巴黎危机

片名翻译成《巴黎危机》，容易产生误导，似乎暗示了一部反恐的大片，应该充满紧张、惊悚、悬疑，还有激烈的枪战、爆炸。

而实际上，直接的感观刺激，在影片中也有，但是重火力降为轻火力。

更关键的是，这些只是周边的元素，并不是影片的重心，重心是喜剧。

紧张后的突然放松，这是喜剧的本质。

本片的编导，非常娴熟地处理着紧张与放松，使观众在一次次的张驰之后，获得愉悦。

有炸弹——因为害怕而放弃，一起一伏；炸弹被偷——又被当垃圾丢掉，一起一伏。

而正当观众希望像点支烟那样放松下来时，炸弹爆炸了。

类似的起伏，贯穿全片，观众跟随着人物，经历了一次次惊险，又一次次解脱，而解脱的过程并不复杂，更没有沉重的情感。

最后的结局，不仅坏人得到了下场，而且好人也得到了出乎预料的收获。

人物身份的错位，也是本片重要的喜剧手法。

小偷，锁定了目标，那个目标却是炸弹，而他还根本不知道。

这是影片开始后的第一次搞笑。

之后，小偷捉弄了神探，又和神探一起出生入死，最后他们成为朋友。

这一系列的身份错位，很喜剧，很搞笑，影片处理得环环相扣、合乎情理。

类似的，一个心慈面软的漂亮女生，完全违背意愿地卷入了暴力，也充满喜剧。

为了搞笑，这两个人物一定要相遇，之后相互埋怨，却又产生了朋友般的情感。

控制观众知道的信息，是编导控制观众情感的重要手法。

如果观众知道了影片中人物不知道的信息，观众就会有优越感，就可能产生喜剧效果。

影片一开始，快速交待了几个人物的身份，而人物间还彼此不了解，这是前半部分许多笑料的原理。

后半部分，观众知道的信息经常比人物少，不知道他们的计划、阴谋、身份，从而观众就会产生紧张、担心，当出现始料不及的行为时，观众就会有惊恐。

还有一点必须提到，本片是机智的喜剧，也就是真正的喜剧。

许多搞笑的文艺作品，是以愚蠢作为构思的根基，人物出傻相、卖大傻、脑子笨、行为痴，典型的是大陆的小品、相声和号称喜剧的影视。

这些东西，观众的笑经常是嘲笑，嘲笑居然有那么傻的人。

这些搞笑手法，强化人类心灵的阴暗面，饱含着负能量，这也是搞笑的文艺永远走不到境外的根本原因。

本片中的人物，却一个比一个机灵，一次次给观众演示他们的聪明。

咖啡厅偷身份证一场，堪称计谋的典范。

一直对法国有些偏见的，但是他们演绎的各种艺术形式的确很艺术，任何一部电影场景、配乐一直是画龙点睛。

法国警察跟法国陆军一样智商不在线，战斗力被CIA秒成渣，这么演真的好么？

佩服！

总之影射现在法国社会安保现状。

故事主线简单，声东击西的套路也不怎么高明，当然烧脑就不看法语片了，至少法兰西风情以文艺见长…剧中CIA长官说：这不是巴格达，这有LV、红酒、卢浮宫不能随便开枪！

真是莫大的讽刺，对巴格达狂轰滥炸就可以，以往的古巴比伦文明被击溃，现在就可以在废墟中撒野了是吗？

欲哭无泪

时隔多年再看，电影本身还是很纯粹的。

倒是再看当时的评论觉得制作方真是冤到家了。

又被官方禁映，又被看客歪解。

当然看客有看客的角度，并不想和谁对战，只是说点自己的看法。

首先，何为危机。

所谓的危机是一群专业人士制造的，他们的目标很明确，提高自己的待遇而已。

所以他们的手段很平和，第一个炸弹在室外的威力大家都看到了，所以女一担心清洁工会死没错，但偌大的办公室根本没人，危害又能大到哪里去呢。

其实本质上女一并不想干。

毕竟她不是恐怖组织培训的人肉炸弹。

换句话说，本片根本没有恐怖组织。

但奇怪的是我刚开始看，就以为这些人就是穿了西服的拉登。

直到他们去黑市抓小偷时才明白他们法国警察。

虽然，爆炸不是恐怖组织，但他们却想把它做成恐怖袭击，目的是升级城市应急等级，以便获得更大的处置权。

这和行政体系内部各个部门争权夺利完全一个套路。

就不展开了。

至于由此引发城市骚乱，显然是正常的民意表达，而且还要拍一些小视频火上浇油，其实都很平常，无非是卡在一个重要时点搞点混乱。

最后如其所愿，获得了城市控制的所有权限，包括银行金库的所有权限，轻松加愉快地拿到了5亿美元的虚拟币，并且对其他金融现货视为粪土，凸现这个组织的纯洁。

但败笔是杀了卧底警察，即使一开始是想杀女一。

其实这两人完全不影响他们的计划，只需要完全控制几天就可以了。

从这也可以看出，骨子里还是有点恐怖组织的基因，白白浪费了我给他们洗白的文字。

至于美国特工这条线，貌似拯救了危机，但其实更像黑吃黑。

不过制作方显然已经分割的很清楚了，美方，秘密审讯了，私抓疑犯了，都是特工个人行为，甚至最后证人交接，都是见义勇为，无任何官方行为。

所以虽然双方一开始都以为只有自己才是黑老大，但行为都还可控，直到最后明牌了，才想着下狠手。

尤其是最终教堂黑吃黑，最后大家都做了5亿美元的刀下鬼。

否则，任何时刻大家都是有回头的机会的。

在看到《巴黎危机》的时候，有数次都觉得恍若真实，炸弹爆炸，电视新闻报道，民众恐慌，示威游行，警察弹压，汽油弹和水龙催泪对峙，时尚之都仿佛一夜之间变成了阿富汗，处于恐怖而又慌乱的气氛中，银幕上的故事，与现实不谋而合。

与此同时，理查德•麦登饰演的美国小偷梅森和伊德瑞斯•艾尔巴饰的美国特工布瑞尔在危机面前衔枚疾走，为公共安全而战，上演了争分夺秒又惊心动魄的解救与自救。

由此，不难看出《巴黎危机》的特别之处，和好莱坞大片总是虚拟势力庞大的幕后黑手，以使故事变得极具娱乐性，这部电影中所演绎的恐怖袭击与反恐行动具有写实感，两大男主都没有爆表的武力值，而是通过普通人也能够理解的智慧与意志，来化解这一场城市危机。

一个是在FBI混得并不太顺的黑人特工，一个是卷入事件后挺身而出的白人小偷，影片用这样的一对搭档说明了反恐不分肤色，无论身份，制止恐袭人人有责的信念。

而透过这个故事，观众也发现了反恐并不是一件只有特工才能做的事，当两人沿着线索一点点追近幕后警察，运用聪明才智与之斗智斗勇，俨然是成为一部反恐袭的实战攻略。

例如炸弹，这是恐袭的常用伎俩，把伪装过的炸弹放在背包里，在闹市区引爆，这是最常见的手法，11•13巴黎恐怖袭，三天前约纽曼哈顿发生的高压锅炸弹案，都属于同类。

布瑞尔特工明白，每一桩爆炸事件都不是独立存在的，炸弹还有，而恐袭通常会连环发生，而菲通过对线索的追查，他先后找出了梅森和佐伊•那薇儿，而后迅速分析出两人不过是被利用，进而进行了进一步追踪，直至找出幕后的黑手。

在布瑞尔和梅森联手作战的阶段，影片产生了争分夺秒的紧迫感，一边要阻止剩下的炸弹继续爆炸，一边要躲过一群真枪实弹的黑警察的追杀，既是追踪也是逃亡，双方互为猫鼠的角逐，气氛十分紧张，不容喘息的街头飚车，反击流程，还有在千钧一发之际却极为冷静的分析与应变能力，两位主人公都进行严丝合缝的精准演示。

两位主人公在这场追踪和反追杀的过程中，出现了很多有趣的细节，梅森在第一次被当作嫌犯捉住后，运用开锁的技能脚底抹油溜之大吉；例如通过纹身辨别对手的身份，从而在警察车抢先发难，从而换得生死一搏的主动；还有在银行外，充分利用形势，戴上面具与假警察进行周旋，这些细节在紧张高压的氛围中，除了把剧情变得更有技术含量，也让观众了解到，特工在化解恐袭危机时，怎样面对复杂而又危险的情况。

在势单力薄的处境下，他们联手阻击了事态的进一步恶化，并揭穿了幕后黑手的阴谋，这个过程既平实而又热血，就像前边说过，没有飞檐走壁和战无不胜，在数场打斗中，如布瑞尔这样的精英特工也与对手打得难分难解，甚至需要梅森和佐伊的帮手，才能打倒对手。

观众看习惯了詹姆斯•邦德和“碟中谍”式的无所不能的绝顶高手，再来看这种虽然平实但更具真实感的特工大戏，不仅是一种动作片的全新体验，也是对反恐意识一次普及，虽然是和平年代，但是危险仍然无处不在，在面临恐袭时，大家只要电影中的主人公一样保持冷静和勇气，一定能够逢凶化吉，把恐袭带来的危害与恐慌化解到最低程度。

主要剧情设置没有问题，但是这部电影到处都弥漫着一股违和感。

1.人设：双主角设置较难驾驭，超出了本片的能力范畴。

警察和小偷的职业设置有冲突感，但是这种冲突感并没有得到很好的刻画，太浮于表面，冲突感背后的默契也没有被强调。

女主角角色刻画失败，对于这样单薄的角色，她的戏份过重了。

应该更多刻画两个男主。

2.节奏感很垃圾，非常不流畅。

比如男主是小偷这个设定，开头并没有表现得很好。

我只看到了很多莫名其妙的信息，看到后面才知道这些信息原本的意图是什么。

高潮不够戏剧化，没有张力。

铺垫也并不到位。

配乐全程失职。

一部命途多舛的电影，貌似在本国上映没几天就撤了。

因为它完美的预测了法国爆炸案，有的时候就是这么巧合，真的没办法。

不过整部电影虽然投资不大，不过节奏紧凑，动作凌厉，演员给力，外加吃瓜群众喜闻乐见的高层阴谋论和腐败警察，还是挺好的一部爆米花电影。

一部美法合拍片，主演却大多都是英国人，对于法国人来说，也算是一种失败吧。

伊德里斯 艾尔巴，新一代的黑人硬汉，在好莱坞也算是炙手可热了，片约不断。

确实很健硕，又很能打，打法不够飘逸，但是很凌厉，力量感十足，比娘炮强多了。

理查德麦登这个演员不太知道，应该是小鲜肉一枚，长相不够特色，演出个手法神乎其神的小偷，戏份相对少点，不过屋顶逃窜外加车厢搏斗，也是挺敬业。

夏洛特乐邦是法国后裔，也算是为法国演员的青黄不接披上一层遮羞布了，纤细的身材却老是被打，比较悲惨，不过爆发力不错，值得关注的演员。

又是美国人成为英雄的故事，不同以往的是拯救的是法国。

开头裸体美女惊艳全场，顺理成章的引出了男二的神乎其神的小偷迈克尔。

迈克尔偷了美女佐伊的炸蛋包，引发了一场爆炸。

CIA的好奇心发作，派出黑人特工抓捕迈克尔，却被法国特警追杀。

原来一切的根源就是法国国防部长勾结特警队长想通过引发骚乱来抢劫银行。

可以说动机明确，很有创意，就是格局有点小，堂堂国防部长，还需要抢银行，万恶的资本主义啊。

全片一个半小时，时长不长，节奏也很紧凑。

开头几分钟就交代了来龙去脉，随后就是炸弹爆炸。

黑人特工追捕迈克尔，屋顶狂飙，拍的还是挺不错挺惊险。

特警上门，迈克尔伺机逃脱，想跑路却被追杀，被黑人特工救了，化敌为友。

迈克尔用自己的技术偷手机，在酒吧引发斗殴，取得了佐伊的地址，这个有点意思。

随后就是飞驰的车厢内的搏斗，拍的很有质感很逼真。

最后银行枪战，双方拿着盾牌射来射去，一点不刺激，还是暴动群众比较给力。

最后引出腐败国防部长草草收场。

毕竟不是大制作，已经算是很不错。

不是大明星，却都挺投入。

也很贴近生活，法国的暴乱很写实，反映的移民和土著之间的矛盾其实挺真实的，多民族的开放民主国家因为信仰问题都这么无奈。

文/梦见乌鸦一部比较常规的动作电影，却因题材和呈现方式而显得有些突出。

这部电影在国外算是“禁片”，《巴黎危机》是一部反恐电影，但片中所呈现的“恐怖事件”却与尼斯事件不谋而合。

电影全球公映恰好赶上在了这个节骨眼上，导致电影在刚刚公映还不到一周的时间内立刻遭遇“下线”，想要重见天日恐怕是不可能了。

但终究而言，电影题材是“反恐”，属于政治正确的电影，只是由于出现在了不恰当的位置。

电影讲述一名CIA特工与一位小偷联手挫败恐怖袭击的故事，没错，这类电影主角一定会获胜，想都不要想，因为是“反恐”。

故事永远不离其宗，但内容却五花八门。

故事起因很逗比，一名“恐怖分子”打算实施恐怖袭击，但一出门装炸弹的包就被人偷了，让人联想起“恐怖分子在中国”那段网络上风靡的段子。

且看过不少有关中国游客在法国被偷的经历，这部电影还是真是反恐的同时不忘黑别人，从法国警方到被偷这件事上黑了个遍。

言归正传，我们的小偷大人就这样莫名其妙的成了恐怖袭击的最大嫌疑人，不得不与CIA联手一同找到真相。

扮演小偷的理查德·麦登，听名字可能不太熟悉。

但纵观其银幕形象，《权力游戏》中的“萝卜”史塔克，《灰姑娘》中的王子，绝对银幕熟脸，英国鲜肉一枚。

而饰演CIA特工的伊德里斯·艾尔巴中国观众就非常熟悉了，《环太平洋》中的将军，《普罗米修斯》中的船长，《雷神》中的海姆达尔，实力派黑人动作影星，还演过《曼德拉》获得过金球奖提名，演技一流。

《巴黎危机》算是一部非常好莱坞式的动作电影，电影的风格类似《谍影重重》，乃是新世纪动作电影的一贯模样，返璞归真之时也有紧跟潮流，打斗场面讲究技巧，剪辑凌厉且节奏很快，电影不算字幕只有80多分钟，故事几乎发生在一天之内，从小偷意外引爆炸弹到国庆日游行中瓦解恐怖袭击，一气呵成。

电影的场面精致且大气，涉及到反恐的电影，少不了的就是爆炸与枪战，都是好莱坞电影的长项。

炸弹袭击、巴黎广场火并、中央银行交火，特警队大战CIA，这部耗资不菲的动作片成为紧张故事情节的点缀。

再加上阴谋论和结尾反转，这部耗资不菲的电影具备了新世纪动作电影的特色——在大众审美之下的进化，才是电影最大的亮点。

说道动作片进化的审美，并不是空口无凭，《谍影重重》的出现成功让动作片这个上世纪风靡、如今早已风光不在的片种，进入到次时代，那么这部之后的动作电影，究竟会以怎样的姿态面向观众？

很简单，次时代的动作片都会具备以下四个特点，《巴黎危机》也不例外。

不信，我们可以对号入座。

★低调的奢华角色更加平民化，极具亲和力，没事干就往人堆里钻，与普通人贴近但保持距离。

电影中的CIA探员与那位扒手先生，抛去身份的特殊性，从内到外都非常质朴，与平头百姓别无二致却又拥有我们不具备的技能，从内到外，那叫“低调的奢华”。

★技术性KO凌厉的技术性打斗和环境道具的运用，是《谍影重重》系列之后带来的最直观的感受。

电影中两位男主角在动作戏方面有板有眼，尤其是艾尔巴在车厢内部解决一票敌人的时候，小空间运用得体，配合快速的剪辑和晃动的手提摄影，加之大量尾随跟拍、自然光街景，变焦镜头等技术手段的运用，简单明快却不乏专业技巧，这叫“技术性KO”。

★类型片融会贯通动作类型的主题，融合了悬疑、惊悚等多种类型片的风格，让故事并不拘泥于以往动作电影的模式化。

本片同样如此，动作片的主题，悬疑、惊悚的元素点缀。

反恐题材中的阴谋论，让电影有些类似当年的《虎胆龙威3》，但在风格和主题上更加异化。

并加快叙事节奏，这叫“融会贯通”。

★炫酷魄力刻意强调角色的魅力和技能，并让气质内敛，孤胆英雄的全新质感。

伊德里斯·艾尔巴搭配理查德·麦登，典型的双雄式格局却分工更加明确，一个负责打斗，一个负责头脑，无论是CIA先生的格斗功底和枪法，还是小偷先生声东击西的盗贼本色，让两位角色互动显得有血有肉，审讯那场戏效果最棒，艾尔巴的气场魅力与麦登的技巧演示此消彼长，互补定位很强，这叫“气场魅力”。

黑白双雄搭档，乃是动作片中的标准配置，无论是《致命武器》《虎胆龙威3》还是《尖峰时刻》，因为让两枚个性迥异的搭档互补能产生强大的剧情张力。

在《巴黎危机》中，伊德里斯·艾尔巴负责打斗和枪战，理查德·麦登负责以小偷身份的狡猾和技能，充当实力补充。

这才是传说中的“化学反应”。

所以，本片模式和形式都跟次时代动作片很像，但没有创新，基本上就是《谍影重重》+《虎胆龙威3》，里面的元素用反恐包装了一下，总体换汤不换药。

本片的导演值得一提，詹姆斯·瓦特金斯拍摄过著名的恐怖电影《伊甸湖》和《黑衣女人》，各自叫好叫座，最擅长的就是利用氛围讲故事，且其前几部作品都是具有非常紧张和流畅的调度。

选择一名恐怖片导演拍摄动作片，看中的就是对紧张氛围的驾驭，片中与恐怖分子争分夺秒的场面惊心动魄。

文/梦里诗书继《白宫陷落》后，动作电影开始将目标订上了地标性城市，《巴黎危机》就是这样一部作品，从内容上来说，电影虽然有着对阴暗面的揭露，却只是浅尝即止，这使电影仍旧停留在了一部好莱坞娱乐爆米花片的层级之中，令巴黎难起危机。

个人英雄主义的力挽狂澜是《巴黎危机》未曾更迭的主旋律，可不得不说电影透过例如屋顶追逃，车厢困斗，暴乱等夺人眼球的动作情节，在一个标准的电影时长中，至少有着毫无拖泥带水的精炼，由此可见导演对对整体的节奏把控还是中肯的，但如若你将其对比《速度与激情》《谍影重重》这样的大片，那么《巴黎危机》显然还差了太多的火候。

从成片不难看出，《巴黎危机》并不是一部高成本的电影作品，那么在动作上只能算是差强人意的境况下，剧情其实显得尤为重要，但令人遗憾的是，电影并没有在“危机”上去下足功夫，不管是对警察的黑化也好，还是难民的聚焦，都只是成为了突显英雄主义的绿叶，从用阴差阳错的拍档来推进剧情，便可看出这只是一个已然被好莱坞用烂了的老梗在巴黎的延续，除了风景不同外，令人看不到其自身能令人称道的内在纵深，其实这部英国导演在法国拍摄的电影，大可不必沿袭已然被用烂了的好莱坞套路，如何将城市与动作做出自我的结合，营造例如《这个杀手不太冷》般的另类经典，才是观众真正想看到的，且从导演詹姆斯·瓦特金斯的另一部出色的作品《伊甸湖》也可以看出其并非没有这样的能力，只是在拍这部电影的时候将思维固步自封的停留在了如何拍好一部动作片里，但实际这种做法只是将电影滑向了千篇一律的尴尬。

受制于成本的限制，《巴黎危机》未曾在视觉观感上玩出一场惊艳的危机，而在文戏上危机的体现也匮乏有力的纵深，终只是一场名不副实的平平之作。

片名/巴黎危机导演: 詹姆斯·瓦特金斯编剧: Andrew Baldwin主演: 伊德里斯·艾尔巴 / 理查德·麦登 / 凯利·蕾莉 / 夏洛特·勒·邦 / 阿纳托尔·优素福 / 丹尼尔·韦斯特伍德 / 何塞·加西亚 / 乔治·利昂·马丁内斯 / 艾瑞克·艾伯纳尼 / 迈克尔·海登剧情简介：游荡巴黎的扒手迈克尔·梅森(麦登饰)一日行窃钱夹成功后，不幸卷入中情局调查的惊天罪案。

肖恩·布瑞尔(艾尔巴饰)作为案件负责人果断决定，携手梅森在法国国庆日这一天向恶势力展开反攻。

｜本文大约1000字，阅读需要3分钟《白宫陷落》《伦敦陷落》以及2017年上映的《莫斯科陷落》，再加上本片《巴黎危机》基本上联合国五常就差我大中华了。

但是估计广电是不准你YY的。

北京陷落基本上没戏了。

不知从什么时候起，爆米花电影就开始瞄上了大国危机，但是很多时候的所谓的大国危机，却被生生拍成了个人英雄主义。

基本上会有一个特别牛逼的特工力挽狂澜，最后没什么人能阻挡住他的士气。

本片依旧沿袭这一套路。

这里就不做过多讨论了。

基本上节奏感还是有的，其实爆米花基本上是一招鲜吃遍天。

每一个电影都会设定一个打酱油的一不留神就会惹上很多麻烦，最后不得不去拯救一个国家。

而警察基本上白痴，CIA多高人。

FBI遍天下。

但是本片依旧是有亮点的。

紧扣难民主题就可以看出导演和编剧还是会抓住热点的。

但是却没有将难民这个题材更加深度的发掘一下这就是失败的一笔。

导演的角度依旧是大众化的，可能这是为了本片成为一部合格的爆米花而走的套路。

但不否认的是这个套路走的久了就没有新鲜感让人厌倦了。

逢难民就会有种族冲突，逢种族冲突就必须有宗教信仰，逢宗教信仰就会有恐怖袭击。

这个自从《真实的谎言》以来基本上就对某一些人进行了非常具体的刻板偏见，一直到现在这些导演的套路依旧没变。

中东多恐怖分子，伊斯兰多人肉炸弹。

难民基本上会有卧底，吃瓜群众总会被人利用。

但是宗其结果，其实是我们的欣赏水平高了而已。

电影还是电影，毕竟导演不会为了少数人去改变大多数人的观影习惯。

票房还是要的。

要不谁还会拍片呢？

这个腐国大个子的设定还是有意义的。

他基本上沿袭了腐国的英雄套路之后还额外的增加了一些其他功能，比如说言简意赅，有比如说不按套路出牌。

这就自然而然的加分了。

再加上女主还是比较耐看的。

而且小偷的技术没得说。

这些冲突给了人看下去的动力。

但是话又说回来，即使你不去注意这些，你依旧是可以看下去的。

因为本片擅长于稀里糊涂的就把你带到了中情局。

然后又稀里糊涂的让你看到了结尾。

你甚至没有反应过来他们把巴黎警察黑的体无完肤。

也不会去注意所谓的一些示威游行者其实是多么的不堪。

当着一切你都还没有想明白的时候，本片结束了？

WTF？

然而本片就是就是这样，基本上你不知道怎么回事的情况下就这么生生的结束了。

没事作为一个打发时间的电影还是不错的，你要是想从中来点内涵，想都别想。

估计五常里面就差北京了。

这导演也是疯了心了。

联合国走一遭。

下回是不是要考虑G20了，要是这样就热闹了，毕竟这是一个可以拍20部的电影。

攒起来的本钱可以够一辈子花了。

看到片名已经能想象到大致剧情了。

一个英国导演在法国拍摄的美式好莱坞风的电影。

好像类似这种剧情一定要有美国的存在，也总好像在表达，美国一定是最后拯救世界的存在。

法国作为一个独立的国家，最后的结尾竟然还是需要美国特工出手抓人，而救回那5亿的人，竟然也是美国的一个扒手，而作为电影里最大的反派却是法国自己的内部。

最有意思的是，拍摄这部电影的导演和编剧却是一个英国人。

可能法国本次电影的参与感只有拍摄地吧。