新哥斯拉

当哥斯拉的核能脊刺射穿东京天际线时，这具兼具神性暴虐与生物畸变的躯体，已然成为战后日本的精神造影。

特摄美学与政治惊悚的嫁接，使怪兽的每一步践踏都化作对体制的叩诊——内阁会议室里循环上演的“惊吓-鞠躬-再开会”荒诞剧，将官僚主义凝练为一种黑色幽默的病理切片。

凝固剂冻结哥斯拉的“胜利”，恰是庵野对改革者命运的精妙隐喻：矢口兰堂们推行的应急方案，不过是向溃烂的官僚机器注射麻醉剂。

自卫队徒劳的炮火、民众呆滞的面孔与美国军机的阴影，共同构成三重失效的镜像，照见一个主权残缺的现代国家如何在危机中暴露功能性坏死。

那些被反复磋商的头衔称谓、盖满公章的应急预案，最终与哥斯拉的放射热线一样，成为灼伤现实的讽刺光束——所谓改革，终究只是困在体制茧房中的应激反应，而深嵌在日本政治基因里的结构溃烂，仍在等待下一场灾变来显影。

2016年，科幻剧情恐怖政治电影《新哥斯拉 | シン・ゴジラ》其实我觉得挺屎的电影，打开豆瓣都是满分评价。。

虽然我是抱着科幻电影的心态看了一个政治片。。

但是我也是没觉得这个电影可以好到可以满分的吧。。

看来我的品来越来越奇怪了。。

大腕云集，好多熟脸。。

当然我不太熟。。

开头BBBB，看的好无聊，EVA的音乐倒是挺带感。。

哥斯拉丑到爆。。

当时我看到的时候，强烈的有种被骗了的感觉。。

一种强烈的初代奥特曼的既视感。。

容我愚钝。。

我没看出什么政治讽刺。。

我看到更多的日本人的YY。。

看美国爸爸脸色的日本和想要当上美国总统的日本人。。

到底是什么鬼。。

当然。。

哥斯拉的新技能不错。。

最后大招还是可以的。。

--我是登陆遛弯的分界线---推荐指数：★☆（3/10分），也许不少人爱看。。

但是我真的不看好。。。

日本是第二次世界大战的战败国，也是全世界唯一被两颗原子弹炸了的国家，这肯定也急切的迫使日本的文艺工作者去反思核武器的作用，战后日本的国际关系，这在许多日本动画，真人电影中有体现，哥斯拉就是这其中最著名的形象。

大家想起哥斯拉就是巨大的破坏力和核物质产生，之后也拍了好多部，这个暂且不提。

现在庵野接了这个活，东宝让他来拍摄一部新的哥斯拉电影。

反正制作经费不可能太高，反正不指望拍成好莱坞式的大片。

（国内市场摆在这里，而且现在日本真人电影海外输出能力太差，完全不可能指望国外市场回本。

《新哥斯拉》最后拍了12亿日元，大约七千多万人民币，这其实已经很高了。

）庵野秀明选择回归到哥斯拉的政治方面。

本身是个政治的产物，最后还得通过日本的政治来解决。

所以对于该电影，大部分人的印象是开会，开会。

哥斯拉出现，开会。

造成破坏，开会。

进攻，开会。

一切都通过开会解决。

面对哥斯拉时开会所造成的，至少是一定程度上肯定造成了处理哥斯拉的拖沓。

但是正如片中人物所说，会议从某种角度上来说也是“民主社会”的体现，否则几乎被团灭的日本高层不可能短时间内重建。

而且毕竟是一个新的东西，应对上肯定不可能做的很好，虽然肉食者不能远谋，但是盲目听信一般人造成的危害反而更大。

政治的电影的核心，庵野秀明对于政治，特别是日本的政治也是这样一种矛盾状态，他知道日本的门阀政治，老人治国存在的问题，但是似乎只能寄希望于体制内原本就存在的健康有为的才人。

很多中国观众观看电影时感到失望，因为他们原本预想这是一部特效大片，期待出现富有个人英雄主义的消灭怪兽的方式。

看到哥斯拉的特殊的行为，结果片中大部分时间我们都不知道哥斯拉在那里。

哥斯拉就是个符号。

电影中基本上全是常规武器。

即使是最后的计划，在外在方面也没有显现出来，反正我们也没看见哥斯拉体内细胞发生了什么。

经常看特摄的人可能觉得电影娱乐性不错。

片中哥斯拉我一开始还以为是皮套，心想这皮套质量很高啊，好久之后我才知道几种形态的哥斯拉全是CG，用CG制造出皮套的感觉怀念一下，毕竟最早哥斯拉就是皮套，而且庵野秀明是狂热的特摄粉。

哥斯拉的攻击，基本上先给人群奔跑的镜头，再切哥斯拉攻击，再给远景。

这是拍特摄片的常规思路。

要是好莱坞大片肯定是先远景，在中景，在近景。

都是个很多人认为电影不好看的原因，缺乏之类电影的观看技巧。

电影还挺有EVA风格的。

进攻哥斯拉的“庵野爆炸”和进攻使徒时如出一辙。

哥斯拉还有着一双人的眼睛，同EVA完全一样，有意识的搞恐怖谷效应。

就连交战指挥室都是同EVA一样，繁多的不指望你听懂的大量的名词术语，你只要感觉很牛逼就行了。

所以这部电影讲的其实很简单，电影呼唤新一代日本人奋发作为，努力做好自己的事，为国家人民努力，最好还能自己管理自己国家的所有事情。

可惜正如片中人物所说战后的时间是无穷的。

我当了当了日本首相做你(美国)的傀儡吗？

全片庵野秀明的一个号召，他无意于精心设计复杂深刻的政治讽刺批判，他也不清楚解决办法，就是单纯的表示我就有一个这个梦想，有没有用就是另外一回事情了。

即使是片中哥斯拉凝结后的雕像与日本人民共存，但是哥斯拉毕竟是虚妄的，不存在的东西罢了。

好了，很多人不知道这部电影讲了个什么东西，就想要看作为怪兽片的各种大规模破坏场景，这部电影的cg效果很出色，是由白组工作室负责的，寄生兽剧场版也是这家工作室做的，这两部电影代表了日本电影cg的顶尖水平，这两部电影的预算则是常规美国大片的十分之一甚至更少。

但是电影里的破坏镜头很零散，而且很少，怪兽的戏份也不多，大部分的镜头放在了哥斯拉的直接对手——政府身上。

哥斯拉第一次现身前，我们就可以看出政府的办事方法，各个部门接连汇报当前的情况，而相应的部门一个个地处理，从中可以看出很多问题。

先是所有人集中认为是海底热泉喷发导致了隧道事故，原因是这是最有可能而且最常见的情况，而男主说的隧道已经进行过地质勘探也被官员认为此事只不过是地质勘测的疏忽而已。

政府官员直接断定是地质现象

基本有实质证据也依然坚持常规观点然后，网络上有了水中有不明物体的画面，却被政府官员认为没有真实性，而继续坚持是地质现象，即便喷发瞬间停止，他们也认为没有任何值得怀疑的地方，登陆后，课长助理表示巨型生物在行为上已经具备登陆的条件，而政府官员则依然相信官高一级的学者和环境课长按照普通生物得出的结论。

不了解实际情况，只相信常规观点，不深入基层调查，单凭各种多媒体渠道了解情况，然后单凭主观猜测断定事情起因和发展，这就是所谓的文牍主义(指满足于坐机关批阅公文、依靠文书表格指导工作的领导作风)而政府一直采取的这种制度，在下文被黑得更惨。

随着各种主观和常规判断和猜测被打破，哥斯拉登陆了。

政府上下开始乱套，由于平时办事都是按照政府官员觉得正常的方式，而各种部门也一直采用认为常规的手段，在当前这种超常事态的发展下，制度失去了作用。

超常事态出现，而政府只能按照常规手段各种开会研究，而由于事态超常，各个部门又找不到对应的常规方案，这就是矛盾。

各种开会讨论，但是成效甚微

由于事情超乎寻常

平时采用的常规手段失去作用 此时的电影镜头在哥斯拉破坏民众受灾和政府开会应对之间来回切换，更加讽刺了政府在应对超常灾害的效率。

最终，事情发展超乎寻常，政府的自主处理没有起到作用，只能请求自卫队了。

怪兽登陆两个小时，各种人员伤亡财产损失，政府却完全没有采用什么有效的应变手段，依然在遵从常规形式开会研究，这是最大的讽刺。

两个小时里，政府没有任何应对措施 由上可以得出，哥斯拉其实代表的正是超常的灾害事态。

电影海报上大大的:虚构对现实，指的就是虚构(哥斯拉，超常灾害)对抗现实(官僚政府，现实日本)这种政府制度完全失效的情况在现实中也发生过:2011年，311大地震福岛核电站泄露，由于事态超常，日本政府的处理不及时，导致现在的福岛成了荒芜人烟之地，财产和人员损失也是惨重。

电影里也有镜头影射了311大地震和福岛事件:

哥斯拉引起水灾

311大地震海啸

最终，哥斯拉这一超常事态被冷却剂输送的泵车战胜了

同样，福岛核电站也因为泵车冷却了(图片转自网易新闻) 最终战胜哥斯拉这一超常事态的，是基层的那些有能力，无视形式和各种固有想法，遵从可观事实的底层职员，他们因为无视规章形式和各种固有思想，被当做偏执狂和怪人以及异端邪说。

而能推翻不健全制度的，也正是这样的人

以上纯属个人推论，如有不正确的地方，请多纠正。

几天之前，日本电影学院奖（也就是日本的奥斯卡，简称“日奥”）举行了颁奖典礼。

与美奥不同，日奥没有用闹乌龙这种自掉身价的办法赚取收视率，因为最佳影片本身就已经极具话题性了——它就是《新哥斯拉》，一部怪兽片，一部怪兽片的完全体。

事实上，上一部拿到日奥的怪兽片，已经是……其实，还从来没有过。

要知道，在日本电影学院奖历史上，连动画片都已经拿过两次最佳影片（毫无争议的影史经典《幽灵公主》和《千与千寻》），此次该片能够登顶，无疑为沉寂已久的怪兽片挣足了脸面，也给日本电影工业注入了一针强心剂。

事实证明，《新哥斯拉》不仅具有很强的娱乐性，而且在哥斯拉系列甚至整个怪兽片的发展历史上都足以占据一席之地，堪称“哥斯拉的顶配”。

总结起来，《新哥斯拉》最大的特点就是史无前例的全方位焦虑和不信任，这其中既包括哥斯拉系列一直以来传承下来的“核焦虑”，也包括全新的政治性指涉，而后者甚至比前者的表现更加强烈，成为了这一部哥斯拉讨论的主要话题。

比如从影片一开始，日本政府就被描述得效率极其低下，面对突发事件，几十号人坐在一起完全没有解决办法的头绪，所能做的只是从一个房间蹿到另一个房间（讽刺日本政府在面临灾难时的无能）。

接下来，日本自卫队开始对哥斯拉进行攻击，但没想到打了半天不能伤其分毫，最终只能求助美国进行支援（对日本国防的忧虑）。

好不容易等到美国钻地弹开始发挥效力，日本政府却开始发现事情并不像他们想象的那样简单：因为美国只关心哥斯拉死没死，根本不会顾及日本民众的性命安危，于是双方又展开了新的博弈，美国也一直扮演着亦敌亦友的角色，给人感觉随时有可能把日本退下火坑（对美日盟友关系的焦虑）。

在此之中，一众政府最高层官员还被哥斯拉射出的光束扫了个死无全尸。

更惨的是，没有常任理事国地位的日本被联合国一致裁定，要对哥斯拉进行绞杀，临时政府毫无办法，只能坐以待毙，英法美中蠢蠢欲动，大战一触即发（国际关系困境）。

好在最后关头，出自民间的高手们用凝血剂冻住了哥斯拉，在无人机的帮助之下，灾难终于宣告结束。

可以看出，在整个过程中，唯一受到信任的就是日本本国的民间机构和生化技术，而从现实角度来看，这两种事物也确实是日本在世界范围内最重要的的竞争力。

为了增强对本国现状的指涉，导演庵野秀明（和樋口真嗣）还特意采用了一些纪实性手法来凸显现场感和真实感，影片危机意识之强，由此可见一斑。

尽管《新哥斯拉》的焦虑指数确实史无前例，但哥斯拉系列并不是从2016年才开始焦虑的。

从1954年本多猪四郎的第一部《哥斯拉》开始，核焦虑就已经是哥斯拉系列的一大母题——因为哥斯拉就是随意丢弃核废料造成的后果（与奉俊昊的“汉江怪物”有异曲同工之处）。

只不过在超过六十年的时间里，哥斯拉系列的娱乐化和低龄化属性日益加深，焦虑逐渐被淡化，以至“神魔对战”日益成为了哥斯拉系列的固化模式。

《哥斯拉之怪兽大战争》、《哥斯拉之机械哥斯拉的反击》、《哥斯拉之怪兽王复活》、《哥斯拉之魔龙复仇》……这些从题目上看完全没什么区别的电影，实际上铺满了日本整个二十世纪下半叶电影史。

事实上，日本各大制片公司在五六十年代纷纷使出看家本领，推出了各具特色超长电影系列，比如东宝的怪兽-哥斯拉系列、大映的剑戟-座头市系列、松竹的家庭-寅次郎系列等等。

这些系列中的每部影片虽然不一定都是一个导演、一拨人马拍摄的，但情节往往数十年一个套路不变，而且还能叫好又叫座， 堪称一大值得探讨的奇观。

及至1998年，哥斯拉首次登陆好莱坞，终究被纳入了西方电影制作体系，直到2014年，哥斯拉不仅挣起了美元、欧元，还赚起了人民币。

登陆好莱坞之后的哥斯拉也出现了一些有趣的变化，甚至在某种程度上回归了1954年版《哥斯拉》，比如人类线索再次凸显，核反思意识重新出现；比如哥斯拉的“守护神”作用淡化，“破坏者”形象增强，变成了人类要消灭的对象。

在这种趋势下，2014版《哥斯拉》就变得十分有趣了：一方面，哥斯拉以保护者身份出现，赶跑了“宿敌”（也不知道是哥斯拉的还是人类的）穆托；另一方面，人类当然也不希望哥斯拉在陆地上折腾（虽说狂奔的民众一直是哥斯拉系列最好的配角），于是想尽办法要把哥斯拉赶走。

一来一去，哥斯拉不仅被还原成英雄，更成了“悲剧英雄”，走上了好莱坞电影一贯的“英雄之路”。

相比起来，这回东宝出品、作为正统的《新哥斯拉》出乎意料地作了一次“删繁就简”和“领异标新”，除掉了保护-破坏的内在矛盾，去掉了“神魔对战”的戏码，更专注于哥斯拉与人类的关系。

导演庵野秀明在一些访谈中还提到自己对东宝制片人“各种要求”的不满，最终在多次博弈之后，完全删去了初稿中的“人间戏剧”部分——也就是“明快的恋爱还有家庭戏友情戏”（听着都觉得可怕）。

结果表明，庵野秀明的选择是明智的，他不仅让《新哥斯拉》整个故事更加紧凑有力，找回了到哥斯拉系列的初衷，更将这一系列拉回了现实语境，借福岛核泄漏事件的“东风”把哥斯拉所代表的内涵进行扩充和完善，避免迎合东宝想象中观众的低级趣味，使之提升了不止一个档次。

从视觉上讲，《新哥斯拉》最大的创新之处是在同一部影片里描绘了哥斯拉的四种形态。

虽说哥斯拉初次登场时的模样确实不怎么霸气——大鱼眼略显违和，四只脚着地爬行，动起来也蠢得像提线木偶一样，但这些无疑都是对哥斯拉设定的进一步细化，而且，这种由水生到陆生、由低级到高级的过程也对人类进化史进行了隐喻，表明了人与哥斯拉、生物与自然之间的普遍联系。

至于哥斯拉为什么要上岸扰乱民生，《新哥斯拉》这部影片并没有给出解释。

不过仔细想想，这样留白的设定也并非没有道理：作为一种半人造的力量，哥斯拉本就有其未知和不可控的一面，而在今后的几百上千年里，人类需要对抗的，无非就是人类自己在有意或无意之间创造出来的那些奇奇怪怪的东西——正如影片最后一个镜头所昭示的那样——抑或可说，就是人类本身。

2021年初才看本片，妥妥的新冠病毒既视感啊，巨大生物和巨小病毒平分秋色，后者肆虐下呈现的是去年2020这一年来的全球众生百态。

面对突如其来的全国性灾难，日本与中国既有相同，也有不同。

首相说巨兽不会上岸；领导说病毒不会人传人。

首相总是在被逼着做决定，最后殉职；chuishao人被逼着隐瞒真相，最后殉职。

列车自杀，吊车灌药，海陆空全上，想尽一切办法攻击；戴口罩，戴尿布，锅碗瓢盆全上，想尽一切办法防御。

作战人员来自日本国内各行各业，同时有国际支援；防疫人员来自中国国内五湖四海，众志成城，支援武汉，抗疫救灾，前期没有别国救援算了反而后期在各种负面声音中支援全球。

……那些不同点，体现的正是反映国家属性的底色。

关于影片人性探讨，最喜欢的是涉及破坏与重建、死亡与新生。

关于影片拍摄质量，那就要夹带私货了：作为一个天鹰战士入坑的EVA老粉，每次BGM响起，鸟肌。

作为一路国内引进TV初代杰克艾斯泰罗雷欧爱迪迪迦的凹凸曼老粉，看到不同于好莱坞灾难片巨兽片的特摄风特效，虽有违和但更真实，尤其出现在人群中的第一形态死鱼眼，吓尿。

我知道庵野版哥斯拉好看，不过没想到是超过我想象的好看。

哥斯拉是一个娱乐片，无论它的内容多么成人化，多么引发讨论，其实都是一部娱乐片，但是一部娱乐片好莱坞可以生产一百部，像庵野哥斯拉的话，大概日本要几十年才会有这么一部。

这个片子实际上也是宅的真骨顶，宅的真骨顶可以是用造大炮的技术来绣花，可以是用哲学泡妞，当然也可以是用对真实世界的理解来打怪兽，要达到这样的效果并不容易，我想大概是因为有手冢治虫这个医学博士开了漫画这个不好的头有关（笑）。

总之，庵野哥斯拉是一部虚构与真实绝妙融合的作品，但是又绝不枯燥，如果有人觉得枯燥，那可能需要的是补课。

由于信息量太大需要二刷，这里就随便写一下我有兴趣的细节。

1.四段变形本作哥斯拉有四个变形，也对应了故事的四个阶段，这种完全打破模式化的剧情安排一开始就让人眼睛一亮。

最开始海中出现到哥斯拉上岸卖萌，伪纪实手摇镜头，nico生弹幕围观，民众举起手机拍视频等等，都表现了完全民间级别的气氛，中段商量对策时无能内阁有能次长属于常态政治，完全是肉眼可见级别的“要坏事”，在第一次决定要不要攻击时的那个犹豫简直就是让我脑海里清楚的听到一个声音在说“这错误是致命的”。

接下来集齐各部门调皮捣蛋分子商量对策这种剧情我见一次爱一次，什么特车二课，公安九课，重案组之类的（笑）。

高桥一生在房间里跳来跳去我是笑了的www。

故事进行到到这时还挺轻松时不时有人笑一下吐槽一下，但是到自卫队被踹翻，美国爸爸扔穿透弹哥斯拉变镭射光模式时整个剧场里都安静了。

这个被剧情所表达的绝望所震撼的效果一直持续到了故事最后，到终于打完怪兽的时候我自己捏了好久的手才松开，一看旁边的人也是类似的表情。

然后最后那个尾巴上密密麻麻小怪兽镜头其实我的感想是，如果扔核弹，恐怕事情会变成不可收拾吧。

2.主旋律这片子其实很日本主旋律，到底什么是日本主旋律的话，首先故事表现的大部分都是一些日本知识分子共识性的东西，无论是被谈的很多的政治方面，还是其他方面。

这片子涉及的方面太多而且基本上不同的人有不同的主张，真要较真吵起来的话，放国内同样的情况是会打破头的，但是这是在日本，所以尽管可以有不同的解释，走向却是符合大家理解的。

说起来日本真是有把小事办成大砸，然后稀里糊涂的靠骨子里的团结牺牲精神把烂摊子解决掉的传统。

然后故事中几个内阁成员真是近五年主要内阁成员都中枪，小池百合子最近已经东京都知事上任，都民看了本片不知作何感想。

3.国际影响这一部分完全是fantasy是专门让人吐槽的吧（笑）武器肯定是美国爸爸先进不用说了，最后无人机诱导作战肯定也是美国爸爸上。

牧教授投奔了美国所以"godzilla"的初始情报也都是人给的，石原里美这个美国特使一个人可以打日本一个内阁（我乱讲对不起）。

在决定要不要核爆东京的问题上，天朝和露西亚当然必须保持统一的“爆”的立场上。

法国紧急关头卖了日本一个人情，德国帮忙计算了一下哥斯拉的能量情况。

其实超级计算器运行的场面还挺带感的。

4.音乐鹭巢诗郎+老版原声，不抢题又点题，不买亏大了，然而断货。

5.外来词石原妹子演的美国特使给长谷川的主角解释了半天Godzilla语源结果日本人音译片假名（还有对应的中文字），最后连石原都很嫌弃的跟着按照日式发音来，这个对外国人的我来说是笑点www不过我后来一想，这个也算是申明哥斯拉是“made in japan”的意思吧，这种弯弯绕绕的表达方式真是。。。

6.凌波一笑？

市川石日子那个环境省得女官员啊，长得不漂亮，说话像机关枪，面无表情一本正经一点都不给上司面子，一开始文部省大臣说冬她偏说西，文部省大臣投来仇恨的眼神，后面还吐槽主角太久没洗澡臭了，但是她真心很刷好感，故事最后把哥斯拉冻上她终于笑了一下，我当时的感觉就是“啊她笑了，这种内心开花效果绝对堪称写实版凌波一笑。

7.电车无人在来线！

打怪兽一定要向对方投掷新干线，实在不行电车也可以。

说起来大怪兽虐电车是老梗了吧，就算是我这个非哥斯拉饭都有印象。。。

8.折纸没想到打怪兽的秘密藏在折纸里，这个设定很有趣，而且折纸理论本来也很有趣。

不过这个应该跟三浦模型没什么关系。

9.野村万斋二刷的理由之一，因为虽然知道哥斯拉是他，看的时候却完全没空注意。

倒是难民前田敦子和自卫队斋藤工一眼就认出来了。

二刷感想1.还是有台词没抓住，不过这回看到了很多细节也发现了更多演员，再次确认本剧最爱的角色是高桥一生的安田和市川石日子的尾头（这一点似乎和我同感的人很多）。

2.长谷川游民的名字叫矢口兰堂，其实一开始我对这个有点中二的奇怪名字是拒绝的，不过后来才知道原来包括竹野内的角色以及好几个角色的名字来自安野梦洋子的漫画角色，难怪字幕说安野梦洋子的协力我一直没找到到底协力在哪里。

3.这不是部拍给女性观众看的片子，但是这片子里仅有的三个女性角色塑造的都很好，职场这一战场上战斗着的女性形象，如果是家庭主妇大概是不会明白的。

4.主角是个政二代，某种意义上，他是长大了的碇真嗣，但是这回并没有什么功夫去纠结自己的内心，因为光是要对抗未知的恐惧就已经拼不过来了，其实有时候对抗烦恼最好的办法就是让自己绝望，面对足以压倒自己的绝望时，谁还有空没事烦恼一些有的没有的东西（笑）。

今夏日本上映的两部最热门的两部电影是庵野秀明导演的哥斯拉和新海诚导演的你的名字，这很有意思，第一个有意思的地方在于1954年夏天上映的最热门的电影名字，也叫哥斯拉和你的名字，这种轮回一般的巧合简直让人觉得像是宿命了。

第二个有意思的地方是两部作品里对东京描写的截然不同。

在哥斯拉里，东京市被哥斯拉给毁了个稀烂，那些熟悉的街道和建筑变成了火海和废墟，而在你的名字里，东京则美得不可思议，甚至令生活在东京的人感叹明明是熟悉的景色，也可以是这么的美。

庵野秀明和新海诚都是比起人更善于描写物的导演，但是两人所描写的东京所展现的差别，就像是两个城市一样。

也许最大的差别就在于，庵野秀明是60年代的人，新海诚是70年代的人。

庵野秀明出生的1960年，越战正激烈，日美安保合约生效，法国成功的爆破了原子弹成为第四个核武国家。

而在不久以后，东京的大学校园里学生们举着燃烧弹与警察对峙。

这个时代的东京，在暗默无声中凝视着火焰与赤旗的颜色。

新海诚出生的前一年1972年，中日重新建交。

这以后越战很快就会结束，朝韩展开了第一次板门店会谈。

西新宿开发计划正式实施，超高层建筑将要鳞次节比的矗立起来，不久之后东京就会成为后来的人们所熟悉的流光溢彩的超级都市的模样。

庵野和新海其实就是代表了两代人，前者都明了，却无从回应，唯有寄托于物，而后者则一开始就不明了了。

在这个夏天，我想东宝大概想要交给所有观众的是两个时代的东京模样。

【关于电影】我觉得霓虹人是把这部搞基拉当国家形象宣传片来做的，不搞笑。

文戏如此之多，就是想给观众看他们的决策流程和危急时刻官民一心的工作态度。

老官僚婆婆妈妈，层层传话耽误时间，那就炸死丫的，年轻的行动派上阵，圆桌会议百家争鸣，不眠不休，高喊口号，时时关心民生，胜利之后雄心勃勃重建更加皿煮更加合理的议会...本片最大的植入广告，除了自卫队，就是写在制服后背上的各省厅了吧= =不靠核武器，不靠美国爹，不靠奥特曼，不靠eva，不靠各种假面超人......仅以自卫队战力加上民间力量，消灭一只设定为史上最大号的搞基拉（118.5m），霓虹人居然实现了这样一个壮举。

美国的话，这种级别的敌人，一定会有航母，核弹，轨道炮，先秀一下实力再说。

日本由于宪法限制，只有一些武装直升机，F2战斗机，坦克，巡洋舰，光罗列出来就知道一定不够小怪兽吃的。

可是最开始的炮灰战，竟然是自卫队主演，还挺慷慨激昂的...美军完全在打酱油，甚至有一种“基地在这边不出场不合适”的强行加戏感。

关东圈叫得上名的军事基地，电影里几乎全标出来给大家看了，开始还有点怀疑真假，片尾字幕一出，什么也不用解释了。

↓↓↓↓↓↓

然后工作人员中还隐藏着这位奥运闭幕式接旗子的太太↓↓↓

就算日本人爱搞基拉主题爱的深，一个简单粗暴的怪兽电影这么多年还能这么有诚意，简直吓人。

要消灭势不可挡（一路冲向皇居企图一统天下）的搞基拉，光靠自卫队肯定是不够的，想解决战力不足的问题，竟然不是老牌军工企业X菱X崎掏出秘密仓库里研制多年的最终兵器，而是团结一切可团结的民间力量：比如东京最自豪的电车系统，爆了新干线又爆通勤电车炸瘸怪兽腿；比如调来各种挖掘机（误）爆破各种摩天楼砸趴搞基拉，比如往其嘴里灌凝血剂（我开始还以为是为了不让它内部核反应而灌的水泥= =）...总之就是要告诉你，就算没有神乎其技的黑科技和最终兵器少年少女，霓虹人也能保家卫国。

看惯了各种电影炸纽约炸华盛顿已不稀奇，不知这次东京的损毁程度是不是可以记录在册了。

在港区六本木看的电影，身边的摩天楼实景，远处复建没几年的漂亮东京站，电影里被踩的稀巴烂，比看远在天边的帝国大厦和自由女神被毁坏要震(you)撼(qu)的多。

【关于演员】其实这里面我比较熟的就两位= =最近火的一塌糊涂的大众情人石原姐姐......电车，商场，小报，网页，广告无处不在...本片美国特使这种纯御姐女王殿下的角色真的不适合她，高跟鞋脚背都垂直地面了仍然比长谷川矮那—么一大截...假装不会日语强拽英语配尴尬的pose就算了还打算竞选美国总统...看着她那永远外翻永远迷之油腻的嘴唇我该说什么好...不能怪她，只能说她塑造的形象是标准的“日本人眼里的美国女人”，我要多看看她的galbo巧克力豆广告洗眼= =看了演员表才发现竟然有野村万斋老师，谷歌告诉我他演的就是搞基拉...所以现在这个时代是流行让吴彦祖演古尔丹，让万斋演搞基拉吗？？

最后，东宝官方卖萌，搞基拉上映期间影院推出巨大桶爆米花不知为何戳中我萌点=v=....

在国航飞迪拜的飞机上看了这部片子，有一种荒谬的冲突感。

几个看点：1.开会占据了影片的很大部分，在哥斯拉上岸开始疯狂破坏之后任何动用自卫队的行为，都要进行逐级汇报然后总理决定。

动用军力之后还跟感慨的说，这是二战后第一次出动自卫队。

一方面讽刺冗余低效的行政体系，一方面对战后体系的不难，对日本动用军队的困难和复杂的不满，可以看做是右翼势力对于恢复正常国家而对普通民众的一次启蒙运动。

一次虚假的哥斯拉登陆，唤起民众对于国家军权的需求，为以后废除和平铺平道路。

2.对美国的看法。

在自卫队第一次攻击失效后，美国的钻地弹登场，重创了哥斯拉，但是没能消灭哥斯拉，哥斯拉还是恢复了战斗力，在安理会决定使用氢弹的最终倒计时来临前，通过凝血剂最终杀死了哥斯拉。

暗示日美安保协定是靠不住的，最终的安全还是需要靠日本自己。

特别是最后美国同意联合国使用氢弹，但没有能够给足够的撤离时间，影片表达说，难道日本要第三次遭受核武器攻击吗，表达自己也是二战受害者。

3.动用核弹之前的倒计时里，没能准备足够的凝血剂，通过联系法国推迟了攻击时间，而中国俄罗斯不同意。

点明了，中国俄罗斯是日本的敌人，而欧洲大陆的国家，法国是日本的朋友。

一部日本的爱国教育片。

庵野秀明版的《哥斯拉》，比1998年和2014年的两部美国版的《哥斯拉》好得多。

本片中的这只新·哥斯拉，又名真·哥斯拉、正宗哥斯拉、EVA哥斯拉、紫光哥斯拉，是影史上体型最大的哥斯拉，也是战斗力最强的哥斯拉，不仅有超强的再生能力，还可以不断进化。

与此同时，本片刻意追求特摄感，是一部正宗的特摄片，而且在视听语言上很有新意，尤其令人印象深刻的是，超快的说话速度搭配超快的镜头切换的桥段，以及拍人物说话的镜头时肆无忌惮地运用了大量的怼脸拍的特写。

不过，从内容来看，本片其实更像是一部政治讽刺片，庵野秀明在本片中不厌其烦地反复讽刺日本政府的官僚主义作风，还通过本片的故事表达了自己十分渴望日本政府能够迎来更多年轻的高级官员。

值得一提的是，庵野秀明是在拍《福音战士新剧场版》拍到一半的时候突然跑去拍这部电影的。