幸福的面包

本来是冲着美食电影去看的，但是事实上是景色很漂亮美食很一般。

尤其是第一个故事里他们在那个小瓜果摊子前的时候，景色和氛围简直太美好，像再看《疯狂动物城》里朱迪回到乡下卖胡萝卜一样。

至于美食…emm…有点难评。

我只能说干巴面包烤出花来也是很牛的。

所以日本人到底为什么那么喜欢吃干巴面包…貌似在大部分日本乡村美食片子里面干巴面包和莓果酱是必定会出现的东西，像是老搭档一样。

一开始看到电影名字的时候我想象到的是全程都是冬天的那种暖洋洋的画风，但是事实出乎我的意料，居然还蛮清爽的，冬天只占很小一部分，大部分篇幅都放在春夏的故事。

故事非常普通，普通且老套，也很俗，是一种生拉硬拽的大团圆。

这个女主总是淡淡的，大家都开心的时候她也是淡淡的，全程给人的感觉就是“她为什么不开心”、“她怎么又不开心了”、“她怎么总是不开心”说实话，确实没有被她治愈到，并且看着还有点儿堵心。

尤其是我不太理解这个女主最后说“我找到了我的玛尼”。

她在开篇的时候说她最爱的是玛尼，也就是说她把自己比做月亮。

女主在前面的剧情中一直没有找到她的玛尼，那么我是不是可以把这句话理解成这个女主一直以来都觉得男主配不上他，也就是说她一直都是不爱男主的，只不过是经历了男主一次又一次的付出，她才渐渐爱上了男主…真的很怪。

让我没想到的是旁白居然不是那只小羊，而是他们一直没有到来的孩子。

整部电影里我唯一一个比较喜欢的地方是那个“有好事发生时他们会把手里的硬币放进罐子里”，这个感觉是电影里唯一一个比较有意义又很有趣的事情。

还行吧。

含剧透！

看到1/5左右就不太想看了，倒不是说有多不好，只是太程序化的日式文艺气了。

故意拉慢的动作、故意说一半的话或者不说话、故意长长的定格、故意显得意味深长的动作。

看着憋气。

都市失意女马上和乡村乐观小伙暧昧，典型的吊带、赤脚、出糗、喝醉、大吵大叫。

破碎家庭的早熟小女孩和无措的大叔老爸，典型的所谓治愈场景，无语的是小女孩无厘头的和爸爸赌气、故意弄出个代表妈妈的南瓜汤、在漫长的仪式感后再故意来个感性宣泄，最受不了的是小女孩总是说话说半截让爸爸好像心有灵犀的去猜，最最受不了的是最后不直接拉着爸爸的手，而是背对着爸爸伸出一只手等着爸爸来牵，用得着这么矫情吗？

对，就是矫情这个词，是看这部剧的最大感受。

会有人说这叫精致和小确幸，这就是文艺。

我也不是反文艺和精致或者日式的慢生活、生活琐事式的抒情，我也很喜欢看是枝裕和的作品和一些文艺片。

但感觉这里人物不接地气儿，女主矫情的非要找童年的玛尼，景色包括一切家居环境都美的想影棚，人物都“纯朴的”“真挚的”虚假。

想起来了，这可能就是不感冒的原因。

过度美化。

而是枝裕和或者其他我看着还好的文艺片虽然也是娓娓道来一些琐事，但是合理的，是符合一个正常人的思维和生活环境的。

这部剧为了渲染“幸福”儿而堆砌所谓的“幸福元素”。

为了我看了开头又憋着气坚持看完而愤慨！

<图片2>是一部简单地 步调轻快而又散发着淡淡温馨之光的电影很喜欢女主和男主总是静静地做着自己手头的事情 和谐而又有爱 默默地为身边的人带去她们的爱和温暖 用心烹饪的食材 朴实而又美味 多么像我们的人生 也许有天风景看遍 百味尝尽 会发现身边那个执子偕老 一起 烹饪食物 做家务 看月亮 做自己喜欢的事 力所能及地 帮助他人 给世界带来一缕阳光的 生活 才最难能可贵 平淡生活里的爱的珍贵 是所有美景都不能企及的吧

剧中很感动的一幕 是两人坐在餐桌前 日暮时分 光缓和地透过素色窗帘洒下来 桌上摆放着蔬菜汤 自己烘焙的红豆面包 两个人面对面而坐 女主捧着男主递给她的一人一半的红豆面包 呼吸着面包的香气 像极了了人间烟火 然后一脸满足幸福地说 我找到我想要的了 笑得那么朴实而又纯真 男主只是静静地看着她笑 那样的时刻 我想就是片刻永恒了吧

身边的人走走来来 女主和男主一次次送别他们 带着美好的期许 看着他们离去的背影 握着彼此的手 我想 这一刻 叫做陪伴 多么难得 有一个懂你 爱你的人 陪着你 过着两个人向往的生活 努力的 小小的 可是这样的生活会散发着光芒

年轻的时候总是以为时间还有很多 一辈子有很长 什么都还来得及后来发现 即使到老了 人也是时刻发生着变化的 所以你一定要知道自己真正想要的是什么 念念不忘 必有回响

下载了很多次才成功，就冲我是个喜欢吃面包的人。

最近很忙，今天更是从早上6点不停歇工作，好在效率还算高，能有一个放松的晚上，决定慢慢地来看这部电影，晚饭也没有食欲，吃了冰箱里所剩的食物，葡萄、哈密瓜、清炒藕片配泡椒豆干，也许是因为电影的关系，觉得晚餐的食物也好吃了，虽然一直处在头疼、肩酸、腰也不舒服的状态，心里却是暖的，脑海里却在幻想、计划着自己未来的田园生活，并不抱怨现在的状态，因为也感激现在的充实和忙碌，更何况，我有一个可以坐着秋千看月亮的阳台，也有，可以一起分着吃面包的人。

最后一个片段的结尾，忍不住掏出手机影评，来缓解泪目的小尴尬。

标准的日系民族风电影，受到生活打击中的水缟夫妇在北海道乡下的月浦开间民宿，迎接内心迷茫的客人们。

月浦油画一般的的阳光，湖水，雪野，花田，月光不露声色的治愈我的眼睛，。

优雅的手风琴绅士，神秘的匠人女士，朴实爽朗的农户一家，元气满满的邮差先生叶肆意的播撒温柔。

月但原田知世式标准的微笑之下，隐藏不住父亲离世后心里的暗伤。

有时，悲伤不是忘在脑后就能解决的，治愈它，需要漫长的过程去理解和领悟。

水缟夫妇和三组客人的故事，简单的涵盖了人的一生，年轻时的相遇，中年时的相知，暮年时的相伴。

无论是失恋的少女，充满隔阂的父女，还是失去生活希望的老夫妇，在这家店里，都找到了属于他们这个人生阶段的味道。

而水缟夫妇的内心，也因这些凡世间的聚散离合，变得更加清晰坚定。

陪伴不是简单的满足，就像小男孩mani和月亮，就算我为你改变了自然规律，但却无法倾听你内心真实的声音。

哭点很高的我，看到老先生弯下腰强忍眼泪捡起勺子喃喃着“明天还吃 好的 明天还吃”的时候，眼角小泪花终于还是泛了出来。

谁说平平淡淡才是真，生活原本就五味杂陈，没必要可以逃避，但也不要停下追寻答案的脚步，也许某一天，打开一扇门，里面就会传出暖暖的面包香气，那便是生活本来的味道。

Compagno 同伴/伴侣 = con 共同（分享）+ pane 面包想到清明假期回家时和家人一起坐在广场椅子上分享的法式乳酪包看着电影也忍不住下单点了一个甜腻放纵得让人快乐石川啄木写过“有时候觉得我的心像是刚烤好的面包一样”那是膨胀出的热气腾腾的喜悦吗 Máni Cafe

孑然一身，无所依傍，内心变得狭隘，觉得不会再有“玛尼”的理绘跟着水缟君搬去了北海道月浦在湖边经营起玛尼咖啡馆，治愈了往来的人们

简简单单的黑麦面包，让失恋女生学会了坦诚，承认自己在强颜欢笑，承认自己的不潇洒人就是在不停挣扎、丢人现眼，竭尽全力追求幸福，才从中体味出快乐的滋味

而失恋女生正是每天更换火车轨道的青年的“月亮”她像那晚美丽的月色一样，为挣扎的他照亮了方向

一人一半的小面包，给了沉浸在各自悲伤中的父女勇气，他们用面包蘸着，一起吃下变了味道的南瓜汤一起哭着，接受妻子/妈妈离开、不会再回来的事实，一起牵着手继续走下去

冒着热气的豆子面包，让失独老夫妻看到了希望，他们在生命最后一刻，品尝到了新鲜的变化即使日子一天比一天艰难，可也开始期待着明天，期待生活变得越来越好 “哭着吃过饭的人，是能够走下去的” 而且还是这么美味的面包世界上还有好多好多你没有品尝过的面包《月亮与玛尼》的故事里太阳照花了月亮的眼睛，让它痛苦 但同时也照亮了月亮月亮才能为迷路的人照亮夜空后来月亮再没有向玛尼抱怨过我想不是因为痛苦消失而是因为有玛尼长长久久的陪伴苦难应是甜蜜的催化剂正如寒风让两个人本能地想要靠得更近

理绘从悲伤的狭隘角落里走了出来找到了一直陪伴在她身边的玛尼——水缟君她躺在雪地上，全身心地感受着广阔的天地原来这美好的世间万物，一直都住在另一个人的眼里“请你......请你永远不要把目光从我身上挪开”“好” “我也会一直盯着你看的”

“谁都会有从一个人变成两个人的瞬间”“生命中总有那么一刻，会让你觉得自己不是一个人”“有月亮，就有玛尼；有玛尼，就有月亮”

希望你的口袋里，不时会发现有，预示着“有好事发生”的硬币希望真的有和人分享东西的精灵“克鲁波克鲁”，将幸福带到你身边 希望你每天下班后，能和某个人一起干杯，结束这一天 希望有一个地方让你不用强颜欢笑希望有一个人听你倾诉你的挣扎和痛苦最重要的是有一个人，在未来的日子里，和你一起分享面包

总是会觉得自己越来越浮躁了我希望自己的生活状态就是一颗平静柔软的心电影里的生活虽然太过理想化 但是存在于电影里 我可以憧憬向往原谅之男主人水缟有一段话“我想和喜欢的人在喜欢的地方。

过自己喜欢的生活。

偶尔散散步。

吃吃想吃的东西。

烤烤面包。

希望能将自己感受到的充实感。

传递给品尝我们面包的顾客们。

这边的风景当真每天都别有不同。

不只是美丽这么简单。

”我应该这辈子都达不到那样的日子了木质的阁楼 干净的窗帘 绿绿的森林 蜿蜒的乡间小公路 美味的面包是我的最爱 配上暖心的北海道牛奶 原汁原味的热咖啡这才是真正的一口润心田吧不知道是不是我爱吃面包或者天生吃货的原因 再加上一点小清新 对这样的电影没有免疫能让面团在自己的手里变成香气四溢的烤面包 带着所以爱的感情去烘焙 想做出不动人的食物都很难吧食物真的也是有灵性的我也这么幻想过 想象自己也有一双神奇的手 可以做出各种美味的东西 就像爸爸一样 变着法的做出好吃的给我们这样的人 一定也是有着一颗温暖的心其实我一直都相信，我从来不是一个人我一直都相信，总有人会包容我的心胃饱了，心就一定会是暖的。

幸福可以很简单。

回家吧 那里有幸福的味道

最近一直有写影评的计划。

看完《鸟人》、《消失的爱人》始终不知从何写起，无论是从剪辑、配乐、摄影还是编导上，我都是个十足的外行，无法对其进行惊叹或点评，只能单纯的粗糙的喜欢欣赏。

今天无意中看完了《幸福的面包》，日本的电影，永远都不会像是欧美片那样给你以视觉的震撼或是技巧上的幻妙。

总是在生活的细节中，告诉着你人生最伟大的道理。

喜欢理绘拿着绘本从幼时变幻到成年时的镜头，虽然是最常见的剪片手法。

长大后还会看绘本，珍视绘本的人，不能说其一定是充满童心的，但一定是柔软的。

理绘就是，一个柔软的女生。

并不是她开片所说的麻木的人。

我很怕，自己会成长为麻木的人。

所谓人生的历练，让很多人不再那样轻易的歇斯底里，同样也让很多人不再轻易觉察到幸福。

你，或者你身边的人，是否也不再轻易地发脾气，不会幼稚地扭头就走，不再与人争执到面红耳赤，尴尬的时候也只抱以一笑，我们藏起了所有的情绪，好像只有这样才证明了我们的成长。

水缟一定会是一个理想的另一半。

他梦寐以求的不过是理绘能够真实地感受到他给予她的爱并且享受这份爱。

夫妇辞掉工作，来到一个偏僻的地方经营一个小小的咖啡馆。

这对于我来说就是梦寐以求的生活。

很多人会对我说，你现在这样想，以后就不会了，以后你想的就是别墅和豪车。

我不知道，我不知道很多年后我是否还这样想，但我知道，我现在是这样想的，那就够了。

家里所有的人都觉得我是天真我是幼稚我是浪漫我是不切实际，觉得我不看重钱。

不，我看重钱，钱很重要，没有钱，我就不可能说去开一个咖啡馆，不可能说辞掉工作，不可能说走就走的旅行，不可能想学什么就能学什么，什么都不可能。

可是，如果你要我为了钱，放弃掉自己的爱情，背弃自己的原则，忘记所谓的梦想，将所有一切的精神之物置于钱之上，那么就不行了。

而，让我安分地毕业找份工作，找个好人家嫁了就此一生，就是在让我放弃一切我所追寻的。

我喜欢日本人的那种生活方式，很认真很用心的活，也很用心的关心和爱身边的人。

喜欢理绘煮咖啡的样子，喜欢她将食材整齐的摆放，平静地做料理的样子，喜欢木质的碗和勺子，喜欢装咖啡的装牛奶的杯子，喜欢水缟用心的揉面，将面包放进烤炉，闻西红柿的香味……喜欢那种井然有序，充满着生活艺术美的感觉，觉得心跟着平静幸福起来。

做一切玻璃制品的姐姐更是一个很喜欢的人物，终于打开箱子拉起手风琴的大叔也很是可爱，时生骑着摩托车载香织去京东的画面也让我想起了在大理载着我的默然，最后共度一生的老爷爷和老奶奶也告诉着我们人在生命的最后，也是不断变化着的道理，还有那个懂事的未久对爸爸说，“爸爸和未久一起哭出来吧“，走出咖啡馆停下来伸出手让爸爸牵的情景，忍不住地留下眼泪，因为觉得美好。

还有大家一起围着老爷爷和老奶奶跳舞，应该是整部片最欢乐最欢快的一部分，让人觉得生活不过如此简单，唾手可得的幸福，只看你是否愿意。

原谅我上面的一堆赘述，我总是忍不住地跟别人分享，跟别人叨叨，像个老人。

不停地讲的人，应该是希望被了解被理解被喜欢吧。

电影里那个夏天充满着阳光，冬季白雪皑皑，有着新鲜蔬菜和水果，能够看见月亮的地方。

去过一趟大理，便深深地被俘虏。

可能是因为当时的心境，因为遇见的景与人，让我觉得那是一个可以过上一辈子简单幸福日子的地方。

四季如春的阳光，充足的水果，一大片的花海，蓝得醉人的洱海，白雪覆盖的苍山，悠闲地生活状态，都是我喜欢的想要的。

或许我也会找到我的mani带着我去到那样的一个地方，开拓一个属于我们的像mani咖啡馆那样的地方，安静幸福满足地生活。

--没有挣扎的人是不会得到幸福的。

人在生命的最后，也是不断变化着的。

一个人干杯越过，幸福越多。

谁都可能有从一个人变成两个人的瞬间。

有月亮的地方就有mani，有mani的地方就有月亮。

这是一部意外地带给我至深感动的美食电影。

接下来从电影情节，镜头视角和个人情怀三个角度谈一下这部《幸福的面包》。

电影情节贯穿整部电影的是mani和月亮的故事，女主角理惠从小就喜欢这个故事，成年后繁忙工作和失去亲人的烦恼让她像故事中黯然神伤的月亮，不知何去何从。

此时，善解人意的老公水缟带她离开东京，去月浦开了一家coffee mani小店，之后的故事都是围绕这家小店展开的。

主要的故事有三部分：时生和香织，未久和爸爸，老人和彩婆婆。

有几个主要的贯穿元素把这三个故事连接起来，一是mani和月亮的故事书（每个故事的主角都翻看过这本书），二是不同圆缺程度的月亮的镜头（起到了转场和营造气氛的作用），三是面包和掰一半面包分享的动作。

掰一半面包递给同伴的动作在电影中不断出现，而每次出现的时候都是情绪营造的高潮部分，表现出人物内心深处的思想转变。

1.香织生日晚餐，水缟第一次掰一半面包自然地递给理惠，两人幸福的吃着的镜头。

引得对面两人感慨，时生也掰一半konglouf给香织。

（此时时生和香织产生珍惜陪伴的感情）2.在手风琴的情绪催化中，未久爸爸掰一半面包给未久，两个人蘸着南瓜浓汤一起吃。

水缟夫妇欣慰地看着。

（此时爸爸和未久阐明了妈妈离开的事实，两人明白了彼此陪伴相依偎的意义）3.“我明天还想吃这个面包。

”彩婆婆掰一半热气腾腾的豆子面包给老伴。

（此时两人痛苦的想法改变，对新的生活又产生期许）4.晚宴舞会上，彩婆婆掰一半面包分给老伴，理惠掰一半面包分给水缟。

（配合晚宴欢乐的气氛，这两对的陪伴显得特别温馨）5.水缟掰豆子面包给理惠，两人一起在夕阳下享用晚餐。

理惠向水缟告白：“水缟，我找到了。

”水缟：“什么？

”理惠开心笑：“我的mani。

”这时水缟似乎不知所措要哭出来的样子让我深受感动。

（此时在水缟的陪伴下，理惠终于战胜了生活的苦恼，不再莫名悲伤，明白了陪伴和相知的美好）此外，影响故事发展的还有一条四季变换的时间线，香织的故事发生在夏天，未久的故事发生在秋天，而彩婆婆的故事发生在冬天，电影的最后大地回春，理惠的心结也终于打开。

镜头视角这部电影的几乎每一帧的画面都特别美。

每个镜头的运用，从画面构图，光线到色彩比例都带给人自然而舒适的感觉，很日系唯美，也契合水缟夫妇“田园将芜胡不归”的生活哲学。

未久爸爸曾问过水缟：辞掉东京的工作要放弃很多的吧？

水缟答：是的，我想和喜欢的人在喜欢的地方，过自己喜欢的生活。

偶尔散散步，吃吃想吃的东西，烤烤面包。

希望能将自己感受到的充实感，传递给品尝我们面包的顾客们。

这边的风景当真每天都别有不同，不只是美丽这么简单。

水缟回答的每一句话都与电影中的不同镜头有呼应。

秋日的散步，一起烹制晚餐，水缟拿着木铲烤面包，店里带着满足的微笑品尝面包的顾客们以及窗外四时不同的美丽风景，这些镜头零散穿插在电影中，是很温情而契合主旨的。

此外未久第一次坐到店里冷冷清清和另一边欢乐的大家形成反差镜头，表现出未久悲伤的心境。

而冬天风雪夜屋外风雪吹打着coffee mani的牌子，与屋内暖黄灯光下认真做着面包的水缟也形成反差对比。

当然影片中还有很多月亮和看月亮的对比呼应镜头（其实月亮不仅与mani的故事呼应，与咖啡店的地名月浦也是呼应的），以及转场时总会出现的可爱小羊驼的镜头。

这些对比与呼应在推动故事情节发展的同时，也在不断地强调着影片主旨。

电影中大部分的镜头都是静止的，把摄像机定在那里，让人物自然地闯入镜头，发生对话和故事，然后再走出去。

这很像一个额外的观察者的视角，或者说上帝视角。

影片中对于mani咖啡屋里水缟夫妇的活动也有很多从屋外看进去的观察者视角，这个视角的选取其实与片中的旁白是呼应的。

影片从一开始就有一个声音嫩嫩的童声做旁白，直到最后才揭晓，原来这个旁白是即将降生到水缟家的小生命。

“幸福到底是什么，我还不明白。

不过，我决定了，我要出生在水缟家。

”这最后一句旁白意外地告诉观众，原来是一个可爱的小灵魂在寻找着自己的家庭，它一直带着好奇和温馨的目光注视着观察着水缟夫妇的生活，直到发现他们明白了幸福和陪伴的真义，它便也决定跟着幸福降临到这个世界。

影片的最后镜头是在春天的原野中幸福拥吻的两个人变成了一幅画，让人忍不住感叹：啊，多么美好。

个人情怀其实我之所以被这部电影感动，有很深的个人情怀在里面。

我个人一直都很向往这种田园式的生活方式：有山有水，有新鲜的蔬果粮食，有爱人的陪伴，还有热情善良的邻居朋友们。

彩婆婆的老伴在寄给水缟夫妇的信里有这么一段话：“现在我又再次坐到澡堂的柜台上，想着mani，想着阿尚烤的美味面包，想着理惠做的汤。

在那里，有着用心坚持着自己的信念，有着充满人情的踏实生活。

companion，与同伴一起。

我觉得，那就是幸福。

”没错啊，这种充满人情的踏实生活，认真的分享和陪伴，真正生活在新鲜的大自然里的感觉，也是我所认为的幸福。

一直以来，我都向往着科茨沃尔德式的隐居生活，与邻居之间不疏远也不过分彼此干涉，可以一起谈心欢宴也彼此帮忙，彼此尊重，不像天朝乡村的邻居们恨不得连你晚上梦到了啥都八卦出来然后嚼舌根扯闲话（不是以偏概全，但是这个真的跟整体素质有关系），每个人都有自己的人生价值观以及理想的生活方式，保持互相尊重是基本的素质。

这样的生活，是我最初和最后的梦想，是我的乌托邦，我的理想国。

一部富感染力的電影可以使人笑、使人哭，有時還帶進些許的人生情味，無論是酸甜苦辣，總能觸動觀眾的內心，點滴的感動，無疑是看電影最大的收穫。

日本導演三島有紀子自編自導的《幸福的麵包》正是這樣的一部作品。

《幸福的麵包》的故事圍繞著一間位於日本北海道洞爺湖畔的咖啡館「瑪尼」發展，男主人水縞尚（大泉洋飾）負責燒烤新鮮的手作麵包，女主人理惠（原田知世飾）則是烹煮咖啡和料理招待客人，咖啡館的二樓還附設房間供人投宿。

電影依照夏、秋、冬、春四季的時序進行，呈現出水縞夫婦和周遭鄰居、客人之間的互動。

來到「瑪尼」的人們，心中都懷抱有一絲缺憾：時生（平岡祐太飾）不想一輩子留在北海道，希望為自己的人生找到新方向；香織（森カンナ飾）的感情生活走得不順；未久（八木優希飾）的母親在和父親吵架之後便離家出走，再也沒有回來；未久的父親（光石研飾）不僅要賺錢養家，又十分掛心女兒的心情；阪本史生（中村嘉葎雄飾）帶著妻子阿彩（渡辺美佐子飾）再度踏上這個充滿回憶的地方，但是他們心中所想的卻是在此了結自己的生命。

「瑪尼」彷彿一塊吸鐵，將這些人生不甚圓滿的人吸引過來，藉由如詩如畫的田園自然風光和溫暖的人情味，重新調整腳步，找到屬於自己的幸福。

幸福究竟是什麼？

儘管答案因人而異，卻是每個人用盡一生都在拚命找尋的東西。

由於電影拍攝期間正值東日本大地震的發生，導演有感而發，希望藉此傳遞出一個概念給所有的日本人，那就是和同伴一起分享，這也是片中幸福產生的源頭。

每當有人走進咖啡店，不管認不認識，理惠都會馬上端出一杯香噴噴的咖啡、一塊軟綿綿的麵包，讓客人有賓至如歸的感受，因此店裡總是成為鄰居們聚集的場所。

分享，其實是一件很簡單的事，卻能帶給人們極大的正向能量。

例如：當香織看到水縞夫婦共享一塊麵包時，即使只是一個不經意的小動作，卻讓她感動萬分；又例如：未久和父親一起用麵包將湯碗中的南瓜濃湯沾食乾淨，用餐結束後，未久主動伸手讓父親牽，象徵了兩人父女關係的修復。

諸如此類的分享動作在片中隨處可見。

儘管分享的東西並不是什麼價值連城的寶物，當中蘊含的心意卻是獨一無二，不是金錢可以衡量的。

分享，也必須要有對象，那個對象就是同伴，「同伴是家人的原點。

」尚如是說。

片中的各個角色其實分別呈現出同伴的各種可能，有即將成為戀人的男女、結婚一段時日的夫婦、攜手走過大半輩子的老夫老妻，也有擁有血緣關係的父女，還有朋友般的鄰居，這些人既是能共同分享的同伴，又是關係親密的家人，猶如太陽和月亮相輝映，彼此幫忙，互相依賴，使對方的人生綻放溫暖的光芒。

《幸福的麵包》是一部很浪漫的療癒系電影，但是導演並未過分沉溺於不切實際的浪漫幻想，而將電影處理成俗爛煽情的催淚劇。

當未久終於打開心房，願意品嘗理惠所準備的南瓜濃湯時，她喝了一口，說：「真好吃，不過和媽媽做的不一樣。

」媽媽的味道是無可取代的，因為當中還包含了和媽媽一起用餐、共同生活的美好回憶，即使媽媽已經離開，但是這份回憶仍永存未久的心中，因此就算理惠煮的南瓜濃湯味道如何相像，也不可能完整複製未久心中的回憶。

電影雖然按照四季運行發展，導演卻刻意將春天安排在結尾處，其實別有用心。

在經歷過大雪紛飛的酷寒冬天之後，萬物在春天重獲新生，綠葉冒上枝頭、小草竄出泥土、花朵綻放於枝枒間，還有和煦的太陽光，一切有了新氣象，這恰好呼應了片中人物的經歷，也似乎在提醒他們──也包括遭遇地震災難的日本人──過往的傷痛和不完美已留在過去，接下來要迎接的是全新的人生。