威尼斯惊魂夜

想去威尼斯。

波洛永远待人彬彬有礼，即便别人对他不礼貌，可不是会请保镖并让保镖对接近自己、想求助的人动粗的人。

这片里还有黄石公主。

电视剧版里的奥利弗女士迷人但不是性感。

摄影很喜欢用广角镜，虽然广角拍这种场景是有优势的，但没必要用广角镜怼人脸上。

波洛可从来没怀疑过奥利弗小姐，奥利弗也从来没做过不利于波洛的事，永远是忠诚的朋友，这片倒是打破了这不应打破的先例。

杨紫琼演得挺好，第一个领了便当。

虽然波洛没有电视剧版波洛的魅力，但剧情结构倒是有电视剧版的神髓。

为掩盖犯罪的犯罪，大案子里套了些小案子。

当访谈完所有人，揭示了一个个小案子后，凶手是最不可能的黄石公主，就呼之欲出了。

尽管不喜欢这位波洛，上一位也花了很长时间才把感情培养起来，但这年头能有点正经侦探剧也很不容易了。

看完这片后，做了个梦，梦中有个场景，正要出门，要走出门的那瞬间，突然从门框自上而下出现了一双女士的腿，坠落然后收紧，是一位女士上吊而死的瞬间。

醒来后想起，应是因为睡前看了这片。

从《东方快车谋杀案》到《尼罗河上的惨案》再到如今的《威尼斯惊魂夜》，肯尼思·布拉纳版的波洛电影真的是一部比一部令人失望。

本片名义上改编自《万圣节前夜的谋杀》，但是改动的地方很多，案件发生地点从英国乡村的别墅变成了意大利威尼斯的“闹鬼”宅邸，案件发生时间被缩短到一个晚上，登场角色也被大幅删改，还加入了许多灵异元素，整个故事的风格像是《万圣节前夜的谋杀》与阿婆的短篇小说《最后的召灵会》的结合。

肯尼思·布拉纳试图把本片打造成一部惊悚恐怖片，但惊悚恐怖的氛围并不能掩盖侦探悬疑效果的欠缺，更何况本片的惊悚程度对我来说几乎为零，不过，杨紫琼装神弄鬼，波洛见缝插针地吐槽二战，裘德·希尔喜欢读爱伦·坡的小说，这几处设定倒是很有意思。

顺带一提，本片中的通灵骗局与伍迪·艾伦的《魔力月光》中的相关情节异曲同工，都是男主角的好朋友假借拆穿灵媒的名义邀请男主角来参加通灵仪式，然后与灵媒合伙欺骗男主角，只不过《威尼斯惊魂夜》的男主角是个侦探，而《魔力月光》的男主角是个魔术师，不知道《威尼斯惊魂夜》是不是受到了《魔力月光》的启发。

如果你不曾了解欧洲对于宗教和神学方面的讨论，你就没有办法完全的理解这部影片所要表达的内涵，你甚至会用惊悚推理悬疑的类型来给他做归类，实际上他所要探讨的是关于存在以及上帝之间的一种对抗。

《威尼斯惊魂夜》在场景和人物设置上有太多的宗教隐喻，并且借助这些隐喻，表达了主创团队对当时，也就是二战后的欧洲世界，对于宗教的态度以及想法的讨论。

我们在影片中能够看到：孤儿院、教堂钟声、饥荒、修女、万圣节前夜、降神会等等元素， 这些元素共同阐述了一个主题，如何看待上帝是否存在的问题。

这一个哲学命题从中世纪经验哲学开始，到阿奎纳对上帝的五路认证，再到近现代的哲学，斯宾诺莎康德等人给出了不同的回答。

到了二战结束之后，欧洲，也就是第二次世界大战的主战场。

对于上帝的论述，达到了一个小高峰，那就是如果上帝存在，为什么会有这么大规模的伤亡以及残酷的战争？

在影片中，我们能够看到大量的孤儿存在，并且我们能够看到孤儿是如何被不公平的对待，最终导致死亡。

同时，我们又能够看到有很多角色曾经走上第二次世界大战的战场，有的人经历了人间地狱，有的人留下了后遗症。

波洛和杨紫琼所扮演的角色有过一个讨论，上帝不可能存在，因为如果上帝存在这个世界，为什么这么的不完美？

这个问题的答案在影片结束之后才揭晓，波洛给出的回答是，也许存在，也许不存在，但是我唯一能做的是保持我自身的意志，坦诚的面对我自己这一个主体。

这也是一个很重要的原因，为什么斯宾诺莎的哲学在第二次世界大战之后被人们所广泛的讨论。

德勒兹曾这样描述斯宾诺莎的上帝证明：“《伦理学》的基本论点之一在于否认上帝具有任何权力（potestas），类似于暴君甚至开明君主的权力……。

上帝没有权力，而只有等同于其本质的力量（potentia）。

通过这种力量，上帝是跟随其本质的一切事物的原因，也是自身的原因，即自己存在的原因，就存在被包含在本质中而言。

”一方面人们对于上帝存在与否的这个话题确实陷入了一种论证困境当中，而斯宾诺莎的哲学恰好提供了一个比较好的出口，上帝存在并不代表一种权利，而代表一种力量，上帝就是这个世界本身，他并不会去干预这个世界。

这种解释就为人类存在以及人类可以利用自己的力量去创造这个世界，留出了一定的哲学上的、神学上的解释空间。

就像在影片当中，波洛既没有办法完全合理的解释，为什么他会看到灵魂，他会听到各种奇怪的声音？

也没有办法证明何者为真。

影片当中所包含的另一条支线其实探讨了在神学当中非常经典的圣父圣子圣灵，三位一体的话题。

我们能够看到母亲对于女儿的控制，也能够看到儿子对于父亲的控制。

在母女关系当中，女儿展现出了看到灵魂的一面。

在父子关系当中，儿子展现出了看到灵魂的一面。

这实际上代表了三位一体关系的失衡，如果你明白这一点，就能够比较早的看出影片的结局，以及整体剧情的走向，控制女儿的母亲是最终的凶手，而控制父亲的儿子也成为了凶手的一员。

母亲失去了女儿，儿子也失去了父亲。

从宗教含义来讲，父子关系这条线为影片留下了哲学探讨上的一个出口，能够看到灵魂的儿子，失去患有精神疾病的父亲后，迎来了曾为修女的养母，最终与坚持无神论的波洛告别。

二战后，神学重新回到了三位一体的平衡，用新的方式重新论证了上帝存在。

而科学与逻辑也得到了自己的答案，科学与逻辑从神学中发芽，被神学引导，最终走向自己求解，相信自己的判断。

21世纪的悬疑推理片赛道，我始终认为有两座不可逾越的高峰，一是活跃在日本二次元界的浦泽义雄老师，他是助力柯南彻底升级为玄幻意识流动画的最重要幕后推手；二就是在好莱坞不断为观众带来史上最无聊、最难看、最洗钱的阿婆作品改编电影系列的肯尼思布拉纳，手把手交大家差生真的抄作业都能抄零分。

在《东方快车谋杀案》中，肯导毫无感情毫无技巧地照搬原著，让人不知“改编”二字究竟为何意，也不解如若只是照抄，拍摄的意义又在于何?在《尼罗河上的惨案》中，肯导给自己怒加感情戏和动作戏，主打一个能文能武，展示自己【欧洲诸葛亮】、【比利时秀才】、【尼罗河飞刀战神】等多个隐藏身份，可惜即便是肯导一身绝活，观众依然不买账，导致该片口碑票房双扑。

于是肯导一怒之下，怒改《万圣节前夜的谋杀案》，这次他化身【威尼斯西门豹】、【捉鬼敢死队单枪匹马版】，誓要拿下观众。

于是我们看到波洛在本片中展示出了令人完全意想不到的人物弧光，一名家喻户晓的神探在参加完一个万圣节party后成了【神の使徒】，不仅自己在封建迷信的边缘摇摇欲坠，还开始说服身边的人一起加入“波门”。

那么到底是怎样的惊天奇案，世纪悬案让大名鼎鼎的波洛沦落为了鬼神界的唐志军呢？

哦～原来是一个博同款的精神控制狂的老妈，为了阻止女儿远嫁他乡，化身老巫婆用园艺和养蜂技术在家研制出【云南菌子plus】并喂给女儿吃，最后导致女儿被动嗑药过度猝死。

家里给女儿请的的医生的儿子【威尼斯柯南】，发现了真相并不断寄威胁信给绝命毒师老妈，一次敲诈巨额赃款来维持深受ptsd所困的老爹和自己的生活。

而长期是被敲诈让大慈母蚌埠住了，于是诱杀了她认为的敲诈信幕后主使神婆和医生。

真相揭露后大慈母疑似看见逝去女儿的亡魂，被吓到坠楼身亡。

就这么个剧本要不是前后叠着“改编自阿婆”的甲我还真以为从贴吧上哪个犄角旮旯抄来的呢。

波洛一晚上耳边单曲循环阴间歌谣，上厕所被女鬼偷窥，还被邪恶力量诬陷为不环保浪费水的代表，最后的解释都是“因为喝了大慈母的蜂蜜”。

波老师要不您把配方和种植手法发表一下吧，这高低得上个《Nature》或者《Science》头版吧?这老妈表面看是沉浸于丧女之痛不能自拔的祥林嫂，其实是居里夫人2.0啊！

那您应该去隔壁《奥本海默》片场，而不是在这毒一个普信老头，屈才了屈才了。

女儿最后一次喝毒茶时茶杯就巴掌大，结果喝完就能光速去世，那我看波洛搁你们家用的那个杯子也差不多大小，这库库一顿炫他还只是出现以上三种症状那也挺医学奇迹的。

女儿明明是自己下的毒，但是还是要找个医生来天天陪床问诊，虽然当时的医生已经ptsd缠身了，但这顶多影像他偶尔的神智，医术也会因此下降而看不出女儿到底是为何而病吗？

奥忘记了，大慈母这方子2023年都还没发明出来呢，领先了医学界一个世纪，那合理了。

但是后来受到敲诈信又第一个怀疑医生是什么意思，担心他不是简单的doctor而是doctor strange是吧?诱杀医生的手法也相当抽象了，趁医生睡觉把他锁在屋里，然后用屋外的儿子威胁他自杀。

那如果医生当晚没有和厨师打架所以不需要休息怎么办?你们家都年久失修了，门直接被参过军的医生撞开怎么办?你自己腿脚都不利索了，拿不下【威尼斯柯南】怎么办?医生把内线电话打给波洛求救怎么办?隔着门又是怎么知道医生自没自杀的?如果医生诈死等到众人来查看时反杀怎么办?不知道，反正大慈母就是不假思索，无需任何操作和逻辑地避开了以上所有华点并且真的把医生拿下了。

最后小儿子还在那感叹呢“哎呀，虽然我比你波洛高了十几层早都发现凶手是大慈母，但是我自作聪明把我爹害死了。

”大哥你在推理这方面连波洛都碾压了，就想不到你威胁了大慈母，人家会首先怀疑为数不多的和女儿接触过的人你老爹吗？

我真怀疑你是故意把爹孝死然后想独吞富婆赃款！

不过肯导的阿婆系列中波洛的智商也基本就和毛利小五郎五五开，所以识不破柯南可能还挺合理的。

毕竟他最后的推理可以说是要逻辑没逻辑，要证据没证据，要推理契机没契机，还把嫌疑人逼到绝境坠楼，人掉下去本身只是掉进水里大概可以救一下，但是他这时候又不发挥kenergy硬是等着人凉了。

整个案件解决之后他先是原谅了两个同样智商一度碾压了他想利用他的“好朋友”，然后又放走了配合封建迷信的两个江湖骗子和医生的大孝子，像要堕入空门，与世无争，放下世间纷纷扰扰了似的。

紧接着就开始跟案件中所有当事人告别时一人一句谜语地暗示自己已经成为了【神の使徒】，“嘿哥们，大慈母可不一定是自杀哦～”，“嘿姐们，你还觉得应该不信鬼神吗～”，“嘿铁汁，我可不是昨晚那个唯物主义波洛了哦～”但是让人欣慰的是他回到家里之后虽然还是在装逼，肯导还是在让波洛当【侦探肯】，但是好歹不是直接套上斗篷拿上水晶球加入传销窝点，“只是”继续对着几张纸靠着一个人的一面之词妄议人家家事，最起码社会危害性低了一些。

周五晚上贪玩看的，20:00开场，19:30才结束会议，赶紧跑去坐车（而且下雨！

）有一个镜头是镜头旋转，然后好一会的倒过来的世界，还有几个波尔侦探像是拿着360相机拍出来的pov shot。

最后其实是一个母亲为了控制女儿给她下毒，为了掩盖真相而又谋杀了两个人的故事。

像鬼片，但都有科学解释。

miss了intro，但大概还是能get到人物关系。

很多Jump scare，旁边坐着Audrey和Gabby,我们手握手度过难关hhh我最害怕的是侦探一个人在洗手间，知道会发生一点事，一直提心吊胆，然后镜子里后面站了个小朋友；妈妈坠亡前天空有道闪电，见到她死去的女儿，把她拽入深渊不过我还是觉得鬼魂是存在的，小男孩说：我之后会再见到爸爸。

以及结尾侦探很快能说出对方家里的情况，就和灵媒一样（虽然同事们说是因为他读了信），但我觉得解读成有鬼魂告诉了他一些东西也未尝不可贪玩得很值得的一个夜晚

1.小男孩读的爱伦坡小说。

爱伦坡是侦探小说和哥特风小说的鼻祖，《金甲虫》、《莫格街杀人案》、《黑猫》等等开辟了一系列类型侦探和恐怖小说的先河，《威廉威尔逊》和《椭圆形画像》是王尔德《道连格雷画像》的创意起点。

他的小说至今仍是许多导演源源不断的灵感来源。

有豆友说“天下梗一石，爱伦坡独占八斗”。

2.M可以是前未婚夫马克西姆的首拼，可以是管家教名玛利亚的首拼，也可以是mother,mom的首拼。

3.肯尼斯碧蓝色的眼睛和威尼斯的海水一样美丽。

2023美国悬疑片《威尼斯惊魂夜》，根据小说《万圣节前夜的谋杀案》改编，全球累计票房1.2亿美元，定级PG-13，豆瓣评分6.2，时光网评分6.5，IMDb评分6.6，于2023年月日引进国内上映。

这种一群人聚在一起、侦探逐个问话、最终揭示真相的悬疑片看腻了，这几年这样的悬疑片太多了，本片之前的《东方快车谋杀案》《尼罗河的惨案》都是一样的模式。

两部《利刃出鞘》、两部《谋杀疑案》都是相同的模式，并且集中在几年内上映。

再好的美味吃了很多次，也会失去味道。

本片就是在这样一个背景下出现的。

如果第四部还是聚会模式，我就很难打起兴趣了。

值得一提的是，一群人在一幢楼里经历闹鬼，让我想到刚看到的2023版《幽灵鬼屋》。

导演+主演肯尼思·布拉纳之前的《东方快车谋杀案》《尼罗河的惨案》借着老版电影的知名度，收割了一波流量，重启了经典侦破小说，可是第三部《威尼斯惊魂夜》却没那么好的境遇，既没有同名老版电影在先，小说本身又不出名。

第三部由于发生在万圣节，又引入了怨灵和通灵元素，所以氛围有些像恐怖片，喜欢《东方快车谋杀案》《尼罗河的惨案》的观众很难喜欢故作诡异的《威尼斯惊魂夜》。

任何观众都会知道影片中呈现的灵异元素肯定都是假的，大侦探波洛的故事从来都没有超自然元素，既然如此，自然无法入戏，不会被影片设置的灵异剧情所真正吓到。

影片为了营造诡异的氛围，大量采用超广角镜头，试图通过画面的扭曲感来制造异样空间的悬疑感。

杨紫琼是因为《瞬息全宇宙》才火的，在《威尼斯惊魂夜》筹拍时杨紫琼接不到什么好角色，在本片中昙花一现，比配角的戏份都要少。

《瞬息全宇宙》改变了杨紫琼的老年人生，获奖以后接拍的电影肯定全是主角了，最起码也是第一配角。

作为侦破片，《威尼斯惊魂夜》故作悬疑，却没有给观众以足够的悬念丛生之感，反倒是让灵异元素干扰了悬疑感，最终的谜底揭示没有痛快淋漓的感觉，影片在平平淡淡中就结束了。

看后品一品味道，没什么回味，看完就是看完了，没有悬疑片应当具备的余音绕梁之感。

第三部中作家有猫腻，小孩有猫腻，都是很容易猜到的。

侦探身边的作家，作者不会让其清白。

小孩貌似必是清白角色，但显然是作者的障眼法，三部电影中只有本片出现小孩，所以必有玄机（但不会将小孩设定为凶手），不会只是花瓶，这是悬疑片常见的套路。

影片有一处穿帮镜头值得说，最后警船上的3具尸体明显小，道具是怎么做的，像3个小孩的尸体一样那么小，非常令人出戏。

一、从原作角度来看首先嘛，一如既往的毁原作，老肯继承了从《东方列车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》一样的改编手法，那就是肯导演想到哪拍到哪。

在肯导演视角下的这位来到威尼斯进行不问世事的退休生活的“波罗”，是一个面上充满苦大仇深，对人傲慢无礼，对人的请求充耳不闻，让保镖直接把人打翻在地，推下海的做法，倒是符合肯导的一贯作风，他不是在演侦探，也不是在演波罗，他就是在演他自己，好似自命不凡的洛哈特。

全片属实是颠倒黑白般的改编，自命不凡的傲慢波罗，利用好友卖书追求名利的奥利佛夫人，平白加入的神婆，动不动就一惊一乍的诈唬，把威尼斯整的像是惨淡的下水道的氛围，莫名其妙的剧情... ...看整部影片，都感觉得到老肯是真的不适合做一个导演，他根本没搞懂前面几部口碑和票房不好的原因并不仅仅是对原著的改编这一点上。

从东方列车开始，豪华的卡司阵容，豪华的场景设置，豪华的原著支持，都抵不上导演一意孤行想要极力表达自己对侦探、对小说改编、对电影制作、对自己的表达欲。

改编是可以在原作的基础上进行再创造，来表达导演自己的看法，但问题在于，要如何平衡在一部电影里这种表达的占比在多少。

从当初肯导那部奇幻烂作开始，就发现肯导过于喜欢用自己觉得非常不错的段落强行构建一部电影的基础，却往往忽视这些段落是否符合整体电影的调性。

东方列车谋杀案里想要将波罗这个侦探的身份做的更加符合现代电影一些类似硬汉刑侦的背景，于是加上了战争、身手、心态等等多重设定来加强人设，但问题是东方列车这个剧情来说，不适合在本来就已经复杂的群像背景后，还要如此加强作为观众带入的侦探波罗一角这么多杂乱的背景设定，显得不仅喧宾夺主，甚至是头重脚轻。

没有让观众感受到这个侦探的脑力强，亦没有让人觉得身手棒，整部电影属于是稀里糊涂、唧唧闹闹、不知所云、莫名其妙就到了结尾。

到了第二部《尼罗河上的惨案》，肯导可能觉得第一部没有展开的余地，因此在第二部上又投入了更多的元素，依然是豪华的卡司阵容、豪华的场景设置、豪华的人物设定，全然不顾剧情改编上导致的别扭（和原著八杆子打不着的黑人人设、戏份挪移等等），以及带有创伤后遗症浮夸自恋的老兵，是的，说实话，到了第二部的时候我都已经很难将肯导镜头下的这位和波罗能放在一起进行联系了。

除了大家调侃的风光秀外，这部片子就像你方唱罢我登场的一样过场，在观众脑袋里转了一圈，啥也没留下，是华服美景衬托出了啥，还是秀丽风光掩映了啥，导演也没得出结论。

到了距离原作越来越远以外的第三部《威尼斯惊魂夜》，单纯从剧本来说，不知道剧本到底是要抓住【惊悚】还是【悬疑】抑或是【推理】，开头的铺垫实在是过于冗长，加入的神鬼元素并没有很好的带来贯穿全篇的惊悚，以至于到了中期就开始令人疲乏，观众估计不用到结尾就能猜到凶手，这就导致到了结尾，多数人都会觉得“果然”“情理之中”“不出意料“的观感。

纵观肯导这些年的片子，就给观众始终一种【一顿猛炒】的印象，你说单拿出影片的镜头、美学设计、音乐啥的，也说不出什么彩，就算是说演技，都很难，因为每个人都显得那么浮光掠影，好像该到演员发力的时候，镜头咔一下，就转走了，人物故事结束了。

二、脱离原作来看惊魂夜这部片子能看得出导演想要加入一些时下更新的东西进去，也想打造出独属于自己的电影宇宙中不同的人物，但终究是力不从心。

就拿片子中这些神鬼致幻来说，其实对一部电影来说，是很难拿捏好的元素。

当一部作品出现闹鬼、超自然现象的时候，这种将故事局限在非常小的密闭空间里的讲述方式，往往是需要做大量的加法去让电影呈现出【极简】似的减法。

说白了，要在整部电影的每一个细节上做足功夫，才能让你的主角显得不臃肿。

在这种平均十分钟闹一场鬼，五分钟一个jump scare的片子里，肯导显得非常乏力，因为他所饰演的主角，并没有真的让侦探这个定位发挥出应有的功能，他所给出的每一个细节都没啥逻辑性，经不住推敲，无论是给多少大广角的脸部特写，都稀释不掉角色动机过于生硬。

这让肯导设立的所谓的“波洛经历战争后的精神创伤，所以想放弃侦探职业才来到威尼斯，经历一场谋杀案后重新找到初衷的”人设都崩塌了，因为完全没有展现出角色应有的勇敢、智慧这一层底色。

所谓的【与自己和解，才能走向未来】，问题是，你的和解是与谁？

是只为名利的所谓好友？

是充满人性丑恶和阴暗的谋杀？

是对社会的不公的反抗反思？

就我很难看到肯导对主角想要和解，或者说一直执着的无形东西到底是落在何处，是落在不畏鬼神嘛？

是为世间的不公的反抗吗？

那一个所谓的享誉多国的名侦探波罗，可以对家外面一堆打地铺都要等待侦探一个机会的民众直接推倒在地扔入河中吗？

可以靠猜、靠诈锁定凶手？

草率甚至是潦草的给出经不起推敲的推理，他身上哪一块是依靠自己的行动来展现出自己是一个有逻辑、勇气、理智、智慧的主角，才能让观众信服，这样的角色在经历过XX后的确是有底气去对抗或和解？

我在片子能看出肯导想要塑造的角色应该是一个邓布利多式的人物，一个充满着让人不由自主的信赖、很具有代表性但同时内心有痛楚、具有领袖气质的人物，也相信如果是这样的人物，是的确有着【与自己和解才能走向未来】这种实现力。

问题是，肯导展现出来，或者说自己没有办法抑制的，一直展现的都是洛哈特式的人物形象，充满了自命不凡、傲慢、无礼、过于简单粗暴的思维却要表现很具有智慧角力、只要一涉及他想要打造出的人设上的细节就开始用力过度或不一泻千里。

最后，其实可以看出肯导在圈内应该有着强大广泛的影响力，否则从他那部奇幻烂片开始公司就应该不再继续投资制作，而不是能让他一路拍完三部阿婆的作品，就光在自导自演的推理悬疑故事里把出现的超自然现象粗暴地归咎到致幻药上这一点，在审剧本的时候就会被公司告知要修改了，所以我可以肯定他还会继续拍的。

咋说呢，也算是好事，作为一个具有如此广泛影响力的人士，想要主动的发光发热去挑战改编阿婆的作品，没点内心深处的期望和动力，也不至于能拍到第三部，改编作品总有人拍的好有人拍得不好，总归是比没人拍要好上不少的。

影片改编自阿加莎·克里斯蒂的小说《万圣节前夜的谋杀案》，原著没有看过，单纯看海报介绍写着天黑请闭眼，顿时就来了兴趣。

特别喜欢看狼人杀这种题材的电影，说实话《威尼斯惊魂夜》惊悚有余，推理不足，只能算逻辑正确却算不得精彩。

另外看完整部电影去看演员表，才发现原来灵媒这个角色是杨紫琼演的，观影过程中完全没有意识到。

而且杨紫琼是第一个被狼人杀死的人，只演了半部电影的戏份。

电影其实推理难度并不复杂，就是信息量还挺庞大的。

先介绍一些故事铺垫，狼人杀发生在一个城堡里，城堡以前是孤儿院，有善良的医生和护士照顾着小朋友们。

后来瘟疫出现，医生和护士因为恐惧害怕就跑了，并把孩子们锁在了屋子里等死。

此后流传着孩子们的灵魂在召唤其他小朋友加入，一起报复那些医生和护士，还会留下一个复仇记号血手印的说法。

城堡的现任主人罗伊娜有个女儿艾莉西亚，与马克西姆恋爱后因为某些缘由争吵分手，随后重病精神状态奇差，说听到了孩子们的召唤，在某一日跳楼溺毙。

推理女作家奥利弗想撰写一本惊艳的小说，于是联合灵媒雷诺兹和神探波洛的保镖做局，以艾莉西亚为由主动联系罗伊娜组织通灵仪式，并邀请波洛出席。

气氛组搞怪，什么吊灯坠落，门窗骤开就不说了，直说狼人杀的部分。

现场一共有十一个人，包括波洛、保镖、奥利弗、罗伊娜、管家、医生、医生的孩子利奥波德、马克西姆、灵媒和助手黛丝以及尼克拉斯。

灵媒利用欺骗手段告诉大家艾莉西亚是被谋杀的，这本是奥利弗设计写书的局，结果当天晚上灵媒也坠楼身亡了，说明艾莉西亚真的是被谋杀的，凶手就在他们之中。

波洛也遭人袭击差点出现意外，倔强的神探来了脾气，决定在警察赶来之前查出凶手是谁。

案发时，厨子给奥利弗发了金水，证明她没有嫌疑。

罗伊娜和管家都在音乐厅，后者是教会狂热者，对灵媒的敌视情绪都挂在了脸上，不过这种人往往不是影视剧里的凶手。

医生的情绪最不稳定，他是为了追求罗伊娜才为小姐诊治，结果小姐死了，他留有巨大的心理阴影。

案发时，他与儿子利奥波德在一起，后者只是个小孩，没有杀灵媒的能力，可以排除嫌疑。

黛丝和尼克拉斯当时在厨房偷吃偷喝，利奥波德见过他们算是有了人证。

再者他们真的没有非在城堡里杀灵媒的动机，毕竟还要靠帮灵媒骗钱来养活他们。

马克西姆来这里非常荒谬，他的邀请函是打印出来的普通卡片，明显是被利用诓骗而来。

而且他也不是凶手，罗伊娜压根就不让马克西姆见到女儿，根本没有杀人的可能性。

最后一个谈话的是波洛的保镖，曾是警察出身，通过他对城堡的熟悉程度，波洛判定他不是第一次来。

并且了解到小姐死的那天，保镖是执勤警员，他有可能隐瞒死因。

所以波洛认定奥利弗、保镖、灵媒是串通好的，大家各取所需而已，没有互杀的理由。

至此有嫌疑的只有罗伊娜、管家和医生，医生是第二个被狼人杀死的，那凶手只能是罗伊娜了。

医生本正在屋里休息，钥匙在波洛手中，原则上无人可以进入，除非有密道或者事先就藏了人，当然罗伊娜或管家有备用钥匙也不稀奇。

医生作为罗伊娜的昔日追求者，毫无防备之下被杀是非常有可能实现的，唯一猜错的就是医生是被胁迫自杀。

原来罗伊娜为了不让女儿离开自己追求幸福生活，偷偷给女儿下药导致她精神越发恍惚。

没想到某一日，管家发现小姐惊醒，给她又冲了一杯安神茶，导致小姐服用毒素剂量超标而亡。

罗伊娜担心事情败露，于是伪造了血手印。

加上医生医术也不咋地，判定死因无可疑，还是巡警的保镖自然就结案了。

唯一看破小姐死亡真相的人，竟然是利奥波德，他长期给罗伊娜寄勒索信导致对方经济压力太大，推测寄信的人是医生，所以才要杀了他。

杀灵媒的动机更简单，担心对方真凭借通灵之术知道真相，只好先下手为强。

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