男与女

抛开出轨的梗，被男主的内在深深吸引了1. 这几天一直沉浸在剧情里，看完第一遍的结局后心疼女主，但是静下心来仔细回味却开始心疼男主了。

心疼同时也欣赏男主的隐忍，有担当，愿意牺牲和有胸怀的隐忍。

很多网友说，先是男主动情，最后赴汤蹈火的是女主，为女主可惜，甚至觉得男主很懦弱，但是在我眼里却不是，他的内在有我所欣赏的真正男人该有的品质（后面慢慢道来）！

在我看来整部片子里最悲剧的是男主，很多细节看出男主是一个对自己很残酷，但是很为对方着想甚至有点无私的一个男人。

最后结局中，看出女主哭过之后可能就会对这段感情彻底放弃重新开始自己的新生活，可男主依旧为了责任（双方家庭的责任，包括对自己的孩子和老婆，同样也考虑到了不想破坏女主的家庭）选择了继续过着他之前那样行尸走肉般的生活，同样还会在对女主无尽的思念中度过完他的一生。

结局，他比她爱得更多也痛得更多，也承受了更多。。。

虽然女主选择了爱情，但是她的爱相对于男主的其实略显单薄和自私，影片结尾处男主开着车强忍着眼泪的那一幕对男主的心疼到达极点（这一幕孔侑演的很好）2. 我觉得两人的感情进展得并不突兀，两个人刚开始相遇时，男主的沉默，几乎都是不清不楚不明不白地回答女主的问题，已经可以隐约感受出他正经历着不一样生活，特别是那句“但都是人过的日子，都差不多”这一句话很真实的表达出他一直一来的一种极其无奈的生活状态，同时也成为这段婚外恋的开始的一条导火线。

男主一直就不是为了自己而活，直到在这个唯美的雪天里遇到了女主，被女主特别而又温暖的气质而吸引（注意是温暖，因为现实中他在家庭里是感觉不到温暖的）关键的一点是两个人还有着一段共同的遭遇--患病的孩子。

有一个细节，女主说他孩子的病情要严重得多，男主听到后并没有说话，但是可以感觉得到男主内心的复杂，有对女主的理解，同情。。

后面的剧情可以看出男主是一个内心坚定而又温暖（不是懦弱）、善良、细腻很容易被对方打动的男人，也许当时他就萌生了一种想要保护这个在异国他乡内心孤独的女人的冲动。

（他知道有着相同经历的他们需要经历哪些痛苦，而男主的老婆年轻情绪十分不稳，疑心病很重总是不顾孩子和他的感受做出一些极端的行为来，从后来和岳母对话里可以看出，他老婆不止有过一次自杀的经历，但男主依然为了这个家为了这个情绪无常的老婆放弃了本该属于他的有着亲朋好友的韩国的生活，去到了遥远的人生地不熟的芬兰，我理解的是如果留在韩国，他身边的女性朋友会引起他老婆的猜疑而让她老婆不得安心，所以他去芬兰一部分原因是为了患病的老婆。

尼玛这男人真是付出够多）现在谈谈女主了，女主也的确被这个陌生男人感动和吸引了。

一是环境，寒冷的冰天雪地里，陌生的国度加上一个陌生男人一开始就答应帮她开车带她去露营之地加上男主的沉默，让女主多少对他有一定的感激和好奇心。

再者面对男主所有道不清楚的回答，表面上她对于这种回答问题的方式有意见，但这样的一种神秘感让女主不会对他更感兴趣吗？

再者当车子开到了冰河旁停下来的时候，男主并没有吵醒她而是自己出去默默等着，等着女主自己醒来，这点很暖。

后来男主用脚使劲踩了踩冰住的河水说可以过去，看出男主真的是为了女主一开始说的想要去找孩子而打算过去，简单而又善良。

他们在一起吃饭时，男主吃辣椒被呛住还说好吃的像个孩子似的表情，女主看到时也温暖地笑了。

还有女主摔在雪地里男主扶他起来还专程弯下身去替女主拍雪等等这些细节，女主也的确信任并被这个男人吸引了。。

所以好感是有的，发生桑拿房那里的一切也不是剧情的缺陷导致的不连贯了。

3. 男主很温暖懂得尊重女主，一是桑拿房里虽然男主很想怎么样怎么样，但是几乎都是在等女主有回应后才开始，看到女主停顿了，他也立马停下来了（不多描述，可以回过头去看看）；二是回到首尔去找女主，在女主的店门口站着，发现女主看见他没反应，他准备转身离去；三是想她的时候几乎都不会主动打电话，都会提前发个短信，四是深夜去店里找女主，女主说已经不营业了，男主听后说那以后再来吧。

五是男主送女主到釜山后，女主要他回去，他头也不回的就离开了，从这些细节可以看出，男主并不是一个霸道自私的人，表面看起来有丝毫的柔弱其实内心很坚决很尊重对方的感受而常常忽略了自己的付出，是一个十足为别人而活着的人！

还有一个细节就是女主说胃不好他也记得。。。

对他自己的老婆也是，老婆把杯子砸了的那个情节，他很平静没有任何脾气和哀怨地立马说我来收拾吧，看来这种场景他们夫妻间是常有的事他也习惯了；朋友来家做客，老婆又犯病搞得客人都很难堪，他也没有发脾气或者生气，平静而又成熟冷静地处理；老婆自杀后在医院，岳母说：“她已经不止一次这样了，你也不要自责”看得出平时这个男人是善良的，脾气是温和的，对他老婆也是无微不至！

（题外话：那个引起他老婆误会的从小长到大的女性朋友可能也喜欢过男主）4. 男主内心是充满激情和浪漫的，只是被现实的残酷给磨灭了，可自从遇到了女主，又唤起了内心深处的对爱情对生活的一种渴望。

影片中有几处都可以看出：一是深夜去女主店里找她，紧跟女主上了楼梯立马从后面抱住了女主；二是在医院呆了一整夜后第二天一大早不修边幅的在车里等女主而睡着了，三是偷偷买了一起去釜山的票，不经意的出现在女主旁边，在高铁里的各种小孩子般的亲密小动作，真的印证了“他对她是依赖，像孩子一般天真，她对他是爱怜，像母亲一样温柔”，还有带女主和孩子去海边等等，也许只有在女主身边，他才能做回自己，体验着他本该有的快乐和幸福，而这些是从现实那个家里得不到的一种奢侈！

但无论如何，他最后还是因为责任放弃了这种本该有的幸福。

5. 男主的成熟和冷静。

他过得如此压抑，但是他从来没用言语表达过他所经历的这些，反倒都是从第三者的谈话里得知。。

仅有的一次他用言语发泄就是送女主从釜山回来后，喝着酒问了句：“我活着是不是可有可无？

”（这里可以看出来，他对女主的确是真爱，因为无论他之前经历过哪些，从朋友的言语中可以想象出，都没有像现在这般矛盾和挣扎和怀疑过自己）直到影片结束也就只用了这一句话表达了他内心是多么的痛，这是要怎样一个成熟冷静低调的男人才能做到如此的隐忍和坚强。

未完待续。。。。

（分析得很浅显，但的确很喜欢这部影片）

不知道什么时候开始养成的怪习惯，等一部电影的时候就把它的海报用来做壁纸。

一直等啊等、等啊等，直到把这部电影看完才把壁纸换掉。

这是这部电影做我锁屏壁纸的第119天，它再也不用等到第120天了。

或许是它等得太久，每次按下手机锁屏键仿佛都能听见它发出的叹息声。

现在我要去找另一部电影做壁纸了，为自己的等待谋划另一桩心事。

感觉这部电影都在下雪 芬兰的大风吹得电影有股禁欲风。

很难想象这是部情欲电影，但故事就这么悄无声息的拉开序幕了。

他们芬兰初遇，遇上了暴雪。

清晨的时候她站在房外抽烟，他约她一起出去散步。

让我想起了很多年前的一次大雪天，也有人和我说「我们一起出去走一走吧。

」雪地里走路很容易打滑，我们不由自主牵起了彼此的手。

那时候我们都已经有了爱侣，但是这场图谋不轨的大雪却在一次次的怂恿我们越轨。

很多年之后 我已让可以清晰的回想起那个下雪天，我们手牵着手走在雪里，白茫茫的一片 我什么都看不见，但却觉得好美。

她要去釜山开会。

他像鼓足了勇气的中学生一样坚定的在她的工作室门前等了一夜。

「我开车载您去釜山吧。

之前好像也有这么做过。

」和初识时一样，他开车载她去了车站。

甚至买了列车票，在她拿着电话举棋不定的时候，像一颗炸弹在她身边完成了一个小型的轰炸。

他在高铁上睡着了。

她挪到邻座位置以便他好好休息，他温柔的看着她说：「不要离我太远。

」与其告诉她 你愿意为她做任何事，不如告诉她 你愿意陪她做任何事。

爱情不是陪伴，而是懂得。

他们第一次say hello。

他们第一次约会。

他们第一次牵手。

第一次做列车。

他们说一样的话。

如果说这事爱情，应该也不为过吧。

写完这一切的时候我才发现，原来导演是李胤基。

「爱，不爱」的李胤基。

一间郊外别墅，一个灰濛濛的雨天，一对感情决裂边缘的夫妻，一只误闯进门的小猫，一盘时蔬意面，一碗洋葱土豆沙拉。

最后 他们一起在厨房里做意面。

躲藏在房屋里的猫咪哈鲁闻见了食物的香味出来了。

她站在餐桌边准备着单薄的晚餐 看著它慢慢的靠近凤尾鱼罐头。

她对着它說 「沒事的。

一切都会好起来的。

」就像在这个故事里，最后弘基开着车载着妻子和女儿慢慢驰去，视野里的野林和大雪太容易就让人想起当年他第一次载着尚敏离开。

一切都变了，只有芬兰依旧安静而干净。

爱情结束时候的样子 往往和它刚开始的时候是一样的。

「没事的。

一切都会好起来的。

」

本来觉得会看不下去的，但出乎意料，居然看得津津有味。

两个各自有着不同生活和烦恼的心碰撞到了一起，相互取暖。

两个人的开始也许只是出自于正常异性间的惺惺相吸，可当两人再次遇到，并一点点接触，这便自然的挥发出了感情。

片中孔侑每次见到全度妍会像个大男孩一样撒娇，感情表白的很直接，这令全度妍的理智也被他慢慢的颠覆了，两个人在禁忌的热恋中无法自拔。。。

女人总是在爱情中扮演容易迷失自己的角色，当后来全度妍发现自己真的爱上了孔侑，离不开他的时候，她义无反顾的对老公坦白了，意味她已经做好了一切准备要与孔侑在一起。

然而她去了她们经常去的酒店等他，却一直没有等到…尽管门外的他已经哭成泪人，但是他的手停下了，并没有跨出那一步。

其实这也许是最好的方式，我觉得当孔侑提出结束工作后见一面时，他已经决定要和她分开了。

他们俩是真爱吗？

我觉得不一定，如果他们俩真的冲破重重阻碍在一起了，经历到生活中的柴米油盐，再遇到一个与自己天天面对的不一样的人，也会产生情感吧。

感情在暧昧期的感觉真的很美妙，然而也只有这段时期值得回味。

其实说起来这部电影也算是很老套的剧情，也不知道吸引我的地方在哪里，不过真的是看进去了。

可能是这部电影让我联想到了自己的生活，让我不禁问自己：如果我以后遇到一个类似片中孔侑这样的大男孩，我也会情不自禁吧？

真是想都不敢想，因为我本身有一个很帅气的老公，总是担心老公会有外遇什么的。

看了这部影片，让我对这份担心又加重了，不仅是对老公，还有自己。

可能那个人不用非得是特别漂亮或者特别帅气的异性，吸引一个人的是新鲜感，或者和他/她在一起的时候，能让自己身心放松，不用顾虑生活中的琐碎。

其实这挺简单的，也就是说出轨是很容易的，只不过为了这一时新鲜而放弃原本家庭还是并不多。

影片中两个主人公是觉得自己遇到了真爱的，但是两个人又多次看到了自己的孩子和家人而放弃了情欲及冲动。

责任，这个每个人心底的最后一道防线，还是将他们所谓的爱情止步于此了。

我在想，可能当我自己在平淡的生活中遇到一个类似孔侑这样的大男孩，我也无法全身而退吧？

越这样想，就总是会将这个想法强加到老公身上。

有时候很想知道，在我们的生活中，每个家庭里，会有多少为对方守身如玉的？

毕竟我们不会每天24小时都和自己的另一半在一起，然而出轨又可能会发生在分分秒秒中，所以生活中又有多少人心里有着不能让另一半知道的秘密呢？

我不太会写东西，大家不要介意，有点不知所云，其实我只是想在这里问问大家，当婚后觉得你遇到了真爱，你会怎么办呢？

第一次看到孤勇这个词，是阮正东说佳期，你有时候真有一种孤勇。

尤佳期的孤勇是她自我的牺牲。

而生活中往往自我的成全要比牺牲难上许多倍。

周末二刷《男与女》，又看出了许多不同的感触。

我犹疑着不敢写下，生怕写错了，或不能表达心中对这部电影喜爱的万一。

李尚敏是真正孤勇的女性。

中年女性，总有许多角色要扮演，她是自闭症儿子坚强的妈妈，可以独自带儿子远赴异国，她明白儿子所思所想，在孩子面前从不抱怨。

在女性为主的工作环境里，她是所有员工的社长和姐姐，杀伐决断、干脆利落。

在家她是主妇，照顾丈夫起居，维持正常家庭生活。

连最亲近的姐姐也一直认为她生活的很好。

面对生活的勇气，她从来不缺乏。

当尚敏与基弘置身于芬兰的茫茫的雪林里，空间的辽阔，时间的抽离，这一刻她不是母亲也不是妻子更不是社长，生命显示出本来的样子，她只是一个女人，脆弱、疲倦、不知所措，所以这一刻她不负责任的放纵，只为这一刻她可以只做一个女人。

在之后的交往中，主动权一直掌握在尚敏手中，她也曾犹疑过，放弃过，最终选择接受自己的选择。

包括在情爱中，尚敏也从不被动，她享受被取悦也主动取悦基弘。

在丈夫玩笑的问话中，她坦然回答“我不能没有他。

你可以不原谅我，我也不能原谅自己”。

这样的勇气让我震动。

在长大的过程中，我们不停改变自己适应这个世界，变成别人希望我们成为的人，呈现出别人期待看到的样子，做一个好员工，做一个好妻子，做一名胜过好老师的好妈妈。

我们给自己贴上无数的标签，纷纷杂杂中谁还忍回顾层层叠叠下自己的样子。

哪怕机缘巧合窥得自己的内心，也不过叹一声时不我待，恨不相逢。

所以尚敏的“我不能没有他”让我泪目，她可以用一百个谎言成全自己，但选择接受自己的选择是多么困难，她是真的爱，所以不骗自己也不屑于欺骗旁的人。

接受自己并接受随之会来的种种。

影片的最后十分钟，我简直要向李尚敏xi致敬。

走进餐厅后看到基弘一家人的温馨时刻，卫生间片刻的愣神后，能不动声色的正视他的妻子，然后转身离开。

打开车门时微微的迟疑，却没有转身回头。

这一刻大衣笼住发梢的背影，相信会让基弘记忆很久很久吧。

没有我爱你不能失去你的歇斯底里，也没有我为你放弃一切你为何负我的不依不饶，甚至没有轻叹一句我等你很久，你为何连再见都不说。

这是真正的理解、正视自己的女人能给出的宽容和爱。

爱你，尊重你，懂得你的选择。

爱自己，何苦为难自己。

在出租车里，看到手机显示 unknown 时候，她有片刻的怔忪，心底隐秘的期待浮上，用一贯应答他的方式接听电话，可最终命运并没有真正给过谁机会。

痛哭后的释然，一根烟，一段人生，我和你说再见，我们再也不见。

最后，力赞ost，从思悼到男与女，方俊锡的音乐，完美诠释电影，尤其是那一曲《再见》干净的钢琴和低沉的大提琴，在基弘夺门而出却看到女儿时戛然而止……丝丝缕缕渗透人心。

基弘，媳妇年轻貌美，对他依恋万分，但他却不爱，女儿虽有抑郁症，却还算乖巧。

基弘并不缺爱，他孤独而无勇气。

一方面，整天叽叽歪歪，磨磨唧唧，勾三搭四，另一方面，又不舍得放开家庭，要对孩子和老婆有责任，他的这种痛苦，完全是自找。

到底要干啥，自己都没想清楚，也从来不去想，被情绪带着跑东跑西，把媳妇整成神经病，把娃整成抑郁症，把情人整疯，自己也找不到北，这不是闷骚，是爱无能还想爱，是只管自己不顾他人的利己主义，属于渣男体质。

尚敏：自己开公司，有个好老公，娃得了孤独症，自己带娃去芬兰治病，看似是掌控一切的女强人，但内心的孤独，无人了解。

基弘恰到好处的聊骚，又恰逢大雪封路，所谓在合适的时间合适的地点遇到合适的人，发生了情理之中的事儿，暂且安慰了下尚敏孤独的灵魂，但这事儿对她，只是她繁忙日程中的消遣一夜，并没多想。

但基弘的持续聊骚，最终蠢蠢欲动的心思被点燃，如情窦初开般，奋不顾身，飞蛾扑火，然鹅，发现竟是自己踏空。

我勒个去，还是回家老公孩子热炕头来得更安稳。

本片结尾，如果像《失乐园》哪样，双双殉情，可能更好些。

回归家庭，很尴尬，对主题的阐述，毫无意义。

全度妍的表演依然精彩，此片靠她撑起两颗星，孔侑表现很一般，导演对情绪描绘得还挺准确的，但对人性探索不深入。

最温馨的，却是开出租的芬兰女司机。

看到尚敏电话信号不畅，把车停到信号好的地方，看到尚敏在车里痛哭，自己下车，给尚敏一个自己消解的空间；尚敏平静后，下车，司机只是平静的问，是否需要根烟……靠，芬兰出租女司机这情商，杠杠的！

《男与女》 ――生活的沉重与人性的孤独 我以为看到的是爱情的真实，殊不知那其实是一场现实的幻影，虚实之间，淹没了孤独，燃烧了欲望。

先一句话总结：爱情里，男人大都是主动的那一方，而坚守下去的往往是女人；生活的艰辛里，男人大都是最先想逃离的那一方，而承担下去的也往往是女人。

尚敏如果没有遇到宏基，恐怕她的生活里将依然是智力障碍的儿子，冷漠无爱的丈夫和苦闷压抑的婚姻，她一个人承受着孤单，无奈和绝望，却无力改变。

而基弘则要面对的，是患有抑郁症的女儿和精神失常时不时自杀的妻子，表面淡然的基弘内心却无比煎熬。

两个被生活开了玩笑的同命人，冥冥之中，微妙的注定。

那天，芬兰的空气很湿润，雨中的阴郁似乎加重了两人心中的惆怅，连绵的微雨轻轻滴落，仿佛诉说着彼此生活的艰难。

两人在送孩子去露营的途中相遇，因尚敏向基弘借了一把火点烟才相识。

这过程是那么顺其自然，又好似上天安排，在之后相处中基弘展现出了别样的细心：为了照顾尚敏的情绪吃饭的时候还特意放了她喜欢的辣椒酱结果自己被辣的不行；第二天清晨两人在芬兰的雪地漫步时尚敏不小心跌了一跤，基弘立马上前扶起她并帮她拭去衣角的白雪。

可能正是这些小小的细节激化了两人内心中暗涌的荷尔蒙，于是才有了桑拿房中基弘情不自禁的撩开尚敏微润的发，尚敏主动的吻以及水乳交融的身体。

那一刻，屋外依旧白雪纷飞，安静而美好。

尤为喜欢电影中此刻的背景音乐，不哀不伤刚刚好，配合着两人的节奏，每一秒都刺激着我的心跳，巴不得两人能够再久一点，再久一点。

傍晚，送尚敏回去，下车的时候，基弘说我们还不知道名字，眼里好想有了光，随后紧抓住尚敏的手，尚敏沈默着看看他，低头握了握他的手指，暗示着基弘两人只是一夜情不要当真，便什么也没说，转身下了车。

车里的基弘望着尚敏远去的背影，满脸的迷茫。

回国，8个月后，两人再次相遇，基弘似乎为此等待了好久而尚敏也在意外中也感到一种难以言说的欣喜。

而从那以后基弘主动对尚敏展开追求，细心的他记得尚敏在芬兰说过的胃不好不喝咖啡，每天发短信，特意等她下班，带她去自己工作的地方吃她最爱的辣酱汤饭。

影片里把每一处基弘的细腻都展现的含蓄又温柔，孔叔的每一个眼神和动作都让人怜惜。

面对如此的基弘，尚敏谈何不心动？

但她的理智让她有些被动和抗拒，她知道不能让自己陷进去，现实的婚姻不允许。

但她终究还是没能逃过基弘的真情：从基弘跟随她上釜山列车的那一刻，列车上想让尚敏喂水果的举动和趁机的亲吻都让尚敏再一次感受到爱的希望。

尚敏深陷其中，想结束这段关系却依然又被基弘俘掠。

基弘的爱让她义无反顾的面对冷漠丈夫的怀疑，坦白了一切。

那晚，尚敏在他们约过的酒店里等待着基弘出现，可到最后，基弘始终没有推开那扇掩着的门，他在门口驻足，犹豫着痛苦着，强忍着，最后抽泣不已，原因为何只有他自己知晓。

就这样，在基弘的世界里两人无疾而终。

几个月后，尚敏在芬兰找到了他，进餐厅却看到基弘一家其乐融融吃饭的场景，尚敏瞬间走到崩溃的边缘，无可奈何地转身离去，这时恰巧基弘抬头看见了她，立即飞奔出饭店，刚准备拿起车钥匙追上尚敏时却在橱窗里在女儿的凝视下，选择了放弃。

回去的路上基弘从尚敏搭乘的士旁擦肩而过，却始终没能停下……

最让我心痛的就是影片结尾，基弘一边心不在焉地回复着妻子的感谢，一边望着后视镜里渐渐远去的的士，泪水胀红了双眼，强忍着梗咽着，将头转向车窗生怕妻子发现。

镜头特写到这里，孔叔的每一个微表情都牵动着我的神经，眼神里满满的都是戏，那就要溢出的泪水，隐忍的苦痛，难以割舍的真爱，都集中展现在那十几秒的镜头里，那一帧定格得让人心碎。

孔叔的演技真的是如此游刃有余，张弛有度，动人心扉。

影片虽讲的是出轨，但我觉得影片想表达的更多是现实境遇里男与女在面对出轨时不同的选择和处理方式，男与女始终有区别，正如我开头所说那样。

面对逐渐好转并开始体谅自己的妻子，基弘最后选择了回归家庭，而尚敏却在对爱情的和期许和冲动下毅然选择了离婚。

这就是区别：男人最终偏向的是更加实在的社会关系，基弘的选择说明婚姻里的出轨不过是男人释放寂寞和孤单的方式，他们要的不是爱情而是安慰。

而女人出轨多半是以为自己重新遇到了爱情，实则不过是两个孤独的灵魂相互取暖最后女人当了真。

爱情里的男男女女实际大都相似，激情也终有被冲淡的那一天，那个时候又该如何面对彼此？

面对自己？

面对乏味的婚姻和平淡的生活？

倘若尚敏和基弘最后走到了一起，你能保证他们就不用再面对这样的循环吗？

所以，基于自然的情感循环和现实的婚姻关系，没有谁能逃脱生理的需求和社会的束缚去谈真正自由的爱情，因为真正的爱情有周期，而我们渴望的自由却是永恒。

我觉得这部电影之所以能拍得如此动人，是因为它抓住了残酷的现实和难得的真爱之间的冲突，以男与女不同的爱情观和婚姻观为视角，展现了出轨在男女关系中的真相，也是众生相。

尚敏和基弘之间各种细腻又温情的互动，俨然一副初恋时的模样，纯粹又简单，惹人怜爱又欢喜，内心深处被他们的真爱打动着也心痛着。

另外，影片里对景色的捕捉，也颇为撩人。

特别是那芬兰的皑皑白雪，镜头将一望无际的雪地拉的好长，远方隐隐闪烁的灯光和北欧的建筑衬得整个画面都好回味。

还有两人擦出火花的芬兰森林，漫天飞舞的雪花，两人一深一浅的脚印，暗涌的情愫都印刻在那瞬间的景色里，好安静又好激动。

而且影片最后对林海雪原和漫长公路的长镜头俯拍，还是北欧一贯的性冷淡色调，幽深寂静又冗长，车辆独自行驶的孤独，也是基弘的孤独，未来漫漫长夜，将一眼没有尽头。

而此刻尚敏在痛哭之后再次点烟，她习惯性的想问时间却又觉得“It's better not to know”，因为那一刻，对她来说，虚实之间已没了意义。

影片的节奏不快，角色心理变化需要你静下心去体会，导演对男女之间感情的变化也捕捉得非常细腻，让你在他们的投入和迷失之间无法抽离。

背景音乐的选择也是点睛之笔，尤其是在两人做爱的三个片段里，音乐的变化仿佛都暗喻着两人关系的进展程度和当时内心深处的情绪。

我认为这部片子并非真正意义上的情色，一是尺度不大，二是这展现肉欲的片段从更深的层面表达了两个孤独灵魂的相互抚慰，丰富了两人情感的表达，深刻也生动。

在此表白我孔叔的肉体和传神的演技，每一处吻都恨不得把对方吻到骨子里，一看就是老司机，但不猥琐不淫荡，表情中展现的那种温柔和复杂让人心碎到了无痕迹，每一次肉体的碰撞其实都是两人对无助生活的宣泄，精神上的解脱。

真正的爱情可以发生在任何一个时候。

我突然对出轨有了新的理解：若是从社会关系角度来看，出轨的确违背了社会道德和法律约束，在维持社会稳定的婚姻关系里是不可原谅并会遭到谴责的。

但从人性的角度来看，出轨并没有违背人性需要，人性里对爱，对性的渴望是一种生理本能，与法律约束和社会形式是无关的，是自然发展的。

所以无论出轨是基于生理的需要还是对爱情的期待，是可以被理解的。

毕竟爱情的周期性和情感性与婚姻的长期性和合约性本身就是冲突的。

毕竟婚姻被赋予了太多社会责任和法律约束，那些能够将婚姻经营的很好的家庭，对人性有着深刻的认识和高度的自控和自觉，并懂得爱情没有永恒的道理，所以才能适应婚姻，维持婚姻，承担起社会关系的责任，将爱情转变为亲情。

所以说，爱情与婚姻不能等同，一个是人性的产物，一个是社会的产物。

两者若是独立，出轨便是自然；两者若是协调，出轨便可规避。

只是可惜生命里哪有这么多刚刚好的时刻。

两人生离的悲剧隐隐诉说着生活的沉重，孤独与欲望的对话，逃离与承担的选择。

出轨，一切真实皆虚妄。

愿来生，莫虚离。

19禁爱情电影《男与女》据说是韩国又一不伦恋\禁忌恋大作。

讲述一对各自从婚姻中出轨的男女，异国一次交集在两人间烧起了一把火。

电影男一是此前凭借《釜山行》在国内大火的孔侑，女一全度妍，曾在《下女》中演绎过精彩的激情戏，并凭借此片踏上戛纳红毯。

此次《男与女》中，孔侑和全度妍的激情戏一度成为该片话题。

中年人一旦恋爱，就像大火烧起的木头房子，来势汹汹，除非烧尽，否则火势不停。

电影《男与女》，正是奋不顾身的熟年之爱。

相比《昼颜》《不成熟的果实》《这周，妻子要劈腿了》《不忠》这种挑衅姿态的作品，《男与女》就有点不一样了。

导演李润基，延续了上一部作品《爱，不爱》的基调，出轨也好，离婚也罢，只是感情发生与消歇，和世上有男与女两个性别一样，是再平常不过的事。

如果说《昼颜》是婚姻和出轨命题的价值观博弈，《男与女》则不在讨论道德上是非与否。

仅仅是铺陈一段爱情，它的叙述平缓，如同电影里的漫天大雪安静地堆积。

影片《男与女》港译《雪国恋人》。

故事发生于芬兰仿佛没有尽头的冬天。

芬兰的冬季几乎抵达一年里的九个月，有大片森林覆盖和大雪铺满长街。

气候酷寒加上白昼只有六个小时，初到此地生活很容易迷失对时间的感知。

和芬兰静谧旷阔的雪景一样，芬兰的民族性格也趋向内敛寡言。

北欧雪国，一眼望不见人烟，冷淡、克制、抑郁，奠定了观影情绪。

两个韩国人，他们带各自患有抑郁症的孩子在芬兰接受治疗。

尚敏问基宏觉得芬兰怎么样，他显得郁郁寡欢“就那样吧”“又安静又干净”。

患有抑郁症的孩子并不和亲人交流，当尚敏和儿子宗华说话时，他只有极少的机械的反馈。

全度妍演绎了一个隐忍慈悲的母亲，对儿子些微的暴力倾向，回报以爱、耐力和温柔。

正因为是个隐忍慈悲的母亲，为家庭让渡了作为女人的情感需求，才在此刻感受到人生巨大的孤独。

基宏的妻子曾问他，我到底有没有理解过你，你该有多孤单。

生活境遇和环境都让人格外感受到孤独。

“许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。

许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。

然而，过了三十岁后，性这种东西大概只剩下和孤独有关了。

”芬兰人对桑拿的爱出了名，从零下二十度到零下四十度的雪地里走到热气腾腾的桑拿房，血脉一下舒缓了。

尚敏和基宏走在林海雪原，居然遇见桑拿房，热气温暖血管后从身体到精神上都松弛了。

尚敏背对基宏躺着，整个人没有防备，她说：“早上醒来孩子不在身边，我真的以为世界都塌了，心里却莫名的很舒坦，从来没有这样过。

”爱情也好，亲情也好，情感愈发厚重纯粹，往往成为凡人的生命所不堪承受的重负。

即便是作为母亲心甘情愿的爱，潜意识里也有摆脱沉重，重拾自己的渴望。

基宏在这一刻被触动，产生拥抱她的愿望。

这是两个人第一次亲密接触，在认识对方不到二十四小时的芬兰冬天里，人生的孤独似茫茫雪地，仿佛没有尽头，在以为已经习惯的时候，突然闯进来一个人，偶然的温暖和亲近，让片刻成为不舍。

年轻时有消耗自己的资本，一见钟情容易，年长后懂得了背负的重，给予陪伴难得。

尚敏独自带着孩子去芬兰，独自回韩国。

她从电视节目里看丈夫分析现代人心理，丈夫告诉她什么是理性正确的，却没有抱慰她的失落，两人少见感情的温存。

基宏的妻子比他年幼很多，时常情绪管理失控。

回到家上一分钟开心的聊天，下一分钟捕风捉影丈夫不忠。

料理槽躺着打碎的红酒杯，趁着醉意在众人面前踩上天台，到一次真实的自杀未遂。

生病的女儿感觉到母亲的异样，沉默恐惧的尿湿裤子。

“她的情感起伏也很大，被害意识也很强，年纪轻轻就嫁为人妇生了孩子，每天只知道看着老公生活，还没长大成熟而已。

”尚敏是比基宏年长的女性，导演选了四十多岁的全度妍。

从电影开始，就没打算掩饰全度妍脸上的褶子，反而是熟女的标识。

沉下心当好母亲对女人来说并不容易，尚敏的朋友说“我每次都很认真，但你问我会不会结婚，就难说了，我没自信像你那么生活。

”“像我一样生活是什么样的？

”尚敏反问，也许是出于对现状的麻木。

“你不是生活的很好吗，不是吗？

”尚敏脸上再次出现她惯有的，低落而疲惫的表情。

全度妍诠释出忧郁压抑的妻子、慈悲的母亲，最后是在家庭和情人间犹豫后，为爱情破釜沉舟的女人。

在尚敏身边，基宏也不再是“幼妻的监护人”，他像孩子，使坏、撒娇、接受她的温柔。

芬兰是一个很容易让人没有时间观念的地方。

冬季三分二的时间是白昼，对时间感知的混乱很容易让人失去把控生活的节奏感，情绪低迷伴随对自我的失落和诘问。

尚敏三次问时间。

第一次在芬兰和基宏坐着聊天时两人说到在芬兰常常不知道现在几点。

发生关系后尚敏没有留下姓名，本来这段感情预备结束在异国。

第二次在韩国两人又遇见，尚敏被基宏打动，迫不及待见他，事后问到现在几点了，转念一想还是不知道时间比较好，沉浸在不切实际的幸福久一点，不知道时间也就不需要面对现实的分离。

第三次又是在北欧的冬天，又是下雪，她再次见到基宏。

这次她已经放弃了家庭，只身一人，可他和他的妻女坐在一起。

当尚敏破釜沉舟的那刻，“共犯”的责任感和良知突然回归，在打动她的感情之后收手了。

尚敏知道再无可能，可是也不怨望，只是痛哭和承受。

影片的最后一幕，她在雪地里停下抽烟，问司机时间，转念一想，还是不知道的好。

基宏说“我们每一次见面都好像在旅行。

”旅行的美妙在于它让人短暂抽离出生活的一地鸡毛，旅行路上的爱情，美在戛然而止和意犹未尽。

婚姻是日常，出轨就是日常生活之外的短途旅行，男主回归轨道，女主却不能再陪在抑郁症的儿子身边，不能追回稳固的家庭。

不知道奋不顾身的爱是身为女人的悲哀还是幸运。

《爱，不爱》是结婚五年后，妻子毫无征兆的提出分手，整部电影只是两人散伙那天的对话。

这两部电影都安静到近乎冷淡，安静中尽是婚姻、爱情、女性情感的细节，安静而有力。

虽然孔侑和全度妍的激情戏一度是电影的话题，但电影并不想以情色虚张声势，孔侑和全度妍的激情戏裸露的唯美多过色气。

导演也不用“出轨”作伦理博弈，抛开婚外恋的外衣，《男与女》本质上是一个无疾而终的纯爱故事。

【同理心】

电影结束前一幕，哲敏坐出租车离开。

她接到了前夫和孩子的电话，信号不好断断续续。

不懂韩语的女司机，还是能理解发生了什么，把车停在路边，方便她通话。

看到她渐渐哭得不能自理，女司机下了车，把空间留给她。

虽然是陌生人，并且来自不同文化、说不同的语言，但人之所以是人，因为我们可以察言观色，可以根据情景和同理心，理解他人，并做出适当的反应。

就如同这部电影一样。

放在「婚姻」、「道德」的框架里，「不伦」似乎只可以被否定。

但电影、文学，又或其他任何艺术存在的意义之一，在于探讨和呈现人作为人，在道德和主流话语以外的、不可否定其存在的一些情感、一些情景。

所以，《男与女》就如同导演前作《爱不爱》，更像是那类传达某种情绪、情感的电影。

但并不是每个人都有着细腻的感知神经或阅历，就如同不是每个司机都是那个女司机那样。

最后两个女人靠着车子，吸着烟。

有种不言而喻的默契。

【男与女】

两人最终酝酿出激情的雪中探险，是基弘提议/诱使的。

一开始，他走在前面，领着路。

而后来，哲敏越过了她，走在前头。

这和电影的结局是一样的。

在这危险、未知，却充满美丽诱惑的发现之旅中，男人虽然主导着、带领着向前，但在关键的时刻，女人却更勇敢毅然。

喜欢这部电影的一个重要原因在于女性视角，尤其放在bromance肆虐的韩国电影界，一个男性导演如此细腻，简直都要觉得感动了呢。

对比例如《人间中毒》、《布拉芙夫人》等19禁爱情片，这部的三场激情戏，是让女性观众看时觉得最舒服的吧？

没有太多夸张和老套的情色卖弄，取而代之的是男人对女人的尊重和爱，而不只是占有和欲望的满足。

也因此，基弘的故事似乎没有哲敏那么饱满和具有说服力。

一定程度上，他是最近烂大街的所谓「撩妹高手」：连环短信、主动送上门、做饭、索吻…床上看着也是老手。

再加上孔大哥的颜值和身材，似乎过分美好。

【留白】哲敏说，基弘说话总是有点暧昧不明、模棱两可。

如同他自己回答的，「一半一半」。

电影的剪辑和叙事方式也是一样，挺对自己胃口的。

例如，上一秒还在「露营场远吗」「大概需要三四个小时」的询问。

下一秒，两人已经在车内。

中间部分的，都省掉。

因为信赖观众的理解力，可以根据情景自己补齐。

又如两人分手时，上一秒是门外挣扎的基弘，后一秒是空荡的走道。

这也是电影的魅力所在。

换作文字的话，是无法这样跳跃的。

文字可以绘声绘色地描述大雪纷飞的夜晚、宁静日落的海边。

然而，通过两个镜头剪辑就完成了的叙事以及其感染力，是文字所无法实现的。

又比如电影里面、男女主人公和孩子们的互动。

这是他们关系形成的根本，却也成为桎梏关系的最终原因。

既是因，也是果。

在剧情推进过程中，和孩子们的互动也左右着两人的每次决策。

导演用的也是相对暧昧的传达方式。

例如自闭症儿子给哲敏带来的精神压力，导演在一开始，用了很简单的一场戏来交代。

如果对自闭症有一点了解、并尝试代入哲敏（所谓同理心），是很可以理解她需要爆发的情感的。

【SURREAL BUT NICE】

「超现实但蛮不错」是哲敏的店名，如同这段关系一样。

现实是关于责任、压力的，超现实的梦幻般的激情，蛮不错，但在一边是道德、一边是情感的这扇大门前…男与女，走向了相反的方向。

一个从耳钉到男主撩过的头发梢都是故事的女人，一个从可隐忍可放肆的眼睛到手指尖都是演技的男人，一个拥有诸多可能，充斥大量留白的名字。

一个松涛雪原都是诉说的背景，一段有悖伦理但处处有情的关系。

一个顶着情色的噱头但色少情多的电影。

看到一个短评说，许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。

许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。

然而，过了三十岁后，性这种东西大概只剩下和孤独有关了。

放在这部电影里，诚以为只对了一半。

他和她之间，明明眼神之间都是情。

可能是爱情吧，把他和她都变成了年轻的脾性。

年轻人因情生性，中年人因性生情。

情到浓处，就是同年轻人一般的放肆冲动。

两个人在冻天寒地里的相遇， 始于借火发于暖屋——注定了人生严寒里追求温暖的两个人的纠缠。

本来应该是for one night的感情在他的追寻里变了质。

他找到了南山下那个长长的山坡，在刻意的重逢将彼此从回忆里的一个影子变成了一个活生生的人——有姓名，有工作，有不堪的活生生的人。

大约是动了心吧，下一步就变成了动情。

他想要见她，听她的声音，于是去找她，带她去吃她提到过的大酱汤；在她的公司楼下等到公司只剩她一个人；等她一夜要和她一起吃早餐，又要死乞白赖地送她到火车站，然后偷偷买票陪她到釜山。

她的沉静和他的寡言很合拍。

他偶尔的狡黠和她一贯的稳重亦很恰当。

彼此的默契在时间里慢慢发酵，粘住了两个人的心。

她开始投入了。

放弃商业晚宴去找他，也会在想他的时候去他的工地找他。

在他的同事里，她看到了两个人狭隘的未来，提出分手却陷得更深。

原先的一夜情真的成为了过去，现在的两个人都动了情。

婚后真爱的伪命题真的携裹着情欲汹涌地扑来。

婚内的压抑，不被理解的沉闷，生活的重负，现实的无奈……想要逃离渴求温暖的两个人在一起如饥似渴地向彼此索取着慰藉又付出着感情。

他们两个都没有意识到，正是彼此家庭的不和谐，才将他们推到一起。

芬兰寂寞的雪景里，为了满足自己的内在需求，他们靠近彼此。

如果没有家庭的推动，他们可能不会擦出火花，甚至也不会相遇——那么，当家庭的推动力不复存在的时候呢——一切回归原位，他们是两条平行线上的人。

如果一方撤回，依旧永远不会再相交的平面。

很多影评说，男人容易动情，女人容易破釜沉舟。

在两性关系中，女性确实更果敢更坚韧，这也使得两性关系更为迷人。

她为了他放弃了事业，家庭和一直守护的儿子；他却在女儿的眼神和妻子的转变里压抑住了内心涌动的岩浆。

我并不觉得男主渣。

在目睹了她的家庭之后，他开始意识到自己的位置——不过是破坏一个家庭的冗余者，而此刻，他自己的家庭正在盼望着他的回归。

他的自闭症渐愈的女儿，精神不稳定却开始尝试理解他的妻子，会随着他的离去陷入不可想象的境地。

人到中年啊。

生活给予的丰富与跌宕，付出的真情与真心，都会变成石头磕在心口最疼的那个位置。

日日夜夜，都失而复得得而复失却难以言说的涩痛。

明明彼此深爱着对方，但却在阴差阳错的过错里，最终还是错过了对方。

明明是烈火一般的热情，放在芬兰的冰天雪地里，连炽热都带上了一种湿冷。

结局的皴裂，是感情之外，也是意料之中。

责任在左，感情在右，他选择了左，她走向了右。

这场背道而驰的行走，注定了这一再见，就是永别。

她几次问过时间。

在芬兰的那家酒馆里，在两人相见的旅馆里，在结局面对松海雪原抽烟时。

时间，意味着对当下的掌控。

她刚到芬兰时对生活握而不住，竭力抓住生活却总有流失：对儿子尽心尽力却亲近不能；想要陪伴儿子野营却被拒绝。

她终于开始放弃时间放弃工作留在当下，是和他的纵情享受。

当她再次想起时间，却已经是他的彻底离开。

掌控现实已经没有力气，人生徒留大片空白。

她选择放弃掌控。

很多事情，不去想更好，不知道更好。

广电规定建国后动物不许成精，婚外情不能有好下场。

韩国也一样。

眼泪不争气的从嘴角流了出来挚友强烈安利下观看了这部由她爱豆孔侑全裸出演的电影（我承认我出发点不纯洁）。

虽然说是老套的剧情，但男女主演技还是为本片增“色”不少（没记错的话三四段激情戏喲）。

仔细思考还是有些不合常理的地方：比如女主一开始素颜甚至有些颓废的出镜在人群中太不起眼了，在日常生活中根本做不到吸引男主的目光，要知道男人都是第一眼视觉动物。

所以这段感情开始的就很莫名其妙。

唯一合理解释就是异国他乡两个韩国人惺惺相惜才有了后面的冲动...整部电影前面80％都是男主上头，主动甚至有些孩子般的纠缠，女主一直克制。

后面女主不顾一切的时候，男主萎了...可能是相爱的节奏出现了偏差，才会造就本就不该开始的遗憾结局。

婚外情一直是国内外影视剧老生常谈的题材。

在道德上，毫无疑问是需要被唾弃的。

但如果还原人的动物属性：本能、欲望、性、宣泄、迷狂、非理性，就也不难理解了。

前段时间有这样一则新闻： 11月8日，吉林大学中日联谊医院院长、主任医师、博士生导师刘天戟（男，47岁）被该院护理部副主任、主任护师庞灵（女，47岁）用迷药迷晕后，砍下头颅，随后，庞灵从20楼跳下。

两个医护工作者恰恰是疫情最严重支援武汉时产生感情的，谁能想到新冠有这样夺命的副作用呢。

心理学家说，当人长时间处于高压状态下，动物天性会更为明显难以自持。

这么看来跟电影男女主也有相似之处：两个人的孩子都是亚健康状态，身为父母自然处于一种疲累和压抑的状态，有时更想要抛开一切宣泄天性。

婚外情也是感情的一种，男女彼此的痴迷成瘾，就和游戏成瘾、烟酒成瘾本质上没有区别，让人沉溺其中明知百害无一利但偏偏难以抽身。

虽然人的动物属性算是给婚外情找了一个不是借口的借口，但人之所以为人，还是要学会克制，发乎情止乎礼。

不该开始的人就不要靠近，受不住的深情就不要伸手，人海中结识的人最终还给人海。

下次有这种情色片记得推荐给我。

鞠躬。

整部影片最爱的画面，竟然是穿衣服的既然你都看到这儿了，那么附送本片无删减链接，好人一生平安 「男与女.2016.【豆瓣8.1】HD720P韩语中字.mp4」，点击链接保存，或者复制本段内容，打开「阿里云盘」APP ，无需下载，极速在线查看享用。

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