无极

每个人心里对它的想法都是无极，比如：命运、宿命、老天爷、神……无极信则有不信则无。

可惜这部影片中大部分人都信无极。

倾城信无极，所以她放弃了真爱，将军信无极，所以他在海棠花开前拼命去追倾城，因为他害怕倾城和真命天子见面。

我觉得刘烨的角色有点多余，虽然他的存在可以推进剧情，但是为了推进剧情而推进剧情，导演的心思太明显了。

无意中在天涯看到一篇为《无极》翻案的帖子，简直说到心里了。

作为一部在影院看第一次就觉得非常优秀的电影，一直很难以理解它为什么在上映期间会遭到一致恶评。

以致在今天，豆瓣的评分才4.2分。

都说群众的眼光是雪亮的，但前提是需回望历史，处于当下的时候，群众是最容易被引导、煽动的。

在一种集体无意识的氛围下，人很难不被外界所左右。

所以，所谓的舆论导向才如此的重要。

而随波逐流，比起要坚持做自己，坚持自己的想法，简直太轻松。

在经历了“馒头”事件后，大家就已经不再用一个正常的审美眼光和价值标准去看待《无极》了，甚至提到它，认为最大的贡献竟然是对张柏芝和谢霆锋的预言。

不论从电影的立意、故事的讲述、人物的安排、拍摄的手法、场景的布置、画面的展现，在中国电影里面，无极都是一流的，远超十面埋伏之流。

当年的陈导也是信心满满地希望《无极》成为自己的另一个里程碑。

但可能它真属于给未来拍的电影，当年的大多数人还理解不了陈导的心思。

但好东西终归是好东西。

它放在那里，自由更公正的后人去评说。

真希望中国有更多这样天马行空又内涵丰富的电影，但在当年无数恶评的打击之下，陈导终于又回归传统的梅兰芳和赵孤了。

看完电影，我的第一感觉就是，这是一部宏大的作者电影。

然而，“宏大的作者电影”听上去不是很矛盾吗？

这也就是此片的缺陷所在。

以前看过一篇报道，说《无极》在北京秘密放映，观者的感觉是，场面够壮观，但是故事情节很一般。

没想到看了之后，果然这个感觉非常强烈。

但你又觉得奇怪了，编剧就是陈凯歌本人啊，每当深沉的娱乐记者和他探讨这部影片的创作意图时，他又说得那么头头是道富于哲理，让人的确佩服，在电影频道播出的《无极》拍摄花絮的时候，你也看得到导演多么精心地在跟演员讲戏，掰开了揉碎了充满激情地，演员也听得很深入，频频点头……可为什么片子出来，陈凯歌满腔的激情和3年的辛苦打拼，以及3个亿流水白银恍然间让人觉得轻飘飘呢？

其实就是因为这个作者电影场面过于宏大了。

他要拍自己的写的故事，又要拍商业大片，他就驾驭不了了。

也就是说，导演的注意力被不断地大量地分散着，他要顾及视觉效果，要和各国顶尖的电影人沟通，还要集中精力自己内心的故事，这个，除非是神，要不然很难面面俱到。

不是面面俱到并非最坏的结果，最坏的结果是，因为想要面面俱到，而散了神儿，东一拳西一脚，连最基本最核心的东西都表现不出来了。

如果眼睛是灵魂的窗口，而如果电影有自己的眼睛的话，它的眼神是散的。

这个最基本最核心的，还是陈凯歌心理的故事，他一定是被自己感动了，可就像生活中最普通的道理一样，有的时候你的目标是那么明确，你是那么志在必得，可就是在这个追求目标的过程中，你迷路了。

陈凯歌忽略了人的精力是有限的，才华横溢并不能防止你顾此失彼。

更何况，这个故事的架构本身就很普通，从很多别的文艺作品中都能找到类似的编剧智慧，所以他要做的是怎么添加更多的细节去完善这个故事，用一个讲述者的身份把自己心中的哲理表达得更加到位。

但也许，我只是说也许，陈凯歌想讲故事，他很自信自己讲故事的能力，所以他忽略了“专心”讲故事的意义。

因为他太自信，因为他虽然才华横溢，但是并非一个坚定的人。

这部电影作为一个商业大片所需要的气势，以及国际化标准，以及入围奥斯卡的野心分散了他的注意力，正是陈凯歌电影生涯的一个隐喻，当他想拍一部好的电影的时候，他总是想得太多，票房，观众，美国人，国际大奖，海外市场，舆论，都是些事关名利的东西。

所以他会徘徊，会以他的聪明和狡黠想出一个万全之策，至少不会全盘皆输。

这样，他往往会忽略一个道理，好的电影是发自内心全力以赴的，是这个导演在拍片的时候只想怎么把这个电影按自己的意思拍出来的明确目的，而不是什么“万全之策”。

他更忘了一点，如果自己只是专心拍电影，他是可以拍出优秀的影片的，因为他毕竟是一个了不起的导演。

看一次采访，陈凯歌说，自己电影中的人物映射了现代很多中国的典型人物，他说，像倾城，光明，无欢这样的人在我们现实生活中，你都找得到。

其实，看了电影才知道，《无极》更影射了导演本人的心态。

据说现在陈凯歌和张艺谋关系，已经淡化到普通的“同学关系”了，但这两个人确有殊途同归的意思，就是都走偏了。

正所谓我生有涯愿无尽，别看他们已经被推到了要高山仰止的境地，他们希望得到的还要更多，而这个更多，并不是好的电影，是看上去是电影却和电影无关的东西。

说是名与利未免太直接了，或者也不是那么准确，但在他们的这种索取当中，能感觉到他们内心的迷失，说严重点就是“魔杖”了，也能感觉到骨子里的不自信。

因为只有不自信的人，才喜欢做些“好大喜功”的事情。

而他们内心深处，拔不掉的刺，无非就是好莱坞的虚荣，奥斯卡的虚荣。

而你想想，他们为中国电影的贡献是什么呢？

只是不断拍出些真正意义上没有意思的电影吗？

他们扶植过哪些新的电影导演呢？

他们监制过那些小成本却非常中国的电影呢？

他们力挺过那些除了演员之外的电影人呢？

如果说陈凯歌是《无极》中的谁，那我说，他就是光明。

一个自负的英雄，有天才的气魄，却又因为欲壑难平总是不能光明磊落，最终难行正道。

当然，也许他的理想状态是昆仑，可他永远不可能是，因为他放不下的东西太多。

在名利与理想之间，在容易的与正确的之间，常常要天人交战。

电影中有一句台词是说“真正的速度是看不到的，就像四季变换，就像日升月落。

”是啊，真正的速度既是看不到的，也是不可逆转的，不知不觉间，陈凯歌从《霸王别姬》的陈凯歌变成了《无极》陈凯歌，张艺谋从《活着》的张艺谋，变成了《十面埋伏》的张艺谋，他们谁都回不去了，因为他们对电影创作本身的渴望还不够强烈。

首先来说“无极”是什么。

“无极”，其实就是一个充满幻想的世界，就像是乌托邦一样。

而陈凯歌只是把所有人物的命运都放在了“无极”里，任他们在里面战斗、恋爱、渴望、失望、生存抑或死亡。

“无极”里的感情是我们这个世界也同样存在的，只是那些神奇的力量有待我们自身提高。

再来说的是《无极》里的故事。

任何世界都由一种精神支撑着，而大家把这种精神人物化就成了神。

“无极”里的神就是由陈红那个角色来扮演的。

她推断了各种事情的发生，也决定了每一个在“无极”里的人物的命运。

然而命运可不可以更改，不是看神的意志，而是看你有没有这种改变命运的渴望。

自己的命运在自己手上，只要你选择握紧，就算是输那也只是为了赢的一次练习。

没有人是可以常胜的，所以只要你赌，不管赌多小或多大都请带上失败的心理准备。

输了，就认了。

光明将军不认输，一赌再赌搭进性命；奴隶昆仑不怕输，死而复生为心爱的人穿上黑袍跨越时间；刺客鬼狼很怕死，最后却自己选择烟消云散；王妃倾城不敢爱，却还是不顾一切的爱错人；北公爵无欢谁都不信，执着的实现着自己的梦想终究还是因为生命的结束而不得不放弃……如果要说这是一个爱情故事，那么就太肤浅了，那些试图举例说明红颜祸水的人更是糟蹋了这部电影。

就像人生，WHO的人生只有一个故事？

当人物在悲剧里不可自拔的时候，难道就因为一个小小的失误？

倾城因为鲜花盔甲而爱上了他的主人，多么可悲的是当她说出一个谎言试图救自己的爱人时才知道同一个面具下竟然是另外一张脸。

她拿一个真相作为谎言，来救那个以为是救过自己的人、来害那个曾经救过自己的人。

人生的奇妙，往往在于错误。

而生活的亮点，却因为一闪念的醒悟。

故事是悲剧性的，结局却是充满希望的。

还要说的是《无极》里的人物。

大将军光明——自以为是的家伙。

你可以把他看作是为了一个女人而失去所有的笨蛋，但他实际上也曾经为了掌握自己的命运而苦苦挣扎过。

一个那么骄傲的将军，为了得到一个女人的爱，竟然会做了骗子。

爱情面前，尊严似乎也贬值了。

奴隶昆仑——雪国的最后希望。

奴隶是不会站的，他会！

所以鬼狼说他不是天生的奴隶。

他愿意做将军的奴隶，理由很简单：因为跟着他有肉吃。

直到鬼狼告诉他，雪国人个个会奔跑而奔跑是因为渴望，他才开始了解自己，知道自己要什么。

他的爱也特别简单，看到自己喜欢的人好好活着，他就可以笑得像冬天的雪花一样清澈。

王妃倾城——为爱痛苦的女人。

女人最傻的地方就是为了相信爱情而去相信别人，倾城就是义无反顾的选择了相信。

可是她的悲剧正是因为她相信的爱情一开始就是错的。

当她丢下昆仑纵身跃上光明的马背和他一起从昆仑头顶跨过时，她的幸福感和昆仑的失落感正好撞在一起。

两个本应相爱的人，却只能看着爱情而得不到爱情。

倾城的痛苦也许是值得的，因为最后爱他的人为了她愿意穿越时空给她一个重新选择的机会。

想想这部电影的英文名《The Promise》，他对她说：“不要死，要好好活着。

”刺客鬼狼——背叛了自己的叛徒。

刘烨的这个角色是我在电影中感受最强烈的，因为他，我一直哭一直哭到结局。

他是悲剧的另一条主线。

身为雪国人的他为了活命，全身被无欢烧焦而穿上了黑袍。

但在他认识了昆仑以后，就活得更像个雪国人了。

他最后因为鲜花盔甲而选择了放弃生命，他说：他始终觉得自己没有对不起任何人，但有一个人他对不起，就是他自己。

北公爵无欢——严肃的悲剧制造者。

他制造悲剧，因为他本身就是一个最大的悲剧。

他只是因为当年倾城的一次欺骗，而放弃了做好人的机会。

他痛心流泪，他放声大笑，他优雅的拿着金手指，甚至是他挥一挥手中的扇子，都那么的迷人。

这个角色找咱们家锋锋是找对人了。

他说：世上想要的东西都可以得到，只要你够坏！

最后要说的当然是导演陈凯歌。

懂得商业运作的导演何止冯小刚一个，陈凯歌也深谙此道。

只是大家都看到他自信满满的样子，觉得他太高姿态了而已。

对于很多人都不看好的《刺秦》，我已经非常喜欢了。

那里面就算是周迅的一个小小的盲女的角色都那么出彩，我真是不知道那些不喜欢是怎么来的。

这部电影一出来就得到太多非议，搞得我都不敢看。

幸好我看了，要不然怎么对得起我对陈凯歌的崇拜？？！

《无极》把大家都恶心了吧？

《无极》啥奖都没捞着吧？

《无极》的陈大导演居然又出妖蛾子了，要状告《馒头血案》的作者胡戈……看到这个报道真是无语啊，陈导啊陈导，你不觉得丢人我还替你丢人呢。

你自己拍的本来就是娱乐片却娱乐不了大家。

人家胡戈帮你娱乐了大家吧，你又说人家“丧失道德底限，严重影响了《无极》的后期票房……”。

就凭《无极》那素质，那口碑，后期有票房才算见鬼呢！

朝观众出气影响形象，朝媒体出气影响人气，最后只能抓个替死鬼了。

典型的狗急跳墙，心理bt的说！

丢了奖项又丢人，陈凯歌没救了。

加班，于是顺大便看了《无极》，不料比我以为的更惊奇...简直奇妙无极限6个特异人，分别用各自的超技能阐述《无极》意义，论证用时123分钟。

演制人员们用幽默的原声对白（推荐特异人谢霆锋发言时段）和写意CG（推荐牦牛跑步时段）的大场景，告诉大家《无极》是：“我不是你，是我；你不是我，是你；我是你，你就是我，我爱你，其实我就是你，你爱我，你就是我...”淅淅沥沥的海棠肢体和高危禽毛就象卫兵跟着主席一样紧随特异人，其弃而不舍的精神，充分印证它们决非普通身份，是与日月同辉的花瓣和羽毛。

这样想来，贵点也值得，不贵岂能娇，不娇岂能倾城，不倾城了，士兵手上的武器怎么落地眼睛怎么掉出来嘴巴怎么张大呀..鲜花盔甲孔雀黑袍铜管鸟笼扁型馒头项链小刀镀金手指...奇妙《无极》限

很小的时候我看不懂小王子，大家都说这个很好的时候，我不懂什么意思；就像第一次看电影无极的时候，觉得很多不明白以为是个烂片，最近突然不怎么的总是想起来这个片子，就翻出来看了一下，才发现无极其实是类似小王子一样，像一个寓言或者是童话的表现形式的片子，在中国拍得清楚是要被剪掉的。

王，是没拿武器的人! 你那不是跑，是逃! 奴隶只会跪，不会站! ......... 就这些台词就够好了 我说说里面的人物吧 无欢，剧中大反角，最可怜也是最聪明的人, 在他三岁的时候，虽然已经罪恶的苗子已经长出来了，至少那是还会笑，还会信任人。

而正由于这次信任带来的是伤害，对小小的无欢来说，信任就意味着被骗，意味被伤害，为了保护自己再也不受伤害，他选择的是不要信任人。

也许太多人觉得小题大作了，一个馒头怎么会让人变成那样呢，而实际无数的杀人犯已经证明小时候的伤害是会影响人的一生， 无欢说是倾城让他不信任人，是倾城毁了他一个做好人的机会，他从不信任人的那天开始就再也没有爱了，而实际他内心想说的是，我想要爱，我想要信任人，如果当初你没有骗我，我就不会今天这么惨，他觉得他痛苦一生的责任都是在于倾城。

陈导那时候的话说得太直白了中国人喜欢含蓄的表达，无欢的这些台词都被大家当成笑话来看了，吕布和貂蝉里面也是一样 无欢说过两次，我什么人都不相信，包括他自已，怎么会有人不相信自己呢？

他不相信的是自己的感觉，不相信自己的想法，包括想爱人的想法，在他成长的过程中，一定会有爱的感觉，信任的感觉，而他的保护机制让他连自己的感情都不相信，甚至很多时候违背自己的心。

我们何尝不是，遇到喜欢的不敢说，遇到该爱的不敢爱，总是用理智和信念来压抑自己的内心的感情。

无欢为什么要费尽心思虐待倾城呢，仅仅是因为倾城骗了他吗？

我想不是，一个像无欢这样痛苦者，只有亲眼看见倾城痛苦，让倾城还有身边每一个人都变得一样痛苦的时候，他内心才不那么难受，正如虐待那些虐猫的虐狗的，基本都是这样，要么是小时候受过虐待要么是追求一种控制权 无欢是个极度聪明的控制者，他代表着邪恶的力量，经历最痛苦的人生的同时最了解人类的黑暗面，他用人类的弱点来控制人，让人们成为他的奴隶，三岁的时候他用食物（饥饿）来企图控制倾城（倾城不愿做奴隶没有上他的当）；长大后用黑袍（力量或者权力）想来让雪国人成为他的奴隶，没有成功后，用死亡来威胁他们，怕死的鬼狼成为他的奴隶；对于永远得不到真爱，不愿做奴隶的倾城，关起来限制她的自由，面对面的杀她爱的人；对于最在乎胜利的光明大将军，用胜利来诱惑他然后打败他；。。。

所有人在他的掌控中，他喜欢这样的感觉，而世界上多少人喜欢这种感觉，掌控别人的命运会让自己充满力量感，权力的欲望 而只有对昆仑这个奴隶，他是羡慕的，在昆仑奋力为倾城和光明打开那扇门的时候，他说了，疯子；在他的逻辑里面这样的做法是疯子，他没有办法爱人更没有办法为爱付出，我得不到，那么我也不希望你们得到，所以他让他们面对面死去，让我觉得他最好玩的是，甚至他自己都要挂了，是他用最后一口气，甩出飞刀割开倾城的绳子，他觉得他自己死并不重要，他就是要享受他们最痛苦的样子，享受他们的诀别，额.....变态呀...... 倾城:是一个女人，美丽而愚蠢的女人试问天下哪个女人不希望锦衣玉食，貌美倾城，全天下最强人的宠爱呀？

言情小说，那些穿越剧，韩国剧宫廷斗争剧，不都是整天YY这些么，畅销的好呀，女人的最爱呀! 代价是得不到真爱，就算得到也是立刻失去，年纪小小的她当然不明白什么是爱情，而后长大了的她美貌倾城，最爱干的是脱衣服抛媚眼勾引男人(这是她唯一擅长的），一边却是无比恨男人，不许任何男人靠近。

刻画的真好呀，我忍不住要赞美一下，美丽的女人就是这样的呀，超级美女是不会相信男人爱她，男人一个个争夺美貌的她，但没有几个是真心的这个是越美丽这个真心程度越低的，相信她是在爱情一次又一次伤心。

而女人对爱情有种天生的渴望，不管是什么样的女人心里都有个梦想，有个男人可以永远爱着她.很多女人是没有爱情活不了的。

而倾城也是，她很想爱，但是每次爱错或者失去。

她不敢和光明在一起，从一开始是怀疑他爱不爱自己，反复问他爱她的理由，（女人一开始恋爱都这样的，最美丽的女人也不见得例外哦）然后是给他一吻离开他，希望保留爱情最美好的样子，内心痛苦的要死就是偏偏一脸诀别的要走，非要非要光明大将军把她拉回来，求回来，然后丢一句我现在不怕的哈哈美女是很喜欢玩这种游戏的，我要离开你，我要和你分手，要是不回来追我就是你不爱我 这么愚蠢的女人呀，真爱不是用眼睛能看的呀，真爱要用心来感受的。

昆仑用红线牵着她离开鸟笼，离开黑暗，带她自由飞翔，她多开心呀。

可带她逃离王宫的时候，她看见鲜花盔甲，义无反顾的和跑去和鲜花盔甲的主人在一起，她以为那才是她的爱，她爱上的只是虚假的躯壳而已，真爱一直在她的身边呀，昆仑一直在她身边，当着奴隶做各种事情，只要她提出要求，他会做任何事，哪怕是去敌军救人，哪怕是认罪替光明死掉，为什么倾城就一直看不到呢，但倾城却很愿意牺牲他，一次一次的让他去牺牲的同时，她有没有想过到底是什么事真爱呢？

有时候真爱可能是很卑微的，所以就可以被忽略了吗，天下的男人女人也不正是如此吗？

不是没有真爱存在，而是没有能看到真爱的眼睛，最可怕的是真爱在门口敲门，而你却觉得这是噪音或者是理所当然；之前觉得张柏芝演不出来，我觉她只是漂亮而已谈不上美丽，后来想想其实她真的很适合这个角色，这个角色是她自己的人生，漂亮而愚蠢，一次次爱错人，永远得不到真爱。

陈导一点都没看错，所以我觉得预言有时候不是巧合光明是个真正的人，名誉，胜利，女人他通通都要，虚伪而且充满欲望，第一次见满神就说自己从不杀无辜的人，满神直接指出那些被杀奴隶呢，王不是他杀的。

他为了得到倾城隐瞒真相；倾城要离开他，他要面子让昆仑杀了倾城；倾城和他在一起，当他的部下过来找他回去享受胜利成果，虚荣夸一夸，跪下哭一哭，心软了，开心了，立马就抛下爱情就走了，所以他悲剧了，这是人的弱点 他是一个人，他是第一个跟昆仑说，我不是要跪我要你为我跑，昆仑是他的奴隶但是他并没有完全把昆仑当奴隶看待，昆仑几次没有听他的命令，他也只是把昆仑赶走了而已。

他以为自己可以无情，无情代表可以胜利，他可以狂妄的和满神打赌，赌自己没有眼泪，而是他是人，人有感情的，不是不哭只是未到伤心处，爱别离的苦不是那么好受的 鬼狼，奴隶，被恐惧笼罩的奴隶 刘烨演得很好，特别是最后面对无欢时那种恐惧很真实，无欢是他最害怕的人，是他的主人，是他觉得不可战胜的人，但是为了友情，他面对了，去战斗了，虽然带着骨子里最深的恐惧，他战战兢兢的打这场架，几次躲在暗处犹豫想逃走，但是他始终没有逃跑，我很想为他鼓掌，有多少人敢直面自己最深的恐惧，勇敢面对已经是人生的胜利了对于他的家族他确实没有什么错，他没有伤害任何人，想活着不是错，是人的基本渴望，哪怕是做奴隶。

这个世界上能够舍生取义的人毕竟是少数，你我都是平凡老百姓，我们只想平平安安的活着。

他最后明白他错了，而原因并不是觉得背叛，而是因为对不起自己。

人都是向往自由，需求尊严，他当了奴隶的代价是失去自己，他当然对不起自己的心了。

昆仑给了一次让他再次选择的机会，也许这样对他是最好的结局，他是笑着离开的 昆仑，不断成长终于从奴隶成为战神 张东健真的演得很好，我喜欢那双纯净的大眼睛，这片子就烂在演员没选好，我只认可张东健和刘烨，还有配音太烂了 他是个奴隶，在他的世界里面，主人就是一切，有肉吃就是最好的事情，他就该听主人的话，他就该卑微，主人不要他了，他就失去存在了，甚至会死去，直到鬼狼告诉他，他并不是天生的奴隶 而实际上，他的内心并不是奴隶，只有他会遵从他的内心。

第一次出场他们奴隶作为牺牲品，他听到部队来了第一反应是逃跑，而不是要听话，光明让他去勤王，万人大军面前，他一路奔来，他却不带一秒的犹豫，杀了王救了倾城，带着所有人的惊叹号他就带着倾城走了。

只是因为王要杀倾城，他觉得不对；光明让他杀倾城更没有听话，听的是自己内心的声音，直到他发现他的主人是个失败者，不配让倾城等待的时候，他听到自己内心的渴望，他终于摆脱奴隶的身份，不再卑微，不需要听谁的话，成为自己。

这才是陈导理想中的战神，他应该是善良的，充满爱的，独立思考，明辨是非，努力争取的 对倾城，他很爱很爱，生死不是问题，而他要的并不是占有，他给她选择命运的机会，破除她身上的诅咒，还有比这个更好的爱么（我想起圆桌武士的那个女巫，女人最想要的是什么，是选择自己命运的机会） 满神代表的是命运，命运从来都是无情充满戏谑和嘲弄的，但并不是不可改变的，我更多的觉得满神这个角色活在我们的内心，有时候它会和我们对话，我们觉得那个就是命运，觉得天命是不能改变的 里面有一段很好玩，倾城出来的时候对着下面的武士说道，你们想看我袍子里面穿得什么吗？

那么就放下武器;所有的武士都放下了武器我可以解释为 爱能放下武器么 跟着就是你们还想看我里面穿得是什么吗？

那么就把武器对准他（王） 我可以解释为 恨会让人仇杀么另外，王宫的圆环套圆环，其实是9宫八卦的摆设，只是CG做得太简单了。

昆仑奴是有来历的，夸父追日，鬼狼的刀都是讲究的里面的很多东西都是有来历的，不过我知道的也不多七年前我看不懂，现在终于能明白一些了，不过真的很佩服陈导演，走得太前面了

倾城是全剧题眼般的人物，是唯一的女主角，甚至是唯一的女性角色（满神是神）。

这个角色本身有血有肉，又完整的故事线，但是令人迷惑的是，这个角色也具有非常重要的象征性，而具有象征性就意味着一定程度的共性与放空，反而减少了角色的真实感，被人诟病。

因此，评价这个人物，需要先摘洗出人物的象征意义，明白她在全剧中的符号含义。

上一段说过，倾城是全剧唯一的女性角色。

作为角色，倾城是一个女人；作为符号，倾城代表向往爱情的每一个女人；放眼历史，倾城这样的角色让人联想到貂蝉、褒姒、杨玉环等一系列类似的故事；放在剧情里，倾城是所有主要男性角色心中的真爱（抽象意义）。

每个男人对待倾城的态度，就是他对待爱情的态度。

男人们对爱情的态度（提示）王：无情无义、利用出卖

无欢：禁锢与凌虐

昆仑：拯救与放飞

光明：粗鲁与欺骗

倾城在涉及到爱情环节时，很多都是缺乏个性的符号化表演。

原因就在于此时的她起到的是一个爱情的符号的象征作用。

按照我的习惯这里就应该打一个金星 ♀符号了。

这里的倾城并非因为是倾城而遭到这样的对待。

这些男人面对爱情时态度与倾城的形象一同被抽象化。

当然可以近似认为他们眼中只有倾城，只爱倾城一人。

但实际上，与无欢争夺爱人的，可以不是光明；为了女人杀王的，也可以不是昆仑；一定会有一个人与无欢相争，也一定会有人杀掉王。

倾城一定会被欺骗，对方也不一定是光明。

甚至男人们爱的不一定就非得是倾城。

大家都只是在同一时空做着各自该做的事情，碰巧凑了一台戏。

这种象征效果，如果放在舞台剧中，其实并不陌生。

而电影也并非一定要为叙事放弃其他可能。

在对“倾城”这一角色的符号象征性特点稍有了解的基础上，就可以忽略掉这部分特征，好好分析一下这个人物了。

幼年全剧以幼年倾城为开篇。

满神在此第一次显露她的神迹。

满神为倾城而来。

为什么？

在尸体里翻找食物的少女，为了求生不择手段——活力；找到食物之后自己不吃，留给重病的母亲——情义；被无欢抓住当奴隶后假口答应，态度却并不卑微——正气；以欺诈的方式逃离无欢的陷阱，并抢回了食物——智谋；所以在无极的面前，别人没有选择，而倾城有。

说的不好听一点，倾城恐怕比片中任何一个男人都要强大。

她并不是依赖美貌在一群男人的争夺与宠爱中苟延残喘的花瓶，也不是只会用计谋翻脸无情的黑心毒妇。

她一直都有自己的选择。

幼年最后一幕，倾城获得了满神的祝福，能够在湖面行走。

而这湖水曾经夺去了她唯一的食物，也夺取了她唯一的希望。

过去如同天堑一般的困难，如今已经可以轻松驾驭。

然而这一切只不过是换了战场，生存难度同样也在提升。

王妃因为有了幼年时的铺垫，所以不要奇怪为什么倾城上来面对无欢的军队毫不畏惧；也不要奇怪为什么她可以从容笑对昆仑的利刃。

一句话，“我见得多了”。

因为剧中象征性的应用，这里所要表达的是一个舍弃了爱情、地位突飞猛进的女孩子。

所以倾城所成为的也并不一定非得是王妃。

可以是赌王的妻子，也可以是市长夫人，随便观众放飞想象。

但反正，在剧中倾城成为了王妃。

而王，则是无极世界中世俗权力的顶点。

之前在《口音》篇中提到，倾城的口音变化和容妆非常有特点、有规律可循，可以说是剧情描述的一部分。

从幼年到成年，隐去了倾城是如何从一个小乞丐成为王妃的具体过程。

但从浓艳到丑陋的妖妃妆，从拿腔拿调的妖妃口吻，可以想象用的不是什么正派光彩的伎俩。

即使如此，在王被无欢逼到死角时，仍是倾城出面镇住了全场。

所以“你们想看看我的斗篷底下穿的是什么吗？

”就让无欢的军队放下武器，也是一种象征手法。

倾城私下里用自己的智谋与美貌做了什么，观众并不明确知道，但最后的结果就是三军不发将军卸甲。

玩弄权术的妖妃原本王与王妃已经取得了场面上的优势地位，而因为厌恶王的猥琐，王妃倾城怒而倒戈。

这是倾城的第一次选择。

紫禁之巅的反转，有其发生的必然性。

王，是世俗权力的巅峰。

成为王妃的倾城可以说已经达到了世俗成就的顶点。

但她得到的是什么呢？

全剧最猥琐的男人，上来张口就把她卖了，之后役使她如娼妓。

此前倾城忍受了多少屈辱更是不得而知。

相比之下，为了得到自己、花了一年时间从极北之地走到王城的无欢似乎也没那么讨厌了。

如果不是昆仑伪装的大将军的到来，倾城几乎就要得逞。

反正出卖妻子最后被妻子害死的男人，王不是第一个，也不会是最后一个。

之后昆仑救了倾城，全世界都以为大将军是为了倾城杀死了王。

这是一个彻头彻尾的误会。

莫说来的不是光明而是昆仑，即使昆仑也并非为了救倾城而杀王。

他记得大将军说的“手中没有武器的人”是王。

这时王为了杀倾城而手持利剑，所有的士兵也都拿着武器，只有倾城空着手。

昆仑以为自己救得是king，而不是queen（误会一），直到无欢说明他才知道自己搞错了，回头去找光明请罪。

但是这件事情在倾城这里却有翻天覆地的触动。

首先当然是以为光明冒天下大不讳救了自己。

但是妖妃倾城是不会因为这点小恩小惠（？

）就被轻易收服的。

她给大将军设了个套：带着他的坐骑奔向瀑布，把他引入死路，让他直面死亡与无欢的追兵。

这里又有一个没交代过、但是从剧情中可以推演得知的背景——大将军光明是个杀伐决断、为达目的不择手段的人（参见人物>>光明）。

真正的大将军是不可能为了爱情为了女人杀掉王的。

连无欢都知道大将军比自己更冷酷无情，倾城更不会相信这个人会无缘无故救自己。

倾城不知道自己面对的是天真的奴隶昆仑。

她原本想的，应该是在这种境地之下可以逼出大将军的真面目，知晓他杀王的真正目的，同时借无欢的手脱离光明的控制。

结果昆仑交代让她好好活着，回头纵身跳下了瀑布。

这个时候倾城才发觉自己好像做了什么不可挽回的事情。

（误会二）笼中鸟倾城从前不怕无欢，现在当然也不可能怕。

即使被无欢带回王宫，关入牢笼，她也轻易取得了主动权。

这里有一个对倾城的侧面描写。

看过整部电影后会知道，无欢是全剧中最会使用智谋阴谋的一个，几乎就掌控了全局，可以称之为“精算师”（参看人物>>无欢）。

而倾城在金鸟笼中所表现出来的应对与算计，几乎与无欢不相上下。

甚至还因为无欢的动情争取到了先机。

但是无欢知道她的痛点，直戳她的心事：“你不会得到别人真心的爱。

即使得到了，也会马上失去。

”“你为了自己活着，把他害死了。

”倾城原本就很介意与满神的交易，被无欢说得悔恨交加，终于被制住，穿上无欢的白色羽衣。

笼中鸟这个场景同时有另一层象征寓意的戏码。

倾城在瀑布边还是妖妃妆和妖妃腔，全副武装使用心机。

但是回到皇宫的路上、回忆满神交易时，就已经换成了少女妆。

这里意味着昆仑的举动让触动了倾城少女的真心。

但是，就很奇怪的，在金鸟笼、与无欢的对手戏时，倾城依然是少女妆少女腔！

这里其实有个暗示：倾城与无欢也是一对彼此相爱的真心恋人！

不说谢霆锋与张柏芝是现实中的夫妻（曾经），单是这郎才女貌针锋相对的计较，两个人的相似性其实远胜剧中其他角色。

可惜的是两个人都太聪明，没有人会放下武装和戒心。

除此之外两人还有一个很严重的分歧点，就是对待苦难的态度。

无欢有真心真爱，但无视他人的苦难。

而倾城本质则是善良的。

善良的人才愿意相信人性。

（详见人物>>无欢）其实在无欢金鸟笼一幕之后，倾城在剧中的重要性反而有所降低。

倾城在与光明和昆仑的爱情纠葛中，其实是处于对方的戏剧线中。

倾城的选择仍然至关重要，但已经并非贯穿剧情的线索。

本篇《人物——倾城》的主要目的也不是逐帧讲述与倾城相关剧情，而是是通过一些早期特色情节，梳理出倾城个人的人格特征，以便大家不至因漏看了一些细节、或者因忽视了象征性，对人物产生误解，从而影响对全剧的理解和判断。

系列《无极》影评： 一.口音的象征性三.人物>>光明与满神

《無極》在港的宣傳重點落於三億四千萬元的制作規模，這意味本片如一眾聖誕檔期的鉅製一樣大賣特技與唯美。

而如果就依此出發評判表現，則本片正如坊間主流口碑所說，令人大失所望。

電影的各個製作單位，除了攝影與服裝兩個環節屬稱職出色外，電影連一些基本剪接和構圖都無法做好，更遑論是本片打正旗號的電腦特效了。

影片出來的整體效果明白地展示了陳凱歌導演完全缺乏了對娛樂大片應有的統御能力與方寸；既無法管理好繁雜的製作單位分別交出的部份，也無法準確掌握電影該有的氣氛和節奏。

特別令人費解的是，許多不該笑的地方給攪了個硬笑話，這使前面再美、再動人的氣氛都給一下子攪得煙消雲散了。

進一步說，電影除了表面的糖衣交不出水準外，真正致命的是劇本粗疏的編排，使電影缺乏了同型類史詩格局應有的既優雅又細膩的層次感。

不獨是前述的笑位攪俗了格調，還有情節鬆緊與節奏快慢都相繼失調。

具體來說，劇本的內容涵蓋了過多過密而沒有層次遞進的衝突場面，這一來已讓觀眾無法抓牢電影前進的主旋律，相加起本來就超現實的情節與不夠自然協調感的畫面構圖，三者由是乎一拍即合地掃除了觀眾應有的、對娛樂大片尢其重要的投入感了。

但如果只單獨的看故事，《無極》有很大機會是筆者本年度最愛的一個，所以看罷電影，眼見一個如斯精彩的故事給拍成這個樣子，不得不嘆，可惜。

其實本片的原創故事說來非常巧妙，既對選擇與命運這兩個人生大題目有深刻的呈現，也有豐沛想像力的鮮明人物與架空世界，同時還有非常精彩叫筆者於過程中引頸以待的連番糾葛衝突。

而當中特別要讚，於觀影時也特別要留心的就是充滿宿命感又環環相扣的因果關係，固中的無奈與傷悲著實令人心感烕烕。

本故事蘊含了不少不得不提的好點子，比如是雪國奴隸張東健的速度竟然可用來回到過去的設定就很妙了，此舉照例又是跟全片的許多地方都有呼應，不過如何呼應與呼應甚麼，筆者就先賣個關子了，因為筆者始終推薦各位看官入場欣賞。

只要對本片的電腦特效採放棄態度，單單看幾位都稱職甚至予人驚喜的演員如何演繹這個最佳原創故事就好了。

只要諸位對正號入場，本片絕對不如外間所說的爛；要不，大家都來找我算帳好了。

P.S.無歡如果認同《無極》是一個神話化的故事，那小時候的一個被騙經歷成為童年陰影以至慢慢形成了無信無歡的性格是完全可以接受的。

至少中間並沒有不合理，而只是略欠了一點說服力的實感。

滿神這個角色確然無助於情節推展，甚至開場傾城的選擇也不過是個晃子。

滿神只是個冷眼眾生的旁觀者，她並沒有改變別人命運的能力，所以傾城是否遇上滿神有否作出又如何選擇其實斷無分別，一切都是無可挽回的宿命。

她的兩次出現主要是透過前設的敘述或預演提高故事的宿命感，本來這是編劇方面一個不錯的設定，奈何編導們最終沒有讓其他的主要角色都碰上滿神，整個宿命糾葛也就因此失衡了。

当时铺天盖地的吐槽恶搞，如今又来“翻案”?所以，到底应该如何理性评价无极呢。

首先，从摄影，画面，技术角度，无极绝对在当时是十分优秀的，整个拍摄很有艺术感美感。

从选角角度，无极是失败的，陈凯歌这位大导一味“媚外”，韩国，日本的演员做主演，然后是香港演员，最后大陆的金马影帝当了反派男配。

当然也是那时候的娱乐圈实情造就的势利眼。

再者，我们从剧情角度，故事很有寓意，也有魔幻感，但是讲述的过于“浪漫唯美”使观众很难带入，难以消化这些故事，纯粹成了观赏明星。

如果导演把节奏流畅一下，少一些花里胡哨的东西，观众一入戏自然成好戏，这个诟病张艺谋也有，说到底，剧情才是第一要务。

总而言之，艺术上是好片，故事上一塌糊涂，作为大众推崇的陈凯歌的多年磨一剑，这剑并不锋利和亮眼。