浴血华沙

从这群年轻人的身上，看不出一场战争将要发生的前奏。

他们在明媚的日光下游泳，在青葱的草地上野餐，一边谈笑，一边迷情，推揉着，抚摸着，眼神交换着，不仅有荷尔蒙和爱意，还含混着零零散散的革命、理想、激情、仇恨这些东西。

也许我们小看了这些零碎的激情。

"引刀成一快，不负少年头"。

全世界的少年人看来都是一样。

他们今天可以在野餐地过家家似地宣誓加入伟大祖国的军队。

明天偷着母亲收拾好行脚，像离家出走似的逃出家门。

后天就看着昨天骑车载他飞驰的女同伴，炸死在废墟里。

恍惚间，和前不久上映的几枚《芳华》的片段，竟颇有些相像。

对于年轻人来说，战争在开始前，总是和鱼水交欢之前的肌亲一样充满浪漫，被企盼着来临。

谁又能苛责他们？

这就是力比多，爱一个人的爱、爱一个民族的爱、爱自由的爱，似乎是同一种爱。

特别因为波兰的天主教背景，十字架和修女影片中的在场，似乎更便于观众去理解这种“不知天高地厚”的愚蠢情结。

再者，波兰民族的千年苦难，不断强盛，被吞灭，复国，强盛，又吞灭，又复国。

历史性地造就了波兰人在夹缝中挥霍生命的浪漫，转而又可以奋起为民族的尊严反抗到粉身碎骨的性格。

波兰人把他们的残酷浪漫主义带到了战争的诠释中。

他们穿着军装和母亲跳舞，他们踢着滑稽步逗家人欢笑还会敬个军礼。

他们在枪林弹雨中接吻，子弹就像长了上帝的眼睛避开了伟大的爱情。

这是影片所能诠释的浪漫的高度。

高速镜头把这些浪漫表现得淋漓尽致，每当高速镜头出现，战争的残酷就突然蒸发了，只剩下被电光石火衬托着的，空气中弥散的美。

当高速镜头戛然而止的一瞬，它们又重重跌回现实之中，灰飞湮灭。

作者很擅长这样的把戏。

苦难的历史同样赋予了他们最会诠释残酷的能力。

残酷之至的，是那个波兰起义军在一个街区庆祝胜利，须臾间不知引爆了什么炸碎了半个街区，在团团升起的黑云之后，天上便落下了倾盆血雨和肉雨的场景。

残忍可怖得令人侧目，又美丽之极让人目不转睛。

这是影片所能诠释的残忍的高度。

反战者总是宣扬要“做爱不要战争”，但那是来自战争之外的叫喊。

身处于战争漩涡眼中，留给波兰人的选择只有“要做爱也要战争”。

反抗是民族的骄傲和本能，如果再不去做爱，面对两大猛兽的撕掠中几乎为零的胜算，死也就白死了。

影片的节奏拿捏得很好，它挥斥了音乐的力量。

突然的炸响和枪声固然给人惊吓，但舒缓的音乐对节奏施加的延展性更大。

时来的奏鸣曲舒缓了节奏，增添了悲剧的空气，有时候又化为画内声音，比如，在弹痕遍布的楼道里厮杀，伴着炸开的血肉死亡四至之时，战斗的全程伴着不知哪个房间里传来的，不知是留声机还是广播的弦乐曲，音乐无处不在的规律性拎着暗处潜伏随时突降的死亡，反衬着战争的无妄，强化了节奏的韧性。

影片采取的视听基调，有种“去掉历史”的“游戏感”。

粗粝的、高反差高清晰度高动态范围的影调，发光可见的弹道，跟随视角长镜头，大量动作慢镜头蒙太奇，竟然还能见到一两段fps里才有的第一人称视角持枪镜头。

有时候突然感觉是在玩随意某一代的《使命召唤》类的游戏。

不知是为了贴近院线工业和观众喜好，好点燃肾上腺素，还是从过度诠释出发，为了突出战争中命如草芥，如游戏般，而有意为之呢？

虽然增强了残酷，但削弱了历史情境的辨识性。

总之不可明说，有点古怪。

镜头的视角默默表达了这群少年人对于死亡的态度。

被枪杀的战士，被炸死的平民，死则死矣，镜头不会再回来拍他们悲惨的尸体，好去渲染“沉重的生命”。

因为这群少年人的眼睛从来不会再看尸体第二遍。

镜头也不总去渲染濒死的痛苦，而只是交代血流如注已无可救，好给他们不要浪费时间，继续冲锋的理由。

反倒有时还“残忍”地表达了对轻易丧命的嘲弄，比如男主人公的突击队长被子弹打烂了半边脸，非要摘下头盔，转头对主人公说了两句莫名其妙的胡话，才突兀地死掉。

在紧随其后的情节中，在队长荒谬的死亡中突然掂量到自己性命的男主人公在枪林弹雨中奔逃，高速镜头又赋给了这个场景怪异的游戏性。

看来，对这群少年来说，他人的生命是轻的，在激情面前，分分秒就可以丢掉，典出去。

他们底子里是自私的，任一个人的死亡中，只有爱人的死亡才能真正触动他们的神经。

男主人只有亲眼见到母亲和弟弟被枪毙，才精神崩溃，即便如此镜头仍没有再看他们的尸体一眼。

就算是天上掉下血肉，女主人公在短暂的恐惧后也显出了坚韧的麻木，在血雨落尽后的第一件事，就是爬出去找他的爱人。

因此，这种自私的生命视角，决定了这是一场属于年轻人的激情澎湃，却又徒劳无益的起义。

决定了影片对历史的读解姿态。

这是一场有意义也无意义的起义。

如果不起义，华沙可能就不会几近屠城。

但这场少年人拉上全城陪葬的起义，用这些不足为道的生命换来了伟大的自尊和意气。

但自尊和勇气又意味着什么呢？

桥又在原处建起来了，城市又在原处建起来了，人口没了又有了，苏联人进来了又走了，社会主义进来了又走了。

如果没有起义，历史似乎也不会因此有所不同。

虽然影片最后的字幕称颂波兰青年的勇敢和波兰民族的坚韧。

但那个从废墟到繁华的叠化，和叠化显现出来的那个现代华沙漫长又沉静的空镜，似乎在说着不一样的道理。

它在说，在历史的沧海变幻面前，这个走向暗弱的民族的激情和抗争，永远是卑微和渺小的。

她的伟大不在于此，她的伟大在于，接受了激情和反抗必然的失败后，这个民族仍然能够收拾残破的山河，隐忍坚强地生存下去。

这场反抗可以不发生，波兰人民可以选择。

二战也可以不发生，但波兰人民无法选择。

像女主人公圈养的那只怪异的家鼠作为玩物，被紧握在女主人的掌心中无法挣脱。

显而易见，这就是波兰自身命运的暗喻。

但老鼠本身，卑劣却有着无尽的生命力。

在影片的尾声，绝望的男主人公不断呢喃着，“一起到河边去吧”。

没有人知道河边是不是代表着救赎，但必定代表着些许悔恨。

“河边”似乎只是一个虚幻的符码，是无指向的希望，希望的空壳。

它是影片首尾呼应的眼睛。

在影片的开端，男主人公在河中的沙渚邂逅了女主人公，那时候，所有的伙伴都在河边站着坐着看着笑着，没有离散，没有背叛，也没有明天。

最后，精疲力尽的男主人公再一次也在河中遇见了女主人公，那时河岸边一个人也已经没有了。

这种轻易相遇的渺小，让人想起安哲罗普洛斯的《哭泣的草原》中一个恰好对位的场景，那个年老的母亲为了寻找战死儿子的尸体跑到河边，却发现儿子的尸体躺在对岸水边，近在咫尺，却遥不可及。

安哲要说的是历史不可承受之重，这本电影要说的却是激情不可承受之轻。

经住了战争洗礼的两个疯子相遇了。

上帝总会留下一两个疯子来见证毁灭。

选择毁灭后的生存，才是这本电影隐在的主题。

这就是波兰民族愚笨而残酷的浪漫主义。

不过，“引刀成一快”的年轻人总不会知道他们的所作所为可能会成为历史本身，同样也不知道他们的所作所为可能会被历史掩埋。

在这一点上，确实全世界的年轻人可能都一样。

桥被炸了，八十年后又矗在原地。

战争虽然结束了，就好像没发生过一样。

在中世纪，波兰曾是欧洲最强大的国家，尤其是波兰立陶宛联邦时期，那是欧洲绝对的超级大国。

而那时的波兰对周边国家是赶尽杀绝，当时对于还没立国的俄罗斯，打的最为凄惨，烧杀抢掠，无恶不作，还直接打进了其首都，差点彻底灭了东斯拉夫人。

而且对于当时还在分裂的德国也不放过，对普鲁士等不断的打击，就连邻居小国，瑞典、丹麦等都不放过，可谓是不知道收敛，赶尽杀绝的典型。

到了16世纪，波兰国运衰竭，周边国家慢慢发展起来，成为新帝国。

18世纪末，俄罗斯，普鲁士（德国）和奥匈帝国（奥地利）曾三次瓜分波兰。

1919年一战后，德国战败。

俄罗斯爆发十月革命自顾不暇（苏维埃在俄罗斯夺取政权），在英国的支持以及新苏维埃列宁共产政府的承认下，历经123年亡国史的波兰得以复国。

而新成立的波兰政府却是跟着英法混的资本主义政党，乘刚刚十月革命内战消耗的苏俄政府孱弱之际，反而举兵攻打苏联，扮演了反红色政党的急先锋。

1920年波苏战争，波兰俘虏了8万苏联红军，其中一万八千人死于波兰的集中营。

这给后续的卡廷惨案埋下了仇恨的种子。

波兰并且还通过英法支持在战败国德国割占了但泽走廊，把东普鲁士从德国版图割裂出去。

很快的，德国再次引发二战，首先就是闪电战突袭它的老邻居-波兰。

这时候的英法都不愿意出兵，所以他们拉拢苏联一起反法西斯，想看着苏联跟强大的德国在波兰死磕，最好俩个都嗝屁。

而同时，希特勒也向斯大林提出结盟瓜分波兰的邀请，老谋深算的斯大林正在墙头看风向还在犹豫的时候，作死的波兰政府又发言了：看不出苏俄红军来到波兰能有什么积极的效果。

斯大林想：那正好，咱们正好算算20年前的血债。

1939年9月苏俄与德国一起占领了波兰，波兰再次亡国，作死的政府再次流亡到英国。

国内一边被法西斯屠杀犹太人（二战90%的波兰犹太人被屠杀），另一边苏联红军集中处决了2万人波兰人：绝大部分的军官、警察、记者以及工商行业的精英，几乎整个中层国家精英被屠杀埋在了卡廷森林，这就是直到叶利钦上台才被曝光的卡廷惨案。

所以电影中，华沙地下党发展的游击队都是一波还在谈恋爱的小屁孩，根本没有中年骨干。

主角的父亲应该就是卡廷惨案期间被处决的军官。

这也是为什么德国俘虏说：你们波兰人应该感谢德国，如果接下来入城的是俄国人，你们会更期待来的是禽兽。

所以，这么多年的恩怨，这时候的波兰政府怎么可能相信苏联呢。

他们的打算就是乘1944年二战德国战事衰败的时候，由国内爆发起义与苏联里应外合，赶走法西斯。

并且在苏俄重新扶植傀儡政权之前宣布恢复对波兰的统治权，因此，这次起义并没有第一时间通知斯大林。

这也就很容易理解苏军已经大军开到城外的河对岸，为何迟迟不渡河总攻的原因。

很明显，很快德意志就让还没断奶的波兰小乡军们明白了战争的残酷，起义持续了63天，5万波兰军抵抗25万德军，无疑是以卵击石。

多少年轻的生命给这个朝三暮四背后捅刀的流亡政府的痴心妄想付出惨重的代价。

这个600年前的超级强国已经成为欧洲列强的擦脚布，垫脚石。

想要光复往日荣光，应该像中国人一样，韬光养晦，自力更生，而不是出阴招，抢夺与征战地盘。

可恨的波兰政府以及统治者，可怜又可歌可泣的波兰人民，这两者需要分开看。

无论什么战争，最倒霉的都是普通百姓。

看了电影，愈发觉得战争的残忍，人类历史上没有任何一场战争是出于爱与和平，它大多数代表着的都是当时统治者的野心。

曾几何时，日本和沙俄也曾因分赃不均在中国东北交战，战后双方还要求当时的清政府赔款。

多么可笑多么可怜，彼时的清政府彼刻的波兰政府何其相像。

要不被列强宰割，国家必须强盛，民族必须团结，国家领导人必须有长期的战略眼光。

这部影片所展现出的某些战争惨况和场景实在超出我的心理预期，我个人认为，波 兰是个比较矛盾和悲催的国家，好像任何一次世界性的战争都把它携裹在内，从未余下，因为地理位置处于交通要道，在欧洲不管任何国家的战争都是首先把它踩在脚下，轮番蹂躏，对它这种国家来说，在苏德夹缝里的日子太难过了。

本片主要讲述二次世界大战期间，在德国统治下的波兰， 一群年轻人渴望为了国家自由、民族独立而血洒疆场，在满腔热情的憧憬下，义无反顾投入战争，把民族自由的希望寄托在俄国人身上，以为战争是一场游戏，根本不知道战争的残酷，凭着一腔热血发动起义，最后蜕变成冷酷的战士。

德军像碾死蚂蚁一样肆无忌惮的屠杀波 兰人和起义军，城市的一切都是混乱的，残破的、惨烈的，普通市民像在地狱里煎熬，唯一能够带给我安慰的是清纯的索菲亚在片中展现的不离不弃的爱情实在太美好了。

生活在德军阴影下的波 兰人民想尽一切办法反抗德军的统治，地下义军为此不惜牺牲生命，影片真实的再现了民众在纳粹统治下的生活，在国家孤立无援的背景下，地下青年党在德军面前是那么的脆弱。

起义行动发生后，当史蒂芬绝望的看着德军毫无人性随意杀死无辜的民众及自己的母亲和弟弟，终于深刻认识到战争本身不是游戏、不是风花雪月，不是可以一边恋爱一边打仗，只有拿起枪对着德军战斗。

而索菲亚是一个思想非常单纯的姑娘，在史蒂芬因目睹失去亲人而思想崩溃后，不顾生命危险穿梭于敌占区和安全区之间，为了爱情甘愿放弃一切，带着史蒂芬逃生。

起义军暂时取得了阶段性的胜利，而打退了的德军展开了残酷的围剿， 影片至此的一场爆炸后从天而降的血雨和肉块残肢的场景，当血肉混合着弹片像倾盆大雨洒向他们的头上时，残忍可怖的超出心理承受能力，影片中所有人的精神受到过度刺激已经开始说胡话了，这是我所观过影片所能诠释的惨烈的新高度。

从下水道里逃到城市另一半的史蒂芬和索菲亚，看到这里战争好像没有发生一样，人们悠闲的在街上散步，这种感觉太荒诞了，但仇恨是掩盖不住的，在作为临时医院的修道院里，无法抑制的仇恨使人们屠杀德军俘虏。

史蒂芬为了复仇舍弃了美丽的索菲亚投入战争，与起义军里另一位漂亮女孩共同战斗，索菲亚发现后默默的替史蒂芬抱扎好伤口，噙着眼泪一个人回到医院去照顾孩子。

从拯救史蒂芬到医院救死扶伤再到临终前不离不弃地陪在孩子们身边，索菲亚身上具有的人性光辉是我看过的战争片里最美丽的，渴望爱情，追寻自由，为捍卫这些不惜献出生命。

起义军建立最后的防线， 德军发动最后的围剿战，又是一场残酷的厮杀，场景真实得我都不忍诉说，结尾处堆积如上的尸体能够说明一切，只能说青春的热血在挥洒，昂扬的斗志在呐喊，年轻的身体在死去，无望的战斗在继续，选择毁灭后的生存，这才是影片隐藏的主题。

这是波兰民族残酷的浪漫主义。

这是一部战争电影 ，展现的人性将个人、家庭之爱提升到和爱国一样的高度，从而使影片达到人文精神的至高境界，这是影片所能诠释的浪漫的高度，慢镜头把这些浪漫表现得淋漓尽致，每当慢镜头出现，战争的残酷就摸莫名其妙不见了，只剩下被惨烈衬托着的弥散的美。

当慢镜头停止的一瞬，现实扑面而来，浪漫灰飞湮灭。

看了一遍在线版，中间看出有删减，脑补不到，于是下载了完整版，对比如下：

第一个被删片段，男生们洗好澡后都跑出去河里，男一拖后，结果女一先进来了，男一女一裸身相对，算是战火青春中爱情的小进展，和谐版一个镜头带过，到也不太影响情节理解。

第二个删减的漏点镜头，男一女一逃生到安全处后互相擦拭身体并热吻，和谐版女一直接在钞票堆里苏醒，影响观影理解，这里应该是二人感情升华。

第三个删减片段，男一女二为爱鼓掌，删掉十分影响剧情理解，虽然之前一直有眉来眼去，但这里不说明白，好像二人不知怎么就突然好上了。

这段拍的还挺有趣，废灰飘落如玫瑰花瓣。

第四段被删片段，男一逃到医院，发现裸体尸山，遇到德军后想要自杀。

恰巧这个德军是之前他们抓到并一直还算优待的俘虏。

男一试图自杀，被此德军拿过手枪，朝旁边放了空枪。

这张图右边就是尸山，这个片段被删极其影响剧情理解，一个是之前安排的德军俘虏没有呼应，另外就是这里明显暗示女一已死，最后的片段只是男一的幻想。

PS.这个德军的饰演者还演了超感猎杀，觉得他很像汤姆哈迪。

浴血华沙 Miasto 44 (2014)导演: 扬·科马萨编剧: 扬·科马萨主演: 乔瑟夫.帕夫洛夫斯基 / Zofia Wichlacz / Anna Próchniak / Antoni Królikowski / Maurycy Popiel类型: 剧情 / 战争制片国家/地区: 波兰语言: 波兰语上映日期: 2014-09-19(波兰)片长: 130分钟又名: 华沙一九四四 / Warsaw '44 / City 44IMDb链接: tt3765326首先来解释一下文章标题的意思。

第一层意思，是距离我上一次被战争片感动已经有17年了，这17年里出了很多战争片，感动了很多人，但都感动不了我，这说明我拥有跟钢铁坦克一样坚硬冰冷的心肠——当然不是，说明我对战争片标准高、要求严，枪林弹雨打打杀杀爱国忠君这些东西是满足不了我的，必须要专业，要有深刻的人性反思，那么17年前能但当如此重任的是哪部战争片呢？

翻阅电影资料就会发现，是《拯救大兵瑞恩》。

作为一部1998年的电影，它在视听上对战争场面的高度还原，是此后任何一部影片都无法比拟的，今天在电脑上观看此片，子弹穿过冷雨掠过钢盔的那种凛冽感，仍然让人大呼过瘾。

同时，影片的节奏堪称一流，故事情节的推进和战争戏穿插得严丝合缝，既没有过度渲染人性之光辉，也没有过多展现血肉淋漓，一切都是刚刚好，但又没留下技术的痕迹，浑然天成。

影片展现的人性自然不用多说，更难得的是，它将个人、家庭之爱提升到和爱国一样的高度，这才是一部战争电影人文精神的至高境界。

当然，这在欧美可能是常识，但在某国一直是新鲜玩意儿。

第二层意思，就是这个“他们”。

这里的他们指的是欧美的电影人，而不是我们亚洲人，更不是我国的导演，我国的影片不是迷药就是宣传工具，其中战争片更不能越审查体制的雷池一步，所以是注定拍不出像样的东西的。

好，说完标题，我来说说这个片子到底有什么好。

影片通过主角的经历展示了对战争的看法。

这个看法不是不变的，而是经历了如下三个阶段的转变。

一开始，参军是因为军队里有漂亮姑娘。

当然，正规军里是没有的，有也是长官的，但由少部分军人从民间发展起来的志愿军小分队，那里面就有了。

本片的男主角一开始虽然也有家国情怀，但主要原因是奔着漂亮姑娘去的。

然后，打仗是受到复仇欲望的驱使。

在战场上最正确的生活方式不是风花雪月，而是一边谈恋爱一边打仗，但是当看到至亲——母亲和弟弟被德军执行枪决以后，男主角愤怒了，扛起了钢枪，对着德军扫射。

这里他舍弃了美丽的女主角，因为她心里只有二人世界，转而艹起了小分队里另一位早就对他有意思的漂亮女孩，这位女孩是战场上的活跃分子，符合男主角此时的心理需求，所以，他们在一起了。

最后，是个人意识的回归。

当整个国家都投降了，小分队也成了覆巢之卵。

经过血雨的洗礼，男主角终于放下了复仇的执念，重拾个人意识，但是当他爬上当初赢得女主角芳心的小渚，那里只留下了美人的幻影。

所以，这是一个悲伤的故事，男女主人公最终没有在一起，而是被战争无情的分开了。

但从最后一个镜头看，男主角应该是跟这个国家一样，坚强的活了下去。

同时，影片对战争场面的还原是非常考究的，其中我印象最深的是女主角回到交火区找重病的男主角，德军投下了一颗炸弹。

炸弹爆炸后，强劲的风浪裹挟着弹片、砂石和一切破碎的物体席卷而来，然后安静一小会，在漫天的灰尘中升起一股烟火，逐渐上升弥漫头顶的整片天空，紧接着就下起了由血滴、残肢、皮肉等组合而成的大雨，猛烈地砸在女主角白皙的肌肤和她所躲藏的车皮上。

这一幕如果在电影院里看肯定会有身临其境的惨烈感。

最后，影片尽量做到了去主人公化，也就是尽可能客观真实的展现战争的残酷，只是展示，不做说明，由观众自行去体会和思考。

这一点可以说在《拯救大兵瑞恩》之上了。

但本片还是有些瑕疵，无法和《大兵瑞恩》相提并论，主要体现在男女主角穿越地下污水管道到安全区，和男主角跟女儿好ML两段，前者有丧尸片的痕迹，后者把二位拍得像摇滚青年，和整片风格有些出入。

而且在据点上阻击德军进攻那一段使用了第一视角，油然而生游戏的感觉，稀释了那一段的惨烈感。

最后的最后，要说一下我为什么被这部片子感动。

战争片感动我的，从来不是什么爱国思想，也不是挣扎着到底要不要杀敌军，而是更加个人的东西，这个片子里，感动我的是美丽的女主角。

她是一个简单的姑娘，因为男主角涉水来小渚上带她回去她就芳心暗许了，并且在男主角因失去至亲而陷入休克后，不顾生命危险穿梭于敌占区和安全区之间，而当250的男主角和女二号好上之后，她一个人回到医院去照顾孩子。

从拯救男主角到帮医院救死扶伤再到临终前不离不弃地陪在孩子们身边，女主角身上发出伟大夺目的人性光辉，这里面没有道德感的支撑，没有大道理的陪衬，展现在我眼前的，就是一个发自最基本的人性的善良，她渴望爱情，追寻自由，为捍卫这些不惜献出生命，是我看过的战争片里最美丽的女性角色。

——————欢迎关注订阅号『野评人』。

公众号搜索『goodtobewild』，或者长按下方二维码（需最新版微信）即可添加。

辛辣点评，个性推荐，让我们不要漏掉好的，同时抨击差的。

女主角奔走在战火中寻找男友的画面有没有让你想起什么？

那是只有少年的恋爱才有的誓死与清澈。

象她说的，只要我们活着就好。

可是目睹了亲人被杀的男子就算能放得下国仇又怎么抛得下家恨？

就这样，卑微的小人物在战争的洪流中被冲刷着顺流翻滚，面目皆非。

看评论只能说我们中国人太聪明。

面对波兰在苏德夹缝中的一次壮烈反抗，看不到将心比心的同情，更多的是貌似聪明的指点，这份聪明也许忘了十四年的中国抗战，忘了那些同样“愚蠢”舍生的同胞。

或许他们真的以为是中国人自己打赢了抗战？

或许他们真的以为先烈们做出抗日决定的时候是“不打无把握之战”？

忽然又想到别处去了。

很多时候实在困惑，天下与小人物真的有关吗？

女主角说出那句“只要我们活着就好”究竟是没有觉悟还是更符合生命物种的本源？

写下这篇紊乱的文字时正是世界战乱又起的时候，乌克兰、以色列，战火蔓延在东欧与中东。

每一个人都不是真空中的存在，身边有族、有国。

可是那些世界的“伟大”与我们究竟有什么关系呢？

如果这个世界真有一片土地，可以让世人逃离战火，让孩子不再离开母亲，让恋人不在硝烟中失散，是否你可以放下那些“伟大”？

每个人都信誓旦旦地说自己热爱和平，这究竟是愚蠢还是险恶？

如果真是这样，那那些战争的追随者又是什么人？

希特勒发动二战时德国人民不是狂热的吗？

日本侵华时日本国民真的是无辜的吗？

匈牙利、捷克、波兰、爱莎尼亚、拉脱维亚、立陶宛人民的阴影中难道没有前苏国民的骄傲吗？

这么想来，愈发觉得女主角说的那句“只要我们活着就好”似乎更加可贵——毕竟，对这个世界造成最大伤害的，永远都不是那些一心想逃离战争的人，而往往是那些艾国的人。

被苏联出卖，波兰起义惨遭德国纳粹扼杀。

由于军队素质和武器装备地悬殊太大，导致这场战役成为了纳粹地屠杀表演。

然而凭借着青春地冲动和对国家家人爱人地责任，起义义士大都选择战死沙场。

正如片中所讲：波兰人是你们杀不完地！

片尾长镜头从战火摧毁地华沙慢慢过渡至当今和平华沙，叫人唏嘘不已！

没有虚假地英雄，更没有编造地胜利，在武器装备和战术巨大地差异下，波兰民众地反抗显得如此苍白无力！

浴血华沙用一个个残酷地镜头向我们展示了人类史上那最黑暗地时代，值得每一个观众去反思和警醒。

波兰战争电影地严谨值得称赞，反观天朝地抗战电影，由于浮躁和利益驱使，我们看到地大都是一个个无耻地闹剧。

更令人费解地是，这样地垃圾不仅没有被禁止，还不停出现在各个电视台地黄金档，每时每刻侵蚀破坏着这个社会地良知和价值观……我无力改变这个现状，我能做地只有保持初心，努力着不被这个世界所改变……

镜头很震撼，把战争的残酷表现的淋漓尽致～片子战前的欢乐与战时的惨烈，情亲爱情友情战争摧毁了一切，波兰人民很勇敢，年轻人很天真，但是战争让他们成长，这也是本片的一个意义吧，也让现代人去铭记那段历史。

女主为爱奋不顾身的行为可能催人泪下，爱情与生命的选择，爱情让她突破恐惧，瞬间成长，对小孩的救助，留下看护伤员，，，俨然是一名合格的战士。

华沙1945年解放的，1944年那次起义是华沙流亡政府为了赶在苏联人之前拿回政权，造成既成事实而发动的。

大白话，那根本不是准备充分的严肃的起义，那就是一场临时起意拿着人命搏权力的政治斗争。

斗争的结局是在经历了2个多月的抵抗以后，在被全歼前，抵抗军向德军投降了。

顺便一提，全歼华沙人的，是希特勒当时从党卫军残兵和后卫队调过去的乌合之众。

这帮子人顶着的是党卫军的盔，但是有不少都是刑事犯，逃兵，哈萨克，诸如此类的玩意。

大白话，那不是德国正规军，那是一支拿着枪，杀红了眼，没有军纪的部队。

而且当时因为俄国人离得不远，德军前线压力大，从一开始就下了先开枪后喊话的命令，只求赶尽杀绝，不求其他。

补充完这些个历史背景，再回头看导演为什么要把一开始拍成一群半大点的屁孩子的唱着歌跳着舞嘻嘻哈哈眉来眼去泡着妹子去起义。

懂什么叫讽刺么？

还壮烈的反抗斗争被导演拍坏了.....壮烈个毛线啊壮烈，蠢烈就是蠢烈。

那些个留言里说什么壮烈斗争的，都是和这群傻逼孩子一样的蠢，烈不烈的，另说。

还有喷傻逼大波波墙头草的，大波波和苏联的恩恩怨怨，碍着你意淫谁了？

人家大波波死的不是人？

脑子有病吧？

要不是我这里骂上瘾了停不下来，你们这种玩意我平时骂都懒得骂。

还有几个傻帽喷什么最后男女主角相会了，脱离现实，为了显示出自己有现实还逼格十足的拿起来“云播放快进看完”了。

看过来，傻X，那个云播放快进的傻X，快进的慢一点，数一数最后镜头里小岛上有几个影子。

秀智商下限，没见过你这样秀的这么出众的。

低端，底子，渣。

没错，就是说你呢。

顺便和几个同意见的抱个拳，虽然咱们在那几个慢镜头上有分歧，不过我真心觉得那个MTV式初吻拍的挺不错的，一开始还浪漫着呢，都青春着激情着呢，其实拍的我感觉不算突兀。

后面几个慢镜头确实有点多余。

画蛇添足。

不过那个强暴戏是只有我一个人喜欢么？

(⊙_⊙)你们不觉得这个强暴戏拍的张力十足么？

那姑娘那个样子看的真是心都碎了啊....这女主角选的，一级棒啊....

有严重剧透！

很棒的电影！

最后的最后，只有男主一个人活了。

美化的家庭、爱情、生活，都在战争中被毁掉了。

可惜了那么漂亮的女主，战争摧毁美好，让人反思战争的代价。

最后有人争议女主有没有死？

其实我认为是死了的。

女主就像美丽又弱小的波兰，那个变态的士兵就像邪恶的德国法西斯，男主看到后面的尸山崩溃到要自杀，就说明了女主不可能活下来了。

如果导演更暗黑一些，结局是男主被那个德国俘虏抢枪并且爆头，那就更震撼了。

那德国就真的没有一个好东西。

ps：电影里面的背景音乐很好听。