即使这样也不是我做的

《それでもボクはやってない》可怜的主角，让人一直非常牵肠挂肚他的最后命运。

到底他的青白有没有得到证实？

当那些表面极具有正义的人，却做着如蛔虫般肮脏的事，原来，和谐社会也不过如此，都只是说给大众听的。

公平，公正，所谓的高尚，都只不过是你的掩体，躲在这些美丽的包装下，隐藏自己，做着有利自身利益的事。

你们惩罚罪恶，顶着给社会一个交代的理由，妄加判断，谁都不想自己身上有黑点，违背真理，无非让自己有着一个救世主的称号。

他们口中的正义，断然就是把罪恶放在身后，掩盖真相，在他们眼里却是如此简单。

我们需要真相，真相以外就是追寻真相的人，上帝创造了人，却把判断是非的难题抛给了我们。

罪恶固然可怕，虚假的正义更是让人作呕。

面对真相，我们能做的只有相信，不让双眼被蒙蔽，别被黑暗吞噬，那些藏在角落的，迟早无处遁形。

社会如此不公，别再乱境中迷失了自己。

就如男主一样，最后的结局还是败诉了可是在他看来，这时候，仿佛胜不胜诉，结果都不重要了，他看清了一切，真相只会存在自己的心里。

世人都只信片语，谁都不是自己，谁又了解真相，公平并不能靠自己寻找，大多数人的方向都会被别人左右。

世态不公，有罪无罪，无可奈何。

（芷宁写于2008年7月23日）如果是有着看好莱坞英美法系庭审大片兴趣的人，不推荐他看周防正行蛰伏11年后推出的转型力作《即使这样也不是我做的》，何况这部片长140分钟的影片所反映的主题很严肃，太具有商业娱乐精神的人或缺乏耐心的人是难以消受这两个多小时的，也容易忽略周防那苦心营造的深意和力度。

该片并非浅层地反映了日本司法的现状，也非声嘶力竭地棒喝司法弊端，而是仿佛通过一个对无罪却而被判有罪案例的细致刻画，来描摹出日本司法制度那副僵化而教条的真容，并揭露出其存在的漏洞和偏倚，即对于身处劣势的当事人而言，再怎么清白无辜，再怎么努力洗脱罪名，都是无效的。

片首打出了这样的字幕——“宁可放过十个罪犯，也不要冤枉一个无辜的人”，然而事实上，在日本，经过法庭审判的案件，有99.9%都被判有罪。

即便你是一个无辜的人，一如片中被指认为“痴汉”（即非礼女性的男性）的金子彻平（加濑亮饰演），也会在追求破案率的警方面前、在偏倚刻板的检查官、法官面前，在存有漏洞的司法制度面前兴叹。

于是，很多嫌疑人都为了避免做无用功，避免搭上更多的时间和精力，而采取了“破财免灾”的方法，一如片中的办案刑警一开始就把金子彻平的案子也当作一桩司空见惯的同类案来处理，根本懒得听金子的申辩，并一再诱其招供——只要承认了犯罪事实，交了罚款，当作交通事故来处理，当天就可以回家。

就连值班律师也劝金子彻平识时务，因为一旦上了法庭，无罪开释的可能性太小。

偏偏金子彻平是一个诚实的好青年，他追求诚实的答案，于是，因为言之凿凿的指控和急于让他伏法的警方，他不得不去应对艰辛而漫长的刑事诉讼。

在认定有罪的不利情形下，即便金子和律师、母亲（罇真佐子饰演）、朋友（山本耕史饰演）等人一同积极努力，经过多达12场的庭审，金子的结局依旧令人扼腕。

这期间，周防正行颇有掌法地营造出了一丝明朗的迹象，貌似好青年的一贯坚持和努力将有了结果：通过资深律师荒川正义（役所广司饰演）和年轻女律师须藤莉子（濑户朝香饰演）的辨析，依据受害者的自述无法确认金子就是那个公车痴汉，而模拟现场的录影也印证了金子不可能腾出手作案的事实，甚至找到了事发当天和金子同乘的可以作证他非痴汉的女乘客，且此女愿意出面作证的情节，都让那丝希望的曙光在增大，然而，当人们终于缓口气时，却导演被猝不及防地拉进了庭审判决，仍然宣判金子有罪……这种瞬间的光影逆转，正是周防驾驭影片的功力再现之一，这位日本文艺片名导，最著名的作品便是那部由役所广司主演的《谈谈情，跳跳舞》，不甘寂寞的好莱坞也曾翻拍过，由理查·基尔出演，不过翻拍得很失败。

此次，周防选取的典型案例在日本具有一定的代表性，在叙事手法上，没有采用一般意义上的庭审片模式，而是客观而冷静地把现实一点点剥开来示人，镜头画面始终如一位默默的旁观者，以目击者一般的视角，周防将一部制作精细而主题深刻的佳作有致有序的呈现而来。

由周防亲自操刀的剧本写的很扎实，所选演员的表演内敛而生动，不论主角加濑亮，还是由诸多名角组成的庞大配角阵容。

另外，影片还具有一种冷峻深邃的气质，如伊始，便用一种最简洁清寂地手法快速切入事件的要害，再如，中学女生出庭作证的那场戏，周防借助保护受害人的挡板，在画面构图上形成了一定的层次，接着利用镜头的调度，对挡板不同角度的拍摄以及借助灯光映射出的剪影，形成了特殊的场景潜台词，让整个法庭在视觉上呈现出一种隔断、误导、偏颇、不明朗的感觉。

该片的片尾曲起到了延伸观影的作用，曲调优美而富有情感，仿佛每个音符都带有直击大脑思考细胞的力量。

通常，日片演员字幕的间距较大，而这个间距在此时因这首曲子而显得仿佛思索的留白一般，即无语又错杂。

http://nicolew.blog.hexun.com/21281888_d.html

2025.1.7看完，很不错的电影。

第一反映想起《狩猎》这部电影，那里面的原告指控是一个儿童；可以说两部电影的原告都是社会一般意义上人畜无害的弱者，很容易让大众对被告进行有罪推定。

当有罪率是99.9%被当成前提而非结果，判无罪对法官和大众都是巨大的挑战，就像电影里，说判无罪没什么坏处，只是一个被告付出代价，但是判有罪，没什么好处，还影响晋升；通过这个电影的科普，刑事诉讼双方，是被告和国家机器（检察官），判无罪，又让检察官没面子，同为国家系统的，官官相护；什么无罪推定，什么程序正义，都抵不上他们个人的kpi和官场晋升，官司只是他们例行公事，只是他们私欲权衡利弊的结果，而非正义裁决；更加理解无罪推定在刑事诉讼中的重要性，也是人权保障的基石；拓展开来，所谓动乱清理活动中的案件，又多少被告者。。。

日本刑事案件的有罪率高达99.9％，然而这个数据变成了审判的前提，而不是结果；变成了一个标杆，一种法官与警察的面子到底是错杀一千也不放过一个，还是“宁可放过十个真犯人，我不能惩罚一个无辜的人”？

真相掌握在谁手里？

如电影所说：只有被告人知道自己做没做，那么应该由他自己来审判，但他只能审判法官的判决是否正确。

无法取证的案件，只能凭借不同人的叙述做出判定，这不就是在赌吗？

赌证人和原告如何形容，赌法官如何理解，赌检察官如何引导……社会对色狼行为的厌恶，竟也成了促成无罪审判举步维艰的重石，司法内部的调动，有偏见的法官的质问……为什么一个什么都没做的人要承受这些，他遭受的折磨，损失的时间，花费的金钱，有些是无论如何都没法补偿的。

无罪就是无罪，为什么坚持自己无罪的人是“勇敢的”，为什么做无罪辩护的律师是勇士，为什么判决无罪的法官是英雄，是什么观念和思维限制了他们？

电影较为真实地展现了庭审现场，以及庭外作为被告家属和辩护律师所做的努力，也揭露了司法内部的一些“潜规则”，能引发人们对“正义”和“真相”的思考。

加濑亮演技好好

现在网络资源很少了，在B盘找到一个，然后先看了CD1，结果不曾想就是CD2的内容，看完后真的不想再看CD1的内容了，完全能够猜到前面的内容。

被刑拘后，在侦查人员的诱导、利诱的讯问方式下很少有人能够按照有利于自己的陈述，就算你做了如实陈述在笔录里依然会出现那种与你陈述不太一致的地方，当你指出并且要求修改时候，很大程度上会被拒绝。

有罪推定的信念已经在侦查人员、审判人员心中坚定不移地耸立。

辩护律师竭尽所能地辩护，在以审判为中心的日本起不到任何作用，女辩护人发表最后意见的时候，居坐中央的人已经睡得沉沉，这样的法官或者说这样的制度下如何能在刑事案件中做到排除一切合理怀疑呢？

当事人真的要自证无罪才能够真的做到无罪？

剧中被告人家属已经找到了关键证人，但是被法官轻描淡写的一句审判词盖过了，10分钟之前的事不能证明10分钟后的事，不能排除两件事并存的合理性？

这里已经有了疑点，是不是应该就此疑点让公诉机关予以证实呢？

当法官最后宣读判决书的场景是多么的熟悉，在身边经常能够看到，几十页上百页的判决书写的洋洋洒洒、冠冕堂皇，而对于疑点或者有利于被告的证据或者辩护意见，一句不予采纳就可以盖过。

全案审理走流程，与如今的TC是多么的雷同，申请的侦查实验、申请侦查人员出庭接受询问时的拒绝，只需要我认为没有必要，然后法官就予以附和，拒绝申请。

大概是因为我白羊座？

前面很多豆子都说好多很理性很有逻辑的话。

但是直面自己的感情和内心。

我会先杀死警察，然后分尸检察官，最后用绞肉机搅拌法官。

然后冲到那个15岁女学生的家告诉她，你并没有很漂亮，即便你受了伤害也不可以用伤害别人的方式补偿自己。

无比巨大地纠结撞击我地脑神经，哦买嘎，干嘛让我发现它。。

好几年了一直想看一直找不到片子。

冬天的时候 Lo 帮我下下来了，却一直也没看。

感觉心没在。

今天终于看了，果然没有白等。

看惯了美剧英剧慷慨激昂的法庭戏，每每让人热血沸腾，（比如《波士顿法律》），这部片法庭戏几乎是枯燥，律师及检察官话语都不多，重点是法官和被告之间的气场交流。

片子几乎可以是纪录片，但毕竟是故事电影，在的压抑枯燥的法庭戏之间的是很多很有意思的小细节。

对法律几乎不懂。

据说日本和中国的法律体制比较像，但我们可以肯定日本的法制比现在的中国健全。

全片看下来，除了警察的态度以外，我们不能说这是一次不合格的审判。

法官只是按照所有的证据来进行判断，即便我们知道主人公是被冤枉了，但一切的程序都是在法律之中进行。

就像最后的独白里所说，法律并不是给予正义的地方，甚至不是判断对错的地方，只是个判有罪无罪的地方。

我也很难认同这部电影是在批判日本法律体制，因为没有任何一个体制是完美的。

客观来说，这只是一个很小的案件，故事就是一个小案件的整个流程的故事。

到底想要表达什么？

我说不清，just that。

也许片头已经说明了一切。

生活中我们往往会将“选择对自己最有利最省事”作为优先选择，但这里不是，这里选择了对自己没有做的事情坚决不承认，即使过程和结果是对自己不利的。

我不知道如果是我我会怎样选择。

说实话，看了最后加濑亮法庭上的独白我才完全相信他，因为在这么多场庭审，一遍遍梳理当时事件经过的过程中，不是感觉真相越来越近，反而是越来越暧昧不清，虽然加濑亮演的真是个老实人，但是真的没有什么铁证证明不是他做的！

哎？

可是为啥要有铁证证明不是他做的？

这不就是假定了他就是痴汉吗？

还是那种“宁可错杀一百，不可放过一个”的思想。

如果警察法官都以偏见的眼光来看他，那他要洗清冤情就太难了。

讽刺，这时候的弱势者转为被怀疑猥亵的人了，在这种情况下，真是跳进黄河也洗不清了。

最后的自白真的很感人，没做就是没做，不会因为外界压力而妥协，还是要相信，正义是存在的，正义之裁在于自己的心中。

好久没看需要这么费脑子的电影了，也不知是否应该感谢以前积了太多list上的电影没看才使我现在还有电影可看。

总的来说，这是一部看简介知大概，并且凭着观影经验可以猜到合理剧情的作品，但说到底你能猜到的也只是一小部分。

这种能让人觉得情理之内，意料之外的发展才是我一直都想要看的。

刚开始，看到决定起诉的检察官说“十五岁中学女生勇敢捉色狼，可怜她以后都不敢再乘车了”时还能在心里吐槽“你面前的这个男人才可怜吧，说不定以后看见女子中学生都要绕路走了”。

随着剧情发展，第N次庭审到第N=1次庭审，自己的坐姿也不自觉地从一开始比较随意变得坐直起来。

片中，只履行自己认定的职责的地铁乘务员，问话时大声斥责想要逼迫男主认罪的警察A，用了温和态度打温情牌但仍是希望男主认罪的警察B，偶尔上京探望儿子但却得知其意外遭遇选择了相信自己儿子的话即相信其为无罪的母亲，虽之前一直游手好闲但事情发生后变得很有担当的好友，觉得自己终于鼓起勇气抓到色狼的女子中学生，认为不能只凭良知不顾现实就鼓励男主否认指控的当值律师，一开始由于同是女性而对男主的否认指控带有怀疑的律师助手，始终冷静分析案件进程以及及时对男主母亲和朋友解释检察官和法官立场的律师，因为正在经历同样情况而积极帮助男主的陌生人，以及两位法官，甚至连庭后旁听观众的闲聊，这些形象都刻画得很饱满。

再加上完整的十二次庭审，使电影更加逼真。

片子的发展或许看起来多有偶然，先是一开始男主的偶然忘带履历需要先一度下车检查再上车才造就被地铁乘务员推着上了挤满人的车中，然后是此前曾有多次在车上被色狼骚扰的经验，决定了今次决不能放过“色狼”的受害人，再有因为正在遭受同样指控而跳出来帮助的陌生人，看到了事情经过并认为男主是无辜的但事情后几天要去留学几个月后才回来的目击人，包括片中的当值律师，两位法官都因各自此前的工作经历而对这件案子有不同的立场。

有人会认为，这么多偶然一起发生是电影中才有的事，可是生活中本来就处处有偶然，没有必然一定是会这样发展的事。

片中最后男主的内心独白说到，至少我就知道自己并不是犯人这一事实。

其实，人生中，我们从始到终能把握的也只有自己而已，偶然总是有而不可控，但偶然是否会左右你取决于你对自己的把握。

非法学系的理科女对于片中开始提及到的“宁可有十个真犯逍遥法外，不可令一个无辜的人受罚”以及“有关非礼罪的冤案充分反映了日本司法的不公”理解有限，上面写的自己观影后直接的感受。

最后，请允许我对周防监督表白！！！