唐朝诡事录之西行

应该说自从《唐朝诡事录》公布有第二季开始，我就已经有些“望眼欲穿”地等待。

时不时只能拿出《唐朝诡事录》第一季来“解解馋”，弥补一下期待之苦。

在我眼中，《唐朝诡事录》可以说是近年来国产悬疑剧的天花板。

国内目前的悬疑剧市场，在大量以现实题材的社会派推理剧大行其道的当下，《唐朝诡事录》可谓独辟蹊径，将悬疑探案与波诡云谲的志怪传奇，有机结合起来，打造了独具东方美学和神韵的探案剧。

这种巧妙的突破和创新，搭配上多少人心目中向往已久的盛唐气象，让原本没有流量明星，靠着精美的制作和审美，以及精巧的案件推理，让《唐朝诡事录》成为近年来的口碑之作，也给第二季聚集了超高人气。

第二季一上映，我就迫不及待一口气看完了六集，刚好结束了单元案件里的第一个单元“降魔变”。

应该说在制作上，第二季比第一季，尤其是服化道和武打设计，可谓更上一层楼，由此，也足见创作团队对“唐朝诡事录”这个IP的爱惜和珍惜。

当然，由于有第一季打底，加上第二季的整体风格，无论是服化道，还是案件布局结构，对第一季都有着浓重的沿袭，比如第一个案件“降魔变”，就很容易让人想起第一季的第一个案件“长安红茶”在部分桥段上的相似性。

所以，我看到第二季的时候，没有第一季给我带来的那种惊艳之感。

不过，由于制作上的精良，人物个性刻画得丰富生动，加上波诡云谲的案件推理，极具奇异画风的志怪传奇，这一切都让我欲罢不能，至少，我每天都在等候着更新，像在等待一场期待已久的仪式。

《唐朝诡事录》之所以会成为我心目中最近几年来的悬疑探案类国剧之光，在我心目中至少有以下几点原因：第一是志怪传奇+悬疑推理的创新组合，天然给这部剧带来了独特的东方审美与气韵。

说到东方审美与气质，大家很容易想到的去年播出的由作家高罗佩的同名小说改编的《大唐狄公案》，不过那部剧口碑遭遇滑铁卢，原因自然有很多，不过如果和《唐朝诡事录》对比起来，就会发现，《大唐狄公案》描绘了盛唐气象的繁华，尤其是在服化道上都着力烘托了东方的美学，然而这种美，其实更像是表面上的东方美学，终究有些浅显，没有深入到骨髓。

那么深入到骨髓的东方美学，体现在哪里？

自然是体现在文化上，只有深入肌理的文化，才能代表真正的东方审美，典型的就是我们的唐诗，无论是浪漫主义还是现实主义都推向了一个高潮。

另外一个在我看来就是唐代的志怪传奇，我们是诗歌的国度，然而传奇故事，其实也很发达，早期有干宝的《搜神记》，在后面最知名的自然就是唐宋传奇，鲁迅先生还花了十余年心血，编辑了《唐宋传奇集》，还有另外一本就是段成式的《酉阳杂俎》，都是和唐朝传奇故事有关的文化瑰宝。

可以说，这或许才能代表真正的东方故事与气韵。

我以前一直有个疑惑为什么这样的故事，没有人改编，因为毕竟同样作为鬼狐故事的《聊斋志异》已经被无数次搬上了荧幕，而唐传奇最广为认知的大概就是侯孝贤的《刺客聂隐娘》。

现在，《唐朝诡事录》终于弥补了我的这个遗憾，根据《酉阳杂俎》里面的故事改编的故事，自然是最丰富的创作瑰宝，也因此，在我看来《唐朝诡事录》开启的结合志怪传奇+悬疑探案的风格，首先开创的我觉得就是代表着东方鬼怪传奇的审美和韵味的故事，这种创新，给《唐朝诡事录》烙印上了独特的风格标签。

第二就是恢宏绚烂的盛唐气象，满足了我们的理想追求。

应该说，如果要选出最喜欢的朝代，或者说最能代表我们心目中的中国气象的朝代，很多人一定会选择唐朝，那种帝国开放包容的盛世之象。

当然如果是读书人或许会选择宋朝，经济繁荣带来了知识分子和文化上的繁荣，那种精致与细腻一直是喜欢宋朝的人所称道的。

也因此，我们很多国产剧的背景，都发生在了唐朝，因为开放与包容，天然给很多故事提供了发生的背景和舞台。

比如，国产推理剧的高峰《神探狄仁杰》，不过这部剧侧重的是政治上的波诡云谲，胜在案件的繁复与反转，还有就是台词的古典考究。

还有就是，比如马伯庸马亲王构建的一系列像《长安十二时辰》、《风起洛阳》等等，应该说马亲王的创作力和想象力绝对一流。

只不过，当我们看完《长安十二时辰》、《风起洛阳》这样的剧的时候，更多的感受到的是大唐盛世的繁华，开放，雄伟与恢弘的壮观。

而缺少另外一种气质，那就是绚烂，五彩斑斓般的绚烂。

这种绚烂的大唐，在我看来，是陈凯歌的《妖猫传》给我带来的，几乎每一帧画面，都是极尽的绚丽美学。

而《唐朝诡事录》，尤其是第二季，无论是展示大唐的恢弘与开放，还是绚丽多姿，都得到了充分的体现，在我眼中是难得的在电视剧中，能够拥有如此审美的一部剧，从剧中的服化道的考究，到礼仪风尚，再到人物的“风骨”，比如“降魔变”的“秦孝白”据说原型是画圣吴道子，在剧中的狂傲与不羁，配上和人物性格相似的古典歌曲，可谓相得益彰。

《唐朝诡事录》中处处透露出大唐帝国的辉煌与繁华，绚丽与灿烂。

能在一部剧集中，看到这样的气象，又何尝不是一种幸福呢？

第三，自然是悬疑剧最大的看点，案件的精巧构思。

应该说，有志怪传奇给悬疑探案，天然塑造了一种悬疑的氛围。

但毫无疑问，《唐朝诡事录》，在悬疑案件的结构和构思上，依然是费尽心思，仅仅就从案件的布局来说，《唐朝诡事录》也是近年来难得的本格派悬疑推理的好剧。

尽管，《唐朝诡事录》是以单元剧为结构，且每一个单元，基本都有着反转和让人意想不到的结局。

尤其是剧中出没得神兽，可以说无形之中带来了意想不到的惊喜与刺激。

不过因为人物塑造的讨喜，高智商的双男主探案，让这部剧的推理部分也异常扎实，而且同时都是双线并行，最终殊途同归，这样多线索的创作，其实可以看出创作者的野心和能力。

也因此，在看《唐朝诡事录》的时候，有种不够看的意犹未尽之感，依靠整体明快的快节奏探案，以及相对复杂的线索和案情，最后还要勾连起朝堂的政治斗争，当这些元素都集合在一起的时候，那么这部高质量的探案剧，至少在剧情上就已经有了足够的保证。

第四，就是服化道和场景剪辑等各方面的考究。

一部剧制作是否用心，自然首先给人的印象就是服化道，有时候通过一个片头，就能看出整部剧的气质，那么《唐朝诡事录》的片头，我都有些舍不得跳过，给人带来的就是一种大片气场。

当然，除了考究的服化道之外，另外一个令人惊喜之处，就是片中武打的设计。

应该说，探案和武打，天然是悬疑剧集的标配，而《唐朝诡事录》的武打设计，可以说是近年来看到的最华丽，又干净利落的武打。

看惯了太多片子里的慢动作，《唐朝诡事录》在华丽的武打设计之余，风格却极其硬朗利落，连剧中“樱桃”的武打动作，看完之后，哪怕樱桃不说一句话，这种飒爽的侠女风范与气质，便已经呼之欲出。

当然，还有一个让我印象深刻的就是片子的剪辑。

近年来，国产剧在剪辑上，越发用心和匠心独运。

比如上半年我印象深刻的《天行健》，里面的剪辑和运镜，令人拍案叫绝。

而《唐朝诡事录》的剪辑，我觉得虽然没有那样惊艳，但依然有非常多细节的匠心独运之处。

还有一点，就是剧中台词的考究，大到中国传统文化的传达，礼仪规范，小到日常的对白，无不显示出考究的台词，更难能可贵的是，这其中夹杂的俏皮和幽默的台词，竟然让人丝毫不跳戏，这在国产剧中已经是很好的平衡了，严肃考究的台词与轻松幽默的画风能够完美融合。

其实也从一个侧面，反映了《唐朝诡事录》团队创作上的匠心与野心。

最后，再说说人物吧，可以说一群个性鲜明的人物，或许也是我们普通观众追剧的最大动力之一。

毕竟，鲜活丰富的人物群像，才是整个唐朝盛大背景的主角。

这部剧其实无论在主角刻画，还是配角刻画的群像戏上，都足够让人印象深刻，甚至有念念不忘之感。

首先主角双男主设计，而且都是高智商的双男主，这其实并不好刻画， 但《唐朝诡事录》却让两个主角设计的非常讨喜，英姿勃发，正气凛然，又帅气又聪明又武力值极高的卢凌风，自然是观众的心头好，满足了多少人的完美想象，但同样有着冲动、固执和不通人情的一面。

有些畏缩和“贱兮兮”的苏无名，初次感觉不是很对味，但慢慢的就会被他的智慧、成熟与练达所折服，这个人物其实心中拥有大智慧和大爱，这或许是每个人心目中好朋友好兄长的形象。

其他的人，可以说个个也是个性鲜明，异常讨喜。

比如蕙质兰心，画的一手好画的大家闺秀裴喜君，风姿飒爽，爱憎分明，心如明镜的“樱桃”，医术高超，搞笑担当的老顽童费鸡师等等，几乎每一个人，哪怕是城府深重的太子，霸气外露的公主，轻狂不羁的秦孝白等等，无疑不是刻画和演绎的异常出彩。

恰是这样一个个出彩的，鲜活的人物，在大唐这个绚烂繁华的盛世帝国的舞台上，上演了一幕幕携手探破诡案的故事，怎么不会让人欲罢不能地追剧？

相隔2年正式回歸，對首季就有追的粉絲來說是將近2年的等待，但對我來說是無縫接軌的延續，在好口碑燃燒下補完第一季便立馬進入了第二季。

首季的優點是承襲了陳凱歌在《妖貓傳》所建立出的大唐盛世風采+徐克的《狄仁傑》系列元素，第二季西行離開長安後，自然無法再以大唐盛世的風采作為優點延續，因此編導轉而加強探案元素，讓第二季更近似於柯南那樣的單元探案劇，在西行過程中一案接一案緊緊相連，在服畫道以及攝製更加精良的加持下，滿足劇迷對古裝懸疑探案類型的渴望。

首季由9個案件組成，第二季集擴增到40集，總共囊括8個案件，分別為降魔變案、仵作之死案、風雪摩家店案、千重渡案、通天犀案、雲鼎醉案、上仙坊的來信案，以及最後的供養人案。

8個案件喜好排序的話是風雪摩家店案≥上仙坊的來信案>仵作之死案=降魔變案=通天犀案=供養人案>雲鼎醉案>千重渡案。

8案當中的設計各有千秋，大抵上持平首季水準，唯獨千重渡案格局較小、篇幅較短，屬於為下一案通天犀鋪陳的過渡案，因此觀感只能算普通，但巧妙的是本案所引導出的海底巨獸也是8案當中志怪傳說最為濃厚的一集。

本季的架構維持第一季的設計，首案《降魔變案》與第一季首案《長安紅茶案》一樣發生在首都長安，同樣有幻術、鬼市等元素，同樣有首尾呼應的設計，兇手同樣是為官之人，只不過背後佈局的真兇當真猜不到，真正揭曉後才會意識到本案原來是首季最後一案參天樓案的延續，另外本案的主題降魔變壁畫其實已悄悄預告本季西行最後的終點：敦煌莫高窟。

首季是解完第一案後被流放南行，本季是解完第一案後被流放西行，角色位置調換，被貶的人從蘇無名換成了盧凌風，被革職為布衣的人從盧凌風換成了蘇無名，主僕位置調換，搭檔火花比首季更加有默契。

首案《降魔變案》發生在第一季最後一案《參天樓案》幾個月後，該案的導火線為壁畫所畫之魔物會破格從中跑出來殺人，詭案設定拉好拉滿，線索稀世胭脂「烏膏」指向了駐守邊境馬武將的夫人，點睛用的稀世顏料「游光」指向了鬼市的新開酒樓，最後佈局的真兇揭曉，其動機延續了第一季倒數第二案《人面樓案》，皆是以復辟隋朝為動機，在裝神弄鬼中行誅殺公主、太子門客之實，真兇便延續了《參天樓案》最後被革職賜死的天子親信馮內侍，在《參天樓案》背鍋革職，最後以此動機進行報復，此案的落幕背後深層的政治效應便是天子負起責任正式退位，太子名正言順登基為新天子。

第二案《仵作之死案》作為被流放西行後首案，其人物延續了第一季的《黃梅文廟案》，獨孤遐叔從書生考取官職成功當上了縣令，其亡妻輕紅以該案被害人妻子春條的身份回歸。

本案為8案當中最為燒腦的一案，同黃梅文廟案一樣以羅生門式的案發論述，在時間線繁雜、疑點重重、編導故佈疑陣的情況下難以第一時間看清真相。

該案背後的核心主題為呈現仵作位階的卑微，以及刻畫封建社會下仵作世家永無翻身機會的絕望。

一個仵作在萬念俱灰下的自縊，既是遵守仵作行訓，也是為自己心愛之人謀得出路，為她未來所生子女不受仵作出身所苦，能有考取功名的翻身機會。

對《仵作之死案》其實不算喜歡它過於在時間線上故佈疑陣的燒腦設計，但是喜歡本案背後所昇華出的傳承立意。

首先是姓氏上的傳承，本案被害人獨孤羊與新上任縣令獨孤遐叔一樣同姓獨孤，獨孤對獨孤的家族珍寶「多面印」的傳承既表達出了對姓氏香火傳遞的看重，也表達出了獨孤羊即便當仵作一生貧困潦倒，也不願出賣祖傳珍寶的出淤泥而不染決心；再來是精神上的傳遞，本案既表達出了仵作在封建社會下其位階的卑微，同時也傳達出了對該職位「位卑而任重」的敬重，妻子春條知曉一切真相後毅然決然地接續丈夫的仵作職位，而不是選擇帶著飽含愛意的休書選擇再嫁，其精神以及愛意令人肅然起敬。

獨孤遐叔與輕紅面孔的春條能在本季延續，同時透過仵作之死完成姓氏以及職位精神的延續，編劇的巧思以及其用心良苦真切感受到了。

另外休妻書內文：「蓋聞一日夫妻有百日恩情，獨孤何人竟遇娘子，一舟共渡須十年修德，同床邀夢則是三世之緣，獨孤與娘子本欲花下攜手，共事炊煙，造伉儷之深情，成他人之艷羨。

然獨孤生於仵作之家，向為世人所輕，又無通達性情，難令娘子歡顏，雖有雕蟲小技，造泥俑以營生，擋盜賊於墓穴，亦不為世人所重，悠悠七載間隙既生，怨忿難平已為深谷。

獨孤內欲改性情，然朝夕難至，獨孤外欲棄仵作，怎奈年久生情，獨孤蒼蒼而娘子青青，若以此拖宕竟困娘子，獨孤不為，今放春條歡喜各生，伏願娘子覓得良家，對鏡展眉育女生兒，六親皆歡獨孤無憾。

」，除了展露出了編劇紮實的好文采外，內文中「獨孤蒼蒼而娘子青青」這10個字能完全感受到獨孤羊對妻子春條的愛，乍看是一封休妻書，實則是為愛放手的情書，連休妻書都寫的如此深刻，完全能感受到編劇在細節上的細心，以及其對角色情感經營的敬重。

再來第三案《風雪摩家店案》是本季看下來最有意思的案子，本案是標準暴雪山莊的案件，發生在大雪紛飛的郊外客棧當中，有濃濃《八惡人》的既視感，很有趣的是編導先是讓主角一行人在目睹兇案發生的情況下當了一回犯罪嫌疑人，故事後期反轉才讓主角們當回案件調查人，繼而將類型轉向尋寶揭發客棧背後更大的陰謀。

從賭命自縊案到兇殺案，再到客棧座落地背後地下寶物的揭曉，故事反轉再反轉，類型混搭相當豐富，主角一行人「假扮」客棧主人的角色位置調換產生的黑色幽默精彩又爆笑，最後揭曉客棧中的其中兩位客人，是僱來行刺的殺手，又昇華到了政治層面的陰謀，整體來說是8案當中最有創意的一案，這一案若單獨拍成電影放上大銀幕絕對是可以的。

第四案《千重渡案》為西行中需要渡河的一案，該案有海上巨獸的元素，也有近似於第一季《甘棠驛案》的黑店船家的元素，但本案最大的功用為透過黑店船家引出反朝廷的太陰會組織，繼而引導至下一案《通天犀案》，其與下一案的環環相扣感如同第一季的《白髮厲鬼案》與《碎屍案》相同，都有承上啟下的作用。

第五案《通天犀案》分成兩條支線，首先以一具屍體牽連出染坊女子宋阿靡，再者為上一案中帶出的組織太陰會，假意謀反的盧凌風混入太陰會組織，與太陰會的令狐朔的關係猶如《警察故事3》的成龍與元華，最終兩條線索交織在一起，上演盛大的剿反賊場面。

盧凌風與令狐朔的動作場面精彩，宋阿靡最後的抉擇既戳心又動人，收尾乘鵰而去，消失於江湖之中，如同王右軍乘鶴歸西般，在收尾中昇華了詩意，也昇華了人類與動物之間靈性相通的魔幻情誼。

第六案《雲鼎醉案》為西行赴任之處的首案，該案藉雲鼎仙界其地理位置的重要性，以及其夜晚舉行猶如《國定殺戮日》的獵殺遊戲，帶出背後製成啞奴、搞人口販賣的重大陰謀，盧凌風在此案中1打13的動作場面精彩至極，動作設計花樣多變，設計了各種合攻捆綁的招術，讓向來以一頂百的盧凌風最終仍難以招架，動作指導的細心以及力求突破的多樣嘗試看的相當過癮，能充分感受到本季在動作場面上的再次升級。

第七案《上仙坊的來信案》為古裝劇懲治渣男版的《東方快車謀殺案》，全員皆是幫兇、皆是惡人，但背後集結的復仇動機令人同情，以詐死的魔幻手法相隔10年對其前夫復仇，人人都在說謊中替彼此給予不在場證明。

本案難能可貴的是最後以「無兇手」的方式結案，這在兇犯必落網，必須給予觀眾正確價值觀的中國審查時代中，案情能以此方式結案同時過審查，既拉抬了劇中「為官之人民心所向」的寓意，也同時為規避審查提供了一個良好的示範，衝著此案大膽的結案方式，能給予本案不輸第三案的好感排序。

第八案《供養人案》作為本季最終案，從雲鼎來到了第一案降魔變壁畫便開始提示的「敦煌莫高窟」，發生在此地的案件為古裝劇版《鋒迴路轉》，同樣有繼承財產之爭，但本案同時又反《鋒迴路轉》的路數，在袒護與謊言中兜兜轉轉，最後嫌疑人又繞回了同一人身上。

與《鋒迴路轉》不同之處是本案非常感傷地，死去的是一個浩然正氣的少年，雖年紀尚小，但卻有鴻鵠之志，小演員在詮釋上抓住了那股超越了年齡與年幼身軀限制的成熟穩重之感，一起繼承遺產糾紛案勾勒出古時花甲葬的陋習，案件所有關係人懷疑了一輪，反轉到最後一刻真兇揭曉，著實又被編劇高明的障眼法擺了一道。

整體來說《唐朝詭事錄之西行》在首季的好口碑下延續了首季的優點，雖然西行無法再延續大唐盛世這項優點，但更加柯南化的單元劇探案模式，滿足了首季觀眾對古裝懸疑探案類型的渴望，在紮實的劇本下每一案的動機與線索設計皆不含糊。

雖然在詭案元素上本季的怪談元素與首季相比下降不少，但意想不到的反轉設計、真兇揭露，以及案件背後的立意昇華，其精彩度是與首季持平的。

能成為近期最火的古裝懸疑劇，以及繼《繁花》後豆瓣評分最高的陸劇，在主演群中沒有叫的出名的流量明星下，除了歸功於首季奠定下來的好口碑外，更大因素在於年初被寄予厚望的《大唐狄公案》、《大理寺少卿案》等在大唐盛世下的懸疑探案劇相繼仆街後，劇迷在本劇中找到了《大唐狄公案》本該成為的樣子。

本劇同時也是今年最熱門古裝劇續作《慶餘年2》本該成為的樣子，在知悉自我優點下在續作中更加放大化其優點，在集數擴增下仍舊以明快的節奏、工整的單元架構、暢汗淋漓的武打、富有巧思的案件設計延續首季的風采，《慶餘年2》若不是開篇過於拖泥帶水，相信是可以如同本劇般完全延續首季的優點。

所幸本劇在集數擴增下沒有因此拖泥帶水，反而讓觀眾更加沉浸於案件解謎之中，探案小隊一路西行，雖然單元劇架構讓探案小隊成員更加服務於案件本身，缺少生活化的情感互動，但小隊員間在探案過程中各司其職的合作，也加深了成員之間的默契與情誼，西行之旅也隨著到訪敦煌莫高窟告一段落，接下來便要領命返回腥風血雨的長安了，期待第三季的歸來。

PS：看完本季後篤定衝著首季的大唐盛世風采將首季升到4.5星了。

PS：看到第二季更喜歡櫻桃小姐姐了😍，怎麼會有帥氣與美麗完美兼具的女武俠存在呢？

櫻桃的女武俠人設所綻放出的魅力，甚至蓋過同小隊的喜君了，孫雪寧演繹出的櫻桃功不可沒，動作指導為她量身設計的動作場面堪稱女版的盧凌風，期待第三季的回歸。

PS：本劇在暑期檔的成功復刻了愛奇藝去年同期《蓮花樓》的成功，愛奇異今年上半年除了《追風者》一部勉強有話題之外，沒有一部口碑與話題能比的上騰訊，進入下半年總算迎來本劇的話題燃燒，除了口碑贏過騰訊的《慶餘年2》外，熱度也復刻了去年暑期檔自家的《蓮花樓》，本劇對愛奇藝的重要性便是他們今年的《蓮花樓》存在，第三季能速速提上時程秋季開機，實屬近幾年來拍續作最為快速的劇組團隊。

★★★★#唐朝詭事錄#楊旭文 #楊志剛#郜思雯 #陳創#孫雪寧 #石悅安鑫#岳麗娜 #景如洋#陸妍淇 #魏風華#柏杉 #愛奇藝原創#陸劇推薦 #古裝懸疑

作为追剧团的一员，我认真的看完了6集，结构上这六集其实和第一季一样，案发地长安，与鬼市有关系，从长安红茶变成了颜料游光，从新妇精血变成了官员肝脏，从长安县令变成了……不写了吧，不然有剧透的嫌疑，这种剧剧透死全家的！

那个演马将军的应该是新水浒中的鲁智深，忘记演员叫什么了，他竟然能把武力担当的卢凌风打吐血重伤，从另一个侧面来说，边军的确比卫戍部队武力值高！

这个也基本符合大唐的实际情况，也是照应了日后安禄山的部队可以直捣长安做了铺垫，就是不知道能不能一直演下去，反正看第七集三郎成了皇帝，并且将苏无名等又贬黜了。

这也和长安红茶后处理结果是一样的。

剧中不断重复长安红茶和参天楼案，在看第一季的时候我就觉得长安红茶的幕后真凶肯定不是那个什么长安县令，毕竟一个小小的县令，根本不可能调动那么庞大的社会资源，而且长安红茶的那个仪式，到底是干嘛的，第一季结束了主创也没填坑，不知道第二季会不会填坑。

总的来说，第二季继承了第一季优秀的服化道和悬疑的氛围，主要演员也都悉数回归，也是可喜可贺的一件事，就第一个案子全过程我给分的话，我觉得值7.5分，之后应该是第一季中最精彩的黄梅案的延续，轻红也回来了！

真好！

而且第一个案子就有于毅、车保罗和黑子参演，真的是很值得看，不知道为啥，其实于毅演的秦孝白挺好，但是总是看到他脸部特写的时候我就想笑。

车保罗真好，酷吏周劳惟妙惟肖，吓唬马夫人的时候真的很到位！

黑子胖的我都没认出来……希望郭靖宇团队把唐诡IP经营好，亦如陈思成团队的唐探IP一样，一季一季的播下去，然后再出点特别篇剧场版之类的！

丰富一下唐诡的IP，让我们能看到一个不一样的玄宗朝，对了，推荐和谢苗团队对接一下，后期把谢苗的捉刀人系列也加入就更精彩了！

如果团队里再有一个听风刀，错骨手，楼兰斩的武力担当，应该会更精彩……就先说这么多吧！

………………关于降魔变…………标准的悬疑鬼局，或者用日本推理小说的分类这个应该是变格，也就是相对本格推理的一种看似怪力乱神的做局手段，但是我个人觉得，那个策划这个局的组织，实在不够高明。

而且编剧也忘记了长安城夜晚是宵禁的事实。

金吾卫都是摆设吗？

大半夜的杀人取肝，金吾卫一点反应都没有，这个……也太小看金吾卫了吧！

难道他卢凌风走了，金吾卫就没人管事儿了？

还是只剩下收尸这一项工作了？

个人再勇猛，面对军团的时候也是弱鸡！

当街杀人好几次金吾卫竟然都没什么反应，这难道就是在等苏无名和卢凌风吗？

要不，就是有人授意金吾卫不要有动作，结合第一季的长安红茶案和参天楼案，我严重怀疑降魔变的幕后主使依然是那个旦旦！

桃李的李，姬旦的旦，桥陵里埋的那位，也不甘心自己当个傀儡皇帝吗？

这个好像不太符合历史真实吧？

所以在第七集预告的时候，发现李隆基已经是皇帝了。

本着不剧透的大原则，但我又想说这个局的问题，所以如果大家听不懂，就先看剧再看我的这个。

不知道大家看过《师兄啊师兄》没有？

里面的男主李长寿就是个非常小心谨慎的人，他第一次干架的时候，用了纸人替身，但当对方发现控制纸人的李长寿的时候，结果发现还是替身，甚至最后从大树背后走出来的李长寿是真人还是替身谁也不知道。

我想说什么，这个明面上的幕后主使既然已经煞费苦心的布了这么一个鬼局，怎么就不知道再给自己的身份加几个纸人呢？

大佛寺的老方丈多好的人选，李太平身边的亲卫头子，多好的人选，这些人用起来，让降魔变的局起码再上一个新台阶。

能PUA鲁智深就不能PUA亲卫头子吗？

可能PUA老和尚有点难，但是控制老和尚的办法也一箩筐呢，就看你想不想了。

哎！

说不剧透不剧透，还是剧透了！

就像第一季的长安红茶案是成团出道一样，这一季的第一个案子即便上可以看成是西行的由头，卢凌风作为太子的人，却是太平的私生子，你让李三郎心里怎么想？

再好的关系都不及骨肉亲情来的直接，所以第一个案子之后，一行人只能西行了。

长安往西走，那就是宝鸡、天水、武威、张掖等地方了，而且看预告的确是黄沙漫漫，大唐的西域，等待他们的是7个离奇的案件！

下来呢？

李太平被李隆基连根拔起，李隆基开元盛世，大唐光耀万古的盛名之下，在西域的某个小城内，苏无名和卢凌风等人，正在为一桩离奇的命案抽丝剥茧，想着就激动！

……………关于仵作之死…………说起来这才是西行的开始，降魔变应该之时前奏。

只播了两集，说什么都为时过早，没想到团队能请到史可，更没想到唐诡西行依然在给陕历博做广告，斗宝片段里的宝贝，除了卢凌风的枪之外，所有宝物原型都在陕历博。

可是，现实中，陕历博已经一票难求了，这么再推下去，本地人更难去了！

预告的时候看到了轻红，估计是第一季轻红人气太高了，所以导演才又让轻红来演了春条，贤惠的轻红和放浪的春条，演员拿捏的丝丝入扣，真是好！

给奚望点赞！

既然看到了熏香，这里就再多说两句，这个何家村遗宝中的葡萄纹花鸟银香囊可是内藏乾坤的，我们的老祖宗已经在这里用上了陀螺仪系统，就问你牛不牛？

每个价值连城的文物背后都是血海尸山。

独孤信印也是一样的！

就是下面这个煤球儿，煤精还是煤，具体的自己百度吧，要不是因为使用者曾经牛逼一时，估计早就被做饭或者取暖用了。

之前我就说过关于艺术品的问题，当然，文物也在其列。

你花大价钱买的艺术品或者文物，除了用来洗钱或者倒卖外，不过就是买了一段亦真亦假的故事而已。

将最重要的东西藏在最不起眼的地方，这已经被很多电视剧用了，就像彭冠英和蔡文静演的《不期而至》的那个U盘，就藏在一个不起眼的瓷娃娃里面。

于是，当第七集的时候看到斗宝用香囊和莲花碗这样的巨宝来衬托独孤信印的时候，当看到仵作姓独孤的时候，我的脑子里闪了一下这个念头，不会是杀人夺宝吧？

但是第八集结束也没看出个所以然来，直到今天看了后面的预告才知道，真的是杀人夺宝。

一个堪比古墓的冥器店，一方价值30万钱的古印，一个雨夜，一群虎视眈眈的夺印人，一个忠厚老实的仵作，一场蓄谋已久的计划，如果这样你还觉得唐诡西行不过瘾真的我就没话说了，从降魔变的鬼局到仵作之死的暴风山庄，唐诡的编剧真的是把推理小说模式玩溜了！

在11、12集还没播的时候，让我来猜猜剧情走向。

独孤羊无意中看到了县令那里挂着的画，并且得知那个就是县令的夫人，因为独孤信印，在县令上任之前，自己已经不止一次的受到了生命威胁，仵作这个职业没法保护自己和家人，于是独孤羊凭借防盗墓的家传本事，开了那个冥器店。

之所以整天不回家，其实就是为了保护自己的家人不受牵连。

一个上任就开始打击盗墓的独孤县令让他看到了自己家传宝贝的出路，自己大概率是躲得过初一躲不过十五的，在将家传宝送出后，独孤羊开始松口了，谎称自己准备出售家传宝了。

消息就是古董店老板放出的，毕竟杀人夺宝比25万买简单的多。

但是，冥器店里实在太诡谲，来抢宝的人都被独孤羊杀了。

古董店老板最终也只能拿着银子来买，但是独孤羊却表示把钱放下后明日给他独孤信印，店老板肯定不同意，但拗不过独孤羊，也就信了他这一次。

在外埋伏的捕头看到了这一切，财迷心窍、色令智昏的他准备连宝带钱一起抢了，然后远走高飞。

结果两手空空的走了，但独孤羊被他打的半死不活了也。

最后杀死独孤羊是打更老人，不过不是因为老人也有歹心，而是独孤羊恳求老人杀了他的。

独孤羊是要用自己的命，把这些准备抢宝的人一网打尽。

想来，他是把春条和传家宝都托付给了县令。

大约我想剧情应该是这样的，至于对错，今天晚上就能揭晓了！

还是魏老师的剧情好，服了……独孤羊放妻书，句句绝情，句句怜惜！

盖闻一日夫妻有百日恩情独孤何人竟遇娘子一舟共渡须十年修德同床邀梦则是三世之缘独孤与娘子本欲花下携手共事炊烟造伉俪之深情成他人之艳羡然独孤生于仵作之家向为世人所轻又无通达性情难令娘子欢颜虽有雕虫小技造泥俑以营生挡盗贼于墓穴亦不为世人所重悠悠七载 间隙既生怨忿难平已为深谷独孤内欲改性情然朝夕难至独孤外欲弃仵作怎奈年久生情独孤苍苍而娘子青青若以此拖宕竟困娘子独孤不为今放春条欢喜各生伏愿娘子觅得良家对镜展眉育女生儿六亲皆欢独孤无憾为留后凭雍州拾阳县独孤羊谨立

……………每个单元的一句总结………………第一个故事大概是“本想吓唬人，结果成真了！

我就是那个言出法随的秦孝白。

”第二个故事大概是“一颗煤球引发了血案后县令竟然找到了亡妻失散多年的双胞胎妹妹。

”第三个故事大概是“中郎将风雪摩家店，苏无名探塔得舍利。

”第四个故事大概是“千重渡父子开黑船，救玉帝巡检得马童。

”第五个故事大概是“被家暴宋阿糜引发血案，救小主通天犀回归山林。

”第六个故事大概是“解宵禁司马亮卖酒富云鼎，建仙街吕仙客猎杀造哑奴。

”第七个故事大概是“上仙坊布局惩渣男，望北邙兄弟跪狄公。

”…………题外话，宋阿糜真的的是各种长在我的审美点上……

……………………关于通天犀………………终于还是要下手了，《唐诡西行》的火爆一定会引来竞争对手的打压，最好的办法就是扯剧情注水。

[通天犀]之前说，好像还没什么把柄，但是[通天犀]给了把柄，所谓阿糜从疯批到救城，一定会被有心人说成是“强行反转”的，就像《庆余年2》上说王楚然不自然的笑一样。

本就强颜，何必真笑？

还记得一人灭一国的大唐名将王玄策吗？

大唐气象！

在千重渡结尾引出了太阴会，五人小队也会借兵剿匪，以清剿太阴会来彰显大唐气象，这个毋庸置疑，毕竟那种小打小闹的邪教组织，和政府军，尤其是武力值爆表的唐军来比，简直就是简直了……还记得《长安三万里》中李白教高适相扑之术的时候怎么说欺骗的吗？

就是无论你怎么看都是真的，甚至比真还真才能骗过别人。

卢凌风的边防图就是比真还真的一次欺骗。

金吾卫中郎将是真的，大理寺少卿是真的，和太子公主关系密切是真的，立功但被贬也是真的，一直在被追杀还是真的……所有的这些都是真的，只有边防图是假的，只有那个准备叛变的心是假的，所以即便你太阴会的人手眼通天，也查不出卢凌风的话里有什么问题，这就是欺骗的至高境界。

甚至如果需要，卢凌风可以让裴喜君画出一副足以以假乱真的边防图来，这点毋庸置疑。

其实唐诡一直秉承的就是一个原则：但有执念必被牵累的大原则，不论是降魔变还是仵作之死亦或者是千重渡，包括通天犀，都在用这样的方式叙事。

就像寒州刺史，看上去是个虔诚的佛教徒，但是对于舌舍利的执念让他迷失了方向。

当然也包括无良禅师和令狐啥的忘记了，都是执念让他们走上了不归路。

所以即便是杀机四伏、诡事重重的唐诡，其实暗藏了很深的禅机，那就是“放下”！

所以这些人里面，最能理解“放下”的我认为是费鸡师，还有千重渡里的那个玉帝和巡察使。

放下，放不下的可能是声誉、可能是执念、可能是财帛、甚至可能是本不属于你的一些虚无。

理解了放下，你也就理解了为什么玉帝后来会选择给巡察使牵马执蹬，你也就理解了阿糜为什么会在最后时刻驱走通天犀而救下一城的百姓。

有放下就有放不下，陆都督，卢凌风等五人小组以及寒州城的那些守军们，因为放不下寒州城的万千黎民，进而才能悍不惧死，身先士卒。

当城头上的卢凌风向通天犀掷出爱枪的那一刻，费鸡师布好传说中的草药阵拉着裴喜君一起，明知是死却不退却的那一刻……这就是大丈夫有所为有所不为的最直接表现，可以说整个两季《唐诡》中，这一段最让我上头，如果阿糜执迷不悟，也许唐诡到此结束，在通天犀面前，任凭卢凌风武功再高强，也不可能挽回败局，寒州城就是他们此行的终点。

这个困局，无解！

再说阿糜，其实在她心里放下的是太阴会的会主，放不下的是通天犀这只灵兽。

对于寒州的百姓，她并么有太多感情，正是苏无名的那句灵兽变凶兽的话，让阿糜改变了。

太阴会，女皇等等的虚无，在她心里都不及那个将她从死人堆里带出来的通天犀来的更有感情，她放下了那些别人强加给她的妄念，但放不下通天犀这只灵兽。

驱走通天犀的那一刻，她完成了自我的救赎。

与其说她救了寒州城，不如说她原谅了那个疯批的自己。

所以，看似尔虞我诈的通天犀单元，其实处处是禅机！

魏老师看似强行的反转，其实在之前的剧情中做足了铺垫。

只是你没看懂而已……好吧！

君不见通天犀结束后，唐诡2从8.1升到8.2了吗！

或许这就是最好的证明了！

………………关于上仙坊的信………………两集内容加上预告，剧情猜测如下:1、林贝就是楚嘉，通过方囧找到了害死她姐姐楚宾的凶手李云，楚嘉的能力是樱桃和裴喜君的合体。

从李门那里得知了楚宾的事情（书信的用处）。

2、还记得第一季“长安红茶”里的十一娘吗？

易容术，此猜测一；当然还有就是迷香+化妆术，类似催眠，我更偏向后者。

3、丑女和美女可能是一个人，这就是我偏向后者的原因，李云和林贝幽会的时候，沈瓶出现（还记得那一个时辰的睡眠时间吗，沈瓶大概率是在装病，亦或者是之前真有病但是已经好的差不多了，额也有可能是李云故技重施，将害死楚宾的手段用在了沈瓶身上而被沈瓶得知），李云心悸病犯了，但是身上带着的药已经被沈瓶调换了，吃错药加疾病，嘎了！

4、或者也有可能是沈瓶假扮的丑女，要洗澡水是为了用水温误导仵作推测死亡时间。

综上，应该是沈瓶和楚嘉串通好，通过方囧诱杀了李云，理由很简单：赌+害死楚宾！

总结：劝人莫作亏心事，半夜不怕鬼叫门！

…………分割线…………另，刚刚在豆瓣看到的一个说法，我觉得也是可能的。

各位有没有觉得这次所有人的口供都严丝合缝，并且都相互做了不在场证明，那么结论只有一个，共同参与，蓄谋杀了李云。

先是沈瓶和丫鬟给李云下了慢性毒药，并且诱发毒性发作需要用斗鸡炖汤，方囧勾引李云参与斗鸡，并且做局让其输多赢少，这样丫鬟就可以名正言顺的杀斗鸡炖汤了。

李门和林贝在药效差不多的时候先后来到云鼎，再由方囧引荐，约到林贝。

林贝模仿楚宾笔记，写了一封让李云不得不来的信。

李门，方囧，林贝，沈瓶，丫鬟，牡丹和杀人犯一起，上演还魂索命大戏，吓死了李云，后用洗澡水推迟了死亡时间。

他们就是为了复仇，为楚宾复仇……也许，沈瓶的病就是为了让李云不起疑心舍命和李云一起吃出来的！

…………分割线…………魏老师还是魏老师，想到合谋，但是魏老师竟然给搞出一个PUA宗师超级大渣男来，感觉他比《九义人》里的乔振宇还厉害，乔振宇不过就是在几个穷苦绣娘上找存在感，人家直接搞的都是大户人家的小姐，当然，身边的小妞也没放过。

不过，夫人身边的贴身丫鬟本身就有通房的功能，这个也不算过分。

但是牡丹、王小姐、沈瓶还有楚宾，亦或者还有其他没必要出现的女性，果然女人会的东西男人搞精了就能随便搞女人，云鼎醉里的美身师，李裁缝，不对，应该叫服装设计师李云……看到有说李云有可能被宣纸憋死，这个，估计魏老师不会犯这样的错误，毕竟盖帛之刑是朱八八发明的，就像唐朝不会有花生米下酒一样，这玩意儿也不可能穿越。

而且昨天的两集里已经验出石灰了，我想石灰不是杀人用的，而是保温用的，也就是在水中加入适量石灰，让水温较长时间的保持在某个温度（我想的，这个估计有待后面苏无名无根据的推理来验证）。

至于李云的死因，我还是倾向被吓死，因为心悸已经把伏笔埋了，静待今天的解密吧！

…………解密过程非常不爽…………女性觉醒，抱团手撕渣男的桥段看似非常爽，但是为什么最后要将罪名强行的给一个杀人犯呢？

没错，杀20人是死，杀21人也是死，但是那个人明明不是他杀的，这个难道就不是冤假错案吗？

既然已经如此的致敬《东方快车谋杀案》了，为什么不能学学小胡子，将罪名按在三个子虚乌有的丑女身上呢？

然后以裴喜君三幅画像悬赏通缉就是了，相信这辈子也不会有三个丑女被抓的，因为根本就没有那三个丑女人的存在，就像东方快车上的那个乘务员一样。

最后，再次说明，虽然法律可能给不了你完全的公正，但在内心一定对法律有敬畏之心。

手撕渣男亲自复仇固然很爽，但是并不推荐所有为情所伤的女同胞们都效仿，毕竟《大唐律》和当下的司法体系已经发生了翻天覆地的变化，当下的刑侦手段也比大唐时期要高明何止千万倍。

也给渣男们说一句，请不要小觑了为情所伤女性复仇的决心和勇气，既然不爱就不要随便撩拨！

…………关于密旨…………犯罪也有成本，假造一封都督的信获得经营权，这种成本并不高收益非常高的事儿可以做。

并且难度系数也不大，无非就是找个圣手书生萧让和玉臂匠金大坚，再找两封都督的家书就能搞定。

但是，伪造圣旨，哪怕是密旨，恐怕没那么简单。

别以为古人就没有防伪技术，只是不在明面上而已。

首先是用纸，历代宫廷用纸都是特供，并且品质上还有区分。

下来是装裱，明黄色（打个比方）的锦缎不是想买就能买到的吧？

还有行文格式，印章使用，印泥品质等……想骗过一个没见过密旨的人还好说，但是卢凌风可是当过金吾卫中郎将的，肯定给皇帝干过脏活儿，他能没见过密旨？

即便真的找到了做圣旨的材料和工匠，咱能说点更有性价比的事儿不，就说说要卢凌风老实听话，不然就拿他身边人开刀？

脑子有水？

肚子有虫？

肯定是真的！

………………关于黑头顶罪说………………李云作为唐诡第一渣男，死有余辜！

先说证言，几乎严丝合缝，也就是说这是一场蓄谋已久并且准备充分的谋杀。

再说现场勘查，几乎没留下任何可以证明是谁杀人的直接证明，只能通过法医来证明李云什么时候死的，连怎么死的都是半猜半蒙的……按照现代司法体系中“疑罪从无”的大原则来说，这个案子基本上就是一个无头案，因为从人证物证等证据链根本没有闭环。

既然没有直接证明谁是真凶，在这个时候，有人能讲清楚犯案过程，并且承认自己是凶手，你觉得他是还是不是？

至于你说已经在死牢里的黑头是怎么知道犯案过程的？

无非有二：一、他也是参与者之一，并且还是负责动手的那个。

二、方囧等打通牢头的关节，给他口述了自己的遭遇，然后征求他的意见，为了自己心爱的女人，多背一条人命而已，多一条少一条人命都是个死，他用自己一条命，活了一群人，当然关键是牡丹，这个也合情合理，并且不难操作。

为了牡丹，别说顶罪，就是真的让他独自杀了李云，估计黑头眼都不会眨一下的！

所以，是不是顶罪，在没有证据证明的情况下，口供就成了唯一的证言，只要和法医的现场勘验无误，那么怎么就不是凶手呢？

并且还是个有案底的杀人犯！

这是唐诡中，卢凌风和苏无名唯一一个没破的案子，苏无名的推断，也仅仅是推断，并无实证。

大约就是这样的吧！

我只能说，不论黑头是参与者还是顶罪的，都是好男人！

最后的最后，感谢，还是感谢！

这里再次代表我个人对郭靖宇团队的《唐诡》系列表示由衷地感谢！

感谢编剧 魏风华老师的剧情对观众智商的尊重，虽有瑕疵，但瑕不掩瑜，比大多数脚后跟写出的剧本好千万倍。

降魔变的心魔、仵作之死的敬畏、风雪摩家店的执着、千重渡和通天犀的放下、云鼎醉的担当、上仙坊来的信的仁人之心以及我还没看的供养人，每个单元都很精彩，但精彩的又不重样，真的是欲罢不能，值得反复欣赏。

感谢导演柏杉老师对于剧本的理解以及剧集的整体把控，让我们看到了一个有诚意的团队做出来的有诚意的剧集。

感谢我并没有关注到的服装、化妆、道具、灯光等为这部剧煞费苦心，却连我这个老剧迷都没能关注到你们名字的现场工作人员和后期特效，剪辑等后期视效的工作人员，是你们大家默默的奉献，才有了剧集现在的精彩呈现。

感谢选角团选出的每个美女，让诡气森森的剧集里还有各种养眼的美女。

感谢所有参与了第一季演出并且能如期回归第二季主角们，让观众在观赏的时候没有割裂感，希望唐诡为代表的郭靖宇团队继续将唐诡这个IP做大做强，希望主要的演职人员们都能一如既往的参与其中，为观众带来更好的观赏体验。

感谢杨旭文、杨志刚 、郜思雯 、孙雪宁、陈创、岳丽娜 、刘智扬、于毅 、车保罗 、黑子、韩承羽 、曲霄宇 、汤晶媚、史可、奚望、黄梦莹、景如洋等153位参演的演员和那些出镜但没有名字的群演们……最后，回答为什么能火？

因为用心，因为尊重观众，因为将富强民主文明和谐自由平等公正法治爱国敬业诚心友善放在心里，并且落实到从剧本创作到现场拍摄再到后期制作的每个环节上！

最最后，写个担忧，希望郭靖宇团队尽快将六个主要演员都签到自己的公司，这样才能保证唐诡IP不断做大做强，《庆余年》就是个前车之鉴啊！

9月19日，古装志怪探案剧《唐朝诡事录之西行》于敦煌杀青。

2022年9月27日，《唐朝诡事录》于爱奇艺开播，绕开了“古装探案+武侠”“古装探案+甜宠”的类型复合模式，走出了一条“古装探案+志怪”的新路，破解了该类型以往“高口碑低热度”的尴尬。

《唐朝诡事录》的成功，也让行业重新看到了古装悬疑剧的魅力。

这个昔日高热、如今遇冷的类型剧，再度成了香饽饽。

当然，观众更关注的是续作何时到来。

“想把编剧关到小黑屋里写360集。

”甚至有网友列出了未来50季的规划。

自第二季开机以来，对故事、对演员的种种猜测众说纷纭。

历经五个月的拍摄，《唐朝诡事录之西行》终于来了。

杀青前夕，我与《唐朝诡事录之西行》的编剧魏风华，就《唐朝诡事录之西行》的取材、创作思路、人物关系以及未来规划进行了深度对话。

又是“八个故事”魏风华是《唐朝诡事录》的原著作者，也是《唐朝诡事录》的编剧。

写第一部剧本时，他是有疑虑的。

虽然小说出自他手，但原著并没有贯穿始终的故事和主人公。

监制郭靖宇给他提供了信心，也定下了八个单元、两大角色，上通朝堂、下接江湖的基本创作路线。

写到第二部，他更加得心应手。

《唐朝诡事录》原定9个故事，后来拿掉了《地狱变》。

魏风华说，郭靖宇很喜欢《地狱变》一案，但作为浸淫行业多年的资深创作者，他指出这个单元的用力不对，一些东西没有作用到主角身上。

上次对谈时，魏风华说修改后的《地狱变》，可能会成为第二部开篇。

《唐朝诡事录之西行》同样讲了8个故事，也可以说是9个。

第一个单元，将原定的两个故事合在一起了。

“开篇延续了第一部结尾，先前谈到的《地狱变》，确实放在了第一个单元，只是名字不再叫《地狱变》，内容也与最初的版本有了很大的差别。

不过，仍是一个跟画壁有关的故事，而且关联宫廷。

”

《唐朝诡事录》系列剧的一大特点，就是将庙堂之高与江湖之远所勾连，朝堂上的达官显贵宛如扇动翅膀的蝴蝶，一举一动都会引起江湖中人种种厮杀。

而且，每一季的第一个案子，通常都不是民间的案子。

魏风华写《唐朝诡事录》的剧本时，翻看了包括《酉阳杂俎》《传奇》《纪闻》《玄怪录》《独异志》《潇湘录》《河东记》《甘泽谣》在内的大量唐朝古籍。

第二季的故事，同样取材于唐人笔记，《酉阳杂俎》为主，其他的唐代志怪笔记为辅。

《唐朝诡事录》中的《鼍神》单元来自《独异志》，这次又有一个单元故事的原型出自这部笔记。

另外，一些大众没怎么听过的志怪笔记，魏风华这次也打捞了一下，比如《闻奇录》。

“它不像《酉阳杂俎》那样有名，但一些记载很奇诡。

这次选了个故事进行生发和演绎，是我个人最喜欢的一个单元。

”魏风华表示，《唐朝诡事录之西行》的取材范围，在唐代志怪笔记的基础上，有所扩大。

不过，只是在志怪元素上做了扩大，有个单元引入了西晋《博物志》中的记载。

从故事的角度看，剧中的各单元依旧是来自唐代的志怪笔记。

“第二季的最大亮点，体现在单元故事所表达的主旨上，凶手也更加难猜了。

我看了不少观众的建议，作为编剧，我遵循一个原则，即逻辑上的我会从善如流，风格上的我肯定固执己见。

这是创作者必须要坚持的东西。

”从东往西的全新探险《唐朝诡事录》是苏无名贬谪东南，从长安到南州、橘县，又到宁湖、洛阳，最后回长安。

“西行”同样从长安出发，走丝绸之路，最终到达敦煌。

光丝绸之路这个名字，就能给人以莫大的想象空间。

更遑论，从元素的丰富性上讲，唐代的河西走廊，或者说陇右、河西、西域这条线，确实比其他的地理方位更令人着迷。

“除了历史和人文，西部的地理景观也很奇特。

这些奇观，仅从视觉和画面上讲，就已经很好看了。

《唐朝诡事录》的类型细化，是古装志怪探案。

西部元素加入后，第二季新增了一个标签：冒险。

”

第二季为什么要“西行”？

小说是渐变的艺术，戏剧是激变的艺术。

魏风华说，往西边走，一定是突然发生了什么大事。

这个事，会导致人物关系的变化，不走也得走，所谓前路险巇、无畏起程。

这关联剧中人物，也关联现实中每一个人。

“生活是什么？

生活就是冒险。

这也是第二季想要说的一个东西。

”《唐朝诡事录》为什么好看？

除了探案硬核、氛围诡谲、层次丰富，更重要的是展现了卢凌风、苏无名两个价值观完全冲突、人生轨迹完全相反、谁也看不上谁的人，从互有龃龉到互为后背的过程。

影视作品，本质上是写人的艺术。

但到了第二季，卢凌风和苏无名应当是一个什么样的人物关系？

这是魏风华创作剧本时考虑的首要问题。

“师父郭靖宇和我反复讨论这个问题，在横店时，我住在志刚（杨志刚，饰演苏无名）对面，他也多次提出这个问题。

”魏风华说，这个问题很棘手。

既不能毫无矛盾，那样容易顺拐；也不能为了制造冲突而冲突。

最终他决定依托出身、成长环境和性格三要素进行构建，这些往往是一个人难以去除和改掉的，也就意味着在看待一些事时会有不同思考。

“比如，夜禁。

苏无名出身底层，久在下面为官，对工商业有着切身体验，认为开放夜禁才会让城市繁荣。

卢凌风出身士族，更讲究秩序感，一旦开放宵禁，势必导致治安的无序，案件也会由此增多。

俩人谁都不能说服谁。

”

在魏风华看来，像这种遵循时代依据和人物根基生发出来的矛盾，不但符合唐代作为中古社会晚期的特征，而且能够很自然延伸到案情上。

在唐代，夜禁的逐渐崩溃，是从中唐以后开始的。

从初盛唐的夜禁森严，到中晚唐夜禁渐渐松弛，直至宋朝完全开放，里面一定隐藏着很多不为历史记载却足够有趣的故事。

从“惊悚美学”到“二楼美学”《唐朝诡事录》播出时，网友将之称为“大唐惊悚美学”，尤其是《黄梅杀》单元，博得很多赞叹，也激起了更多追剧人对中式恐怖的兴趣。

魏风华认可这个说法，他指出，这部剧的美学风格，自己有一个更具体的定位：“二楼美学”。

古装剧有三层楼，“一楼故事”是历史正剧和常规古装剧，包括历史缝隙中的可能性故事；“三楼故事”是架空的仙侠古偶剧；而“二楼故事”，则是以真实的历史和社会风俗为土壤，在此基础上生发出来的带有中式志怪色彩的悬疑、冒险和探案故事。

这也契合影视行业对《唐朝诡事录》的定位：贴地飞行。

“如果用一张海报来解释，就是‘二楼’的栏杆前站着主人公，他很写实地吃着唐朝的樱桃饆饠，但在他头顶的飞檐上又蹲着一头传说中的穷奇或白泽。

‘二楼故事’美学，是我今后小说和剧本写作的一个方向和标准。

第二季，强化了第一季的中式志怪元素。

形成风格很难，一旦形成就不要改变。

叠加和强化它，就是最大的文学道德，且符合类型文学和类型影视写作的规律。

”

当然，想很好地展现出这种“二楼美学”，不能只靠编剧天马行空的想象，也离不开志怪、奇观场景的影视化呈现。

相对第一季，第二季的拍摄难度更大。

“前方的拍摄团队，在导演柏杉和制片人王冰的带领下，把困难一一化解了。

”从横店回来前，魏风华看了30分钟的拍摄素材，他说，从视觉和质感上，比第一季还要好。

“柏杉又给自己定下了新标准，他是个充满激情的人，在拍摄创作中始终保持着饱满的情绪，这种精气神对整个剧组来说特别重要。

”在剧中，于毅扮演了个颇具盛唐特色的疯狂艺术家。

看过《长安三万里》的观众清楚，盛唐是潇洒、豪放的代名词。

当时的长安和洛阳，生活着很多画师，除了张旭、吴道子等大众熟知的著名人物，还有张孝师等人。

当时的两京，各个寺院相互竞争，都不惜重金请名师画壁，《酉阳杂俎》等典籍中多有记载。

剧中有个单元，涉及一封信，杨旭文后来和魏风华说，当时读完那封信就哭了。

“信可能写得比较动情，但我想一个演员如果不是全身心地投入、完全沉浸在剧情中，也不会这样动容。

”第三季不一定收官虽然《唐朝诡事录之西行》刚杀青，但网友已经开始期待第三季的进展了。

魏风华表示，第三季的剧本目前还处在原型故事的梳理阶段。

这一季的所有案件，都发生在长安，“暴走团”不走了。

长安是一座城市，也自成一个世界。

根据唐人记载，朱雀大街东边的万年县，志怪故事相对较多。

更具体一点，是万年县东边偏南的位置，大约是以乐游原（昇平坊）为中心，新昌、立政、昭国、永宁四坊连线之中的区域。

修仙者们，则主要活动在房价更高的北边。

魏风华还透露一个消息，第三季是不是收官季，现在还不完全确定。

《唐朝诡事录》创作之初，就定下了完整的IP开发策略。

这部剧的出品方长信传媒，本就是IP系列开发的好手。

《灵魂摆渡》系列网剧曾打动无数观众，衍生网络电影《灵魂摆渡·黄泉》、音乐剧《灵魂摆渡之永生》的相继“破圈”，以及后续《灵魂摆渡·南洋传说》的出海，更说明了该IP开发的成功。

《唐朝诡事录》是长信传媒目前IP开发的重头戏。

“唐诡”IP的开发，相对完整和深入。

从季播剧，到系列微短剧，再到音乐剧和沉浸式剧本杀。

前段时间，爱奇艺和西安方面签订了打造VR全感剧场的协议，将用全新技术再现大唐盛世和惊险的志怪探案之旅。

此外，还会有其他的衍生作品陆续呈现。

可以说，“唐诡”IP宇宙已现规模。

IP的宇宙化，本质上是创造一个平行空间，从切实的虚构抵达虚拟的真实，让读者和观众感受到作品中的人物真实存在，他们自得其乐地生活在唐朝那边的平行时空，而不是剧播完了人物就消失了。

“剧中人物会一直在冒险，跋山涉水，或险峰携手，或寒塘孤渡，虽迷失在深谷，却有清澈的溪流指引来时的路；或干脆带他们踏上一条新的征途。

哪怕到了最后一季，他们也不会走向毁灭，《唐朝诡事录》的本质是一个大唐童话。

”

在古希腊戏剧中，美是通过悲剧展现的。

苦难见证崇高，毁灭反射希望。

而在魏风华看来，悲剧不一定就是高级的，毁灭也并不能带来更多的震撼。

对类型文学和多季影视的创作来说，最重要的是能否创造一个恰然自足的世界。

这是《唐朝诡事录》的野心，也是编剧魏风华一直要做的。

简单聊聊前8集观感。

一，中式“诡”学：怪力乱神为表、人心暗狱为里《唐朝诡事录》阔别两年归来，依旧是熟悉的“诡”气。

壁画上的魔王成真、活了起来，青面獠牙、怒目血口，身骑穷奇、手持陌刀，雨夜长街杀人，电闪雷鸣自带惊雷气；树葬的尸体，头颅突然自动分离，飞起又喷火，引来怪兽木仆食人；鬼市耄耋老妇人，满脸皱纹一身佝偻，几个圈圈一转，瞬间变成红衣潋滟美貌妙龄女，腰肢细、胡旋艳，衣衫环佩舞叮当。

第一季卢凌风在鬼市遭遇硕大幻“虎”，这一季又遇悍勇“魔王”，主打一个“恐怖画面照进现实”。

第一季有人用新娘子的血、制作所谓极品仙茗长安红茶，第二季又有人杀人剖肝、用肝脏制作所谓顶级颜料“游光”，都丧心病狂、都骇人听闻。

前有壁画杀人、搅得人心惶惶，后有明器店陶偶杀仵作、掀起流言无数，都是熟悉的“诡”气。

三分新鲜奇诡，恢诡谲怪、光怪陆离，半奇特半惊恐半浪漫的“奇”。

三分中式恐怖，诡气森然、幽气扑面，最恐怖的永远是人心中深不见底的黑。

三分古意盎然，大唐风华之下是古老又奇幻的另一面，共同构成了很有意思的表里纹路。

当然，《唐朝诡事录之西行》中魔王也好、尸体断头而飞也罢，都并非真的怪力乱神，剧中逐一侦破这些阴谋障眼法。

反复强调“世上并无鬼神，都是别有用心之人在装神弄鬼”。

在拆解“是谁搞幻术是谁装神弄鬼”的过程中，提供智力解谜的快感。

奇和“破”奇之奇，共同构成故事的一体两面。

如果说早年间《灵魂摆渡》是在野蛮生长时代跃出的一点真“鬼”气，那么《唐朝诡事录》同音的“诡”，则是怪力乱神为表、“装神弄鬼”为因、人心欲望为里。

或许灵摆中对已故之人的执念，更侧重于个体层面的情感表达，上穷碧落下黄泉、一念堪越生死；而《唐朝诡事录》则是更标准的本格模块，在悬念感、新奇感共筑的“诡”气中讲人间奇案、正邪两立。

有意思的是，以段成式《酉阳杂俎》打底的《唐朝诡事录》，其“诡”气，一方面强调奇异，奇之又奇；另一方面又有古朴的细节实感、有浓郁的大唐古意。

第一季的“甘棠”，取自更古的《诗经·召南·甘棠》蔽芾甘棠（同时也是植物名）。

第二季开场卢凌风便推断杀人工具是陌刀，陌刀就很有实感、且有古意。

《吐鲁番出土文书》第七册第319页《唐咸亨五年（674年）张君君领当队器仗、甲、弩、弓、陌刀等抄》，所述器仗就包括甲、弩、弓、陌刀等。

（转引自孙继民《唐代行军制度研究》）。

再比如斗宝中提及著名的独孤信，可以和第一季长安红茶案中的元县令，合并到同一条大脉络中来看。

元县令自诩“帝胄后裔”，北魏拓跋鲜卑汉化改姓“元”，高欢宇文泰控制下的东魏西魏傀儡皇帝还是姓元，更遑论西魏、北周、隋、唐四朝皇帝追根溯源起来都出自关陇军功贵族集团。

大家都是姨妈家的表兄弟，他也想一杯羹（当然剧中元县令看起来显然是没落旁支），一个姓氏固然不足以支撑他的全部野心，但写角色时点出这一笔姓元肯定比姓路人甲要更有细节。

由此，《唐诡》构建了出入真假奇幻表里之间、勾连古今的独特“诡”次元“诡”美学。

二，熟人局建制第二季原装人马悉数登场，小分队建制模式依旧很典型。

苏无名依旧是外“油”内“清”，表“欠”里“正”。

乍看油油腻腻有点猥琐，奇怪的是越看越顺眼。

那点“油”是他阅人阅世的保护色，也是他见人说人话见鬼说鬼话的手段；尘埃网罟几十年，看似是个悲催大倒霉蛋，其实进退取舍都不忘赤子本心。

狄公弟子苏无名，进可登庙堂之高、退可处凡尘之远；其实也无所谓进退、无所谓高低，在哪里都一样。

名满天下的苏无名也好，无人知晓的无名也罢，都一样。

心无虚名挂碍，人有本真透彻。

卢凌风第一季的成长线挺好看，从骄傲的天之骄子、金吾卫中郎将，到处处吃瘪的“下州司马的随从”，再到真正懂得成为狄公弟子，褪负气、余傲骨。

在山川大地和民生疾苦中，懂了一点名门世家之外的苍生之重。

第二季开局就摆出他在太子（如今已成皇帝）和公主生母之间的两难，大概依旧会有一条成长线，期待和第一季有何不同。

费鸡师依旧是那个吃货，不如这次登场鸡没吃到、还“白瞎”了好多胡椒。

大隐隐于鬼市，大藏藏于“鬼混”。

邋遢为表、贪吃为先、胡闹为体，医学界的洪七公、扫地僧。

一双神医圣手、一把老翁顽童赤子心，藏在蓬头垢面嘻嘻哈哈的“英俊”外表下。

往日心魔不堪提，如今跟随小分队也算另一种意义上的建功立业，尽管他那“一天管我两只鸡”的工资，几乎从未落实到位。

裴喜君和樱桃，前者有世家风范、而无豪门骄气，后者有江湖智慧、而无市井俗气；一个聪慧内秀温情款款，一个仗剑而来冷面女侠。

小分队一众人马功能建制清晰，分工明确。

虽说是常见套路的典型群像，但胜在饱满立体。

如果说当年风靡一时的狄仁杰故事，求正义为民心的内核之外，重点在“神探”的神，更古早的《大宋提刑官》宋慈侧重以清以正、字字珠玑句句清明骂醒人间乱象；那么，《唐朝诡事录》则在继承这些优点的同时，又很具时代感的新转向。

画风上，强调“诡”式美学的奇诡；人员结构上，显示出去一元中心化的群像意味。

前者也有分工不同的小分队、后者苏无名也是绝对核心，但《唐诡》的团队分摊程度明显高于前者，这大概是一种顺应时代潮流的“从一元到多元、从孤神到群像”的流变。

第二季第一案里的单元主演也是隔壁老熟人，《灵魂摆渡》中的赵吏（于毅）这次是天下第一的画师秦孝白。

（赵吏夏冬青跨次元同框了）一点酒中仙的癫狂、一点画中痴的清高、一点意中醉的桀骜。

世俗万事不关心，只在意“画和名都要千古”。

这种“癫公”，还是只为名只为画癫的“癫公”人设，其实很难让观众共情。

谁管你这点阳春白雪破追求啊？

这么癫，程度太过，我很难代入啊。

但秦孝白反倒挺能让人入戏。

于毅唱起那熟悉的曲调，故事和人都变了，情绪介质也变了，但那种唏嘘夹着熟悉感和陌生感袭来，很有效。

一人一马裹尸山巅，山水苍苍、云霞悠悠。

二人恩怨往事都已成为尘下土，徒留惆怅唏嘘意。

三，悬念和质感对于探案故事来说，重中之重当然是悬念感。

（以下内容含剧透）《唐朝诡事录之西行》第一案，很有意思之处在于，凶手严格来说不是只有一个人。

故事一环套着一环、某种意义上也不算只是一个案件。

这种齐头并进又环环相扣的多元结构，并不分散弱化中心、反而让每一步都更具体饱满。

在大野心家的筹谋中，画师师兄弟二人、大理寺同僚数人、从西北赶回的马将军等等，都是恶之棋子。

他们具体到每一段“分线”故事中，“谁是凶手”线索给得足够明确，角色动机铺垫也足够清晰。

比如画师师兄弟二人，轻狂画师的臭脾气，动辄打骂，师弟一再建议要用游光的渴望，都让最后的悲剧来得很“顺”，不是硬凹硬转硬反。

比如真假魔王，假魔王被利诱，真魔王含冤负屈被骗被下药被背叛，短暂清醒为“人”后又迅速死去，倒有些让人唏嘘。

比如新上线的周劳，起初这阴森森鬼恻恻模样，是氛围加持器，也是迷雾弹。

用来转移对“真被收买的同事”的怀疑，承担反转前的“虚晃一枪”功用。

实际上他很快成为小分队团队一员，负责审讯吓唬人。

昔日跟着来俊臣的一位酷吏，心有悔意、如麻往事不堪回首，泪有负疚、行差踏错风烛残年依旧在赎罪。

某种意义上，他和费鸡师是一种同构体。

都有尘封往事不欲言、都有登峰绝技不轻抛。

一个负责医学、一个负责审讯，一个主打在吃鸡中当糊涂快乐鬼、一个力图在自我囚禁中洗脱往日罪孽。

悬念牵引层面上，一层层故事首尾相衔、连环嵌套，悬念走向抓人，“谁是凶手”也相应更难看透。

故事节奏上，卢凌风和公主危急时刻一声“娘”之后，两相怔忪、一片混乱中骤然无言，蓬头恶鬼魔王式的马将军、解药起作用突然惊坐起，一脸懵圈；对比之下，复杂浓郁情绪用轻喜感来中和、破局加分。

打戏设计上，大理寺众人雨夜合力斗假魔王，训练有素、整齐一心，是众人之力的铿锵顿挫；鬼市卢凌风不敌真将军，人与魔、真与幻，几层对比下动作丝滑凌厉又好看，是孤身失却故人的正道沧桑。

价值和情绪落点上，善恶对错云泥难辨，是非黑白回头难言，也完成了本格故事看人心人性人世的价值承载和悲悯属性。

舒心结语苏无名以小人市侩的功利假话，气走樱桃，独自走上西行路，但谁都知道小分队依旧会重逢。

山遥水远、故人音书无，异地重逢、岁月恍如昨。

重要的从来不是官职而是真相，不是滔天权势而是朴素正义。

众生无名，但又山呼海啸；苏无名无名，但又有被敬仰和喜爱的传说。

你看，“诡”的皮面之下，是大唐之众的欢颜之念、太平之愿、良善之思。

盖闻一日夫妻，有百日恩情，独孤何人竟遇娘子，一舟共渡需十年修得，同床邀梦则是三世之缘，独孤与娘子本欲花下携手，共事炊烟，造伉俪之深情，成他人之艳羡，然独孤生于仵作之家，向为世人所轻，又无通达性情，难令娘子欢颜，虽有雕虫小技，造泥俑以营生，挡盗贼于墓穴，亦不为世人所重，悠悠七载，间隙既生，怨忿难平，已为深谷，独孤内欲改性情，然朝夕难至，独孤外欲弃仵作，怎奈年久生情，独孤苍苍而娘子青青，若以此拖宕竟困娘子，独孤不为，今放春条，欢喜各生，伏愿娘子，觅得良家，对镜展眉，育女生儿，六亲皆欢，独孤无憾，为留后凭，雍州拾阳县，独孤羊谨立。

😭😭😭😭😭这哪里是休书，分明是情书！！

《降魔变》做为西行的开头，艺术性是最高的，魔王和宫女的造型与壁画中遥相呼应，秦孝白毁掉双眼也与壁画中的佛祖未点睛相互映照。

《仵作之死》满足了大家想念“轻红”的愿望，但整个过程看的有点乱，人物过多，一晚上发生了太多事情。

结局真的很感人，干一行爱一行。

《风雪摩家店》很像剧本杀，几经反转，最后“化盗成佛”与路遇的文字呼应。

《千重渡》最无趣的单元，应该是为《通天犀》抛砖引玉。

《通天犀》令狐朔和宋阿糜像《琅琊榜》里的秦般弱和四姐，前朝亡国那么久了，有的人野心想复国，有的人想过太平日子。

令狐朔攻城可拍更大的场景（可能需要更多经费），那样会更体现卢的勇猛和苏的智谋。

观剧时，感觉高潮没到就结束了。

《云鼎醉》里面的猎杀游戏很像《鱿鱼游戏》，也是某国北部的写照，勤勤恳恳经营，莫想歪门邪道。

《上仙坊来信》最写实的一个单元，很有《九义人》的影子，告诫恋爱脑一定要睁大眼睛识渣男。

前面拍黑白+红黄的拍摄很像《辛德勒的名单》。

《供养人》应该是全剧的高潮，开始就猜到了家庭关系类似于《情深深雨蒙蒙》，多宝不是曹老爷亲儿子，没想到发展与预想的不同。

这个单元立意很宏大，曹老爷的眼界也很高，很看重多宝。

最后多宝沙漠中一边走路，一边抒发自己见解也是燃点和泪点。

导游这个职业无论古今，收入和地位都一般，最后赛赛代替多宝成为导游，让这份弘扬文化的重担传承下去，跟《仵作之死》春条接替独孤阳接替仵作异曲同工。

第二季总体上立意更高大上了，更能展现唐朝繁华之美，更能展现丝路上的灿烂文化。

但是有的单元人物过多，如不连续观看，容易忘掉某些人物跟故事。

某些场景可以展开的更大些，比如令狐朔攻城，小卢跟何玉郎打斗（为何要用酒）。

第一季相对而言立意不及第二季，但实景更胜，武打更胜。

希望第三季融合两季优点创作佳作

昨晚看完《唐朝诡事录之西行》，内心五味杂陈、百感交集，但是下笔时却发现我也是“眉宇之间毫无丹青之意”，但是那也不妨碍我对这部剧的喜欢，于是尝试着用尘封的笔触，诚惶诚恐地、极尽全力写出我观此剧的真实感受。

正值《唐朝诡事录之西行》热播，机缘巧合下，打开了《唐朝诡事录》，然后一发不可收拾，连看四五天，终于看完。

综合观感，我对《唐朝诡事录》的评价是非常好看。

接着我又看了《唐朝诡事录之西行》，看完之后，我发现好得超乎想象，是一部集真、善、美于一身的电视剧。

一．真何为真？

能让你相信的、能够让你共情的，就是真。

人设真。

卢凌风的性格，并不是传统意义上的完美人设，他总是身姿挺拔，高傲地昂着头，一副难以接近的样子。

他有些倔强但是却不任性，他有些鲁莽但是从不误事。

从第一部到第二部，76集电视剧见证了他的成长。

从一开始地不服就干，错了就道歉。

到现在忍气吞声地默默踏上西行之路，变化很大。

他不完美，有着我们普通人缺点和毛病，但是他一直努力在改，在向别人学习，就凭这一点，他就让我真的相信这个世界会有这样一个人的存在。

苏无名的性格更是无限接近普通人。

面对误解，他会情绪低落，不知道怎么解释；面对棘手的案子，他会辗转反侧，愁的睡不着觉；面对危险，他会怯懦地躲到门后偷偷观战；面对所谓的错判，他也会对着狄公墓的方向跪一整夜.......其实，人类的悲喜大多相通，他除了智慧超群之外，其他方面真的和普通人无异，编剧并没有把他“神”化。

打戏真。

卢凌风的打戏让我相信这是实战。

他的打戏自然流畅、行云流水，举手投足间，亦张亦弛，充满力量，常有拳拳到肉的真实感。

从此，少年将军的形象具象化了，就是卢凌风这个样子。

恍惚间我仿佛看到了白袍小将、冷面寒枪俏罗成的影子，亦有几分常山赵子龙之姿，这才是武打该有的样子！

那些左手右手一个慢动作，花拳绣腿式的炫技，真的不入流、不入眼。

虽然卢凌风的武艺精湛是毋庸置疑的，但是也没有过度“神”化。

他也会受伤，也会失败，也会命悬一线，他和正常人一样，都是血肉之躯。

每次的胜利都是他用竭尽全力，浴血厮杀的结果。

至于其他人的打戏，也是真实的要命。

官府的公差真的会武功，不会被人三下两下地打翻在地；那些反派武功真的超群，即使卢凌风也有打不过的，比如马雄，那是戍守边关的大将军啊，当然不是那么容易对付的。

故事真。

探案剧重在探案，《唐朝诡事录之西行》的八个案子，各个诡异莫测，但是又各个足以让人信服。

《降魔变》那个恃才傲物的第一画手秦孝白是否就像身边某些学习艺术的同学，有着自己的执着和信仰；《仵作之死》的独孤羊是否就像我们身边的一些人，从事着不被理解的职业，却从不会失去对职业的敬畏与热爱；《上仙坊的来信》里的李平是否就像生活中的某些时间管理大师，欺骗别人的感情，自己也深受其害；《供养人》中多宝，那么小就那么有信仰，像不像从小立志“为中华之崛起而读书”的周总理......艺术高于生活，也源于生活，脱离实际的神剧很难引起观众的共鸣，只有脚踏实地地拍好剧，去伪存真，才能让观众真的入戏，真的共情。

服化道礼仪真。

真的唐朝谁也没有去过，但是当他们穿着华服、画着精致的妆容，弯腰施叉手礼的时候；当他们吃着石头饼、馍饦、樱桃毕罗的时候（bi luo二字打不出来，只能用这个代替）；当剧中出现汗血宝马的时候，那一刻我真的相信，这就是大唐，一个波澜壮阔、气势恢宏且包罗万象的盛世。

二、善真假是非本无界，善恶美丑自有缘。

这个世界不是非黑即白的。

主要人物们的善良自不用多说，他们心系天下，一生都在为民请命。

然而一些阶段性人物的善良也是有目共睹：忠心耿耿、舍生忘死的金吾卫郭庄；一生清廉、家徒四壁的深县县尉姜威；劫富济贫、行侠仗义的假县尉龙太；手艺精湛、铁骨铮铮的铁匠木林郎；韬光养晦、忍辱负重的都督陆思安......他们的人格魅力不输于任何主角，他们的形象也是光辉伟岸的。

正派人物如此，反派人物也不是毫无善念，他们一时的于心不忍也会让人为之动容，不禁哀其不幸，怒其不争。

《降魔变》中的马雄，即使中毒几近疯魔，也不忘给妻子买上珍贵的乌膏；《摩家店》的女店主看到一个神似弟弟的人也不会不忍心下手；《通天犀》中的通天犀即使是兽，但也只会听宋阿糜的派遣......反派固然可恶，但是有时也会有他们的可怜之处，《唐朝诡事录之西行》没有为了烘托主角的光辉形象，而去一味刻画他们的“恶”，而是用反派仅存的良知告诫我们要心存善念，不要做坏事，否则悔之晚矣。

三、美人物美。

主角自是美的，无论哪部电视剧都是如此。

塑造出几个优秀的人物并不难，难的是让每个人物都“活”起来。

在《唐朝诡事录之西行》中，即便是阶段性演员或者群演，他们都会有符合自己身份的服饰和妆容，也会有着他们的高光时刻。

尽管他们出场不多，但是他们短暂的出现，恰若惊鸿一面，却足以让人一直铭记。

比如怀才不遇、误入歧途的马雄；比如假冒县尉、心怀正义的龙太；比如胸有丘壑、舍身取义的司马亮；比如珍爱妻子、敬畏职业的独孤羊；比如气场全开、专注专业的大唐女仵作曹惠......他们短暂的出现，构成了几近完美的《唐朝诡事录之西行》，他们身上散发的光芒，照亮了他们自己，也温暖了别人。

画面美。

盛世长安，波澜壮阔，一路西行，有大漠孤烟，亦别有洞天。

当探案小分队驰骋于一望无垠的大漠；当他们流连于歌舞升平的酒肆画舫；当他们伫立于潮头；当他们与雪花共舞；当敦煌的壁画映入眼帘......一切的一切美不胜收，不禁感叹摄影师的拍摄，后期制作，真的用心了，还要感叹一句“实景拍摄就是美啊”！

故事美。

相较于《唐朝诡事录》第一部，《唐朝诡事录之西行》的故事更加曲折离奇，也更加接地气。

每个案子出来，大家都会各种推测凶手，可是直到最后凶手浮出水面，大家才恍然大悟，原来是他啊！

虽然每个案子的凶手都出乎意料，但细细想来也在情理之中。

编剧能够让每个案子生动形象，实现逻辑自洽，没有bug，真的是很厉害啊！

《唐朝诡事录之西行》8个案子，各有特点，立意也是不同的。

在这些案子中，我最爱的是《仵作之死》和《供养人》，就凭这两个故事，编剧的实力就可见一斑。

《仵作之死》这个单元，立意高远，主题升华再升华。

仵作这个职业在唐朝不受待见，不但收入微薄，还不能考公。

但是公孙羊仍兢兢业业、毫无怨言。

即使被孩童追着骂，即使不被妻子理解，即使穷困潦倒，他仍坚守本心。

直到他为了救妻子的弟弟杀了人，有悖“仵作不可杀人”之职业道德，才成为压死他的最后一根稻草。

在这个故事里，他们都没有直接杀人，但是他们每个人都是凶手。

他的死体现了他对职业的敬畏之心，那是他一辈子的信仰，不容亵渎。

所以赴死之前他还让母亲复验，就是为了不辜负这个职业的神圣不可侵犯。

他死了，却让春条重生了，那个害怕和厌恶验尸的女子，最终毅然决然地拜婆婆曹惠为师，继承独孤羊的遗志。

成为仵作，已为世人所轻，成为女仵作，更是一条异常艰难之路，但是春条说“无悔”，就像独孤羊娶了春条也无悔一样，看到这里谁还能说春条不爱独孤羊呢？

而独孤羊又何尝不是如此呢？

“独孤苍苍，而娘子青青......今放春条，各生欢喜”。

独孤羊的一封《放妻书》字字不提爱，却句句都是爱啊。

在这个故事里出彩不仅仅是独孤羊，每个人都是伟大的。

独孤羊爱职业也爱妻子，所以才会在死前写了《放妻书》，做到情义两全；曹惠大唐女仵作，即使对面的尸体是自己的儿子，也能做到全神贯注、不辱使命；春条虽看似放荡不羁，实则异常坚韧，为了独孤羊竟然继承仵作之业；独孤遐叔虽面对长相和妻子相像的春条，仍能释然的叫一声“大嫂”......他们每个人都有着自己的坚守，为此愿意付出一切，这种精神着实让人敬佩！

《供养人》这个故事也赚足了我的眼泪。

一生积善成德的富商曹仲达；为了争夺家产各怀鬼胎的三姐妹；天性纯善胸怀大志的多宝；为了财产处心积虑的管家和夜来......每个人物跃然纸上。

我最喜欢的是多宝，那个孩子从小就那么可爱、善良、有思想，如果可以长大，必成大器。

他一定会向他爹爹一样积善成德；他一定可以废除花甲葬的陋习；他一定会把敦煌的美传递给更多的人......然而是那些心怀鬼胎的人断送了孩子的生命和未来，何其遗憾！

何其无奈！

何其气愤！

然这就是现实，天妒英才，现实总是残忍的、冷酷的。

唯一可以慰藉我们的是，他的外甥女赛赛继承了他的遗志，会把敦煌的故事说给更多的人听，这也算是一种传承吧。

《仵作之死》也好，《供养人》也好，已经不是简单的悲剧把美撕给人看，而是通过这些悲剧让我们看到众生的不易。

他们也是沧海一粟，随着时代的浪潮起起伏伏，他们无法改变自己的命运，但是他们会通过自己的努力实现自身的价值，他们会在《唐朝诡事录》中留下浓墨重彩的一笔。

写到此处，《唐朝诡事录之西行》已经圆满收官，但是剧的震撼仍存于我心。

我会永远记得：有勇有谋、打戏一流的中郎将卢凌风；聪明过人、沉稳儒雅的苏无名；秀外慧中、擅长绘画的裴喜君；敢爱敢恨、雷厉风行的褚樱桃；幽默诙谐、妙手回春的费鸡师；初出茅庐、一身是胆的薛环......还有剧中的每个人物，是他们的出现填满了我无聊的时光；是他们的出现让我重回了一次盛世大唐；是他们的出现让《唐朝诡事录》这个电视剧的人物更加饱满，剧情更加精彩，从而得到大家的喜欢。

在此由衷的感谢，感谢台前幕后所有演职人员，共同缔造出气象万千的大唐盛世和诡异莫测的案件。

愿《唐朝诡事录》第三部，仍能不忘初心，怀浩然正气，用匠心精神，不受资本裹挟，拍出好剧。

推荐几位演员：黄海冰：可演侠客、贵族、将军一类的角色。

沈晓海：曾经的反派第一小生，可演反派角色。

王艳：可演外表温柔、内心坚毅或者狠辣的角色。

郑国霖：可演贵族、将军一类的角色。

何中华：曾在《少年包青天》中出演角色，可演反派、正派。

2024年8月3日午后冰雪

热播大剧《唐朝诡事录之西行》终于看完了！

除了精彩无比，期待续集…我真的不知道还能说什么了！

第八个故事《供养人》这个案子也非常不错，真的是不看到最后猜不到真正的凶手是谁啊！

编剧太狡猾了，故意绕我们啊！

哈哈！

精彩！

40集的西行也终于完结了，长安也终将要有一场血雨腥风了！

我现在只想说一句话：第三季真的不要…再让我们等两年了啊！

这一季真的太精彩了，无论哪个方面，案件的复杂诡异程度，服道化，还有每位演员的表演，我真的是挑不出什么毛病了，再次感谢导演、编剧，还有各位主演已经每个单元的演员们！

感谢你们带来了这么一部好剧，我还是那句话，古装探案剧最强，没有之一！

（除了破诡案的精彩，五位主角之间的插科打诨也是有趣无比，太爱了！

）个人主观评分8.5分！

#唐朝诡事录之西行[超话]##唐朝诡事录之西行# 好久没看到这样的剧了，女性的欲望可以拿在明面上，而不是唯唯诺诺的嫁鸡随鸡，嫁狗随狗。

允许男性说出争权夺利、待价而沽，美其名曰那是他们的志向；而当女性说出内心愿望时，得到的都是嫌贫爱富的非议。

在古代，多数女性无法选择她们的职业和未来，这其中也包括婚姻。

女性唯一能染指一些的，只剩婚姻。

生在温饱家庭的女性，对于婚姻还能够有些话语权，她们最大的愿望不过是择一良婿，平平淡淡安度余生。

这样的愿望便于男性的经济和地位挂上了钩，女性就被扣上了虚荣的大帽子。

唐诡的优点就在于此，无论是春条还是阿糜，编剧从未让她们隐藏内心的欲望；也没有让她们表现出完美的贤良淑德；封建的贞节牌坊，也没有为她们所竖。

大家都是活生生的人，有思想，有欲望，自然也就有血有肉。

#唐诡西行丰富立体的女性群像# 这个话题非常符合仵作之死和通天犀两章，每个人都在高喊大唐，宣扬大唐的美与包容，而美与包容就体现在这些个性鲜明的女性上。

以叛逆行为反对丈夫的无趣，以暗自买凶反抗丈夫的暴力；包括第一季的喜君，违背父亲想为她选夫的意愿，这又是反父权的体现；苏无名以书生之命，一次次问睿宗，触碰皇帝的逆鳞，又用阳谋给玄宗设套，以达到保卢凌风性命的目的。

许多影视剧都在高举反封建的大旗，包括郭导自己的《娘道》，当然别人家的剧也不好意思拉踩，大家懂得都懂。

话说回来，反封建反的是什么？

是实然的封建、是举起压迫大旗的一方、是所谓的统治阶级，在封建社会，这群人就是手握君权、父权和夫权的人。

有时我们说现代人比古人的思想还要禁锢，就是因为现代影视剧的女性过于良善淳朴，展现在大众面前的完完全全都是温良恭俭让的形象。

所谓那些大女主，一点都没有成长的痕迹，也没有鲜明的个性，大家都是流水线的产物，又编剧互相摘抄，凑成了所谓“无懈可击”的“完美人设”。

所以你会看到，现在的电视剧很假，女性角色又一个个地很拧巴，她们既要优渥的生活条件又不去争斗和拼搏。

“人淡如菊”的设定，将她们禁锢在原地，只能靠配角“打辅助”，为她们搜罗并送到她们手上。

看多了这样的剧会很可怕，会让我们女性更爱做梦，梦里我们不需要努力，只需要把自己的身心都挂在一个男性身上，然后女性剩下的时间都在观望，就像股票一样，观望走势，预判未来，进行一场看不见硝烟的豪赌。

这个过程是女性物化自己的过程，你要取悦夫权，让他同意你在自己身上下注；同样也是物化男性的过程，你把他当做一场赌局或一支股票。

只不过输了赌局的男性仍然有自己的事业和圈子，而女性输了，便只剩男性。

因为你在赌的时候便把所有的注都下在男性身上了。

回到《唐诡》本身，男女平等在影视剧的表达应是如此，大家都在展露欲望，每个人都有自己的特性。

希望《唐诡》可以成为内娱的转折点，自此开始，资本和流量也并非无坚不摧；认真打磨剧本，琢磨角色人设的好剧仍然可以出圈；中国的影视剧能够摒弃流水线完美人设，塑造更多有血有肉的角色形象。

大风泱泱，大潮滂滂，我华夏五千年的风雨经历，无论是历史悠久的文学史还是较为新兴的影视史，都涌现过无数形象生动的虚构角色。

华夏大地不可能只剩下一群无能之辈在互相抄袭人设，文艺本就是为人民服务，是观众喜闻乐见的，不是用来堵心观众的！

南风知我意，魏老师的本子随在刑侦推理能力略显逊色，但人物设计和故事立意着实可夸，每每都有出人意料的高度。

庆幸《唐诡》没有被资本裹挟[心]