0.5的男人

《我的事情说来话长》，深田斗真版的宅男，仍然记忆犹新。

同样的是曾经步入过社会，然后被社会抛弃，像败家犬一样夹着尾巴躲在家里大门不出二门不迈。

这次是松田龙平来挑战了。

《我的事情》里妈妈是原田美枝子，很棒的老演员，这部里是风吹淳，同样也是很棒的老演员。

这两个妈妈演员都找对人了！

白鸟玉季真是各种剧集里一路演小学生，看着看着就长这么大了。

《我的事情》里是姐姐一家需要装修所以借住在本家。

这部里是两世代➕半世代同一屋檐下，大同小异。

家里蹲一直以来习以为常的日常生活里闯入了陌生人，如何和她们相处就是剧集要迸发五彩斑斓色彩的源泉。

第一集的水准属于高水品的发挥，片尾家里蹲龙平一路失魂落魄般跑到了便利店，像行天一样拿好自己平时最喜欢的零食和饮料🥤（话说零食是小孩子最喜欢吃的杯装棒棒饼干，饮料是中国也有的那款不好喝的功能性饮料🥤吗？

）和外国人便利店打工仔说了一句，谢谢，谢谢你这么珍惜那个玩偶。

感情之前是卡壳了，缓缓又能把自己的心情说出来了！

😂看似是和家族以外的人说话了，其实是反应弧过长的自言自语。

让人被迫孤独的罪魁祸首正是这个过度竞争的社会。

如果社会中不存在这样的竞争，很多人也不会走向蛰居。

——小川仁志，这句话真的符合剧情。

说实在的，从小川仁志自述的人生历程来看，他还是很幸运的，至少他所处的环境里，一个人想要做什么样的工作，可以通过努力实现。

所以日本人没有对公务员抱有奇怪的执念。

可以为了自己想做而去做，也可以在某一天没有什么期待的时候辞职离开。

在他们来看，公务员和公司职员是一个等级的，或者还不如公司职员有前程。

第二集时候，突然发现了两个新奇的地方，第一个是整个两世代居住的房子（如同模型一般）所使用的拍摄视角——上帝视角。

而居住在一格一格房间里的人就如哈姆太郎一样，让观众可以偷窥一般观看，有种这一家子生活可以被我看到的窃喜感。

也有情景喜剧的味道，但是每个人在每一个房间里的活动都展现在观众面前，这点又胜过情景喜剧！

第二处新奇的地方是雅治其实是从严重抑郁，把自己与外界，甚至是父母亲人都隔绝的状态慢慢复健到了现在这个比较轻的状态。

这个是看到满墙的日常问询留言贴里细之又细的语句和雅治目前和父母可以近距离对话的状态发觉的。

留言的很大可能是妈妈，所以妈妈对这个家和雅治的病真的花了很多心思。

在女儿意识到这样下去不行，说要缩短工作的时间时，日式家庭的妈妈说到，你是以半吊子的心情去投入工作的吗？

不是说要拿下公司里的一席天地吗？

要做的话，至少这点觉悟要有！

然后话题转向爸爸，既然下围棋就给我成为棋室的霸王！

爸爸语气从霸王？

转向霸王か！

感觉他也卯足了劲。

一开始觉得妈妈是为了家人勉强自己，其实看到这里就感觉到了，妈妈有一点以此为乐的心理，督促家人既然我全心全意地付出，你们也要在自己选择的路上全身心地投入。

雅治在妈妈的肯定下，倒也不别扭，真的会跳电视里面向儿童的战队之舞，并且还一心一意地像个认真的孩子一样私下里去学着跳，这段有意思的最高潮是，雅治夜里例行公事般去便利店买零食时候也不忘了对着饮料机的玻璃门稍稍舞动了一下手臂和腰，突然发现便利店打工小哥就在饮料机后面懵逼地看着自己，立刻装着路过走开了。

哈哈哈哈！

可可爱爱！

妈妈第一次摔倒是真摔，雅治扶起了她，决定走出家门去接小侄子，虽然几秒钟后因为邻居的一句お早う，坚持不住打了退堂鼓，但是妈妈看到了她期待已久的事情，所以心里别提多开心了。

第二次，决定故伎重演（这里我们就看到了日式的幽默和感动融在一起，让人很想笑也很温暖），雅治又一次鼓足勇气踉踉跄跄地跑出了家门，剧情这里始终不忘给雅治安排带上家里蹲习惯性穿的卫衣的帽子。

哈哈哈！

出了门，晃眼的青天白日让雅治有点不适应。

这里龙平桑也细致地表现出来了。

在坡道那里雅治轱辘轱辘滚下去然后懵懵地躺在草地上，蓝天白云出现在观众视角里，接下来肯定会出现一个人俯视的脸，这里导演给安排上了从幼儿园溜出来的小侄子，并且像没事人一样和雅治说到，我抓到一只白虫子！

自然又可爱，顿时让这次孩子失踪的令人不安氛围变成了幽默平常的感觉。

日式的幽默这里又出现了，侄女要带小侄子回幼儿园，幼儿园的保育员适时出现在镜头斜上角，一溜烟似地跑向三人，同样也从坡道上轱辘轱辘滚了下来，这绝对是导演调皮地安排。

让看惯了日式幽默的人都会心一笑！

结尾结的也是幽默➕温暖模式。

哭闹逃跑不去托儿所的小侄子，一家子一早上就上演的全武行这次没有成功将鸭子赶上架。

小侄子溜回屋里，径直去了0.5的区域，被雅治拦截住，熟练地和小侄子对上了战队之舞，两个人默契地手牵手进客厅打开电视练习跳舞，让玄关里不知所措的四人目瞪口呆，尤其是老爸，像发现新大陆一样探出身去看客厅里正在发生的事情！

然后大家慢慢清醒过来，恢复到该干嘛干嘛去的状态。

哈哈哈！

日式幽默！

而妈妈最终老泪纵横，看客从这里感知到和家里蹲一起生活的一切是那么不容易，有笑有泪的故事！

松田龙平的第一个大笑的镜头有一点点出戏，妈妈的人物设定和一些表情、动作有些用力过猛，有把人物塑造成表演型人格的危险，还有跟小侄女嘱咐的那句“要帮帮他”，很不自然。

——以上小瑕疵其实不值一提，因为，松田龙平实在是太不可思议了，“少就是多”的【绝佳】范本。

有段时间我觉得他其实挺脸谱的，“野兽”里面甚至觉得他有些故弄玄虚，“大豆田”里也是乏善可陈，不知道为什么会被夸得那么厉害，毕竟我对他的滤镜主体还是多年前的《四重奏》。

但这一部我是真的服了，也许也有一点点懂了：这个男人能在僵硬的表情下表现情欲，能在精致的外壳下表现极致的不在乎，如今还能在麻木的废弃状态中表现百分百的认真，因为他对角色的诠释是从内到外的，是从角色的历史里长出来的，是不讲道理的“就是如此”，所以差别不在眉毛的微动、额头的青筋、驼背的幅度、步伐的特点设计——那些是演出来的。

而“雅治”是……自然存在的。

他从不怀疑自己就是那个“过于温柔”而在家里蹲中找到和解办法的雅治，我也在第一个镜头之后再也不怀疑这样一个奇怪矛盾的人物的合理性、而是完全相信雅治就该如此了。

也可能是我终于能理解了这种藏在最深处的执拗与认真，更重要的是理解了认真的同时也是可以“放弃一切”的。

或许我可以再去试试《我的事说来话长》是不是可以看得下去了？

感谢这个下午的小小童话，虽然“还是什么都没有改变”（cr.雅治爸爸）。

很久以前尝试看过一遍，没看下去。

前几天偶然打开了，却一口气看完。

很喜欢剧中的侄女。

在团队舞蹈中肢体不协调的样子像极了小时候的我。

但是自卑之余，她比我多了很多坚定和不屑。

敢于逃学回家打游戏，也是对自己人生的探索。

最后放声歌唱，没想到歌喉如此美妙。

剧里有很多这样童话般的剧情，也许是为了抚慰在现实中感到受挫的人。

喜欢男主的母亲在家中认真跳着草裙舞。

还带邻居和孙女一起跳，领舞的样子是多么温柔啊。

肢体不协调根本没关系。

大家的笑容都是那么美。

男主也是个肢体不太协调的人。

无论是走路的样子，还是尝试跳舞的时候笨拙的姿态。

像极了他的内心，在职场里被迫伸展着不协调的神经元，让他感到紧张。

第一次看的时候没看下去，是因为我产生了很多性别视角的想法。

这个片子对于男性过于温柔，让我觉得有点难过。

这次重看，感觉也的确是这样。

但它对于每一个小孩，大人，甚至“反派”的温柔也同样打动了我。

这些温柔，提供了一种可能性。

肢体不协调的人，缺乏性别视角的人，其实也都是努力活着的。

妈妈很努力地照顾着家人，爸爸带着腰伤也要开车。

很多时候我们不知道什么才是正确，只是迷糊地想要伸出自己的触角让别人感到爱。

僵硬的命令不会让不协调的肢体得到放松，温柔的陪伴和引导才会。

每当我紧张的时候，我会想起那个大家一起跳草裙舞的美好下午。

没有太多要正确的压力，更重要的是简单地跳着，不要害怕。

在这样的氛围中，人之间的感情才会流动起来，才会一起横冲直撞地，让彼此的心放下一些戒备吧。

看0.5的男人之前我重温了一遍「无法成为野兽的我们」，两部剧里都有松田龙平，不得不说好演员就是厉害啊，连胡子的形状都和角色稳稳贴合。

不知道是拥有独立会计事务所的男人比较厉害还是宅家玩网游偶尔接送小外甥上下幼儿园的温柔大叔更打动人，龙平饰演的角色总是有一种游离在成功规则之外的冷静气质，仿佛低温萃取的咖啡，拯救了好多原本已经荒废的咖啡豆。

野兽是部好剧只可惜它对女性角色不太友好所以只能止步于此。

0.5的男人更打动我的点是因为剧情的平淡和对感情牵绊更为含蓄的表达，它让我觉得包容是人与人情感里最有力量的部分，不打扰真的是一种温柔，某种程度上说2023年的日剧讲的还是1996年那个悠长假期的故事。

不想上班，不想睡觉，不想减肥，不想聚会，不想恋爱，不想开车，不想去市区，不想拔智齿，也不想去看樱花。

不知道从什么时候开始，这些不想都变成了一件错事——周末要去各种市集打个卡，演唱会的门票要设闹铃才能抢到，露营装备过了一年就在车后备箱里吃灰，新开的咖啡馆里一定要有一款特调咖啡才够chill，手机里的微信推送越来越紧迫和夸大其词，我甚至被推送过一个“明天的气温适合什么穿搭”的公众号。

生活仿佛盖楼，每个人努力想拥有一个属于自己1.0，2.0甚至大平层的户型，而蜷缩起来对身边漠不关心的人被压缩成了0.5的户型，他们对各种不感兴趣的人和事情说不要，但依然可以做梦，逛便利店，在游戏里认识新的人。

他们如果运气够好遇到像龙平在剧中的父母角色，就会听到类似“那孩子肯定是太温柔了”，“每个人都有一个人待着更容易的时候”这样的话；如果运气不够好就算开了咖啡馆也会被莫名其妙的客人问“你一个月有多少营业额”，“我看你这里客人也不是很多”这样的话。

如果运气再差一点，打开朋友圈会看到那种在地图上画了一个圈，标识自己跑了几万公里消耗了几亿卡路里的图片，实在是太吓人了。

我住的小区里种了很多树，到了春天它们兀自会变得很绿很绿，每到凌晨四点，小区有无数的鸟开始鸣叫，不管你明天要着急述职报告还是打算慢悠悠吃个早午饭，只要在阳台上一颗烟的时间，鸟鸣的清脆和婉转对每个人都是一样的。

0.5的男人我最喜欢的一幕是龙平和父亲开了四个小时的车买回的酒在下车的瞬间被掉在地上摔了个粉碎，这对父子谁也没有责怪对方，反而对着一地的玻璃大笑了起来。

这样的开怀大笑过于清澈和温暖了，就像前几天看到班宇在微博上写的那句“春天与海缓缓落了下来”。

说实话如果龙平再摆烂一万集，我也愿意追看下去。

没有什么好着急的，白羊月马上要过去了，后面的十一个星座月都适合摆烂。

先生写过的所有散文里，我最喜欢的果然还是「明天不散步了」。

说是0.5世代，其实是视作了“没有完全发展的不完整的人”，不是“1”的人，而是“0.5”的人，是不被视作完整的人的“那个”。

随着孩子的成长，一种“应该要做什么”的低语或许会在人的耳边萦绕，似乎随着孩子的长大，从小公寓搬去大居所才是“1”的人。

所谓“1”的人，会不会也有些傲慢了呢？

哪里存在着让莲自由奔跑的地方呢？

（后面的故事说明了，即便住进了大屋子，莲其实也难以在其中自由奔跑，即便在幼儿园中看起来是在自由奔跑，其实莲也被限制在了幼儿园所规定的小朋友的位置中）如果要莲也成为“1”的人，那么莲或许更是不能自由奔跑了呢？

毕竟每个所谓“1”，都在彼此约束，密集的时候鳞次栉比排成固体，松散的时候也保持着适当的距离变为液态，却总归要求着一种所谓“团体的和谐”。

要对过去的房子说声珍重啊，它是我们回忆的重要组成部分，而Ponta、扔年糕也一样，是人心中不必要的个人需求，也令我们在团体生活中面对个人诉求与所谓团体目标的冲突。

没收手机、不认识的学校、没有道别，惠麻的人生仅仅因为妈妈心中关于“1”的“应该”就有了巨大改变。

只是因为或许是“1”的妈妈觉得应该让惠麻在某个时间节点、以某种方式去达成某些事来稳固惠麻人生的位置，惠麻便要面对她被搅乱的轨迹。

另：给猫食加W Soup，其实也是人类主厨的无用功。

便利贴是否是有效沟通？

记性真好啊，0.5君（二）家庭作为一种团体，让惠麻因为外婆受伤而不能与朋友约会，而作为团体的同学，是不是也让惠麻在新的校园生活中变成了“0.5”呢？

人们是被一个个群体约束的，一个人不能拆成几份，却会被各个团体索求。

工作、同学、家庭……因而我们总难在自己生活的方方面面都达成完满而成为一个“1”，我们总在各种地方因为某些系统性的缺陷而成为一个“0.X”。

一个家庭共生，其实就是希望能够做到2.5吧，每个人在自己的生活中都难以达成“1”，因而彼此互助，达成一个较为稳定的期望。

而一般话语中的0.5，在各个需要人的地方，或许能变成1、1.5……0.5就是0.5就好了，如果硬撑着成为那所谓的“1”的话，着实是有很多麻烦事呢。

雅治妈妈说的雅治姐姐的工作与雅治爸爸的围棋教室是“他们该做的事”，也就是认为他们占据了某个位置，需要成为一个“1”。

因而她要求雅治爸爸成为围棋教室的霸王，要求雅治姐姐做好工作，她的观点正是因为他们有了“工作”（“该做的事”），所以要求了他们在该位置上的行为与成果，某种程度上说是“分工”的意义，但也铸就了“位置”的悲剧。

而她可能觉得自己“该做的事”是维持整个家庭的结构。

但若是她想去跳夏威夷舞呢？

一个人想要释放个性、满足自己欲求的话，ta存在的那个位置就要被其他人补足，显然在一个结构固定、分工明确的团体中，ta的这种诉求几乎无法得到满足。

让人们的这个愿望得到实现，便是“社群”“团体”在这个发展后的时代下的意义。

这件事，如果没有“0.5”的话，还着实有些困难呢（不过其实是如果人们不能接受人们不能都是“1”的话）（说起来，既给人们安排了“因为社会分工而不得不投入的开销”（比如在外吃饭而不自己做饭）、“家庭的责任”（比如家庭养老和子女抚养）、“安居乐业的成本”（购房买车）等“人生的位置”，又不安排充足的物资，或许也可以说作不接受人们不是“1”吧）。

雅治跳起了障连者的舞，送莲去幼儿园，这正是“0.5”的他所能够补足的“家庭的位置”。

正因为家里的人们在各处试着去充当“1”，那个家庭本身出现了挪用的亏空。

幸好雅治不被视作一个“1”。

所谓“悠闲的人”也是有必要的呢。

莲虽然是个小孩子，却依旧有自己的“位置”，幼儿园老师可能正是要保证莲在幼儿园的位置。

或许可以说，我们的社会从一开始就在让孩子们去接纳“团体中的位置”这个概念。

人们总觉得一个人存在就得有他的位置，他是长子、次子，她是母亲、姐姐。

他不是一个个体，他是整体的一部分，没有他这个整体当然存在，但既然有他，他就得撑起一个位置，那个位置之前是否存在不重要，是否不因他的存在而被需要也不重要，重要的似乎只是他得撑起一个位置。

当下所谓成熟的社会给了人们更多样的位置，但的确很多位置是泡沫般的副产物。

没有必要让每个人成为“大写的人”“1”，一个做着“shit job”的人即便在挣钱养家，他其实依旧不是一个“1”，因为那个工作本身本并不被需要。

5个大人，构成2.5是不是已经很不容易了？

说起来，家庭的结构与对应的位置，似乎还是千年以来般固化。

另：画了画的墙就不完整了吗？

其实只是我们觉得“墙”的那个位置要有“墙”的那种样子。

但那承载着个人回忆的笔迹，为什么要清理呢？

清理的掉吗？

“吃不了也是多样性”，emmm，如果已经被盛到碗里的话还是不提倡。

雅治的中午是他的晚上呢其实这也并没什么呢反倒是避开了很多竞争，不过在社会生活中无法自拔的人们却要保持与其他人使用共同生活周期的姿态。

人们只要不在变老前死去就会变老呢。

电竞椅也是家庭的一份子呢它也可以在“好像并不是它的位置”上发光发热。

关于便利店剧情，桑野桑也常常出现便利店的剧情，毕竟社恐也是需要物资的，就像宅家也不能不吃饭。

没有物质基础的宅是无源水无根木。

惠麻的舞很明显展示了“位置”的概念，第一集房屋设计其实也提到了雅治的“位置”，所以感觉整部剧都在围绕“位置”展开，而以“0.5的位置”切入。

雅治妈妈看着雅治和莲跳舞而哭而笑，可能还是觉得雅治似乎向“1”又迈进了一点点，但是能为“向1迈进一点点”而哭，就能为“好像还是0.5”而哭，所以并不好说是件好事。

（三）0.5也能娶西野七濑的世界是个怎样的世界呢？

或许就是当下的世界吧。

毕竟雅治这位0.5可以记得Ponta，可以成为某款游戏的大会名人，可以删去像是质疑的疑问而通过语句给惠麻以浅浅的支持，可以和莲一起跳障连者舞，可以和莲在幼儿园当着家长老师和孩子们玩耍，可以躺在床上感慨惠麻收拾的屋子，可以因为几句话去查文字烧的铲子。

（但0.5依旧没有产出推动社会进步的东西）（看了第四集发现雅治之前是智能家居的某项目组组长，emmm，智能家居算不算推动社会进步呢……emmm）雅治送莲，莲的爸爸就只剩步行的背影了。

我们可以从中看到，“送莲”这个家庭的位置被雅治占据后，莲的爸爸似乎可以更全神贯注地投入“他该做的事”，但他似乎也失去了家庭生活中重要的一环，因而他的背影不免看着有些落寞。

幼儿园需要能编辑电子邮件的人，在这样的一个团体中，存在了某个空位，需要被补足，而有对应技能的雅治自然可以顺手帮忙了。

（说起来，前几天听说一个30万到50万人的县城预期接下来幼儿园适龄的幼儿只有约4000人，公立幼儿园便足以满足这个需求，那么目前的各种小型私立幼儿园中的老师们会面临就业的压力，最后幼儿园的老师们可能会面对更高要求。

）让不爱吃蔬菜的孩子吃蔬菜的方案被说过千遍万遍却依旧要出所谓“创新”方案，其实就是强行找位置，这种强行找位置恰是它本身价值的缺失，所以雅治姐姐说“孩子不吃就不吃，不要骗他们”等等，其实就是在指出“你们这所谓的工作，没什么价值，反而可能创造麻烦”。

而惠麻在学校与在家庭的位置均不牢靠，所以增强了对游戏的依赖，强行把她放到某个位置去充当某个角色不会减少她的困惑与迷茫。

雅治或许能在她当下依赖的方面给予她帮助。

在惠麻已不在她本位（自己屋）的状态下要求她回归本位是很复杂的。

剧里给的应急方案也挺妥协的。

这些东西其实都在说明，强行用位置进行制约会带来很多问题，顺应“自然”、填补实在的缺失较之创造位置而把人塞进去或许是更好的选择。

家里蹲与太温柔：“一个人呆着才自在”说的其实可能是不被人为规定的位置强行束缚进行对应行为，家里蹲对应的是自我躲避他人规劝，太温柔则是避免他人被自己影响。

但雅治妈妈还是“回归本位”的思想。

也就是顺应自然的雅治在面对立场耸立的当下社会时，面对那些创造奇怪位置、用位置去约束别人的人时，会有各种束缚，颇有些“秀才遇上兵”的意味。

（四）雅治只是继续做着自己的事，别人却总想把他放在某个位置，所以“他们真奇怪呢”。

雅治前上司当时的问题，可能只是因为“那里好像有位置”“那个人在那个位置上”，所以可能也“不是人们（单独）的错吧”。

小玉，人们只是在把他套进一个他们接受的位置的预设当中。

另：奇葩的大家会不会只是希望自己被接纳才勉强接纳别人，看起来彼此都开心的？

这部剧之前是在公众号推文被安利了，加进观影清单里就一直没看。

之前也试过将5集全部下载到手机里，想着等剧荒或者说流量刚好准备用完的时候可以看一看，但那时候心里太浮躁了，看了一点开头就没有继续看下去(稍微复盘了一下第一集，不怪当时的我，确实开头笑的那里很难让人有看下去的欲望...)。

最近状态调整得还不错，想着可以再去寻觅一下一些没看过的慢节奏日剧(毕竟我当初入坑日剧的初心就是它的慢节奏现实治愈向系列)，然后就发现被我放在角落里的这一部剧。

跟这部剧(5集)一起看的还有《团地的二人》(8集)，因为这两部剧的剧集都很少，每次这种类型的剧我都会写好多好多感想，所以我都是省着看... 一方面是不想结束，看一集就少一集呜呜，一方面是逃避面对巨大的观影感工作量...《团地的二人》更是在24年年尾看完前面四集就一直停了没看... 不过我最近在整理自己这些看了一半没看完的剧，也在安排时间把欠下的观影感给补上，所以近期应该就会出《团地的二人》的观影感了 我真的好喜欢看家里蹲或是一些类似“不成功”人士的日剧，它每次都能戳中我的泪点。

我特别能在这些主人公身上产生共鸣，还能在结尾处获得一点点继续生活的动力。

就像开启我写观影感的《我的事说来话长》还有很喜欢的《短剧开始了》... 它们总是能以一个特别的切入点，去描述那些值得被珍藏的令人感动的日常。

我很喜欢家里蹲文化表达的一个核心观点：即便是不被理解的讨人嫌的家里蹲，他们也承受着不为人知的痛苦，这些痛苦会在逐渐被理解和包容的爱意中慢慢释怀。

而他们也会因为自己本身的善良被温柔以待，以自己的节奏和方式走出阴影。

我特别感动的是，总是会有人愿意去理解你的难处，以你的节奏去陪你渡过这个难熬的时期。

这个在点滴日常里积攒感动和勇气的过程，让我感到特别温暖。

这部剧的每个角色，都在彼此互相的影响下，发生了一些改变。

这些点我觉得都特别的日常，而且真的很难用一个比较合适的框架表达出来，为此我苦恼了很久...我真的觉得这部剧很适合一个人安安静静的时候去刷，而不是看简介。

思前想后，我还是决定以我对每个角色的理解的角度去完成这篇观影感。

我之前还不明白这个剧名呢，看完之后就觉得这名取得特别微妙。

因为父母家的一户型想要改为和女儿一家四口的二户型，但是多了个家里蹲雅治，就变成了2.5户型，那雅治就变成了0.5的男人 起初的他非常不喜欢这个决定，除了搬新家很麻烦之外，还要适应和姐姐一家一起生活的日子。

而且怎么看都觉得自己是多余的那一个，但因为他是家里蹲，他没有选择权。

虽然现实是家里蹲，但因为打游戏很厉害，雅治在游戏的世界里游鱼得水，在吐槽自己家2.5户型的事情时，有人提议他去做游戏直播，以他的名气很容易赚钱。

说得他心动了，当晚就测试了一下，谁知道因为太紧张了，操作老是失败，还被网友说是Q太郎的冒牌货哈哈哈。

这些剧情都好真实啊，现实的人生里并没有主角光环。

第一集有一幕我特有共鸣——雅治在家里吃着饭，突然听到姐姐一家来了，马上收拾东西拿上房间。

我也经常干这种事哈哈哈哈！

虽说都是亲人，但没那么亲的还是会下意识地想缩回到自己的世界里。

雅治的妹妹盐谷是个热爱事业的女强人，工作是产品研发，方向是儿童零食。

原本一家住在不大的家里，做什么事情都不方便。

搬进2.5户型之后家变宽敞了，孩子长大了可以自理和上托儿所，平时也有自己的父母可以帮忙照看一下，让她有时间可以重回职场。

但想象总是美好的，莲对托儿所的抗拒以及惠麻在新环境过渡期的排斥，让她没办法好好地将自己的注意力和精力集中在制作出让讨厌蔬菜的小孩喜欢上蔬菜类零食的工作任务上。

妹妹也有属于自己的成长线，一开始她和雅治、莲以及惠麻的沟通，都有一种“说教”感，所以并没有成功哈哈哈，被雅治逃避、被莲无视和被惠麻反抗。

我明白盐谷肯定是出于对亲人的关心，考虑到爸妈年纪也不大了，才和雅治说那一番话。

但她并没有尝试去理解雅治为什么选择家里蹲，而父母为什么会接受他家里蹲(我觉得没深入去了解也很正常，盐谷之前都没有和他们一起生活，所以她不知道他和父母一起经历过什么，她只能站在自己的角度去说话)。

这才是问题的根本，其实这么大个人了，道理雅治肯定都懂。

但他不是故意要家里蹲的，只是当时的他只能选择这么做。

同理莲和惠麻，莲是因为托儿所的饭黏糊糊的他不喜欢吃，一般家长会给孩子说，你不能挑食，要学会去适应环境什么的，但这里雅治就会和莲说不喜欢就不要吃，不要去勉强自己，这是自己的个性，而这句话让盐谷听进去了，也用在自己的产品研发上；惠麻则是因为家里人都太忙了，没有人有时间去听她讲述自己的不适应和难过，这里雅治给惠麻爸爸的建议是保持合适的距离感，再加美食诱惑哈哈哈，情绪都下去之后，大家都是可以好好沟通和解决问题的 大家都是第一次为人父母和为人子女嘛，互相学习，多多包容咯。

惠麻是盐谷的大女儿，也是雅治的侄女。

侄女刚出生的时候，他还是大公司的社畜，那时候的他去医院探望自己的妹妹，还给侄女送了一个小玩偶，这个小玩偶至今都被侄女很好地保管着。

但因为搬去2.5户型，让孩子没有机会和自己的朋友们告别，加上她没办法很好地融入新学校的生活，心烦意乱的她有时候还要帮家长照顾比自己小的弟弟，所有的这些事情都让她感到挫败和难过。

在因为自己早退的事情与妈妈吵架争夺手机的过程中，妈妈不小心将她手机摔下楼了。

崩溃的她无处可逃，直接跑去了雅治的房间。

在雅治的房间里，她才发现这个一直让她嫌弃的叔叔，原来也和她一样，经历过让人崩溃的瞬间。

他有一直默默地收藏着家里人给他写的便签，不论是小事还是大事。

也许在那些无法向人倾述闭门不出的日子，他是靠着这一张张家人对他的关爱与温暖度过的。

看着这些便签从一开始迫切地想要和他沟通，到后面只是轻轻地和他交代饭菜放在哪里，我才发现，原来之前也是有过这样一个激烈的过程的，大家都是在彼此伤害、试探、理解、包容和尊重中不断成长的。

我特别喜欢惠麻和雅治两人通过游戏的媒介，互相温暖和陪伴对方的这条线，那种微妙的距离感把握得恰到好处莲是盐谷的小儿子，每天的任务就是躲猫猫搞事情，以便不用被抓去托儿所。

和姐姐本能地反感自己邋遢的叔叔不一样，他很喜欢抓着雅治陪他一起跟着电视跳舞哈哈哈。

小孩子就是没有太多心思，愿意陪自己玩，孩子就会自然亲近他。

而雅治确实有用自己独特的方法，斩获了莲的喜爱。

因为第一次替妈妈接莲回家出师不利，无奈之下只能让侄女去接弟弟回家，但他也想要尽自己的力去帮助家人，所以省下玩游戏的时间，搜索着莲经常跟着跳舞的视频，去学习跳舞。

在莲和妈妈抱怨托儿所难吃的饭时，雅治会站在他那边为他说话；莲在新家的墙上乱涂乱画时，作为长辈的雅治，并没有去责备莲，第一反应竟然是和他一起画哈哈哈(这是我比较惊讶的，但看完又觉得合理)！

因为代入辛苦上班回家看到这个“杰作”的盐谷，我是会气炸的。

有时候我们做大人太久了，会习惯性忽略掉自己心中的那个小孩的需求。

像雅治这样，偶尔提醒一下自己，不要成为那个小时候自己讨厌的大人，或许能收获更纯粹的快乐。

雅治的妈妈是一位非常有大爱且聪慧的女士，她很乐于奉献自己，把家里打理得井井有条，让家里人可以安心地去做自己的事情。

在女儿被雅治爸爸说她没带好孩子，回来和她讲想着要缩短工作时间，留多点时间照顾孩子的时候，她会鼓励她，要坚定自己重回职场势必要拿下一席之地的决心，也要爸爸认真起来，做围棋教室的霸王！

而且她非常了解自己的家人，知道用什么方法可以对症下药，并且屡试不爽。

她其实可以出去找跑掉的莲，但是她想要给自己和雅治一个机会。

她看到雅治和莲相处的融洽，也相信这种节奏是雅治可以接受的。

所以她假装自己跌倒了没法去，让习惯躲藏在黑暗里的雅治勇敢地走出去。

妈妈对雅治的包容和理解我是非常敬佩的，每次看到妈妈因为雅治的改变而热泪盈眶的时候，真的觉得很感人...我特别喜欢的一幕是雅治和莲留在家里，让妈妈放心出去教人跳草裙舞。

一直以来都是妈妈付出，成全大家，但他的儿子，也在慢慢地用自己的方式，去为她分担。

我觉得这种互相替对方着想的小细节就特别感人。

雅治的爸爸是有大男子主义气息的男士(妈妈摔伤了他也不去帮忙做一下家务活(当然妈妈说是她自己停不下来要做的)，被女儿这么一说，他就反驳说女儿只顾着工作没有当好一位母亲... 啾咪这些日常真的太真实了！

)。

他对自己的想法和爱好非常坚定(新家一定要有属于自己的什么年糕房、不愿推掉自己的围棋课去帮妈妈/女儿接孩子放学...)，每天都会健身运动保持健康，但他非常见义勇为(虽然很多时候都不自量力，扯开有肢体冲突的邻居父子搞到自己腰闪了)。

但在最后一集，我才真正地看到了爸爸对雅治的爱。

在晨跑的时候，遇到派传单的销售，他似乎看到家里蹲之前的雅治，接过传单说着要是住这个房子的话，应该会有所改变吧。

人老了，就尽考虑自己死后的事情了，不能留下那孩子孤身一人啊。

爸爸其实也很爱雅治的呜呜呜 只是可能父亲对孩子的爱，会比母亲显性的表达更隐蔽。

当雅治说想搬出去找工作时，爸爸说不要急，慢慢来，而且你要是搬走了，大家都会寂寞的。

你妈妈也是，纱织他们也是，惠麻也是，莲也是... 而且我们这才刚改建了新家。

-这么多年谢谢你。

-什么？

风太大了听不见。

哈哈哈就是嘴硬不说自己也寂寞，你这小老头。

这部剧的每一集的标题，其实都是一些比较日常的活动。

它们看似很简单，却记录了一个家里蹲如果艰难地重新走向社会的过程...第一集 跟家人之外的人说话 雅治看游戏头像基本判断那个新粉丝就是自己的侄女(因为她的头像是自己在她出生的时候送她的那个玩偶)，但因为侄女对自己印象很差，所以他没有办法和惠麻表达感谢，他就去了自己经常光顾的那家便利店，和店员表达了他对惠麻的感谢。

哈哈哈，是不是有点莫名其妙。

如果我太浮躁的时候看第一集，可能真的不会继续往下看了，但当我静下心来认真看，反而觉得这种奇奇怪怪的剧情插在这种比较慢节奏的平平淡淡的日剧里，还挺有巧思的。

第二集 白天出门 因为妹妹妹夫忙于工作，爸爸忙于学习，妈妈腿受伤，惠麻在上学，闲着又健康的他只能出门去寻找从托儿所跑掉的莲。

雅治、惠麻和莲三个逃避现实的人，坐在草地那幕真好看，我们都知道他们终有一天会鼓起勇气勇敢地直面现实，但就这样安安静静地看着景色，吹着风，也是一种珍贵的惬意。

第三集 骑电动自行车 雅治继可以白天出门后，收获了莲的芳心，扛下了每天骑车接送莲去上托儿所的艰巨任务。

第四集 请吃冰淇淋 雅治去了糯糯(他的游戏朋友组织的线下见面的活动)，认识了住在隔壁的小玉，顺带借了莲托儿所举办的文字烧活动需要的小勺子。

完事儿还可以和父母同桌吃饭，没有人比雅治的父母更懂他说的那句我现在好像已经没关系了的含金量，呜呜呜... 但好景不长，在莲那里看到了自己以前的上司，让他乱了分寸，顾不上接莲就慌慌张张地回到家又把自己锁了起来。

晚上惠麻走到他的房门前，跟他之前一样，用游戏的方式去接近再次紧闭心门的他。

到现在我都还记得，当时看他们发聊天记录的这一段，我躲在被窝随着信息的发出默默流眼泪的样子...-感觉你变强了。

(雅治)-我偷偷和朋友一起苦练了。

(惠麻)-交到朋友了，太好了。

(雅治)-利用了师父的名义。

(惠麻)-果然还是别叫师父吧，我会不好意思。

(雅治)-不行，师父就是师父。

(惠麻)-那你现在已经不早退了吧？

(雅治)-最近都在和朋友一起玩，就算回家，家里也没人。

(惠麻)-那个大叔呢？

(雅治)-他在，但是好像又把自己关在房间里了。

(惠麻)-这样啊，你还是觉得他很恶心吗？

(雅治)-好像感觉没那么恶心了。

吧(惠麻)-那你又打起精神了就好。

(雅治)-师父你怎么样？

(惠麻)-怎么了，突然这么问？

(雅治)-和我这种水平的人一起玩，总感觉你会没劲。

(惠麻)-没那回事，没关系，没关系(雅治)-总有些日子会没精神呢。

你有和谁聊聊吗？

如果可以的话，我随时愿意和你聊。

(惠麻)-我的心突然地紧了一下。

和别人待在一起，总感觉很害怕。

我不觉得，我在现实生活中可以很好地生存下去。

虽然我很想努力，但不安让我无计可施。

活下去很辛苦，只会给大家添麻烦。

(雅治)-你能够活着，这就足够了。

我祈祷师父也能快点打起精神来。

(惠麻)爆哭呜呜呜，她在以他曾经靠近和安慰她的方式，去理解和帮助他。

最后还是瞳老师和惠麻一起合作，把他成功骗出来跟前上司把话说清楚，把心结解开了 原来施害者真的是不会意识到自己的做法是有问题的... 他甚至还问雅治自己有那么过分吗... (看得我掐人中) 但现实有时候就是这么无奈，你都被折磨得如此痛苦了，伤害你的人却一无所知。

释怀过去的他，请惠麻去他经常光顾的便利店买冰淇淋，两个人一边聊天吃冰淇淋，一边散步回家。

这一幕也太美好啦第五集 工作 解开心结的雅治可以和爸爸出门跑步了。

看到隔壁家鸭志田先生和他的沉迷游戏辍学的儿子发生肢体冲突，爸爸借机问他，他们之前的关系是否也有这么糟糕，雅治说他已经忘记了，这一幕看起来就像是父子俩心照不宣的和解。

看到后面才发现，原来雅治爸爸的腰伤是他造成的(隔壁家就像是他们曾经的写照)。

爸爸强行拉着雅治和自己去酒庄买酒(邻居因为爸爸主动调节他和自己孩子的冲突而闪了腰感到抱歉，所以借一天车给雅治爸爸开)，开了4小时车回到家，还没喝一口就整瓶摔洒了，然后两父子对着酒在那里笑，这一幕好诙谐，有种回到第一集结尾的荒诞感，但同时又莫名地好感动。

人生本来很多事情就是徒劳无功的，或许过程尽兴，也算是一种收获 这一篇真的很难写，其一是我真的很喜欢这部剧，很想要用自己的方式，去表达我对它的喜爱。

另一个是每个主角都有不同程度的互动，还有很多温暖治愈的小细节，如果要细写的话，感觉要出一篇论文了... 所以...去看吧！

真的！

入股不亏，这部剧也是我可以无限刷的。

写于2025年3月3日星期一

1.摄影棚我看第一集的时候，就一直觉得专门搭了摄影棚来拍，果然是！

一个是角度问题，真正的房子不好拍横截面的视角；二是搭摄影棚才好架机位，如果摄影师和机器都在狭窄的房间里，那么挤都挤不开。

2.唯一讨厌的角色这部剧什么都好，美中不足的就是妹妹的人设，简直双标到了极点。

一开始嫌弃入户门没有分开，还想赶哥哥出家门，话说凭什么，本来就是爸妈的房子。

房子修好之后，又嫌弃妈妈在玄关挂夏威夷风的装饰品，好像整个屋子都得听她的。

在她来之前，爸妈和雅治生活得好好的，她来之后，指挥这个，指挥那个，别人干的都不是正事，不想让爸爸去下围棋，嘴上说让妈妈不要伺候爸爸，自己指挥妈妈帮着带小孩倒是起劲。

哥哥也被说该帮着做家务，什么家务？

还不是帮她带孩子。

嘴上说妈妈腿都断了，老爸还坐着不搭把手等着老妈端饭（老爸肯定不对），但是妹妹完全双标啊，只是嘴上说说，结果自己还不是享受脚断的老妈帮着带娃端饭关键态度还奇差，本来雅治就是帮忙，问她自行车和接送孩子的问题还一脸不耐烦，还吼人，绝了！

就她自己的事叫事，别人的事都不重要，都必须理解她，一切为她服务给她让路。

你哥为啥骑自行车，帮你接娃啊！

自己为了工作不接手机，上次娃丢了老师都联系不上，还恶狠狠的态度。

还好后面几集妹妹的镜头少，不然真的烦死。

3.比《我的事说来话长》更戳我主要还是人设。

作为一个INFJ，雅治的社恐人设我更能get到，当然演员的颜值和演技也更能get到，简直浑然天成。

侄女的人设也很好（比《我的事说来话长》的侄女讨人喜欢），虽然很想融入新学校，但还是特别懂事，帮着接莲，细心发现舅舅的问题帮着解决。

只是嘴上爱说“恶心”不太礼貌，总体还是挺好一孩子。

侄儿一开始特别烦人，吵得我头疼，我本来就不是很喜欢小孩。

但是侄儿这种小太阳特别适合雅治，后来还是看到了天真可爱的一面。

4.男性在家庭中的缺失还是传统的女性在家操持家务的路子，妹妹的老公（至今不知道叫什么），除了帮着送送小孩，在家庭中简直是个透明人。

父亲一开始也只是晨跑+围棋的透明人，还好最后一集父亲戏份的加重弥补了这一点。

直接放当时最新鲜的感受截图最后，虽然有各种各样的不足，但是正如标题所说“与自己与生活和解”。

不只是主角在剧中在一步步改变，还有我这个观影者的态度一步步改变。

本来前两集注意点跑偏了觉得妹妹巨无敌讨厌，为什么把女性写成这样，结果看着看着我也跟自己和解了，去感受剧里温馨治愈的一面，看到后面好像每个人都还不错（所谓的大团圆结局？

）。

用0.5来形容一个人有点被迫社死。

松田龙平的表演演出了本色出演的感觉。

憨憨的特别像大豆田永久子的里前夫哥。

大豆田永久子与三名前夫雅治本是一个普通的职员，因为上司的压力，自己的精益求精再加上霓虹的工作环境，把自己整自闭了，父母也是考虑搬到2.5居室能够让雅治未来不会孤独还能被照顾。

善解人意的妈妈大姐嫌弃，被侄女说“恶心”，雅治嘴上说要通过直播攒钱搬出去作为0.5の人的复仇，可是侄子的可爱活泼再加上母亲的助推，雅治终于被推出去接触社会了。

和上司和解

来回四小时的酒打翻 父子大笑

从一个宅男到会照顾家人的改造

终雅治想跟侄女改进关系请教老师，老师说首先不要擅自闯入，其次就是美食。

之前我以为精神疾病不好治，但咨询过后，精神分裂都是可以被医治的，抑郁症双相情感障碍更不在话下。

环境改变，时间的作用，或者新的好的关系的建立，都可以让一个人立马变好。

不强迫别人，不提意见，发自内心的关爱，充分信任，慢慢会好起来的。

不愧是你 雅治😂

主角雅治是一个废物死宅，不工作不做家务只会打游戏，放在当今社会下就是一个异端。

而这个废物给了自己最大的允许就是我可以做废物，我可以逃避。

我不知道首先是谁的允许，是母亲吗？

那种无条件的爱，是父亲吗？

刻意的保持距离，不去干涉。

还是自己，我允许这个社会的多样性。

最后0.5把开车来回四小时的酒打碎的时候，我的头脑中出现一种很糟糕的画面，父亲责备他，0.5低着头的画面；而实际是父亲笑出了声，0.5也笑出了声，原来失败是被允许的，失败是被很宽容的对待的，父亲的腰伤又是怎么回事，0.5:曾经我也很顽劣。

前后对比，我们一直在进步。

废物和老师在封印圈子里的对方真的太搞笑了，不工作的人不可以，我很喜欢你，所以从工作开始吧。

废物被惠麻识破，疯狂说差劲的时候是我疯狂大笑的时候。

我们的社会总是在害怕失败，每一个人都很紧张，我们的精神发条也很紧，导致失败的出现的时候，我们都无法面对，一瓶酒而已，多大点事，不就是一则笑料吗？

我做不出神奇料理，我用曲奇收买了拦路勇士莲，我走上了曾经被封印的二楼，打开了惠麻的房间，和一堆不认识的小妹妹说话，本身就是一件很神奇的画面。

所以先允许自己做一个废物，你也可以慢慢活出精彩。

场景一：惠麻在学校里无法融入，早退回家打游戏，这个游戏里雅治的号是大神，发现惠麻关注了自己，带惠麻打游戏和聊天：惠麻说到自己的早退：

雅治其实最开始是想问：为什么早退？

想了一下，删除掉之后改成了:

这是非常温柔的一种共情，如果问为什么早退，会让惠麻有一种被质问的感觉，从而退缩。

惠麻早退，多少内心会有自我批评在的。

当听到有人说：偶尔也会有想早退的一天，她会放下那份对自我的指责，从而打开心门倾诉得更多：

（跟你聊天的就是这个恶心的大叔哦）场景二：惠麻问外婆，为什么雅治变成了家里蹲：

外婆的回答：

惠麻不解

外婆：因为雅治的温柔，所以才会无法拒绝他人，很难保护自己：

日剧就是这些点很显得功力，营造出一个理想的人际关系的乌托邦。