谍影重重3

全片力荐，伯恩和其他所有间谍的行动都值得反复琢磨——正如Nikki在第二部里说过的一样，这些人从不犯错误，他们所做的一切都事出有因，都是向着某个既定的目标去靠近的。

本来不想写评论的，不过我看的这个字幕漏译了一个位置。

《谍影重重3》中杀手杀死丹尼尔斯，又被伯恩杀死之后，诺亚·沃森和克莱默通电话。

这时候克莱默提醒他：不要忘了我为啥把帕梅拉·兰蒂派给你——以防万一黑荆棘东窗事发，我们就把责任全都推给她，然后从头再来（we roll it up, hang it around her neck and start over）。

我看的这个版本，中文字幕没有把hang it around her neck翻译出来，在我看来是丢失了一个重要的线索，也导致我们无法完整地理解兰蒂的处境。

她本来似乎是受命前来支援，结果却成了上司和同事眼中完美的替罪羊。

一个重要人物身处险境，使得片子的悬疑成分又增加了……

文/罗弘霉素 　　 在《碟4》热映之后，回看之前的三部经典，越发觉着《碟3》结尾很有味道。

整体来看，谍影系列不仅打破了续集不给力的怪圈，而且还一部好于一部，三部连看正是一个紧凑合理的故事，实属难得。

尤其第三部，伯恩的最后通牒更是把整个系列的优点发挥到了极致，秉承着之前清晰偏冷色调地运用，加上凌厉的剪辑与足以抵挡一切对话旁白的音乐，给观众奉献了当年最佳打斗戏和汽车追逐戏。

动作、配乐以及剪辑有多好也不需多言，太多观众与影评已经把美誉统统给了这部碟3。

可以说，碟3整部就是“高潮”，让人佩服的是之前满是高潮的两部却成了它的“前戏”。

从动作戏的身份来看，可以说马特达蒙的伯恩拯救了一个时代的动作戏，同时又开辟了属于自己新的时代，那些粗野似火的硬汉已经不能把持住观众们的脉搏了，像是复制品的沧桑感带来的更是视觉疲劳后的索然无味。

而伯恩这个冰冷且鲜有表情的大众脸，却夹杂着冷静、思考进入了我们的视野。

从特工戏的身份来看，他是既邦德与亨特之后的又一个特工界的狠角色，而且他来的更朴素。

朴素到了没有真正意义上的队友，甚至他是个孤魂野鬼，忘记了自己是谁；朴素到了没有后援的支持，甚至他是个亡命之徒，原来的后援正是他现在的梦魇。

越是孤独，越是无援，越显着这个大众脸的特工越发真实，越发与我们距离足够近。

特工是他的身份，动作是他的招牌，那什么是伯恩故事的内核？

最开始看碟1，我很自然地将其视作精致凌厉版的《我是谁》，伯恩这个失去记忆的能力超群者，到底是谁，来自于哪，为何身怀绝技，又为何失忆？

随着1、2部的结束，这些谜团已经解开的差不多了，那碟3要带给我们的是什么？

导演与编剧单单是为了这一上来就足够生猛且持久的节奏把观众弄得欲仙欲死的满足感？

回看结尾，我感觉导演要带来的是这支事后烟。

伯恩在冰冷的水中漂浮着，一动不动，这是一个无声的过程，看似平静的水下曾有人为活挣扎。

熟悉的主题音乐响起，伯恩划动了，开始游走了，这给观众带来的信息是他活了，追回身份，端锅组织之后的活着。

记得我们第一次看见伯恩是在哪么？

是水中。

现在，我们的伯恩又在水中游走了，他带着身份活下来了。

首先应该感谢的是原小说,据说原小说是本非常经典的间谍小说,我们要感谢原小说给了这部电影脊柱,这部片子超越商业片之外的部分,正是Bourne本人的塑造部分.这是本电影中让人感觉舒服的重要原因,他大度,干练,从不随便杀人,在被洗脑后仍保有良知,还有:坚持自己的行为和决定.这些性格和品质,情商与智商的结合塑造出一个有魅力的男人.这是谍影重重系列非常棒的一点,从故事的情节上,它是关于一个人寻找过去的故事,而个人是丰满的,值得我们关注和欣赏的.这才叫故事!然后应该感谢paul greengrass,是他给了这系列电影以真正的生命,他真正理解了这个故事和Bourne,可以想象他砍掉了多少交代性的,煽情性的,商业性的内容才交上了续集和第3集这样的电影.他是一个优秀的,拥有高度智商,手段辛辣的导演,有朋友说,他将成为一种新的宗教,我很期待那一天!在第3部影片前面部分,车站里杀手干掉记者,然后Bourne去追他.Greengrass真是让人愉悦,他在剪辑和镜头上故意表现出:Bourne实际上后半段已经完成看不见杀手了,但是他却没有任何犹豫地一直在追,如果不是对电影语言有一定的了解的话,我觉得不一定能接受到这部分信息:Greengrass是在说,Bourne已经看不见杀手了,但是他知道杀手要怎么跑,他完全知道自己应该往哪里追,因为他们都是最优秀的杀手,他们凭训练,凭头脑,凭直觉,都会选出最适合的路线.......所以Bourne不需要看见他就知道他会怎么跑,而在看见他时也会一眼知道他就是杀手.这是暗线,是令人愉悦的暗线,第二部里,他觉得有人来追杀他时说:象it is wrong, the guy, the car he is driving, what he is wearing is just...... wrong.( 见never4u的评论 ).Greengrass就是这么有始有终,头脑清晰.我欣赏Greengrass让女主角死掉的勇气, 这简直是一种宣言,对007系列的正面嘲讽.而Bourne和女同事nicky的关系,导演也利用得非常好,第三部里他们俩从丹尼尔的家中逃出来，在咖啡馆的那段对白：　　——It was difficult for me with u　　 ……u really dont remember anything? 暗示了两人之间曾经的亲密关系,但Bourne在记不起这一切的情况下,却对Nicky有着发自内心的紧张,在摩洛哥疯狂寻找杀手和Nicky的戏,更像是他身体记忆作出的反应,这种情节上的张力和相对隐晦的表达,在节奏如此紧张的一部戏中仍处理得非常到位.Greengrass接手谍影重重后,2和3,都可以被拿去给无数导演当教科书看了.其实2里面尤其精彩,Bourne摆脱追踪的时候,大量使用了远景和超远景,记得里面某一个镜头还是长镜头,这在这样的动作片里面,几乎是无法想象的,但那个镜头却是超级经典的,正是那一个长镜头,把Bourne摆脱追踪的前前后后的手法,时机掌握,形势判断这些细节完全表现出来.这是剪辑都无法达到的效果,Greengrass就这样给全世界电影人上了一课.而3里面,似乎Greeengrass想要作出突破,所以镜头变得极其短和碎,还有无数超快的推拉来极速交代剧节.......不得不佩服他的节奏感,但影片里还是出现了一些破绽,比如Bourne潜入反派的办公室........这个完全没有交代,而且事实上也不太可能,外面全是人呢,怎么会没有惊动一个人呢.无论如何,这是一部高智力的,破绽很少的,现实感相当强的,尊重观众的,商业性较弱的,优秀动作电影.而且我欣赏Bourne的品性,我欣赏有品性的电影,它不但让人娱乐,而且也让我们彼此尊重.

古希腊，苏格拉底在广场问: 我是谁？

我从哪里来？

2007好莱坞大片，英国导演保罗•格林格拉斯（Paul Greengrass）凭借对LUDLUM.ROBERT畅销间谍小说的改编，在电影中继续追寻着这个哲学迷题。

伯恩在《谍影重重3》中再次从寒冷覆盖着白雪茫茫一片的莫斯科中逃避着警察与从前上级的追捕，落在警察手里他将失去自由，落在上级手里他将失去生命，无论哪种结局他都将失去答案，上一部中他向一个不知真相的俄罗斯少女讲述了一个残忍的真相，只有真相，没有答案，眼泪与茫然留在了解体后重建中的莫斯科，白雪茫茫。

这一部中他从进入地下通道开始进一步更深入地对自我身份的追寻。

中情局的女人在逐渐掌握权力，她在上一集告诉了伯恩他的名字和生日，象任何一个母亲能够给予的，但是，在这一集中，名字和生日却变成了暗语，指示着伯恩丧失自我的地方——训练营。

训练营是个铺着白色瓷砖灯光惨白的秘密房间，为了寻找这个房间，伯恩穿梭于各个国家，无论哪个国家都是异国他乡，在游荡中他的心灵可以得到短暂的安宁和抚慰，在明媚的印度GOA或摩洛哥的丹吉尔，异国风情古老宗教阳光海畔，曾经的殖民地，现在的旅游胜地，前女友玛丽（Marie）在印度被杀，CIA后勤妮基（Nicky）在丹吉尔逃离，CIA总部帕米拉（Pamela Landy）暗中支持这个找寻原初自我的特工，象上一部一样。

这一部比上一部的镜头更晃，看得人晕头转向，拍纪录片出身的保罗•格林格拉斯用纪录片的方式，多机位，用纪实感的镜头和镜头内部混乱茫然失措的主观结合一起，外部是最真切的现实，内部是最真切的主观。

没有英俊的英雄，一个模样再普通不过的间谍，混迹于茫茫人群中，寻找曾经的自我，和这部影片的拍摄方式一样，演员们混在行人中，手提摄影机在暗处，没有人知道一部好莱坞大片正在身边摄制。

和《英雄》中的无名一样，伯恩和中情局的女官员帕米拉选择不杀，不杀的不是皇帝，是任何一个人，中情居在分裂，伯恩在这场杀与不杀的分裂斗争中跟随着女友玛丽的选择——不杀，镜头在摇晃，伯恩这个男人，间谍，摇摆到女人一边，所有的女人在帮助他寻找答案，真相在脑海中变幻，女人们都是相似的面孔，和他的模样相似，她们是金发，或者为了隐藏逃避染成黑发，所有的女人伴随着他湿漉漉的记忆，有泪水，有海水，有雨水，还有训练营秘密房间中绿色的池水，和整个电影阴郁的基调一样，绿色调的城市，人群灰暗。

故事随着内心的追寻变幻，女人们的表情逐渐冷峻，疏离，在丹吉尔，他们的目光在盥洗室的镜子中交错，他的方向，和镜头中的火车、地铁、汽车一样，交错混乱。

《马尔科姆 X》中马尔科姆通过神秘通道看到万千的自我都是一个模样，在《谍影重重》中，伯恩遇见的无数张脸都是他内心中某个自我，这些面孔在人群中浮现出来，每张面孔都是一个线索，伯恩的追寻在容格理论的叙说中，是对内在男性自我和女性自我的追寻，平衡。

他有男性的力量，理性，他的行动有条不紊干净利落，他是中情局一个失败项目的牺牲品，他杀过人，他所做的一切让一切更混乱，让中情局的某几个男官员得到了财富，在财富之后，这些官员在提心吊胆中想要消灭伯恩，伯恩的存在是他们的罪证，最终，他们被捕，或自杀。

一段模糊几乎消失的记忆清晰浮现。

伯恩的下落在绿色的海水中，他的身体在水中静止，象死去的玛丽，在妮基的想象中，他的身体在水中活了，没有尸体，游离到未知。

镜头中的人在水中变模糊，又在水中变清晰，马特•达蒙（Matt Damon）在水光中格外性感，皮肤的质感粗糙，冷静的表情细腻，在一部电影中表现了一个男人和一个懵懂无知的男孩，在记忆中男人和男孩交错重叠。

镜头背后，加载了一个英国导演对美国间谍小说的理解，原小说作者LUDLUM.ROBERT是个有多年军旅生涯和特工经验的作家，还在医学院里学习过心理学。

谍影重重在追寻中找寻模糊的答案，这个答案和每个单独的自我有关，也和整个世界有关，在此时，我们认为文明高度发达的此时、此地，此地球，一个导演在思索这个混乱世界的过去，找寻教化中最初的那个隐秘地点，这个隐秘影响着每个无辜的人，和整个世界，电影中男官员告诉伯恩那是他自己选择的。

人类文明的过度男权为每个人提供了一个隐秘训练营，一个失去自我的起点，战争、屠戮，情感的破碎、疏离，全由此地始……这也是一个找寻自我的起点，象阴阳界中投胎的魂。

所有的人格碎片都在成长，有罪的观念被秩序收治，无辜的人格回到母体在羊水中等待新生，镜头最终在晃动中静止，人在静止中鲜活起来。

美国大片已经面目全非，商业广告难寻，镜头太快。

TOM专稿 请勿转载

我叫Jason Bourne，下面是我的故事。

我仍然不时地想起3年前从水中被救起的那一刻，当然我很希望之前的事从来不曾发生过。

我那时候什么都记不起来了，从那时起我一直感到不安，每时每刻我都受到了死亡的威胁，3年的时间里我从未有安全感。

在这些事情发生的时候它甚至可以把一个人彻底打倒。

终于，在经历众多曲折磨难之后，我了解了真相。

坏人得到了审判，而我的原名，是David Webb。

这是一次大的转折，你这一生中会经历挫折，但重要的是坚强的度过它。

Bourne用3年的时间完成了真相调查和冷酷而又不血腥的复仇，为了这一刻，我等了5年。

从第一眼开始，我就喜欢上了Bourne，喜欢上了Matt Damon。

这是一种完全划时代的间谍复仇模式。

中国功夫+老美理性思维+英国佬的冷静，没有红色暴力的渲染，动作场面依然精彩无比，这是一场高智商对决的战争。

欣赏整部片子，就像坐过山车一样，你永远不知道下一个加速和急转弯道会在什么时候出现。

Bourne在最后选择了理性正义的复仇方式，正像他对那个拿枪指着他的特工说的那样：“你甚至都不知道为什么要杀我。

”他把黑暗留给了法律，留给了正义，而自己，则跳进了冰冷的曼哈顿东河，获得了新生。

这就是Bourne，冷酷而不失人性，善斗但不至残忍，机智却非狡诈。

他所要的，只是知道自己是谁，还有平静的生活。

The Bourne Ultimatum，中文译名是波恩归来，而对于我来说，更像是波恩离去，一代经典，从此谢幕。

我对007和谍中谍没有丝毫不敬的意思，但是谍影重重，永远是最好的。

【Bourne系列三部中的技巧均已总结，详情参见另外两部】自我出生以来，看过的最具个人高技术、高智商含量的电影！

如果还有哪部，各位认为是超出这部的，恳请赐教！

简评下吧：1，剧情精彩，情节设计合理，几臻圆满，充满调动观者思考积极性的元素【其中逻辑性严密程度个人以为以第一部尤其见长】；2，节奏、拍摄技巧运用合理恰当，有张有驰，全在掌控之中！

；3，表演专业【除去情绪、情感、角色特质不说，其中特工、间谍的实力、智商表现的尤其让我佩服！

这点对我来说很有吸引力！

】4，音乐！！

音乐！！

对白越少、情节越复杂、所想要技术水平越高或者是想反映的思想、情感越崇高、罕见，越需要精彩绝伦的音乐（or 音乐主题）。

有好的音乐这电影就至少有三分之一是好的！

同时指明，数量并非绝对的衡量指标Powell的音乐主题以轻素简约、原始动感的鼓点、节奏作为背景音乐绝对是一大高明之处【尤以第二部的Goa /To the Roof为优】！！

片尾Moby的电子乐风格（特别是第三部结束时的编曲更显轻灵诡秘，感觉好像把一帮家伙蒙在鼓里，自己暗夜独行。

除了COOL还能说什么？！

）有人写出了歌词的中文翻译，也相当精彩！

切入正题：Skills from The Bourne Ultimatum【撞完第二部俄国杀手，接此处逃避警察】过通道，利用火车、地铁等，到另外一侧到医疗室，位置、标志、环境、药品等设施的使用，医疗、急救知识切断对方的信息交流【此间去见内斯基的女儿】生活中的黄金定律期望最好，准备最坏是什么将一连串的现实串起来，原因？

找最亲的人解释清楚多做计划，详细划分注意私人通信工具中敏感信息的保密和隐私关注来源、源头，跟踪、了解背景读最大的报纸可以定义一个人的信息：电话记录、短信、住处、交通、帐户、保险、信用卡、旅行记录、猜测计划按信息的关联度、重要程度划分权重通过实物进行联想、回忆在公诸于世之后注意保护自己、反跟踪、反侦察打出乎监视者意外的电话，或者制造类似的信息单向透明，我能看到，对方看不到约定时间【宽裕可以提前观察】、地点【不易监视、易流动可调整计划】、条件【掌握主动单向透明】观察监视器的位置，设想路线预付款电话的应用－不被监听保持移动，在人群中隐藏自己转移视线、让对方的猜想分散注意力行动时机的选择－在有遮蔽下移动到人多处移动的艺术随身携带小刀等多功能工具注意反光、异常，发现之后不要轻易行动知己知彼准备充分利用互联网搜索引擎跟着线索走警觉直接了当，切入正题时间地点状态分工别纠结、别贪心通过角色对换，利用可用的现有的信息查找蛛丝马迹的逻辑推理应用开锁技术提防监视器电力设施的调整注意狗吠声和其它一切侧面反映的因素呆在黑暗处观察构建人走过遮光的效果【摇头电风扇和手电】猜破密语，在关键问题上询问更可靠的答案常识，永远别低估对手或是任务的难度（如果完成了，能否更好，更巧妙……）报警，让当地警察拖住对手清楚确切位置便于行动熟悉地理地图和最方便的交通方式公路驾驶技术了解内幕详情作为行动地图标识双赢而非零和对细节的关注和思考记忆，注意哪些是不合情合理的利用身边一切可利用信息、资源询问、搜索、跟踪对方出奇兵，不循常规，同时制造错觉偷盗技术【坑蒙拐骗偷】车辆的电动打火在远处平行－跟踪好像足球中的假动作,不断拉大差距利用自身优势，扬己长，避己短，先定规则，让别人跟着自己转给队友留下线索一物多用发胶+火的应用在对方实力、人数明显强于自己的情况下，制造混乱对于自己有利，迫使对方的计划、方案不能顺利执行。

【好比弱队利用凶狠的铲断，弱手在下棋的时候尽可能多的与对方对掉棋子，好让对方的变化尽可能减少，熟悉常用的博弈理论的结论】在陌生地方，登上高处观察地形行动之前先往远处看【民俗常识】往具有更多变化的可能方向、趋势去跳跃力量保持安静，轻行动远离可被直接看到的危险处反关节，取重心压低重心利用一切锋利硬物韧物重物事后确认事先找好替罪羊总结信息，寻找规律，大胆猜想connect the dots改变合情理的样貌贿赂【如果遗物烧没了怎么办？

】推理回复信息，以使信息、行动更默契、有效高倍优秀小望远镜行动前的长时间细致观察直觉调虎离山【为什么不选一个更偏、更像的地点】在确认后集中火力给予致命一击【集中火力，各个击破】通过打电话取得录音取得声音【为什么暴露自己在他的办公室】打破车胎想办法快速得到好车撞开拉安全带，保护好头颈准备能固定在身上方便跑步的便携提包用现代通信工具－传真、电话、视频网络－而不必亲自在大型、高科技【或许本就应该相配合】场所里找人、线索，看闭路监视器的录像过河拆桥，破坏对方行动推延，等待援助不问理由的执行命令就会迷失自己，变成工具用问句来引导对方思想思路，用激将法，给对方展示清楚主线，然后说明简单有力的理由，说服【杀手怎么那么快恢复？

】快速、远距离离开，进入黑暗、广阔、不可测动之以情，晓之以理，引导对方按自己的思路思考儒释道哲学、孙子兵法【读到报纸，联系记者，从遗物找源，找到Nicky，坦吉尔，解决Dash，遗物找回纽约，Pam帮助给地址，调虎离山取资料，去4 15 71，回忆起一切，逃，跳河】

紧凑的节奏并非来自快速的瞎逼晃的镜头，而是叙事能力，现在古装剧里的武打片段交给了快速的剪辑，有观影经验的是不会对这种快速的剪辑感冒，节奏慢来源于叙事能力，瞎比忙活了一阵子其实一句话就能概括所有细节。

《谍影重重》三部曲的角色对话并不多，少的对话，却用值得考究的镜头语言就交代了足够的信息量，促成了紧凑的节奏，完成了叙事。

新世纪，好莱坞的银幕上有这么一位动作英雄，他的真实身份被雪藏，他想找回记忆的简单愿望却遭遇最危险的杀手集团的阻挠。

他有时厉害的吓人，圆珠笔和报纸在他手里能变成致命武器；他有时像个孤注一掷的赌徒，驾车疯狂穿越闹市，将街头搅得天翻地覆；他有时又比你我更像普通人，披上夹克融入人群，低调的让人过目即忘。

他是行走在地球上最酷的特工，他让观众深信，这是一个现实中真正可能存在的超级间谍。

他叫做杰森·伯恩。

　　诠释杰森·伯恩银幕魅力的电影叫做《谍影重重》，改编自一流的间谍小说，传承了优秀谍战片的精华元素，拥有层出不穷的悬念和惊心动魄的对抗。

与此同时，它用独树一帜的风格革新了谍战片乃至动作片的影像理念。

没有轰天的爆破和炫耀的打斗，更不见泛滥成灾的CG视效，它用冷峻写实的风格紧紧攫住观众的注意力，把三部电影六个小时的生死对抗包裹在朴实的摄影与凌厉的剪辑中，将抓人的叙事节奏从第一秒保持到了最后一刻。

它重树了人们对传统间谍片的信心，引领了一种全新的动作片风潮，供众多后来者效仿借鉴。

－－谍影·缘起－－1. 杰森·伯恩是谁？

地球上最酷的特工　　在罗伯特·鲁德鲁姆上世纪80年代创作的“伯恩”系列小说中，杰森·伯恩（Jason Bourne）本名大卫·韦伯（David Webb），是一位越战时期驻扎在柬埔寨的美国研究员。

妻儿在湄公河惨遭炸死后，韦伯加入美军的美杜莎组织，参与暗杀越共指挥官的行动，战功卓著，杰森·伯恩这一化名来自于他处决的一名内奸。

越战后他被推荐进入中情局的“绊脚石”计划，伪装成从事杀手行业的老兵，诱捕世界顶尖的杀手“豺狼”卡洛斯。

计划执行三年后，伯恩忽然与绊脚石失去联络，银行账户也出现神秘转账，高层认定他已变节。

与此同时，负伤失忆的伯恩在地中海被一艘渔船打捞救起，寻找身份的故事就此展开。

　　改编成电影后，伯恩的背景有所简化，他原名仍是大卫·韦伯，是一名曾参加过海湾战争的美国陆军，后加入特种部队并晋升上尉。

1999年，韦伯自愿加入中情局主导的“绊脚石”计划，经过严酷的训练，变成心思缜密、拥有高超杀人技巧的杰森·伯恩，因一次任务失败掉落海中，被救后已丧失所有记忆。

比起小说，银幕上的伯恩更神通广大，精通多国外语，在枪械、爆破、格斗、跟踪、驾驶各种交通工具等领域都是顶尖高手，有着超快的应变能力，极强的逻辑思维和条件反射般的危机察觉能力，擅长将日常生活随处可见的用品化作杀人利器，无愧于“世界上最难追踪的人”，“行走在地球上最酷的特工”等称号。

伯恩在失忆后价值观大有改变，不再沉迷于暴力和杀戮，一心只想找回身份后做一个普通人，其身不由己的遭遇和平民英雄的气质，令人充满同情和赞叹。

－－谍影·缘起－－2. 杰森·伯恩之父：间谍小说家罗伯特·鲁德鲁姆　　《谍影重重》系列的原著作家罗伯特·鲁德鲁姆1927年出生于纽约，二战时期在海军服役。

自70年代起，鲁德鲁姆在长达30年的创作生涯中，著有29部间谍小说，发行量超2亿本，被译成了32种以上的语言，广泛的人气为他赢得了现代惊悚小说之父的称号。

鲁德鲁姆的作品有许多有趣的特色，比如他总用固定的“The”作为标题字首。

他笔下的主人公通常是小人物，与深不可测的大阴谋展开较量，幕后黑手步步紧逼，而小人物总能在绝对劣势下反戈一击，失忆特工杰森·伯恩的故事就是其中的典型。

　　“伯恩”这个名字的灵感来源于一桩真实事件，1887年，一位生活在美国罗德岛的牧师安塞尔·伯恩毫无征兆的来到宾夕法尼亚州，开了一家便利商店，并用A·J·布朗的名字在当地定居。

四个月后，他突然恢复伯恩的记忆，对自己的处境十分迷惘。

心理学家发现，在催眠状态下，此人拥有伯恩和布朗两种人格。

这是医学上首例关于分离性漫游病症的档案记载，启发了勒德拉姆创作出拥有双重人格的失忆杀手。

《伯恩的身份》一书出版于1980年，是鲁德鲁姆的代表作，占据《纽约时报》的畅销书目榜长达四十余周。

该书曾被翻译作《七十一号街幽灵》，以连环漫画的形式在我国出版。

之后，勒德拉姆又相继创作了《伯恩的霸权》和《伯恩的最后通牒》，都是极受欢迎的畅销书。

1988年，根据《伯恩的身份》改编的同名电视电影播映，为主演理查德·查伯兰赢回一个金球奖提名。

不幸的是，2001年3月12日，在电影《谍影重重》紧锣密鼓的制作期间，鲁德鲁姆告别人世，没能目睹他笔下的杰森·伯恩在大银幕的神采－－谍影·缘起－－3. 伯恩的银幕重生：电影《谍影重重》问世　　“杰森·伯恩”故事的银幕再生，很大程度上归功于导演道格·里曼，他在大学期间就是原著小说的铁杆粉丝。

在拍摄1996年的《全职浪子》时，里曼就决心将伯恩的故事搬上银幕，他花了整整两年从华纳兄弟公司取得小说的改编权，又花了一年与编剧托尼·吉尔罗伊商议剧本事宜，整个筹备工作漫长而细致。

　　里曼的父亲曾于80年代在美国太空总署就职，他的工作经历为片中虚构的“绊脚石”组织的运作方式提供了不少灵感。

里曼从原著中大刀阔斧的删减了许多支线，突出了情节中最符合新世纪观众欣赏口味的部分，并对美国的外交政策做了探讨。

由于911事件爆发，剧组一度担心关于国际政局的描写会引致负面评价，但影片上映后，这种担心被证明是多余的。

影片在筹备阶段进行了大范围的选角，罗素·克劳，史泰龙和布拉德·皮特等人都进入过导演道格·里曼的考虑范围，但名气不如前几位的马特·达蒙最终脱颖而出，里曼看中的是他与伯恩贴近的那一份平民气质，以及他对角色的独特理解：伯恩不只是个动作英雄，更是个在封闭的心灵中寻找出口的精神斗士。

　　影片正式开机后困难接踵而至，由于道格·里曼与环球公司存在理念分歧，整个拍摄期间，剧本被不停的修改，拍好的镜头也不断推翻重来，一直到关机的前几天，编剧托尼·吉尔罗伊还在给剧组传真新出炉的剧本段落。

经过一轮又一轮的折腾，影片的制作费用从原定的6000万美元一路飙升到8000万，上映日期也由2001年9月一直推迟到次年6月。

所幸好事多磨，艰难重重的拍摄过程，换来的是一套三部曲杰作的伟大开篇。

－－谍影·故事－－1.《伯恩的身份》：一切从失忆开始　　《谍影重重》开篇即是狂风暴雨的地中海，一艘渔船救起一个漂浮在海上的年轻人，他身中两枪奄奄一息，丧失了记忆。

遵循植入臀部的芯片指引，年轻人在苏黎世找到了一个名为杰森·伯恩的账号信息，躲避警察的追捕中，他条件反射般施展出超凡的搏击技能。

CIA高层得知他存活后大为惊恐，派出顶尖杀手沿途设伏，但谁也不能阻止这个没有过去的人奔向真相，他不仅要夺回身份，更要将一个庞大的阴谋阻止连根掘起。

　　《谍影重重》三部曲中，第一部电影最忠实于原著，不过仍有一些差别，比如小说中的大反派“豺狼”卡洛斯并未出现，伯恩的对手换成了整个中情局，女友玛丽也由加拿大经济学家变成了德国女孩。

影片努力营造出周游列国的地理格局，剧组进驻布拉格、巴黎、因佩里亚和苏黎世，不过大部分苏黎世的情节其实都在布拉格取景，因为在那里拍摄更便宜。

片中有一场闹市追车，是在巴黎许多相距甚远的地方分别拍摄后剪辑而成，导演道格·里曼承认“若对巴黎稍有了解，就会发现这场戏完全不合逻辑”，但这并不妨碍它成为百看不厌的经典动作桥段。

　《谍影重重》上映后得到了排山倒海的正面评价，收获了诸如“兼具娱乐性和高智商”、“故事和角色比特效更引人入胜”的赞誉，票房也有上佳的表现，将马特·达蒙一举捧上一线明星地位。

道格·里曼融合老派间谍片与新时代思维的努力获得了应有的回报。

次年美国本土出租DVD和录像带最多的电影就是《谍影重重》，其受欢迎程度可见一斑。

－－谍影·故事－－2.《伯恩的霸权》：踏上复仇之路　　《谍影重重2》的故事里，前作中惊心动魄的杀戮已经过去两年，与妻子隐居印度的伯恩依然被隐约涌现的记忆片段所纠缠。

一桩发生在柏林的爆炸案中惊现伯恩的行踪，再度将他拉回CIA的视线。

神秘刺客现身印度追踪伯恩，并将他妻子狙杀。

逃过一劫的伯恩再度披挂上阵，挟着熊熊怒火再战谍海，发誓要让杀害爱人的凶手付出代价。

　　《谍影重重2》改编自“伯恩”系列的第二部小说。

由于第一集电影大获成功，环球公司立刻拍板开拍续集，编剧托尼·吉尔罗伊继续操刀剧本。

鉴于道格·里曼太难相处，环球不愿继续与他合作，而将导筒交给了来自英国的保罗·格林格拉斯，这位被被影迷昵称为“绿草”（Greengrass）的导演曾是一位新闻记者，在电视圈磨砺多年，其电影作品有着纪录片般的写实风格，凭借反映北爱争端的《血腥星期天》一举拿下柏林金熊奖，扬名国际影坛。

制片人帕特里克·克劳利对《血腥星期天》十分赞赏，看好保罗有能力延续伯恩的冒险。

这次，伯恩的足迹横跨印度、那不勒斯、慕尼黑、柏林和莫斯科，但影片最先拍的却是结尾高潮部分的莫斯科段落，然后剧组开往柏林一带，最后才是开头的印度追杀。

《谍影重重2》最为人津津乐道的是那个著名的结局——与伯恩通话的CIA女主管帕梅拉猛然意识到这个家伙正在对面大厦里监视着自己！

这是格林格拉斯在拍摄结束前两个星期突然冒出的点子，他说服制片人开绿灯，不惜多花20万美金预算，并把马特·达蒙从《十二罗汉》的剧组叫回来补拍。

影片被公认超越了第一集，《多伦多之星》评价它“让人重新找回对间谍片和对续集电影的信心”。

－－谍影·故事－－3.《伯恩的通牒》：幕后谜团真相大白　　《谍影重重3》的故事中，摆脱了莫斯科警方追缉的伯恩，前往伦敦追查一位记者的线索，小人物与大阴谋的终极较量拉开了序幕：CIA动用全部高科技手段，洒下空前广阔的天罗地网，“黑烟斗”计划的黑手也不遗余力派出顶尖杀手，誓要将伯恩置于死地，每到一处，当地警察也会步步紧逼。

身陷敌众我寡的悬殊困境，伯恩唯有继续凭借出众的身手、智慧、意志过关斩将，逼近一切阴谋的源头，揭晓身份的谜团。

　　《谍影重重3》将国际化格局推向极致，伯恩沿途经过的国家比前两集加起来更多，足迹遍布三大洲，莫斯科的脱困，巴黎的告白，伦敦的反跟踪，马德里的调虎离山，丹吉尔的房顶追逐，一直到纽约的亡命追车和高空一跃，壮丽收官整个三部曲。

保罗·格林格拉斯继续执导筒，获得更多创作自由的他，在片中加入不少私人趣味，滑铁卢车站一场追逐就是他对经典警匪片《法国贩毒网》的致敬，“绊脚石”行动的档案中，出现了电视电影版《谍影重重》主演理查德·查伯兰的面孔。

作为系列电影的第三集和终结篇，《谍影重重3》获得了空前的成功，不仅票房收入大幅攀升，全球票房达到了4.4亿美元，也收获了各界舆论一边倒的超高评价，不少评论更是将它定义为一部有着里程碑意义的佳片，革新了动作电影的视听语言。

在2008年第80届奥斯卡颁奖礼上，《谍影重重3》拿到了最佳剪辑、最佳音效剪辑和最佳音响奖，技术上的创新得到了小金人的垂青。

－－谍影·故事－－4. 幕后黑手：绊脚石与黑烟斗计划　　看过《谍影重重》三部曲的观众，一定会对片中频频提及的“绊脚石”计划与“黑蔷薇”计划印象深刻，那么它们究竟指的是什么呢？

小说中的绊脚石（Operation Treadstone）是中情局实施的一个绝密计划，总部位于纽约市71街415号，因此又被称作“绊脚石71”，其目的是创造一个代号为凯恩的杀手，引诱世界第一杀手“豺狼”卡洛斯现身。

凯恩即是由杰森·伯恩假扮，但当他失忆后，绊脚石计划逐渐被卡洛斯摸清，负责人遭到杀害，计划被终结。

　　电影中的绊脚石与小说中有所不同，它表面上是CIA管辖的一个特工训练平台，只进行理论研究，但实际被某些高层利用，从自愿加入的美国士兵中挑选包括杰森·伯恩在内的精英，通过严酷的洗脑和训练，将他们变作职业杀手，派驻世界各地执行政府不方便出面的秘密任务。

得知伯恩未死，绊脚石主管康克林派出多名杀手追杀，都被他一一反制，最后循迹找上门来，眼见事情无法收场，康克林的上司沃德·艾伯特派杀手将其灭口，计划随告终结。

绊脚石成为历史后，沃德·艾伯特再度发起升级版的黑蔷薇计划（Blackbriar），名义上是与国防部联合实施的通讯计划，实际仍用巨额预算培训杀手，在不惊动政府高层的情况下私自执行暗杀任务，甚至直接杀害美国公民。

艾伯特因贪污公款畏罪自杀后，诺亚·沃森成为黑蔷薇指挥官，并与CIA主管帕梅拉一起追捕伯恩，最后却被伯恩和帕梅拉联手曝光了罪证而遭到逮捕，黑蔷薇计划也全面破灭。

　　负责绊脚石和黑蔷薇杀手训练的是艾伯特·赫尔斯博士，他用极度泯灭人性的方式消除实验者的个人意志，将他们变作毫无感情的杀人机器。

绊脚石和黑蔷薇的精英杀手都拥有世界顶尖的行动力，平时以正常身份过正常日子，一旦被特殊讯息激活，就不惜一切代价完成任务，且不能留下任何痕迹。

某些杀手会带有实验后遗症，比如怕光、神经质，伯恩的失忆也与实验有关。

黑蔷薇计划败露后，赫尔斯也被逮捕。

－－谍影·特色－－1. 间谍形象：还我“普通人”　　“这是一部让詹姆斯·邦德黯然失色的间谍惊悚片。

”《纽约时报》曾这样评价《谍影重重2》。

此话当然不是指杰森·伯恩的排场和武器比007更具规模，而是宣告了一种简约主义在新时代的胜利。

伯恩不像007有宝马座驾和美女环绕，也不像《碟中谍》中的伊森·亨特那样热衷拉风的极限耍酷运动，他没有配备任何高科技武器，甚至连身像样的正装都没有，将传统银幕间谍的华丽光环彻底击碎，毕竟，现实中的间谍往往都是看上去毫不起眼的普通人。

　　身为一个没有高科技外挂的特工，伯恩要从天罗地网中杀出一条血路，唯有仰赖价值三千万美金的训练成果。

他精通多国语言，畅行三大洲无阻；他枪法精湛，格斗出众，任何人与他正面交锋都要倒霉；他没有私人座驾，靠搭乘火车地铁飞机周游列国，必要时也会偷几辆摩托车或汽车使用；他很少携带武器，但总能徒手夺取或拆解对手的枪械；他用电扇和手电筒误导警方，用电梯开关拖延追击者，用人人都可浏览的搜索引擎找出最绝密的信息，他的行事方式不啻一本间谍教科书。

伯恩最接近普通人的地方，在于他从没有拯救世界之类的宏愿。

他付出一切努力，只为在夹缝求得生存，一步步逼近身份的真相，这是一个小人物争取生存权利的抗争。

导演保罗·格林格拉斯这样描述伯恩：“他是一个行走在真实世界中真实的人，为达成艰难的目标而孜孜不倦……潜意识中，我们会感到伯恩就是我们中的一员，与我们一同对抗那个神秘而庞大的对手。

”伯恩的银幕征程，道出了现实中特工的生存真谛：唯有外貌寻常，才能大隐隐于市；唯有内在非常，方可一人抵千军。

－－谍影·特色－－2. 动作设计：干脆利落实战风　　在这个CG技术空前发达的年代，任何明星都能在银幕上像模像样的闪躲腾那，扮一回英雄，但观众早已对这种花拳绣腿审美疲劳。

所以，当逆潮流而动的杰恩·伯恩甫一登场，将银幕特工越来越虚的身影重新拽回地面，以写实风格和刚猛姿态使出扎扎实实的一拳一脚，顿时引得四座皆惊。

伯恩和对手从不摆招摇的pose，更不使华而不实的回旋踢，《谍影重重3》中摩洛哥一场缠斗，目之所及只有伯恩和敌手互施拳脚，身体翻滚，耳边环绕的是沉闷的身体撞击身和粗重的喘息，毫无美感可言，仿佛在观众面前上演的真实暴力。

　　为了演好伯恩这个特工角色，马特·达蒙接受的是名为Eskrima的菲律宾格斗术训练，招招致命的快狠准自不必说，更擅长将身边不起眼的物件变作致命武器。

他能用圆珠笔和卷起的报纸对付匕首，以毛巾和硬皮书给对手重创，将烤面包机和煤气管道变作定时炸弹，我们毫不怀疑，如果他进入一家文具店，杀伤力不亚于配备了重火力的终结者。

即使用上枪械，也绝无体操般翻滚的凌空射击，他总是镇定的瞄准目标，以最直接有效的方式开枪，干脆利落不炫技。

《谍影重重》虽不炫耀特效，却用依旧令人对好莱坞特技叹为观止，正因为动作打斗不加渲染，演员们就必须真实的使出那样招招夺命的格斗术，正因为追车不用CG修饰，就必须在片场再现那种惊险的疯狂驰骋和连环撞车，这种返璞归真的简单化理念，颠覆了以往视效大片花里胡哨的假大空，回归了动作电影的纯正本质，让观众直面最真实的感官冲击。

《谍影重重》系列让审美疲劳的影迷看到了动作电影的未来，就连昔日007扮演者皮尔斯·布鲁斯南也不得不承认：“他（格林格拉斯）把动作电影带入了黑色的迷雾中。

”－－谍影·特色－－3. 影像风格：跟拍摄影+凌厉剪辑　　道格·里曼执导的第一部《谍影重重》为间谍片带来一股粗粝凛冽的新风尚，刷新了观众对于银幕特工的印象，保罗·格林格拉斯将之完美传承，并用拿手好戏带入间谍片的领域。

《血腥星期天》中的新闻纪录式摄影，《93号航班》中冷静的旁观视点，都在《谍影重重》后两部中发扬光大。

格林格拉斯摈弃了好莱坞大片惯有的浮华绚烂和光影流离，以冷峻的色调、迫人的节奏、摇晃的摄影赋予了动作电影全新的魅力，在银幕上再现了一场场令人难忘的生死对决。

　　《谍影重重2》的柏林追逐，手提摄像的晃动画面将观众的心紧紧拴在伯恩身上，镜头如同跟随伯恩出生入死的战友，近距离捕捉到兔起鹘落的矫健身影，体验生死一线的惊险瞬间。

《谍影重重3》的滑铁卢车站跟监战，摄影机游刃有余地穿梭其间，给予观众全息的监控感，辅以灵动跳脱的剪辑，从容不迫地交代出各方人马的所有位移，制造出扣人心魄的节奏和压迫感。

《谍影重重》系列中的高手交锋总是令人目不暇接，油然心生酣畅淋漓的愉悦。

　　在众多大片导演用种种新科技提升视觉效果时，格林格拉斯懂得只有精准的节奏、在场感强烈的摄影与凌厉的剪辑才是令观众凝神屏息的法宝，他坚持用新闻纪录式摄影风格对抗毫无节制的夸张视效，一如片中的伯恩依靠真实的技能战胜了高科技武装的强权。

银幕上下，小智慧都战胜了大块头。

原作http://news.mtime.com/2012/10/22/1499793.html

我所认识的顶级特工： 007 James Bond，名字缩写是 JB 。

24里的小强 Jack Bauer ，名字缩写也是 JB 。

就连《谍影重重》里的超级特工杰森·伯恩（Jason Bourne），也是个 JB。

结论：噢麦嘎，顶级特工原来都是些JB。

真是汗啊……国外的编剧都怎么想的，哈哈。

[THE BOURNE ULTIMATUM] once again proves that a story-driven, action-packed trilogy could be captivating from the very beginning to the end. This last part of the story has everything you would expect to see: CIA conspiracy and bureaucracy, intense fighting and car chasing sequences (as always), an almost superman-like Matt Damon, turns and twists that put you on the edge of your seat, beautiful foreign landscapes, Julia Stiles and Joan Allen(Bravo ladies!)......And of course, the truth about Jason Bourne.If you are a serious BOURNE fan (when I say "serious", I mean having read the BOURNE books, watched the previous two BOURNE movies more than once, and has DVD collections at home, ok....seriously, that's not me), this one is the last piece of the puzzle you have to catch. Not only does the movie try to spice up the story as much as possible but also ties back perfectly to the ending of [THE BOURNE SUPERACY]. The storytelling flows smoothly yet making you hold your breath every 10 seconds. What is so interesting about it is that the audiences will never be forced to find out the truth. They are simply following Jason Bourne's footsteps one by one. The further Bourne moves forward, the closer he gets to his true identity. That's why I found the final ending neither surprising nor disappointing. Nothing really outrageous about it. It is just a matter of the fact, and it is convincing. It would certainly bring you the mixed feeling of relief, sadness, and rebirth. You would accept it as how Bourne was going to accept it. After all, we've been following his journey for such a long time.Now something about Matt Damon. Needless to say, he should take most of the credits for playing this anti-hero hero. Without him, there will be no Jason Bourne (I can't even imagine someone else like Daniel Craig playing this character). Who would have thought that Bostonian math geek (a cute geek) from Good Will Hunting will one day become an invincible spy. In spite of his recently well-developed manliness, Damon also has a very special boyish charm that pulls women towards him. He is supposed to be a cold-blooded killing machine who plays with danger everywhere, yet women want to follow him, to protect him. As in the movie, from Franka Potente to Julia Stiles to Joan Allen, the femle characters seem to be playing the roles of protectors on different levels. They may have been dragged into the situation at first, but turn out to be willing to get involved. Damon also shows a subtle transformation of Jason Bourne's character in his performance. He used to be a merciless killer who has no emotion attached whatsoever, now he hesitates when he's suppose to end someone's life. The audience can certainly see how the true Jason Bourne is coming back.And of course, Jason Bourne never dies. Who are we kidding, guys!! Heros cannot afford to die, at least not in a million-dollar box office Hollywood movie .