僵尸儿童
Zombi Child,巫毒少女(台)
导演:贝特朗·波尼洛
主演:Louise Labeque,Wislanda Louimat,Katiana Milfort,Mackenson Bijou,Adilé David,Ninon François,Mathilde Riu,Ginite Popote,Néhémy Pierre-Dahomey,Sayyid El Alami,萨迪亚·本塔伊布,Patrick Bouchero
类型:电影地区:法国语言:法语,海地语年份:2019
简介:影片将通过展现海地女孩Clairvius Narcisse的个人命运,来探讨民族与幻想的边界。Narcisse是伏都教法术的牺牲品,巫术将她变成了僵尸。时间线将在1962年的海地与现代法国巴黎之间跳跃,而故事则围绕着15岁的Narcisse,和她身为巫毒女祭司的姨母之间进行。详细 >
愛情征服一切。
海地与巴黎并行的叙事靠这名黑人女孩连接,用僵尸活死人的题材来讲法国的殖民与移民,前半段还是很有吸引力的,但后边巫术斗法附体什么的一出现,又感觉挺掉价儿的,观感不如前作《夜行盛宴》过瘾,波尼洛操刀的配乐依然可听。散场出来才知道隔壁厅的大师班竟然就是李安的课而且刚走,我说怎么半程好几个观众退场跑出去了。#金马56#
隐藏在僵尸事件之下的显然是西方殖民主义话题,然而导演没能突出这个批判意味的主题,反而被这个猎奇色彩浓重的活死人事件完全迷住了。再加上另外法国中学生的那条线索令人费解,最后怪力乱神的高潮场面可以说让人贻笑大方,竟然嗅到好莱坞青春娱乐片的味道,最后的结果自然是浪费掉这个绝佳的题材。
後半部分視聽太強。
上联:种族、阶级、巫毒下联:革命、英雄、僵尸横批:历史书写太喜欢呀太喜欢!
-。
两段剧情中的僵尸故事应该都有所指代,但真的没什么意义。
几场戏 在深夜教室 在公共澡堂 在海地的几场戏都很有意思 但中心和主题看得走神
21/11/19
3.5
很迷人
有卖弄海地风土人情的嫌疑,现代殖民者与海地僵尸没有产生关联,尤其最后女孩进行巫术斗法之后更立马掉出状态。另外并没有觉得配乐音效出色…
海地巫婆。含沙射影。
还不错,拍得比大西洋要好太多。故事大体上可以理解为是一个发达国家的白人女孩以爱之名不断接近第三世界黑人女孩故事。两种文化历史的碰撞与融合的巧思显而易见,但最后满足白人的狂热竟成了黑人的死神,究其原因还是开头,以自由之名的殖民主义奉行为所欲为的逻辑,对人根本没有一点尊重。这次比去年看得圣罗兰传要有内容太多
很好看 就是後面嚇得一身汗我日 法國僵屍兒童與海地僵屍兒童 很會使用音樂 這個導演我要追了!
僵尸还可以这么玩,宗教信仰与文化
「巫术」/「僵尸」都是主流世界对于第三世界的污名,「自由主义」反而毁灭了世界的自由精神,在官方教育与私人活动空间中的隔阂并不明显,因此少女们的自觉意识苏醒归根还是在于本民族的「集体记忆」中,这也是第三世界与少数群体的困顿,拿来主义的西方民主思想最终还是会在本土/民族主义的浸淫下妖魔化。
卖弄海地风土奇观的低劣猎奇作品,创造力被双线并行的空间“奇遇”式波尼洛叙事扼杀。我也是真正意识到这类剥削电影的存在。无需现代世界的对比,巫术的迷惑性蒙蔽了观众应该去关注的符号背景,陷入情节?并没有。现代殖民者的故事并未能与60年代的僵尸之地产生实质关联。观感是有断层的,特别是女孩交换灵魂那段,算得上最差的片段。不得不让人怀疑导演是在借“无谓形式”去表达毫无说服力的政治观点。用创造力牺牲了创作高度,影片价值跌到了谷底。另外这类配乐今年真的是听够了,毫无价值的音效堆叠。相比一下真的觉得《大西洋》太好看了。
2019 十佳 NO.8
熟练运用音乐进行变奏本就是波尼洛所长,利用相似视觉完成时空转换完成得漂亮但谈不上特别惊艳。内容上有种族冲突的部分,但相比较冲突,波尼洛更关注的可能只是种族背景,花费了大量的笔墨着眼于人物间的动态关系不仅是为了描述冲突,也是为了展现不同种族背景下不同的自我认同模式,实现人物形象的置换和重塑,而这种重塑又是和历史的重塑部分重叠的。