超脱言论”、更没有小邱的“天真言论”。

而在其他人出事的时候，她一直都是出人出力的那个。

-昨天同事聊的时候表示，觉得不理解，感觉第一部里关关就是个没主见的人为什么第二部一下子这么个性。

我没和她争，但我是觉得关关从来都不是没有主见的人。

她有想法，她也知廉耻，她喜欢赵医生，但也从来不表现出来，这也是为什么小曲那么精的人也不知道关关暗恋过赵医生。

最后，希望关关同学开开心心，心想事成。

这部剧安迪线又臭又长，还给电话专员老谭酸菜加戏加的没眼看。

如果加戏合理也算，加的简直安迪如同大号巨婴，任何小事情都要向谭汇报，独立自主女强人人设崩妈不认。

既然这戏安迪如此依赖谭，谭如此宠溺安迪，干脆在一起好嘛？！

不就是有遗传精神病，代孕结扎也不是很难啊？！

天天看尬电话，进度条都要拖半天，剧情犹如注水猪肉，收视率焦作人。

ps：动不动就尬歌。

又不是宝莱坞。。。