德古拉

01最深情的嗜血者2020年的第一天，他终于来了。

德古拉，叫出这个名字，如舌尖蘸血。

自从小说家布拉姆·斯托克，将德古拉塑造为经典的吸血鬼，他的布兰城堡也弥漫了血的陈腐。

在BBC开年大剧里，52岁的丹麦演员克拉斯·邦复活了德古拉。

演员不年轻，却带来最绝色的吸引。

一改吸血鬼扭曲而丑陋、多情油腻的形象，德古拉有着性感的声线、迷人的狡黠，和冷漠的杀意，他没有真爱，没有仇恨，只有杀戮。

他是吸血鬼里最挑剔的谦谦绅士。

是绅士亦是嗜血者他是矛盾的综合体，踩在正邪的交点。

他能带来最深情的，情人般的温柔缱绻，让人痴狂迷醉。

他能引起最真实的，爱与情欲的冲动，仰慕者有男有女。

他也能夺去血肉和灵魂，让人在美梦中沉睡，成为永生的奴隶。

他是忧郁的，也是幽默的。

他是腐朽的，也是性感的。

他无所不为，又无可作为。

他是怯弱的杀手，又是深情的嗜血者。

他足够自恋。

沉醉年轻的肉体。

他拒绝面对真相，也拒绝他人知晓。

打碎镜子，停止痛苦。

上帝是他人的面纱，我的眼中毫无迷茫。

赐予你一桩美梦，让你从红颜变为白发。

成就他的永生。

他足够禁欲。

鉴赏与品味鲜血，找寻世上极品美味。

举手投足，是冷漠又有挑逗性的暧昧，他拒绝爱上任何人，心存执着的杀戮。

不论他有多无情，总有倾慕者如影随形，视死如归，投向他的怀抱。

面对猎物，从不心慈手软。

他足够邪恶。

不分善恶，不论男女，连婴儿也不放过。

只要对他有益，千方百计也要得到。

他说：血，是众生。

是绝色的伤口，是盛放的年华，是忽明忽暗的笑脸，是晦暗黑夜的美梦。

然而饮尽众生的血，精挑细选的“新娘”的血液流淌在他身体时，他却对自己的弱点一无所知。

02活得太久，会不会寂寞而死？

笑得，像个天真的孩子。

人只活一世，德古拉活了五百年。

五百年朝朝夕夕，他已经看厌暮霭和黑夜。

漫漫长夜，德古拉是不是也曾希望，无需一人度过。

生不能生，死也不能死，做鬼，是不是比做人更难？

生与死，是个永恒的话题。

阐述德古拉对生的执着容易，想要讲清楚死亡的意义，有一点偷懒或者走错方向，都会立马扑街。

唯有鲜血才能将他唤醒。

这就解释了为何短短三集，高开低走，为何人人都对结局不满意。

纷纷吐槽这是应付拖稿的草草之作。

说到底，便是对德古拉的死不释怀。

死得太粗糙，太没有逻辑。

断崖式的结局，毫无可信感。

连最后那如开悟一般的裸露画面，竟然被不少狂热的粉丝嫌弃多余。

应该是编剧们始料未及的。

德古拉如此执着于生，为何如此轻易接受死亡？

500年的人生经历在那，为何听了三言两语就马上开悟？

到底德古拉的结局应该是怎样，让人不至于感到智商被按在地上摩擦？

我们先看看真正的德古拉吧。

03 德古拉的家仇国恨都说小说来源于现实。

德古拉的故事原型，来自于一位穿刺大王。

他便是中世纪时瓦拉几亚大公弗拉德三世。

在罗马尼亚语中，德古拉，则被尊为龙之子。

在1456年至1462年间，德国拉登上王位，统治罗马尼亚地区。

前有父兄之死，后有家国遭难。

为了一雪前耻，德古拉曾在自己城堡前，将敌国几万战俘，插在削尖的长矛上，任其腐烂。

自此以来，他被敌国视为邪恶的吸血鬼，不敢再轻易进攻。

德古拉为无辜枉死的家人报了仇，也为自己赢得了民族英雄的美名。

德古拉的古堡恐怖的刑罚。

然而成也萧何，败也萧何。

德古拉仍旧沉迷这血腥的刑罚。

如屡试不爽的穿刺之刑，烈火之刑。

最后遭到人民反抗，被幽禁余生。

被囚禁的他，还想再度掌权，被人暗暗结束了性命。

一朝英雄，一朝囚徒。

这样的人生经历，不可谓不壮烈。

德古拉最后的死，也是不自主。

他并不想死，更不会自杀而亡。

如果给统治者德古拉机会，他何曾不想重掌天下呢？

如果吸血鬼德古拉知道自己毫无缺点，为何不更无忌惮，对上帝毫无畏惧呢？

其实在这里结束，就够了。

我忘了，德古拉一定会死。

既然一定要死，那还是寂寞死吧，更有尊严。

或者他走向最恐惧的烈火，一点点感受身体每处被焚烧带来的痛苦，放弃一身矜贵的皮囊，猛火里，亦能睡着。

前两集的叙述脉络清晰，皆由一位讲述人与修女的对谈展开故事，到了后半段修女再跳出聆听者的身份参与到故事中去，与伯爵直面对弈，狭路相逢，智勇胜。

然而到了第三集，编剧就像场子里蹦昏了头的迪仔，各种信息/元素是毫无章法的乱砌一通，结果是毫无意外的塌了。

编剧好像有“我一定不能在下一集的开头接着上一集的结尾演”的癖好，所以第三集一开始，我们看到了十分多余的一场戏。

从伯爵在这场十分多余的戏中睹物思人的回忆我们才进入了现代篇的开章，依旧是，很烂。

前两集的精彩在于，伯爵玩弄人命&与修女的猫鼠游戏，可是到了现在，修女已逝，后代登场，就破坏了这种对弈模式，所以第三集才会如此一盘散沙吧。

这个后代，虽然具有现代女性的冷静，可是和她祖姑奶奶比，真是差远了。

没演几分钟两个角色之间的差异就很显著，她完全不如阿加莎狡黠聪慧。

阿加莎永远妙语连珠咄咄逼人，但佐伊面对伯爵，更多的是沉默，以及不敢肯定的胆怯。

我理解，两个角色的生长环境与境遇都大不相同，人设不一样很正常，但是我不喜欢也很正常。

看看这场戏多没用啊，害死了一个雇员还把鬼丢了。

剧里到底是为啥非要让伯爵逃这一遭破坏了人家的民居才能把他抓回去呢？

我真的看不出民居那段戏有啥用，除了吸了佐伊的血知道有害不能喝，以及领悟现代用品的魅力，可是这些情节完全都可以塞在之后找机会展露啊。

仿佛是嫌我们还不够莫名其妙，在刚刚祭出一个现代大杀器后，编剧又一扭头拎了几个小年轻出来。

虽然，看到我粉了多年的小墙头如今还是这么眉清目秀非常养眼，可是我真的不知道这戏到底在演啥。

他是谁？

从哪来？

到哪去？

要干啥？

为什么名为哈克的号码一直call他？

他有什么遗产要继承吗？

然后我们就看到了这一幕。

我和小GAY一个心理：哇塞真人不露相诶他是什么来头，居然上演了豪车司机来接少爷回家？

而且家里好像出了什么刻不容缓的事亟待他去解决？

然后这车开过了血色原野，在晨光灿烂下来到了某处遗址，进入了一个秘密基地。

任谁看了这段不以为他就是这里的少东家呢。

此处我要夸一夸马修的演技。

从豪车现身开始，他就陷入了“我是少爷”的状态中和编剧一起欺骗观众，走路上车沉思的姿势都非常有那范儿，然而一脱下西装他就回归弱鸡本质了。

原来，他只是个献血的勤工俭学生：）

你们这个基金会真是钱多烧的啊，他又不是什么不可或缺的重要角色，犯得着专门开车跑伦敦去接他吗？？？

到底是为什么要让观众产生以上误解？？？

（可能只有我，编剧不背这个锅）从他开始，我们就已落入了编剧的打脸循环模式。

看到这里，我们大概似乎有点晓得基金会是干啥的了——苦苦追寻德古拉的踪迹誓要给娇尼报仇！

——以及招这么一群小白鼠来干啥——1为献血供养德古拉2大家都是医学生可以献完血再顺便研究德古拉以突破医学奇迹。

看起来有理有据在干正事，可之后编剧是怎么干了呢？

给我们秀了一下专为德古拉设计的可调节式日光浴玻璃房；给德古拉滴了一管子血；破译佐伊有病血有毒；第一次cue基金会资金来源；剩下的就是编剧厚颜无耻的开挂放虎归山了。

D：我没有脸，打了不疼：D事情进展到这一步，可以说关于基金会的这段戏是彻底的可笑。

煞有介事的把杰克接来，还给血库们上了堂预警课，这一切都让我们以为他们要干大事了，结果学生们连样品的面都没见着。

循环打脸不说谎。

（佐伊：这能怪我吗！

编剧要害我这哪顶得住！

）我认为唯一有用的，就是基金会背景的暗示了。

按理说，抓到了吸血鬼，对他做研究，那肯定是国家级的项目。

可是他们私人承包了，后台还不见光，所以为了保住基金会，他们不敢把事情闹大。

结果就是，等了百年千辛万苦抓到的大魔王，就这样让他溜了。

你们这样对得起这百年来耗费的金钱吗？

对得起第一个牺牲的炮灰吗？

对得起即将被他祸害的无辜人们吗？

基金会：对不起对不起对不起，可是我们后台更重要。

虽然佐伊说她是基金会的继承人兼负责人，但是从这场戏看，黑西装阿姨好像才是核心人物。

佐伊看起来更像个不处理内务埋头研究的人，而黑西装阿姨要潜水开棺、给学生们上预警课、在面对危险问题时矢口否认，她更清楚基金会是个什么状况，得多警惕。

从这几次透露的关于基金会资金来源的信息看，它无疑是本集最大的坑。

一个非常敏感而严重的背景，反复提及，就是不揭露，很像是编剧想以此为由头进行扩展。

虽然这事促成了德古拉开挂，之后他和律师的交流中也提过几次要调查资金来源，但是直到本季结束，这个背景好像和德古拉自身的故事都没什么关系。

后面故事一团乱麻我也不多吐了，直接跳到结局公寓戏开始吧。

咱们分两段说。

首先是小年轻组。

编剧玩得很开，此处是想营造出美丽与毁灭交织的冲击感，同时表达一个爱的真谛——我爱你，无惧你腐肉白骨，你在我眼中依旧美貌如初。

理是这么个理儿，但是！

这幕戏太平了。

无论是运镜、配乐还是演员之间的张力，都让人看不到这种超越表象的真爱。

也是嘛，本来这俩角色的前情就让人翻白眼。

内向小哥约炮蹦迪少女，啪了几次后产生感情，但迪妹仍然流连花丛。

这俩人没啥感情基础，也没啥刻骨铭心的经历，就最后逼着小哥超越自我，这就真爱了……屁咧。

这就跟露西这个角色一样，假●小●空。

敢问一个整天除了蹦迪嗑药约炮约炮嗑药蹦迪就没别的事干的人，她不空虚谁空虚啊？

你试过读万卷书行万里路吗亲？

各种生活方式多尝试一下，再来展示你的无惧死亡吧。

露西这角色的戏根本就对她的人设立不住，就更别谈其象征的涵义了。

好了小年轻结束来到老不死组。

D：好开心哦老熟人回来了PPPPP

然而对方并不领情。

她真的好烦你哦！

最后阿加莎与佐伊精神相连，于是我爱的那个有识女子又回来了！

真棒！

他真的对你输的很彻底。

是你道破了他的迷障，数百年来他在黑暗中苦苦徘徊而不解的答案，你呈现在他眼前。

然后也许是谜题已解此生无憾，又或许是他还想向你证明，他的勇敢。

于是他以你之毒血寻求死亡，只为与你同眠。

他甚至还要在你们死前造梦一场，在他心中的圣地让你们完成生命的大和谐。

在我对我磕的CP最狂野的梦里都不曾有过这等幻想！

真●的●绝●了。

可是这样的结局，除了CP粉被糖噎死外，好像…人设都有点崩吧……？

D是这样的恋爱脑吗？

（当然他寻死是因为自我顿悟可是从被揭露恐惧死亡到接纳死亡的转折不超过三分钟这很难不让人理解为爱的力量…）而不管是阿加莎还是佐伊，会稀罕和德古拉doi吗？

（说这个doi不是看起来那么回事可是doi代表着什么直观的看法不就又与爱相关…）不知道不明了那就算了吧。

反正这整个第三集，就是编剧把各种信息/元素随机拼贴出来的成品，能捡着一些好就得了吧。

最后我要表白一下女主演员，真的优秀！

她在剧中饰演的这两个角色，除了口音上的明显差异外，角色面貌也是大相庭径。

这其中除了妆发的作用外，很大一部分是靠演员的出色演绎。

借用姬友对两个角色的评论：因为疾病原因，Zoe很少笑，总是很严肃，透露着将死之人的暮气沉沉。

但修女总是微笑，总是很轻快。

是的，阿加莎总是充满活力，机智又敏捷。

即便是在血船中逐渐步入死亡，她依然没有让头脑与肉体懈怠过哪怕一秒。

同时，她对这种既定结局坦然又安适。

真是一个不可多得的奇女子啊。

我超爱阿加莎这两句自我介绍，无比庄严又自豪，充满了力量，与人性的光辉。

简单点说，这个团队继续发挥着自己通过重塑人物性格来“新瓶装旧酒”的特长，给这个老生常谈的故事注入了新的活力。

德古拉和范海辛并未从初始就争锋相对，而由一个有些“离经叛道”的修女范海辛采访受害者，由一个受害者的经历展开两人互相探索的过程。

迷你剧三集分成了三个主要讲述时空，主创对三个时空各异的特点做的十分到位，从中世纪古堡➡跨海航船➡现代城镇，不同时空的人物面对德古拉态度各异，甚至到了现代德古拉反倒成为众人艳羡追捧的对象，颇有点2015年德国人做的《希特勒回来了》的魔幻喜感。

但为什么口碑会在短短两天内急速下滑？

问题恰恰出在讲述现代故事的第三集，说的再准确点，是从第三集德古拉被律师救出，黑人小姑娘主动献身之后，这个单元的故事完全毁了整个剧集。

第三集前面半个小时是令人惊喜的，包括“德古拉终于能从电视里看到太阳了”、“藏在屋里的德古拉被铲车瞬间暴露”以及网络小说里早就写过的“癌症患者的血会毁了吸血鬼”等等，经过前面近四个小时的铺垫之后，观众期待的都是看几代之后的范海辛或许能更好地面对面对随时能下载任何信息的德古拉，（我个人都暗暗期待起了德古拉吃瘪的戏码），但关键问题出在半小时之后，黑人小姑娘的故事与剧集的主线偏差太远，女孩自取灭亡的过程让范海辛完全成了个旁观者，甚至这一代的浩克也是，三条线仅仅是孤零零的在讲各自与德古拉的纠葛，以及前世与现世的遥相呼应，却始终没有完整的钩织在一起，只是在女孩得知绝望的真相之后让男孩杀死了自己。

而范海辛和德古拉的最终对决，却只是给了我一种诡异的荒诞感，在短暂的惊讶之后，更多的是觉得可惜，可惜主创给了那么多的初始设定，构建了一对新颖的对立关系，构思了一个还算奇特的结尾，却在最后一章偷了懒，一切前功尽弃。

或者用我老师曾经的说法，这根本算不上是个结尾，故事根本就没讲完。

综上，《德古拉》的制作水准没得说，但原本值得四星甚至四星半的故事，在最后一个小时里全面崩盘，甚至过分点说，简直是把一部德古拉和范海辛的精彩猫鼠游戏，做成了长达四个半小时的“走近科学”。

个人总评6分，其中一分给高大英俊的克拉斯·邦。

最后，既然说到了，那就强烈推荐意犹未尽的大家，去看看2015年德国人做的《希特勒回来了》，换换心情，绝对不会让你失望。

ep01把恐怖氛围铺陈得太出色，简直可以déjà vu到老好莱坞或者Hammer出品的classic horror！

城堡不愧是500天工时出来的作品，小细节丰富得人快犯心脏病。

按时间线拍摄的同时， 置景部门居然也在同步做旧，BBC+Netflix果真是财大气粗 (人傻钱多)。

全蜡烛光给镜头语言带来太奢侈的“vibrant quality”，画面调度美得人餍足叹息，夕死可矣。

更何况虽然一集90分钟似乎时间充裕，把故事不急不忙讲得好还是需要功力，ep01的导演实在个好导演。

Jonathan和Dracula两个主要角色塑造得太好，Claes Bang那散发黑洞般致命引力的“dark suave byronic look”让我觉得斗篷底下死，做鬼也风流——让我们感谢Gatiss，找男人这事儿还是得看男人。

最后我想八卦一个问题，特效部门对那只狼的设计，是在致敬柯南伯格的《变蝇人》吗？

ep02相对来说恐怖感较弱，好像执笔的人从Lovecraft+Poe变成Christie+Doyle似的。

确实上一集也有解迷推理的元素，但这集推理和恐怖的失衡让人不得不遐思：这究竟是Dracula还是《Sherlock》的特别集？

可话说回来，虽然恐怖感逊色，ep02于其他方面倒很有可观处。

剧本实在是很不错，大大小小的角色没有一个是只为推动剧情而生的鸡肋，每个人都有丰满而细腻的人物动线，这样的“interrelated organic web”才对得起编剧二字 (没有拉踩我国影视编剧的意思): 一场戏就让人对十八岁得到礼物而失去母亲的女大公难以忘怀，三五场戏就四两拨千斤勾画出Piotr/Marius那蕴含自我发现与救赎的成长之路，你Moffat大爷还是你大爷！

这集经得起人津津乐道的oneliners也不少：“你既然爱人，为什么要杀人？

”的终极提问对不正经又极正经的“那你为什么摘花？

”，似乎可以从中引申出Dracula这一角色长盛不衰的终极秘密：一个杀人喝血的绝对“他者”，折射出的却是“我者”身上的、“我者”未曾思考过的压抑、黑暗和不堪。

偏偏这黑暗不堪有一副随意自然而极诱惑的、鸦片般迷人的表象，好像麻醉后的刮骨疗毒，让人可以自我劝慰我们看这戏不是只追求爽和high，我们是有思想的文化人。

Dracula提供的也确实是高级快感，是可咀嚼可回味的非人工糖精 (没有拉踩超英电影的意思)。

Again，第二集的导演也该给朵小红花，他绝对忠实践行了“devil is in the details”的真理：伯爵在桌下摩挲男孩的大腿，弄得对方呼吸困难小鹿乱颤，这边摸人家腿的衣冠禽兽还一副正经的样子，只有眉峰一挑，亮出底下一点幽暗的微光… 导演辛苦你了导演，这拍摄的时候找光还是找角度都怪不好找的，但你找得太出色了。

哦，还有犯血瘾的伯爵坐在满屋人里，盯着脆弱的皮肤下一根根血管，手指敲着桌子看似悠闲，却越来越快越来越快，直到和人类的心跳同频… 啊，看人家这细节抓的！

夕死可矣！

至于ep03，是吧… 是吧！

我倒是可以想象Moffat这歪剧本是想表达些个啥，无非是想在前两集充分塑造了“他者”的“非我”之后，在第三集把神从云端拉下来，把魔鬼从地狱拉上来，给强大“他者”一个显示出脆弱“我者”内核的空间 (…不怕死的女网红是500年来头一个让哥们儿这样心动的啦，怕阳光怕十字架主要还是心理问题在作祟啦)。

无非是想用21世纪的舞台粘合观众和角色，用一个个我们这时代司空见惯的人物和道具 (…比如那个女网红，比如Tinder其实是饿了么) 将“他者”拉向“我者”，通过更强烈的自我认同感让观众通过他者内观自我。

无非是想让之间横亘天壤之别的Dracula和Van Helsing互相靠近，通过正反两个角色的结合 (…literally) 来结合人性中光明和黑暗，强大与脆弱的部分。

想法自然不错，但完成度属实不高，用句我们一般用来评价中国式父母的话，“他的出发点是好的，可是他方式错了”！

对比前两集的沧海巫山，ep03多少有点难为水和不是云，观众朋友要是想安慰自己，或许只能灵活运用那句叫多少中国孩子不爽的“毕竟他是你xx啊”，我们也只能心中默念“毕竟前两集看都看了，毕竟前两集整挺好”，或者我们也可以肤浅一点，“毕竟Claes Bang穿西装挺帅的🤪”…我还得跟同志们报告，发生了特神奇一事儿是什么呢，我是赶due的时候在YouTube上刷到的预告片，哎呀，当时就心痒痒想看得很呐！

但我抑制住我这个冲动了，成年人就该学会延长满足。

结果吧，整整一周的writer's block，论文是怎么憋也憋不出来啊。

眼瞅着离due date就剩三天了，论文的案头工作已经从唯物主义的翻考纲查文献进展到唯心主义的没思路出去走走/没思路吃个甜点/没思路睡它一觉了。

我跟我母上大人聊这个事儿啊，俩人搁那一块挠头，真是不知道该怎么办了。

我秉承着唯心主义的态度问我妈：“你说是不是就得看完这个戏才能写出来？

”，我妈回我说：“我正想跟你说呢，憋着没说怕你觉得我玩儿闹！

”，嚯，一拍即合，英雄所见略同，病急就该乱投医，当晚上熬通宵把它看完了。

而事实也证明有尿别憋着，膀胱容易不好；有戏别挺着，脑回路容易不好——或许是从第三集那离了歪斜的胡话中汲取了些比下有余的自信，听见Moffat拼着艺术水准冥冥之中给我传话，告诉我被due追赶的人，再天才也会江郎才尽，但是呢，江郎才尽的天才毕竟是天才，不是江郎，瘦死的骆驼比马大！

哎，脑子里播着胡话，还真特么的有点模样了。

第二天，想一半儿又没思路，搁着还有36小时就要交而一个字儿没写的论文，拉我妈又看了一遍第一集。

或许是从她那快被吓得今夜睡不好的哀怨眼神中，得到一些病态的“我写不出来谁也别想好过”的乐趣，文思泉涌妙笔生花我还真就把它奶奶的论文写完了。

感谢《Dracula》，没有你，就没有我那八竿子打不着的精神病学论文。

至于为什么给满五星，当然是因为suspension of disbelief的酒劲儿还没过去，而宿醉未醒的人总是要少刻薄一些。

或者说，因为偏心啊，老子就是要给Claes Bang亮灯，我就是这么一个浅薄的人。

客观来看，BBC的《Dracula》要想进豆瓣电视剧前250确实有点费劲。

但是呢，理智判断也告诉我，要对Claes Bang的Dracula名留吸血鬼电影史这事儿有充分信心。

在一批批糙得像狼人的壮汉和浪漫得不像人的小屁孩儿之后，终于来了个优雅又野性，口吐欠打金句，嘴咬人类血管，坏得透顶又让人不得不爱的男人，夕死可矣！

电影名以《德古拉》为题，却全然未能真正理清这个元年伊始的脉络，德古拉是在深藏于山洞中的老吸血鬼身上获得了他的力量，但对于吸血鬼力量之引电影同样未能有一个清晰明了的交代，而历史背景的融入德古拉是苏丹王子的战将，但两人间却也同样全无真正意义上的对手戏，电影叙事缺乏应有的转折，被融入了太多的人和事，但每一件都仅是匆匆一闪而过，这使得不论是修道院的决战还是化身吸血鬼的反攻，都仅是沦为了场面上的精彩，却全然未有能真正引入胜的实感。

环球影业在这部作品里，实质仍旧未能跳出个人英雄电影话题的老梗，男主偶获神力，慢慢熟悉能掌控力量，带点悲情的反派对决，电影虽然是发生在中世纪的欧洲，却和今下的诸多超级英雄如出一辙，该片更为荒诞的是外挂开的太离谱，瞬间顿灭十万人可谓让所有超级英雄都能为之汗颜，或也只有如《七龙珠》中弹指灭星球的能量才能与其媲美，这种夸张使得前篇塑造的史诗感变成了一个笑谈，当然支撑电影的也就仅于此，如若没有那好莱坞惯有的动作特效，让人再难找出这样一部电影还有何值得一提之处

吸血鬼曾经高冷的形象，不知道从何时开始慢慢变了味道。

印象中关于吸血鬼的定义，随着时代发展也变得含混不清，似乎一切关于该题材的创新，都是在颠覆传统。

如果吸血鬼可以行走在日光之下，甚至闪闪发光，不在畏惧大蒜和圣水圣体，直面十字架也不会有任何不适，可以不用食用动物血液，而改食合成血甚至姨妈巾泡水喝，当人们不再纠结吸血鬼的起源到底是犹大说还是该隐说，或是《死海文书》中所讲的莉莉丝说，而是津津乐道沉迷于屏幕或银幕上的帅哥美女，一个个一副花痴脸，更有甚者，会从《吸血鬼家族》或是《吸血鬼之吻》这种搞笑片拿梗说事儿，就难怪史蒂芬·金会吐槽《暮光之城》“这算哪门子吸血鬼电影。

”

背景：《德古拉》是爱尔兰作家布拉姆-斯托克于1897年出版的以吸血鬼为题材的哥特式恐怖小说。

有别于以往古代神话和传说中的吸血鬼丑陋和没有智力的动物形象，这部小说把吸血鬼描写成了文质彬彬、聪明、具有异性吸引力、能够控制 受害人思想的绅士。

此书被多次改编：第一部为无声电影《吸血鬼》（1922年），导演F-W-穆瑙后来因为输掉版权官司，被法官下令销毁所有拷贝。

但盗版的存在仍让此片流传。

第一部获正式授权的电影改编是1931年的《德古拉》，再改编自同名舞台剧。

电影中因为德古拉的口音而变形的台词，“I vant to suck your blood.” 后来成为名句。

此片引起了恐怖片热，并有续集《德古拉的儿子》和《德古拉的女儿》。

1958年的德古拉由克里斯多福-李扮演，也相当受欢迎，共拍了了8套续集。

上次改编是著名的弗朗西斯-科波拉（《教父》《现代启示录》）导演的《惊情四百年》，演员阵容包括基努-里维斯（别惹他的狗）和薇诺娜-赖德，后者代表作《纯真年代》《小妇人》《剪刀手爱德华》等。

这一次BBC的改编团队是《神探夏洛克》的原班人马。

叙事的方式是通过回忆在过去和未来穿插，不知怎么地想起《呼啸山庄》来。

第一集的台词欢乐。

第一集 The Rules of the Beast德古拉的台词：I don't drink WINE.No. There is no one...LIVING here.People around here have no FLAVOUR. -Perhaps you mean "character"?Simply remain at my side and I shall...ABSORB you.You do look rather...DRAINED.I'm undead. I'm not unreasonable.莫扎特的死因查明：是被德古拉吃掉了。

阿加莎：Like many women my age I am trapped in a loveless marriage, maintaining appearances for the sake of a roof over my head.I have a detective acquaintance in London.所以这位侦探熟人是夏洛克吗修女姐姐。

在Mina的信里，提到了玫瑰与皇冠酒店是在向《神秘博士》中Jenna Coleman的角色致意。

第二集 Blood Vessel密室杀人，有阿加莎-克里斯蒂的味道，类似《东方快车谋杀》或是《无人生还》。

同《无人生还》一样，船上的七名乘客都是由同一个人召集而来，或是以资助者的身份，或是沉默合伙人。

杀人动机变成了对人血的饥饿感。

夏洛克有吸毒史，而德古拉显然对血液成瘾。

这一次的旅行，用修女姐姐的话说，就是控制欲望的一次演练。

德古拉还在开关于侦探的玩笑：And I made a good detective, don't you think? I have a particular gift for...ELIMINATING suspects.航海旅行也解锁了德古拉的一些新技能：快速学习语言，只要吃一个擅长相关语言的人就可以了，顺便连受害者的结巴也一起笑纳；通过“镜子”展示别人的未来，可惜她永远也没有未来；制造迷雾。

Always take the weather with you.当德古拉最终踏上英格兰的土地，我唯一惦记的却是那五十箱故国的泥土，没了这些德古拉可怎么恢复体力啊？

两个聪明自大的傲娇男女的爱情喜剧，表面强大毒舌实则内心怂的一b，跌跌撞撞的对彼此各种逞强试探，全是前戏调情，英式爱情喜剧的基本套路，这个魔法特玩的最溜了，参考他当年的神剧 coupling。

特别喜欢这次的Agatha Van Helsing ，又是一个 brain is the new sexy的代表，大胆实验，最后得出结论的lab girl 精神太妙了，一个勇敢闪耀的自大狂（褒义）。

第三集很遗憾，如果那几个小年轻的部分写的不那么垃圾，或者干脆只让伯爵和博士演一整集血腥coupling，imdb上的分数真的不至于现在这么难看，还好结尾挽回了一些，但是感觉有一种给二位的感情草草了结的敷衍感，可惜了铺垫了两集精彩的foreplay。

btw：丹麦人演恶魔级别大变态+恋人是英国人，这已经是固定搭配了吗？

Hannibal& Will，Dracula& Van Helsing

【涉及剧透注意】看第一集的时候真的惊为天人。

从德古拉巨大佝偻的影子，笼罩上乔纳森头顶的时候，感觉就来了。

起先，村民把乔纳森从马车上赶下来，说啥也要塞给他一个十字架，每个人都露出一副恐惧而悲悯的神情。

而可怜的乔纳森，此时宛如一个社畜，满心只有工作，工作令他无所畏惧。

当他站在古堡下方，仰头，邪恶的黑色扑面而来。

可镜头一转，蓝眼睛的秃头（划掉）蓝眼睛的乔纳森呆滞地坐在修女对面，跟她讲那场噩梦。

明明在他的故事里，坐在德古拉面前的那个，是健康有活力的帅气乔纳森，可修道院里讲述故事的这个，是眼睛上落了苍蝇居然硬给它转进眼球的乔纳森，实在让人忍不住构想：在他身上究竟发生了什么？

我可好奇死了。

修女是一个为该剧增色不少的人物。

没有智商掉线，没有圣母光环，甚至还颇具幽默感。

简直是官方的吐槽役担当。

即便她连上帝都敢说两句，我们却没有看到一个对信仰不敬的粗散人物，我们看到她的真实——真实的好奇，真实的渴望，真实的失望。

没有自欺欺人，或者虚伪地卫道，倒有一种坦然。

院长修女在大家祈祷的时候，讲上帝是如何在最黑暗的时候陪在你身边，阿加莎感到安慰，感到信仰并没有变成一桩离不掉的婚，她哭得好开心。

乔纳森则在直爽不做作的修女大人引导下，一步步告诉我们究竟发生了什么。

我们接收到的谜团有：德古拉的古堡里都有啥？

德古拉成天叫外卖工具人进古堡都是为了啥？

德古拉有啥弱点？

德古拉这些弱点是真的吗？

德古拉用过的工具人会变成啥？

那种德古拉亲制活死人和吸血鬼之间有差别吗？

……而这些谜团，并没有被敷衍，我们感受到神秘感、猎奇感，以及谜团解决的舒爽感。

当然，还保留了一个终极谜团没有被解决：德古拉伯爵大人的弱点，究竟是什么。

紧接着两个反转——乔纳森您原来已经不在了——原来乔纳森心心念念的米娜就坐在他面前听故事，我就说这位修女怎么时不时还一脸震惊地瞪阿加莎。

可以，这两个反转我都吃下了，虽然隐约能猜到，但节奏还是被反转带入到一个高潮。

在这个高潮，大家迎接特别邪恶特别欲的德古拉伯爵登场——……然后就登场了一匹狼。

阿加莎说你来了，挺好，但蝙蝠太吵了，您收了神通吧。

简直说出了我的心声。

蝙蝠到底有啥用处？

可能就是为了彰显黑暗势力的邪恶吧。

伯爵和修女于是开启了隔门嘴炮模式。

虽然是嘴炮模式，但是并没有引起厌烦，我甚至更好奇了，这位绅士老恶棍，到底是一个什么样的存在？

结尾，乔纳森做了最后一次工具人。

太惊险了，作为观众，我都有点伯爵说的那种“因为他，脖子后面的寒毛全部竖起来”的感觉。

破皮而出的视觉冲击事小，真正揪起我的心脏的是：在这个狭小、无路可退的地下室，头顶淌满了同伴的鲜血，面前唯一的防线是地上的圣餐面包——紧接着，恶魔就被邀请到了面前。

第一集就结束了。

第二集开始了船上的故事，在邪恶的非自然力量面前，还展示了人性的脆弱与丑恶，当然还有坚定与爱。

就像德古拉自己挑自助餐要荤素搭配种类岔开一样，这些人的性格都很不同，甚至几个船员虽然都打着“粗俗、身份低微”的牌子，却也各有各的特点。

不过第二集，也许是因为德古拉太过频繁地暴露在大庭广众之下，缺失了一些神秘感。

连太阳都能吐瘴气挡住了，他还不为所欲为？

德古拉从暗影中的恶魔，隐隐变成了有几个小秘密的呲牙老大哥。

好在演员太符合德古拉伯爵的外形气质了，这还不是伯爵本爵？

举手投足间都是礼貌克制，眼睛里是看透了一切的危险和侵占一切的欲望，他有一种全部尽在掌握的自信，还有一种你们都是渣渣的自傲。

所以，第二集的观感也还是不错的。

虽然拦住德古拉绝对不让他去英国的理由，并没有说服我。

我还以为英国藏着啥绝世稀有血型，一定不能让伯爵收藏走了，不然他就会成为满图鉴大神了？？

……到了第三集，我爱不动了。

抛开整体观感来说，只论第三集的相爱相杀，互相救赎互相解脱，还是挺好的，但第一集花那么大劲烙下的谜题：德古拉的弱点是什么，居然这样就归结为心理问题了？

感觉就像密室逃脱解谜解到最后一关，工作人员突然跳出来说：恭喜您我亲爱的玩家，通往出口的路，就是没有路，敢问路在何方，路在脚下！

只要心中有路，就到处都是路！

……我可谢谢您。

其实这个答案能说通吗？

能。

德古拉一直以来苟活在这世上，爷爷，父亲，兄弟姐妹，甚至儿子孙子，全部都完成了死亡这一终极目标。

只有他自己，衰老腐朽，却不敢面对一切。

他的言论，对死亡是无比推崇的，他说死亡是一切的顶点，是未经染指的最后一片雪地，可他自己却不敢去。

首尾呼应，文中处处点明主旨，加十分。

可是一想到我没有得到满足的好奇心，一想到第一集和第三集根本就是两个画风两根绳上的蚂蚱，我就无法开心地夸第三集。

扣二十分。

来到现代社会的伯爵，虽然很萌，连个开关都玩半天，但他身上也透出旧日权威衰落的悲哀。

在乔纳森基金会的透明囚禁室里，因为屋顶阳光的倾泻而任人摆弄，这不能不令人唏嘘。

可是你说这个伯爵，他到底要干啥呀？

喝更多的血学更多的知识？

其他所有人，他们到底要干啥呀？

杀死德古拉？

研究德古拉？

时间线来到现代社会之后，一切都变得迷乱起来，好像大家做这件事的动机都是出于“导演说啥我干啥”，几乎不能打动我。

强调，吻漂酿小姐姐的杰克也不能打动我，我只能想到敲锣打鼓送锦旗，歌颂他义士般的勇气，却没有线索和空间去构想他们旖旎的爱情故事。

好了，最终，一切都燃烧在火焰之中。

一切都结束在火焰之中。

没有善，没有恶，只有一段段人生，人生中有执着，有害怕，有苦痛，幸而也都有救赎的可能，和终结的尽头。

原来到最后，他们都没打算告诉我资助基金会的大佬到底是谁。

（盲猜：位高权重，想借德古拉研究不死秘法的某位人物？

）

Dracula 这个三剧集的BBC短剧，剧情连贯又独立，时间线交错串联。

这部剧我觉得营造了客观不偏不倚的视角，电视剧本身无所谓喜好，判断交给了观众。

有评论说原作者描述的是作为爱尔兰人的身份不确定感，我觉得这个在故事的两位主人公（伯爵和修女）身上都有体现。

伯爵是吸血鬼中的贵族，因为他对于他所吸食对象的格外选择。

但是，吸血鬼对于他的受害者更多的是抽离和冷眼旁观，抽身在外，是一种审视和操控，但是另外一方面他又尽力想要和他们融入。

修女虽然身处修道院，但是对上帝的信念显然和她的同事显著不同。

伯爵和修女的对立，可以说是神话（哲学）和科学的对立；是男性和女性的对立。

这两点我们在三集之中分别说明。

Episode 1第一集中伯爵对受害者Jonathan Harker律师，情感发生了很大变化。

称呼从最开始的Mr Harker，Jonathan，到Johnny，可以说是试图建立亲密关系的开始。

这个是活死人寻找他的新娘的开始。

伯爵代表的更像是女性逻辑，是臆症的逻辑，她总是设想自己为客体，寻求他者的欲望，想要成为他者的欲望客体，但是这种欲望也是吞噬行的。

而现实当中的Harker律师表面是男性逻辑，是理性/自尊/原则的化身。

正是女性逻辑是无限制的非一状态，在两性当中更像是主动的一方，所以在剧中，便面假装成为客体的男爵，从客体变成主体，Harker成为男爵的观察对象，是他最好的新娘。

受害者律师的职业，是自命高贵的，但是这也是被吸血鬼挑选，失去一切的理由；英语也是蒙蔽他没有发现吸血鬼知识（真理）的语言障碍；这两个因素都是对英国名族自豪感/名民族身份的打击。

无意识就是对语言的处理。

剧中对细节的理解，这个城堡是建筑师献给他的太阳/他爱人的，但是建筑师本人再也没有见过太阳，从Dracula的话语的理解，Harker找到了城堡的地图，这也是他得于逃脱城堡的关键。

但是逃脱城堡之后，他要面对的是在自己欲望（嗜血）和保护自己的爱人之间抉择。

最终，他还是没有经受欲望的诱惑，邀请Dracula进入修道院，这个正是拉康式的选择，是要坚持自己的在世欲望（保护爱人）还是自杀，其实这两个选择就是幻象的两面，都是一体的，也是无选择的选择，也是故事情节的需要。