呼喊

充满象征意味的海水，包含着自然、无意识、联结和死亡的四重寓意。而「忽视」这个主题，则重叠了个体间的忽视、文明进程中的忽视、人的自我意志对潜意识诉求的忽视。现代人的问题并不在于人常说的「人和人相互隔绝的孤独」，而在于人事实上无法安于这种隔绝，孤岛只是海面上狭小的表象，潜意识的海水仍然联结着每个人，并且以灾难的方式冲毁人们那填海造陆、构建自我的无效努力。

基本复刻《X圣治》，当然不如前作好。虚晃一枪的误导叙事好，倒是结局预料之内。调度看得赏心悦目。黑泽清一贯议题，继续“论现代社会如何把人异化”

海边的错误；只有西太平洋国家才能产生并存在的电影，对弥漫开来的症候的捕捉、发现和扩散。

气氛很好..值得一看的恐怖片

越到后面越看不懂

小田切让 加濑亮 役所広司被浪费了啊啊啊啊啊啊

确实不太好看，又不是恐怖片也不是刑事剧玩的啥

可惜了

实在是闷的可以 只有影像还保持了黑泽清一贯的水准

另类《咒怨》，真相源自温情，但是只会进一步的增添男主的痛苦罢了…而且这部日本鬼依旧是一贯没啥道德观念啊…

由视线中分离出来的那道短暂却难以消解的「光束」好像存在一种暧昧的关系。我们似乎只能把眼前的物件毫无节制地堆积于“视觉系统”里，却在无能接受中承受着精神的逐渐衰竭。即使受到镜像所滞留的感知依然能够淌入空间的角落，却无法得知潜意识里的物象牵连起的是愈加扭曲的罪孽印痕。我们通过风的轻微掠动引发的强烈震荡好似源自灵魂的一次颤动，透过飘扬的红裙遮盖下的枯骨感受到的不断填充进视觉层面的毁灭幽美。破败的墟地里的“呼喊”终究只是残存在意识里的无声言语...

不理解

神神叨叨舞台剧

水和镜子带来的恐怖异想。

鬼姐姐喜欢到处飘

通宵到达另一天的午后打开一部黑泽清，官能刺激加倍，偶尔注视窗帘底下阳光与阴影的交替，无形中让人更觉生与死的流转，我的自我意识在影响我，稍有不慎，我就会被另一个状态的“我”完全控制，而精神意识也是黑泽清设下的谜，在此间行走，一切渐渐模糊，偏离，分裂，难以界定，身体的疲劳到达临界点，心病与幻觉浮现，平时眼见的恶和积累的厄困反扑，引起杀心，自毁迹象暴露，而他常常选择警察，孕育在社会负面又一直要困住内心暴力而保持正面形象的角色，当他们被压力淹没，惊悚就加倍爆发，当我陷入这警察的迷局，我也充分染上恐惧，于是在废弃工厂风格的警局里，在阴暗的住宅里，我同样被突然的震动声效抽取，但最后我又被释放，谜底现身，可我感觉，有时谜底破坏了谜，我感觉我只是想在谜里放纵，走不出来就永远留在那里，或许我就能因此得到自由？

黑泽清几乎是在用鬼魂的面孔和水的波纹来构建一套宏大叙事，关于意识和物的联结，关于个体和社会的代谢机制。能够呼喊的鬼魂不再是现实的污点和残余，黑泽清将她们构建为一具能够介入的躯体，在政治和美学的双重意义上制造死亡。

第一部黑泽清，其实觉得还是挺好看的，感谢高能君每次都会提示镜子所以没怎么被吓到。故事感觉还不错，就是结尾可以拍的更清楚一点，如果能更多的体现出所有凶手都是被逼疯的就更好了。

类型的作者。X圣治、回路、喊叫属同一体系，仅仅完善单一类型。调查与回溯，多次将人物牵引至核心精神空间，首次尝试用外放情感做解释性工作，也是最后一次拍内向电影。此后的片子大多从超凡神树伸展开，做超类型处理，核心人物只做诱因，对社会问题的抽象化更感兴趣，动作多为外向的、逃逸的。

其实感到是黑泽清序列中较弱的一部，描绘的是一道隐秘地，时刻处在危机中，掉入失心的契约和通道，以他在超验中的浸润本不需要如此一再返回这个类型的框架，而《回路》要好得多的原因恰是类型仅仅是一个画框，跨过它进入的无限才是角色游荡的空间。