勇敢的人

据说后者就是男版【勇敢的复仇者】和【七宗罪】 的结合，也是讲动用私刑的问题。

女主和男友被流氓攻击，男友死亡，女主重伤后恢复，买枪开始为民除害，但迟迟无法查出流氓信息，听她广播的警官开始帮她，后发现她有杀人嫌疑，对她说出自己最想抓的罪犯，结果女主替他杀了罪犯，警官发现后恍然大悟，女主去找流氓报仇，在赶到的警官协助下杀死流氓，警官要其对自己开枪并嫁祸流氓，女主开枪后离开。

故事不错，结局不够和谐。

Erica: I always believed that fear belonged to other people. Weaker people. It never touched me. And then it did. And when it touches you, you know... that it's been there all along. Waiting beneath the surfaces of everything you loved. 结局设定，任何人都会喜欢的。

和Dexter一样，杀坏人的罪人容易被观众赞同。

这个几乎要成为美国犯罪电影的俗套了。

人们尚未生厌，可能因为永不会生厌。

录音和录影的意象是可模仿的触目惊心的细节，当它们和城市冷漠的复杂、内心被放大的恐惧联系起来，也永远有力量。

局部。

碎片。

毋庸质疑的存在。

毋庸解释的被我们自认为了解。

稍微惊讶一点的是福斯特这次的扮相。

非常小男生。

那件被警探赞了一句的夹克，确实很好看。

其实从头至尾，并无太多惊喜之处。

基于这样的题材，惊心动魄也并不是必须的、或者说，装腔作势的。

昨天在朋友家里看的故事情节比较简单，只是结局让我觉得有点意外。

但是我喜欢这个结局，用朋友的话说就是；以暴制暴。

在法律很无力的情况下，我们无助，失望，然后疯狂。

前几天一位朋友的小孩差点丢失，后来问及如果小孩真的丢了，她会怎样？

她说她要毁灭这个世界，与那些拐卖儿童的家伙同归于尽。

同理，在当事人经历了刻骨铭心的痛苦之后，我真的同情并理解艾莉卡，也希望她的行为能逃过法律制裁，就如《死亡笔记本》里的月，如果他不是那么大的野心，他也会让善良的世人崇拜的。

喜欢莫瑟警官，一个正直，负责并经验丰富的警官；一个心里有爱的男人，呵，我想他在最后的决定至少有一半是出自于私心吧，虽然案子经不起推敲，但是管那么多干嘛呢，虽然所谓的法律被践踏了，正义却在！

爱也在！

不就很好了么？

在现实社会里我们总被法律束缚，正义得不到伸张，至少在电影里，我们可以过瘾。

当然我的想法在某些人看来肯定很幼稚，无知，没想到以暴制暴后的深刻后果，是的，我承认，但是我说了，这是电影，我们的正义感需要释放，我们的情感需要有一个出口。

当然，正如剧中艾莉卡接听电话时，有个听众说的：要用以暴制暴来解决问题，这正是说明这个社会出了大问题。

我当然更希望我们有更好的治安环境，更完善的法律系统，更快的破案方法，更善良正直的人们，更鸟语花香幸福美满的世界，但是，至少在目前来讲，这真的有些遥远.....或者真如Judie Foste在剧中所说的，每个人心里都有一个陌生人.艾莉卡在自己的正常生活被颠覆之后,另一个从未发觉的自己从内心升起,与原来的自己完全陌生,这才是她的苦恼吧,她无法正常生活,睡觉,同时她害怕另一个冷酷的自己,在这场灾难中她丧失的不仅是男友,更是自己的幸福美好的生活和平静的心态,甚至她往后的人生也在那一晚中尽毁! 这样的灾难带给人的伤痛有多深?这个社会光鲜外表下有多少这样的惨剧? 为什么人们变得冷漠不相信别人? 这些,都是通过艾莉卡的遭遇让我思索的,虽然很沉重.很佩服Judie Foste的演技，那蓝色的眼睛里表达出来的每种情绪都很到位，再配上坚毅的嘴唇，高挺的鼻子，那张脸真是个性极了，越老越有魅力！

片中有一首歌不错，GG了一下，那首歌的名字是《Answer》,演唱者：sarah mclachlan 出自专辑

有多少人需要正义，有多少正义能够称之为真正的正义。

当突如其来的灾祸降临到身上的时候，有多少人还能够处事不惊地说，没关系，我可以等待，等待一个公正的审判，或是一个应有的结果。

如果你不曾在毫无预知的情况下，失去了宝贵的东西，你不会懂得什么是真正的恐惧，和后悔。

因为这段时间发生了一些事情，让我感到无比痛苦和悔恨的事情，让我夜夜哭泣，感动那么强烈的无助和害怕的事情。

这件事，或许会就此改变我的人生。

而我，却甚至不知道该怎么办，该如何解决，甚至连那个“施暴者”都找不到。

在这种时候，去看这样一部电影，我不知道是否正确。

女主角艾瑞卡从一个受害者变成一个复仇者，一步一步地走到最后。

而其实，根本不存在什么复仇者，她所做的事，在我看来是必须要做的。

她无法变得更坚强，因而只好使自己变成另外一个人，一个陌生人，好让自己寻找到一个出口。

看似一个强硬的女人背后，所承受的是多么强大的痛苦。

没有谁是真正勇敢的，这只是和软弱相对的一种必然结果。

艾瑞卡最终能够找到那些谋害她和她的未婚夫的歹徒，最终能够亲手将他们送进地狱，这是何其的幸运。

不管她的做法是对是错，至少她能够为自己讨回一个公道。

而电影终究只是电影，在现实中，有许多的无奈，许多的无能为力，许多的痛苦也找不到出口。

或许，她在最后亲手枪决掉那个歹徒之后，也并不会得到真正的解脱呢？

许多人会批判这样一部电影，认为世界上并不需要这样一个所谓的救世主，清道夫。

然而我理解她，她并不是要扮演一个什么角色，她只是必须这样做，必须为自己心里的洞找一个出口。

命运总有许多的不公平。

我想起了这两天很轰动的歹徒袭警事件，已造成6人死亡。

难道那些人就该死吗，难道他们的生命就该如此被他人终结吗。

他们在早晨，也或许是从家中高高兴兴地出门，吃了妻子为他们准备好的早餐，和自己可爱的孩子道别，而就在几小时后，却死于这样一场残酷的意外。

而歹徒抓到了，他将得到应有的惩罚。

然而这样的人，死一次怎么够，枪决一次怎么够。

或者说，即使被处死了又能如何，能够挽回那些逝去的生命吗。

而现实中还有多少事件，可能到最后都无法抓获到那些施暴者，可能所有的痛苦只能由受害者独自承受。

出口在哪里？

已经造成的伤害要如何去补救？

所有的一切，都让人后悔。

艾瑞卡在枪决完那些歹徒之后，领着她的狗走在回家的路上，时间仿佛又回到了出事的那一晚，只是身边的爱人再也不会回来。

她的独白：我变成了另一个人，一个陌生，我再也不是原来的我。

而我呢，我也不能够再是原来的我，我并不那么坚强，我也需要有一个出口。

我无能为力，以泪洗面。

如果可以回到那个下午，如果一切可以重来，如果没有走那一条路，如果没有发生那件事，如果，如果……许许多多的如果，串联起来，这是多么的可怕，所有现在想来不该发生的，却都的的确确真实发生了。

然而没有如果，并且永远不会有如果。

只能变得更加坚强，即使这很艰难，但是只能如此，只能如此。

那个施暴者，他根本不知道他那么一瞬间的行为，会影响到一个人的一生。

而我真心祈求那不会是持续一生的影响，我希望那只是暂时的，暂时的。

如果他知道，他会感到害怕吗，他会睡不着觉吗。

他会遭受到惩罚吗。

你会感到恐惧吗，当在夜里醒来，发现自己听不见。

所有美妙的声响都不再属于你，耳朵里只剩下尖锐的鸣叫，头疼欲裂。

你会想，这或许会持续一生，这或许会让你从此之后变成一个残疾的人。

你会感到恐惧吗。

那种切肤之痛，那种深深的孤独，你会感到恐惧吗。

我还不够智慧，请求上帝赐予我智慧。

我知这一切苦难，必有因才有果。

「智慧在街市上呼喊，在宽阔处发声，在热闹街头喊叫，在城门口，在城中发出言语，说：“你们愚昧人喜爱愚昧，亵慢人喜欢亵慢，愚顽人恨恶知识，要到几时呢？

你们当因我的责备回转，我要将我的灵浇灌你们，将我的话指示你们。

我呼唤，你们不肯听从；我伸手，无人理会。

反轻弃我一切的劝戒，不肯受我的责备。

你们遭灾难，我必发笑；惊恐临到你们，我必嗤笑。

惊恐临到你们，好像狂风，灾难来到，如同暴风，急难痛苦临到你们身上。

那时，你们必呼求我，我却不答应，恳切地寻找我，却寻不见。

因为你们恨恶知识，不喜爱敬畏耶和华，不听我的劝戒，藐视我一切的责备，所以必吃自结的果子，充满自设的计谋。

愚昧人背道，必杀己身；愚顽人安逸，必害己命。

惟有听从我的，必安然居住，得享安静，不怕灾祸。

”」以前我不明白，现在我明白缺少的正是那敬畏心，人类的渺小和软弱，无论到何时都不会改变。

上帝造人，也试炼人，而又有多少人经受得起试炼。

蒙蔽了双眼的人，如同瞎了；蒙蔽了双耳的人，如同聋了。

因而丧失了智慧，成为一个愚昧，愚顽之人，只能终日活在悔恨和痛苦之中。

电影不是我的出口，我在这里找不到出口。

但我了解她的恐惧，了解她急需找一个出口的心情。

我看着她痛苦地哭泣，我也揪心得眉头紧锁。

我想如果不是自身遭遇到这件事，我不会能够体会。

以前我竟然多次想到了死，这种愚昧简直无可饶恕。

好好活着吧，珍惜你现在所拥有的，因它们不知哪一天就会失去了。

2008/07/03

纽约，就像其它大都会，是一个会突变的有机体，建筑物像染色体长在街道的基因……Street Walk, by Erica Bain一个女人要强悍到怎样，才可以对付这个残酷的世界？

她付高价从黑市买枪，为了感觉安全一些。

她向意图伤害她的人射击，扣枪的手指由抖颤而至稳定，瞄准的眼神由慌张而至冷静。

她从暴徒手下救出被强奸的少女，两片薄唇紧抿，线条冷厉如刀锋。

她追踪残暴杀害她未婚夫的凶手，准确地射穿他们的心脏，然后于销烟犹浓处，温柔呼唤被抢走的爱犬。

Judie Foster饰演的电台女主持，金发削得短而薄，总是一身背心加牛仔裤的打扮，披一件帅气的外套，腰板挺直，像男生一样撇开脚走路。

曾经蕴含深情的目光，如今变得岩石般冷硬。

手中的枪，从一开始仅求自保，到后来主动寻找目标，“儆恶惩奸”，俨然以替天行道者自命。

这叫我想起日本漫画里，那个声称要消灭所有罪恶的杀手KIRA。

（讽刺的是，最近闹得满城风雨的艳照事件，始作俑者也自称“奇拿”。

如果说杀手KIRA至少在表面上还维持一些虚假的正义，那么散播艳照的奇拿又何来正义可言？

）也许我们不得不回到那个老命题上：普通人（哪怕是英雄）可不可以自行执行“正义”？

或者应将罪恶交由法律去仲裁？

如果Erica成为正义的使者，这使命却是由谁赋予？

——然而一时之间，却忍不下心去责备。

她原本就是街头暴力的受害者。

纽约，全世界最安全的大城市。

这算不算谎言，我不敢说，但Erica确实真诚地相信过它。

她自信、乐观、勇敢，一切积极的情绪来自于对这座城市的热爱和信心。

她每日行走在纽约的街头，边走边看边听，把心得在电台上播出。

她从未想过要畏惧哪个角落，即便是城市最晦暗的深处。

她与深爱的未婚夫卿卿我我，在明润月色下携手漫步，行过河畔，经过花池，只要再穿过那个桥洞，就可以回到家——调戏，挑衅，暴打。

不记得哪部侦探电影说过，随机的罪案最难侦破。

这就是一件随机的罪案，没有特定对象，没有特殊目标，三个街头混混偶然发现落单的行人，心血来潮决定欺侮一下，抢走财物和狗，殴打人至一死一重伤。

对混混来说，这不过是生活中毫不起眼的笑料之一，被逮到了就为自己的累累案底再添一笔，逮不到就额外抢了钱玩了狗撒了气。

然而对受害人来说，却是人生最重大的转折，天堂地狱之间也不过如此。

心爱的人阴阳永隔，心理创伤久久难愈。

她丧失了正常的信心，变得无端恐惧，恐惧曾经热爱的地方，看到熟悉的街角，竟然害怕它的阴影，看到一样的阶梯却不敢爬上去。

这种感觉多么可怕，作为一个现代都市女人，自信与勇气也许是她最珍贵的财富和最后的支柱，失去它们比失去性命更难以忍受。

于是她拿起的枪，便成为探索对抗恐惧之道的工具；复仇不是目的，或许由始至终，它只属于探索的过程之一。

而以暴制暴作为答案出现，大概也是顺理成章，曾经使她生活陷于瘫痪的恐惧被新的力量取代，这股力量使她坚强、冷硬，最终变成一个连自己都认不得的无情复仇者。

“当你发现，你体内有个陌生人，你会被吓到全身麻木。

这个陌生人有你的手臂，你的脚，你的眼睛；她睡不着，静不下来，替你继续走路，继续吃饭，活下去。

”活下去，这是最重要的，她终于找回了生活的勇气。

只是，这种依附于暴力的勇气，究竟是开端还是结束？

要维持这种勇气，是否就要将暴行继续下去呢？

重复一句豆瓣上的疑问，如果一个人的伤痛必须通过这样的方式得到宣泄，那么我们身处的世界是更加公平了，还是再也没有公平了？

JOSAIYou shouldn't smoke, it'll kill you.ERICAI don't care.JOSAIThere's plenty of ways to die.But you have to figure out a way to live. Now that's hard.看Brother Coen的No Country for Old Men，凌厉之后，面对的是悲凉而疲劳的收场，而Neil Jordan的The Brave One不一样，它几乎被一股力量感贯穿始终，能叫你纠结不堪，同时Jodie Foster又给其中注入了一种柔性元素，使之不至于像Oliver Stone的一些作品那样，因为过于激进而失去了控制。

我这样评价，或许给人感觉这部电影是中庸的，实际不然，不仅涉及到了很敏感的话题，而且也明确地给出了自己的答案。

某种意义上讲，你可以将其看作两部电影，一个是个人的：关于一个在暴力犯罪中受伤的女人被这场悲剧折磨并且复仇的故事，另一个，则涉及到了大的社会问题——或者更应该看成一个古老的伦理问题：当象征理性的法律无法作为时，是否应该以暴制暴。

先看第一个主题，这是显性的，实际上也是全部电影进行的逻辑，开头的十来分钟，小资味道浓得让我都有些反感了——难道Neil Jordan到美国就失去了自己的风骨了吗？

这种心理引导下的粗疏，让我忽略了很多其实非常重要的细节：比如说后来Erika买枪的那家唐人街的枪械店，第一次出现就是在开头Erika朋友的摄影作品中，他们甚至谈起这张照片；比如说在中央公园，惨剧发生前的片刻宁静中，当Erika和David温存时，其他的背景音消失，只有巨大的喷气式飞机涡轮发动机的轰鸣（Thanks to Clarice），你想起了什么？

Come on，这是纽约！

暗示得很隐晦，所以当惨剧发生时，才能给你这样的感觉——没有任何征兆，只是生活中一次寻常的散步，但却如此不幸。

当惨案进行时，肩扛式的拍摄加上影片中穿插的dv更将这起犯罪平常化——确实，n年前读过一本纽约法医写的书中就提到：想自杀的话就在夜幕降临后一个人逛中央公园或者去小意大利区。

正是这种日常化才让人感觉触目惊心，也正如此，Erika出院后对曾经感觉平常亲切的事物都会产生恐惧感——这次事件将这个城市温柔的面具取下了，实际上，罪恶无处不在，即使没有极端到步步惊魂。

事后的肮脏血腥的抢救和温柔的情爱剪接在一起，产生的对比效果非常明显。

在这里，原本的平衡被打破，而因此产生的失重又没有办法填补，而对于犯罪调查的结果只是无尽的等待，这就为买枪提供了很好的动机——这里她还没有想到复仇，只是第一为了安全，第二还想挽回已经失去的生活。

再接着，就是连续的四次杀人。

第一次，她是被迫的，如果她不开枪，就可能会被杀，她唯一的不妥就是取走了录影带——因为她要保护自己；第二次，某种意义上来说，也是被迫，但这次，她开枪的性质要暧昧多了，因为她本可以跟几个受害者一样，在前几站就下车，而且这次和前一次的惊慌失措比起来，她要镇定很多，每一枪都命中了；第三次，已经不能说是被迫了，因为她本可以拒绝那个有钱的老变态，这一次她已经是半主动的以保护者的形象出现；至于杀死那个走私犯时的她，已经主动向罪恶出击了。

这四步，她从自我保护到主动出击，一层层推进得很自然，她的行为可以看成是复仇，也可以看成是宣战。

但即便如此，她还仍然是那个受害的女人，而不是漫画或者黑暗的公正这样的肥皂剧中凯特安妮摩丝演的那个超级英雄，她仍然在承受着痛苦——这时候的痛苦是双重的：她作为受害者的痛苦并没有散去——中间一段宣叙调式的情节呼应开头（又一次！

）地把她为结婚订购的请柬又摆了出来，于是所有痛苦重来，这段是片中不多的超现实场景，隔着象征阴阳两界，一边是回忆中的吉他阵阵，一边是未亡人的痛苦不堪；与此同时，她的新的身份给她带来的道德压力更是逼人——她不是差点去自首了吗？

这时候，随着警察朋友适时地接近真相，仇人适时地浮出水面，所有矛盾都必须做个了解了，这些都在意料之中，只是怎样给出个最后答案成了问题。

我原来一直认为Erika的复仇会成功，但她是必死的，结果有一点出乎我预料的是最后居然是用了一个四两拨千斤的方式巧妙地处理掉了，开始我曾经感觉有些不适，但回过头来想，死亡不也是一种俗套吗？

而且，眼前的这种处理已经是可以想到的最好方式了，给这部压抑了很久的电影稍微一点俏皮，但当Erika终于有勇气回到中央公园那个改变她命运的地方时，悲剧的气氛还是很浓，她可以摆脱复仇者的身份了，但她的过去仍然无可挽回，一种日常的意外的恶将她的生活全都毁了——基耶斯洛夫斯基式的悲剧。

而另一个主题，则隐晦其中，虽然很多电影中都会提到以暴易暴，但我们看到的多是蝙蝠侠、侠圣等充满浪漫气息的，真正以很写实的视角来展现的，着实不多，山姆派金帕的《稻草狗》可以算一部，但那也是在特定环境下，而这部影片中，看到的主人公所生活的场景恰是最平常不过，正因为是这样的前提，所以才会让人觉得更为争议。

各种观点已经藉由片中的听众电话得到反映，而创作者的观点呢？

结局已经给出来了。

谁说非要海斯法典那样，好的坏人最后也要受到法律的制裁，她已经够惨了，为什么还要让她死？

她杀的那些人不是恶棍吗？

法律制裁了那些人没？

为什么要在一具罪恶的肉体旁边放一个炽天使来殉葬呢？

看的时候，我的感受也很复杂，尤其是又联系上了911后恐惧与报复并存的情绪。

理性告诉我，不能如此，否则你跟罪人们一样。

但那又能怎样呢？

像个傻逼一样地等待着所谓迟到的正义？

看着那群恶棍们逍遥法外？

当年轻的萨缪尔亨廷顿向下流的恶徒们挥起拳头的时候，那帮有受虐癖的左派们在干什么？

在给按照现在掌握的证据来看已经确定无疑有谋杀罪的诸如乔治杰克逊、休伊牛顿这样的恶棍们做无罪辩护！

God damn it!又想起马加爵事件后一群为马叫屈的人们了，我不知道死者的家人看到这帮伪圣徒们会怎么想。

是的，仇恨无法解决问题，但这些是事实，你该怎么做？

姑息罪恶是比罪恶本身更可耻的行为，以此不惜冒着自身染黑的危险来惩治罪恶的人才是圣徒，当然享受72个处女的人是不可能成为圣徒的——这些话尤其是说给那群迫害妄想狂严重的自以为是的法国人。

别跟我说什么感化，9成的感化故事都是滥情的三流杂志制造的精神麻醉品，这毒瘾在一次亲身的痛苦后就会烟消云散。

即便真有感化，在一个恶徒被感化的时间里，恐怕又有10个无辜的人死在其他的恶徒手中，即便是最实用的考虑也不会相信这种虚伪的论调。

好的，疯狂结束，恢复理性，我承认我被这电影搅得有些混乱了，再夹杂了些其他的想法，让人没办法平静，宏观的思考具体到微观的事实中，多么乏力。

The ending of film “The Brave One”, when Erica Bain (Jodie Foster) eventually puts a bullet into the assailant’s head without any hesitation, and walked away from it like nothing happens, manifests the vigilante that exists in Bain’s mind vanishes at last. Simultaneously, the masculinity which transforms Bain to a “Night Walker” fades away with the vigilante, as well. Vigilante films have always been the mainstream films in Hollywood, especially after the catastrophic event 9/11. Interestingly, Sisco King considers some perspective in the movie as reflections of 9/11 in her analysis of “The Brave One”: “TBO deploys the rhetoric of trauma to construct and make sense of national history and identity, framing 9/11 as a culturally traumatic event akin to Vietnam in its destabilization of the politics of visibility and gender.” Nevertheless, I argue that “The Brave One” is not only related to the national trauma of 9/11, but also to the societal issues like gender or race. Usually, audiences deem the role of vigilante is supposed to be enacted by men because vigilante ought to be masculine. In contrast, the film “The Brave One” deploys a feminine figuration to demonstrate a role of vigilante. It veritably leads the conventional idea of “masculine vigilante” to a destructive status. Yet, Erica Bain does not transform from a normative feminine figuration who wears skirts and fears of walking at night into a masculine vigilante abruptly. I assert that the vigilante is more likely to be an outcome of the posttraumatic stress disorder Bain suffered after the attack of her and her fiancé Kirmani and the turning point is when she witnesses a domestic crime at a liquor store, the inner characteristic of smiting males who persecute females arouses. “Later, when she witnesses a man murder his wife, Bain retaliates. This defensive act escalates into a pattern in which Bain seeks out male aggressors and rescues or avenges female victims.” At that point, Bain forsakes the timidity and trauma inside of her, and decides to carry out the mission of defending female victims. Gradually, the process of her changing physical appearance advances little by little, as well: “Her clothes become darker; her once soft and curled hair becomes straighter, jagged; she trades skirts for pants and a black leather jacket; and she darkens her eyes with black eyeliner so thick it almost resembles war paint.” Hence, in conclusion, I assume that the masculinity existing inside females is being compelled. Females have always been a vulnerable group of people who suffer all kinds of persecutions caused by males, which also corresponds to the film that all of the victims are females. In another word, these persecutions are expressed as discriminations to females. The most stereotypical discrimination is men always think that women can never be as strong as men. Whereas, “The Brave One” has taught these conventional men a very instructive lesson by depicting how tough a woman can be after a devastating trauma. The climax, which is also the ending of the film, advances the noncompliance of Bain(also women) to an unreachable acme after she successfully seizes the revenge, evoking enormous resonances from women. Finally, Bain has truly become “the brave one”. On the other hand, racial diversities can also be sought out from the interpretation of ending in “The Brave One”. In the end of the film, after Bain escapes from the crime scene, Mercer, the black and righteous police officer, intends to cover up for what Bain has done, but he is wounded and left behind at the place where Bain takes her revenge. It is not so difficult to find out that other important roles in the film are not whites, including Bain’s fiancé, who seems like from Southern Asia, the black police officer, and even the merciless assailants are Latinos. These people who possess different racial identities are considered as “Others” or “Strangers” by Bain afterwards and the movie has provided us a perspective that the relationship between Bain and “Others” is never able to become too intimate, especially for Bain’s fiancé who is already positioned inside a coffin. Hence, I suppose the purpose of deploying different racial identities is to allow spectators to become aware of that the burdens between two different races have always made their existences. 9/11, which has already turned into an incurable trauma among most of the American citizens, alerts the nation that violent crimes are never tolerable. Shadow of the catastrophic event has lasted so long that render American citizens to appeal to the characteristic of vigilante, plus, the role of the United States in the world is very similar to a vigilante. It somehow becomes the causes of why vigilante films are mainstream in Hollywood. Just as Rick Altman stated in his article “A Semantic/Syntactic Approach To Film Genre”: “most genres go through a period of accommodation during which the public's desires are fitted to Hollywood's priorities (and vice-versa).” When public’s desire is to witness criminals receiving their sanctions, vigilante films would be created in a surge. Although “The Brave One” is not explicitly related to the national disaster 9/11, it conveys the idea of a famine vigilante sanctioning villains, which devises an image of Americans putting terrorists under punishments. The film “The Brave One” possesses three crucial elements in order to seduce most of the Americans, and they are “vigilante, violence, and gender or race.” It satisfies with most of the Americans’ desires, leading them to perceive the aspect that the nation is unbreakable by conveying the idea of vigilante. However, as I claimed above, sexual or racial discrimination is also delineated implicitly in the movie. A vigilante like Erica Bain can never eradicate all of the societal issues in America because they are embedded inside the society after numerous generations. I assert the ultimate interpretation of the ending of “The Brave One” is that justice exists inside every human being, no matter what sexual or racial identity you possess, and everyone can be a vigilante in many ways. The most difficult obstacle you will find in order to become a vigilante is about the way you truly discover the rightness inside you. Citation1. Altman, Rick. “A Semantic/Syntactic Approach to Film Genre”, Cinema Journal, Vol. 23, No.3, Spring, 1984, pp. 6-18.2. King, Claire S. “The Man Inside: Trauma, Gender, and the Nation in The Brave One”, Critical Studies in Media Communication, Vol. 27, No. 2, June 2010, pp. 111-130.

Jodie Foster 也算是个大明星了，可惜我只看过她三部片子：《沉默的羔羊》《似是故人来》还有这部《勇敢的人》。

或许是一直喜欢她那种丝绸外表下的金属气质，汉尼拔系列只看了首部（《红龙》是因为诺顿哥才看的）。

对Jodie的了解，可能八卦杂志上要远多于影片及角色本身，不过，八卦再精彩，闭上眼睛，最先想到的，还是浅色头发，薄嘴唇，尖尖的鼻子和下巴，最重要的，永远惊恐和不安的眼神。

这部勇敢复仇人，算是弥补了对Jodie印象上的缺憾——声音，一个电台主持人，最先出境的就是她的声音，整部电影最突出的也是她的声音，旁白部分带动了整个的气氛，可能略显沉闷，不过，细腻得恰到好处。

至于复仇者的主题，以及故事的蓝本，好像很久以前就听说过，忘了是畅销书还是什么了，总之，不怎么敢冒。

反倒是对主人公内心的表现，be another one的过程，深刺人心。

灾难为发生在你身上之前，也许真的从来不知道恐惧是什么，有些事情替代经验不是那么管用。

但，谁又真的愿意经历那样的事情呢？

太阳落山了，明天还会升起来；一个季节过去了，明年还是会回来；可是有些事情发生了，是不可能再恢复原状的，人的心就是这样。

我的一个坏习惯，就是书上或者电影里看到的事情，总是会往自己身边或身上联想，看过这部电影，想到了我身边的这个城市是否安全？

事故的报道经常见，却还是很天真的认为那些不幸是不会发生在自己身上的。

走夜路从来不知道害怕，也没做过任何保护措施；没丢过钱包，还总为此而自豪；也从没碰到过什么大的公众灾难（非典时虽然身处重灾区，却根本没往心里去，根本没真正害怕过）。

但是，现在，或许应该想想，如何保护自己，如何避免无辜受害，如何。。。。

可是，灾难是否/何时会降临，谁又知道；注意保护是对的，但是所谓无知者无畏，一旦知道了潜在的危险，想办法去预防的同时，担惊受怕也就随之而来了。

这样，一个矛盾的问题出现了，就好比一筐苹果，吃不完总会有些烂掉，有些已经烂了，那么，是先捡好的吃，还是先捡烂的吃？

边吃边有些苹果烂掉，前者吃了好的，扔了烂的；后者吃了烂的，但是看着筐里永远剩下好的。

ps：细节部分1、女主那个录音的设备很酷；2、女主去医院探望女证人时穿的T恤上有个汉字红双喜；3、警察局程序的冷漠真的让人寒心，片中出现了多次，比如女主出院前的询问没有一点人情味，出院后又去打听接待的警员说话就像台答录机，地铁杀人案发生后女主去报案警员的态度也许是导致后面发生案件的重要原因。

闭上眼前，他说，我们为什么不现在就去注册结婚。

睁开眼后，他的葬礼已经举行。

睡梦中那帮你褪去内衣的温柔的手，不过是冰冷的手术钳而已。

拒绝拉上窗帘、不接电话、害怕门把手，把自己封锁在一个狭小的空间内，以为就能拒绝发生的一切。

那个人是你世界的全部，所以他消失了，那整个世界就都变得陌生，拉开门看到的还会不会是以前的街道，或者是万劫不复的阿鼻地狱。

恐惧突然超过你的行人，身后紧随的脚步。

失去了环绕在腰际的手，就像是被赤裸裸暴露在空气中，四面八方都有可能突然出现危险，而无论你倒向何方都不会再有支撑你站立的墙。

安全感没了围墙保护的玫瑰，渐渐的自己长出了刺。

不再有人于危险时把你挡在身后，你就要学会自己找到武器，举在胸前。

枪，也许永远不会使用，但有它在握，我会感觉，你还在身边守护着我。

第一次：颤抖当他拿着枪搜寻着你，你只得朝他射击，终于像你想像的那样，你用自己的手保护自己。

恐惧让你变成了另一个人，她有你的手臂，你的脚，你的眼睛，她睡不着，静不下来，替你继续走路，继续吃饭，继续活着。

第二次：默然杀人可以使心情平复，第二次手已经不会抖了。

如果我走出车厢，或者拿出手枪他们就会停止，但我不想，我要杀了他们，因为他们该死。

第三次：决绝那个女孩应该回家了。

我是不是真的变成了夜里的执法者。

以前的我会害怕得跑开的，但这次我钻进了车厢，我觉得这是我的责任，我要铲奸除恶。

第四次：主动他说过那个人该死，所以我去找他，我要杀了他，因为他该死。

复仇不需要警察，我要自己复仇，所以放了他们吧，交给我解决。

习惯了杀戮，就不会假手他人。

结局没有真正的正义，正义掌握在握枪的手上。

以前我为爱而活，现在我因恨而生。

我已经不可能再回去原来的我了，内心的陌生人已经占据我的全身。