导演：阿贝尔·费拉拉
主演：伊桑·霍克,瓦莱里奥·马斯坦德雷亚,巴巴克·卡里米,克里斯蒂娜·基里亚克,杜尼亚·西乔夫,菲尔·尼尔森,安娜·费拉拉,萨尔瓦多·罗科,Valeria Correale,Mahmut
类型：电影地区：德国,美国,英国,意大利语言：英语,意大利语年份：2021
简介：讲述美国士兵JJ驻扎在罗马，被围困、封锁，处于战争状态。当梵蒂冈被炸后，他开始寻找一个威胁到整个世界生命的未知敌人，并与其斗争。详细 >
有一种接近于预告片的观感。
【4】我看不懂，我也没有大受震撼。我是觉得故事本身就没打算让人懂的，要不然伊桑霍克开头的宣言地意义是什么呢？答案其实就是他对本片的观后感。最喜欢的一个片段是酒店被挟持做爱后接热成像的那个镜头，其他一切装神弄鬼的视听语言以及解读空间对我来说就是放屁。没有被他折磨到，反而觉得这种东西或许去VR体验馆是更好的出路。
这黑不出溜 晃晃悠悠的 越看越迷糊 还老大半夜拍 这像素这差 内容这乱 没啥意思
意识流战争片，抽象却真实的处境让人不寒而栗，但观众还是希望知道发生了什么
【4.5】某种程度上是Ferrara的The Image Book。几乎无时无刻跳跃着的噪点让影像粗糙得难以进入，间离感由此而生，还原了拟像的本质——像素单元，也就是0和1。疑问也由此而来：当异质的图形在眼前闪烁，知悉其原理后又是否该继续信任一切？看似真实的（请将Ethan Hawke录制的Talk视为电影的一部分！它们出现在厂标后和字幕前）就不是虚假吗？虚构的（正片部分）不能是现实吗？测温枪为什么不可以杀人？口罩也可以是军备，摄影则更算得上终极暴力。海报和预告片被打造成“惊心动魄的战争电影”，不明所以的人们看完给出差评，互为骗局，这个时代注定给我们带来太多“战后创伤”。
3.5
隔绝、记录、控制、消灭，疫情期间的封锁经验正类似于战争之际，于是口罩、测温仪、摄像机也成为军事装备的一部分，测温仪-枪与摄影机-枪，正是突然暴力转化成为日常仪式完成的结果。救赎、对于信仰的重拾和为信仰而为的抗争、对于此时此刻混乱的压制，背叛、死亡、求生，“一千年以来不断发生”“什么时候？现在。”这种抗争与暴力永远是现在进行时的，是永无停息彼此拉扯。哥哥与弟弟，正是未来与过去，作为未来的信使来到当下传递未来的/永恒的信息，来到当下祭献自己的死亡并成全未来。另一个方面，疫情封锁后的人类感知便向虚拟出发，对影像的接触多于对真实的接触——街道空无人烟，屏幕充斥人像——在这样的虚拟背后，真实与真相又潜藏在何处，人们又如何重新发现现实的维度，亦或者，我们从来盲目挣扎于黑夜之中，而黎明，会来：不为我们而来
82 絕對不要在試圖放鬆的時候點開費拉拉的電影。無序、失語、絕望，這是對後疫情時代的世界最好的刻畫。
5.1/10 掐掉开头结尾两端伊桑霍克的谈话大概也就剩下纯粹的约一小时的影像主体，文本高度松散甚至无法撑起这区区六十分的结构，费拉拉似乎回到《玛丽》，再次征用宗教文本与形象去观测罗马纷争的历史与当下（或虚构的时空），但效果是模糊不清的。影像的外在高度呈现出对于现世的地缘/战争/宗教等复杂题材的表达欲，而内在却相对空泛，缺乏具象的物质。似乎只是匆忙的对“后疫情”做了拟态（测温，口罩，消毒液）并用赛博圣战的形式融入了一种末世气息，但是最终的呈现却缺少章法。跟踪式的手持镜头与高噪点的数字影像本身的“危险性”或“革命性”（一种战地或潜行的纪实，甚至于解密）被重置成类消费性质的高速片段，这种手段或姿态本身有待考量。技术性或媒介性的花活与传统的镜头语言之间高度不吻合，相互冲突，无法共存，缺乏语法/句法。
费拉拉变成了喝多了的马力克，男主被抓，对方让他和一个女子发生关系并让其怀孕就放了他，男主竟说自己不能保证，但一旁持枪的女子说旁边观看的医生能保证，这是不孕不育者的福音啊！男主从房间逃出后，上了门口一个快递小哥的摩托车，唯一的区别是对方没有穿蓝色或黄色的冲锋衣，小哥送餐之余都可以载客了。以防观众智商过低无法理解影片，伊桑•霍克还在片头与片尾不遗余力地解释一通，这好像又再一次地侮辱了观众的智商。
勇敢者影像，与时代做爱的影像，现代诗无法孕育这种畸胎，但它可以发育为诗的拟态。
全片最好看的部分：伊桑霍克的两小段谈话
想表达什么恕我还不太理解…… 能看出为了突出自己后疫情的属性，对口罩消毒液额温枪等意象做了比较表面的强调。不过还是需要更多这样的电影出现，两年已经过去，我们“必须直视着它，然后找到新的叙述方式”，期盼更多更好的叙述方式被拍出来。
总感觉以后谈疫情时期作品的时候Ferrara这部会被重点提及。多语种交织的warzone恍若阴阳魔界，尤其是被军火武力包装的个钟教义，温柔 且“从来不开一枪”。种种迹象类似声带虫，着力于突破言语范畴限制，达成危机下的共和，总之EthanHawk太适合演bigboss了，真的太适合了。。。
他想说什么？我在干什么？哦，我睡了一觉，好香
既不是数学也不是爱情
借疫情作幌，伊桑霍克携带0(镜头)和1(枪)，穿过压缩在罗马城内当下世界的种种罪恶。费拉拉的悲观是极端的，还是现实的，没有人能预测。0和1哪个将更被需要？
啊？？？？？
#HoFIFF2021#
三星作者费拉拉。
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有一种接近于预告片的观感。
【4】我看不懂，我也没有大受震撼。我是觉得故事本身就没打算让人懂的，要不然伊桑霍克开头的宣言地意义是什么呢？答案其实就是他对本片的观后感。最喜欢的一个片段是酒店被挟持做爱后接热成像的那个镜头，其他一切装神弄鬼的视听语言以及解读空间对我来说就是放屁。没有被他折磨到，反而觉得这种东西或许去VR体验馆是更好的出路。
这黑不出溜 晃晃悠悠的 越看越迷糊 还老大半夜拍 这像素这差 内容这乱 没啥意思
意识流战争片，抽象却真实的处境让人不寒而栗，但观众还是希望知道发生了什么
【4.5】某种程度上是Ferrara的The Image Book。几乎无时无刻跳跃着的噪点让影像粗糙得难以进入，间离感由此而生，还原了拟像的本质——像素单元，也就是0和1。疑问也由此而来：当异质的图形在眼前闪烁，知悉其原理后又是否该继续信任一切？看似真实的（请将Ethan Hawke录制的Talk视为电影的一部分！它们出现在厂标后和字幕前）就不是虚假吗？虚构的（正片部分）不能是现实吗？测温枪为什么不可以杀人？口罩也可以是军备，摄影则更算得上终极暴力。海报和预告片被打造成“惊心动魄的战争电影”，不明所以的人们看完给出差评，互为骗局，这个时代注定给我们带来太多“战后创伤”。
3.5
隔绝、记录、控制、消灭，疫情期间的封锁经验正类似于战争之际，于是口罩、测温仪、摄像机也成为军事装备的一部分，测温仪-枪与摄影机-枪，正是突然暴力转化成为日常仪式完成的结果。救赎、对于信仰的重拾和为信仰而为的抗争、对于此时此刻混乱的压制，背叛、死亡、求生，“一千年以来不断发生”“什么时候？现在。”这种抗争与暴力永远是现在进行时的，是永无停息彼此拉扯。哥哥与弟弟，正是未来与过去，作为未来的信使来到当下传递未来的/永恒的信息，来到当下祭献自己的死亡并成全未来。另一个方面，疫情封锁后的人类感知便向虚拟出发，对影像的接触多于对真实的接触——街道空无人烟，屏幕充斥人像——在这样的虚拟背后，真实与真相又潜藏在何处，人们又如何重新发现现实的维度，亦或者，我们从来盲目挣扎于黑夜之中，而黎明，会来：不为我们而来
82 絕對不要在試圖放鬆的時候點開費拉拉的電影。無序、失語、絕望，這是對後疫情時代的世界最好的刻畫。
5.1/10 掐掉开头结尾两端伊桑霍克的谈话大概也就剩下纯粹的约一小时的影像主体，文本高度松散甚至无法撑起这区区六十分的结构，费拉拉似乎回到《玛丽》，再次征用宗教文本与形象去观测罗马纷争的历史与当下（或虚构的时空），但效果是模糊不清的。影像的外在高度呈现出对于现世的地缘/战争/宗教等复杂题材的表达欲，而内在却相对空泛，缺乏具象的物质。似乎只是匆忙的对“后疫情”做了拟态（测温，口罩，消毒液）并用赛博圣战的形式融入了一种末世气息，但是最终的呈现却缺少章法。跟踪式的手持镜头与高噪点的数字影像本身的“危险性”或“革命性”（一种战地或潜行的纪实，甚至于解密）被重置成类消费性质的高速片段，这种手段或姿态本身有待考量。技术性或媒介性的花活与传统的镜头语言之间高度不吻合，相互冲突，无法共存，缺乏语法/句法。
费拉拉变成了喝多了的马力克，男主被抓，对方让他和一个女子发生关系并让其怀孕就放了他，男主竟说自己不能保证，但一旁持枪的女子说旁边观看的医生能保证，这是不孕不育者的福音啊！男主从房间逃出后，上了门口一个快递小哥的摩托车，唯一的区别是对方没有穿蓝色或黄色的冲锋衣，小哥送餐之余都可以载客了。以防观众智商过低无法理解影片，伊桑•霍克还在片头与片尾不遗余力地解释一通，这好像又再一次地侮辱了观众的智商。
勇敢者影像，与时代做爱的影像，现代诗无法孕育这种畸胎，但它可以发育为诗的拟态。
全片最好看的部分：伊桑霍克的两小段谈话
想表达什么恕我还不太理解…… 能看出为了突出自己后疫情的属性，对口罩消毒液额温枪等意象做了比较表面的强调。不过还是需要更多这样的电影出现，两年已经过去，我们“必须直视着它，然后找到新的叙述方式”，期盼更多更好的叙述方式被拍出来。
总感觉以后谈疫情时期作品的时候Ferrara这部会被重点提及。多语种交织的warzone恍若阴阳魔界，尤其是被军火武力包装的个钟教义，温柔 且“从来不开一枪”。种种迹象类似声带虫，着力于突破言语范畴限制，达成危机下的共和，总之EthanHawk太适合演bigboss了，真的太适合了。。。
他想说什么？我在干什么？哦，我睡了一觉，好香
既不是数学也不是爱情
借疫情作幌，伊桑霍克携带0(镜头)和1(枪)，穿过压缩在罗马城内当下世界的种种罪恶。费拉拉的悲观是极端的，还是现实的，没有人能预测。0和1哪个将更被需要？
啊？？？？？
#HoFIFF2021#
三星作者费拉拉。