人世间

首先我也是编剧，能理解为什么剧情这么狗血，其次我也是编剧，我不能理解为什么剧情这狗血1.为了过审。

所以不能展现滥用职权，贪污腐败等东西，所有人都是高大上的，三观积极，那真要是这样我们已经早就是发达国家的经济水平了。

2.什么不好的事情全都往主人公身上放，说实话家庭矛盾还不如《都挺好》的，就周秉昆过失杀人，首都机场你告诉我没有人，没有见证者，没有警察你信吗？

是首都啊，就像你说常威在紫禁城前杀来福，没有人看见一样！

其次家里关系都这样了，还判9年，那孙小果这种没有这样背景的人是怎么从死刑逃脱的。

3.编剧请你们不要瞎编，真实的生活是什么样，我们每个人都深有体会，没必要为了情节故意这样狗血，也多亏有总局审查，不然我相信你们会写的更狗血，像泰国偶像剧一样。

编剧写的是生活，这部戏为什么前面夸的多，就是它写出了生活的味道，可是到了后面非要扯什么家国大义，为了家国大义，故意把周秉昆弄惨，不合逻辑。

年轻的时候就进过两次局子，一次送书刊，一次打架。

都一把年纪了，都跟你们一样不成熟啊，还随便动手打架，还把人干死！

4.中国是人情社会，你写的是人世间，不是幻想间，请务实一点，政策不给写那些，那就别写嘛，生活里一样烦心的事情有的是，何必非要扯到这些呢，难道你们没有生活吗？

5.不要以为这是《大江大河》，《大时代》，故事写飞了，现在故事的戏剧矛盾就是，人死了，坐牢了，人又死了，又坐牢了，人继续死了，男主继续坐牢了

开播当天自己在app看了一集，感觉不错想说攒一攒忙完春节到假期末尾再快乐补剧，没想到家里长辈全员都在实时追这部。

大年初一的晚上愣是全家围在一起看了两集连续剧，这种景象已经不知多少年没有出现过，有点亲切，有点怀念，有点感动。

我自己是80后，坐标沈阳。

父母都是50年代中末期生人。

剧中人物所处的60年代末70年代初这个时代背景，完美贴合他们青年时期的人生轨迹。

我老爸就是哥哥姐姐弟弟去插队他留在本市1972年进工厂的那个。

妈妈则是身为家中长女，率先下乡插队的那个。

剧中周家妈妈让小儿子“争取就近插队”这段台词，我妈说和姥爷曾说过的话一模一样。

后来也是离得真不远，以现在的地图来看大概就隔了一个区，姥爷甚至经常去队里看她，给她送好吃的。

虽然后来他们没多久就光荣入伍离开沈阳，但提起在工厂和下乡的那段时光，总是感慨万千。

我妈要我好好参考一下这部剧，感受感受他们当时的艰苦条件，同时也试着体会体会他们当时怀揣信念，对美好未来的无限憧憬与因此在心中萌发的无穷力量。

剧中主人公周家的三个孩子性格截然不同，在时代踏上不断变迁的新征程，万事万物欣欣向荣，同时也动荡不安的几十年里，他们的人生际遇也大相径庭。

这三个角色的人物形象设定，几乎可以说是英雄主义、浪漫主义、现实主义的代表。

长子周秉义，从小一表人才，聪明勤勉。

文革期间也没有放弃读书进步，有优秀的文学素养。

加入生产建设兵团之后始终坚持理想，将身心献给国家建设。

为人成熟稳重，服从组织的每一次安排，担负起每一次艰巨的任务与使命。

同时，在和女友郝冬梅的二人世界里，周秉义也同样重情重义。

在父母被打成“走资派”会影响自己政审的女友和众人艳羡的升迁机会中，毫无疑虑的主动向上级说明了女友的身份，没有辜负自己曾经立下誓言的爱情，选择了女友，放弃了晋升。

周秉义的崇高人格，并不需要用浮夸的激情澎湃斗志昂扬去描绘，他是一位“平平无奇”的平民英雄，这样的英雄主义精神理应不只止步于少数史上留名的英雄豪杰，而是与每一个有涵养、有尊严、心中有爱的人息息相关。

长女周蓉，用秉昆哥们儿的话说就是“没见过比你姐更好看的活人”。

是光字片远近闻名的大美女，小伙子们的女神。

从小和哥哥一起饱览群书，秀外慧中。

为了追随自己的偶像同时也是志同道合的爱人而只身远赴贵州，不惜与父亲断绝往来。

但是，周蓉做为知识女性，即使身在贵州的贫困山区，要动手改造山洞才能勉强容身，也没有把自己拘泥于生活琐事和小情小爱里。

她在大山里当起了老师，一个人负责所有科目，还劝说当地农民让家里的女孩子也来读书。

在给哥哥的信中周蓉说“我也只能信仰爱情了，除了爱情，我还能相信什么”，但通过这寥寥几幕我还是觉得周蓉的浪漫情怀也不会止步于奋不顾身的爱情至上，人的一生漫长得很，周蓉的浪漫完全可以更自由、更热忱、更富有想象和创造力。

而次子周秉昆，是本剧最接地气的主要人物。

他长得不如哥哥姐姐好看，头脑不如哥哥姐姐聪明，也没有哥哥姐姐那样的高尚追求和浪漫情怀。

基本上就是生活中的路人你我他。

木材厂前辈强哥问他将来想干点什么，他说他想“当爸”（笑）。

到现在看了七八集，周秉昆这个角色已经塑造得非常立体。

在他身上看到了胆怯懦弱、逆来顺受，也看到了不善言辞、不懂逢迎，但同时也能依稀感受到一丝丝和哥哥姐姐一脉相承的豪气与任性。

他虽然释然于平凡的自己，一直留在家里和母亲相依为命，悉心经营着因为一块猪肉而欢呼雀跃的平凡生活，但内心还是忠于自我。

比如无论对方如何明示暗示，他都绝不勉强和不喜欢的姑娘谈恋爱。

比如虽然害怕风险，但还是担下了每月从身分不明的“水哥”手里拿钱去送给“杀人犯”遗属的任务。

对家徒四壁，没有身份没有户口，一家三口由老人、残疾人、孕妇组成的郑娟心生怜惜萌生爱意大概也是出于这个原因。

他想要拯救这个柔弱美丽的女子，成为她们家的顶梁柱（某种意义上来说也是想实现“当爸”的愿望吧哈哈）。

郑娟的出现让周秉昆的形象更为丰满，期待他们接下来的发展。

另外剧中的衣食住行各方面的细节都真实还原了七八十年代的东北特色。

看起来觉得好怀念（一部分是从家人那听来的，就当我自己的分享了）。

第一集秉义送给秉昆的羊毛大衣，这种款式在东北叫“毛朝里”，是冬天最保暖穿起来最低调奢华的衣服（个人感觉比貂还保暖，毛更密实）。

像这样的稀罕货都是首先供应给人民子弟兵（因为站岗什么的真的巨冷巨冷）。

秉义虽然不是部队军人，但是建设兵团也是标准的军事化管理，平时也是穿没有肩章领章的绿色军装。

而这身绿色军装，在当时比羊毛大衣还要有面子。

这里秉昆穿的毛裤，这杂七杂八的颜色可不是什么“撞色拼接”，而是破了旧了的毛衣毛裤围巾帽子这拆拆那拆拆，把毛线凑在一起织出来的。

休息时间去结冰的湖上滑冰玩冰车的情景和我小时候一模一样。

那时一到寒假就会和同学一起去公园滑冰，不过我比他们谨慎一点会把速滑刀装包里，不会就那么挂在脖子上，我怕被戳死（笑）。

后来湖面冻不结实了，开始浇球场，现在连球场都冻不结实了，室外冰上运动已经逐渐消失，我恨地球温暖化。

还有这段犯人游街示众押赴刑场。

我们的父辈也有人目睹过行刑现场，这放在当今社会真的不敢想象，会引发多少人的PTSD。

但是，至少在东北，这几轮以一儆百的“严打”，确实根除了不少社会毒瘤，使得我们的社会治安有了明显好转。

鉴于“可抓可不抓的，坚决抓；可判可不判的，坚决判。

”这句口号，类似贪污罪、流氓罪等等在当时都被列入严重犯罪行为，轻则判个几十年，重则死刑。

这也是为什么春燕喝多了口出“狂言”后看到民警叔叔被吓成那样，被抓了可不是闹着玩的。

即使个别案件存在巨大争议，也有年轻人因为现在看来明显是“小事”的行为而断送了前途，但认为严打是必要之举的本地人依然是大多数。

毕竟东北自此一直稳稳的走到了现在。

看得出这部剧到目前还只是开了个头，接下来随着时间的推移剧情一定会越来越接近属于我的时代。

能在春节期间和家人一起看这部将我们曾经经历过的生活娓娓道来的优秀作品真的有点幸运。

期待每个角色的下一次选择与变化。

一开始，我真的以为《人世间》是一部好剧，毕竟前几集也是追得真情实感。

当时我想，宋佳演敢爱敢恨的周蓉，殷桃演外柔内刚的郑娟，一部戏能凑齐她俩并且让她俩都演上自己最适合的角色，咋可能不经典呢？

更别提这豪华阵容中的其他演员了。

没想到越往后看越不对劲。

中间开始有点垮，但勉强还能看，然而越到后面剧情越崩，观众简直被气出心绞痛，哪一集不骂人？

一开始骂周蓉，自私自利不顾家人；后来骂孙小宁，绿茶小三林有有；再然后骂吴倩，不知好歹白眼狼；现在开始骂曾姗，出尔反尔坏女人。

说实话我之所以撑到现在还没弃剧，就是为了看看编剧到底还能有多疯狂。

事实证明，只有我想不到的，没有她编不出来的。

一开始我还能理智分析，对照梁晓声的原著看看她哪里改编得合理哪里改编得不合理，但现在……只想破口大骂。

因为编剧自己已经完全放弃逻辑了，事到如今，完全就是为了狗血而狗血，为了气人而气人。

原著中，因为并没有又臭又长的抢孩子戏码，骆士宾回来没多久就死了，曾姗毫无悬念地继承遗产，她根本没有必要为难周秉昆和郑娟；周秉昆坐牢那12年，是东北最难的下岗潮，他在牢里反而像是一种解脱，更何况他自认为是为了儿子周楠坐牢，并不觉得十分难过。

可是到了剧里，因为骆士宾把股权留给了周楠，曾姗害怕郑娟跟她争夺股权，所以故意出尔反尔在法庭上要求周秉昆和郑娟赔偿1000万。

ps：水自流的人设翻来滚去的，后面公布遗嘱后你这么牛，前面曾姗故意为难人家的时候你咋不牛一下？

再回到曾姗出尔反尔这段，完全可以私下协商，结果曾姗却故意来这么一手，把身为骆士宾老朋友兼公司投资人的水自流都给得罪了，搞得最后两败俱伤渔翁得利，她图什么？

她跟老姚那段话，半点逻辑都没有，说郑娟一个中年女人、还有个孩子，结论是，拿那么多钱也没用？

不是，正因为目测无论如何周秉昆都必将坐牢、只是多判少判的问题，作为一个还有孩子要养的中年女人，郑娟此时最需要的才是钱啊！

如果不是郑娟，而是其他女人，或许放弃的就是周秉昆，而不是股权，可曾姗又不了解郑娟，凭什么笃定郑娟和别的女人不一样？

如果郑娟真的不管周秉昆，拿钱走人，她打算怎么办？

然后周蓉跟郑娟说了一下骆士宾留给周楠的股权可能超过1000万，曾姗就是为了这个才故意为难她，于是郑娟毫不犹豫表示我选秉昆！

不是，郑娟傻，难道律师也傻吗，那个年代1000万是什么概念，曾姗开口要1000万赔偿法院就会听她的吗？

如果她要1个亿的话，周家是不是就得赔1个亿啊？

退一万步讲，即便真的需要赔给曾姗1000万，可既然股权超出1000万，那郑娟继承完遗产再赔给曾姗不就得了，还有余钱去请更好的律师来帮周秉昆打官司走关系呢！

但这些都还不是最绝的，最绝的是，骆士宾遗嘱公布，名下股权都留给周楠，在周楠接手之前由彭心生代持，意外吧？

看着曾姗哭着喊着怎么可以这样，觉得大快人心是吗？

我只能说，编剧的疯狂程度实在是超乎想象。

骆士宾立遗嘱时不知周楠会死在他前面，但，他回去抢周楠时周楠就已经15岁了，再到他挖掘出彭心生这个人才、渐渐倚重他，可以推算一下他立遗嘱时周楠即便还没有成年也完全懂事了。

骆士宾平时看着生龙活虎没病没灾，哪可能想到自己会死得这么快，怎么可能按照周楠只是什么都不懂事的小孩子这种情况来立遗嘱，有什么必要让彭心生代持？

这么设置遗嘱，不是给自己儿子找麻烦吗，万一彭心生被利益诱惑心生歹念弄死周楠呢？

多搞笑啊，现在周楠死了，彭心生都不用自己动手，等于白捡了一个公司是吗？

编剧，墙都不服就服你，我还以为你最爱骆士宾，搞了半天最爱的是彭心生。

所以整这一出侮辱智商的狗血剧情，就为了让观众“爽一把”是吗？

编剧还记得这部剧最开始是什么风格，现在又变成什么风格了吗？

还记得这部剧号称是展现“五十年中国百姓生活史”吗？

我们老百姓的生活，真不是这样式儿的。

而且吧，编剧一边设置这种打脸爽剧式情节，一边却又设置为虐而虐的苦情戏码，不错，郑娟竟然跑去卖冰棍了。

哈，哈哈，哈哈哈。

救了个大命！

周秉义确实在原著里就很难，但剧里让他难上加难且难得毫无逻辑也毫无必要、甚至难得六亲不认。

原著里，周秉义还主动帮助周聪解决了工作问题，到了剧里，周秉昆入狱，弟弟家难成这样，连邵敬文一个外人都专门找过来让他帮忙，他竟然愣是什么都不管。

做一个好官，尽职尽责不贪污不行贿多为老百姓做实事就可以了，对自己家里人，确实没必要都帮，但问题是，郑娟是什么品行、又处在什么境地，周秉义一清二楚，为这样一个勤快懂事绝对不会浪费工钱更不会惹麻烦的女人安排一个工作，对周秉义来说，实在是小事一桩，不是问题，更不是污点。

而且，从实际情况出发，以周秉义的地位，即便他本人不帮郑娟，手底下的人但凡有点眼色，也会主动帮忙的。

周秉义不方便出手，那还有他丈母娘金月姬呢，郝冬梅能眼看着郑娟吃这样的苦？

原著里，周秉昆最终得以减刑，就是金月姬临终前向上级提出的要求。

退一万步讲，就算周秉义铁面无私不帮忙、金月姬依然不肯为周家出手，那还有蔡晓光这个人精呢，他手里的人脉别提有多广了，甚至都不用求别人帮忙，他自己就可以安排郑娟到剧组演戏啊，之前周蓉都演过呢，实在不行去剧组打杂都行啊，结果呢，这几集里，蔡晓光人间蒸发了。

编剧不让他出现，他就不能出现，不然的话，他一出场什么都摆平了，还怎么洒狗血怎么虐呢？

笑死个人，几十年后，郑娟接过了自己老母亲的班，去大街上卖起了冰棍。

这几十年咱们国家是白发展了吗？

大哥是市长，嫂子是医生，姐姐是大学教授，姐夫是大导演，弟弟好歹也在大饭店里当了那么些年的经理，也不是一点人脉都没有，结果弟弟坐牢，弟媳妇连个稳定工作都捞不着，只能去大街上卖冰棍。

而且按照设定，这哥哥姐姐还都是疼爱弟弟的。

你问问全中国有谁家是这样的？

就这么胡编滥造，还有人执迷不悟地为编剧当上了自来水：这就是人世间，苦啊！

人世间是苦，但真不是剧里演的这样毫无逻辑、为了苦而苦的苦法。

原著颇有深度反映时代变迁的作品，被编剧和导演搞成了不伦不类的苦情戏+爽剧结合体，总而言之，就是让观众一会儿气到吐血，一时又虐到吐血，一会儿骂这个，一会儿又心疼那个，但就是不让观众带脑子去想剧情，否则只要一想，必然会忍不住骂编剧。

可以说，这部剧的烂尾，烂得非常有代表性。

狗血，烂尾，在国产剧里简直屡见不鲜。

编剧太精明了，她太了解观众喜欢看什么了，当年琼瑶剧苦情剧为什么火，大家边看边骂，并不是因为真的觉得剧拍得有多好，纯粹只是想看看后面怎么反转、坏人怎样遭报应。

这样的剧，收视怎么可能不高？

《人世间》从开播以来，收视便一骑绝尘，即便是冬奥会也没能分去它的热度，堪称2022年开年第一爆剧。

后期剧情垮了，但收视率不降反升，可以说剧情疯得越厉害，收视率就涨得越厉害。

然而，我实在太痛恨编剧这种掌握收视密码的精明了。

本质上，编剧对笔下的人物毫不珍惜，完全不把他们当真实的人来看，而只是当成赚流量的工具人，今天把这个工具人写死，明天把那个工具人丢出去挨骂……所以无论多少年过去，这样的剧收视率都很高。

但这种套路式写法，就不可能写出好作品来。

《人世间》这种情况尤其可恨，前期用心一点，把角色都塑造分明、充满烟火气，让观众对他们产生感情，收获好口碑；原本保持这样的节奏是完全可以成为经典的，然而编剧却非要从中后期开始亲手将他们一一摧毁，把曾经塑造得有血有肉的人当成工具人来糟蹋，观众的那种痛心自然是加倍的，于是讨论度、收视率都有了。

观众珍惜的是连编剧自己都不珍惜的角色，这是最绝望的时候。

具体到《人世间》，其实这部剧里的大多数角色，创造者并不是编剧王海鸽，而是原著作者梁晓声，我实在很好奇他看到剧情崩成这样、看到自己塑造的角色被毁成这样，内心的真实想法究竟是什么。

更窒息的是，电视剧的影响力远超过小说文本的影响力，大部分没看过原著的观众，就会以为故事就是这样的，角色就是这样的。

看着编剧如此崽卖爷田，原著作者心疼吗？

当然了，我只是普通观众，想那么多也没用，只能揪着编剧骂罢了。

讽刺的是，这部剧豆瓣开分8.1，是经典好剧的水平，播到现在，编剧早已放弃治疗，评分居然还没下降。

这就是这种情况的另一个可恨之处，很多人冲着前几集打了高分，看到后面受不了弃剧了，也懒得去把分数改低。

这样的剧收视高没办法，但凭什么拥有好口碑？

8.1分，它真的不配。

可就算再不配，那8.1是实打实的，这部剧可能还会凭借着这样的好口碑去冲击飞天金鹰白玉兰……所以，国产剧有什么道理不烂尾？

这部剧就是最佳案例。

年纪小就不要对年代剧指指点点，屁都不懂，啥都上价值观，到处打拳年代剧重点就是要还原当年人的时代伤痕，是要大家反思那个时代年代剧不是让观众拿来学习三观的，如果这剧拍的官场廉洁，性别平等，人人相互尊重，世界和平，你们就开心了？

这么喜欢粉饰出来的太平？

你们猜为什么现在在追求平权？

就是因为当年不平权，如果不拍出来，又有谁知道当年的苦呢？

再跟你们多一嘴，剧里展现的已是严重美化过旧时代，当年真实的苦，得翻tm几倍，官僚横行，关系户上位，罪犯逍遥法外，大男子主义 这些事在那个年代简直不要太平常，老周家根源上的苦难大多来自于这些吧？

怎么都要改拍成闪亮亮的美满浪漫？

呸！

你们真恶心带脑子好好思考吧，小小年纪别急着当sb动不动就拿三观来喷时代剧，你自己的三观可能更屎。

其他我都还可以捏着鼻子勉强接受了。

可是，你让人设正面的周楠与强奸犯亲爹相处如此和谐？

是什么鬼？？？

我就问你，这是什么鬼？？？

连起码的逆反都没有，难道编剧的内心恨不得自己也能有个这种强奸犯亲爹吧？！！！

要不我实在找不到合理、合情、合逻辑的立足点了！

见配图：

我就问问编剧，强奸犯不是坏人？？？

估计编剧自己不觉得强奸不是坏事儿吧？！

如果，周楠是个人渣，要认这个强奸犯亲爹也就罢了！

问题是原著里，就连你自己改编的周楠也是个品学兼优的人中龙凤呀？

我就不知道编剧这种既不合情又不合理更不合逻辑的价值观是从哪里来的？？？

太恶心观众了！

最最最最最让人恶心的情节！

这是给观众喂苍蝇呢！

而且还是绿头的！

而且我们被噎住了，吞吞不下，吐吐不出！！！

不带这么恶心人的！！！

周楠的死成为了工具性的存在。

周楠的死间接导致了他爹的入狱，强行惨。

编剧但凡写实一点，45集以后的剧情大多都不会发生。

首先是家里穷得揭不开锅。

先不说周楠见义勇为牺牲，家属应得补偿，就说骆士宾死了，郑娟作为周楠的母亲，理应得到骆的遗产，何况骆还有遗嘱。

不清楚当时的亲继法是如何规定，但是按照剧中的设定，郑娟继承了骆的财产。

郑娟有钱就不能请个好点的律师？

判决一下来，骆的老婆就失去了全部的筹码，股权在郑娟这，给多少还不得看郑娟的脸色，都不知道是怎么把这一手王炸打烂的，要么是周秉昆这一家人，包括北大毕业的周蓉、周秉义，清华的冯玥被强行-114514点智商，要么是编剧试图强行给观众-114514点智商。

其次是冯玥崩坏，这也和周楠的死分不开。

我是没看出为什么冯玥会喜欢周楠，感觉就是puppy love，这两人三观都不一样。

如果三观一致，冯玥不会走上这样的道路，不至于崩坏。

这样的爱太浅薄了。

爱情这一主题崩了。

再次就是郑娟强行苦难，强行撑起一个家，周聪从小失去父爱，娶的老婆看不起周秉昆。

这些情节都是建立在周楠之死这一魔幻的情节之上，很难立起来。

里面的人就是强行卖惨给你看，莫名其妙，毫无来由的惨。

为了惨而惨。

周楠的死改变了这部剧现实主义的画风，仿佛看的两部片。

编剧您这个设定您得圆回来呀，前后矛盾，左右横跳让人很出戏，戏骨都救不回来。

一会儿现实一会儿魔幻，很难不让人感觉割裂。

骆士宾的天赋点点在遇上好人，好人自动不幸是吧。

遇上郑娟，郑娟被qj，遇上周楠，周楠死了，遇上周秉昆，周秉昆入狱。

怎么骆士宾把把都能抽到SSS卡啊，骆士宾给编剧塞钱了还是编剧就是张三本三啊？

这是以骆士宾为主角的世界吧，民营企业家白手起家，勤劳致富，用关怀赢得儿子的认可，衣锦还乡。

周楠不死，是不是编不下去了？

我劝编剧务实一点，把这个普通人的理念先搞懂，再来写剧本。

现在这样，怎么解释，连人设都不要了

四星改二星。

寒假放假在家陪着父母看了人世间，一直到二十多集，我都觉得这是部好剧，即使有很多人不理解周蓉这个角色，说塑造失败，说她自私，我却觉得周蓉恰恰给大家展现了女性的另一个形象，她不再是贤妻良母，不再是谁的附属品，而就做为她自己活着。

（由此可见大部分观众还是接受不了除了贤妻良母无私奉献以外的女性角色）。

直到骆世斌抢周楠这条剧情线展开，我才越看越觉得不对劲。

看到最新的34集，骆世斌竟然那么轻松就跟周楠搞好了关系，相比周蓉跟月月，周蓉因为没有母性被批评，这么多年虽然陪在月月身边，却因为没能跟月月一起住，导致母女俩那么深的隔阂无法修复。

我不知道这样的设置是想说明什么，想说明骆世斌带孩子比周蓉强？

还是想说明周楠比月月懂事？

无论是哪种背后的逻辑都很奇怪。

骆世斌弄断了郑娟的肋骨，不简简单单是强奸，更是暴力是人身伤害，却被这么轻飘飘的揭过，郑娟在这件事中的伤害和影响也没有展现，女性在强奸中受到的伤害在剧里被大大低估了。

周楠知道这件事的时候问周秉昆，水自流他们是不是一直给他妈送钱，一直到被抓，难道送钱就说明他们是好人，他们对郑娟做的事就能够被原谅吗？

骆世斌被周秉昆打伤，躺在医院病床上跟周楠说让他自己做决定，还说自己无论如何都不会起诉周秉昆，我不理解这个情节是想说明什么，想说明骆世斌大度吗？

而且骆世斌前面反复说，楠楠的事儿跟郑娟和楠楠没关系，关键在周秉昆，这潜台词是想说儿子生下来就是爹的？

跟他妈没关系，也不属于他自己？

后爹都比亲妈对他有发言权？

《人世间》的原著获得过矛盾文学奖，编剧也都是业内知名大编剧，连这样的高知分子潜意识里都是这样的想法，结合最近的丰县事件，让我觉得真的有必要说些什么。

与此同时我也发现，这部剧里的女性角色都非常单薄不合理且刻板印象。

周蓉如果一直坚持自我，人设反而能立住，可她后面一边要接女儿，一边又不愿意送礼，蔡晓光送的礼她给要回来，完了又后悔，一系列操作莫名其妙，不知道她到底想干嘛；国庆的老婆跟泼妇似的，一听周秉昆要房子就大吵大闹；秉昆妈不抗事，一听周蓉出事急火攻心植物人昏迷三年；就连那些不知名的小角色也是，饭店里的女服务员不讲卫生不干净被开除。

郑娟和冬梅倒是好女人，可是她们好在无条件地支持丈夫，冬梅妈那么厉害的女人，最骄傲的事也是老公夸自己。

就算那个年代的女人有局限性，可那个年代也有很多女性靠自己的力量撑起一个家的例子，她们的能力贡献不输男性，为什么不去展现这样的女性形象？

与这些刻薄无脑的女性形象相对的，是剧里就连一个强奸犯都有情有义的男性形象。

这些剧情人物背后是可能连创作者自己都没意识到的性别歧视，而且已经深入骨髓。

《房思琪的初恋乐园》是我看过的最难受最窒息的一本小说，再看最新两集剧里的骆世斌，大仰拍和柔光这种对正面人物的拍摄手法，真的让我本能不适。

剧的剧本写的非常老练，基本是精彩和完整的，但是，三观真的是太有问题了，宣扬的价值观非常的错误。

1.首先就是在洗白qj犯，骆士宾犯罪了将一个清清白白的姑娘玷污了，乘着改革开放的春风，一个qj犯还一跃成了有头有脸的先进大企业家，有钱了就还有脸去要回qj生下来的孩子，有钱了就能洗白qj的罪名吗？

有钱就能洗白罪过吗？

有钱就能买儿子了吗？

为什么要洗白一个qj犯？

而不是让qj犯被绳之以法？

2.让两个从小当亲人一起养大的孩子谈恋爱，他俩就算没有血缘关系，也是从小就当做亲的表姊妹长大的，两个小朋友的感情线和乱伦有什么区别吗？

没有生理上的血缘关系，就可以不顾公序良俗了吗？

电视剧可以这么写的吗？

能过审吗？

社会主义是宣扬自由恋爱，但是不支持伦理上一个户口本的两个人谈恋爱，那叫乱伦。

电视剧里的几个大人还理解，女孩子的亲妈还表示支持。

自由恋爱可以，但是违反了公序良俗，就应该要制止。

编剧就不应该写这种剧情，本来美好的亲情，搞成了乱伦，还带上了自由恋爱的帽子，编剧的价值观就有问题。

3.周秉义的父母亲一起去世了，虽然周父生前说不要麻烦亲家母（金奶奶），说什么人和人的层次不同，不往来也是应该的。

这话说的就不对，周父作为几十年的老党员，还有这么严重的阶级思想，就非常的错误。

金奶奶在郝省长去世后，并且自己也退休后，依然不与亲家往来，还存在着严重的阶级思想包袱，就非常的错误。

郝省长在位的时候，顾及影响，减少来往，可以理解，也应当理解，这样清廉的干部有觉悟值得尊重。

但是郝省长都走了，金奶奶也退休了，金奶奶还不与工人阶级的亲家来往，这就是有权力阶级的思想包袱，就是已经明里暗里的瞧不起老百姓了，就已经违背了从群众中来到群众中去的初衷了。

金奶奶已经退休了，手里没有实权了，在位上不来往是为了避嫌，退下来了依然不来往，就已经把自己当成高高在上的领导阶级，没有瞧得起工人阶级出生的周秉义家。

并且，后来人死为大，并且亲家两个老人一并走了，金奶奶依旧不出席葬礼，就非常说不说过去，简直就是把“我是领导阶层，不与小市民亲家来往”写在脸上。

先不说不参加亲家的葬礼符不符合真实的社会习俗，编剧这么写，导演这么拍，就是在宣扬阶级对立，就是在宣扬领导阶层和工人阶层存在无法跨越的鸿沟，就是在明确告诉你领导阶层看不起工人阶层，连葬礼都不会来参加。

宣扬这样的价值观的后果，就是会形成阶级对立，就是在激化阶级矛盾，就是在说领导阶层到死都不会和工人阶级的亲家来往。

这种价值观极大的诋毁我们党和国家的领导阶层，也极大的损害了工人阶层老百姓的尊严，非常的别有用心。

4.周秉义从清水衙门调到了军工厂当一把手，后来又升任了副市长，这个过程有十年吧。

十年时间，周秉义和郝冬梅两个人的工资存起来也不少了吧。

两个人吃的住的用的都是父母的待遇，基本没什么特别大的生活开销，自己也没想孩子，开销更小。

十年时间，两个人的工资攒起来，给周家父母买一套小房子很难吗？

别说难，当初周秉昆都能用一千七八多买一套房子安置一家子，周秉义和郝冬梅加起来的工资只会比周秉昆高，不会比周秉昆低，为什么编剧就一定要脱离现实，一直要周父周母还和周秉昆一起挤在光字片呢？

并且周父自己退休后还去王村干活，周家的基本开销靠周秉昆和周父的工资基本够用，周秉义十年的工资不够给他爸买一套房？

当初曲书记和马守常的职位还没有现在周秉义这个副市长职位高，都已经分到了那么好的房子。

现在周秉义都是副市长了，就不给人家分房子，就一定要周家老两口挤光字片？

离谱，脱离现实。

并且，周秉昆和郑娟一直赡养着周家老两口，周父到死都没有特别单独夸奖过周秉昆，还是要将两个有出息的孩子合并着一起夸奖。

有出息的孩子就是了不起一些吗？

副市长就是光宗耀祖一些吗？

难道守在父母身边养口体的孩子就不值得周父一句特别的认可和感谢吗？

光宗耀祖固然是好的，是值得夸耀的，做副市长为人民服务是值得称赞和勉励的，但是作为一部打着拍给普通老百姓看的旗号的电视剧，受众普遍都是像周秉昆这样普通的孩子，没有几个能当考北大娶省长女儿当副市长的观众。

我们应当宣扬的养口体的孩子是值得骄傲的，是值得感激的，是值得夸赞的，是值得宣传的。

总结，电视剧总的来说，质量非常的高，但是宣扬的价值观是错误的。

当价值观是错误的时候，就应当警惕，我给的一分，是因为以上这些错误的价值观。

但是演员和大部分剧情以及拍摄是非常高质量的，希望将来能出更多质量高，价值导向正确的剧。

我是长春人。

看到第一集，我就哭了。

小孩子问我为什么哭，我说这个剧就是你姥爷年轻的时候经历的事情。

剧里的房子重现了照片里奶奶家以前的样子。

取景地在长春，故事里的拖拉机厂，在我家的楼上就能看到遗址。

现在也没有拆，依址而建成了一个文化公园。

爸爸跟姑姑学习特别好。

一个在二中，一个在省实验。

在60年代，长春二中就有自己的室外游泳池。

片中说到选长影去学校选演员，当年我大姑被选上，但是爷爷不让去。

附上一张几个姑姑的照片，右下大姑，就是当时被选中当演员，但是姑姑学习很好，没有去。

下乡回来公务员正处级直到退休。

姑姑们名字里都有雅，雅仙，雅萍，雅玲，雅慧剧集里有光字片儿，在长春的老人都知道，真的有，娶妻不娶桃源路，嫁汉不嫁八里堡的说法，现在没有了，不过这两个地方房价确实依然不高。

在冬天的冰面上滑冰刀，这种运动，一直到现在，尤其是老年人特别热爱。

我家附近的劳动公园全都是老人在滑冰刀，这些老人大概就是剧集演绎的年轻人老了时候的样子吧。

服道化也不出戏，我妈说，我爸第一见他穿的就是那样一件蓝衣服。

我们家也有一张那样的全家福，没那么多，爸爸去世后，让我老姑拿走了。

刚才找到太爷爷的照片，以及爸爸年轻时候照片。

太爷爷应该是1900年以前出生的。

照片的两个人一个叫冯耀一个叫树仁在短短的几级剧集里看到了那个年代长春人的生活，如果爸爸，还在，能跟他一起看该有多好。

————————————第九集，1976年，周总理去世了，我爸我妈当时在处对象。

我妈说有一天，我爸哭了，跟她说周总理去世了。

任何年代，人跟人的觉悟都是不一样的。

————————————第十集，周家人的饭桌上是花生米，土豆丝，木耳白菜，脊骨炖酸菜，小鸡炖榛蘑，葱炒蛋，一桌东北冬天的家常菜（冬储菜）。

而且算是不出省能解决的。

当时东北只有冬储菜，再过几年才出现速冻菜。

剧集的有轨电车，我小时候80年代初，长春还是那样的有轨电车。

现在为了保留特色，依然有一条有轨电车。

城市规划馆里的

现在仅存的有轨54路

水文化生态园里的周秉昆家

影视剧为表现时代巨变，采用“宏大叙事”是危险的，很有可能走入“假、大、空”的困局。

为了规避这个误区，近年国产电视剧越来越喜欢启用小人物进行“微小叙事”。

“微小叙事”对于呈现时代的截面非常有效，但却无法解决时代剧对变化面面俱到的要求。

于是，一种叫“典型环境中的典型人物”老把式重新作为法宝被捧出场，这是社会现实主义文学的致胜秘诀，得到过宗师恩格斯的赞赏。

“典型环境中的典型人物”意味着，环境与人物之间有互动作用，仍旧从人物着手，但这些人物具有典型性，他们的经历可以带出时代的变化。

这就是《人世间》里的周家承载的共用。

周志刚如果不参加西南 “大三线”建设，肯定有其他人参与三线建设；周秉义和周娟如果不上山下乡，肯定有其他人成为知青，因为上山下乡是文革年代的重要主题；周秉义如果不考上北大，肯定还有其他人上北大，因为考上北大是恢复高考制度的重要表现；周秉昆如果不弃工从商，肯定有其他人下海，因为改革的春风曾经吹遍华夏大地；楠楠就算不出国读书，也有别人出国读书，因为留学是那个年代的潮流；就算他不被枪击，也有别人被枪击，因为这是美国混乱的现实。

因此，为了将时代之变表现得明晰又全面，创作者发明了一劳永逸的办法：将时代的标签按照戏份比重贴到人物身上。

一部电视剧再怎么冗长，终归也只能刻画一定的人物，时代演绎出来的标签数目是巨大的，因此为了表达上的合理，每位人物实际上都会分配到好几条标签。

三线建设、上山下乡、恢复高考、改革开放、棚户区改造等重大历史事件，展现出中国自文革年代以来的时代巨变。

必须要有相应的人物来承载这些大事件，他们会变成建设者、改革者和创业者，投身时代的洪荒巨流，从中展现出“五十年中国百姓生活史”。

这些人物其实不是从现实生活里挖掘出来，而是创造者的观念演变而来。

为了表达的目的，他们硬生生变成创作者观念的隐秘传声筒。

这是这些人物的形象如此鲜明的原因，一旦提前设定好人设，人生路便可一眼望到尽头，中间也许会有波折，但终点是明确的。

所以不奇怪，周家明明只是“光字片”区一户普通人家，好运却全部降落他们身上——兄妹俩双双考入北大，一个娶了省长的千金，一个嫁给著名诗人。

周家上辈子得积多大的德，才能换来今生天赐的运气。

而作为周家第三子的周秉昆，自小性格软弱，变成光荣的工人，最后靠开饭店博出人生转机。

一个与政治攀上关系，为了呈现改革后变幻的政治运动；一个与文化产生了联系，为了表现时代浪潮下文化的推进；再加上周秉昆从商，政治、经济与文化三大宏观要素在周家三兄妹身上获得集结，这显然是创作者的处心积虑，带着政治目的和野心诉求。

这种“一个萝卜一个坑”的设定一方面是创作手法（“典型环境中的典型人物”）导致的必然结果，在有限的人物身上贴上数量巨大的标签，这些标签作为印记反映时代的巨变；同时，这也是为了在家庭成员间创造差异、制造冲突，大大提升电视剧的可看性。

既然周秉义和周蓉分到了天赐的福分，那么总得有人吃苦吧，不然如何遵循“守恒定律”呢。

命运的苦难落到了好人周秉昆身上，取被人取过的老婆，冒名带别人的孩子。

这种惨一方面是他的人生确实很惨，时运不济；另一方面也是同个家庭里子女间比对后暴露出的惨。

周秉昆因为惨获得了更真实的形象，但反过来，越显出周秉义和周蓉两位人物的架空感。

周秉昆实际上是被创作理念出卖的人物，虽然父母宠爱于一身，但人生越走越窄。

观众把同情都留给了他。

剧中必须有这样一位角色，来承接观众的眼泪。

好人落难，这是博取同情的典型写法。

当然，编剧不会把他写差，一时的低落是为了后来更高的飞跃，最终他也能成功。

周秉昆成为诠释中国人“好事多磨”“吃苦耐劳是中国民族传统美德“吃得苦中苦方为人上人”等残旧观念的理想人物。

他被作为现实生活的英雄塑造，有血有肉、有情有义。

中国人只会卖惨，而不会写悲。

卖惨往往和煽情一体，演变成努力便有回报的中国梦教材。

“典型环境中的典型人物”并不是表现时代变革的唯一办法，《山海情》给出了另一套方案。

同样是呈现时代巨变的主旋律电视剧，但它不像《人世间》那样将半个世纪的变化浓缩在几十集的内容里，它围绕“脱贫攻坚”这个主题展开，一群人付出了自身的努力，并取得了回报。

《山海情》之所以没有陷入《人世间》相似的困境，还有一个原因，《山海情》里的人物始终都是小人物，他们或有变化，但都限定在普通人的范围里。

人物具有一定的可信度，他们的生活确实随着时代慢慢变好。

这正是中国普通人在改革开放后感受到的真情实感。

他们身上折射着时代的巨变，这讲得通。

除此之外，贾樟柯的电影对大时代的刻画给人留下深刻印象。

他没有采用以上提到的表现手法，对他来说，时代的印记保留在广播、电视新闻流行乐、等媒体档案里。

正是这些故事之外的元素，告诉我们主人公身处的年代。

这类手段卓有成效，确实唤起观众对逝去年代的记忆。

这可不是采用 “典型环境中的典型人物”这个手法，而更像“非典型环境里的非典型人物”。

比如贾樟柯电影里经常出现县城、小镇等“非典型”环境，出现像小偷、混混等“非典型”人物，他们都是边缘环境里的边缘人物，但在他们身上同样有着时代留下的鲜明痕迹。