女招待

“公主和王子从此过上了幸福的生活，”——每个人都害怕听到这以后发生了什么，所以就此终结。

老公不断的要求他主动一点，在床上多动一些，但是他就是不动，把机会留给老公。

失败的婚姻，狗屎的同伴，为什么一个人的人生可以这么屎:：别管爱上什么波马特医生了，还是自己在家做我的派吧。

这部电影最可爱的地方就是不管什么政治正确还是不正确，大胆的和自己的所爱在一起。

大胆的面对当下。

然后问自己，我们的人生能重置吗？

有点觉醒版的廊桥遗梦的感觉。

女主角长得像朱迪福斯特。

《女侍应》：阴霾散尽的那天黄昏　　　　　　　　　　　　■文/火神纪 　　I'm saying, my whole life I spent lost. If a sign said "go this way." I'd go the other way. 　　Time after time after time. I turned the wrong corner, made the wrong choice, went the wrong way, like a chicken without a head. 　　This life will kill you. I'm saying, make the right choice; Start fresh. It's never too late, Start fresh. 　　I know you are. I was just dreaming a little for you. Because, all my dreams is gone. ——安迪•格里菲斯(Andy Griffith)；《Waitress》。

　　也许，安德林妮·夏莉(Adrienne Shelly)的意外死去让这部影片得到了太多本不应该存在的关注。

然而我们依旧无法否认，这是一部优秀的另类喜剧。

因为不论我们现有的这个人生是一个什么样的阶段，不论我们过得怎么样，都不会影响我们对这部电影的观感；我们总会有种感同身受的知遇之快。

　　不论是一个什么样的人生，总会有阴霾；阴霾也总将散尽。

某天的黄昏，当我们不再为任何事担忧欢快地走向夕阳；我们就会明白，这部电影所要告诉我们的那些浅显的道理，也许很多人耗尽了一生的精力去追逐之后才会发现，我们所追逐的那一切也许根本并不是我们最想要的那些。

　　电影所讲述的故事发生在一个小城镇上的一个小馅饼店里围绕着三个女侍应而展开。

用许多小场景里的小事情拼凑出了所有的章节，夏莉是一个以小显大的高手。

没有轰轰烈烈的激情，没有什么高贵的情操；我们所看到这部电影里的这些事情，也许每天都在我们身边不停地上演谢幕，小人物的小小情感有时候也可以如此让我们感叹。

　　我不知道这是在还原生活或者真的就如书上所说的，创作源于生活也高于生活。

所谓的真谛永远埋藏在生活最不经意的角落里，只是在于我们是否擅长发掘。

每个人也许都是天才，是否将被世俗定义成天才决定于，我们是否运用了并且发挥了自己最具天赋的那种才能。

　　凯丽·拉塞尔(Keri Russell)所饰演的珍妮仅仅只是一个小侍应，可是她也许也正如安迪·格里菲斯(Andy Griffith)所饰演的老乔说的一样，并不仅仅只是一个小侍应。

这部电影里的珍妮仅有的一个天赋是创造并且做出她所挚爱的馅饼，不论在公车站等车、某个让她有所感触的场景、甚至在和丈夫做爱的时候，她总在不停地创造一些稀奇古怪的馅饼配方。

她所闪现出来的光茫并不是她所有古灵精怪的幻想，而是作为一个被生活压抑着的小人物那个从不曾被她遗忘了的梦想。

　　爱情、生活、梦想；所有我们都拥有或者渴望过遭遇过的一切情感都被包容在了这个人物身上。

电影从珍妮发现怀孕的时候开始讲起，也许正如夏莉所说，因为自己怀孕而写了这部电影的剧本，所以电影里珍妮写给她还不曾出世的女儿露露的所有信件也许就成了解读这部电影的秘匙。

　　并不是所有的女人天生就渴望当母亲，也并不是所有的女人都已经准备好了充当母亲的角色。

一个新生命的到来将带给她们多大的改变；也许，只有当她们从医生或者护士手上接过那个幼小而稚弱的小生命时她们才会明白自己怀胎十月的意义所在。

　　压抑的生活足以把所有的希望和快乐全部都给扼杀了。

一个占有欲望和控制欲望都非常强烈的丈夫以及一个时刻想着逃离的妻子；一个照顾残疾丈夫的女人以及一段看似疯狂的外遇；以及一个沉浸在爱情和诗歌里的幸福女人。

三个女人相遇在某个不知名的小馅饼店里，对爱的渴望对梦想的渴望赋予所有这些看似平常的生活场景一种不平常的意义。

　　压抑始终是这部电影的主题格调，从电影的开始，从梦想的扼掐，从所有平直无味的对话，从所有写给腹中女儿的信件，电影始终弥漫着一种压抑的气氛。

这种压抑来源于生活，来源于所有不愿意屈服的心底最强烈的渴望，也来源于一个女人对于生产的恐惧和无力摆脱生活重压的无奈。

　　渴望；以及扼掐。

无奈也许是所有压抑里最让人窒息的阴霾。

　　当珍妮接过自己并不如何心爱的女儿，一个女人被压抑后的母爱终于无可避免地爆发了。

所有想做的又不敢去做的，所有想说的又从来不敢说的一切都坦诚了。

电影用了一个模糊的镜头把珍妮身边所有的人都给忽略了，一种祥和又温暖的光亮笼罩在珍妮和女儿露露身上。

我喜欢这个镜头，我也喜欢这个结局。

　　我曾无数次担心电影的最后将如何去结束这个压抑了一个多钟头的铺垫，因为我一直把这部电影当成是一部女性电影。

结果我错了，这其实是一部关于亲子题材的女性电影。

一个新生命的降生把我所担忧的那一切都给终结了。

　　黄昏，哼唱着儿时母亲曾经唱过的歌谣，做着自己梦想着的那些馅饼，摆脱了曾经阴云密布的生活而走向新生。

这是一段关于蜕变以及梦想的描写。

也许正如乔所说的，由许多错误选择而堆积起繁冗的生活将彻底地毁掉一个人的生命。

　　人生总会有阴霾；阴霾总将散尽。

错误的选择将毁掉人生，而正确的选择也许就将造就人生了。

阴霾散尽的那天黄昏，一切都显得很轻快了。

所有的压抑也许只是为了最后这一扫而尽的轻缓。

　　这部电影对于人物的塑造无疑是非常饱满的。

放荡不羁的Becky，渴望爱情的Dawn，以及渴望逃离的Jenna；三个女人背后都有着一段让人倍感压抑的故事。

刻薄得让人非常讨厌的Old Joe却在电影的最后慷慨解囊，控制欲超强的Earl，以及追逐幸福带给珍妮很多安慰和快乐的Jim。

也许这些人物都没有多大的机会当一回主角，可是在夏莉的这部电影里，所有的这些人都有着自己的一个也许并不那么轰动的小故事。

　　阴霾散尽的那天黄昏，珍妮带着她的小女儿漫步在温暖的阳光里走回家去。

我不知道，夏莉是不是也带着这样的渴望走向了幸福。

这部成为夏莉的遗作的电影，把夏莉永远地定格在了幸福和快乐的阳光里。

如果说，一个人走到了最后总会给人们留下一个最后的印象，我希望这会成为现实。

永远幸福的夏莉带着她的孩子漫步在阳光里，因为逝去，所有的这一切就被永远定格了。

　　替别人造一个小小的梦想，因为自己的梦想已经远去并且一去不复返了。

没有人知道自己的人生将变成什么样，我们所能知道的是，我们在我们还能够选择的时候尽可能地做正确的选择。

而什么样的选择才是正确的选择呢，电影并没有告诉我们；我想，我们最渴望的那个方向，也许就是一个正确的选择吧。

因为就算走到了最后，我们并没有得到我们所渴望的那一切，可是至少我们不用后悔我们当初没有选择我们所要选择的那一切。

　　珍妮在最后完成了自己的梦想，夏莉呢。

我不知道。

可是我所知道的是，她把这部电影留给我们，她所她的希望和快乐也留给了我们。

所有的那些喃喃自语地信件除了露露，其实我们都知道她的幸福；因为她曾经有一位母亲，一位爱着她并且因为她而变得勇敢的母亲。

夏莉的女儿在长大后看着这部电影时会是一种什么样的情感，会不会热泪盈眶；没有人知道。

　　一位怀孕并且惶恐不安的母亲，以及一位最后因为女儿而迎来了自己新生的母亲。

所有这些光亮让我们不再为任何事而担忧了。

电影的最后总该会有一个结局，而如果可以，我希望这部电影不会结束，那样，夏莉也许就将永远地活在她的电影里了。

　　也许，夏莉的意外死去让这部影片得到了太多本不应该存在的关注。

这是一个冷酷者给这部电影所不应该有的责难；换一个角度看，这部电影应该有被关注的。

　　因为夏莉的死去，这部电影多少弥散了一层黯淡的悲伤。

可是这与电影本身无关。

所有轻缓的镜头以及慢慢悠悠的讲述，所有压抑着渴望爆炸的镜头张力，所有那些喃喃自语的黯然，所有最后祥和的安静……这其实是一部优秀而出色的影片。

2007-11-26；丁亥年辛亥月甲子日。

附注：电影资料扩展链接。

　　■片名：《Waitress》　　■译名：《女侍应》　　■编导：安德林妮·夏莉(Adrienne Shelly)　　■主演：凯丽·拉塞尔(Keri Russell)、内森·菲利安(Nathan Fillion)、切瑞·海恩斯(Cheryl Hines)、安德林妮·夏莉(Adrienne Shelly)　　■类型：爱情/喜剧 　　■片长：107分钟 　　■国家：美国　　■语言：英语　　■发行：福克斯探照灯公司　　■上映：2007年1月21日(美国)

每次听到那急促的汽笛声，就觉得很糟糕，这样的婚姻就是一片死寂，好像很爱你，却在不停的折磨你。

婚外情的诱惑也就更加难以抵挡了，一开始总是伴随着美妙和激情，慢慢地你会发觉其实也不是那么回事。

孩子的降生改变了一切，足以让吉娜鼓足勇气去改变一切。

生活走错了方向就该改变，永远不会太迟。

美味的派，生活正如派一样多味，也能找到适合自己的美味。

每天做的事情都不是自己想做的 而是别人希望的 就像一个行尸走肉 他的占有和蛮横让我不知道自己是谁 也不知道自己该干些什么 我只清楚的是什么不能干 可怕的爱情 看到Jenna仿佛看到了我自己 如果要继续走下去 总有一天要逃离.

去年的中國電影集體做愛，美國電影集體懷孕，《女招待》也是其中之一。

看這片已經是一個月前了，儘管已經累得把自己的食欲降低到了方便麵的水平，但還是要說說美食。

第一次看美食電影是李安的《飲食男女》，一開篇就是一段做飯，既誘人又害怕：那些在沸水里掙扎的牛蛙腿和被一刀砍頭的大母鶏。

人類之所以文明，之所以和荒野上的動物不同，是他們十分聰明地把屠殺和飲食完全割裂開——厨房里的暴力，和餐廳里的優雅是兩個世界。

端上來的大餐，可以令人覺得華麗、溫情、想入非非，却怎麽都無法令人聯想到“動物的尸體”這個暴力的本質。

動物是可以吃的，印第安人在捕獵動物時懷有感恩的心，順應季節規律爲動物留出生養的時間，他們飲下獵物的最後一口氣，認爲動物的靈魂可以在自己的體內安息。

文明，在于在食物中孕育出道德感。

扯遠了。

《飲食男女》中的餐桌不僅關乎美食，而且是家庭交流的場所，所有的决定都在餐桌上産生；《料理鼠王》中的克格勃評論家吃了家鄉味道的炖菜會泪流滿面，味覺喚醒了記憶，食物令知覺超越了時間——回到了當時；《巴貝特的盛宴》用來自遠方的豐富食物令保守小鎮中清教徒般的居民來了一次味覺的神遊——恍若到了法國，則是味覺的旅行，食物令知覺超越了空間——延伸到軀體之外；Chocolat和Como agua para chocolate無論輕快動人的愛情牧歌，還是縱橫開盍的野性的魔幻現實主義，富有魔力的辣椒熱巧克力和玫瑰花醃製的鵪鶉令禁錮的性欲噴薄而出——女體和食物是邪念的象徵。

在獨裁專制中，欲望是極大的挑戰，它以摧枯拉朽之勢擊垮僞君子和清教徒嚴格克己的神經，因爲每次感知的延伸都拓展了精神的疆界——味覺解放人性！

食物到了《女招待》，其感性的程度逐漸理性化了——食物變成了形容詞。

Jenna用味覺寫作：“討厭丈夫派”“難對付的喬治派”“我不想要這個孩子派”——派的日記；而“美人魚派”和“淘氣南瓜派”又像是情詩那樣絲絲入扣打動人心；她母親曾經做過幾百種不同的派“汽車廣播派”“孤獨芝加哥派”更像是一些爵士樂。

Jenna在男權世界中是失語的，她對于所有人：無論是粗魯又專制的丈夫、難纏的顧客、痴痴的情人還是苛刻的店主，都表現出極端的順從：“好的”“當然”“是”是她唯一的語言，只有派代表著Jenna的思想。

她的每種情感的抒發不是用語言，而是想到了做一個派的過程——鹹肉還是巧克力，香蕉還是果仁，所有的味覺和香氣都是詞彙，所有的派都是她的文章。

而所有的男人都癡迷于Jenna的派，在Jenna的味覺世界里欲罷不能。

和Tita富有魔法和野性的美食以及Vianne的巧克力不同，Jenna的派更爲現實。

當她的丈夫Earl大吃著“討厭Earl派”還滿意得哼哼時，那一幕是多麽的諷刺，無奈又犀利的黑色幽默。

只有Old Joe對Jenna的派有著十分精彩的描述：一開始是异國香料的香氣，迷人，又令人困惑；然後是巧克力，苦澀，又欲罷不能；最後是草莓，香甜無比，就像挖到了生活的真諦。

Old Joe早晨醒來就開始期待這樣一個派，因爲他認爲這個派能够解答生活中所有的問題。

Old Joe是Jenna的派的第一個閱讀者，他通過派看到了Jenna的內心如此與衆不同。

美食之外，這也是一部令人放鬆和舒服的女性電影，Adrienne Shelly的風格質樸自然又俏皮可愛：Jenna与情人熱吻的時候聽見亨德爾的彌賽亞，而看見超級搗蛋的魔鬼小孩時聽見瓦格納的女武神，神來之筆令人忍俊不禁。

除了非常可愛的古怪老頭Old Joe，可愛的還有苛刻店主Cal；最可怕的是Earl，自私無能又暴力專制，最後Jenna痛斥他的一幕真是極端過癮。

PS:Jenna和女兒小Lulu的母女小裙裙真是超級Q——讓俺也好想要一個女兒哇！

吉娜是一个长相甜美，且做得一手甜美馅饼的姑娘。

最重要的是她的性格温顺极了，爱幻想的她会时刻在她的脑海里勾勒出美味来，我从未看到过如此丰富多彩让人心动的馅饼。

想必，她的生活应该幸福极了吧。

　　 　　当你认为一个姑娘如此优秀的让你心动时，你却愤怒的发现上帝给她的生活配了一个极品男主角。

此JP男会按天没收吉娜的收入，拒绝吉娜任何理由的借钱，还像造物主一样，命令吉娜KISS一个，命令吉娜说对不起，命令吉娜不准比参加做馅饼比赛。。。

如果我是吉娜，此JP男必惨遭我的毒手，所以，呵呵，我永远不可能像甜美的吉娜那样做出甜美的馅饼。

但，更糟糕的是吉娜的意外醉酒，让她怀孕了。

好在，吉娜比我明智多了，她在偷偷的攒钱，期待有一天来摆脱JP男全方位的控制。

　　 　　我不得不说，我认为她是位很负责的妈妈，虽然她将要带着BABY逃离那个没有爱、没有关心、霸权主义的、不能称之为家的家，她没有钱，她不够独立，但她不会把BABY留在一个死气沉沉，法西斯般的父亲身边。

　　 　　值得庆幸的是这是部美国电影，好吧，是天使该出现的时候了，快来拯救我的小吉娜吧。

当我第一眼看到她的助产医生帅哥时，我就开始得意的笑啊，是我想要的爱情片，白马王子大战恶魔，最终得到了公主的爱，恩，这方面，我是永远长不大了。。。

虽然这个天使有些笨有些呆，但却会为见吉娜一面，傻傻的提前两个小时上班。

如此笨拙的计划，却赢得了KISS，360度的山崩地裂啊，没有天理啊～～～。

　　 　　当然，呵呵，如果我是导演，必定是王子和公主永远KISS个不停。

请宽恕我将此充满家庭道德伦理的深沉电影，化简去繁，只剩下我想看的部分吧～～～但，不管怎么样，真正的天使，你们都应该能想得到，我们曾经都是天使，当我们被这个世界接纳时，我们也给这个世界带来了新生的力量，任何困难都无足轻重，吉娜便是如此。

恩，美国电影一向是解决问题的。

　　 　　回过头来，要再形容一下吉娜的甜美馅饼，就像圣经一样美好的馅饼，它的美味只能意会而不能言传。

PS.原声相当不错喽快去听听吧。

可下载。

http://www.yyfc.com/play.aspx?reg_id=1170908&song_id=1448873　　

这是一个女性角度的故事，无论情节逻辑是否合理、拍摄手段是否高明，从真实感受出发，讲实在的情感，《女侍应》是一个好故事。

在我的观后文字里面，我想这么开头的：这片子是我意外找到的，名字和海报和卡司都很普通，但片头的音乐、屏幕的字体，和那一个个的派，马上就让我爱上了，那接下来的100分钟里面，这个故事应该能让我拥有幸福感吧。

我猜，这说不定又是一个年轻貌美女子的等待白马王子拯救的麻雀变凤凰的故事吧，《麻雀变凤凰》确实也是我喜欢的轻松浪漫喜剧。

没错这是个喜剧，但却含义更深。

计划赶不上变化，推动你前进的往往不是你想要的。

吉娜是餐厅里面做甜品的姑娘，一个饮食健康、不喝酒，无不良嗜好的美丽姑娘。

故事开端，当她的同伴们催促她去验孕的时候，我开始知道吉娜的生活并不幸福。

“我不需要小孩，我只想做派”无论她如何默念祈祷，她还是意外怀上了那个坏老公的孩子，同时她也认知到，可能永远都逃脱不了这段无能为力的婚姻。

完了，这可能又是一个《身为人母》的故事，无论女人身怀绝技、才华横溢、外形出众，仍然无法逃离日渐不堪的婚姻和生活的窘况，注定要不断的挣扎然后接受然后再进入下一个挣扎的循环。

被推着前行的道路上，总会有小插曲，让你重新计划起来，再次挣扎起来。

吉娜遇到了这么一位产科医生，他喜欢上她，因为她怀孕不想被祝贺的独特、因为她说话的直接了当、因为她做的派很好吃让他想起小时候的幸福经历？

她也喜欢上他，因为他憨厚也温柔、因为他有专业人士不该有的不修边幅、因为他不像她的坏老公？

因为对方是自己生活里缺失的那部分？

反正他们就开始了一段简单的婚外恋。

而也是因为这段关系，促使吉娜把逃离婚姻的目标捡起来。

准备去相亲的同伴说“说不定自己会遇上白马王子”吉娜说“这世上没有这种事情”，这一点吉娜比《身为人母》女主要悲观和懂事很多，看上去甜蜜又梦幻的美食题材故事，可能比《身为人母》更苦涩。

人类的天性是把生命传承，我绝不想把糟糕的关系“传承”给你，我的宝贝。

对怀孕一直不想理会的吉娜，直到孩子脱离娘胎那刻还带着怨恨呼喊咒骂着不想生孩子。

但当她看到孩子的那刹那，贫穷、坏婚姻、对未来的惨淡预期，统统消失。

孩子是未来，孩子是希望，孩子让她当下无比富有，在这个财富面前，所有坏事情都不值得花心思考虑，而她不能让女儿承受她也有份一手建立的糟糕的婚姻关系。

当她冷静的跟坏老公说拜拜的时候，简直是太爽！

这“三观不正”的女主，给大家来了一堂正能量满满的精神文明教育课。

故事发展到这里，当然就不能拿来跟任何现实主义故事做对比了，但是它能给予很多人于内心的力量。

能活到现在，我很优秀，女性不是必须在婚姻里才能活下去，靠自己的双手，也能活得幸福。

故事的最后，吉娜带着女儿，开了自己的甜品店，happily ever after. 不真实的美好里，有着太多真实的原型多少女性困在婚姻里，却因自认为能力不够而迟迟不敢改变？

“单凭自己，我的工资无法支撑与孩子的生活”、“我无法习惯单身的生活”、“我不想让孩子因我而缺失了爸爸”、“带着孩子，我还能再组织家庭吗？

”、“别人该怎么议论我了”。

为什么不问问自己别的问题？

“现在的窘况是我多年不作为的后果，我还要再花多一分钟去让自己更糟糕吗？

”、“目前自认为不好的经济状况难道不是自己的得过且过造成的？

”、“看待这么多年的关系还能幻想有一天变好吗？

”、“是不是妄想，孩子在不自强的母亲影子长大，能天才般超越自己，找到幸福？

”。

我也发现了，这些问题，我更注重的在人们自己身上找答案，际遇是所有人共同作用的结果，但能解决困境的只能靠自己。

如果要替我自己的观点，在《女侍应》故事里找到逻辑的话，我会说，吉娜是一个努力的姑娘，她每天创意的甜品总能给身边的人带来好事情：因为她做的爱情派，女同伴收获到爱情、因为她做的派，产科医生重现了儿时怀念的幸福感。

她的善良为她在决心离开坏老公后，得到最坚实的经济支持，她的善良和通透，也为产科医生斩断了婚外恋的幻想，回归家庭。

所以说，吉娜配得起最后的幸福结局和观众们给这部电影打的高分。

谢谢这位年轻早逝的女编辑和导演，不光在戏里饰演傻姑娘的善良角色，还给观众带来了满满的幸福感。

许多糟糕的事情在被电影写意，譬如失恋的人总是工作狂、悲惨的人可以有理由寻求身心安慰，太多电影的结局颇为定性，不悲就喜。

大众对电影里面的那些事情会关注，会让为此哭泣欢笑，更会习惯性接受那种超越现实的理想结局。

有时候，观众将梦当作现实，也可能将现实当做梦。

几乎所有电影都这样，用幻觉安慰大家，而大家通过幻觉安排自己的精神宣泄。

《女招待》就不这样。

这部温情之作其实是残酷犀利的，尽管有喜剧元素来包装，但讲述的确实是现实生活的悲与喜。

这种悲喜在女服务员珍娜的生活里丝毫没有超越现实变成戏剧。

导演自身就是女性，她细腻风格陈述的感情生活早已不折不扣重现了现代社会情感的尴尬和现实的残酷。

这样的作品显然是有感而发，不在于问讯真理，不在于粉饰太平，不在于揭露批判，更像是一次冷静的思维过程，力求在生活际遇中探索出路。

上天总在安排一些真理在命运中被证明。

获得真理的代价可谓昂贵，摸爬滚打和威逼利诱共享，让人性本能突出重围的呼喊时而赢弱时而匮乏。

终究，人在糟糕际遇和暖烘烘的理想之间更容易被前者影响，身心皆损。

《女招待》的故事有些麻辣，口味比较重，估摸美国人看着也很纳闷，更何况依然传统的我们。

然而，真的剔除传统文化的审美标准，就立即会发现一个人面对绝望生活时刻的真实反应。

作为一名女性，珍娜在情感失落中颠簸，一直在寻找必要的支点。

不幸的是，在即将要求离婚的时候怀孕了。

珍娜这个人即使是服务员，也可以创造出艺术的美味馅饼，很有才。

善良人总可以处理好惹人嫌的客人，与之同理，珍娜可以依照情绪制作各种感受的馅饼。

这样的人肯定简单纯朴，经常会被幼稚的自我欺负。

常常委曲求全，总带着一丝幻想，希望某些重要人物可以变好起来，希望事情不再继续糟糕。

这种活法支撑着自己，直到绝望。

五颗星给这部电影的女性主义视角。

剧情乏善可陈，但是每个场景，每个情节转变，无一不是从女性角度出发以女性立场来讲述。

性格暴戾自私且有暴力倾向的变态老公，只想玩玩的产科男医生，深渊一样绝望的生活，多少女性的生活在充满了这种悲剧，被困在绝望的生活里无法自救。

每天活在担惊受怕中，辛苦积攒，用来改变命运的钱，变成了婴儿床和变态老公的dv。

每次看到丈夫那副贱兮兮的变态样，我都很想一拳胖揍过去。

看到豆瓣有人评论说，他发现Jenna私房钱后抱着她痛哭，是爱她，我都要吐了，有这种爱吗？！

“我给你住，给你吃，给你买衣服，我对你还不够好吗？

”姑娘，醒醒吧，他只是把Jenna当做他的私有财产，和房间里的桌子椅子无异。

世界上有这么个东西叫做谎言，也有个事情叫做心理变态，设想一下，一个每天没收你工资，限制你人身自由和社交圈子，自私，暴力，他完全就是一个未断奶，需要心理治疗的病患！

和这种人共同生活？

他爱Jenna？

求您了，您别开玩笑了Jenna看似平凡，看起来和其他女孩没什么区别，但却有自己的想法，这样的姑娘一直都mean something。

她们有想法，有能力，有自己的追求和处事原则，却因为世俗，或者说女性的弱势，疲于生活的改变，选择继续忍受生活，对，就是这个词，忍受。

看看身边，多少女性在忍受生活，丈夫出轨，工作瓶颈，精神孤独无人交流，又有几个敢于主动面对生活的改变而不是对生活的改变逆来顺受？

连女性意识都做不到，又何谈女性权力的抗争。

古怪老头Old Joe只存在于电影里，生活里的女人还得靠自己。

说到底，一技在身经济独立，谁怕谁啊。

“我怀孕了，可是我不需要恭喜，我不喜悦，我尊重他/她来到这个世界的权利，可是我并不想要孩子。

”还记得Jenna生产完，丈夫凑在孩子旁边说“你不能爱她多过我哦”时，吉娜厌恶的眼神吗？

她不想要孩子，但是孩子却给了她勇气和力量。

Jenna，不要男医生假惺惺的20分钟拥抱，也就无需承担得知他和妻子出游的落寞，（ps：这男人怎么这么无耻，出轨简直就像家常便饭一样驾轻就熟），不需要变态的丈夫，不需要早已破碎的家庭，离开他们，新生活才刚刚开始。

只有女性导演，站在女性的立场，才能做到这一点。

而这，太tm让人感动了。

--FYI，关于导演Adrienne Shelly（就是电影里的四眼恨嫁女招待B）：2006年11月1日下午5点45分，Adrienne Shelly的丈夫回到曼哈顿的家中，发现他妻子的尸体吊在浴室里挂浴帘的杆子上。

起初，人们怀疑她是自杀，但是尸检很快证明这是一起谋杀。

几天后，一个19岁的拉美非法移民被警方逮捕。

他是一个建筑工人，当天下午在Adrienne Shelly楼下的房间里施工。

她向他抱怨噪音太大了，两人争吵起来，他就把她杀了，从她的皮夹里取出钱后离开。

Adrienne Shelly死时刚满40岁，她自编自导自演的电影《女招待》（Waitress）刚刚拍摄完成，正在后期制作。

她没能活着看到她的电影大获成功。

最后，抄录电影中Jenna写给肚子里的宝宝的一封信，读来令人唏嘘。

Dear Baby,亲爱的宝宝，If I was writing you a letter, it would probably sound something like an apology.如果我写信给你，那么很可能是一封道歉信。

I know everyone deserves a mama who'd want a nice baby such as yourself, who was also a good wife, a fine member of society. And I can't rightly say that I'm any of that, and I'm not sure the world is such a fine place to be bringing you.我知道人人都有权力要求一个好妈妈，她想要一个像你这样的好宝宝，她是一个好妻子，一个社会的好公民。

但是，我不能肯定地说，我就是这样的。

我也不肯定这个世界是一个合适你到来的地方。

Many of the people I've met are not worth meeting. Many of the things that happen are not worth living through.我遇到的许多人，根本不值得一见。

我遭遇的许多事情，根本不应该发生。

And you shouldn't take it personal, baby, if I don't seem like all the other mamas-to-be, jumping all over themselves with joy. I frankly don't know what I got to give you, baby.宝宝，如果我看上去不像其他母亲那样，对你的到来感到欢欣雀跃，你不要认为这是你的错。

我只是不知道我能够给你什么。

What if I leave Earl and don't win that contest next week and don't have no money? What the hell am I going to do with you then?如果我离开你爸爸，却没办法挣到钱，那会怎样？

那个时候，我该拿你怎么办？

You sure is getting fat, baby. All my life, baby, the only thing I ever want to do is run away. What kind of mama is that?你正在我的肚子里越长越大，而我人生中唯一想做的一件事就是离开这里。

我怎么是这样的妈妈啊？

I wish I could feel other things, baby. Like excitement that you're with me now or faith that I'll be a good mama, even if my life ain't such a good place and the world as I see it ain't so pretty like they'd have you believe in this book.宝宝，我多么希望我能有一些其他感受，比如无比激动想要见到你，或者坚信我能成为一个好妈妈。

只可惜，我的生命中有这么多不如意，而这个世界不像说得那么美好。

Anyway, I'm writing this letter to you. It sounds more like a letter to me, don't it?不能再写下去了，这是写过你的信。

现在看起来就像写给我自己的信。

Love, Mama.爱你的妈妈

《女招待》这部电影看起来有点像《时时刻刻》里面朱莉安•摩尔演的那段戏，劳拉•布朗（朱莉安•摩尔《时时刻刻》中的角色）最后走出了让她痛苦万分的婚姻生活，只不过观众不知道她在摆脱婚姻的过程中究竟用了多少力。

安德琳妮•夏莉从女性观点出发，再次写了个类似劳拉•布朗的故事，告诉观众一个像劳拉•布朗那样的绝望主妇必须要得到多少帮助，用了多少力气才能得到自己想要的生活。

安德琳妮给《女招待》的主角取名为珍娜，一个餐馆女招待，喜欢做各种派，有个小气暴力又贪财的老公，有个遥不可及的梦想（开个自己的餐馆），有段她无力摆脱的婚姻，肚子里还有个她完全不想要的孩子。

珍娜的情况似乎比劳拉•布朗严重点，至少劳拉的老公还挺憨厚，然而安德琳妮并没有像《时时刻刻》那样，将重点放在“珍娜如何惨”这上面，而是将基调转向“珍娜如何自强”上。

因此，《女招待》也可以看成是安德琳妮发表的“女人当自强”的宣言书。

但是，安德琳妮并不像极端女权主义者那样咄咄逼人，她选择用一种童话式的方法将整个故事包装起来，譬如她用各式各样色彩缤纷的派来代表珍娜的各种心情，用各种甜蜜的笑料填充珍娜悲惨生活的空隙。

因此，即使在《女招待》中，珍娜会被老公打，会因怀孕而恐惧，因梦想无法实现而痛苦，还会因与有妇之夫相恋而备受困扰，安德琳妮所讲述的珍娜故事却始终充满幽默、欢笑和智慧。

只是，这种用甜蜜的外表包装痛苦的做法，让观众笑完之后更为珍娜的悲惨生活而揪心。

安德琳妮比起史蒂芬•戴德利（《时时刻刻》导演）要乐观得多，“女人当自强”这个观点在《女招待》中是很坚定的，无论是珍娜还是她的两个好友，同为餐馆女招待的道恩和贝蒂，她们各自的生活都充满障碍，然而三人互相扶持，最终都得到自己想要的人生，而这一切似乎与男人没多大关系。

珍娜虽然有个出色的外遇对象，妇产科医生帕麦特，虽然珍娜与帕麦特真心相爱，但安德琳妮始终不愿将帕麦特安排为拯救珍娜的王子，有趣的是帕麦特每次主动提出要求，希望带着珍娜过新生活，而珍娜每次都拒绝这样诱人的想法。

这应该是安德琳妮坚守“女人不能抢别人老公”这一道德标准，同时也是“女人能依靠的只有自己”这一观点在发挥作用。

胆小恬静的道恩最后找到的那个爱哭、爱念诗、傻乎乎的老公，也不是通常概念中的男人，而贝蒂的老公，虽然没出场，但从言谈中就得知他是个瘫痪在家的老头，也就是使整部戏里所有的女人都没拥有值得依靠的男人。

在安德琳妮眼中，姐妹情似乎比爱情更加牢靠更能发挥作用。

当珍娜与其姐妹受了足够的苦难之后，安德琳妮给她们安排了生活中最大的馅饼，使得她们开始过上新生活。

孩子的诞生给了珍娜勇气，乔老头赠与的遗产让珍娜三姐妹实现愿望，过上自己的生活。

珍娜从此与女儿（不是王子）还有两个好姐妹过上幸福快乐的日子，犹如童话故事般的设置让这个灰色基调的故事变得如此色彩缤纷。

安德琳妮是在怀孕期间写下这个故事的，原本是打算借助故事来减轻自己对怀孕，对踏进未知生活领域的恐惧感，而到最后安德琳妮本身对生活的前景由悲观转向乐观，其中难免有些自我催眠的成分，最终她故事中的角色得靠童话的力量才能得到幸福。

然而，这一设置也不难看出她对自己生活前景的憧憬。

遗憾的是，安德琳妮拍完这部电影之后，还没来得及知道《女招待》会被圣丹斯电影节邀请去参加竞赛这一足够让她兴奋的消息，这个编、导、演全才的独立电影人就过世了。

安德琳妮死的很突兀，在纽约到家中被一偷渡到美国的男人用淋浴器的水管勒死的，这发生在2006年11月1日，而《女招待》07年1月份踏足圣丹斯电影节就备受好评，安德琳妮没能亲眼见到这一切，这个活了41年的女导演导了自己人生中的第三部戏，这部足以成为安德琳妮事业转折点的电影也成为她的遗作。

以这样的方式结束自己的电影事业，只能说安德琳妮命中注定。

《女招待》从在圣丹斯电影节亮相至今都被视为07年度的《阳光小美女》，被视为小成本独立电影中闯出来的健壮黑马。

如今《时代》杂志07年度10大佳片榜中也有《女招待》一席之地，这当中或许有着安德琳妮非正常死亡而引起人们对该片关注的成分在，因为07年度出色的小成本电影远比06年多，反正现在《女招待》已取得了许多荣耀，这些荣誉，安德琳妮已无福消受了，饰演珍娜的女演员凯丽•拉塞尔倒是借由该片脱颖而出，这也很理所当然，这个原本只在电视、电影中当小配角的女演员确实在《女招待》中展现其精湛的演技，安德琳妮未竟的美好电影事业，就由凯丽•拉塞尔以实力派演员的身份来完成吧。