天目危机

我特喵真的就想变身成张孝智给导演和编剧一个大耳雷子！

这到底讲了些啥你们自己知道吗？

欺负我不懂啥是科幻？

这简直连奇幻都不算好吗？

冲着刘学义的盛世美颜来的，结果刘学义没捞着看几眼，倒让这脑残的剧情给气到吐血。

刚开始真以为是科幻故事，后来以为是鞋叫故事，再后来发现是复仇故事，最后我无语了，这就啥也不是！

去你的peace&love！

复仇的故事可太多太多了，这是很个人的事，你可以复仇，也可以放下，全凭自己跟随本心，老有人在你耳边叨逼叨让你放下仇恨，换我我只会报复得更狠，未经他人苦莫劝他人善，做了坏事就要承担后果，你不想承担反倒让人家放下？

佛祖也不能同意啊！

张孝智全家可太倒霉了，老爸烧死了，老妈自杀了，罪魁祸首全家却一个没死，自己倒是狗带去陪老爸了，妹妹跟个活死人一样还被仇人泡了去！

能用意识让自己同时出现在好几个地方你说这是科幻，能用意识穿越时空改变过去你还说这是科幻吗？

玄幻都不敢这么写！

爱因斯坦知道你顶着他的理论干的这些事能不能给气活了？

如果说男主回到火灾现场那段不是穿越，那就是催眠了啊，给张孝智催眠了，改变他的记忆，让他自己心甘情愿的去死！

握了棵草！

真是看得人浑身不舒服，恶有恶报在科学的世界不存在啊，科学可以帮你逃脱报应啊！

那科学不是个屁是啥！

男主有超能力大家都知道，但这对兄妹也有超能力为什么一直不交待，他们孩童时期的那段完全没讲过啊，哥哥的超能力估计是被仇恨逼出来的，妹妹的超能力是不是被男主和他妈pua来的就不知道了。

全剧除了警察也是人均科学家，都张口闭口意识什么的，怎么，研究物理和人类意识的门槛都这么低了吗？

搞音乐的都能把人搞死了？

其实到十一集就可以结束了，起码我的吐槽也到此为止了。

但他没有，画蛇添足给自己又来了好几个大bug，行吧，全剧bug多得都快成筛子了也不差这几个。

我是物理白痴，我不懂薛定谔的猫是个啥，但我替薛定谔和猫不值。

男主说自己四年多都在研究薛定谔的猫，女主心血来潮就带着男主去找薛定谔了！

没错！

真的去了薛定谔的家！

当时我就震惊了！

薛定谔还活着吗？

没活着去人家家里干啥？

准备用意识招魂一起来谈谈猫怎么回事吗？

真去也就算了，都到人家家门口了男主死活都不进去，你是真科学家吗？

你研究人家四年多了临门一脚你要逃走了，搁那玩呢？

薛定谔要是在天有灵绝不能让他走！

关于他妈在哪也是乱七八糟，他跟自己的教授说他把他妈关在一个废旧的电箱里，才过去四年而已，他就不记得了，还得让女主角满世界给他找妈在哪！

WTF！

这是什么倒霉儿子！

演员方面我才发现男主角现代装真的太像陈山聪了，就是没有陈山聪演技好，刘学义戏份太太太太太少了，造型虽然酷但也确实不适合烟熏妆，把我们小刘的美都盖住了。

最后真的求求不要再拍这种科幻片了，小孩都能被蠢哭了

从导演致观众的信中可以知道，一开始该剧中的科幻设定就是得到了专业人士的支持：南加州的Lee和MIT的R。

所以换言之导演写剧本的时候并不是像很多人吐槽的那样，是在乱编。

相反在我看来，他用镜头和剧本的语言探索了意识与现实世界于人文方面的关系和形式。

意识是什么，不论于科学而言还是哲学，甚至是宗教都没有准确的解释和论断。

一切都只是基于我们目前所能知道或者所能理解的知识进行推测和判断。

而科幻的本质在我看来依旧同其他任何文学或者影视作品一样，本意在于让我们去思考，跟着人物角色一起，感受他们的喜怒哀乐，来反思我们自己。

所以我认为该剧纵然有些许瑕疵，也可能因为篇幅问题，在人物形象方面塑造不够完善，但不失为今年的一部好作品。

1-8集讲了一个高潮迭起的好故事，9-11集讲完了一群人的人生。

12集让我们去思考《what is life》

救命，如果不是因为三哥，我是绝对不会看的啊，我看完了，真的受不了了，呜呜呜我的山崎sir，这绝对是我最受伤的一部剧，三哥演的其他角色不是没死过，雷霆扫毒、兄弟等等，还有坐牢的孝哥和乔正初，但是这些三哥演的是反派，心里就没那么难受，山崎sir真的是全剧唯一一个好人了，其他人多多少少都是凶手或间接凶手，他们都没死，在意识世界幸福美满，我可怜的山崎sir呜呜呜这个剧真的问题很大，很多东西解释的很牵强，黑木弘是挑起一切的人，最后李天跑来跑去都是治标不治本啊，是黑木弘先觉得那224个人活该死，黑木弘和先行者乐队策划了那场火灾，导致二百多个家庭破碎，才导致的张孝智的复仇，编剧把这个问题仍在一边不谈，开始写其他的东西，然后男主跑来跑去治愈张孝智的心结，完全首尾不接，根本不是一个完整的故事，从主题的逻辑上来看根本不合理，或者说根本没有一个能首尾呼应、自圆其说的主题。

故事后半段把张孝智塑造成大反派，先行者乐队成了受害者？

我知道故事需要戏剧性，但是不能把黑木弘的错因为大boss另有其人而闭口不提了吧？

黑木弘和先行者乐队才是源头！

才是最开始犯错、犯罪的人！

影片后半段只交代了他们的死，却没有交代他们的罪，梅雪燕对张妮说的台词，明显是把错指向张孝智，李爸的台词更像是后悔，唯一指出黑木弘的错误的台词是第一集梅雪燕说“每个人的意识都是平等的”，而后期这句话的意义就变成了“在意识空间里，每个人都是平等的”，从指黑木弘的错，变成了无论你是否有罪，都可以在意识空间享受同等的幸福，只此，此剧的三观稀碎，更像是编剧开头准备讲一个黑木弘为反派的故事，所以的三观和主题都是围着黑木弘展开，但是故事突然反转了，三观和主题也跟着绕到了张孝智身上。

编剧啊，剧情可以反转，但三观和主题是要首尾呼应的啊，台词反应的是三观和主题，这明显是编剧没有揣摩清楚故事，想到哪儿写到哪儿，才弄出这么一个大烂尾的网剧。

剧情的反转固然重要，但是反转是要意料之中情理之中，而不是前后不搭，三观主题难以自圆其说啊，三哥的山崎sir不参与前半部分的三观和主题，后半部分直接没掉，完全成为了“反转”的牺牲品，为了剧情反转而牺牲的工具人全剧最出彩的真的只是三哥演的山崎sir了，演技好，人又帅，什么都不干，光嚼口香糖就很帅了，而且最关键的是，因为他说工具人，不参与三观和主题，所以他人设不会崩，其他人，尤其是李天已经完全不知道他的行动逻辑和价值观了，结尾去救赎张孝智不是不行，只是跟前半部分的三观主题毫无关系了。

山崎sir真的意难平啊，一个明显除了帅一无是处的工具人，被三哥那传神的演技给演活了，一个眼神一个皱眉都刻画到骨子里了，被诱导自杀后的那段哭戏，真的让我见识到了什么叫铁汉柔情，之前人狠话不多，原来内心也有柔弱的一面，他的哭戏沉默平静，但是却能演到观众心坎里，他在酒吧被袭的时候，那几个眼神和动作，让屏幕前的我心都碎了，那种震惊、无奈和痛苦，真的让人窒息啊

这个男主的演员一点都不熟悉，可是他那种全程瞪眼的演技倒是很熟悉，演技太拉胯，真是糟蹋了一帮好配角！

整部剧情没头没脑，交代的也不是很清楚，以为是悬疑剧，谁知道是科幻剧？

人类意识就应该算是特异功能吧？

看九尾的样子，好像还打算拍第二季，把男主换下来吧，演技太差！？！！！！！！！！！！！！！！！！！！

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看了八集了，这让我觉得看了几集就打分实在是不客观，因为到后面的剧情真的真的超级精彩！

也许李天的很多思想让人不解，但这些东西在剧情中也是让人不解的呀，所以我们应该把它们当成剧情，而不是真正的科学。

毕竟这部戏的定位是软科幻，或许再加点玄幻，我认为我们不能拿真正的科学标准来要求一部影视剧。

有观众在说前面的实验很离谱，但我却觉得这种离谱在后面也许会得到解释。

天目危机（天幕危机？

名字与007算是巧合吗）与其说张孝智（张孝全，名字算是巧合吗？

）做的一切是为了复仇，不如说是在自我救赎，所有人都在向前走，但张孝智的人生仿佛被按了暂停键，同他父亲的生命一起，永远停在了火灾那一天，大概在潜意识里，他始终认为父亲的不幸源于自己没有打开那扇发烫的门吧，他企图把责任推卸到其他人身上，但又始终不能从他为自己定下的罪名里走出来，最终，他终于回到了故事的起点，解开了困扰他几十年的梦魇，但在他的人生里，已经找不到其他值得坚持的事情，所以，他选择停留在那里不再前行。

在有软科幻和悬疑内容的同时，也包含了许多引人深思的情节！

很遗憾苗侨伟属于男配角导演编剧剪辑居然都是黄精甫一人完成（翻看简历《江湖》刘德华张学友苗侨伟等人出演、复仇者之死、阿嫂传奇、恶战、福伯等等）与麦浚龙应该是好朋友合作多个影视剧，感觉他的片子一种让人看不太懂的阴暗悬疑游走于灰色地带带着绝望和彷徨失措

天目危机 (2021)4.52021 / 中国大陆 / 科幻 悬疑 犯罪 / 黄精甫 / 张睿 张孝全

不能细想剧情，尤其最后几集看得云里雾里，刚开篇第一集属于高分低走，关于意识、潜意识、科幻、科技、科学集一身多种元素，男女主都是大陆年轻演员，每集前奏讲述本剧集需要交代的前因后果很特别拍摄表现形式！

导演，我读书少，你不要骗我...第一集简直尬到我吐血。

请问薛定谔的猫跟意识改变现实是有啥关系？

薛定谔的猫是科学史上最有名的思想实验之一，是因为在无法观测的情况下，由于不确定放射性物质是否发生衰变，所以这只猫可以同时是活的和死的，它所代表的是量子领域的不确定性原则（或然性），和它打擂台的是决定论（确定性），是因果关系的必然性，是拉普拉斯的恶魔。

当然量子物理的范畴之内波恩和薛定谔可以讨论薛定谔方程这个潘多拉魔盒（剧的英文名就叫潘多拉魔盒），但是里头装的绝对不是意识，而是上帝扔的骰子。

然而男主堂而皇之地把这个猫箱摆上了讲台，然后试图去证明意识可以改变现实的唯心主义。

真是没有比这更牛头不搭马嘴的实验了，编剧你知道男主要反对的其实是唯物主义的一般论吗？

野兽的意识与野兽的身体机制连接在一起，意识是身体运作产生的副产品，不可能改变身体运作的方式，就像是汽笛是伴随火车的引擎产生，不可能影响引擎的运作。

——赫胥黎（对，就是达尔文的那条斗犬）用薛定谔打赫胥黎，编剧您可真是鬼才，这是海森堡躺在棺材里都忍不住给你点赞的程度，让我等甘拜下风，更加讽刺的是，后面男主还运用自己的意识把飞驰中的列车车轮烧熔了强行刹车，我觉得编剧的勇气真是令我望尘莫及。

如果编剧只是想要证明你们的意识可以将一个不确定的事情导向确定的结果，你不如直接在讲台上抛骰子开大小然后让教授们一起喊”开大/小“就可以了，还可以让那只猫和被烟熏的灰头土脸的老师们少受点罪，何必非要在教室里头引爆炸弹呢？

就这实验从立项申请开始就基本没有通过批准的希望，其一实验目的和实验设计根本不相符，其二涉嫌虐猫（即使真的必要也要和伦理审查委员会绕上大半年的圈子），其三极有可能引发火灾以及公众恐慌（因为火灾往往需要紧急疏散）等等。

第二个死囚滴血实验源自一个广为流传但是真实性存疑的心理实验（虽然现在这年头负责伦理审查那帮子老古董估计没啥批准的可能），姑且当它是真的好了，问题是这只有一个孤例，再现性基本为零，因为估计换一个意志坚定一点的，没有听过那首倒霉曲子的死囚，结果就可能完全不一样了，所以这个实验到底做来有什么意义？

科学类的实验最重要的就是能够重现，放之四海而皆准，哪怕是社科类的田调，只有一个样本（case可以只有一个，但sample不可以）的实验设计基本上就是一个笑话。

我不理解作为MIT物理博士的男主究竟是有何自信请一堆诺贝尔奖得主来围观这种实验，但我大受震撼。

我知道黑某国博士是zzzq，但是黑人也要讲究基本法的好伐。

这个实验在剧情中唯一的作用就是引出那个“平交道”，而这个是通过男主用某个构造原理都成谜的照相机完成的，唯一确定的只有它的作用即可以拍下人的意识中最后看到的东西。

这个照相机多高级啊，这才是划时代的发明啊，所以男主你不如做个presentation去讲解一下你发明的这个照相机的构造原理多好（哪怕原理再扯），整那么一堆风马牛不相及但又司空见惯的思想心理实验干嘛？

说实在的，我不怕设定鬼扯，混了二十多年的二次元，再扯的设定也都见怪不怪了，毕竟遇事不决量子力学大家都明白，但是编剧硬是把这种鬼扯的设定嫁接在一些八竿子都打不着的而且但凡高中毕业了都应该会有所了解的物理概念之上，就硬生生地凹出了一种装13翻车的莫名喜感，让人哭笑不得的同时又尴尬到脚趾扣地，说白一点，我可以原谅你无知，但是你最好不要把无知当资本来炫耀。

我其实并不在乎那个照相机是怎么能够拍下人的意识的，也不在乎编剧所谓的意识是怎么能够引人自杀，烧毁车轮，穿越时间和空间的，就像没有人会去问恐怖片里的鬼是哪来的，贞子为什么能从电视机里爬出来，武侠片里的人为啥能反重力飞行一样。

但是前提是，这个设定需要先划下道来。

一般而言所默认的意识是人的大脑对于外部世界的反映，但是很明显剧中的“意识”是有别于我们一般认识中的意识的，毕竟现实中的意识不会成一个图像被照相机拍到，也没法让人穿越时间和空间，它在剧中的概念，更像是我们通常称之为“念力”“精神力”甚至“原力”（如果不怕被控抄袭的话），但是问题是导演从头到尾都没有解释过他所使用的这个“意识”的概念，我直到看了大半才终于确认，男主这个所谓的“意识”，大概是跟西条拓巳的“妄想”是差不多的，《chaos;head》的“妄想”也有别于一般用法，但是关于它的来源和用法是有介绍的（虽然也很鬼扯），所以后续才不至于一头雾水。

插句题外话，由于“天目危机”这个中文名具有迷惑性，我一度以为它跟十三年前的《chaos;head》有啥联系，一句「その目、誰の目」差点脱口而出，看完了才发现这剧情和标题似乎没啥关系。

我认为，比起将自己的设定生搬硬套地嫁接在现实中的物理概念上，解释清楚自己特殊的设定显然更为重要，但是在这一点上，导演做得尤其失败。

男主只会不断地问别人：“你相信意识吗？

”这句问句本身其实就很迷惑，意识是一个人为下的概念，他到底问的是我是否相信意识的存在呢还是自我的意识作为客体是否准确呢还是意识的能力可以改变现实呢，这个充满歧意的问句在剧中反复出现，“你相信意识吗？

”“你相信意识吗？

”“你相信意识吗？

”而我只想问自己，“我是谁？

”“我在哪？

”“我在干啥？

”如果是想强调意识可以改变现实，可以杀人的话，那么在作铺垫的第一集就应该去强调这个“意识”的无所不能，就这层面上男主在讲台上表演用意识掰弯勺子都比猫箱有用，但是最后一集导师真的让男主去掰勺子的时候男主又说只有在生死关头意识才能发挥作用，但是吊诡的是，男主在第一次唱那首死亡曲的时候并不在生死关头，然而曲子本身却引得众多人自杀，这又该如何解释？

看完整部剧，会发现这份“意识改变现实”的超能力发动得相当随意，几乎没有任何规则可循，为什么男主，反派和黑木的意识就特别强呢？

天生的。

发动有什么条件呢？

不知道。

能力有什么限制呢？

也不知道。

既然男主可以在反派的意识中穿越回到过去刺死父亲，解救反派父亲，那为什么不直接阻止歌迷防火呢？

为什么要带着父亲从反派意识当中逃出来，就一定要回到过去刺死父亲而不是把十二个人都刺死呢？

还是不知道。

编剧保留”意识“的最终解释权，但是这个解释权运用得无比任性，想要他怎么用他就怎么用，想让他不能用他就不能用，作为观众完全没有置喙的空间。

编剧在这部剧中似乎展现了一种高高在上的傲慢，虽然剧中有一些台词在强调众生平等，比如母亲的“每个人的意识都是平等的。

”但是一旦到了男主身上就是各种，“你是特别的。

”“你的意识特别强大。

”之类的，感觉就从悬疑惊悚片秒穿起点爽文一样，因为意识比反派要强，所以反派只能跪，去见黑木的路上女主撞了一头鹿，男主看见内心毫无波动，觉得死就死了当然是我的事情比较重要，哪怕是想起了是自己唱的曲子导致了两百多号人死亡，亲手捅得父亲遍体鳞伤，他也不会产生半分愧疚的情感，毕竟自己天生特殊，立于众人之上，随随便便拿个MIT的学生证都能让一个破日本图书馆给自己开后门。

虽然男主在最终对决的时候义正严辞地和反派说我和你不是一路人，可是你俩（哦，还有黑木）明明就是一路人（恃着超能力无视他人性命）啊！

反派张孝智的行为逻辑同样有问题，我无法理解他为何从那么小的时候开始就要伪装成服部介，以他本人的身份他一样可以绑架男主爸，一样可以诱使他人走上平交道，一样可以假借别人的名义买下酒吧报社发表文章，要想借记者的身份接近男主，只需要在男主回到日本之后再伪装身份即可，实在没有必要装瘸装那么多年（虽然演员卸下伪装那段反转非常惊艳），因为除了受害者家属没人相信意识可以杀人，日本警方也没人在意当年的火灾和平交道的自杀，根据当年火灾的受害者家属都可以混进警察队伍去调查先行者乐队这一点，他们也没人去追查过当年的受害者家属，哪怕是乐队成员已经被这群人当着媒体的面刺伤并且随后被绑架，这么大费周章的身份伪装实在没啥必要，尤其是妹妹的身份基本没变的前提下（所以在反派暴身份后妹妹的身份几乎是明牌）。

另外，复仇者们明知道这首死亡之曲不断地引诱人走上平交道自杀，还要等到二十年之后才用一卷录像带把男主妈引回日本钓出其他人，是反射弧实在长过头呢还是非得凑个二十周年庆呢？

反派让妹妹去换毕业生名簿的行为逻辑也一样迷惑，这个行为到底是有什么意义呢？

杀死警察嫁祸男主也很奇怪（众所周知这部剧里的警方大部分时间都在摸鱼，法医看不见山崎的伤口比那把剪刀的刃口要宽的多，警察开完枪后也不会去确认究竟有没有打死打伤罪犯或者其他人，一场火灾死了两百多号人也没人调查真正的起因是啥，那么可笑的一场事故发布会就那么让乐队销声匿迹了二十年后就完全没人知道了等等），他的目的难道不是让男主爸亲眼看着他被烧死吗？

难道指望警察去烧死男主？

最终你们不还是要意识对决？

编剧可以夸大非协和音程的效用（其次那个调谐效应真的不是那么用的），按照设定只有想死的人听到曲子才会去死，但如此一来是先行者本身的理念就很莫名其妙，因为在路上看到坏人行凶所以研发了一首诱使抑郁的人们去自杀的曲子，两者之间到底有什么关系？

暴徒行凶坏的理所当然心安理得的大有人在，把一群抑郁症患者全部整死对于他们来说又有什么影响呢？

相比之下，全片行为逻辑可能就女主比较正常，虽然身份伪装的逻辑跟她哥哥一样有bug，而且最后一集她的那场发布会也是很尬，不过可能也是主要角色中女主的作用较为有限。

友情提醒一下，如果不接受开放性关系的前提下，追女孩子的时候最好不要提薛定谔（毕竟是中外闻名的真海王，虽然他老婆安妮玛丽也……），相较之下，绣有公式的围巾可能还更比较适合送心仪的女生（有些女生就很吃心脏线那套，就觉得潦倒数学家和公主无疾而终的爱情很浪漫之类的）。

整部剧总体看下来就像是导演试图用一个十分直接简单粗暴的逻辑去随意解答一个被过度复杂了的谜面，虽然很多场面看上去悬疑的气氛拉得很满，噱头也很足，但是过度复杂化的谜面不仅显得冗余，而且导致剧情漏洞百出，给人的感觉就像是明明应该是一部两个小时刚好讲完的电影硬生生地被拖成了一部剧，如果篇幅不是这么长的话我感觉导演对节奏的把控应该还能再强一点。

这部剧其实有点可惜，明明一些镜头摄影团队拍得非常出色，导演营造的悬疑感也很到位，用的音乐也很出彩，偏偏剧本做得一塌糊涂，白白浪费了这么一个优秀的班底。

所以就两颗星吧，一颗给摄影，一颗给音乐。

前面还凑合可以看，到第78集看的人满脸问号，一群人装b一样在酒吧里把警察引过来然后把警察团灭了之后一段大仇得报的样子，我拜托，警察烧死你全家了？

警察查到你们你们自卫杀警察我都能理解，请问现在这是什么操作，编剧脑子进水了？？

8集更是离谱，为什么要换成邻居的名字，为了装逼？

乐队在这件事之后要是追杀幸存者，那我能理解，你换个名字自保，不然你换名字干啥？？

没看懂，一个小孩召集了一大群比他大的多的人作为领导组建了复仇者联盟，什么鬼呀！！

一惊一乍的配乐也就算了，中国人说蹩脚的日语英语，日本人说蹩脚的中国话也就算了，作为一个悬疑片，逻辑都不能自洽。

就算接受了你这什么意识控制得设定，在棒球场所有人都被控制了，男主没有，然后跑出去在出租车已经开走五分钟之后径直跑到路口被车撞，这是怎么设计的？

既然乐队的人这么多年都在背井离乡躲起来，那交通事故是谁引起的？

那个大魔头既然那么恨那个乐队，为什么又要用他们的音乐杀别人？？

一团乱麻狗屎一堆，难看

《天目危机》看到了8集之后，剧情就逐渐明朗了起来，张孝智在经历过火灾之后，拿走了服部介的身份，从此踏上了复仇之路……其实，看小时候三个小孩的相处，觉得是目前为止这部戏中最让人放松的片段，美好又温馨。

小张孝智和小张妮都非常的善良与可爱，尤其张孝智，不忍心小猪在学校里没人管，就带回家自己养着，还邀请自己的好朋友来家里做客。

鹿鸣馆事件后，接连失去父母的打击，让张孝智内心充满了仇恨的火焰，他将这股火焰化为复仇动力，烤焦了小猪，拿走了服部介的身份。

说实话，这段戏比较复杂，要表现一个人的前后转变，以及内心被黑暗吞噬的状态。

对于大人来说这段表演都非常具有挑战性，没想到试验小张孝智的小演员完美地演绎了这段。

黑暗、冷漠、残忍，这么复杂的情感我都在黑化后的小张孝智眼中看到了，小小年纪就可以驾驭这么难的戏份，未来可期啊！

看到很多人上来就打低分，要么就说第一集怎么怎么不好，要么就说年轻演员演技尬，或者最后几集什么鬼之类是，实话实说这剧是有吐槽的地方，但也不至于这么低的分！

他的亮点比槽点要多的多第一集是有些神叨叨，男主见人就意识意识的就像洗脑，还有那句血是人造色素，说的有点多，但也是铺垫，这本来就是讲述意识的故事，只是可能铺垫的有点长，导致一整集除了知道男主母亲被火车撞就没什么实质内容，而且看过演员表就知道人物才出来冰山一角第二集开始就有各种悬疑情节了，几个主角依次出现，带动情节发展，不再单调，不得不说老戏骨们确实够压的住场，查案也好分析也好，山崎和服部的你来我往就此开始，提前告诉你第七集会反转，回头再看每一个细节都很重要，可你不知道反转前提也可能看的云里雾里，那就需要耐心跟着角色剧情一起走一起分析，是种很好的体验！

千万不要因为某个地方看不懂就轻易下结论！

男女主和老戏骨们演技是有点差异，但也不算太差吧，抛开神叨叨的几句话，其实有流露演技的，只是可能放的不算太开，唯一我不能接受的就是这么多人死了，4个好朋友，一起办案交心过的警察死的也够凄惨了，甚至女主在急救快死情况下，男主只淡定的说自己不是凶手，想到的也是自己父亲，也没表现太伤心。。。

但集数限制也没那么多地方给他为那些人伤心，自身都难保了快，瑕不掩瑜整部剧色调，转场，每个画面都很有特色，也有特殊含义，包括每个开头都有人拿着枪对着自己，这不是故弄玄虚花里胡哨，而是看完你会发现他们每个人站的地方不同，那里就是他们死去的场所，死亡不是这剧要表达的意义，而是通过一个又一个人的倒下告诉我们仇恨蔓延确实会摧毁世界，对待仇恨不能乐观！

我最喜欢的反转就是苗侨伟的山崎带着自信和一双目光如炬运筹帷幄的眼神动作去大象吧，他看穿了一切，唯一没想到的就是仇恨已经让所有人变质，自己走进的是人间地狱！

那些看着善良可亲的老百姓全部都是复仇者，包括自己最信任的警员，就算真相在眼前，一切都来不及了！

导演没给观众一点希望，死了就是死了，现实就是这么残酷，哪来那么多人死而复生或是好人就一定活？

这剧优秀与败笔同在也是现实，可能之前表达的就是太现实，剧情在反转后一下变的过分神话，转折的确不够，男主反派貌似可以为所欲为了，加上最后两集太玄乎，中间几集积累的观众未必意识到自己看的是同一部剧，还没看的观众却意识到自己看不懂剧情