白日青春

2.5+0.5鼓勵分，感覺就是起了一個亮麗的開頭與港片鮮少深耕的難民議題後便不知道怎麼寫下去了，第一幕的長度太長顯的二三幕黃秋生和林諾的相處時間很短，情感都還來不及建構便上演離別的苦情戲碼了，指南針、父親、兒子，缺失的東西只能透過另一個人的互補才能感受到救贖，將指南針交付給小孩的收尾不錯，但情感真的是太缺乏說服力，算是導演處女作的通病，有好的想法不一定有完善的情感建構，但這部的第一幕好到我覺得劉國瑞可以拍一部巴基斯坦片了。大飛哥繼《淪落人》的移工議題出演難民議題電影，整體來是《淪落人》執行的更好，但《白日青春》不乏也是一次港片對難民議題的大膽嘗試。

「白日不到處，青春恰自來。」并不会说有多好，因为涉及到的和想表达的东西都太多了，却又哪一方面都没有讲好。难民问题，单亲家庭，父权责任，失足儿童，偷渡海外，身份的归属和认知，全都如同淡泊的影片色调般在开放式结尾戛然而止，所有一切都消散在片尾曲的绵长旋律里，终了。但怎么说，却又有一些碎片吸引了我，某一时刻突然抓住了亚洲人那种如浮草一样漂泊一生的感觉，最后的画面就产生了一种无限的遗憾的痛。我不会说这是安东尼的生涯最佳，于他仅仅是很正常的发挥，全程甚至都过分收敛的演技，但是直到结束后才在内心溢出的情绪共感却如此真诚，这也是我永远的私心吧。

#MIFFEST｡因为停电错过映后很可惜，作为导演的第一部长片来说确实很不错，虽然是异乡人来讲述香港社会的移民问题，也没有水土不服。从剧作上来讲有一点太过了，也可能是香港确实有着如此尖锐的矛盾，只是隐藏在意识形态之下不为人知罢了。

老戏骨扮演小市民，看来是最近的趋势。

香港难民的故事。

诗用得好，再取名就落了下乘，你看金庸著书，人名皆用典，却不曾用典来解释一二，有时等待昭然若揭的过程反而局促。影像上非常流畅，人物的建立则有些陈旧，小孩偷眼镜，父亲用旧冰箱，黄生那边又直写父子关系，好一个配料十足，活脱脱的“文艺”电影“商业”化。许多电影都有关于身份问题的讨论，因为主人公在环境中发生故事产生情感，其中的差异来自于身份，那么关于身份的电影的讨论理应更清晰和深刻，亦或者是来自于身份切换上的影像魅力，本片像写得不错的学生论文，但是论文，不是艺术。花去了不少篇幅建立和塑造人物，但关系描绘得相对简单，两人之间的联结点也做得很弱，且充满另一层道德层面的讨论。

就系「撞亲个脑」。

有点未完待续的感觉，看半天好像只看了一个序章，好像还能再挖点东西出来。还是在说父子，说故乡，掺杂难民元素。

…………好悲伤的故事 最让我心碎的是那个丈夫给自己规划的美好生活一点点化为泡影的母亲

非常无聊的命题作文。两边都是相同的父子关系，但比例严重失衡，难民那边太多，香港这边太少，而且焦点完全不对，哈山他爸所关注的一直都是“生活再苦也不能当小偷”这一过于“正义”的理念，对难民苦难的来源等较为现实的问题没有丝毫呈现。逻辑十分不通，这两个老爸之前就因为车祸留过案底，第二次他们再次车祸，造成了哈山他爸的死亡，而且双方飙车飙成这样，陈白日居然无责。警方在追踪哈山的下落，知晓是一辆出租车带走了他，有陈白日的车前吊坠这一证物，但他们并没有第一时间追踪陈白日，而是找到了陈白日他儿子，并把证物交给了他，这正常吗？陈白日和他儿子究竟为什么如此不和？哈山一次又一次地辜负陈白日的好意，但陈白日还是不惜犯罪去帮助哈山，仅仅是因为负罪感？本质上还是一个香港男人帮助难民的故事，如此居高临下的视点值得重新审视。

很怕他设计道德陷阱让我跳进去，还好没有把这个道德陷阱围死，但是还有很多不符合逻辑的地方。总之电影为了营造一个被误解的父亲和一个叛逆儿子的矛盾关系付出了巨大的努力，当然这一切意有所指；但第一层关系不太成立的情况下，第二层关系的诉说就也很乏力。

5.5+ day323 渡人实则渡己，难民身份更是提醒观众香港以往的荣光。可时过境迁，香港再不是那个neverland

前面真的好喜欢，感觉各种关系之间的互动都点的恰到好处，后面反而失去了这个优点

彻头彻尾靠社会议题立住的电影。观感不佳，两位主角的人物关系过分工于设计，以至虚假、难以代入。车祸杀父、贩D抢枪、街头逃难…为了把两个人绑定在一起，做出太多离奇生硬的设定。但另一方面，南亚多国的难民在香港的生存困境，与当年底层陆人偷渡游到香港安生立命的历史，所构成的互文对望，又确实是特别稀少深刻的立意（同《手卷烟》）。摄影对香港底层社会状况、生存图景的捕捉也比较真实。

白日对青春的倾囊付出，在我看来还是太突兀了，缺乏足够的动机和解释，但这不耽误电影是工整、有灵性的好电影。PS，周国贤太像某类常见港仔了，演技也丝丝入扣，怎么如此上得舞台、入得银幕。

看着真糟心，虽然是处女作，但是剧本好歹也是一帮人把关过了，这个叙事怎么会这么乱，偶尔有闪光点，表演也是够普通的，水中贵族确实

近些年新导演们都在拍香港的各种问题借题发挥，多数借了题但发挥不好，【捉到鹿唔识脱角】与其用逃亡之旅这样奇情的手法隔靴搔痒父亲的赎罪和南亚人的身份问题，不如用小日常去深入探讨他们真正的困境。（秋生和林诺的戏是好看的。火火第一次那么多戏份哈哈。）

30年前为了能在安稳的地方生活游到香港，30年后为了能让巴基斯坦男孩过上安稳的日子帮他偷渡离开香港。总得来讲是偶有亮点但总体完成度并不好的导演首作，但不忍苛责这份情绪……

#🍋观影# 题材没问题，就是剧情别别扭扭地，从一开始就没踩上点。那么多个点，啰里八嗦的，都没说明白。

3.5，多半颗星给这个题材。 确实明显缺少对难民群体的田野，呈现非常流于表面。但后半段逐渐立起来了，最喜欢两人在海边的聊天，两个似乎毫无关系的人忽然意识到大家本质上都是香港的流民，而片尾老徐的一句“我们都是游水来的”更点睛地吐露了香港普遍的流动性，它本来就是一个暂时的停留之所。流民，谁又不是呢。